艾玛

看完后，我开始明白为什么朋友圈有那么多的Emma了，她是一位令人羡慕的女孩。

母亲早逝，但她有姐姐，有深爱他们的父亲， 还有一直照顾到她们成年的女家庭教师Miss Taylor。

所以，她的成长似乎也没有什么缺失。

她坐拥豪宅，衣食无忧，即使，她不结婚，也可以过得很开心，开始时，她是不婚主义。

该恋爱、结婚的年龄，她嫁给了青梅竹马的Mr. Knightly，这位高富帅还愿意和她住在一起，方便照顾她的老父亲。

从小到大，她没有出游过，海边都没有去过，她也从来不觉着有什么遗憾。

这对于现在那么多高喊着“世界那么大，我想去看看”的人们来说，似乎有些不可思议。

这个姑娘的最大优点是不考虑自己的幸福一心为身边的人做媒，爱幻想，缺点也是。

艾玛的好在于过于自信，相信自己的第一直觉，作为一个鳏夫的唯一女儿，是一个孝顺懂事的好姑娘；作为一个朋友，她做到了最好的陪伴和自以为是的建议；作为一个学生，她把家庭教师的幸福当做自己的幸福。

作为一个女孩儿，她对落魄的贵族妇人表达了自己最佳的善意。

艾玛当然也有不好的地方，那是每个年轻女孩都有的，比如嫉妒比自己优雅大方的Jane，背地里也酸溜溜地说几句，比如无法忍受年长妇人的唠叨，当面就指出来；比如任性，不听劝告，甚至在面对自己内心的爱人时，还表现出了一种专有权。

虽然说P&P的知名度比爱玛高，但2部戏看下来我更喜欢爱玛。

看的都是BBC的版本。

理由很简单，因为我比较喜欢Mr. Knightly.他不是一个刻板印象式的人物。

他会生气，他会温柔，他又平易近人，而且他还富有。

更重要的是，他有同理心，他会体谅他人，财富给了他良好的修养，他自己又将自身的格局提高了许多。

这样一个完美的男人谁会不喜欢。

爱玛就相对简单肤浅的多了。

好在她善良也愿意改进。

所以Mr. Knightly跟她是非常合适的。

相对于P&P来说，Liz实在是一个太聪明的女人，她了解自己也了解他人。

她在任何场合都表现得完美。

我非常喜欢她，这样聪明的女人当然可以得到她想要的东西。

而Mr. Darcy，他虽然抛弃世俗观念追求Liz，但他始终像个木头人一样，给人沉重的感觉。

虽然他有钱，但嫁给他应该大多时候看到的还是他的冰块脸吧。

猩猩再怎样也变不成猴子吧。

不过我相信P&P只想证明一个女人若能像Liz那样聪慧，到哪里都是闪闪发光的。

Emma是我看的第二本简奥斯汀，和傲慢与偏见里面伊丽莎白不同，Emma更自我，有一点天真和自以为是，是让人羡慕的没烦恼女孩，当然我觉得她也有傲慢不尊重人的一面，她乱点鸳鸯谱给人添了不少麻烦，剧版的Emma不是那么明艳漂亮，但是看起来英气智慧，是多年以后仍会让人想起来的脸。

不得不说奥斯汀的小说太适合拍剧了，诙谐的对白可以直接用作影视剧的台词，生动又生活，也满足了很多少女关于美好爱情、霸道总裁的幻想。

这次演爱玛的是在《赎罪》里演妹妹的萝玛拉.嘉瑞，开头十分钟没把她认出来，毕竟清汤挂面的分边童花头和细碎小卷发髻是有区别的，还有护士服和维多利亚式高腰线长袍完全改变了一个人的形象。

