《一日情人》剧照
《一日情人》剧情介绍
让娜（艾斯特·加莱尔 Esther Garrel 饰）是一个二十岁的年轻女孩，在刚刚结束了一段失败的恋情之后，她决定回到阔别已久的父亲吉勒（埃里克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 饰）家里，重新热络一下疏远的父女感情。 吉勒和妻子分手多年，一直都辗转在不同的女人之间。令让娜没有想到的是，当她回到家中时，竟然见到了一个年纪和自己差不多大的女孩阿丽亚娜（露易丝·谢维洛特 Louise Chevillotte 饰），这个女孩是父亲的现任情人。刚开始，阿丽亚娜的存在令让娜觉得非常的不舒服，因为这个女孩虽然年轻，但感情经历却极为丰富，并且目前正在同多位男子交往。但随着时间的推移，让娜、吉勒和阿丽亚娜之间渐渐产生了一种奇妙的关系。热播电视剧最新电影实习医生格蕾第十九季陪你漫步这个世界宦海奇官绝望之路夜鹰的单相思大电影永不止步登入火星身在高地镰仓物语甜心战士Universe路边野餐无可隐藏黑色星期一第二季爱情陋室19号消防局第二季春天后母心校园迷糊大王二学期实习医生格蕾第十三季你的男友是我的糊涂好孕姐第二季大山里的春天你行......你结婚？大明医圣李时珍末日深眠逃离人间开往春天的地铁请随意对待他们叫我吉克十九岁，一切会更好
《一日情人》长篇影评
1 ) 一日情人
“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”，加瑞尔不愧是爱情顾问，男女之间的情感问题被他描述得太细腻了，这一次他终于完成了他的偷情三部曲，《一日情人》容易做，一生爱人不易当，黑白镜头让故事更加有韵味，剧本着实漂亮，台词走心，穿插的旁白用得很巧妙，分段式的配乐可谓点睛之笔，意外惊喜！
2 ) #一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点
#一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点。
虽然电影的大部分情节挺无聊的，不然就是女主1号歇斯底里，不然就是女主2号见缝插针来一炮，背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感，偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊，好气呢。
当我耐着性子看了半个小时后（没错，这电影一共也才76分钟），感觉还ok，豆瓣7+还是可以理解的。
构思蛮有趣，采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起——女主1号Jeanne，身份是女儿。
电影一开始，Jeanne失恋了，被男票赶出来了，坐在墙根儿嚎啕大哭；然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。
然后突然发现她爸家里还有别的女人（对的，这个女人就是女主2号Ariane，身份是爸爸的女友）；女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），于是开始互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素；女友Ariane带着女儿Jeanne各种浪各种飞，女儿Jeanne不仅恢复了比较好的精神状态，竟然还有闲情逸致背着她爸给女友Ariane介绍小鲜肉；女儿Jeanne和前男友莫名其妙地就复合了，蹦蹦跳跳地搬走了。
女主2号Ariane，身份是女友。
电影一开始，女友和爸爸一树梨花压海棠的老少配十分和谐（方方面面的和谐）；爸爸对自己和女友Ariane的爱情那是相当有自信，对自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸对女友说，你可以去找年轻的肉体，别让我知道就行，重要的是我们和谐；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），女友Ariane和女儿Jeanne互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素。
女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；女儿Jeanne相中一枚小鲜肉，背着她爸把小鲜肉介绍给女友Ariane了（也不知道女儿是咋想的）；女友Ariane和小鲜肉偷情被爸爸发现了，女友被分手了被赶出去了。
（北影节上映的时候还是剪切了……）拍摄手法挺好玩儿，黑白镜头下做旧感很明显。
双女主非常漂亮，每次俩女主同框的时候我都感觉这戏要奔着百合去了，然而并没有。
虽然剧情简单而碎片化，台词里的金句还是可圈可点的，算是比较典型的法国小清新。
#我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老。
