鬼使神差

美国式的恐怖片，翻译的名字叫鬼使神差。

很奇怪。

一点不搭嘎嘛。

恐怖片我只能在阳刚明媚的时间里看。

而且能看恐怖片，证明我目前身心都很健康，暂时没有疑神疑鬼。

可喜可贺啊。

都要归功本月自我调理的功劳。

总结。

还是老式的恐怖片。

比上周看的隔山有耳更能让人接受。

不是完全不靠谱的血腥和残忍。

基本可以归类到精神变态和扭曲、鬼魂复仇类别。

里边的女儿比较漂亮。

小儿子也很可爱。

恐怖的是老美一直要灌输我一个思想。

小孩子是可以看到我们看不到的东西的。

幸好我美好的童年甚么都没看到。。

克里斯汀·斯图尔特的旧作，同时也是彭氏兄弟的好莱坞第一击，算是个不错的开始，紧凑的剧情，中规中矩的表演，悬念还算保持了比较长时间，至于惊吓度，现在谁还把欧美惊悚片当恐怖片看呢？

就像他们的作品无声火这个名字一样，没太大宣传，但却是小火了一把，不过这把火不简单，背后还有山姆·雷米在撑腰，山姆·雷米这次担任监制，为影片把关，可惜他的鬼玩人系列恶搞风格还是没能加一点进去，等着吧，看他的新作《堕入地狱》，会不会给我们点惊喜。。。

看完了这两部惊悚恐怖电影：《鬼使神差》和《鬼使神差2》，还可以，中规中矩的恐怖电影，恐怖氛围营造的还可以，就是剧情上差点深度，也太过于套路，都给三星！

第一部讲述了由于工作和家庭问题一团糟，罗伊·所罗门（迪兰·麦克德莫特 Dylan McDermott饰）和妻子丹妮丝（佩内洛普·安·米勒 Penelope Ann Miller饰）带着正处在青春躁动期的女儿杰西（克里斯汀·斯图尔特 Kristen Stewart饰）和小儿子本（伊万·特纳 Evan Turner 饰），从熙熙攘攘的大都会芝加哥来到了荒凉的北达科他州。

他们在当地购买了一座名为“向日葵”的废弃农场，打算在这里展开新的人生。

然而，美好的憧憬往往为残酷的现实所打破。

在农场修缮过程中，诡异的事件不断出现，杰西和弟弟仿佛也能看见一些成人看不到的东西。

阴森的气氛压得这家人几乎透不过气来，但真正恐怖的事情还远远不止于此…… 第二部讲述了农场主罗斯林的玉米地遭受干旱灾害,为了灌溉向银行贷款,但在玉米快要成熟的时候遇到了大批乌鸦偷吃玉米,如果不及时采取措施,很可能无能力偿还银行贷款,眼看还款期限即将到来,银行已经派人前来提醒,罗斯林在无奈的情况下只好使用全家人都认为不吉利的稻草人来赶乌鸦.罗斯林不顾家人 反对,在玉米地里插上了稻草人,从此恶魔开始……

一家四口搬进了郊外的一所老宅，但是这所房子远没有想象中那么安逸平静。

神秘现象不断出现，地板上的抓痕，房间内的渗水，还有天花板传来的嘎吱、嘎吱脚步声。

一对儿女开始发觉，这个看似荒废许久的老宅，好像还住着其他人……《The Messengers》，彭氏兄弟在好莱坞的第一部电影作品，还是延续了以往手到擒来的恐怖题材。

