赤脚鸣声

相爱的人吵架都带着克制昨天看到一条热搜，说的是成年人的绝交都是静悄悄的，当然那条热搜说的是友谊。

我大致是明白的，很多人觉得我是个喜闹的人，以至于我多次澄清说我自己比较孤僻然而并没有人相信，像极了我这个外形说自己是早产儿那般引来戏谑。

可我确实是个孤僻的人。

我不喜与人交恶，甚至不喜与人有太多的交集，我和朋友的相处往往也是因为一件小事想起，便热络地聊上一会儿，对话框里看到的上次聊天已经是一年前了，也许下次聊天就是一年以后。

敲这些的时候，胃还痛着，火辣辣的 。

片尾曲如泳池里的波纹，我想起，十年前，还没准备好爱，却想扎进一个人衣服里的感觉。

那时候，我懵懂到以为自己喜欢的，是那件衣服的气味。

这是一个关于陪伴、伤害、原谅、成长、孤独的故事 。

世界各地，前前后后，许许多多创作者通过影像探讨这些命题，其中也不乏借鉴和致敬之作。

有些意外地，在这部片子里，在台湾的街市、摩洛哥的沙漠、卡普里岛的溶洞、伊瓜苏瀑布、加拿大的麦田、美国的羚羊峡谷里，传达的只是日本创作者的声音。

从故事的结构、叙事的节奏、人物对白、镜头语言和调度、音效，每个方面都能感受到创作者的设计，融合成一个具有生命力的故事。

影片结束之后，我不想了解演员的名字，电影之外的互动，我只想再一次找找，有没有哪个地方没看仔细，忽略了角色的某个面向。

我喜欢男孩不断地开合冰箱里的灯，我喜欢男孩把泳镜里的结成盐晶的泪水倒进锅底，我喜欢阳光下摆荡和相握的手指，我喜欢女人在回忆里永眠，我喜欢男孩折断同伴的手臂，我喜欢两个人各自驾车，听着喇叭里的声音分别，我喜欢一个人眼神里的逃避和渴盼、我喜欢一个人泪水下的羞愧和软弱。

再写下去，可能要在记忆里呛水了，我也是一个软弱的人，会因为别人拍出了我想拍的，而胃痛，等看第二遍的时候，再写吧。

这部电影的元素很戳我，肌肤、声音、日常…尽管这部电影有许多不足，在此我不多说了，因为这部电影有三个令我印象深刻的镜头，胜过了这部电影的一些缺憾。

1️⃣青涩的少年想触碰对方，却只能停止在即将碰触到的那一刻，我们无法就这么温柔的抚摸彼此，但我们渴望对方的肌肤渴望触碰，我们扭打成一团，就算脸打伤了我也只想要你继续触碰我，尽管手受伤了我也还是想在摸一下你的脸。

2️⃣和煦的阳光，狭小但温馨的小屋子就是我们的避难所，你站在窗前熟练地煮面，阳光照在你的身上很好看，我坐在餐桌旁等你，我们一起吃很方便的意大利面，我抬头对着你笑，发现你也正对着我笑，这一盘面我们可以吃很久，我们也可以就这么看着对方很久。