待认出之后，才感叹一个演员的可塑性，世上确实有千面人的存在。

在《赎罪》里，她一脸的严谨肃穆，小小年纪就担负了过多的心理罪恶，脸上的笑容也是一闪而逝，带得更多的掩饰。

而爱玛，是全然不同的，她在这里，用毫无心机的笑容，带着俏皮爱娇式的欢喜，心无城俯又得意洋洋，完全演活了奥斯丁笔下的爱玛。

并且大段的台词，飞快的语速也说明了她的功底。

虽然她长了一张长圆脸，但丝毫不减她的娇俏，是可以让人信服的觉得，奈特利先生是有充分的理由爱上这个冒失的比他年轻得多的小女孩。

要说遗憾，就是这个奈特利，看上去太年轻了，不像是个比爱玛大上十六岁的人，两人站一块，分明是一对年貌相当的青年情侣。

并且太强壮有力，与书中的描写有出入。

是不是从柯林菲斯开始，奥斯丁的男主角都走肌肉路线了？

当年那文质彬彬的劳伦斯奥利佛式的优雅英伦情人不再是潮流。

当然男主角年轻强壮不是什么坏事，看着养眼就成。

总比95版那个强壮丰满不年轻的伊莉莎白要来得受欢迎。

这个版本还有讨人喜欢的地方，就是用镜头来告诉你一个美丽的英国乡村。

花园，森林，山岳，宅坻，春天的蔷薇夏天的草地，无处不美。

女士的高腰长服虽然没有漏斗形裙子漂亮，但配饰细节却无不用心。

爱玛长服里的白丝衬衫换了多件，每一件精致漂亮，外套的呢面料也有羊毛的质感，不是现代化纤。

可叹的是我们有许多的古装片，穿的服装什么尼龙纱化纤布都弄上去，又轻又薄，像地摊货。

以为隔着屏幕观众辨认不出吗？

镜头从来都是放大细节，彰显局部的。

这个片子的片头也很好看，剪纸的应用，把“两寸象牙”的感觉又加深一层，那些古老的风情画啊，那些过去的好时光。

无论如何，我相信如果就该版爱玛和97版爱玛（Kate）做一个广泛的调查，观众最受落的肯定是前者。

撇开技术和取景不说，bbc的爱玛情节更为紧凑有趣（虽然篇幅更长），少了干巴巴的“英伦风情”。

Mr.Knightley也足够英俊，而且言行间多了几分“不羁”。

然而如果把调查范围缩小到所谓“简迷”，情况就难以预料了。

许多人必定会毫不犹豫地选择97版爱玛，并对那些深受美剧毒害而变得轻浮的bbc版爱玛爱好者嗤之以鼻。

没那点优雅得乏味的风情，就不成为奥斯丁笔下的海德里了；Knightley出场时也好三十七八，没必要这样年轻英俊，而在英国绅士风度上，97版的Knightley显然更胜一筹。

如果让我来填这份问卷，我只能可怜巴巴地写上：不如看原著（虽然bbc的Knigltley更讨我喜欢）。

毕竟，对我而言，97版的爱玛失之过冷，bbc的爱玛又失之过热。

97版《爱玛》有时看起来像勃朗特（噢，她可是奥斯丁的冤家对头）笔下的《简·爱》，导演把镜头拍得苦大仇深的，加之Knightley过早谢顶和神情过于严肃，端的好一个罗切斯特先生！

Kate倒是颇有些英国淑女的味道，有可圈可点之处，可惜为了配合简爱式的镜头和罗切斯特式的情人，有时表现得更像一位“贵格会教徒”或者胡思乱想的少妇。

相较之下，bbc的《爱玛》对某些微妙的情绪表现得更精确一些。

要知道，其实就是一个既天真善良又幼稚自负的小女孩（Mr. Knigltley多次说她被惯坏了），不过恰巧拥有了美貌、财富、地位罢了。

小说里的爱玛有时候就是咋咋呼呼的，而且善于撒娇。

Romola在这一点上做得比Kate要好，可惜又太过了，活脱脱一个现代Gossip Girl——爱玛就是再活泼，也不至于这样疯狂。

要是奥斯丁有幸（或不幸）得见，该说她“Laugh too much"，而且“obviously want of manner"了。

反正如此轻浮的爱玛，恐怕是连Harriet也看不上的罢。

至于 Miller，毫无疑问，他是最吸引现代观众的Mr.Knightley，因为他的表情和小动作那么亲切，观众第一次觉得这不仅仅是Emma的Mr. Knightley，还是大家的Knightley。

