行尸走肉第十季

警告：内含同性恋解读。

诺曼瑞杜斯其人，在TWD这部剧可谓金手指一个。

十年前试镜本片时本来演的是莫尔，结果官方一看他太对味儿不舍得放弃他，但他这感觉又确实不适合莫尔，于是乎硬生生给多写了个达里尔迪克森出来给他演。

这个出场谁都觉着脾气稀烂，长得还糙，满嘴脏话老小不分对上就喷的南方小红脖一脸薄命相，多少人觉得活不过第一季，也确实，那会儿诺曼的名字就演员表里一可怜巴巴的Guest Starring，谁成想不仅活过了第一季，还活成了行尸走肉目前金字招牌之一。

这履历，看完实在让我啧啧惊叹寻思你诺曼是不是和编剧睡了觉才这样玛丽苏小说一样的发展。

而说着达里尔其人，又是Fandom历史上一位奇人，整整十季除了S7顶撞尼根间接导致格伦之死，S8一遭和瑞克打架想放火背着他去撞救世堂这点黑料，其余时候是清清白白一丁点骂点找不着，而就算以上几个黑点还被官方圆得是不忍心黑他。

对着格伦照片落泪的达里尔谁看了不在心里叹一句难受？

炸桥看着瑞克“死”在他面前的眼泪谁还能责怪他？

官方还聪明绝顶地没给他整个奇奇怪怪的相方（说的就是亚城理发师杰西卡，瑞克你人设差点崩了知道吗），于是他几乎是干干净净顶着超高人气走到最后，并且持续吸粉，男女通杀。

国外TWD的同人文一半都是和达里尔相关，他的配对从男到女从耶稣到尼根，没有写不到，只有想不到，国内直男（褒义）大哥们更是弹幕狂刷“弩哥最帅！

”“弩哥真男人！

”“弩哥来了就放心了”如此言论，足见他Fandom中人气之高。

但是笔者却觉得达里尔并非真的“真男人”，相反，他其实应该是内心最柔软的那一个。

从弩的出身讲起，他说自己第二惨，整个小队没谁敢说第一。

他是一个在南方乔治亚糟糕红脖家庭中成长起来的小男孩，被父亲虐待，被亲哥PUA，走丢在森林里没有人管得自己找回家，自己妈妈烧死了自己和屋子，他没文化没见识，连这个州都没出过，在文明世界里活成一个边缘野人的样子。

莫尔整天说“没有人想要你，只有我”，这就是心理学上最典型的家庭虐待情况之一，精神上的打压和暗示告诉这个人没有人爱他，从而让他对即便伤害了他的人也无法离开，而是生出类似斯德哥尔摩一样的依恋之情。

说到这里一定有人会说莫尔是真心对弩好的，他并不是想害他，我对此完全赞同，但如我所说，弩在这样虐待他的家庭中长大，莫尔同样，他们对“关爱”的理解是绝对缺失的，隔壁家暴的索菲亚家里还有个爱她的妈妈卡罗尔，这边两兄弟妈也死了爹也揍了，莫尔同样是个对关爱屁都不懂的人，据S3兄弟对话可见莫尔还曾一度逃家去当兵，可见这个家庭的畸形是他多么不想面对的事情。

所以，即使莫尔想好好对待弩，但很明显，他不会，也做不到。

他们迪克森兄弟是互相仅剩下的家人，虽然带来的伤害大于关怀，但那也是弩曾拥有的唯一关怀的来源。

接着我们从S1聊起。

小红脖一出场就是愣头青臭脾气，对谁都冲好像谁都欠他二五八万，但这正是他在长年虐待性生活下养成的自我防卫——所有人都会伤害他，只要先打到别人，别人就不会伤害到他自己。

