我的前半生

一星给袁泉的唐晶，并愿意牺牲十个贺涵来换这样的闺蜜。

被“中国版傲骨贤妻”“女性成长”这些公众号剧宣骗得不要不要的我真的想问候一下编剧的家人。

原本我是冲着离婚妇女逆袭这个来的，演员阵容也十分强大，当时看片花的时候我就隐隐觉得罗贺不太对头，但看到前期贺唐那叫一个你侬我侬，罗贺那样一个天上地上，还想着这样强大阵容的剧组莫非是想来个清新脱俗的女一女二男一关系？

有意思。

然而看到三十多集，我就已经气得连看唐晶都支撑不下我对这部剧的热情了。

回想起来，这部剧非但离女性独立十万八千里，而且是对女性极为恶毒的。

前半部，是对家庭主妇无情的嘲讽。

一开场的罗子君，没工作没能力作天作地疑神疑鬼，一点打击就哭哭啼啼自怨自艾，极力刻画中年失婚妇女的丑态。

然后，十分顺理成章地，被贺涵要求了解你的对手，了解陈俊生为什么会对凌玲动心。

这里暗藏的逻辑其实就是，是因为你罗子君不够好，只会当男人的拖油瓶，留不住丈夫的心。

当然了，按照罗子君的人设，这个说法真是再符合不过，我是陈俊生我也烦死了这样的太太。

可现实中的家庭主妇都是这么不堪吗？

讲真，管你美若天仙还是丑不忍睹，管你是满身书卷气还是市井小市民，管你是温柔贤惠还是骂街泼妇，该遭遇的出轨一样都要遭遇。

所以说，直指家庭妇女对婚姻的依赖更大，风险更大，是没错的；但是暗示家庭妇女就是作天作地，还给不了丈夫他最想要的，丈夫才会移情别恋，这可真是有点为丈夫洗白的嫌疑了。

后半部呢，则是对独立女强人恶毒的讽刺。

贺涵说过，唐晶她掌控不了。

很多支持贺罗CP的人也说，唐贺都太强了只会互相伤害，唐晶不信任贺涵，太作了，而只有贺罗才会互补。

我只能说，互补就是一个强一个弱，一个天天当人生导师，一个天天打电话求对方从工作到雨天接人到带儿子都通通包办？

更匪夷所思的，贺涵居然可以为了给平儿过生日，扔下要跳槽的属下不管，放任他给公司带来巨大损失？

什么金融精英，直接写成每天无所事事还日进斗金的霸道总裁吧，编剧我们中年玛丽苏就中年玛丽苏，坦诚一点不好吗？

除非贺涵真的就是个养成游戏狂魔，贺涵爱上罗子君，还喜欢得要死要活非她不娶的可能性几乎为零，好吗？

而且按照这个逻辑，贺涵把罗子君养成了，那就该一脚踢开，重新换号练级了。

再说了，说实话，我不觉得唐晶对贺涵的不信任有什么问题。

唐晶原生家庭本就是个“为了她高考才不离婚”的家庭，可想而知她从小到大遭遇过的家庭冷暴力绝非少数，她本身就极度缺乏安全感和信任感。

贺涵呢，抢了她案子，教她工作归工作感情归感情；故意把自己的把柄卖给唐晶，唐晶抢回了案子，说你没有通过感情的考验但我们还是好朋友。

因为罗平威胁说要把薇薇安找回来，贺涵就赶紧大半夜黑着脸去求婚。

唐晶去了香港，贺涵去见了她，说我等你，转头跟罗子君说我去了香港但太忙了我和唐晶没见面。

明明知道自己已经对罗子君有了感情，依然答应了唐晶求婚。

答应就算了，一听说罗子君去相亲，跑去找唐晶坦白反悔求婚。

唐晶要是信任贺涵，她才是真的人设崩塌，是个可悲的大傻子。

所以编剧在暗示什么呢？

你当家庭主妇，不行；你当女强人，那也别想拥有幸福，因为你太强太聪明太清醒，所以会把男人给吓跑哦，还会让男人爱上比你柔弱但是会打电话求帮忙会嘤嘤嘤的闺蜜哦，科科。

更大的硬伤是，我们根本看不到罗子君的成长，哪怕是被贺涵养成的成长：她依然要事事依赖贺涵，至于她在职场上的进步，我们除了看到她态度比较端正，工作比较努力外，完全看不出她莫名开挂的能力何在，一路就杀到了辰星。

最后的最后，编剧还非要安排抢闺蜜男朋友的戏码。

恕我直言，罗子君和带给她无穷痛苦的凌玲没有本质的区别，而且她还把这种痛苦转给了掏心掏肺对她的闺蜜。

是，一开始唐晶叫贺涵帮她，她绝境之下接受，无可厚非。

可是后来呢？

明明独白早就暗示了她已经发现自己会喜欢上贺涵，当时她的生活也逐步进入正轨，她为什么还有事没事找贺涵，工作就算了，连私事都找，好像她罗子君交不到新朋友，全天下男人都死绝了一样？

唐晶刚回上海，都听说她俩要结婚，那时候罗子君为什么不和贺涵一刀两断，非要等到唐晶发现才去挽留？

贺涵找她表白，罗子君：我爱你但是我不能和你在一起。

凌玲：喜欢你是我自己的事，我决定把你还给你老婆孩子。

罗同学，脸疼吗？？？

这不是情难自禁，这是一开始就没有分寸感和距离感。

好感的产生也许是没有道理，难以控制的，但贺罗任何一方只要刚开始的时候稍稍有所留意，有所退步，就绝对不会发展到这个地步。

真真是厌恶罗子君出了事之后“我不是我没有不知道”的无辜表情，也真真是厌恶贺涵“我不知道我是怎么爱上罗子君”的一脸凝重。

所以编剧想说什么呢？

靠自己努力逆袭？

别做梦了！

对，你要努力，你只需要努力变得一方面很上进，一方面又很柔弱，让男人既觉得你不废柴，又觉得你需要帮助，这时候自然会有一个多金暖男不顾你有孩子不顾你家里鸡飞狗跳义无反顾地爱上你拯救你！

顺便一提，这个男人是你闺蜜纠缠了十年的男朋友也没关系，你只要装无辜装可怜向两边都嘤嘤嘤就可以了，真爱至上嘛对不对！

这部剧是对万千为家庭付出的主妇，和万千千辛万苦在职场站稳脚跟的女强人的讽刺，以及一部中年妇女的玛丽苏A片。

也许这也是一种视角，一种现实，但我求求你了，放过女性独立吧，不要一边当那啥一边立牌坊，可以吗？

1马伊琍的一句台词写得太妙，当然她把撒狗血撒到掷地有声的样子也演的好。

她大闹前夫公司，一把扯掉漂亮实习生的项链，实习生辱她没教养，众人围观，尴尬。

子君却理直气壮：“等你到了我这个年龄，你就会明白，相比起你的婚姻和你的家庭，教养，根本是不值一提的东西!”一地鸡毛的现场，一句话给拢住了。

失格家庭妇女固然命悬一线却不自知，但她也有她的逻辑自洽。

编剧妙。

未逆袭前的子君，只这一句，就给这个角色点了题。

那时的子君，外人看不堪，自我却膨胀，内核里藏着慌张，焦虑，疲累与苦楚。

像每个认不清自己又难以克服自己的疯狂女性一样，她只能向外界反弹。

编剧对子君们，有洞察，有体恤，更有宽容和怜悯。

既然后来要让她变化，那就要把变化前的不堪写到极致才好。

独立女性看到此处，会觉得人生狭隘，可悲可叹；被糖水灌坏了的小朋友也许会认为这样无任何美德的女人有什么资格成为女主角呢；原教旨书粉看到这里大概也会弃了。

可只求戏作的足够好看的你我，大概会因为这句台词而决定彻底追下去。

2.马伊琍演得真没挑头，完全可以被大众理解的俗气，有时候反应慢半拍，是为愚蠢，有时候又反应快半拍，是为轻浮。

原著写35年前的香港，与社会脱节多年的主妇的那嘴脸，移植到现在的上海，辅以轻喜剧呈现，女主角合格过关。

又一句词写得妙。

子君先去万宁卖化妆品，对真实世界的凉薄与无理有了最初的感知，却在身累心累中意外地萌发出了理性的种子。

后来又去高级服装店面试，靠朋友的支援，以及以前当阔太太时的知识积累，她找到了比预想中好一点点的工作，和自己的价值。

回家后，她对着做饭阿姨的炫耀。

那一刻她该是真心高兴的。

转头遇到略讶异的先生。

她说，以后只会恨他，把他当作敌人。

他说，对不起。

她淡淡说，我不接受。

那瞬间的表演很自然，很好。

那一刻连自己都不敢相信的勇气与淡漠，是理性的种子滋长结出的第一个果实。

记得原著写女主刚开始感受真实世界这部分也是写得好。

真实世界残酷而生动的大幕在罗子君眼前缓缓拉开时，她自己也慢慢地从假的塑料花开始变成一棵真正的植物。

十五六岁时候我看原著，虽未经历过所谓的真实世界，却也开始与女主角惺惺相惜起来。

3.袁泉的形实在不输众人推崇的港剧黄金时代港女。

她眼角有皱纹可眼睛里她有泉水，不是现下流行的胶原蛋白脸，却线条极美，自有一番铁骨铮铮的嶙峋。

她的感情线和那些职场桥段我没太大兴趣看。

事到第十九集，贺涵的光源氏养成性人格已经展露无疑，为之后的感情冲突铺路，唐晶这个人物，也有一点让人期待。

唯一值得讲的是袁泉的形。

我常在三里屯，在国贸甚至望京soho看到这样的女性，瘦兮兮的样子，走路带风，一秒钟可以职业化地微笑起来，一秒钟又回归无表情。

我去的瑜伽教室也有一位某A记咨询公司的女孩，她总是匆匆来又匆匆走，每个动作都做得精准，她总是第一时间把该调动的肌肉调动起来。

我和她们其实气场不合，因为和她们讲话我常要调动起全部的懒散脑细胞，她们也抱怨也八卦也常说想辞职想云游四海，但公司生活才是她们最得心应手的环境。

那种被公司社会驯化过的人种，用袁泉的脸为她们代言，服。

她们看过亦舒吗？

或许有或许无，她们一定没时间看这些国产剧，我跟她们讲起这部电视剧里的咨询行业，她们会淡淡一笑不做评价，真亦舒女郎从不会炫耀自己在做什么。

她们一定其实并不需要太多的外力去为自己励志，她们是在都市丛林锻炼出的蕨类，人生残酷，自己需强大这些道理，在她们那里已属浅显的陈词滥调了。

所以我说一些书粉们把港女作为审美的原教旨其实大可不必，开司米、三个骨的裤子和午夜飞行香水那是上世纪的符号，现在京女沪女的模样，早已是另一番更值得看的天地。

子君的妹妹子群的演员找的也好，时刻忧心忡忡的样子，她说，“姐姐你是养尊处优，过过好日子的人，你还年轻，你还漂亮，可我呢，这些年的忧愁和伤心，都是写在脸上的呀！

”底层女性的自知，对命运彻底屈服后的顺从，台词写的好，演得也好。

是否和原著贴合，就显得没那么重要了。

4.中学时看过一点亦舒，一部分的价值观被影响过。

譬如，冷暖自知就足够，不要真的在乎不相干的人。

既不要在乎他们的言行，也不要揣测他们眼里的自己。

这世界上的人种类太多，而他们中和自己真正有关系的又少之又少，少花点时间去判断别人，接受度高一点，自己便快乐一点。

譬如，一个女人，经济上独立，这根本不是什么伟大的选择，是都市丛林里普通女性为自保而天经地义的原则。

多依赖别人一些，就多被别人控制一些，今天轻松一些，明天便会加倍地辛苦一些。

譬如别把自己当作故事里的女主角。

会有一些小概率的事情发生，比如黄玫瑰，她始终一生为感情为自己而活。

但那始终是故事，是万分之一的人，把自己当作罗子君，当作九千九百九十九个普通女性的一位，自己的故事便会更顺理成章一些。

譬如，无论是很多很多的爱，还是很多很多的钱，这不是什么选择题。

事实往往是，你有了其中一个，也就连带着有了另一个。

当然比爱和钱更重要的，是结构清晰，人格完整的自己。

譬如值得捍卫的事情太少太少，对任何人任何事无须太执着。

一个一个偶像都不外如此，喜欢过亦舒，被她影响过，然而她始终是她，她现在的作品糊了但以前的作品依然那么好，而她的作品被改编，有好奇就去看，顺心意的话与人讨论，不顺心意的话就搁置一边，娱乐产品而已。