3️⃣不知道过了多久，你出狱了，我不知道去哪里接你，我也不确定要不要来接你，只不过我没有忘记我们的约定，你明明是那么遵守约定的人。

我继承了你的车，我还是坐在之前坐的位置，我依然喜欢把脚伸出窗外，旁边却不是你，我很想你，我时常反复播放那几段磁带，真好玩，你还记得吗，我放给你听。

晚饭前看了电影《赤脚鸣声》，两个孤独男孩的故事。

隐晦中夹杂着疼痛，很日式，很细腻。

这是看过的男男题材里少有的没有肌肤之亲的电影，两个男生时不时就扭打在一起，可能是用扭打翻滚代替了露点的性。

我一度以为他俩毫无性知识，直到直己出狱和前女友做爱，我懵逼了。

我明明站的直己是零，结果他去日批了！

不接受，感觉可以换一种方式表现直己像现实妥协。

前半部分很感动，槙为了弥补失明+病重养母想去看看世界的遗憾，和直己一起用各种道具录制声音给养母，假装环球旅行，这一段温馨又细腻。

槙爱笑，但其实情绪内收，就连哭的时候也会带上泳镜，所以就有了用眼泪煮意大利面的场景。

直己不爱笑，但情绪外显，所以直己更冲动，为了逃离去偷钱，导致了后面不好的结局。

我更倾向结局是开放的，毕竟画面渐隐后的台词是：抱歉，我们重新来过。

无聊的时候可以看看，是一部能轻轻感动但不会有很大触动的电影。

（：直己出狱后的造型真的很像墨雨云间的前夫哥

不太清楚，伊瓜苏大瀑布可能是在致敬《春光乍泄》，确认情感前的打斗可能是在致敬《断背山》，探监隔着玻璃对话我都恍惚《少年的你》。

但故事设置很新颖，是为了圆一个年老的养母周游世界的梦，开启他们拟音旅程的故事。

没走出他们的小地方，但是录入磁带的声音带着养母去了她想去的地方。

老人是在听到她年轻时胸口纹的坐标——羚羊峡谷的磁带后，感受着“峡谷”缝隙的光去世的。

电影总是这样，让我觉得或许老了以后，哪一个怀了几十年的念想只要差不多达成，就可以安静的不留遗憾的离开了。

电影分镜都好美，视觉上极度舒适，色调偏暗，整个电影前半段的感觉像是一个人在夜晚踩在细嫩的沙滩上，可能偶尔会有小浪花打在脚丫，可能偶尔会有小冷风穿过衣衫。

平静 简单 虽有波折但都是些平常事细细想，应该没有一个镜头是多余的，好多细节，好多前后照应，预测线索到最后映证是线索也是观看电影的一大乐趣吧。

像是我沿途看风景，无意间发现街边草丛有一把钥匙，虽然不清楚钥匙的用途，但我将它拾起，悉心包进手帕，而后遇到了堵住前路的门，我庆幸给它画了重点符号。

也之所以那么多的铺垫，让后半个小时泪点集中，是割心的痛。

事情就这么发生了，无力回天，看着他们渐行渐远，be真的好美啊。

路上两辆车的相遇，不齐平的行进速度，让车一前一后变动，把情绪的载体除了放在人身上也放在了车身上，拉扯 撕裂 纠结 但是改变不了什么了。

真好看。

都觉得《好东西》观众最被感染的猜声音，是不是也受了这部片子给美岛录世界各种声音的启发。

越慢越耐心越克制越好看。

意大利蓝洞和瀑布还有麦田那几段太诗意好看了，导演拍四双好看的球鞋扭打，槙的鞋掉了，赶紧提起来，又顺势倒走，头倒靠在直己的肩上，各种不知如何是好的的扭打等等，喜欢导演的镜头巧妙的就转了，就一次，直接就是满地面粉，两人醒来的早上。

刚开始直己清秀，后来发现槙的眼神更纯粹清澈。

这样的片子怎么收尾还真是个问题嘞。

世界又不可能一直录我们开心快活的声音。

其实刚开始看这部电影的时候这个名字让我想起了《鸣鸟不飞》，本着名字越怪越好看的原则我在周一下班后自己独自打开了这部电影。

在不知名网页上看的，画面不是特别清晰，但是好像给这部电影增加了一些别样的色彩。

主人公的名字好难记，根据两个人的发型来看就一个叫小直一个叫小卷好了。

首先我说导演真的是一个很懂用语言镜头表达感情的人，很多东西几乎完全不告诉你就只让你用自己的眼睛去看去想。

其实前面铺垫时候已经告诉大家了小直的家庭很压抑，他在外面吃了饭却回家要再吃一顿，他想搬出去住却无法开口，我理解为这是东亚的父亲一种惯有的形象。

而小卷那边也不好过，没有具体交代他的身世只说是一位老阿妈的养子，其实两个人身上有相似的地方——孤独和不被理解。

这个世界好像从来都不曾为这两个人打开大门，当老阿妈说要带着200万日元赞助小卷出去玩的时候，小卷为什么没去呢，因为钱不够啊！

（不是）我很喜欢小直和小卷在那个小小的房子里录磁带的片段，在那个仓库一般的房子里他们似乎只有那个时候能得到片刻自由，哪怕一切都是自己营造出来的。

那个地方就像两个人的乌托邦一样，我们关起门，用各种不同的道具就能去撒哈拉沙漠，去羚羊峡谷，去墨西哥，去台湾，是想象，也是心之向往，是趋于现实的无力，也是精神世界里一种短暂的逃脱。

当然两个人的感情就在这期间慢慢生出了萌芽，只能说导演的表达真的太东亚太日式了，想触碰又推开真的是每一个东亚人都能经历的感情过程。

这里演员的戏份也很到位，尤其表扬一下小卷的演员，他在相互泼面粉的那场戏里真的好可爱，好像一个小狗狗啊。

其实电影在偷钱之前的戏份真的很童话很美好，美好到让人不愿意去打破那个氛围，也许他们能借着帮老阿妈录磁带的借口一直在那个乌托邦里遨游，但是电影的最后30分钟打破了这个梦境，小直还是向现实屈服了，梦醒了，粉红泡泡碎了，小直进去了，小卷伤心欲绝，也许他不能理解小直为什么要这么做，我只能说小直比小卷更渴望逃离吧。

可是当小直说出那句“我们不要再见面“了的时候我还是一阵心绞痛，小直啊，你30多度的嘴为什么能说出这么冰冷的话！

关于小卷，其实他也是有遗憾和不甘的，只是他的遗憾和不甘全都流在了游泳镜下面的眼泪里，没有人能看见，直到他告诉了小直。

另外说一个全片我最喜欢的桥段就是眼泪煮面，莫名戳我，你说戴上泳镜别人就看不到你的泪，可是我把你的泪留在这一盘曾经一起分食的意大利面里。

这里我真的磕到了，比互换衣服，街上喂食还要甜。

这种甜中带虐的感觉真酸爽无比。

说一下结尾，大家都觉得是be，可是我觉得是he啊，最后两个人相遇了，小直哭了，录音机里传出了小直曾经说过的那句”就让我们重新来过“，小直说这句话的时候画面已经变黑了，我个人理解这里是导演传递出了小直的心声，他最终还是被小卷打动了。