Miller绝对扮演出了一位出身良好、家境优渥、真诚可靠而且极有情趣的大众情人——可惜，这不是Mr.Knightley。

"You might not see one in a hunderd, with gentleman so plainly written as in Mr. Knightley."这许是情人眼里出西施，无奈爱玛的梦中情人也是读者的梦中情人，于是Knightley当然毫无疑问是百里挑一的绅士，风度翩翩，极其理智，无可挑剔。

Miller 则动作过大，反应过度，形态过于随意。

于是乎当emma 和knightley像美剧里的夫妻们一样争吵不休时，我恨不能自己把故事场景改成现代公寓或办公室，因为这种明显既不绅士又不淑女的行为肯定会把可怜的Mr. Woodhouse吓得魂飞魄散。

但这里又不得不提，Miller准确地抓住了Knightley的某些感情变化，争吵时完全把握住了奥斯丁所描述的“Loudly and warmly“，眼里话里都是宠爱的。

尤其是那场舞会，亲爱的Knightley表现得那么得体，那么温柔，那么欢快，而且那么深情款款，难怪Harriet要动心了。

相较之下，那位谢顶的Knightley实在严肃过头，难怪爱玛一直没发现他爱她——我们其实也一直没发现。

另外爱玛在马车上与Churchill对话一段，以往的版本里都是Churchill逼得爱玛不停地换座位，这次爱玛只是不耐烦地说，你给我坐回去。

这一段我喜欢极了，虽然这样做没有给爱玛留地步，不过这的确像是爱玛会做出来的事情。

从配角方面说，97版的Jean虽然演得极好，可惜太健壮了，于是当Churchill说“她实在太瘦弱了”的时候，更像是一种讽刺——你难道没发现身边的爱玛比Jean要瘦弱多了吗？

这次导演终于找了个瘦小的Jean，可是常常表现得神经衰弱，活蹦乱跳地握着爱玛的手为舞会欢呼雀跃；Harriet这次却大放异彩，真是又美丽动人又天真无知，像小鸡一样跟在爱玛身后絮絮叨叨小心翼翼，怪不得爱玛要喜欢她。

当然，最大放异彩的还是Mr. Woodhouse。

奥斯丁写“父亲”其实写得极好，常常带点亲昵的讽刺，让你恨不能亲亲这些老头子们的脑门儿。

可惜导演们历来都不太关注这些边角角色，多数的“父亲”们从未给我们留下印象。

这次的Mr. Woodhouse不仅成功演绎出了这种可笑可亲的特点，而且也成功地给我们留下了深刻的印象。

我想我很乐意给任何人推荐这部BBC的《爱玛》，虽然它有些吵人（我简直难以想象奥斯丁笔下那些英国中产阶级居然在电影里跟神经质的母鸡一样成天叫个不停！

），而且和奥斯丁有些不沾边，但台词非常忠于原著（所以你看，忠于原著可不一定是忠于原著精神），故事讲得很好听。

我常常认为，作为一部影视作品，这样就够了。

已经不记得是第几次看这部BBC迷你剧了。

每次看，都会被爱玛直率阳光而又有教养的大家闺秀气质深深吸引，当然啦，还有温润中蕴含着智慧的Knightley，一位绅士，也是兄长般的存在。

爱玛是幸运的，他没有像简或者丘吉尔在孩童时期就送到亲戚家寄养，她的家庭在当地有着很高声望，她与姐姐在父亲与家庭教师的精心呵护之下健康成长，她无忧无虑，热心的为周围的人做媒。