亦舒的作品里最重要的部分，是未必所有人会清楚的这些价值观，并不是三只骨的裤子和午夜飞行香水，所以当我看到那些教你如何把自己打扮成为一个亦舒式女郎（一定要用女郎这个词，而不是女性女孩或女子，好做作呀）的文章，由衷觉得那是个悖论——一旦你亦步亦趋地跟着做了，你便不再独特，也就脱离了低头走路的亦舒女郎的实质。

就像如果你想策划一场跟着《孤独的美食家》里的五郎去过的餐厅去打卡的旅行，那你就脱离了原著精神的实质，舍本逐末地成了一个被束缚的旅行者。

一朵玫瑰始终是一朵玫瑰，真的亦舒女郎哪怕没看过亦舒，哪怕生活在2017年的北京上海，她都是亦舒曾经想写的那种人，哪怕她穿阿依莲，背29块9包邮的包，她也是。

这是我个人对亦舒价值观的理解。

5.说远了，再说回电视剧的改编和未来的剧情。

（我看到第十九集了）觉得尚可一看的原因除了演员过关，另外还在于它基本还原了《我的前半生》原著里最精彩的故事和我个人觉得最重要的价值观。

单纯到愚蠢的子君在遭遇了背叛后，众多力量的拉扯之下，一点点萌发出理性的种子，变得强大而理性，完成了她该完成的社会化。

能把这个过程完整地拍出来，就是大成功了。

原著的后半部分我忘记了，只记得女主角做陶器获得赏识，与一知音当艺术家去了，我觉得并不好，女主角光环太明显便失去了现实意义，矛盾冲突也没有前半部那么明显吸引人。

要我选择，我宁愿觉得还是看贺涵这个光源氏养成计划爱好者和一张白纸的罗子君能有什么发展。

想来编剧大概会照顾舆论多一点，让女主角的感情道德政治再正确一点吧。

剧情过半，众人的感情走向尚不明显，但伏笔处处，精彩台词和群戏一集也能出现好多处，想想就算拿来和近年的日剧横向对比，也算是佳作一部了。

---7月16日更--6.看到第22集，想谈谈剧中的男性角色。

我一向对把“三观正”挂在嘴边的人敬而远之。

从现实概率上讲，“渣男”往往还比“暖男”更有趣些。

每个感情上的“渣男”，或许只是得了感情上的软弱病，或许是做了愚蠢决定的普通人，又或许终于参透人生变个轨道的试炼者。

在这各有千秋的渣男里，原著里的涓生（剧版中的俊生）显然就是个做了不够正确的决定的普通人，亦舒和编剧对他都是有足够体谅的。

他是个踏实勤勉的普通人，于爱情于婚姻索要的，不过是加班到深夜能为自己倒上一杯热水的温柔，和能给予自己力道恰当抚摸的避风港。

他不怕负担，甚至不怕过度被依赖，只是对非理性和愚蠢的子君有种本能的抗拒。

当子君离婚后渐渐成长，却发现温柔的臂中人未必能真正同甘共苦。

从这个角度上讲，他也是被命运嘲弄了一把的可怜人。

雷佳音演得过关，一张太普通也不够聪明的脸为他加分。

黄金大劫案里他的角色却很勉强，他没有市井气。

贺涵是原著没有的角色，靳东的形好，但他实在有种党/干部的脸，开口就讲道理的设置在他那里有时候会令人出戏。

就像一个有情怀的坏人会有悲剧感一样，正面角色也该有点邪气才够动人。

靳东并没有让这个角色很动人。

但编剧对角色是下了工夫的。

“唐晶是我的一个作品，我不忍心亲手破坏她的完美”，这是他的心里话，也给他点题。

另，我不觉得所谓“闺蜜抢一个男人”是什么烂梗，烂不烂，要看具体写得好不好。

三角恋是都市情感戏里最好看的平地生波，如何狠狠地挖出三个人性格的弱点，不偷懒地写对白，设置情节和关系，再能不落低俗，戏就够好看。

打架和巧合都是低劣的套路，小时代里用撕对方头发来抢男人的桥段是烂梗，一个萝莉养成爱好者、一个业已成熟、完美却脆弱的前实习生，以及一个尚待成熟、强韧却生动的职业女性，这个三人组，就让人期待。

老金是让人熟悉的角色，现实生活中常见的真人物，是现实中离婚带孩女性能找到的最完美的再婚对象，也应该是编剧写得最不费力的一个。

但要体现亦舒精神，女主角就不能和这样的接地气男性最终走到一起。

他太不费力了，也太无趣了，他并不是能在思想上引领自己的人，所以不会对他有感觉，和不应该和他在一起。

这简直是亦舒式的政治正确。

所谓有钱人烧出来的臭毛病，还是应该得一得的。

子君的感情观已经脱离了温饱阶段。

--7.25更7.自从薛甄珠的口红从正红变成粉红，整出剧就急转直下走向烂尾。

一出情感剧的烂尾，有些是值得被原谅的，比如《昼颜》式的烂尾，编剧写出轨，各种细节写了个爽，出轨后的种种也架构得不错，几次修罗场让观众也过瘾，然而最终为了政治正确而强行收场，像一套大餐只有餐后甜品结得不够妙，直齁嗓子，但前菜主菜都足够用心，环境立意也够好，创意也新鲜，那就够了。

又如《追忆潸然》和《四重奏》（对不起我只看过日剧）式的烂尾，从开始到最后都是俊男美女讲金句，无数个小场景搭得极妙，十分适合许多人的截图式观剧法，但看着看着就觉得隐隐不对劲，编剧要传达的价值观在哪里呢？

为什么要写这出剧呢？

果然到最后，烂尾了。

因为编剧收不住，他懂得起承转，偏偏不懂得合，价值观根基不够，只好喊几句口号，死两个人，蒙混过关。

这是次一等的烂尾，是编剧的能力问题，也倒可以原谅。

然而却无法原谅《前半生》式的烂尾。

很难想象，一个团队为了凑集数，多赚十集的钱，亲手把好不容易塑造出的角色，搭建出的价值观体系给一一毁掉。

毁的方式是如此低等和拙劣，那是抱着一种如何的自暴自弃的勇气才可以做得到的事。

所有人都在不知所谓地围绕着狗血剧情打转，所有对白都在比《贤妻》还low的价值体系里缠绕不休。

贺函对白光说，我还不如你，比起你来，我就是装。

陈俊生说，那我就是怂。

看到这段时，我确定编剧已经在乱写了，整个价值体系已经坍塌掉了。

亦舒写的所谓城市新中产的自尊，已经被毁掉了，迈入了一种“有钱人都活得太累太装，无产阶级最轻松最真实，好好过日子才是唯一的正经事”的叙事模式，太low了，这是比他们穿阿依莲和红配绿大衣可怕一万倍的事情。

薛甄珠莫名其妙地死了，但她的死真的有必要吗？

除了拖了半集剧情之外。

而且她死之前还对唐晶说了那样不堪的话，还响起了莫名其妙的感人音乐，整个都在乱来了。

编剧亲手把自己写出的一个可爱生动的角色毁于一旦，我写过小说，我难以想象是什么样的动力驱使她这么做，我都替她疼。

不懂的看客在扯三观，为了究竟是真爱还是友情道义重要吵起来，但编剧导演不会不懂，他们当然知道如果写得用心一点细腻一点，就不会煽动得起来那么简单粗暴的情绪，但他们偏偏就是这么做了，即便烂尾了也有足够的讨论度，这是聪明人做坏事，尤其令人无法忍。

呼，好久没有这么认真地看过和写过一部电视剧了。

《黑暗中的十个女人》那么绝赞的剧，想写个剧评都拖半年最终放弃。

看来我真的是低估了自己对亦舒的情愫。

就这样吧。

无法言喻地失望。

四星改两星。

4年后因为疫情隔离在家，恍然想起4年前《我的前半生》首播的那个夏天，给我那段时光带来的陪伴和欢笑，遂重看，又有了新的思考与感受。

第一次看时，其实已经感受到很多现实的东西存在，但是那时候却不想深究，只想看到欢乐与报复人的快乐感。

在子君与陈俊生离婚后，是有感受到陈俊生的无耻与凌玲的虚伪，在唐晶与贺涵的帮助下，子君自立自强报复到了陈俊生后那种“大仇已报”的快感。

但是重看我想以另一层观感来说。

罗子君，本剧的核心人物，我看到了她的成长与改变。

首先还是想说马老师亲自置办的服装不好看==剧情的初期她是一个家庭主妇，却是十指不沾阳春水，家里里里外外有保姆打理的井井有条，丈夫陈俊生年薪百万，上海有房有车，高档社区，度假去国外，每天的生活就是买买买，孩子的学习似乎也不上心。

遭遇家庭突变后，能够重新步入社会，学会自立自强，开始工作开始赚钱养家开始关心儿子的成长，跌跌撞撞的成长，到真正放下一切，找寻到自我。

陈俊生，我看到他的煎熬，能够懂得了他的处境。

他在前几集面对离婚的抉择时那种痛苦的煎熬感，雷佳音的演技真好，应该说这里面没有演技不好充数的。

一方面，子君这个妻子虽然四肢不勤、五谷不分，有点小作精，但本质人不坏，也没有做任何对不起这个家的事情；另一方面，凌玲这个同事在工作中尽心尽力，从不拉后腿，说话办事滴水不漏，在两人的关系中也没有咄咄逼人（前期），与子君这个“神经质”的妻子一对比，心里就有了比较。

唐晶，曾经最喜欢的一个人物，但这次我看到她的不足。

与贺涵相识相恋多年，却始终真正走不到一起，重看我感受到了他们都太爱自己大过爱对方，在贺涵离开B&T准备带走一部分前客户，收到消息的那一刻，她的刺已经竖起，认为贺涵并非真正为她专门辞职，在抢客户时却得知贺涵已劝客户继续与B&T合作，颇有以小人之心度君子之腹既视感。

唐晶做事相比贺涵更加绝，在调来辰星后没有任何理由的毫无任何情面的将凌玲扫地出门，对小董（虽然她够恶心）也依然如此，注定了后来她们对唐晶的栽赃嫁祸，这一点恰好贺涵更加圆滑，贺涵来到辰星后，并没有一来毫不留情的开除陈俊生、凌玲，而是考验、认可他们的工作能力，公私分明。

在这一点上唐晶还是太意气用事。

但是唐晶在对朋友时真心相待，在子君遇到困难时掏心掏肺，真心帮朋友想办法解决问题，这一点观感始终不变。

贺涵，亦舒原著中没有的人物，放在最后一个写是因为这次对他的观感就更复杂了，他应该是剧中所有角色里最聪明最厉害的一个。

这个角色我认为是靳东类似精英角色中演得最好的一个，人物性格立体，他也演出了贺涵的丰富感。

贺涵是一个高度独立，能力极强的城市精英，身为合伙人，在工作中坚守原则，做人中看似冷酷，又比大多数人有情有义。

曾经认为他最无所不能，没有他担心与害怕的事情，但是这次我感受到了他真正内心里也有不安全感存在。

也有他从不轻易示人的柔软一面。

子君、唐晶、贺涵三人的关系在首播时就在网上吵的不可开交，现在都能搜索到当时的信息，在当年7月26日大结局时，网上的三观党和剧情党双方辩员终于可以休息一下了。

剧中第11集贺涵第一次求婚，唐晶因为薇薇安的话产生了犹疑，在酱子准备的订婚宴没有参加，这时贺涵在等她；贺涵为了帮助唐晶站稳脚跟将卡曼的Adam拱手出让，不仅让自己的信誉受损，也影响了和Adam的友情，唐晶自知有愧，遂在酱子分手，要重新约会他人，让庆功的蓝鳍金枪鱼顿时索然无味，这时贺涵还在等她；唐晶不做任何商量坚持外派至香港，第28集贺涵飞香港单独见唐晶其实已经是最后一次挽留了，说明贺涵依然在等她。