但是明显看来，这次的恐怖是入乡随俗，合了美国人的口味的，即使白脸鬼模样确实有点亚裔血统。

看似神出鬼没，其质还是在讲述一个陷入困扰的家庭回归的故事。

因为小女儿一次顽劣的酒后驾车，导致3岁的弟弟失去了语言能力。

原本小康之家在治疗过程中耗尽了最后的积蓄，举步维艰的情况下只好搬到郊外的一所废弃已久的老宅开辟新生活。

在贫穷和困顿下，人们会加深愤怒和悲观。

这个看似融洽的四口之家其实在生活中已经出现了裂痕。

那责备是深深压抑在心中的，未曾随着迁徙得到化解。

在这个陌生的地方，他们要学习面对新生。

一切的一切，重新开始。

相互之间的鼓励都显得无能为力，流于形式一般的牵强。

好似鬼使神差，纷至沓来逐渐的，这个看似与世隔绝般平静的宅子，露出了它的秘密。

恐怖借着黑暗，在房间蔓延开来。

这个命题是西方的，所以孩子成了最先的感知者。

片子中设置的两个孩子，其实都失去了表达的能力。

3岁的弟弟在车祸中受了伤，生理上无法表达。

姐姐虽然健康，但那次事故一直未曾受到父母的谅解。

所以，她的描述也是无稽之谈，只能冠以“任性、执拗”的责备。

他们需要这所房子。

这个存在着裂缝的家庭，其实彼此相爱，始终如一。

但是过往的磨难让他们无法宣泄，直到隔离。

他们需要这所房子。

告别过去，从新开始。

于是，鬼魅的出现成了挽救一家四口的契机。

危难让他们彼此信任，重新依靠。

惊悚原来只是电影的外壳，核心讲的还是家庭回归的温馨故事。

彭顺兄弟的这一次美国之行，不知道算不算好的开始。

但是至少从《The Messengers》看来，我们的鬼片导演还是收敛太多了，选择了中规中矩。

没了《见鬼》里面的纠缠不休，鬼怪也变得通情达理。

放在好莱坞是情理之中，但是看惯了亚洲鬼片的我们就不免失望。

乌鸦饱宿鬼车哭，至今此地多愁云不知道什么时候开始，乌鸦成了灾祸的昭示，成了不详的征兆。

在电影中，充当了鬼信使的也是这群乌鸦。

或是三只两只，或是铺天盖地。

每次都是带着些许道不明所以然的凝重气氛。

这个元素在营造紧张感和胁迫感上面是做足了文章，也算是电影中一个惊喜和亮点。

阳光下的罪恶电影中出现的这片遮天蔽日的向日葵，也是美不胜收。

我想它们还是暗示着光明与希望的，即使这片田野里曾发生过惨无人道的杀戮和背叛。

阳光普照大地，日头升起落下，就是一个轮回。

一切都在告别中遗忘。

至少我们还有彼此，有爱、有亲人。

如果不是看到片中的人物金发碧眼,我完全会以为这是部中国传统的鬼片.剧情包袱包的很是巧妙.复仇情节的类型却属于中国.彭氏兄弟在惊悚片上确实拍的很好.我看的很有新鲜感.如果放在国内拍感觉就没那么的棒了.期待彭氏兄弟的下部电影.

偶然间发现的克里斯汀·斯图尔特的旧片，如果不是因为对主演的表演很好奇，我也不会看这种恐怖片。

但是，整部片要说恐怖，实在有点牵强，它吓人的方式很老套，全凭一惊一乍的音效跟突然切换的几个镜头（连我这种从来不敢看鬼片的人都没觉得恐怖，那就真的是它太失败了）。

其中偶尔露面的“鬼魂”给人感觉莫名其妙，又好像是从那些老片里借鉴来的形象。

越看越不吓人。

而要说它惊悚，也不够格，电影情节有点空洞，单薄，开场貌似打了很多伏笔，最终都草草带过，雷声大雨点小。

总之，看的很没感觉。

如果不是无聊至极，没电影可看的话，建议大家就别看了。

真正让我决定看看这部电影的还是它的预告片，虽然整个预告片用的都是惯常的吓人手段，但在结尾处的一个恐怖画面配上“Old Macdonalds had a farm” 的儿歌，给人一种新鲜的惊悚感。