但说到底，他仍然是一个渴求关爱的人，这也是他在听说莫尔被瑞克留在楼顶时暴怒的原因，他知道他哥一人渣，但他也是他曾拥有的唯一的关爱。

但是，感天谢地，瑞哥闪亮登场，小警察从不看轻小红脖，先来个枪顶脑壳打架锁喉三连，男人的坚实革命友谊开端就此打开。

诺曼访谈中提到，当时的迪克森兄弟是准备偷了整个营地的东西逃跑，不折不扣社会底层人渣，从当时的女主洛莉到此后达里尔的最佳闺蜜卡妈通通对他们没有任何好脸，唯有瑞哥带着弩去找他哥，相信他和他一起去救格伦，不以刻板印象待人，而是不卑不亢，不侮辱也不讨好的姿态平等面对达里尔，而这要我说，就是瑞哥之所以是主角的原因。

生命里最亲的人都看低他的达里尔突然得到了一个陌生人的平等对待，瑞克相信他，而对他来说，那信任就是一切。

时间线拉到S2，混乱而狗血的感情季，孤僻小红脖开始逐渐向患难与共的众人展示真正的自己，那个被哥哥说“一无是处”的小男孩也开始小心翼翼对别人施与善意，寻找索菲亚，切罗基玫瑰，还有接过瑞克手里的枪替他结果老爷子的生命，一瞬间他的转变好像大得不可思议，但是那不过是一个受伤的灵魂开始相信他人，他愿意开始向人施与爱意，对索菲亚，对卡罗尔，前者让他想起童年的自己，后者让他想起他早逝的母亲。

在笔者心里，卡罗尔对于弩来说一直是一个mother figure，因为诺曼在访谈中提到“达里尔看着索菲亚想起了自己”，那么卡罗尔呢？

卡罗尔亲吻他额头时他躲躲闪闪的不安，他送他母亲眼泪凝聚成的切罗基玫瑰，你要说这是爱情我也没啥可讲，但我从不觉得弩对任何人能拥有爱情。

先别骂，咱接着往下，S2肖恩死掉，官方塑造弩上位的司马昭之心实在是太过明显，甚至结局瑞克小小黑化说出“这再也不是民主”的时候卡妈问弩“为什么你不去做领导人？

”而弩回答什么呢，他回答“你想要什么？

”卡妈说，“一个有道德的人。

”而弩，我们的弩哥坚定且简短的一句“瑞克有道德”轻飘飘打回去了卡妈这一句“篡权”的提议，从今往后，弩哥的忠诚永远为瑞克而来，从不动摇，从不改变，就像一条忠诚的狗，为了主人能献出一切。

S3和S4，达里尔的忠诚几乎体现到的极点，瑞克不会再呼唤肖恩的名字，他只会呼喊达里尔，他永远会回头寻找达里尔的眼光，而达里尔只是站在他身后，不管他最后的决策如何，不管他想做什么，点点头，保护好他，不惜一切代价。

他失而复得的哥哥也阻挡不了他对瑞克的忠诚，他还是会回到他身边，为他挨打为他挡箭，哦，还帮他养孩子。

Lil‘ asskicker，我们永远的小拽女，被弩抱在怀里的时候就像一朵温顺的百合花，我在看到他怀抱小女孩儿的时候发出一声字面意义上的老母亲尖叫，捂着心口无声大喊my baby。

她是他的小拽女，独一无二，没有人会这样叫她，也没有人能夺走这个名字，从此达里尔的忠诚也为她而来，他为她而死，为她而活。

弩孤身一人在世界上长大，所有人的生命都在末日被打碎，而只有他在末日之前就已经一片废墟，所以他对这个末世接受相当良好，所有人都在崩溃和改变的时候，他早就已经经历过这一切痛苦。

他是孤独的，冷漠的孩子，直到这个家庭，直到瑞克信任他，温暖他，而他的回报就是他不死的忠诚。

他为所有人奋战，他是整个团队的战斗力担当，他冲在第一线，却是最后一个后退，瑞克是整个队伍的领袖，而他就是每一个领袖都需要的打手。

这时候不得不佩服一句S7尼老头慧眼识人，干死格伦魂斗罗两大战斗力，拖走弩哥俘虏精神强奸，如果他真能驯服达里尔那他就多一员猛将，可惜他不能驯服达里尔，因为他的忠诚只为了瑞克和他的家人。