在维港的夜晚下，唐晶说你不够爱我，贺涵说你也没把我放在最重要的位置上，在这最后一刻，最后的机会上，两人还在纠结于这些，已经预示了最后的悲剧结尾。

她的心结薇薇安的事情贺涵解释了不相信，薇薇安解释了才相信。

恰好这时身体出现了警告的信号，让她明白人世的无常，原来工作是可以放下的，他人的评价也可以不在乎的，自己生命、自己的情感才是最重要的时候，才回头来找贺涵，可是贺涵还会一直在原地等她吗？

第32集贺涵第二次求婚，这次求婚已经不是出于情感，而是道义（陈俊生在后期是全剧清醒的人之一，他和子君道出了真谛）。

这整个过程罗子君并没有参与，贺涵和唐晶不合适分开，即使没有罗子君也会有其他人出现。

贺涵和子君本是飞鸟与鱼的距离，贺涵在与子君的相识中从两看相厌到默默关爱，真诚付出。

他们的关系在第20集贺涵在子君楼下的幻听已初显端倪，剧情前期贺涵买了大房子，用心装修，辞掉工作，说明他已经做好将感情放在首位，工作放在第二位的一切准备，所以才会向唐晶求婚。

子君家里的鸡飞狗跳之事，他却说让他看到了大家都在努力活着的样子。

当然最令人心悸的还是第26集，在滂沱大雨里，贺涵撑着伞奔向子君，严厉数落她，却又安排好了一切，感冒药、毛巾、他的热水、充电宝。

第30集贺涵和子君平儿一起在杭州过生日而耽误了重要工作，这一情节一直被人诟病，但我这次重看才真正觉得这个剧情安排恰如其分。

正是因为这个时候贺涵已经将家庭、情份看的比其他要重要了，所以在平儿声泪俱下的哀求下，自己的心软了，放弃了他一直以来的原则，心甘情愿的开车送他们去杭州，安排一切陪过生日。

晚上回到上海时已酿成大错。

有网友说这是他喜欢当“老师”调教别人的原因，子君正是他一手调教出来的成果，所以他很喜爱，这个观点我也赞同。

子君和唐晶不同的在于，她有独立自主的一面，也有娇小可人的一面，她从来都不是一个十分强大无坚不摧的形象，她也有自己的傻和小聪明，但是遇到苦难能面对，遇到困难能解决，十分有韧性，我想这也是吸引贺涵的重要原因。

里面有一段台词，一直激励着我，因为当年首播的时候正是我很难过的时候，这段台词我几次发在微博里鼓励我，帮助我，而我这4年也真正切身体会到了这句话的涵义。

本剧虽然改编自亦舒80年代出版的同名小说，但是编剧秦雯老师本土化现代化改编得好，编剧将80年代的香港背景移花接木到21世纪的上海。

原著这次也恰好一起看了，基本上电视剧和原著只在故事梗概上相似，大量的情节已和现实脱节，新增加的老金、段晓天、密斯吴等一众配角人物也各司其职，真正做到了丰富情节。

2021.08.17

很久没有想写长文章的欲望和冲动了，那么多年以来的第一篇特意写给这部剧，不为别的，只因《我的前半生》里，也有我的前半生！

从子君和俊生的婚变说起。

当下婚外恋乃非常普遍的现象，我看到听到过的“小三”大多隐忍、患得患失和痛苦煎熬，没有一个像凌玲般攻于心计、懂得软硬兼施和以退为进。

出轨的男人们则是什么类型的都有！

陈俊生，在决定离婚的初期跟多年前一部叫做《一声叹息》里张国立所饰演的那个丈夫很像 - 看似优柔寡断进退两难，但一旦决定了以后却格外的决绝冷酷和绝不手软，在离婚和要大房子时的自私绝情和诡计多端很写实。

凌玲也终于不再扮演小白兔的角色了，在一地鸡毛的生活中渐渐露出了本性。

我觉得无论她是跟陈俊生计较还是在唐晶面前挑拨贺唐罗三人的关系，应该都是想把子君赶尽杀绝的表现，因为她实在不明白曾经被她打败的女人现在竟然活的如此好看，最重要的是，还有两个男人为她前仆后继的保驾护航。

安琪儿事件，陈俊生依然懦弱自私，而凌玲却没有将毒辣进行到底，两人还在爱情的名义下继续生活，而陈俊生显然也原谅了凌玲，我想可能因为三个主角的结局都是独自一人的原因吧！

子君不属于花瓶无脑类型的家庭妇女，如她自己所说，她也是跟唐晶一个大学毕业的、毕业后也是进的外企，只是多年衣食无忧的生活降低了她的认知和敏感度。

播出到现在的39集，首先可以看出她在她的家庭里（妈妈和妹妹）始终是有着比较高的道德是非观念且比较大气的那个主心骨：她可以在与贺涵的互怼中表明“家庭主妇这也是份工作”；她也可以在陈俊生说了“无可救药的爱她”以后立即明白俊生离婚的决心，并在后面妈妈拉拢的饭桌上一直保持克制和冷静并离开；她可以在贺涵用最直接的方式无数次的把她从乌龟壳里面拉出来逼她面对现实的过程中，在当场都是强烈抗拒后私下审视自己，然后会痛定思痛的做出改变；她会在妈妈和妹妹每次劝说自己要跟贺涵在一起时因为对唐晶的内疚而坚决的竖起那块屏障；越到后来她越清楚她要独立就不能依靠陈俊生和贺涵，要继续与他们保持距离……这些都为编剧想呈现的子君作为女主，在精神独立过程中的自我转变做了很合理的解释，也是她能够实现人生逆袭的一个根本原因。

其实，从意识到一个问题的存在到认知到这个问题的存在是一个人的态度问题，而后续能不能改变问题现状则是一个人的能力问题，看来子君在这两点上都花了比较少的时间但做的足够好。

开始蜕变中的子君的表现简直就是“孺子可教也”的最佳案例，卖鞋的那一幕，能够放下骄傲和自尊、谨记贺老师的教导、揣摩并看穿顾客的虚荣心、加以利用而成功售出鞋子；跟老金相处下来觉得不合适，果断的say no，却也不像老金那般将自己的私事赤裸裸的展现在同事面前，同事来劝也基本保持沉默等等等等，都能展现子君的情商和智商！

子君到目前为止都没有在平儿面前说过一句陈俊生的坏话，姿态已经足够好看了，毕竟她是被插足被离婚且之前被定义成花瓶的那个人！

当我看到第一集里唐晶在开会的中途看到子君的来电后抛下客户接电话的时候我不禁笑了，那不就是12年前的自己吗？

不就是那个24个小时standby在我那时的闺蜜身边的我吗？

有一个take everything for granted的闺蜜 vs 把她的任何事情当作top priority的我。

但是最终我和她还是没了联系（不是因为男人），虽感伤了好一阵，但也明白失去的就是失去了，友情跟爱情有时候一样脆弱的道理。

俩人那么的确也不是白瞎那么多年的闺蜜情的，最起码在“理所应当”这一点上，俩人的操作面极为相似，只不过对象和时间点不同罢了，子君（离婚前）理所应当的是唐晶，而唐晶理所应当的是贺涵（在此心疼贺涵一秒）！

但唐晶是真比不上子君的，在所有的理所应当后，子君会感谢感激还会不计后果的回报（菲尔事件和之后的加入辰星），而唐晶除了埋怨还是觉得理所应当！

当我听到唐晶用“画地为牢”四个字形容她和贺涵的十年感情的时候我简直就是惊！

呆！

了！

Excuse me，爱情不应该是具有排他性的吗？

你的画地为牢不应该也是心甘情愿的吗？

难道贺涵没有为你画地为牢吗？

真正画地为牢的是子君啊，在她对贺涵萌生了说不清道不明的情感初期，她就因为自卑和克制把自己画给了老金啊！

贺涵和唐晶，再次表达我对编剧、靳东和袁泉三位主创人员的膜拜之心，编剧写的剧情以及两位演员出色的演绎每天都让我重新定义贺唐恋以及他们在工作上各自能够达到的成就，想看的可以看下面括号里的一大段。

感情上，37集里，贺涵终于第一次直面他和唐晶的十年，那是扮金童玉女的十年！

我相信贺涵对唐晶有各种感情，但唯独少了那么一点点“很爱”（不是不爱，但还夹杂着太多其他的情感和因素），但是他在这段感情里的付出并不吝啬；反观唐晶，我相信她是深爱贺涵的，但奇怪的却是她是一直在索取的那一方。

这十年，贺涵如果说爱唐晶8分的话，他的付出只会比8分多。

而唐晶如果说同样也是爱贺涵8分的话，那么她的付出大概只有1-2分。

当然，客观的说，感情是两个人的事，所以既然是出了问题，各打五十大板，公平吧！

有人认为贺涵把鱼子糊人脸上是吃醋的表示，在香港在Vivian面前极力维护唐晶以及在不同时间点说了两遍“只要你给我打电话我永远都在这里（大意）”是没有跟唐晶彻底分手继而误导唐晶让唐晶觉得他们还是男女朋友关系，我对这种观点有点无奈。

因为在我看来，贺涵没有挽留唐晶去香港之时，即决定他们十年情侣关系谢幕之时，这从贺涵和陈俊生在酒吧里的一席谈话中能看出来，这也是我觉得贺涵后来和子君的感情发展并不涉及到三观的重要原因。

很显然，唐晶在处理自己知晓贺涵和子君的感情这件事情上也是比较稚嫩和冲动的，几乎是她一手把贺涵从自己身边推了出去。

其实在之前贺涵教子君怎么对待凌玲的事情上她应该知道，让子君和贺涵对她内疚才是她可以继续和贺涵婚姻的唯一方法，虽然其中可能也会有很多不确定，比如贺涵不会愿意不面对自己的感情，又比如我觉得唐晶那么骄傲并不会嫁给一个爱上别的女人的男人（我应该也不会接受）。

工作上，我觉得贺涵有点高估自己在职场上对唐晶的养成结果。

他最大的错误是当工作中出现问题时，他没有教唐晶解决问题的方法，而是自己包揽了一切，只让唐晶看到了“已经解决了”这个结果，这种对唐晶的过度保护让唐晶习惯于他依赖于他，再加上俩人在看待事物以及大局观上的偏差，唐晶是无法超越贺涵的！

在这里跟大家分享一篇（来自于微信公众号KnowYourself）从心理学角度谈贺唐恋为什么无疾而终的文章，为了便于大家观看，我会把文章内容贴在长评最底部。

认同这篇文章的分析是因为本人在感情上也是典型的欠缺非整合能力的人！

（之前写的关于贺涵和唐晶：贺涵不是不喜欢女人，他只是不喜欢随便喜欢不qualified的女人，而唐晶应该是符合他的要求的女人。

俩人的关系应该是在爱情的基础上发展起来的，再加上那么多年的陪伴和习惯，能看出来贺涵在维系两人关系上还是很尽力的，而在一般事物上他也是比较迁就唐晶的。

有评论说贺涵公私分明，也有评论说贺涵算计，都对，但不精准。

我理解的贺涵不是算计，而是计算。

从小失去母亲的爱外加进入额外残酷的咨询行业，让他把计算最大利益化（利益不光指金钱）变成了一个习惯，随后的解决方案也是跟着这个所计算出来的利益最大化的目标来进行的。

