非凡的故事

神作，影史二十佳预订。恢宏的结构，天才的笔法，洒脱又不失精密的内容。南美左翼流亡史基底与魔幻现实精魄的完美交融。四个小时仿佛魂穿彼方之人，似奥德赛却更似追忆，错落有致到足以尽收眼底之厚度；这一边，那一边，丝丝入扣草蛇灰线，俯瞰一切却也掌握了关于故事最好的“调度”。一场即兴漫游的诗意饕餮，于细微中贯穿永恒。电影就是这样的一个“闪耀的图像”，仅此而已。

这是投机主义者Llinás向「电影」母体的一次扫射。从没一个夜晚像今晚一样让我怀念默片时代。百年前的先驱们节制使用字幕，建立起第七艺术的语言，而电影之所以迷人的秘密，在Llinás不恭的游戏里彻底腐坏了。厌恶本片就和我讨厌门德斯排的“话剧”(实则为“广播剧”)《雷曼兄弟三部曲》的原因如出一辙。with Gus＃59

新年第一片，跟随利纳斯的镜头，用245分钟来感受导演富于野心的叙事铺陈、结构套嵌和角色命运沉浮奇观。创作者太有耐心来构建故事情节的复杂性和偶然性，涉及到政治、权力、阴谋、暴力、杀害、爱情、利用、奇遇、隐秘，种种问题，以阿根廷时代变迁、重点事件作为大背景，每一幕都在讲非凡的故事。在此片中，“窥视”、“探秘”和“命运的不确定性”，个人感受最深。导演邀请观者一起，用旁白分析和摄影机眼睛去揭秘历史、往事、隐私，揭示每一个人物背后与社会千丝万缕的联系、展现人生际遇的每次转折和偶然选择后的命运改变，感慨世事无常。长镜头、运动镜头、画面分屏的交替使用，下一个五分钟你不知道会遇到什么的悬疑和期待感，让影像的吸引力新鲜而有挑战性。

四个小时的旁白+昏暗诗意的画面+没有起点没有终点的故事，时不时的历史隐喻穿插其中，但我已经分析不动隐喻了，随便截出一段来都能看，随便睡一段也没有任何影响

＃上艺联阿根廷电影周＃叙事方法新颖独特，实验属性勇气可嘉，时长也确实另人印象深刻。

8/10. 从未有过的观影体验，如同阅读一本南美作家的小说，从一个故事进入另一个故事，但是故事总有结局，人生总有下一个故事。

时隔2个月，依然没找到合适的语言去形容这部电影。好吧，文学性极强的电影？每看到喜欢的电影就觉得导演们真是太好玩了……

开头像是被带入到游戏角色，中间像是纪录片的对白，中间有一幕女子和两个男人那段挺不错。喜欢最后结尾男子X和女子抽烟的画面。

你有那种讲不清事情的同事吗？十个人一个小时pre，他一个人就要讲二十分钟，ppt上密密麻麻都是字，絮絮叨叨讲不清事情。乌鸡鲅鱼，一星给配乐

电影诗…>_<…我的影史十佳。

这片大陆中重复上演的模式因事无巨细的叙述变得扑朔迷离，成为独一无二、无法拼凑的碎片——它们在空间中沿着各自的路径移动，时刻似乎是随机的，但又具有某种必然性。清晰的旁观者视角/写作方式所提供的现代主义全知叙事，已然将这种殊异的神秘性整理成有条不紊的线性时空，观者必倾情演绎并配合着叙述者的游戏，不断追寻幽灵的足迹、误入卡夫卡式的迷宫，而叙事总是早一步领先并预知了镜头，筛选并引导着时间的延宕。哪怕短暂地被不确定无力和身份认同缺乏所困顿，利纳斯将选择权更主动地还给了人物/代号，不再困顿或纠缠于因神秘力量而逐渐湮灭的迷雾——这座城堡虽是必经的谜团却终将有所出口，选择不踏入这趟旅途的追逐，或者退出无休止循环的系统。

把戈达尔那点东西乘以2 臃肿不堪

理解交口称赞的关键亮点，固然也比《一千零一夜》要流畅许多，但依然没有体验到太多，有关这个故事在包罗万象的内涵、层层嵌套的结构以外的「非凡」之处。巨量旁白的信息输出和平平无奇的影像流转（影展修复版大概能加分很多吧...）间配合相对有生硬感，会让人觉得纯文学性的阅读想象，更适合进入这趟南美大地的漫长旅途。这样的叙述形式，或许最引人入胜的是《水浒传》？

2023阿根廷影展第三场。4小时的超长观影体验，文本如小说章节般铺陈开来。现代失落流亡版的英雄征程母题。主角不再是史诗般地英雄式出征，冒险凯旋而归，听从逝去的亡灵在心底的一遍遍的诱惑，寻着蛛丝马迹一次次上路寻找宝藏的Z，调研失落的建筑师的作品是否具备存世的价值而被莫名卷入一场凶杀案的X；后窗式的窥探与毫无逻辑的推理，囿于小小窗口的自我囚禁，窗口的风景即世界；不明所以接受雇主的雇佣，在平原的河流上寻访某个水利工程留存纪念碑的H，与另一个接受雇佣炸毁纪念碑的凯撒一同在河流上漂流，因为莫名其妙的赌约而导致的自我流放。18个章节缠绕展开，一幅现代流浪图景，无论是身体的还是心灵的，有意义的还是虚无的，不经意间还是刻意的，心底有个声音响起的时候，就已不知不觉在路上了。千禧年后少有的质感极优的公路电影。

三个故事遵循着音乐对位法，一些元素相互牵连，另一些互为补充，但毫无疑问的是他们都是旅程/故事中的人，不断走入他人的人生，无数他人的人生汇聚成历史的河流，我们的父辈所踏过的道路逐一显现，又随着时间消退。就像运河上的界碑，在留下曾经存在过的影像之后（而这影像最终也被官方权威所收缴），成为永远无法被证明的过去。

四个多小时，大量素材堆砌，不急不躁，看完松了一口气，不愉悦，南美社会拼贴，三个平行故事，每个故事再滋生出几个支线，枝枝蔓蔓，我一直游离在外面。不如看小说文本吧？

不是纹理而是平滑，不是刺绣而是拼缝。看似是最虚构的东西，但恰恰走向古典叙事的最反面，将现实中被折起来的部分再次拉开。

【B】另一种《爱德华'蒙克》，太过独特。一部电影，3个故事，18个段落，叙事被切分，视听与叙述同步由大到小，由点及面，18个段落各自有不同的方法的尝试，而3个故事整体又分别保持住独立的风格，段落之中又有小故事重新被划分，简直是结构主义的狂欢！不过可惜形式化并不彻底，旁白贯穿全片和《堤》有异曲同工的作用，但在影像表达的尝试上和《堤》差距十万八千里啊。。于是旁白显得廉价，文学性也不是这么搞得啊。旁白构建了一个迷宫，影像被架空，观众迷失其中。

这是一部很好的电影，但我睡着了，不是电影的问题，是我的问题。有机会补充遗漏的部分。//三个故事的交叉讲述，因为有旁白的缘故，略有点像解谜游戏。一些远景的拍摄都很美，比如泛着晨光点点在河流上划船寻找石碑的人，以及X躲在酒店所看到的对面窗户的光景，每个窗户背后是一段人生。#阿根廷影展

漫无目的的寻觅，不为人知的传奇故事，永远在路上。可惜极富创意的叙事与美学还是很难吸引我看四个小时，后面部分有点坐牢，我的问题