在此之前，我还并不知道大名鼎鼎的彭氏兄弟是此片的导演。

影片有个俗套但惊悚效果不俗的开头，接着故事展开。

女主角一家四口从市区搬到郊区的一座荒置已久的农场，父亲决定久居于此，开始开荒并种植向日葵。

日子一天天过去，但诡异的事情开始发生。

这就是《The Messengers》的基本剧情，毫无新意，对于这样一部恐怖片来说，既然剧情毫无亮点，那么就要在营造氛围和出几招新的吓人花样这两方面下些功夫。

营造氛围方面彭氏兄弟做的不错，可吓人的手段就有些江郎才尽的感觉了，甚至有些镜头完全模仿了同类影片，最明显的就是鬼魂从墙上污渍中慢慢出现，完全照抄那部《Pulse》；影片的名字“The Messengers”意为信使，按片名来说，片中的鬼魂一家更多起到的是提醒女主人公一家潜在危险的作用，而导演为了增强影片的惊悚感，浅薄地让这群鬼魂和乌鸦们充当了吓人的角色；最后的大结局，更是由它们解决了反派。

彭氏兄弟的鬼片最大的特点是有情，不论早期的《见鬼》系列还是最近的《鬼域》、《森冤》，这次的《The Messengers》也不例外，亲情和家庭仍然是主题。

女主角一家搬迁的直接原因是由于女主角一次交通事故，全家向受害者支付高额赔偿，多年积蓄一夜虚无，女主角的弟弟还因惊吓过度而失语。

但相比《见鬼》和《鬼域》，本片的亲情力量薄弱了不少。

彭氏兄弟的第一部好莱坞作品，只能说合格，不知是不是受到出品公司的限制，兄弟俩的个人特色没有得到充分发挥。

但愿在他们的下一部好莱坞作品，重拍片《无声火》中我们能重见彭氏特色。

看到评价很高，但是一直不敢看，昨天终于鼓起勇气看完了，比想象要好得多。

影片的开头仿佛昏暗的别墅里有鬼，先是妈妈被某种力量拽走血迹喷到墙上或是布帘上；然后姐姐抱着弟弟逃到卧室将弟弟放入小柜子里然后被那种力量拖走死在地下室，然后躲男孩的柜子门开来了，男孩双眼惊恐，开头就戛然而止。

然后就是4,5年之后，男主人带着一家人（老婆，女儿JESS，小儿子BEN）来到了这个别墅，一开始JESS就发现了不正常，窗边忽然而过的乌鸦，小窗子上的涂鸦，门口地板的抓痕，地下室的诡异都让她对这个别墅既害怕又好奇。

然后就是BEN，他能看到大人看不到的东西，总是在屋子里走来走去追随着什么。

妈妈总是擦那块墙壁但是越擦越黑。

终于有一天在只有JESS和BEN在家的时候屋子开始震动，东西开始碎裂，白色的手抓住JESS往地下室的方向，BEN跟着玩具汽车走，但是当父母回来的时候一切又归于平静。

后来JESS抱着弟弟BEN在屋里找那些灵魂，因为JESS知道弟弟能看见，但是弟弟不能说话，弟弟指着鬼的方向，但是JESS看不到那鬼就在她身后侧，BEN好奇的摸了摸鬼的脸。

白天的葵花地里突然出现女孩的身影，JESS追随着她进入了地下室，在那里发现了曾经别墅里的小男孩，受到了惊吓被送到医院，医生诊断她身上的抓痕可能是自己造成的。

回来的路上JESS提醒父母这房子有问题希望尽快离开，但是父母并不相信她，因为他们的经济情况很不好，JESS以前也出现过问题：JESS有一次喝完酒去接BEN出了车祸，那之后BEN就不明原因的不再说话了，这之后父母出了大量的医药费，家里光景很惨淡，所以才来这地方希望通过种植葵花来挣钱。