拿求婚这件事情来说，贺涵在求婚当晚因为受到了罗平的威胁感觉到唐晶如果知晓肯定会很介意，所以立即计算出一个最利于他们两个人的方案就是结婚，因为“两个人手上的戒指是最好的堵住任何人的嘴的武器”。

但是，唐晶过度骄傲和敏感，所以她被求婚时的第一反应就是又有什么不好的事情发生了。

男性和女性作为完全不同的两种高级动物，肯定对贺涵的这个做法持有完全不同的看法。

作为理性的旁观者，我不得不说贺涵的做法没有错，但作为女性，情感上我也是接受不了他在爱情上的计算的，尤其如果还是他的女朋友的话，尽管他的方法的确是最利于两个人的。

唐晶在职场上是贺涵一手带出来的，但无论是性格缺陷还是性别差异，我觉得她跟贺涵的差距还是非常大的。

很简单的一个例子，唐晶从未成功说服过子君而促成子君的改变，而贺涵基本是招招都中。

这不是因为贺涵足够毒舌，而是因为唐晶看问题的眼光还不够一针见血，所以也无法提供一个最为行之有效的解决方案。

贺涵则不同，因为他一眼就能看到问题的所在，再加上“计算”的本能让他在最快时间里就能找出一个最能解决问题的方案，这也是为什么唐晶只能是项目经理而贺涵是合伙人的最主要原因！

前11集埋下了太多俩人问题的种子，终于在第13集里开始爆发！

看到一条评论写的“贺涵没办法阻止别人对自己的倾慕，唐晶也不会停止对他的怀疑”，唐晶把每次对贺涵的小猜疑都放在了心头，却因为太骄傲而不会、不屑、也不敢去求证，最终这种不信任就以1+1+1大于3好多倍的指数爆发出来了……而贺涵在第13集送出的卡曼的大单，就是他被爽约订婚宴后所计算出来的分手礼。

这四集都处于两人是否分手的微妙阶段，虽然贺涵口口声声说“朋友之间怎样怎样”，但是行为和眼神还是出卖了他对这段感情的不舍。

唐晶也是不舍的。

但这两个同样心高气高自尊心极强的成年人却用了最幼稚的方式 - 激将法。

虽然我很不满第19集中唐晶说的“十年”理论，但细想一下应该是唐晶的激将法，只是话说的太重了，想要对方先低头先挽回，然而，因为两人同样骄傲，所以谁都没有开口挽回；又或许唐晶更骄傲更自私要求更多，所以即使贺涵开口挽回，两人最终还是会分开！

看完第21集，我觉得在这段感情里，贺涵用实际行动诠释了什么叫做“爱是付出而不是占有”，而唐晶，你真的不懂爱啊！

不仅不懂爱，你还不如陈俊生懂贺涵啊！

真心希望唐小姐永远不要出现在贺涵的生命里，毕竟贺涵在有生的瞬间遇到你，但已经花光他所有的力气，到最后才发现，只是曾经呼吸过空气啊！

）关于唐晶，42集结局里的那个她才是我心目中的那个真正独立的现代女性该有的样子和态度。

对子君说的那些，包括说暂时还是不会原谅她，是一个合理的遵从自己内心的选择；给贺涵的留言，虽然知道失去所爱之人的痛苦但却依然保留着她在爱情上的尊严；面对老卓和洛洛，坦白、通透还有那么一点点温柔......其实如果失去一些曾经在你生命中出现过的最重要的东西才能让你更清楚的看到和接受自己的内心的话，失去并不是一件坏事情，毕竟，我们这个年纪是要开始学会失去、不畏失去的年纪了！

（以下是我认为的前41集里的唐晶：我觉得她有点太过于极端地宣扬和表白自己的独立性，而事实上我真的认为她是伪女强人的典型代表，因为她独而不立、坚而不强，工作上如此精神上也如此，感情生活出现了问题也好工作上出现了问题也好，她都没有一个自省的过程，而是立即的、冲动的去采取一些行为，职场甚至成为她用来报复贺涵、凌玲、陈俊生的渠道，引用网友的一句话：B&T和辰星真是都很倒霉了！

我不否认她在工作上是刻苦努力的，而她的刻苦努力能为她继续维持PM这个职位已经很困难了，因为职场不是讲没有功劳也有苦劳的场所，而她在职场上的低情商，要不是贺涵在十年来一对一的对她进行保驾护航，她早就被人干掉无数次了，毕竟职场里贺涵这样的上司不多，陈俊生这样同级别的伙伴也不多，多的都是罗平、凌玲和小董这类小人啊！

所以，我对唐晶最好的形容就是“精致的利己主义者”，对，这个称号一开始我看到有人赋予了贺涵，但37集下来我觉得与之完全匹配的是唐晶。

从四件具体事情上看出来。

第一，唐晶在她所认定的渣男陈俊生面前，用十分尖酸刻薄的语气说了一通带她入这行帮助她成长不顾自己可能新职位不保仍要帮她铲除异己还跟她有了十年无论什么感情的贺涵的坏话 - 难道在那个瞬间，为了达到她自己在事业上的追求，贺涵甚至都不如一个渣男吗？

第二，唐晶求婚的思想过程：起初担心是癌症，所以想结了婚再拿报告。

后来知道只是一个小手术，但还是担心手术有意外所以求婚 - 真正的爱情不应该是不拖累对方吗？

如果对方愿意被你拖累，起码你要先给对方选择的时间和空间，不是吗？

第三，与贺涵在自己家走廊里的那场戏里，她跟贺涵说“让你爱上她就是她做的最大的错事”，所以在这位“新时代女强人白骨精”的意识形态里，现在这个局面完全是她闺蜜的错是吗？

贺涵没有责任，她自己也没有责任是吗？

这句话把我对唐晶那一丝丝的心疼瞬间带走了！

第四，唐晶在加入辰星的第一天就要开除凌玲，理由是拨弄是非，我怎么觉得这是“毁灭证据”的行为啊！

而且这个行为是典型的公报私仇，万一凌玲报复性的行为是走法律途径呢，那唐晶的这个行为明显就是通过牺牲公司的声誉来达到自己的私利啊！

）我心目中独立坚强的女人是Miss吴，她看事物通透活的潇洒自在而且跟人相处的“边界感”掌握的刚刚好，同时也是一个很好的导师和工作伙伴。

如果说是贺涵让子君认知到失婚妇女也可以独立自强的话，那么其实大规模参与到子君独立自强过程中的人是Miss吴！

但是贺涵到底为何心动于子君，我非常好奇也非常期待，有评论说是依恋。

俩人从第十集开始不再互怼了（可是好怀念俩人的互怼，好喜欢那个在互怼时流露着各种市侩表情的贺涵啊），贺涵在子君家睡着的那个午夜，有一种情愫在两人之间慢慢开始蔓延，但那时贺涵还没有从与唐晶的感情里面走出来，而子君也把自己暂时圈给了老金......子君从那刻开始回味贺涵的好，而贺涵也在不知不觉中慢慢融入和接受“接地气”的家庭和生活，那种他一直以来所缺失而又渴望的家庭温暖呢！

贺涵内心极其渴望温柔也极其温柔，第27集贺涵在暴雨中“怒斥”子君，得到的却是子君怯怯的、温柔的、足够能把贺涵融化了的一声“嗯”，要知道这样的温柔，可是唐晶从未有过的修行啊！

贺涵怎能不被一击即中，怎么不动心？

说到动心，我看来目前有两场贺涵和子君的对手戏是两人互相感觉到对方情愫涌动的比较明显的：第一场是贺涵在子君家的沙发里睡着了，子君回来贺涵醒来以后两人在对话之中忽然停顿了下来，然后望着彼此的眼神温柔又躲闪，然后贺涵告别却在子君楼下幻听了子君呼唤他的名字，这应该是来自他内心的盼望和呼唤吧！

第二场是今晚第32集两人在子君妈妈酒店大堂的那场戏，贺涵拉着子君的胳膊肘，如第一场中出现了同样的停顿，似乎两人在那停顿中都暗自下了决心，贺涵不再把她往自己怀里拽还往自己的反方向推了一点点，子君也用另外一个手臂抵挡的方式设置了两个人之间不能再靠前的距离……55555555……33和34集里面，拿着箱子凝着泪水却感激和无悔的子君太动人了，看到贺涵后俩人目光交汇，似乎有千言万语但又一切尽在不言中，然后她转身离开，身后是贺涵无比炽热的目光，子君从那天起真正的是“不畏将来”了；而子君到辰星上班的第一天，贺涵看到的是他一手培养起来的勇敢的子君，欣赏之余更有怜爱之情，贺涵在等待确认这份感情是两情相悦而并不是他自己的一厢情愿中，怕是快要失控了！

贺涵从表白后跟子君的每一次见面，两人都非常非常的压抑和控制，尤其是39集里俩人在医院走廊的那一幕：子君从头到尾不敢看贺涵，低着头紧紧的环抱着自己的臂弯，那个时候她心里应该有无数个声音让她向前一步吧，靠一下贺涵的胸膛也是好的；而贺涵在两个人的距离保持了一段时间以后，向子君的方向走了两步后，犹豫、纠结然后停止，在电视机前的我忽然想起了那句“世界上最远的距离是我在你身边，却不能说我爱你”（稍微改动了一下）！

终于应该单独写写贺涵了！

前15集左右的贺涵所表现出来是自大自恋自信自负张扬张狂骄傲傲娇算计计算毒舌冷静不近人情公私分明，但越到后来越发现其实这些都是他的外衣，不是说他不具备以上这些特质，只是他外在和内里太不一样，就好像一个榴莲（我是特别喜欢吃榴莲的），看起来布满了荆棘但一旦打开后内心却是柔软无比。

其实贺涵最吸引我的品格特质是重情义、有担当、赌得起也输得起、并遵从自己的内心。

我同意陈俊生说的这次跟唐晶求婚是因为责任，还有我认为的道义，但同时我也认为他此举是因为还没有完全自我确定对子君的感情。

就目前的剧情而言，贺涵唯一做错的事情就是一时心软跟唐晶求婚！

可是我刚刚也说过了，他目前处于懵逼期，和唐晶的十年肯定混杂了各种感情，到现在还有没有爱，他需要时间去确定；同时，子君给他带来的情感上的冲击，他也需要时间去确定和整理自己对她的和她对自己的情感。

他目前的纠结很明显，三人晚饭里，他一再想把婚期延后，但是子君却一再要求三个月以后立即办，他赌气般的、或许也是想断了自己的念想般的答应了，但过后又马上去子君楼下，这些难道不都是恋爱中的男女最患得患失的表现吗？

35集里唐晶试探他关于婚后如果碰到真爱的问题，贺涵的回答我相信在那个瞬间是认真的且不带有欺骗性的，但后来听到子君有事便不顾一切的抛下唐晶，也是当时贺涵最直接的真情实感的表现，这集里他仍然在纠结、犹豫和整理。

而除了纠结犹豫和整理自己的感情以外，他也要确认子君对他的感情。

同样也是35集，那无意中被贺涵发现的纸飞机基本让他确定了这是份两情相悦的感情，因为他知道子君和他一样觉得平儿生日那天很快乐很幸福，所以纸飞机被收藏被铭记！

所以在紧接着的36集里，加上唐晶逼着子君去相亲事件和在外力-酒精的作用下，贺涵就像个，哦，不，他就是个情窦初开的初恋少年般，去告白了！

从他问白光的那些问题可以看出，感情这件事真不是贺涵熟悉和擅长的领域，所以他处理起来完全不像工作中那般经验丰富和游刃有余，但长情、专一和不吝付出应该也是区别他孔雀外表的感情上的特质。

编剧通过30集跟平儿过生日事件以及35集贺涵躲猫猫事件把贺涵的人设从神坛拉到了人间，让贺涵这个人看起来更有烟火气，也让贺涵经历一些挫折与阵痛，所以这个原来看起来精明算计的人也无限接近“恋爱中的男女智商为负数”这一普遍事实，我觉得还挺真实的。