所以我说我眼里的弩不应拥有爱情，他眼里的爱情和忠诚或许都是差不多的东西。

我这样觉得，是因S9E5瑞克离开后的描写，有意无意将刀女和弩进行对比。

他们一起寻找瑞克，可就连刀女也不如他执着，他失去了他就不再与人交流，孤独的在森林里流浪六年，只有我一个人意识到这和最开始的弩有多么相似了吗？

瑞克是他相信人的原因，是他愿意相信这个世界的原因，而没有了他，他甚至不愿意再面对世界上那么多东西。

所以所有说卡弩或者康弩的兄弟们，他能为了她俩找六年找到海边吗？

就算是贝斯，我永远喜欢的金发小姑娘，也对他来说像个同龄孩子，他不成熟的心智绝无法产生爱情，他对贝斯更像是从未长大的男孩和一个同龄人的对话，她那么天真漂亮甜美，是他黑漆漆夜路上一道光，就像一个走在夜路回家的小男孩突然看见路灯下面有一个和他一样大的小女孩，对他挥手，微笑，但他还是失去了她。

比起刀女，他更像是在逃避，他逃开刀女那些必须承担的责任，他只会关心亚历山大的孩子，他的小拽女，留下的RJ，还有他和米琼恩共同分享的记忆。

我很好奇，弩的忠诚和米琼恩的爱意到底相差多少，因为官方确实有趣的给了他们在瑞克离开后几乎相同的东西，同样的伤疤，同样的寻找，你说米琼是爱，那么弩的是什么东西？

是忠诚，是爱，或者是其他什么东西，但那些都是对瑞克的东西，隐藏在他自己都说不清的无数个夜晚里悄然而逝，他说他会为了瑞克而死，会为了卡尔而死，如今他会为了朱迪斯而死，他奋战的意义曾是那个第一次给他信任的小警察，然后是他的家庭，然后是他的一切。

如今他只剩下一个小拽女，一个卡罗尔，陪伴着他咀嚼过去的回忆，E13刀女尚且还怀着希望踏上旅程去寻找瑞克，而他还像一个失去一切的鬼混继续为瑞克留下的一切奋战。

他奋战的意义是什么呢？

是瑞克，是朱迪斯，是的一生所爱，是他曾拥有的一切信任和温暖。

但或许他自己也不明白，他从来不明白，就像一只狗狗，他知道什么是爱什么是忠诚吗？

他不知道的。

（全他妈手机打字，累死我了吹够了睡觉了。

今天看了10季最后一集。

弩哥草草了结了尸皮男的性命。

而他倒下前脑子却里全是阿尔法。

低语族里原来也有堪比主线的爱情啊。

所以说末世的人性才是twd的主题， 跟风而来又无脑唱衰的人，看不懂就请你们闭嘴走开，让我想起班里追女神不到，就四处造谣的屌丝，太恶心人了你们，不行，反胃，不能说，呕。

不知道是不是疫情的关系，结尾的快节奏让人有些遗憾，却又看到归来的众人，有了一丝宽慰。

高中的时候入坑，在网吧追到天明，如今疫情，网吧倒了，还有十几块没用。

而我毕业四处辗转仍旧一事无成，但是当twd的片头曲响起之后，我还仍能回到那个世界，他们正义，坚韧，善良，温柔。

网上说有些人长大后在小空间还有类似躲进子宫的安全感，可能这也是我喜欢看他们流亡时候一群人栖身小木屋，点燃微明的烛火诉说往事的原因吧。

尽管围墙外尸横遍野，危机四伏。

但是围墙里，有我爱的，和爱我的人。

不论家园被失去信仰的人如何破毁，我们仍能战胜他们，重新相聚，因为我们知道，彼此才是末世里唯一的寄托，为了这份寄托，我可以拿起枪弩，穿过冬日的寒冰，漆黑的雨夜，泥泞的森林，只为了能守护在你们的身边。