最终在经历了一些挫折后，她看到了自己之前的幼稚与无知，看清了自己的心，暮然回首，最爱的Mr.Knightley也正好深爱着这个活泼，善良的女孩。

在整部剧当中，其实她是幸福的。

而与之比较，简，丘吉尔，还有那个被她折腾来折腾去的好友哈里特的归属，这些人都不是上帝眷顾的人。

他们与自己至亲的人分离，从小生活在别人的屋檐下，期间可能经历的种种委屈和痛苦自不必说，而在他们的生活中，也总是充满这样那样的无奈。

丘吉尔和简订婚了，却怕被人坏了好事一直不敢公之于众，两个恋人在焦躁与看不到希望的惶恐中作出种种令人奇怪的行为。

哈里特被周围的人怀疑是富贵人家的私生子，因此尽管受到了良好的教育，有着温良的性格，却总是得不到贵族绅士们的垂青。

而在爱玛的引导下，她开始好高骛远，不在安于生活中的踏踏实实的生活，在恋爱与失恋中失魂落魄。

不幸的人没能得到生活的眷顾，但生命中出现的困难与挫折总有其存在的意义。

它让人们变得更坚韧，更有耐心，更不畏惧绝望。

在故事的最后，简和丘吉尔等来了他们的曙光，有情人终成眷是，而哈里特也在一次次的希望与失望中看清了生活的本质，选择了适合她的生活。

人生不过如此，不论是幸运的还是不幸运的，都是度过一生的方式，幸运的人有幸被这个世界温柔对待，所以活得从容优雅，而不幸的人在人生中看到了艰难，所以学会了珍惜自己所有的，耐心去等待转机的来临。

优雅的摸爬滚打，其实才是大多数人的处世之道。

看完原著之后过来看的电视剧。

bbc还是很准确的还原了剧中角色，也让我脑海中的人物更加丰满了。

emma 并不是一个完美的女子，也会有缺点，也会有失误。

但是有mr.knightly宠爱她，指引她。

最后一集，emma知道了自己的心意，和knightly在一起那里我也超级感动。

我爱emma的天真，热情，直率。

即使她爱给别人牵红线，偶尔吐槽miss bates唠叨，我也还是喜爱她。

mr woodhouse也是好让我感动。

因为妻子死去给自己带来的伤害太大，所以他对两个女儿更加爱护，甚至到了神经质的地步。

不让孩子外出，不让他们参加舞会,甚至不想他们结婚。

但是emma说，我还是愿意做你的孩子。

因为我比jane，Churchill要幸运，最起码我不用远走他乡,我可以幸福的在hibury度过美好的童年。

emma没看过海，他们的蜜月就去看海。

emma没办法离开父亲去结婚，knightly就搬到emma的家里去住。

很多喜剧的片段，让我暖心，激动。

啊，对，还有第三集参加舞会的片段，也是比我看书想象的还要丰富，热闹。

2009年BBC版的《爱玛》无疑是一份给感官的礼物——恰如其分的音乐，悠然从容的镜头，无可挑剔的演绎，井然有序的节奏。

但，《爱玛》并没有触动我的灵魂。

最后一集中，一对对恋人步入婚姻的殿堂，拥抱在林荫中亲吻。

结局甜蜜、美满到了不真实的地步，反而却越能映衬出哈里特命中注定的爱情悲剧。

这个所谓的爱情悲剧，也许映照着现代社会中的所谓真实，也许是对女性观众深刻的一课。

在一个男权主导的社会中，一个无知顺从盲目的女人，好像是古代林志玲，彻底实现了大男子主义中“色即是空”的标准。

这样的女人，是否才能赢得最好的爱情，最好的人生？

剧中，爱玛反对将好友的一生托付给农夫马丁，她反复使用着Superior这个词，坚定地认为好友无知、天真、烂漫、大脑空泛的个性，才是大部分男性心仪的特质，因此，哈里特可以拥有更多、更好的选择。