有人评论问我对于30集中贺涵抛下那个菲尔而去跟平儿过生日这事怎么看，我认为他在这件事情上面处理的本质跟他当初把卡曼让给唐晶是一样的方式 - 遵从当时他内心最想做的事情。

卡曼案子的时候，他内心最想确认的是唐晶对他的爱情以及顺便的Adam对他的兄弟情，而去杭州是因为那个时候他内心深处更多的声音是想珍惜可能跟子君在一起的每一次机会。

那个时候他根本不考虑失去工作会怎么样，因为他足够自信即使因为这些事情他在辰星的位置保不住了，凭他贺涵两个字，随时随地都能找到下家（他曾经跟Adam说过“此处不留爷自有留爷处”），或者说找不到下家，又能对他有什么影响？

也是因为如此，他回到公司和陈俊生面对面的时候，他只是通过最简单粗暴的摔电话方式发泄了一秒钟的情绪，回到家他想的可是唐晶回来了他该怎么办，自己对子君的情感到什么程度了这样的问题。

其实东哥自己对贺涵这个人物特质的理解是“自在”，所以大家能看到随便把客户给唐晶的贺涵，替唐晶出手教训罗平的贺涵，着些“狐朋狗友”的贺涵，以及不顾公司利益陪平儿过生日的贺涵，以及最后的捕鱼达人贺涵先生。

但确认自己爱上子君的过程应该是他最不自在的自己吧！

贺涵与老卓的每一段对话都点到即止却彼此心知肚明，真正的men's talk，很不糟心很治愈！

Vivian是剧中姿态最好看的女人，敢爱敢恨、不卑不亢、拿得起放得下，还能赚钱养家，人还貌美如花！

小董、罗平和段晓天是这剧里唯一没有人性光辉面的三个角色。

还有一些情节不是纯属巧合的人生，但是仍是能引发共鸣的生活中的常见：如子君那势利又虚荣、贪图小便宜、把妹妹一家和自己的生活负担理所应当的附加给大女婿、单纯以金钱作为唯一衡量儿女婚姻生活是否幸福的妈所代表的一大波中老年妇女的特质；如被称为高级知识分子但却完全没有是非道德观念的俊生父母所代表的一大波已婚70-90后的父母；又比如俊生公司里那几个看热闹不嫌多、也同样势利的小董和同部门其他同事所代表的办公室文化以及混乱的办公室男女关系；另如给子君试鞋的奢侈品店SA人前人后两幅嘴脸所折射的如今大多数奢侈品店里SA失衡的心理；还有对爱情大胆直接不考虑结果的典型90后洛洛，黄昏恋所面临的问题，越来越严重的职场性骚扰等等等等！

该剧能引发共鸣的还有对于职场上有些定律的描述，这些大都出自贺涵之口。

如一开始贺涵将预估的一个什么比例从唐晶的2%调到7%，这在我的工作日常中几乎天天可见。

其实我跟唐晶一样，觉得该怎么样就应该是怎么样。

但的确，站在一个更具策略性的角度和更理性的角度来看的话，如贺涵所说，满足客户想要的预期比例从而能够拿下这个客户才是能够给公司带来最大利益化的手段。

所以，贺涵才能成为合伙人，才能要求以合伙人的身份要求更高的分红比例，而唐晶只能是一个为了每一个项目加班加点只负责deliver的项目经理。

（这里想补充一句，不觉得职位高就代表一切，这里只是就事论事讨论剧情所折射出来的职场宝典）贺涵的职场宝典太多太多，尤其在培养和引领子君的过程中，其实非常适合职场菜鸟们借鉴。

这剧能引发我如此多的共鸣，除了要感谢编剧导演的用心和努力之外，和演员们出彩的演技密不可分。

马伊琍：有一条弹幕写到：你觉得子君作那就说明马伊琍演的好了。

我觉得这真是最高的评价了。

马伊琍也把正在蜕变中的罗子君饰演的很到位，无论是跟袁泉或者靳东的对手戏都很精彩。

最近几场的哭戏，或压抑或愧疚或难受或心碎，也都表达的非常好！

雷佳音：被俊生和子君摊派的那场戏震撼到了，那闪烁的愧疚的两难的眼神、时而因为矛盾、愧疚和难受禁不住抽搐的脸颊、因为于心不忍而红了又红的眼眶和无助的煎熬的挠着头发的双手......另外一场本想回家摊派但看到子君买了椅子而放弃夺门而出的戏也是非常赞。

之前有多同情俊生的懦弱，现在就有多恨他的凉薄，当然这一切情感是基于这位优秀演员的演技！

袁泉：整体表演很出彩。

在剧还没有正式开播的时候我就写过，我希望袁泉扮演的这个现代职场女性能让大家觉得国内也有演员，从各个方面而言都可以像香港地区的陈慧珊、宣萱一样，将来能够被观众以职业女性的标签所铭记。

当然，如果唐晶这个人设，尤其在职场层面，编剧能够写的更成熟些会更有说服力。

靳东：再多的溢美之词也不能完全描述我对他的喜爱。

我只能说，他是我见过的唯一那个因为角色个性不同而能调节眼睛亮度的演员。

其实这种技能在靳东当年饰演黄志雄的时候已经见识过一次了。

最近连续的三个角色又让我再次见识到了出神入化的表演：隐忍而又心事重重的庄恕的眼睛好像被盖上了一层薄雾，偶尔会因为晨曦的爱情而神采奕奕一下；从容而又老成持重的老谭的眼睛的光亮度则刚刚好，坚定、能让你感觉你被看穿却不让你觉得太过凌厉，它们不会有太过晦暗的时候，但也绝不会有太过明亮的瞬间；而总体自信而又意气风发的贺涵的眼睛则是异常的神采飞扬，bling bling的异常瞩目和好看。

有评论说看完第七第八集，会发现贺涵是一个洋葱型的人物，和第一集就完全摊开给观众看的女主不一样，贺涵这个人是慢慢一层一层扒开的。

这个一层层扒开的过程才是靳东演技的展现过程，因为靳东最注重也是最擅长的就是处理角色的层次。

举个例子说说角色的层次问题，贺涵这个角色在两条感情线的处理上是需要细腻区分和过渡变化的，和唐晶的是由稳转淡，和子君的则是从相互看不上到暗生爱意，眼波流动却未必自知，但后来爱得不顾一切…...后面应该还有狼狈无措，爱而不得，那是他完整演绎一个神落地到人间的过程，前半部分他演的有多张扬，后半部分他就演的有多收敛（一直觉得收比放更难演）；前半部分你觉得贺涵多么的高伟正，到现在你觉得贺涵多么的渣，或者多么的心疼贺涵的情无所依，这些都是证明他表演很成功、很有层次，不是吗？

还有不得不提的就是靳东强大的台词功力了，张弛有度的抑扬顿挫让贺涵那么多一大段一大段说教性的台词听起来很受用，再加上对台词节奏的精准把握，即使闭起眼睛光听台词，也能对贺涵当时心理和神情的变化感同身受！

总体而言，这部戏所立意的年代、城市和人物都很有代入感的且贴近我们的日常。

其实我们每个人的生活都不容易也都不会一帆风顺，我想这部戏最主要是要教会我们在碰到问题和危机的时候，无论在心理上还是在对策上都要有最起码的抗击打能力，而这个能力如果你平时不观察不积累不培养，那么碰到问题和危机时你必然溃不成军，毕竟不是每个人都会像子君那么好运，有一个能干的闺蜜和其更能干的男友。

贺涵宝典送给你：路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，除此之外，没有捷径！

其实我一点也不在意原著如何，我只知道这部剧让我回想起了自己的前半生，并带给了我对于现状的很多思考！

希望在其播放期间和未来相当长的时间里都能引起人们在当下这个社会环境里，对于爱情、婚姻、事业、家庭、人生的更深层次的探讨和共鸣。

终于，今天大结局了，开播以来所有的争论和不同的声音也可以告一段落了！

当初写这篇文的本意不是要强迫别人接受我的观点，其实对于跟我保持不同立场的评论，只要是心平气和的有理有据的我会看，不同意见的评论我也会思考。

很多时候，对于很多事情，其实不必急于一时下结论。

很多事情，经过时间的沉淀，当你经历过和感受过后，你就会发现其实结局是怎样的一点都不重要，更加不需要通过人家的认同来确定自己的选择。

最后，因为这两天看到比较多恶意的推文，想引用一个微博大V“张高兴儿”的观点表达一下：如果说观众对于影视作品的三观存疑，从业者还以同样的方式去理解，那影视圈内部的矛盾就非常合理了。

从编剧角度，剧中人物三观不等于编剧本人三观不等于编剧想要传达的三观，如何给剧中人物结尾才是编剧对这类人的价值评断。

前半生和传统的剧作不同，没有使用脸谱化的表现方式，而是更加多维度深层次地去建立人物，这本身是创作习惯上一种进步，但这样就变成了替坏人洗白传播不正确的价值观，于观众而言，这番话没必要说，而从业者本身在生产前端有这样想法，也难怪国产作品永远就这样了！

今天终于把这剧降到一星了，想想几天前看到三十多集第一次写评论时还给的是三星 - 虽然故事一般但表演还算认真，服装夸张但也绝不是粗制滥造，冲剧组态度给个及格分是应该的。

可短短几天，三十五六集时降到了两星，理由是觉得此剧的戏剧冲突来得不是自然而然而是用各个角色的不正常的为人处事方式和一个个不合理的决定制造的，从故事性上这剧已经可以说是陷入莫名其妙的怪圈了。

今天更是忍无可忍，珍珠女士的去世导致我将评分再降一等。

为什么呢？

就是为了三观。

话说我一直也不太追究三观问题，这剧可以说几乎一网打尽，塑造了这么多作天作地、心机深沉、势利可鄙的渣男渣女形象，可不看到最后还是不知道编剧是要扬弃什么，不能太早下定论。

可今天珍珠女士临死前的遗嘱和剧中大量的闪回真是让这剧的三观昭然若揭呀。

如此煽情地烘托出了一个编剧心目中“虽然小市民但拥有博大母爱”的慈母形象，让网上多少人潸然泪下，以致对她的所作所为全权原谅，看得我是目瞪口呆。

对编剧来说，这真是个该额首相庆的日子。

可珍珠女士到底是个什么人物呢？

我个人觉得这就是个自私到死的人，没有自尊寡廉鲜耻。

试想一个善良的人在弥留之际如果还有点儿精力能想起那个被自己女儿撬了男友的好闺蜜，按照正常的心态是不是该说声“对不起，是我没管好女儿，辜负了你的友谊”之类的帮女儿积点儿德，然后再厚着脸皮托付一把：“看在阿姨的份儿上，过去的就过去了，你多担待呀”。

至于生后到底谁跟了谁，哪儿是您能左右的？

可这位老人可真不是善茬，你女儿抹不开面子还正忙着树牌坊没答应贺公子，三个人之间的关系并非明朗呢，你临终对着贺函厚着脸皮托了孤也就算了，为了造成个既成事实还对唐晶来了句“这个不行，再找一个。

”如此一来，如果贺唐还有些良知，背上您老临终赐予的精神枷锁还真是不散也得散了。

这叫无私的母爱？

明明是无耻无赖好吗？

不是说“人之将死，其言也善”吗？

我看这老太太临死是“句句带刀，来者不善”。

想起昨天她得知自己女儿三了好朋友后四处奔走，求这个割爱那个笑纳的嘴脸，真是感觉像吞了口苍蝇似的恶心。

可偏偏编剧还不放过观众，各种跪地杀幼儿杀回忆杀音乐杀就此轮番登场，不搞得观众像编剧一样如丧考妣不罢休。

你怎么不把这母女三人昨天凑一起算计崔老头的保证书那一幕也剪进来让大家欣赏一下几个妖精当初是如何在盘丝洞里惦记唐僧肉的？

本来珍珠女士在我这儿就是个画着白鼻头的女丑，笑笑嘲嘲而已，没咋当真，可看到编剧如此又是烘托又是煽情来恶心人，我想说母爱不是建立在伤害身边善良的人的基础上踩着别人幸福前行的，就算贺唐之间已没有爱了，也轮不到小三的妈妈指点江山，还是以临终赠言的形式。