我清楚记得大学时候，他们说有信心拍到2020，结果一转眼，就到了。

漫画已经草草结束，请你们再多讲一些故事好吗。

十年一梦，有人在长白山等张起灵，也有人在山顶寨着等着你们呢。

低语者！！！

名子好牛B的样子！

说好听的叫物竞天择，适者生存；说不好听的就是奴隶！

所有奴隶制度下的奴隶，都是这种心态！

啊！

啊呸！

苟且偷生一时是明智的选择，狗一辈子？

那就是精神病了！

而且精神问题没法治的！

另外就是怂，骨子里的怂，连最起码反抗的勇气都没有，肯定是所有剧集里面最怂的反派了，绝对的前无古人，后无来者！

呕不行了，受不鸟了低语者赶紧的灭团吧！

要不这剧真没法看，瞎编出低语者的编剧不知怎么想的，低语者唯一的亮点就是一开始，发现行尸会说话，之后平淡如水，一怂到底！！！

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从2010年第一季出品，《行尸走肉》绝对可以称得上最好的美剧之一。

历时10年，前后10季，虽然让人追的有些疲惫，但依然乐此不彼。

看了很久，慢慢的从社会形态的角度去解读这部美剧，竟然发觉很有意思。

《行尸走肉》的剧情发展，其实是一种符合人类社会发展的必然。

不信？

看看以下文字，你细品。

01.《第一季》瑞克团队——原始社会第一阶段：原始群世界刚刚毁灭，幸存者四处逃难，无所适从。

单个人无法同恶劣的自然环境以及无处不在的行尸斗争，想要生存，就必须抱团取暖。

第一季的瑞克团队居无定所，临时建立营地，同时寻找更安全的营地。

面临的主要威胁是自然环境，也就是行尸。

生存方式以狩猎（弩会打猎，安德里亚姐妹会钓鱼）和采集（去城市的废墟里寻找补给）为主。

社会生产力的主要标志是使用现有工具——逃亡时带来的或者捡来的，反正不是生产出来的。

正如旧石器时代，人们只能捡合适的石头（石器）作为工具。

在政治形态上，人们以血缘关系维持家族内部关系，没有明确的团队领袖。

团队的第一任核心肖恩、第二任核心瑞克，并没有明确的领袖地位，成为核心只是因为他们更强壮，更值得依靠。

02.《第二季》瑞克团队——原始社会第二阶段：原始氏族瑞克团队几经辗转，最后定居在了在赫谢尔的农场。

不再是简单的营地，农场四周设置了防御行尸的木栅栏，出现了家族之间通婚（格林和玛姬）。

面临的威胁除了行尸，开始有别的部落，并发生了战斗（兰德尔所在的部落）。

经济形态与上一阶段类似，但出现了简单的农作物种植——毕竟生活在一个农场。

团队领袖逐渐明确，所有成员享有平等的表决权；除个人常用工具外，所有财物归集体公有。

03.《第三、四季》总督团队——原始社会向奴隶社会过度时期总督团队在小镇伍德伯里建立了营地，一部分人摆脱了体力劳动，专门从事社会管理和文化科学活动。

团队领袖固定，社会分工进一步明确。

设立了监狱并关押有犯人；奴隶（被关押的犯人）没有人身自由。

有一场让人印象深刻的角斗大会，很有点古罗马角斗场的意味。

反应出统治者对内采取愚民政策，营造温馨繁荣的假象。

但小镇的成员主体不是奴隶，所以不能定性为奴隶社会。

生存方式仍以狩猎、采集为主，但很大程度上依赖对其他部落的掠夺。

由于社会生产力和分工的发展，劳动生产率的提高，使得劳动者能够生产剩余产品。

04.《第五季》迪安娜团队——空想社会主义社会迪安娜建立的亚历山大社区，后来成为了瑞克团队的营地。

实行民主政治，对刚加入的新人（瑞克团队）也因才施用、委以重任；实行生产资料公有制，有点社会主义大锅饭的意味。

但迪安娜对社会面临的主要矛盾认识不准，对来自行尸的威胁、敌人的威胁严重误判，导致了后来差点被行尸群冲击瓦解，自己也被咬身亡。

05.尼根团队——奴隶社会狭义的尼根团队主要是他的那些打手（救世军），广义的尼根团队，包括他的工人，他的女人，以及他所奴役的其他团队，唯一的奴隶主就是尼根。

有一定的阶层划分，奴隶们也有不同分工。

但即使是团队里地位比较高的几个得力助手，本质上依然是奴隶，所以，尼根一直在灌输这种思想，你们不配有名字，你们都是尼根。

对亚历山大、神之国、山顶寨等其他团队采取殖民统治。

出现了手工业（尼根的工厂）、农业（山顶寨）、畜牧业（神之国），但生产资料完全掌握在尼根手里，甚至生杀大权也在尼根手里。

尼根与其他人（包括他的嫡系手下救世军）是赤裸裸的剥削和被剥削的关系，奴隶们毫无人身自由，完全在尼根的强制下劳动；劳动创造的产品全部归尼根占有和支配，只给奴隶最低限度的生活资料（神之国的百姓被国王以西结善意欺骗，一开始并不知道这种暗中的剥削）。