高潮来了，给她们帮忙的农工被乌鸦攻击晕倒在葵花丛中。

妈妈和BEN在家照顾BEN 吃饭，JESS外出找她新认识的男友想要找到房子的秘密，爸爸出去找突然离去的JESS。

BEN指着那块不干净的墙，妈妈有所察觉开始相信这房子有问题，她问BEN你看到什么，然后墙上出现了鬼魂，妈妈抱着BEN要离开。

这时农工醒来看到自己的血记起几年前他就是这个房子的男主人于是在房子门口遇见了那母子俩并把她们看成了自己的妻子和孩子要攻击她们，JESS在超市看到了曾经那房子一家人的照片，发现男主人就是那农工约翰，马上开车返回，经过一些列的躲藏和打斗在JESS危难的时候地板变成沙丘伸出的白手将约翰拖走，最后JESS在父母的帮助下逃离危险。

影片的最后，一家人非常和谐，彼此信任，阳光，大片大片的葵花收成很好，成群的乌鸦飞离了那个房子，BEN开始可以说话了。

虽然剧情简单，有时候也有点跳脱逻辑，但总体的气氛把握得比较好还算圆满的讲了一个故事，起码看了不后悔的

什么是真正的恐怖？

当说到这个词的时候，你的脑海中如果不是固定的闪现出雨夜，雷声与闪电，那么就说明你的确是陷入到了恐怕之中，而不是简单地被他人的镜象而强化着。

这样的解释虽然不是那么中规中矩，但基本上传达出了彭氏兄弟对恐怖的理解，而这种理解也基本代表了东西方鬼片的不同之处。

于是，西方在各种影视技术手段运用得已经达到了饱和的状态下，拼命地从东方搜索故事以及各位导演这也算是好莱坞虚心之处了。

《信使》是彭氏兄弟到好莱坞所拍摄的第一部影片，但很遗憾，此片怎么看怎么和彭氏兄弟没有什么关系，仿佛是出自一个美国二流导演的手笔，那种超自然的鬼怪灵感都已经荡然无存的，剩下的只是鬼怪或隐或现的一次次搞怪。

难道是笔者的免疫力的确强悍到了无坚不摧的地步吗？

答案当然是否定的，纵观这部影片，其中最令人印象深刻的当然还是那些乌鸦的进攻，莫名其妙地，没有答案的恐怖，但十分不幸，这种恐怖感觉的功臣是希区柯克他老人家，彭氏兄弟仅仅是借鉴了《群鸟》而已。

首先是影片的开始，在那套如哥特氏的木制房子中，深夜，乌鸦立在屋檐之上，天空呈现一种灰黑色，虽然没有雷雨，没有闪电，但从根本上来说，这同样是西方的恐怖，因为哥特氏建筑代表的狭小闭塞，乌鸦代表的邪恶，还有灰黑色的质地，都是我们印象中的西方暗黑感觉。

当然，最重要的是这个场景的发生地是远离市区的，在一片荒地上，于是形成了一种孤独感，而孤独本身永远是可怕的。

这种注定可怕的环境，与东方在人群中形成的恐怖则是根本不同的。

接下来便是房子内发生的事情，三个人被那影子所追杀，所有的行凶过程都被观众一目了然了，虽然影子始终没有出现，但这种死人的方式过于动态，仿佛是一场摔跤一般，接二连三的被置于死地，这不能不说是西方那种大力鬼的作为，于是，彭氏兄弟的灵气在这段戏份中体现不出来半分。

许多商业影片，在开始的几分钟都要通过某段戏剧化的情节为影片铺上风格介绍以及背景设置，这是最常规的美国故事片的做法，此片当然也不例外，但本片开头这种风格的演示却令观众很难找到彭氏兄弟的影子，剩下的只是一部普通的美国影片，换句话说，影片在一开始的时候，彭氏兄弟便已经不见了。

其实我们没有必要一定把彭氏兄弟的那些标签贴过来以证明美国恐怕片有了一种自我的超越，只要影片好看，至于运用到了什么手法似乎并不重要，能不能达到吓到人的目的才是恐怖片的水平所在。