剧组给这妈立的牌坊真是一座“三观尽碎”的丰碑呀。

请别侮辱“母爱”二字了！

不好意思，请问豆瓣有没有零分可打？

我承认从制作角度看，这部剧的服化道、节奏，甚至片长都控制的很好（天知道为什么现在一部电视剧只有42集就是巨大的良心了），在表演方面，最差的也不出戏，最好的好到上不封顶（薛甄珠女士，说的就是你）。

然而即便这样，这部剧仍然是一种畸形的产物，包裹在良心制作之下的，是一种可怕的恶意，包裹在精品时代剧画皮下的，是恐怖的价值观倒退，是远不如80年代初亦舒原著的三观以及为达到收视率目的而极力展示下限的能力。

这部剧真的红，红到了什么程度？

红到了根本没空没心思追剧的人，都积极参与了讨论，加入“到底谁最讨厌”的火热投票中，随着剧情的进展，越来越多的角色开始展示自己的讨厌，甚至于演到最后几天了，女强人唐晶也闯祸了，老好人陈俊生也忽然没有原则了，之前讨人厌到极点的贺涵和罗子君似乎又开始赚取了同情分……然而这样有用么？

并没有。

观众该骂的已经骂了，该怒的已经怒了，我从未见过一部电视剧里亲情羁绊极深的母女三人，在母亲去世煽情时多数观众面带冷笑了，而《我的前半生》做到了，是因为这届观众不行么？

都没有善意么？

是因为这部剧之前种种恶心人的情节，已经把观众的善意消磨光了。

之前和朋友讨论前半生里的人，到底为什么都这么惹人讨厌，最后得出了一点拙见：这部剧在极力展示人性中最原始的缺点。

也许很多贪小便宜的妈妈曾经想过在菜场买菜能把菜帮子剪掉，很多见到闺蜜和男友吵架的单身姑娘想过自己不会像她那么作，自己这时的楚楚可怜和柔弱或许能得到这个优秀男人的关注，但是大部分人都没有这么做，这些邪恶的念头一闪而过，因为大部分人，我想说的是绝大部分普通人都还明白什么是道德，道德是我们这个古老国家发展至今的重要推动力，是民族的自我约束，是融入到骨髓里的东西，而在《我的前半生》里，道德消失了，贺涵和白光互诉心声时说白光活得比他好，因为白光做自己。

是啊，白光贪婪，好吃懒做，在老婆面前做米虫，他当然做自己，试问谁不想过衣来伸手饭来张口的日子，这样的人生在我们这位精英男主口中变成了“做自己”，变成了一种褒奖，这戏演到这里，贺涵这个所谓的精英男无论再做什么，我都没有兴趣再看了。

看这部剧的时候我一直有个深刻的怀疑，就是编剧知道这一切都是不对劲的，是在用反讽的方法讽刺这群光鲜的人，是深刻的批判精神在作祟，所以才让每一个人都如此讨厌，才在最后让谁都无法安然抽身，说穿了就是要烂一起烂的共沉沦。

但在眼下马上迎来大结局，骂战也愈发激烈的时刻，我发现无论她是不是这么想的，事态也已经不再发展了，无论是畸形的粉丝文化作祟，还是确实有人支持这群三观不正的角色，大量的洗白，解读，用类似“唐晶是受到罗子君资助过才对罗子君好，是在报恩”（早说受到你资助就得一辈子照顾你还被你抢男朋友啊）这类驴唇不对马嘴的论调掐架，许多针对这部剧的讨论已经丧失了基本的道德，展示了各种精彩的下限，有些已经到了读一读就不寒而栗的程度，这时候我才能意识到，编剧并没有写出什么发人深省的东西，这就是她或他要的结果，通过谩骂，撕扯，展示下限得到高收视率，高热度。

《我的前半生》成功了，我很佩服这种眼光和在电视剧市场萎靡下另辟蹊径的能力，然而成功以后呢？

据说广电总局召开了关于《我的前半生》的研讨会，确实，这样一部展示现实生活的电视剧就是比抠图换头的古偶强，然而从现在的情况看，我却觉得播《前半生》还不如播古偶。

至少古偶展示的还是真善美。

至少古偶还讲究一心一意的爱情。

至少古偶还知道制造点波折帮助主角成长。

至少古偶还会写善有善报恶有恶报。

至少古偶只让观众恨铁不成功，嘲笑和吐槽，而不变成展示三观的大平台。

都是玄幻，不过我飞天入地，你失婚少妇一步登天，谁不比谁漂浮，谁又比谁高贵。

广电总局推荐了《我的前半生》，认可的不仅仅是这部剧的价值观，还有这种煽动观众情绪的手段，能如此不辨黑白，我很服气。

如果以后继续纵容这种所谓精品剧继续蔓延，那么我敢说，这既是人性的扭曲，也是道德的沦丧。

PS：本来不想回应默默删评论的，现在觉得还是把这些“要正能量不如看新闻联播”，“要正能量不如看动画片”，“你不爱贺涵这种男人你只能是罗子群”的评论放出来，感觉可以验证我这篇文里的观点呢233再PS：讨论剧持不同观点就算了，直接人身攻击，当然是不能原谅你们啊。

怼回去。

看到第四集那时候以为是个制作精良的好剧，现在第九集，弃了。

编剧，能不能在8分故事的基础上完成8分，至少人物设定维持有理有序有节，而不是因为大部分人物的性格缺陷推进故事发展，现在一切都是女猪脚的性格缺陷来发展剧情，和欢乐颂心心相映，真不值得耽误时间。

原著子君，是安然度日主妇，冷幽默，处事得体，有几分阔太太的傲娇，被离婚是值得同情的，而马子君，完全无脑人设，见人砍人见鬼砍鬼，好希望她原地爆炸带上她妈，不要在麻烦别人了。

薛甄珠这个角色设定，仍然太俗气夸张了，上海老太太就算使坏也有自己的风度和手腕，是不作兴当面冲突的。

看着马子君，感觉樊胜美和小蚯蚓结婚生了个女儿长大了，嫁了陈柏川……陈俊生有能力有心胸看他对小姨子多大方！

腻歪这个没素质没礼貌的老婆是应该的，难道一个大咖导演团队、中年好演员组，就讲这个蠢妇女逆袭而且能保证成功，女主角只会买买买、对人毫无礼貌、衣服难看、对妹妹刻薄、对公婆面子情、对朋友刻薄对朋友无限制索取、对律师这种专业人士想骂就骂，这会把多少主妇带入歧途？

唐晶，凭自己的能力摆不平闺蜜，动辄把男友贡献出去，特别可恶，个人能力行不行？

根本不像咨询业里的狠角色。

敢问编剧，这样一个大女主，至少让观众能有一点同情怜惜才能支持40集吧，王熙凤虐死尤二姐，她平时也得孝顺公婆友爱小姑子会讲笑话对不对？

这样号称一个大学毕业进过外企的巨婴，日后怎么翻牌？

只能被闪电劈中了，根本编不圆洗不白了。

据说未来贺总会爱上她，就是说巨婴病会传染么？

顺便连贺总都招人讨厌了，品味太低。

道明叔没必要出现，9集了，就是个摆设，浪费了。

1亦舒写《我的前半生》，是1982年，香港。

亦舒自己，富贵人家出身，没吃过苦；笔下女子自然好强得简直势利；玛丽苏起来，也是无边无际。

《我的前半生》原著，其实有些针对鲁迅先生《伤逝》：涓生与子君真成了夫妻，结果涓生做了逃兵，子君一手一脚，靠才华撑出了天地。

女主角光环开得十足，简直是女超人。

自然也离不开时代环境。

1970-1980年代，香港的整体趣味，正从制造业厂妹向本土意识觉醒，再朝精致白领腾飞。

音乐品味，从听萧芳芳那代，到许冠杰的市民范，再到谭张。

文字上，吃香的就是亦舒笔下的白领姑娘：摆脱了制造业之城，但还有旧记忆；新得了金融白领的国际范心气，未来却还未知；于是格外讲究头脑清晰、姿势好看，哪怕打落牙齿也要和血吞，好给自己提气。

现代的许多自强女性，也多是1980年代初香港姑娘的声势：正因为努力过，辛苦过，所以才格外要讲究姿势好看。

她们的特色是：直接、果决，对自己所秉持所要的一切，掷地作金石声，从不犹疑。

电视剧版《我的前半生》，是上海，2016年了。

电视剧本身，演员演得精彩，画面精美，音乐动人。

作为我这个二十几年前看港剧的，尤其感佩的一点：当年香港拍电视剧，动不动高楼大厦，场面炫目；那时国内的偶像剧，总显得逊色些；现在，上海也能拍出有场面的剧了。

自然，大家谈论场面、演技、音乐（片头音乐尤其动人）的少。

只是更多在意的，是剧情，是人物的情感与结果。

一个女性自强原著，最后变成婚恋与友情关系的大讨论。

大概也因为：其中少了许多果决，多了许多犹疑。

2因为要从头至尾的戏剧冲突，于是本片每个人物都有点……事儿。

如果代入了人设，很容易发现，本剧每个角色都有其烦人处。

比如，代入陈俊生角度，则离婚前妻子实是个衣来伸手饭来张口最多会做个青椒炒蛋的销钱窟，岳母与小姨子也不省心，小姨夫简直是个潜在炸弹。

代入薛甄珠角度，则自己含辛茹苦将两个孩子拉扯大，当然不能让她们吃亏啦！

斗小三、拉偏架、骂负心汉、跟贺涵套磁、给自己找个老华侨，哪能啦？

活得已经那么不容易，还不好给自己谋点利益啦？

代入老金角度，则自己一个老老实实的人，无非想找个老婆；看罗子君也是离过婚带孩子的，工作能力又不太强，上赶着做做家务，本来以为要事成，没成想贺涵怎么横空出世了——你不是跟唐小姐好的吗？

管我的事干嘛？

如果代入唐晶的视角，则自己对工作如此努力，对朋友如此仗义，为什么男朋友和好朋友如此地过分？

但如果不代入她的视角，用我一位女性长辈的朋友圈说法：“逃婚是你，分手是你，先交男朋友表示I am over you是你，决定去香港一走了之是你，所以所有人都应该原地待命等你？

”

至于贺涵与罗子君这对主角争议之大之碎，自已不消多提。

微妙的是，这也许恰是本剧所以热门的原因。

布尔加科夫还是同时代的谁，说陀思妥耶夫斯基千好万好，只有一点不好：仿佛生怕读者随时抛弃他似的，所以每个小节必有悬念。

其实这是通俗小说/影视剧的必然，为了保证每一环的悬念程度，势必得时时洒点狗血。

于是本剧处处是戏剧冲突，几乎每个人都有点没事找事：离婚、上法庭、换房子、要不要车接车送、要不要吃饭、订婚、吵架、进医院、孩子的周末分配……所以剧情很紧凑，很热闹，很好看，甚至很狗血。

于是大家都关注都讨论。

但问题也就在这里。

3以前叙事作品有个套路，公主与穷小子：公主高处不胜寒，向往穷小子的平和温柔与烟火气，于是下凡来。

中国的才子佳人故事多不提了，美国人也爱玩：《罗马假日》、《诺丁山》都如此。

现在针对女性观众，则流行王子与灰姑娘故事。

多半是：王子高冷如孔雀，架不住灰姑娘一腔热血真性情，情不自禁地就被带落凡尘了……《交响情人梦》如是。

《潜伏》其实也如此。

本来，如果单是要拍王子与灰姑娘，没问题。

靳东在《欢乐颂》里对刘涛随叫随到，在《外科风云》里对白百何随叫随到，在《我的前半生》里对马伊琍随叫随到，他似乎也习惯了。

然而，为了戏剧冲突，《我的前半生》企图制造的，是一个离婚女性自强记+灰姑娘故事+闺蜜掰扯记。

这就有点问题了。

因为罗子君必须离婚自强，所以她离婚前后，简直判若两人。

但因为又得兼顾灰姑娘故事，所以她得很麻烦，处处烂桃花，处处被设绊。

于是问题多到让贺涵时时来救她。

如果设身处地，则她在高速公路上大雨里那场戏，实在感人；但如果是局外人，自然觉得，她好麻烦。

因为要有闺蜜掰扯，所以要先设定唐晶自己将贺涵作没了——于是唐晶在逃订婚会、逃去香港那一段，逻辑莫名其妙——然后要设定贺涵莫名其妙地爱上罗子君，然后对唐晶各色隐瞒。