尼根很重视人的作用，但这并不是以人为本的思想，更像以前的奴隶主，拥有奴隶的数量反应了他们的社会地位。

奴隶就是财富。

社会规则明确，所有人必须对尼根绝对服从，对犯错的人尼根会亲自处罚，类似法律的萌芽；奴隶阶层反抗意识强烈，亚历山大、神之国、山顶寨等殖民地的反抗运动最为强烈。

06.亚历山大、神之国、山顶寨——原始与现代结合的共产主义社会原始共产主义社会在人类历史上是真实存在的。

原始氏族社会的人类没有高低贵贱的等级观念，只有朴素的平等互利的处事原则，没有压迫和奴役，没有固定的分工和阶级分化，全体社会成员共同占有生产资料。

与现代共产主义理论相比，公有制、按需分配这两点是一致的，但没有出现市场经济。

现代共产主义是建立在生产力极度发展的基础上的，但氏族制度是以生产力极不发达为前提的，氏族成员都受到无法控制的自然力量的支配，更不用说出现市场经济。

剧中的亚历山大、神之国、山顶寨，都实行了公有制。

亚历山大的最高权力机构是“委员会”（这个名字听着就非常共产），算是人民民主专政了。

山顶寨的头领也由选举产生。

神之国是王国制，有一个国王，但不存在封建社会国王对民众的剥削。

经济形态包括了采集、狩猎、种植、畜牧、手工业、制造业等，也尝试进行了贸易和市场经济，甚至在第九季举办了大型的集市。

实行按需分配，但生产力水平仍然非常底下，这种按需分配不是建立在物质极大丰富的基础上，而是一种原始氏族式的团结。

从这个意义上讲，这种社会形态应该介于原始共产主义和现在社会主义之间。

宗教也出现了。

神父加百利开始发挥作用，饱受战斗、死亡、失去亲人等痛苦折磨的人们心灵有了些许寄托。

同时，教育和医疗也进一步完善。

07.阿尔法团队“低语者”——恐怖主义恐怖主义不是一个社会阶段，其概念也颇有争议。

但共同点是恐怖主义者会不惜肆意向非战斗人员使用暴力来为团体、思想或个人争取注意。

从这一点来说，阿尔法领导的“低语者”像极了今天的恐怖势力。

他们居无定所，与行尸为伍；他们抛弃现代文明，甚至抛弃人的属性，戴上尸皮面具；他们将行尸称为“守护者”，遍地行尸成为了他们与敌人开战的武器。

他们强调自己是因为生存而紧密联系到一起，并会专注一件事：不仅仅是幸存，而是让这个世界再次焕然一新。

像不像某些圣战组织？

他们手段极其变态，残忍处决12名俘虏（包括老人、妇女和孩子）向亚历山大、神之国、山顶寨做出警告。

这些行为，难道不正是今天危害世界的恐怖势力？

08.《行尸走肉》中的社会发展史综上，《行尸走肉》中的社会发展，基本上呈现出原始社会—奴隶社会—萌芽共产主义社会（当然，不是严格的共产主义社会）3种形态。

与马克思划分的5种社会形态相比，跳过了封建社会、资本主义社会，或者说还没有达到。