哈里特的确是个无知的女人，无知到让我哑然。

她是个好姑娘，不曾强求，不曾怨恨，像初春的风；她不吸取知识，相比起知识分子的精神世界，她是一个根本不曾拥有精神世界，乃至拥有自己的人。

一个无我的人，有着无我的快乐。

女人无才便是德，那么哈里特是个无才有德的女人。

这样的女人，能迎来理想的爱情和生活吗？

哈里特爱上了埃尔顿先生，她见证着埃尔顿如何爱恋着好友，又目睹了埃尔顿和他后来的妻子的亲密举止。

哈里特无法争取，只能流泪。

后来，哈里特爱上了奈特利先生，然而直到奈特利和爱玛终成眷属，哈里特都未曾得到一个交代。

最后，哈里特和农夫马丁成亲。

她回到了梦的原点，回到了没有superior这个概念的初始。

爱玛的观点，可能是正确的；然而她的猜测，却没有成真。

无知确实是大部分大男子主义者所喜爱的特质，而吸引自己钟爱的男性，又需要头脑。

我们是否可以推论出，追男人要聪明，留男人却要无知？

懂得如何转换性格、转换仪态，便又是一门社交哲学。

为何说哈里特的结局映衬了现实？

因为无知的人没有选择。

这一点应用在两性之中都不过分。

无知的女性，在无数个现代版的甄嬛面前毫无竞争力。

当然，女性的价值不止体现在家庭角色之中，她们更是身为人的个体。

无知的人，在社会的洪流中，低了头只能看见自己的影子。

女人更是如此，哪怕这是一个打着人人平等的时代，工作岗位上的歧视，依然是无处不在。

数年前，香港政府发布的文件显示，管理阶层的男性依然超出女性不少百分比，而在底层阶级工作的廉价劳工，从来不乏女性的身影。

苏格拉底说，无知即是罪。

我不知道苏格拉底如何定义无知，如何定义罪，但如果大致意义是无知是坏的，那么这个观点可以在《爱玛》这部英剧里完全地体现出来。

起码对于女性来说，无知不能带来婚姻上的快乐；宏观地看，无知也不能让女性在社会上更多更广的选择。

或许会有人问，哈里特快乐不就好了吗？

是的，无知能和幸福感完全地融合在一起，简直是奇迹。

反问，在现代社会中，无知的人还能拥有这么纯粹的快乐吗？

除非她没有尊严，没有愤怒，在to be or not to be的选择中，用潜意识默认了后者。

因为在茫茫都市光影中，无知已经不能完全和幸福共存了。

这虽是一大遗憾，也许也是一个助攻，是一个对女人的警醒。

毕竟婚姻，不仅仅是为了依赖；活在世上，亦不仅仅是为了生存。

无疑，这是一个会思考的人的基本的醒悟，然而每次直面地迎接事实，也许都是人世中的一大挑战。

注：Axis of dick一说源于Selina Meyer，Veep第二季。

一开始看这个BBC的电视剧 我其实有点排斥 因为感觉不对 就是它不对我的口 但后来抱着看看完的心态 我一集一集一共四集都看完了在最后一集的时候骗了我的眼泪 这个像兄长像爸爸一样的男人陪了艾玛那么多年 从小到大 然而他从来不多说一个爱字在她面前 比起花言巧语 做觉得对她好的事 指导她做对自己好的事 就是这个男人 一点一点温暖了艾玛的心扉 让一个本来想不结婚的old maid 变成了一个幸福的女人 让我不禁想到那句略显俗套的话“陪伴是最长情的告白”#Emma艾玛# 这是由简奥斯汀的小说改编的 什么时候要去看一下

很辛苦的截图 拼图 希望有人喜欢💓