以至于还要陈俊生帮着隐瞒。

因为要有离婚女性自强，所以罗子君偶尔聪明绝顶（比如正面拒绝段晓天时的毒舌），有时蠢到执拗，婚前婚后的变化更是惊人。

以及，如上一条所述，本剧因为需要时时刻刻充满矛盾，随时保持戏剧张力，导致老金、段晓天、小董、苏曼殊等人物层出不穷，但事后看来，多是过客，无关大局。

从结果来看，因为要保持剧本的张力，于是导致了细节碎；因为想要太多元素，所以人设乱，最后导致：故事从30集开始，无法收拾了。

所以最后，大家都承认，看是能引着人继续看下去的，但最后让人不舒服——就因为想表述的点太多，戏剧冲突太碎，结果收不住了。

从旁观者角度，本剧的故事就是：罗子君离婚了；贺涵跳槽到辰星。

由此引发了：一年多的时间里，贺涵去深圳，唐晶换单位，陈俊生当副总，老卓跑路，薛女士去世，罗子群离婚、段晓天离职、Vivian换岗……我昨天回上海，恰好住在辰星边上。

俯视那楼，忍不住想：换了我是辰星老板，一定恼恨：真他妈倒霉！

那么多是非精怎么净在我们这儿折腾！！！

4最后，也就是大家讨论的三观问题。

如上所述，这本来是个离异女子自强记。

亦舒原著本来也挺玛丽苏，但因为简捷而直接，所以苏得傲气，苏得直白坦率。

本剧呢？

因为既想写离异女子自强记，又想连带王子灰姑娘传奇，又想带到闺蜜掰扯记，终于本来想表达的也苍白无力。

再怎么疑似谦让，伤害已经形成，该摧毁的已经毁了。

连最后那疑似渡尽劫波云淡风轻的结局，都没啥说服力了。

自然有人会说：电视剧嘛，又不是教育片，没必要太甜蜜，有必要告诉人们现实生活有多残酷……问题是，我们其实知道现实生活有多琐碎多残酷。

观众们在看艺术作品时，心里是有一杆秤的。

比如战争片，即便牺牲全队，但只要最后救出来了个谁，还是觉得有意义。

但本剧的结果便是：牺牲无意义，最后白茫茫一片大地真干净。

谁都没得到什么。

最多能告诉大家：“看，最后最不痛苦的，反而是凌玲，所以大家照着她去呗……”大众的危机感越强，越容易成为热议话题。

本剧的热点从自强记变成友情、爱情、婚姻、第三者……是因为大家都对此心存危机。

最后得出这么个结论，自然很容易令人失望。

本剧最糟糕的一点是：薛甄珠女士的死。

不止是因为薛女士是本剧的演技担当，不止是因为薛女士是本剧第一喜剧人，不止是因为薛女士的言行（不包括口音，许娣老师模仿得很用心，但毕竟是北方人学沪普）、离婚前罗子君的口音（离婚后忽然变了）以及老金，堪称本片上海味道的顶梁柱。

还因为：喜剧人物之死，通常是绝大的忌讳。

除非你已经决定做一部纯粹的悲剧，否则，主线人物悲剧结尾或喜剧人物悲剧结尾，只能二选一。

当薛女士一死，而全剧结果也如此，大家都两败俱伤，一地碎片，就真让人心灰了。

可惜了这么出色的群体表演与精致制作了。

5要拯救本剧，最好的办法其实是：设定本剧是陈俊生或贺涵或罗子君所做的一个梦。

因为如上所述，本剧为了戏剧性与张力，已经夸张到琐碎，导致后1/3凌乱到人设全崩，所以不如就将之设定为一个惨烈的梦。

——就像本剧结尾，陈俊生坦言，“我想回到从前。

”——所以，就设定是他做的一个噩梦，多好？

“看看，陈俊生，如果你出轨离婚，最后会是这样。

”“看看，贺涵，如果你对女朋友的姐妹动心，最后会是这样。

”“看看，罗子君，如果你一直这么衣来伸手饭来张口，就是这个结局。

”于是他们一身冷汗地吓醒，然后，改变自己的生活，选择一条更踏实上进的路，规避这么个几位，反而似乎是……本剧所有人最好的归宿呢。

——想一想，看了这剧结尾的惨烈，回想我们还能生活在一个薛女士依然抹着口红欢天喜地的世界里，是多么美好啊！

广电一推出什么新政，网上准有一批痛批的，说什么大清亡了的话。

可要是在微博和豆瓣搜有关这部剧的某些评论时我才真的想说大清亡了，醒醒吧朋友们。

关于这部剧最大的两个雷点就是高贵的原著党认为改编过大，把原著里那个人淡如菊，离婚也要姿势好看的家庭主妇改成现在这个品位低下，学识教养皆无的家庭主妇。

把唐晶那个对待朋友有分寸，变成现在这个像老母鸡一样强势介入闺密离婚大战的女人，嫌弃失去了疏离感分寸感，更有甚者还认为根本不用挂亦舒名号，认为这是挂羊头卖狗肉。

我们先看看，亦舒的原著精神到底是个啥，刨除那些小资情调，心灵毒鸡汤外，大概原著党认为最可贵的莫过于，该主妇品位高雅，面对离婚时姿势好看，和靠自己的力量站了起来。

亦舒有一句话说的太对了，她原著笔下的子君美则美已，毫无灵魂。

就是毫无灵魂，她和自己的女儿说我自认良家妇女，活的掷地有声。

离婚时尽管心不甘情不愿，还是接受前夫的分手费，赁屋找工作，遇上橘子皮夫妇，遇上外国佬因不符合择偶标准，而不肯屈就。

终于凭借已有的艺术天赋找到自己的路，变好后，前夫后悔对她刮目相看，这时遇到高富帅重新步入家庭。

这部小说最可贵的精神内核也是唯一值得一看的不就是电视剧接的这个种子，女性独立自强，走出生活的舒适区，迎来新生的故事么。

我还记得该剧在招商人物简介上曾有这么一句话生活给子君拨掉了一层皮，也让她长出了骨气。

就这个精神内核来说与亦舒又有何区别。

难道亦舒笔下小资的子君是女性独立，剧中这个低俗的子君就配不上这个主题了，问题的主轴主核心抓住，我认为改编就是成功的。

至于是高贵冷艳还是低俗那也得看这两个子君家庭背景成长经历再判断吧。

亦舒笔下的女性大多性情孤傲，即使家境再差也读名校，美人，品位气质绝佳。

多少有点不识人间烟火的味道。

我不得不说亦舒的这部作品刨除玛丽苏情节外，还算是积极向上。

我们打量打量周围的朋友和自己，有几个活的那么玛丽苏的，都是普普通通的人，在遇到丈夫出轨时又又多少能做到姿势好看，不吵不闹。

做了妈妈有又几个能舍得孩子和变了心的父亲还有后妈过，而不争取扶养权的，即使你的条件未必比自己的丈夫好，那也没有放弃孩子的。

网上的小资女权主义者书迷作家迷们你们设身处地的想想，现在是人淡如菊的主妇多，还是被生活磨平了的主妇多。

你们也许就会明白编剧设置这样一个主妇是为什么了。

编剧尽管大部分的情节都是原创，但她尊重了亦舒这本书的精神内核女性庄敬自强，所以她买了版权，在电视开篇写上亦舒的名字，这是难道不是一种尊重么？

至于三观党我都不愿和他们多费口舌，大家能接受刑事侦缉档案中子山和唐心阿may之间的爱情，怎么那时候就没人批三观尽毁，唐心和may同样是闺密，在阿may和子山结婚前向子山表白，造成阿may伤心欲绝，帮助父亲犯罪。

在阿may服刑后两个人还在一起。

那个时候有谁说三观尽毁了，再说一个太暴露年龄了，一号皇庭里的若辉和承宇子强之间的感情纠葛，当时有又谁批三观尽毁了，美剧日剧这样的事更多了，怎么就没人因为，闺密，闺密男友这样的词弃剧，或感到三观尽毁呢，怎么社会越发展，我们接受各式各样的情感，尊重人对于情感选择的权利，现在怎么反倒越来越封闭呢，反倒不如九十年代或者是早十年开放了呢？

所以原著党和三观党请你们弃剧就安静的弃剧，不要发表那些让人感到倒退十年二十年的言论，那才让我感到三观尽毁。

亦舒小说《我的前半生》中，子君陶艺老师张允信的朋友小蔡说：“每个人都应该结两次婚。

一次在很年轻的时候，另一次在中年。

少年时不结一次，中年那次就不会学乖，天下没有不努力而美满的婚姻，所以要争取经验”。

在网络文学IP泛滥的今天，居然还有人想到去改编亦舒的小说，令人诧异之余还有点感人。

然后我看了两集电视剧《我的前半生》（后来又被朋友拽着看了点，简直要被里面人的行为举止吓到。

）。

三岁看老，基本已经能够知晓它的“后半生”了。

这部剧除了名字，跟亦舒没什么关系吧？

其实换成叫《媳妇的美好时代》《婚姻保卫战》《北上广不相信眼泪》……也都可以。

特别是马伊琍的女儿，许娣的妈，活脱脱就是一部恶俗婆媳剧的标配，叽叽喳，叽叽喳……还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。

