遇人不熟

最佳剧本真不是盖的。

这个阵营朴素的处女作交得比后来一票老咖参与的放课后还要漂亮。

慎密、妙思，毫无卡司可言却步步为营紧抓观众的集中力。

每个人都论证了人性二字，却没有一丝重复，更没有一句废话。

镜头毫不拖沓，直指中心。

说到这里真感觉自己有做广告软文的潜力，可功劳还是要给内田监督。

要说情节也不过一两句话的概括，时间跨度也不过一夜之间，内田却再次拓展了叙事方式的广度。

这正是最值得当下受制于人于体制的诸如我们这样的影视求生者应该认真参照学习的典范。

真正磨练剧本的创作者不会只是反复疯狂的石头，日本的电影人总是如此这般给人以想象力的井喷。

我只想再喊一次，我爱他们。

生活总在导演一场场爱情悲剧昨晚跟一朋友聊天。

他的爱情最近也起来风波。

去年去的北京，工作稳定。

遇到自己心爱的人。

原本很和谐的生活。

而她昨天在电话中却让他买房。

这是让她退缩的借口还是真的是堂而皇之的为以后一个安稳的家。

无论出于哪种立场这女人都是自私的。

在未及谈婚论嫁的阶段坦然的要求对方买房。

这买房二字脱口而出的时候给对方是怎样的无期徒刑。

男人们隐忍了太多的情绪在心中。

回到剧中。

这样的叙述方式挺吸引人。

也能让观众渐入佳境。

生活亦如电影，不一样的角色导演一样的戏份。

在金钱和诱惑面前。

女人们总是顶不住。

天真的男主角和不漏情绪的女主角。

她在最终离开之时还给了对方一场幻觉。

人生亦是幻觉。

午饭后，昏昏欲睡，没精打采。

从硬盘里找个片子消磨消磨吧--《遇人不熟》因为是小日本的，很久都没有看的念头。

拖着略看了一下，不精采，嗯，正好把这没效率的时间花在这上面吧，说不定还有点催眠作用---刚看一小段时也确实就要，就要睡着了--然后角色一切换，进入侦探的视角重演，哎，说不定有戏呢，隐隐有点感觉来了。

像《两杆大烟枪》，《低俗小说》，《疯狂的石头》，那种换位重复极其需要导演的本事，先晃到你晕，晕到后来又越来越明白。

很爱看这种片，于是坐起来，果然有意思，嘴角开始上扬，微笑...看来小日本不只是AV拍得出色么。

此片也极有教育意义，为什么？

像以上提到的类似片一样，它教导我们混什么也不要去混黑社会，尤其经济萧条的时候又加上很要面子，那就等着倒霉吧。

片子的结尾也很有意思。

我说怎么有点点不对劲呢，也不告诉我们那女的是要钱还是要人，我还以为也像那些故作深沉的导演留一个没有结局的结局让我们去思考，累不累人啊...不想了，点叉叉关了吧，咦，背景音乐正在兴头上却嘎然倒带（片中也有几次类似音乐忽停），演员表也全部缩回去，结局来了...看到那两人傻傻的站在门口等着开门，又联想到那男同事约的是一个护士，我终于哈哈笑出声来。

（芷宁写于2007年6月28日）有人在MSN上问：令你印象深刻的电影黑道老大是哪个？

答：有上映时间要求吗？

如果没有，便是早年间阿尔·帕西诺的迈克尔。

她说：近10年。

答：两个。

一个是曾志伟在电影《甜蜜蜜》中扮演的黑帮老大豹哥，另一个便是2005年的日本电影《遇人不熟》里的黑道老大浅井。

这个话题让人想起了那个落寞又不失可爱的大佬豹哥，特别是他在美国街头被不良黑人少年打死之后，李翘（张曼玉饰演）认尸时，在他的后背看到了于一片青龙狂舞的刺青中，有一只可爱的米老鼠，这个小小的纹身，给了张曼玉一个极大的心理戏表演空间……而《遇人不熟》（又叫《我的带衰日记》）里的黑道老大浅井并不是该片唯一的主演，那部片子有五个主角，本分的小职员宫田、小聪明的私家侦探神田、被未婚夫抛弃的怨女真纪、屡试身手的女骗子阿美、“威风八面”的大佬浅井，这些人因2000万现钞而于一夜的不同时段和地点凑在了一起，演绎了一出妙趣横生的黑色寓言。