封建社会的本质是封建地主土地所有制，资本主义社会的本质是以资本家占有生产资料和剥削雇佣劳动为基础的社会制度。

以《行尸走肉》中的生产力水平，除了奴隶制，还难以实现私有制。

人类社会的形成与发展，经历了百万年的历史，短短的一部《行尸走肉》，也只能管窥一斑。

但通过代表各种社会形态的团队之间的斗争，瑞克团队几经劫难却屹立不倒，也充分说明了共产主义制度的优越性。

那么，这部美剧，实质上是一部共产主义的宣传片啊！

O(∩_∩)O哈哈

低语者男二号到底是谁，卸掉面具的时候有个低语着认出了他，这个高个子男二号到底是谁，有谁知道吗？

低语者男二号到底是谁，卸掉面具的时候有个低语着认出了他，这个高个子男二号到底是谁，有谁知道吗？

低语者男二号到底是谁，卸掉面具的时候有个低语着认出了他，这个高个子男二号到底是谁，有谁知道吗？

低语者男二号到底是谁，卸掉面具的时候有个低语着认出了他，这个高个子男二号到底是谁，有谁知道吗？

看了这么久的行尸走肉，从第一季的成功看到最后第十季的没落，终于忍不住想发一段长评来释放我的愤怒和不满。

不懂是经费问题还是导演问题，众多打斗激烈戏码不是用几个简单的慢镜头就是用几个突脸的大特写去一笔带过，真的让行尸走肉的粉丝生气啊，前面几季用大全景去拍摄的刺激的场面都已经没有了，那个时候粉丝们在剧中海可以看到震惊的场面，感人的剧情，然而到你后面全都成为瞎扯淡，像是有一手王炸的排，偏偏给打输了。

剧情方面失去众多导演的加持和弗兰克.德拉邦德的编剧头脑，剧情不好也是情理之中，不说剧情硬拖我就有点看不懂了，明明几集就能完成的事情，偏偏拖了这么久，非要走海贼火影这种拖节奏的剧情，明明只要补一下刀就没那么多事情的剧情，偏偏把它演到了这么久，有时真的不是靠着这喜欢弩哥的热情我真的就想直接弃剧了。

人设我真的也没话说，剧中的小孩子怎么都差不多性格长一个模板呢，特别是亨利，简直了，为了你喜欢的人可以去牺牲你的家人？

这不是自私是什么，当时我看到哪一集我真的是急坏了，真想冲过去给他来两巴掌，还有爱情的点燃线也太快了吧，都没有确切的支撑点，就单纯的见过一面你和我有共同点，爱情的线就算牵好了。

终于说完了对行尸走肉的不满，来说说低语者这个设定吧。

首先低语者我们在第三季就见过类似相似的，米琼恩之前就牵着两只行尸生存，她就是最初低语者的样子，低语者（带着行尸的面具假扮成行尸生存）导演在米琼恩的基础上进行升级改版最后演变成低语者，当时看到低语者的角色的出现让我心惊肉跳，惊怎么导演会想到这么细思极恐的设定，居然没猜到可以这样，敌人都不带重复的，但当你慢慢静下来你会发现其实是用规律的，从第一第二季瑞克他们的敌人是行尸，到了第三第八季他们的敌人是人类，第九第十变成了人类与行尸两者的共同体，这个设定无疑为这部剧增添了许多惊喜色彩，但是这个设定并没有完全拯救《行尸走肉》，只能说有一定的推向作用。

