杏运

日本人总喜欢拍一些跟踪调查类型的电影，正所谓狠不下心来做一件事情的话，那绝对还是会在某个节点回归到之前的状态(可能也只是为了关注边缘的人对吧就好像他们死了就真的就像是鸿毛一般无足轻重)

善良的人捅出去的刀子都是朝着自己的

苦难是注定的。某些人的性格就注定被吸血到死，哀其不幸怒其不争。（河合优实，努力绽放吧！）

苦啊

看的我好压抑啊大半夜的 尤其是片头那句根据真实故事改编而成就更压抑了。

3+，这是一个让人始终揪心又有所期望的故事，期望的不只是少女的命运，更是电影本身对故事对人物的期待和反思。影片前段讲拯救，后段讲阻碍。疫情是阻碍，大环境的影响。警察和记者因为事件也成了阻碍，甚至小孩的出现一点程度上也是……后段有些塞内容，散乱之外，连对核心的拷问也限于表面问题。

靠别人获得的坚强，一旦失去别人，就很脆弱

很痛。重建有多困难多用力，毁灭时就有多容易。杏因为疫情不得不休工，当下朋友传来消息说老家的工厂没有单做，做工的人也是回家等消息。像杏一样的女孩永远不会消失，继续生活在世界的角角落落。

河合優實演得很好，但敘事平平無奇，感覺只是順順把事件講完結束，明明波折很多，卻沒有留下什麼情緒在心中。如果不是真實事件改編大概更無感吧，尤其不喜歡結尾編排，收得有點無聊。

河合优实演的太好了。疲惫无力的眼神和小鹿般惊恐的举止揉在一起，让人格外揪心。本以为得到了帮助但善意是那么有限，至今为止一点点积累的东西都被命运一件件收回，最后每天写的日记，画的圈圈，画不下去了，成了压死她的最后一根稻草。

至亲的人推你进深渊，陌生的人拉你上岸，至亲的人又推你进深渊，陌生的人已经走远了。其实，捅下那一刀或许能解脱两人。

非纪录片的苦难叙事应是理解人性的棱镜，让人流泪但不虚无，愤怒但清晰，疼痛但生长。本片主打堆砌绝望感影视要按头要让人共情，强行嫁接社会议题，对杏的内心完全没有深挖欲望。杏被简化为苦难符号（原生家庭暴力+毒品+性剥削）的集合进行消费，最终的死亡和两个男人的“忏悔”只是给命题作文凑够字数。更何况为什么母亲角色那么歇斯底里地单调，纯纯加害者主体所以杏上来就卖淫吸毒么？她爹呢？什么都想讲怎么这部分就跳过了啊？男性拯救者一黑一白，最后一起哭诉自己没保护好杏，嘤嘤嘤地感动杏死了是因为终于戒毒了，到底在挽尊什么？

打发时间看看的，没什么兴趣。

虽是标准的日式残酷物语，看得人实在揪心，河合优实太好了，这句话已经说累了。

河合优实太优秀了 举重若轻的笨蛋失足角色 眼神跟我认识的抽烟刺青小街溜子一模一样

没有对比就没有伤害，未必比今年旬报前几名差

4/10 河合優実。

在哪里可以看这篇报道？我们的《从家里被偷走的孩子》也可以拍成电影上映吗？估计不行吧。太黑暗了，这个现实。

《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。

前一个小时剧本很工整流畅，当你以为小杏在佛祖、吾郎、院长的帮助下，离开了原生家庭，开始陪护工作，重新开始读书学习，仿佛真的开始新生活的时候，剧情突然像绊了一下脚开始讲佛祖的事情了，后面就开始把握不住了，再加入疫情背景后就更显刻意了。至于吾郎的角色更像是整场戏游离在外的感觉，河合优实这小姑娘以后在霓虹电影界不得了。ps：早见明里你明明才95年的啊，是真的回不去阳光美少女了吗？能不能别再演人妻孕妇孩子妈了啊