##男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事。
##性格决定命运，同样决定着爱情的模样。
#我觉得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的时候，是真心悔过，哭得也算坦诚。
不过这个坦诚吧，多少有些像段王爷常常挂在嘴边的“宝宝，我对你是真心的。
”；“凤凰，我对你是真心的。
”；“星竹，我对你是真心的。
”；“阿罗，我对你是真心的。
”……出轨是天性，所谓好奇心害死猫，不是因为出轨对象多么好，可能只是没尝试过。
忠诚是选择。
3 ) 菲利普·加瑞尔说
: “当我制作一部电影的时候，我想创作一部弗洛伊德式的作品，因此我深爱伯格曼，几乎就如爱戈达尔一样。
在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能；在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。
在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本，尽管这不是完全一致的事情。
厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉，因为她与另一位男性再婚。
”
4 ) 法国电影跟法国哲学一样美
法国电影呈现出一种典型的主观倾向，在《一日情人》中特别明显。
他们有自己的叙事风格，这种风格从来不讨好观众，所以从观影的体验来说，看这样的电影是比较费力的。
不想美国大片一样给你一种服务感，但是，看完这样的电影，你简直是要沉醉。
演员并不是明艳不可方物，但是自由，真实，坦然。
哲学教授和女友关于忠诚的讨论，女儿和女友关于爱情的讨论，都充满意味。
我觉得它时刻在提醒观众进行一种自我省视，督促你不断了解自我。
5 ) 一篇影评
（1）为了推动节奏的旁白有时多余让人出戏，得益于旁白的推动，省去一些不必要的情节，电影75分钟结束，不长不短，因此可以原谅（2）惊讶于法国人如此开放的恋爱观以及父女之间如此平等交流的关系。
（3）本片以一种极为对称的表现形式通过两对恋人分别探讨恋人之间对于忠贞的共识和投入程度的差异造成的落差，细节刻画的细腻程度和容易引起持不同观念的观众的共情的台词都非常棒。
（4）女儿分手那段时间的戏仿佛看到了曾经的我自己，老爸对女友说“如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害”也让我点头如捣蒜，这种平静的去狗血的探讨式的爱情电影表现方式总之很对我胃口。
6 ) 对话
— 他说过当人恋爱的时候就开始爱世上的一切 觉得生活真的很神奇啊在街上溜达啊 都特别好 像傻逼一样 其实 但是从未陷入爱情其实挺悲哀的— 因为我和马里奥无论做什么都是在一起那时候总是感到很安心好像我们很快进入到非常平稳的状态也和性格有关系 可能他就不是对的人也可能我们都不是 看起来是这样在恋爱关系中我也很烦恼因为我很喜欢这个状态但同时又觉得很扯淡因为很安定 所以你的内心就没那么激烈了你看 你的选择啊 兴趣啊 这些玩意儿你就想回家 看到你男人当然这很好 但同时又很矛盾—（对啊 因为这种状态让你感觉不那么孤独但孤独也可以让我们做自己的事行动啊 思考啊 ）— 对对 是的但是在恋爱中我完全停止了思考感觉舒服就可以了就像穿了一件厚外套 不想受冻没错 孤单和悲伤会变成对人的折磨当你单身一个人的时候你至少要独自面对那种巨大的寒冷
7 ) 爱与欲望的分别
一日情人 整部电影没有彩色，只有黑白，显得法国女人脸上的雀斑真的很多，用黑白片可能让导演感觉更有诗意，彩色给人带来丰富饱满，而黑白表现出独特效果和质感层次更强，不可能是因为没钱拍彩色影像。
电影以二个女主第三人的独白，让故事有一个灵魂，更易懂。
二个差不多年龄的女孩，让娜纯洁天真，用情专一，跟男友吵架分手回到父亲家中。
阿丽亚娜端庄成熟，作风凌厉大胆，以爱跟让娜父亲住在一起，时不时跟人勾起地火山雷让欲望得以满足。
让娜父亲是一所大学教授，离婚很久，阿丽亚娜是这所大学学生，因让娜跟男友分手回到父亲家才相识，三人住在一起，都有着自己的秘密，都有谎话，又互相隐瞒让爱更长久。
一次让娜怪异的让阿丽亚娜跟人做爱，刚好被父亲撞见而破裂，男人跟女人对待爱情上还是有区别的。
最让人感动的是让娜伤心回家，父亲一句不要为不爱你的人伤心，感觉好暖心。
最喜欢阿丽亚娜，把爱跟欲望分得清清楚楚。
每个人都会上爱情的当，不能说都是上某个人的当，当谈论和遇上忠诚背叛话题时，喜欢法国人的浪漫爱情观，都是靠情人来维持生活热度，落落大方，不纠缠，只为自己而活！
忠诚背叛跟爱分得很清楚，大吵大闹和暴力报复都不可取。
就这样，二个女人互相救赎脆弱的情感，如果你真能看穿那个人，那这就是爱。
故事很简单明了，无非告诉你我，给彼此时间和空间，给彼此成长和成熟，足够的理解和宽容，毕竟谁没有秘密和谎言呢!