简而言之便是：捉着迷藏的五人转。

在该片起初看似平凡的剧情中，精巧的错位和搞笑的落差在逐步展开，每个当事人看到的表象都不是真实的，真相在他们之间鬼使神差的交叉、并行、汇集着，并且在接合点契合得相当巧妙，就在此真相即将曝光之时，又不经意地透露出另一个秘密，于是这个有趣的故事再度得以回闪、倒叙，并偶尔穿插交接，直至最后所有的“迷题”都被解开。

该片令观众会心一笑的地很多，于影片第三个段落才正式亮相的黑道老大浅井却更能博人一笑。

这年头做老大不易啊，出场不久，以墨镜、香烟摆出大佬造型的他就独白：“经济不景气，黑社会也不易做。

”接着，他就如贫家主妇计算柴米油盐酱醋茶般的开始絮叨“社团”的开支，什么场地费、人工费、伙食费、日常开支等等，而他的月收入却让他很尴尬。

做老大就得装点门面，要靠一些小技巧来硬撑形象，更重要的是要自信到虚张声势，这样才能给小弟们信心，死心塌地跟着干。

于是，浅井开动脑筋，制作假钞，那一捆捆的钱只有面上几张是真的。

每当有小弟进来汇报情况或有人来访时，浅井就摆好POSE，不是把一摞摞的钱放进保险柜里，就是把一摞摞的钱从保险柜里拿出，甚至定格为两手各拿一摞钱，不经意地挥舞着，面带自信的笑容，轻松谈话，实在是个作秀天才！

不过，老大这次秀大发了，用来撑场面的钱被新相好洋子席卷一空。

于是就有了在老大出场之前的那一个个“谜团”。

洋子并不叫洋子，此女乃惯骗，靠美色和佯装的感情作案多起，月收入比老大强多了，在欺骗小职员宫田的感情之时，她叫做阿美。

她被警方关注着，也被宫田的死党、私家侦探神田盯着，可出乎神田的意料，席卷了大佬钱款的阿美竟然主动上门来找他帮忙。

影片通过三段不同的角色视角有机地衔接而成，前后呼应，相互补述，而且每一段都以一个人名伊始，如一开始的宫田段落，被才认识一周的阿美甩了的宫田回到家，就接到神田约他吃饭的电话。

在神田段落，观众看到，神田其实是在宫田家的卫生间里打的电话，而阿美正藏在另一间房内，在找留在宫田家的护照，神田打电话的原因昭然若揭。

餐馆里，邀请失婚女真纪并桌吃饭的神田却不告而别了，留下真纪和宫田独处，此时观众会以为神田在给好友制造泡妞机会，事实是，在神田段落，观众看到那时的神田瞥到黑道大佬的手下出现在餐馆门口，便借口去洗手间以躲避，却仍被强行带走。

在浅井段落，故事的全貌逐渐展开。

浅井还真是个辛苦的老大，被偷了假钞又不敢名言，在派手下去找神田的同时，自己则亲自去搜查神田侦探社和宫田家，还在迫于无奈的情况下，躲到床底下，眼睁睁地看着真纪在查看宫田前女友阿美留下的物品时，将一捆捆的钱放进自己的提包，并以阿美的突然到访为契机，告辞离开了。

五个人中，只有宫田一直不知道有2000万的存在，阿美似乎把宫田家当储藏室了，而宫田从来也没打开过阿美的纸箱。

浅井是片中最了解事情来龙去脉的人，他也算没白辛苦，抓到神田，他查获了阿美付给神田的1000万酬金，还是真钞，并勒令神田以后为他效命；在神田侦探社，他看到了有关阿美的案底，知道阿美是个真正的富婆，且户头很多；宫田家，在真纪离开，宫田跑去要电话号码之时，浅井抓住了阿美，如此看来，这回老大是真的赚了！

在看宁浩的《疯狂的石头》之前，因看了《遇人不熟》，所以没其他同看者那么激动。

在看《遇人不熟》之前，看过盖·里奇的《两杆大烟枪》和昆汀·塔伦迪诺的《黑色追缉令》，所以对于内田贤治表现故事的能力做了挑剔的评判，虽然浅井这个老大形象颇有颠覆效果，不过此前北野武也这么玩过，而且部分港片颠覆得更为彻底，内田贤治的过人之处不在于将浅井处理的这么有喜剧效果，而在于其对剧情娴熟精准的抽离契合、并行切换，难怪该片获得了多项国际电影大奖。