当你细心坐下静静思考时会发现低语者这个设定就是一个大笑话，一大堆解释不通的bug，首先行尸的行动是一种漫无目的的方式，是不需要领头羊，他们不是想蜜蜂一样有一只母蜂就团聚在一起，他们只会因声音因外界的需求目的，可能是强烈的响声有可能是行动自如的动物但最不可能的就是一个在队伍走最前面的人，所以当看到低语者用假尸皮带领百万行尸时没有被震撼到而是不知不觉的偷笑了几下。

以上内容都是自己的看完的感受（第一次写）毕竟是我这么喜欢的电视剧。

哎，一根筋的演，本来应该蒙面的摘了头套混入了正常人堆里当内奸，就不能来几个狠人，戴上头套混进低语者里当当内奸么？

难道不会做头套？

不会晃悠着走？

不会低语着交流？

就一味的等待，猜测，然后呢，混乱，崩溃，再来遍救赎，然后又觉得重新拥有人性了，，，，，美剧开始觉得挺好看的，是人性的设定，后来觉得不好看的，还是人性的墨迹。

阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了 阿尔法居然把 你跟FUCK了

我以为你们会一直烂下去直到被砍，我以为我会边看边打瞌睡，还在挣扎要不要继续追的时候，打分引起了我的兴趣。

追了那么久，这一季风格有变化，更精良更细腻更有人物刻画，拍摄手法也有变化。

从第1集开始，慢镜头运用就让人眼前一亮，12集，我知道，权游第八季有点烂尾，我也知道临冬城之战有点仓促，但或多或少还是给了你们很大的灵感，盾牌火攻撤退，我都以为我点错了剧，这个可以给个赞，这一季变化可喜，WD剧组加油！