8 ) 对话
— 他说过当人恋爱的时候就开始爱世上的一切 觉得生活真的很神奇啊在街上溜达啊 都特别好 像傻逼一样 其实 但是从未陷入爱情其实挺悲哀的— 因为我和马里奥无论做什么都是在一起那时候总是感到很安心好像我们很快进入到非常平稳的状态也和性格有关系 可能他就不是对的人也可能我们都不是 看起来是这样在恋爱关系中我也很烦恼因为我很喜欢这个状态但同时又觉得很扯淡因为很安定 所以你的内心就没那么激烈了你看 你的选择啊 兴趣啊 这些玩意儿你就想回家 看到你男人当然这很好 但同时又很矛盾—（对啊 因为这种状态让你感觉不那么孤独但孤独也可以让我们做自己的事行动啊 思考啊 ）— 对对 是的但是在恋爱中我完全停止了思考感觉舒服就可以了就像穿了一件厚外套 不想受冻没错 孤单和悲伤会变成对人的折磨当你单身一个人的时候你至少要独自面对那种巨大的寒冷
9 ) 灵魂画手一分钟庖丁解牛《一日情人》剧作结构
为什么取名叫《一日情人》？
请参考“图1” ，刚巧是个日出日落循环（当然这也许是个巧合，哈哈哈哈哈）请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字
10 ) 春风沉醉的夜晚
一部出产于2017年的法国新浪潮电影，黑白片、旁白叙事、脱序镜头、用平坦迟缓的镜头语言与好莱坞的强叙事和高节奏分庭抗礼。
导演菲利普·加瑞尔偷情三部曲之终篇，春风沉醉的夜晚里两段相向而舞的吉特巴；两段结构精巧的对称爱情——你从山重水复走进我的柳暗花明，我则从我的鹏程万里跌入你的万劫不复……出轨是天性，忠诚是选择，天下爱情无非如此。
差洪尚秀挺远
法国电影谈起两性关系就有几座大山压头，难免要拿去跟其他大师的作品比，要能拍出惊喜感真的是奇迹了，所以说这部片是中规中矩也不是在说他不好。黑白的调子自然出彩，但是没用黑白玩出有趣的东西，只是定调罢了。不过这也是加瑞尔的一贯坚持。
感情受伤的男人，很容易找到一段人间喜剧式的爱情，而感情受伤的女人，常常会遭遇另一场爱情悲剧。
在电影长度越来越长的情况下 加瑞尔依旧能用简短的影片来阐述他的故事 精简的黑白影片 模糊了时代感 摄影和镜头上却不廉价 两个同龄的女人因一个男人相识而发生的故事 对爱情和生活有些截然不同的态度 彼此帮助 然后分道扬镳 情人还是爱人 爱情的定义和理解从来就不固定
黑白电影，我却看到了耀眼的绿光
鋼琴配樂是兩毛錢那種級別的
爱情故事终以无主题为高，如果主题在故事里处处留下痕迹，就更糟
别有韵味的爱情小品，黑白影像加持了影片的迷离与彷徨感。偷情片的一股清流，爱是得怎么舒服怎么来，但也不能完全没有任何限制，脱缰的野马也不会有好结局，片子情感上是隐忍克制的，但导演在最简单的人物关系，最少的场景，以及最短的时间内保证了片子的艺术性的同时还夹带私货，从这点来说是挺厉害的
76min+黑白的观感很好呀；最简单的爱情还是Open Relationship……
洪常秀完全不相信语言的意义，所以对话只有癫狂，重复，装聋作哑。加瑞尔更为传统，或者说乐观，因此人物能说出他们不可抵达的美。
有点无聊
没有看点
偷情三部曲？《嫉妒》《女人的阴影》加瑞尔“偷情三部曲”之三平庸而过誉。构图运镜毫无技巧可言，忽大忽小的环境声，每每出戏的旁白，奇怪文绉的翻译，还有删减，一切都在不断地打断观影体验，不觉得看了一部电影。无论是黑白还是法国浪情跟一些佳作比就相形见绌，宁愿看三个小时的《婚姻生活》？#女人真是可怕
干净、简介、流畅的电影。从中看到了一些东西，好像reflection一样，但也因为自己的可笑和幼稚而选择置之不理。人因为彼此给予的令人感到惬意的intimacy联系在一起，这样爱着这样被爱，我沉迷于那种亲密，却始终欠些理智，学不会妥当处理自己的，poor little人之常情。
镜头下的两个不同性格的女神，真的是美。
气质感太重要了 女儿儿子都迷人的情况下 竟然被 Louise Chevillote 一组穿衣完全打败 沉迷而不能自拔
好看，覺得編劇對邊緣型人格很了解。兩個女主角都有那樣的影子
四星半。等这部字幕得等了有两个多月了吧...看完后仍意犹未尽，质感和节奏都特别好，寻到了些许当初第一次看侯麦四季故事的感觉，甚至在某些小细节方面做的更出色。另外，就说选年度十佳啥的别太急，说不定就在年尾赶上部惊喜。
非常普通一般，情节构造都普通，难有共鸣
很多场景其实还是很私人，比如餐桌讨论阿战那场戏。看似简单的运镜和黑白摄影背后潜藏着对影像惊人的直觉，包括演员调教和配乐的使用体现的都是绝佳的掌控力。Garrel是如此温和地讲述着那些爱情里的小心思，男女之间的角力，不被满足的欲望，身体包裹下的脆弱，虚无的真实、自由与忠诚。真好。