另外，中村靖日的宫田一角演得妙，将木讷单纯、憨直可爱、不善交际又渴望爱情的公司职员兼“居家男”形象刻画的入木三分，使这个天真的爱情主义男和片中其他角色相衬起来，显得很有喜剧张力。

（http://nicolew.blog.hexun.com/10379054_d.html）

最会耍这套结构的大概首推昆汀了吧，但凡看过低俗小说，罪恶之城的人都不会对这种叙事陌生，通过不停的在一个环境大范围内变动主角，一步步揭开悬念和另外一种眼光才能见到的事物。

可惜的是本人对暴力片并不热衷，尤其他俗套的杀死比尔更让我恶心几晚，好彩遇上了这部片子，很好。

故事很简单，没多大的感人肺腑，但悬念铺设的很好，对白也蛮幽默，在多主角带动下逐渐拨开雨雾，发现真相，虽说夹杂着黑帮与侦探之流的黑色元素，然而黑帮不像黑帮，侦探也不像侦探，更似一家人的温暖（不知我是否有些变态）。

另外在影片中，痴情男对两个女人的感情也有推敲之处，他算是整个影片中唯一单纯无辜的人物，却先后被两个女人背叛，虽说最后的结局还好，但对待女人并非养狗种花那么简单，你对她好，她却不一定对你好，因此在看完影片之后对“理解万岁”更多了一层了解与理解。

最后我想再提一下所谓的环状结构，相信最初导演的出发点应该是：我们都是自己生活的主角，但在别人的生活中，我们只是小小配角，甚至只是路人乙罢了（想起低俗小说中屈伏塔刚露了个脸就被一枪崩掉，残念。。。

）。

在我看过的所有喜剧片里，尤其是日本喜剧片里，这部不是最出彩的。

论时间线的运用，它不及《疯狂的石头》；论人物关系之错综复杂，它不及《有顶天大饭店》；论黑社会题材的搞笑运用，它甚至不及《魔幻时刻》，所以有的时候觉得这部片子的宣传语就像是以上三部煮成了一锅粥。

不过不算味道太差的一锅粥。

起码喝完我还觉得心情不错，时间花得挺值。

整部影片的灵魂，可能就在“倒带”的运用上。

导演先把生活中怪异，bizarre的细节放大了演，然后又rewind回去向局外人的我们解释到底是什么导致这“不自然”。

就连影片结尾，“cast”的字样出现时，大概从椅子上弹起来，一边叫着“诶？

”，一边开始思索究竟这么个莫名无厘头没头没脑又十分黑暗悲观的结局是何用意的看客，不只我一个吧。

然后导演很任性化地，孩子气地，幽默地，倒带回去，给了我们希望。

细细算起来，可能影片集中只讲了入夜到第二天凌晨这么数小时的故事，但是正是这种高浓度的时间感和空间感，才让人觉得充满戏剧性。

有点吐槽，有点小幽默，但还有点对人性的体恤。

在片中，所有人都心怀鬼胎的时候，只有老好人的时间没有被倒带，可以说，他是唯一一个在时间的流水中顺行而过的人。

unruffled and unpreturbed。

他的心里，满是希望。

有的时候，觉得托尔斯泰说的真好，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

用在电影手法上也基本行得通吧。

喜剧里通常都有一个环“出错了”，就是这个环，让人在看后联想起来，才觉得有趣，余味无穷。

《疯狂的石头》里是一块假翡翠，《魔幻时刻》临时找来一个演员在黑社会面前假扮杀手，《有顶天饭店》松隆子饰演的角色临时被误认为情妇，而酒店经理更是为撑面子谎称自己是获奖人……而在这部片子里，是那厚厚几叠“徒有其表”的钞票。