说起来也挺有趣的，亦舒的小说深受《红楼梦》的影响，画面感极强，但是却很少有改编影视剧成功的。

后来拍摄过《美少年之恋》《游园惊梦》的杨凡拍过两部：《流金岁月》《玫瑰的故事》。

（杨凡和施南生）杨凡是亦舒的好友，亦舒在随笔集《自得之场》中写过：“多年前杨凡说：‘呵亦舒，你这么新潮的人，怎么穿胸罩呢？

’回他一句：‘呵杨凡，你这么新潮的人，怎么不穿胸罩呢？

’瞧，上帝是公平的，不给你别的本钱，就令你牙尖嘴利，损死人不使本。

”杨凡这个人拍电影的风格就是人靓景美。

1986年《玫瑰的故事》男女主角是张曼玉和周润发，张曼玉拔了虎牙扮演黄玫瑰，是她从少女到风情熟女转变的开始。

周润发一人分饰了玫瑰的哥哥黄振华和男友家明。

这样的安排纯粹是既然请到周润发，就要把他用尽，弄得观众看到后面莫名其妙以为黄玫瑰和哥哥乱伦……

1988年，张曼玉又出演了《流金岁月》中的蒋南孙，这个角色的原型据说是施南生。

亦舒经常用名女人作为笔下女主角的原型：《圆舞》的周承钰是名模周天娜；《印度墨》的刘印子是李嘉欣；《众里寻他》的邓融是邓文迪……

（周天娜曾嫁给京剧大师周信芳的儿子周英华，而周英华的第一任妻子是模特、时尚编辑、曾经《Vogue》的创意总监格蕾丝·柯丁顿。

周英华还有一个姐姐叫周采芹，演过电影《艺妓回忆录》，电视剧《新红楼梦》中的贾母。

）《流金岁月》的另一女主角是钟楚红，她和张曼玉现实中也是一对闺密。

男主角家明是当时英俊又儒雅的日本演员鹤见辰吾——相对于女主角们五颜六色的名字，亦舒对笔下男主角取名真的是专一啊，好男人就是他，他就是家明。

杨凡的厉害之处就是眼光好，会挑演员，也会挑小说，《玫瑰的故事》《流金岁月》算得上是亦舒的代表作了。

但可惜的是，拍出来的效果也就差强人意。

1988年，亦舒最有名的代表作《喜宝》也被搬上银幕，主演是“亚洲小姐”黎燕珊和金马影帝柯俊雄。

黎燕珊后来去台湾发展，演了很多人童年时都看过的电视剧《情剑山河》中的小周后。

《喜宝》里还有方中信。

但很多人不知道，方中信这个名字居然就是亦舒取的。

他原名叫符力，因为1987年出演了亦舒的电影《朝花夕拾》（亦舒果然是鲁迅先生的忠粉啊！

），饰演男主角方中信，干脆就改了这个名字，至今。

可见方中信多么喜欢自己在《朝花夕拾》中的角色。

《朝花夕拾》的女主角是夏文汐。

1990年亚视也拍了一套“情在亦舒”系列剧，分别改了她四部小说。

《玉梨魂》由陈玉莲、黄锦燊（赵雅芝老公）出演；《独身女人》由邱月清、朱江出演；《珍珠》由翁虹、曾伟权出演；《星之碎片》由关咏荷、邓浩光出演。

（《玉梨魂》剧照）最近一部香港改编亦舒小说的电影是2013年的《一个复杂故事》，这部小说也是亦舒在2000年之后写的，讲的是代孕。

亦舒这么多年笔耕不辍也是令人惊叹和尊敬，更令人尊敬的是不管写得好坏，是否胜任，她对各种题材都有涉猎的兴趣。

电影《一个复杂故事》的主演是话剧出身的台湾女演员朱芷莹和张学友。

台湾也拍过亦舒，1992年万仁导演拍了亦舒的小说《胭脂》。

《胭脂》是一部写三代独身美女的故事，祖母十七岁生了母亲，母亲十七岁又生下孙女……然后祖孙三人又和另一对父子都有感情纠葛，父亲原来和祖母相恋，后来却向母亲求婚；儿子原来追求母亲，最后却爱上了孙女，也是各种乱。

祖孙三人分别由林翠、苏明明、吴佩瑜出演。

现实里这三个女星也都不简单。

林翠是老牌女明星，先后嫁过导演秦剑和演员王羽，她有个女儿后来也入了娱乐圈，叫王馨平。

对的，就是《春娇与志明》中张志明曾经男扮女装的王馨平。

（林翠）

（王馨平）苏明明是导演万仁的老婆，她出演的台湾电视剧比较红，比如《还君明珠》《八月桂花香》《我爱美人鱼》……

吴佩瑜则曾和徐若瑄、王思涵组成过“少女队”，“少女队”是当年“小虎队”解散后所组的女子组合，还和小虎队一起在1992年春晚上唱过《新年快乐》，徐若瑄也在《胭脂》里有惊鸿一瞥的客串。

《胭脂》的男主角来头也不小，演父亲的是曾江。

现实中他当然不可能和林翠谈恋爱，因为现实中他是林翠的亲哥哥。

儿子则是那时真的帅出天际的陈俊生扮演。

陈俊生后来和马景涛、周海媚、陈红、孙兴一起演过台湾电视剧《今生今世》，交往过歌手陈明真，另一女友陈怡婷（姓陈的他，怎么就是执着地喜欢同样姓陈的女人呢？

）更因为他劈腿而自杀……现在努力钻研记忆学，出了一系列教大家怎么提高记忆力的书，还来参加过《最强大脑》的挑战。

不过《胭脂》拍得也并不好，苏明明美是美的，但是台湾人柔顺的美，实在和亦舒笔下“性格掷地有金石之声”的独立香港女郎相去甚远。

亦舒的小说为什么难影视化？

因为矛盾冲突不强烈。

不是故事不够曲折离奇，也不是人物命运不够云谲波诡，而是主角的处事态度太过镇定平淡。

大家都知道琼瑶选女主角的标准之一是哭得要美，因为她笔下的女人动不动寻死觅活泪水涟涟（男人则是咆哮……）。

而亦舒最反对的就是这样洒狗血，你可以留意一下，一旦她书中某个男人死缠烂打跪哭哀求，女主角肯定立判他死刑，永不录用！

亦舒笔下的女人最重要就是姿态要好看，坚决不能七情上面，鬼哭狼嚎。

（《胭脂》剧照）所以，TVB是不会改编亦舒的，太不够戏剧化了。

只有亚视会改编，亚视有段时间对剧集的探索还挺多元，走得挺前面的。

琼瑶女郎的爱情是“山无棱，天地合，乃敢与君绝”，亦舒女郎估计听到这样的话要倒退三步的，她们追求的爱情是一起静静看画展，一起在家做几道小菜配好酒，一起谈艺术，或者跳舞到天明……

（《流金岁月》剧照）所以还有一个规律就是，亦舒女郎的真命天子往往都要到书快结束时才会出现。

这时候的女主角往往看尽千帆，阅尽渣男，才能品出他们的好来。

而且因为“长大了”，所以面对感情波折也都能一笑而过，冷静处理。

这样的恋爱或者谈起来会舒服，闻弦歌知雅意，有一种棋逢对手的欢喜。

但怎么编成影视剧啊？

光是男主角要到电影后半部分才出现，片商就不会同意！

所以你们明白杨凡为什么要让周润发在《玫瑰的故事》里分饰两角了吧。

（《玫瑰的故事》剧照）亦舒的小说其实重点都不是讲爱情，而是讲女性，讲女性的成长。

她们在这个繁华都市里以各种出身，各种姿态，如何拼搏，如何立住脚跟，又如何一步一步走下去，直至遇见良人。

这也是她小说这么多年受到女性读者欢迎的原因。

所以以上几部影视剧就算改编不成功，但对女性角色着力刻画的路子还是对的。

（《流金岁月》剧照）然而电视剧《我的前半生》中马伊琍演的子君也实在太接地气了一点。

不要跟我说这是她离婚之前，虽然亦舒小说中一开场子君就被离婚了，但从她的描写中还是能看出子君的气质优雅，品味不俗：“家里大大小小的事从不要涓生担心，他只需拿家用回来，要什么有什么，买房子装修他从来没操过心，都由我来奔波，到外地旅行，飞机票行李一应由我负责，孩子找名校，他父母生日摆寿宴，也都由我策划，我做错了什么？

到外头应酬，我愉快和善得很，并没有失礼于他，事实上每次去宴会回来，他总会说，‘子君，今天晚上最美丽的女人便是你。

’我打扮得宜，操流利英语，也算是个标准太太……”亦舒笔下的子君虽然婚后就不工作了，但能力、情商还是有的，不然也不可能离婚后能一步步独立地站起来。

这毕竟还是要贴近现实嘛。

马伊琍那样的浮夸……每天在家里就忙着对闺密搬弄佣人的是非，出门所有的聪明才智都放在如何防老公找小三上，真的也只有神仙才能帮她重生了吧。

亦舒还写道：“我与涓生一向感情有交流，我亦是个大学生，他虽然是个医生，配他也有余，不至失礼”。

亦舒最讲究的就是不能失礼，所以怎么可能会允许自己笔下的女主角去商店试鞋子的时候和佣人背后大声说人闲话，还叱责服务生小妹，穿着人家的鞋子一脚一只颜色就跑出店去……怎么会允许她赖住陌生男人的汽车，一定要对方送她回家，还非要送到家楼下不可。

更不可能允许她见风就是雨地让闺密帮忙查老公疑似出轨的女人资料……

而且子君审美是很好的，不然后来也不会成为一个陶瓷艺术家（虽然小说《我的前半生》后面也有点水了，子君只要随随便便做出一个陶艺来就有富商看上，给她投资……也真是幸运之极。

现实中的失婚女性不会有这么好命的。

）。

但马伊琍演的子君的审美……从目前出场的红头发，紫鞋子，以及几身可怕的红配绿、黄配黑的搭配……就算鞋子要六千块，还是辣眼睛啊！

（马伊琍版子君的谜之审美。

）子君的闺密唐晶也不像亦舒写的唐晶。

我总觉得相对子君这样的女主角，唐晶这样的事业女性才是更得亦舒心的。

就像《玫瑰的故事》里，亦舒一定不是最爱黄玫瑰，而是偏爱苏更生。

在原著里，唐晶是一个很懂分寸的人，理智果决，每每在女主角要发疯的时候，都是她把她拉回来，恢复理性，妥善处理问题。

但又会在关键时刻毒舌子君不要耽于幻想，努力现实。

子君得知丈夫涓生（这部小说男女主角名字来自鲁迅的《伤逝》，不知为何电视剧里男主角要改名陈俊生……陈俊生不是前面说的那个台湾演员么！

）抛弃自己，哭着说：“……我没有做错什么呀。

”唐晶叹口气，老实不客气地说：“错是一定有的，世上有几个人愿意认错呢？

自然都是挑别人不对。

”子君说：“你……唐晶，你竟不帮——”唐晶答：“我当然帮你，就是为了要帮你，所以才要你认清事实真相，你的生命长得很，没有人为离婚而死，你还要为将来的日子打算。

”她说完这句话，子君便歇斯底里了：“离婚？

谁说我要离婚？

不不，我决不离婚。

”唐晶拥抱了子君，安抚她让她平静，给她安慰。

但仍旧不失理智地对她说：“恐怕你不肯离婚，也没有用呢。

”这才是唐晶，会给好友以最大的安慰，但也绝不会失了分寸。

绝不会像袁泉演的，听到子君丈夫和别的女人的风言风语就风风火火跑去质问他，威胁他，还说出“不许离婚”这样的话。

也不会在看到子君夫妇和外遇对象坐在一张桌上时一定要跑去“警告”对方。

幸好靳东演的贺涵在一旁巧妙地点拨，点到即止，适时地拉走唐晶。

贺涵的行为才更像亦舒笔下的唐晶吧。

不过话说回来，这部剧的男主角是靳东（也是出品方之一，难怪给自己安排了这么好的角色……简直就是一个中年“杰克苏”啊！

），据说之后马伊琍演的子君会和贺涵好上……我的妈呀，这是还要上演狗血的闺密抢同一个男人的戏码吗？！

不知道亦舒如果看到会不会气到昏厥。

用她的话说：估计会气结。

但她又自我要求不能恶口恶面地发脾气，姿态太难看，亦舒写人哭都是泪盈于睫的，那估计也没有别的办法，最多只能拂袖而去吧。

其实小说《我的前半生》中最动人的也是几个女性角色，除了子君、唐晶，还有子君的大女儿安儿——电视里这个角色已经被删除了。

有一段是她们三个女人齐心打退上门对子君无理取闹的一对夫妻，之后一齐跌坐在子君离婚后租的小房子里的沙发上。

这个说：“他妈的，虎落平阳被犬欺。

我这只皮包还是喧默斯的，时值一万八千元，用来打街市婆，真正暴殄天物。

”那个劝：“你哪来的火气？

”唐晶：“火气大怎么样？

一辈子嫁不出去是不是？

你圣贤得很，嫁得好人呀，此刻结局如何？

”子君回：“黄皮树了哥，专挖熟人疮疤，落拔舌地狱。

”大家毒舌来去，说说笑笑打打闹闹，是感情最融洽，最轻松，也最感人的一段。

（《流金岁月》剧照）小说看到后面，最重要的已经不是子君走出家门，努力工作，重新做人，然后涓生又回来找她复合，但此时她才发现他根本配不上自己。

她成长为一个独立坚强勇敢美好的新女性。

也不是子君终于找到更好的自己的同时，也找到了更好的男人。

而是大家各自的人生走向都有了新的变化。

唐晶也遇到了合适的恋人，恋爱结婚出国生宝宝了。

子君心想：自己的人生是先结婚，生孩子，然后出来打拼。

结果唐晶刚好相反。

这样的喟叹，让我想到香港导演曾国祥对安妮宝贝《七月与安生》的改编。

一对闺密，出身不同，个性迥异，境遇也是千差万别，可结果七月到底也踏上了安生曾经的人生之路，一一经历。

或者，就算拍得不够好，但论对亦舒小说改编到位，还是要看香港人吧。

（我们的小小花园，你要不要来转转？

）