如果这开头的部分的确吓到了某些观众，笔者当然无话可说，但事实上，这样的开头太普通了，是任何一位导演都能够操控下来的，所以也便没有什么惊喜之处，更不可能吓着人了。

回到影片本身，这是一部典型的美氏影片，暂且不说彭氏兄弟对影片的掌握，仅从故事而言，这个影片便很美国了。

一家人并不和睦，尤其是洁西由于犯了错误，所以和父母之间几乎无话可说。

这是人的矛盾，在恐怖片中，人一定要有自身问题的，这一点的确是东方恐怖的观念，然后便是一些灵异恐怖事件的发生，最后战胜这些事件以后，人自身的问题也得到了良好的解决。

光看这种内心矛盾的设置，影片的确颇有东方式的观念在里面，但很可惜，好莱坞对这种人物内心的设置早已驾轻就熟了，于是便失去了当初的新鲜感。

美国人对于家庭的关注可以通过许多影片看出来，所以这部影片以家庭作为切入点，最后一个镜头是在那片太阳花地中，一家人相拥在一起，这也充分表明了这种家庭观念对影片的影响。

但正是由于这种家庭问题，影片在故事编排上以及那些恐怖点的设置上便显得十分力不从心，常常会现出一种为恐怖而恐怖的拙劣设计来。

首先，是洁西与弟弟时常被鬼魂所困扰，也许由于小孩子对灵异现象都有一种天生的敏感吧，于是，洁西把所见到的情况告诉了父母，却遭到了质疑，这家人的关系当然也进一步恶化了，从这个角度来说，有关家庭的问题的确被显现了出来。

但很奇怪，如果说乌鸦攻击洁西的父亲所罗门是由于冤鬼们死于男主人之手，那么鬼魂为什么还会对这姐弟俩显灵呢？

仅仅是他们对灵异现象的敏感吗？

于是，这里面显然是不合逻辑的。

对于鬼片来说，尤其是对于这种似乎是两个家庭轮回参照的鬼片来说，鬼的出现，尤其是冤鬼的出现一般只有两种目的，一是请求伸冤，但由于是鬼魂不知道该如何表达，所以往往先吓着了主人公，第二种是由于冤鬼自身的经历，所以便错把主人公当成自己的仇人，本片由于两个家庭有相似的境遇，所以第二种的可能性最大。

但很可惜，影片中洁西却比自己的父亲更象个受害者，而杀死那家人的最终凶手却是过去的的男主人，所以这种错位显然是很不令人信服的。

究其原因，由于影片女主人公是一个16岁的女性，集合了诸多的商业元素，所以鬼便找她下手了，这是极其可笑的事情，好象冤鬼也懂得商业因素似的。

于是，为恐怖而恐怖的做法抛弃了彭氏兄弟编剧时对人物内心的把握以及对鬼进行人性化的阐述。

这样一来，本片更是美氏的了，彭氏兄弟在这里仅仅是玩了一个票而已。

最可笑的当是雇工的发疯，作为真正的凶手，太阳花都长成了，冤鬼们却一直没有动他，直到最后才通过乌鸦强迫他对主人公一家实行杀戮，这更显得没有道理了。

所以说，这部影片在剧作的编排上就显得是混乱不堪的，这样也就造成了诸多恐怖点是为恐怖而恐怖的，而另一方面，恐怖点的处理手法也失去了彭氏兄弟的那种灵气，从而也造成了这部影片的失败。

回到彭氏兄弟所说的恐怖概念上来，很显然，东方的恐怖不仅仅是雷电雨夜那么简单，更重要的是对鬼进行一种人性化的解释，换句话说，鬼是内心之阴暗在外界的映射，也许只有这样才能发挥东方那种真正的心理恐怖。

所以，对于这部影片，彭氏兄弟显然有些操之过急了，在一个不恰当的剧本面前无论如何也无法成功的。

还是期待彭氏兄弟自己原创的作品吧，也许那样更好一些！

韩兮2007-5-15于通州tom影评组出品，请勿转载！