人们之所以会笑，是因为“无知”与“徒劳”的结合。

正是因为我们知道，所以才反衬出戏中人的“无知”，而他们在“无知”的心态下做出各种努力的争夺，殊不知在观者眼里，皆是“徒劳”。

喜剧的精髓，说是“荒诞”也不一定。

当“徒劳”只是个人行为时，我们说它可笑；当“徒劳”被折射到大时代的背景下后，我们说它可悲，可泣。

这一切，也全看影片核心思想的把握了。

还不错的一部片子。

不过还是单薄了点儿啊。

內田賢治的場景轉換手法，相當巧妙。

看得我這叫一個熱血沸騰，意猶未盡。

其實電影最初，我有點兒專心不起來，放放停停很多次。

再好的電影，也經不起這樣的切割。

要知道，一部優秀的電影，如果你不連貫的把它一口氣看完，你是很難發現它的優秀的。

尤其是在工作男邀出走女回家之前，我大概反復開了不下五遍。

正因爲對前半部分的斷續，才害得我搞不清楚電影的結尾那個站在出走女家門口的很眼熟的男人究竟是以怎樣的身份出現過的。

就覺得他一定出現過，就是想不起來。

今天徹底的一股腦看完，絕對优的！

場景變換了很多次，基本從始至終，也就是發生在一天裏的事情。

像舞臺劇似的，只不過是那麽几個人，在那麽幾個場景中穿插而已。

然而小事情，却可以演繹得如此精彩，可見導演的過人之處。

電影從出走女離傢出走開始，到出走女悻悻歸來完結。

剛好首尾呼應。

中間雖然只有短短一天，發生的事情却沒那麽的簡單。

出走女。

工作男。

偵探男。

小美。

和黑社會。

每個人都是一條縝密清晰的綫索，而每個人与其他人之間都有密不可分的聯繫。

邏輯處理的非常清楚！

出走女在餐廳碰到偵探男和工作男在吃飯。

一個小時前，偵探男和小美還在工作男家里藏匿鈔票。

偵探男去上洗手間却被黑社會派來的手下抓走。

而吃完飯工作男帶出走女回家。

此時黑社會正躲在工作男家中脫不開身。

小美來找回箱子里的鈔票，却被黑社會抓了個正。

這個時候偵探男被捆綁等黑社會來拷問。

這個時候工作男去公路上狂追偷偷携款的出走女。

這個時候黑社會要帶小美返回去見偵探男。

小美是工作男的前女友，是黑社會的未婚妻。

……總之，這麽寫出來一定是一頭霧水。

但是內田賢治的本事，就是讓這些情節一起發生，却還能保證各發生各的，在必要的時間有所重疊，然後能讓觀衆看的恍然大悟明明白白。

而且是越看越看的進去。

非常有意思的情節處理。

非常有意思的音效配樂。

給妳一種，什麽都恰到好處的感覺。

A Stranger of Mine。

我们这群人，彼此都陌生。

却或是因为钱，或是因为爱，而撞到了一起。

发生一些或该发生或不该发生的小情节，然後告訴你，这，就是生活。

作为处女座，很不错了。

佩服日本导演的一点，就是节奏的掌控力，以及对于电影这种表现方式的尊重，不会有太多个人化的固执渗入，调性上大都能够完整统一。

5段命运，交接连叉，方法虽老，效果也还好，不断的闪回说明之间，将个孤独寂寞善良贪婪的人性挥洒。

尤其是最后的恶搞，很入心底。

明明是2005年的片子，确是九几年的画面感。

用戛然而止的配乐增加节奏感和喜剧效果。

每个人的小故事汇聚成一条线的经典做法，倒带次数有点儿多，尤其是倒带之后非要再演一遍。

看了评论才发现最开始埋下的那个伏笔，宫田的同时约到的“24岁女护士”原来就是惯骗，虽然增加了戏剧性，但是也太假了，既然是惯骗，哪会这么蠢在同一个地方继续骗。

整部片子虽然比较平静，但是却很吸引人，慢慢解开全部真相同时也戳穿每个人的面具，原来都是小人物的喜怒哀乐，让人可以从这些朴素中笑一笑并对人性有所感悟。

唯一让我有些不明的是侦探，到底是个贴心的朋友，还是一个见利忘义的人，本片没有给出明示。

开头当发生以真纪视角看东西的时候会有晃动的镜头，之后便没了，前后不一致，显出导演还有些稚嫩吧。

2005年的片子好的作品就是可以如此日久弥新，故事的叙事方式和《罗拉快跑》如出一辙，以人物为章节标题用不断闪回的方式将人与故事之间的关系不断的填满和充盈，用平行的方式建立人物的层次感以及故事的逻辑链，在相互扶持的状态下堆砌出整个作品的饱满与精彩，情感与物质之间的博弈与选择本就是个致命的话题，但是欲望能支配的比例与真心所驾驭的份额相比实在是相形见绌，善良总是看着软弱，但邪恶的外强中干，才能让真切的光芒温暖于每个人的心上，本片的配乐也是一大亮点，依然倾情推荐！

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