另外结尾真的很妙，给整部电影增加了一分感动的色彩。

总结一下，我觉得这部电影你可以在情绪emo的下午或者一个人的周末傍晚，打开它，接受电影里所传来的所有情感，你会发现这是一部值得推荐的好电影。

大概是45分钟起bgm一起来这个电影的质感瞬间就不一样了，前面在沙滩上的阳光都没有他们俩在一起的灿烂，并且从一开始的直己想要触碰maki变成打闹，到后面的maki触碰直己，都不难看出直己先喜欢上的，但是他好像不愿意承认，因为他的阶级，他的交友圈。

而maki就毫无这样的担心，因此在后面的示爱中也是他的主动更明显，剧中的打闹基本由直己引起，这是一种很直男的示爱手法，我喜欢你所以我跟你吵闹，因为我知道你并不会因此生气，在打闹中好像只有我们的肌体接触，我们会越来越了解对方。

在剧中他们最后一次交谈中，直己说我不想看见你头发一点一点掉光，我没有看懂，起初还以为他有了绝症，所以直己才这么想要离开，后面才发现是直己觉得maki和自己父亲说了一样的话，他要把自己束缚在这里，他觉得这样和他（直己）在一起的日子就很好，他已经和以前不一样了，那个无忧无虑的人不在了。

以至于后来他们再次相遇，他发现maki一直都在为了实现诺言而奋斗时，用录音带唤起他的回忆时，他才知道自己错过了一个人的真心

赤脚是人类以赤裸的姿态去感受大地，鸣声是人类用耳朵，去倾听自然的声音。

赤脚是赤裸触碰，鸣声是倾听喘息。

其实，没有实物也很美。

每一次扭打都算是一次肉体交缠，在一声声的喘息中，他们交换彼此的气息、味道与触感。

那么多次的扭打中，其实maki除了第一次有过真正的攻击性的动作后，剩余的时间都想拥抱对方；确定感情后的唯一一次进攻，是美岛去世之后的歇斯底里，但好像也是借这个机会看看naomi他是不是真的对自己有感觉:有的，他选择紧紧拥抱住我，一次又一次。

而大部分时间的扭打，naomi基本都是在反抗maki的拥抱，他明明想离这份感情更近一点，但在感受到它的浓烈和异常之后，他又快速挣脱，就像他不断地吸鼻子，其实他在父亲的亲情牢笼里，早已困得太久，他表面上看起来礼貌安静，却总会在凝滞的空气中吸鼻，总会在感受到爱时激烈反抗——因为他，根本不懂得怎么去接受爱，对女友是，对maki，更是。

naomi就像一根在黑暗里孤独的苇草，随时脆弱得快要倒下，但偏偏maki，穿过撒哈拉沙漠，穿过蓝洞，穿过伊瓜拉苏大瀑布，穿过草原与麦田，穿过加勒比海的沙滩，穿过北极的极光，最后来到naomi站立的羚羊峡谷，照亮了他。

爱无需语言，可能再多不过一句“我想和你待在一起”，余下的，是那些声音，那些光景，那些含情脉脉的眼神，那些曾彼此触摸的身体。

电影拍得很标致，很妙，用光影传达声音，用声音传达光影。

以无声达有声，以一种介质，感受到千种万种。

不过扭打的片段还挺像舞台剧的表现方法的，出现在电影里，也能让人惊呼“竟能这样拍！

”。

而且导演很喜欢拍脚和手，我觉得，这应该也是用身体去感受的一种方法吧——伸出的手，赤裸的双足，我将我的全部，我的真心，已经全部袒露给你。

我好喜欢这种刻画少年人无所事事夏日时光的电影，好像跟着他们一起享受了这个不需要考虑太多，只要享受当下的旅程。

故事的开始也没有什么命中注定的戏剧性的相遇，只是在游泳馆遇到了留下了一句可以试试仰泳，只是后来在夜晚无人的公交车站遇见搭了一次车，在之后的好多次的相遇和主动才偶然让两个不同却有些相同的少年踏上了寻找声音的旅途。

全片四五次的打架都是真己先开始动手，然后慎再回手。

他们的打架不是吵架的方式，而是一种类似拥抱和亲吻的触碰方式，两具身体像是被用线捆了起来，你缠着我我缠着你，我推开你你拉紧我，既然不能正常拥抱，那就用这样的方式触碰吧。

虽然对于结尾意难平，但是很喜欢结尾的处理方式。

两辆车并行前驶，两辆车上两个很久没见的人隔窗相视，真己听到另辆车上的慎插上车载的磁带播放出来那个夏天一起赤脚寻声的声音后隐忍流泪，他听到身旁的女友说旁边的车好吵啊，他笑笑只说是啊，打了左方向灯，分别并行的车开往了另外的方向。

画面黑了但是磁带里出现了真己自己的声音，说着重新再试一次吧。

这次的他没有选择再试一次，而是放弃了......