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

我敢肯定，大家在追剧的过程中都少不了这样一种体验：明明看着是神剧，一开始也追得真情实感，追到最后却只想给导演和编剧一人寄一个炸药包。

追神剧结果烂尾，和遇上渣男（女）被劈腿，冬天洗澡没热水，都是人生的必修课，作为成年人咱们还是得笑着接受。

给大家喂完鸡汤，说点正经的：大家印象最深刻的烂尾剧是哪部？

今年的《权利的游戏》第八季必须有姓名，《纸牌屋》从9分一路下滑到不及格大家也有目共睹。

《破产姐妹》的草草收尾让人倍感失落，韩剧《迷雾》最终也跌落神坛……

但我今天要说的这部垮了的神剧，比上面这几部都要可惜。

说的就是《行尸走肉》。

有人没听说过《行尸走肉》吗？

我想应该很少。

可以这么说，《行尸走肉》曾经是最火的美剧：巅峰时期的《行尸走肉》在美国本土有超过两千万观众，比《权利的游戏》还有同样由AMC播出的《绝命毒师》都高。

而在国内，《行尸走肉》是很多人的美剧启蒙之作，刚播出那会儿，我身边但凡有一点儿重口味的朋友，没有不在追的。

一边吃饭一边追《行尸》的大军里，或许就有你们。

毫不夸张地说，哪怕现在有点垮，《行尸走肉》依旧是当之无愧的第一丧尸剧。

所以《行尸走肉》到底牛在哪里？

《行尸走肉》首播于2010年，是美剧史上第一部以丧尸为主题的电视剧。

说实话，丧尸元素一点也不新鲜，早在1968的电影《活死人之夜》里，丧尸就正式登上大银幕，随后的丧尸电影更是层出不穷。

《行尸走肉》能从这么老套的题材中杀出重围，俘获两千万观众的心，首先离不开做到极致的视觉体验。

各种花式杀僵尸的畅快场景和重口味的画面我就不赘述了，毕竟不能放图就等于吊大家的胃口。

但和重口味画面和暴力元素比起来，《行尸走肉》的特效化妆才是让本剧走上神坛的垫脚石。

神乎其技的特效化妆极大地加强了观众的代入感，让《行尸》成为了一场极富真实感的末世之旅，也比其他丧尸片有更强烈的心理冲击。

不过暴力与重口味，甚至是真实的末日体验，都不足以让《行尸走肉》走得那么高，那么远。

有没有人想过这么个问题：为什么丧尸片早就出现，但丧尸剧却这么晚才登场？

因为丧尸题材太过单薄，很多丧尸片其实只有一个蹩脚的故事，更多的是用暴力和重口味刺激着观众。

这个缺点在电影里还能够接受，放到时长更长的电视剧里，就是一个死穴。

别开枪，我觉得我还能抢救一下你就想，一个人该有多无聊，才能在电视上看上几个小时乃至几十个小时的打僵尸？

感官刺激作用终究有限，岛国爱情动作片也没有这么大的魔力。

能让观众不舍昼夜追剧的，始终是跌宕起伏的剧情和直击心灵的内涵。

好在《行尸走肉》的路就走对了：在主角瑞克组团带队打丧尸的简单故事背后，反转和悬疑始终存在，人性的挣扎也无时无刻不在涌动。

当然《行尸走肉》最出彩的就是后者，也就是对人性的刻画和拷问。

在丧尸横行，秩序崩坏的末日，人性的困局比比皆是：如果杀别人能活，你杀不杀？

当亲友变成丧尸，你要不要亲手将他终结？

面对有可能对团队有威胁的陌生人，你是否要痛下杀手？

所谓末日，崩坏殆尽的不仅是城市和秩序，更是人们心中的道德标准。

抛下一切道德标准的人能在末世活得风生水起，但他也会比丧尸还可怕。

这整部剧其实始终在点题，行尸走肉指的不光是丧尸，更是在末世中人性沦丧的人类。

而人性的冲突也勾勒出最大的看点，就是主角们在种种的道德困境中成长为更好的人：瑞克从小镇警察成为了成熟富有智慧的领袖，弩哥从一个挣扎于原生家庭的小混混，成为心有猛虎、细嗅蔷薇的真男人……正是对人性探讨的深入，和个性十足的各位主角们长盛不衰的人气，让很多人心甘情愿地追过一季又一季。

但这部神剧，现在有点变了味道。

《行尸走肉》曾经在美国拥有2000万观众的盛况不再，上一季（第9季）的追剧观众只剩下四百多万。

而国内的情况就更加惨淡，从第六季开始观剧人数呈断崖式下跌，第十季在前几天开播后，在豆瓣标记看过的人，只有寥寥数百人。

在我看来，让观众感到极为不满进而弃剧的首要原因，就是人气角色纷纷领了便当，却没有相匹配的归宿和结局。

风评还算很不错的前六季这个问题还不严重，但到了第七季，人气角色格伦和亚伯拉罕先后领了便当，很多国内观众就此弃剧。

其实格伦之死还可以说是符合漫画原著的，但之后编剧们不顾剧情的走向，又写死了瑞克的儿子，被粉丝们称为太子的卡尔。

直到第九季，这部剧的绝对男主角瑞克也领了“便当”。

虽然没有死亡，但确实是不再出演之后的电视剧版本，只会在今后的电影版里出现了。

不过出演瑞克的演员安德鲁·林肯倒是还作为导演参与了第十季的制作。

虽然这个比喻不是很恰当，但他喵的没了孙悟空，谁还看《西游记》啊？

不过编剧的恶意还不止于此，为了制造剧情上的爆点，提高收视率，编剧还抛出了愚弄观众的烟雾弹。

在第六季里，剧中故意营造了格伦遭群尸围困的镜头，让观众误以为格伦已经惨死尸口，引发了观众的热烈讨论和关注。

但事实上格伦逃过了一劫，并没有死。

之后编剧故技重施，第六季倒数第二集里，弩哥被人用枪顶住脑袋，随后镜头里出现血迹。

当然其实弩哥安然无恙。

其实不仅如此，就连每一位主角的离开，其实都有着提高收视率的考量。

说难听点，编剧就是在拿主角祭天提高收视率。

放烟雾弹，制造主要角色即将死亡的悬念，甚至主角死几个，作为收视率提高手段，倒也无可厚非，很多美剧都有这样的套路。

问题是这样做了，故事就进入了极限模式，危险和挑战都要相应升级才能满足观众。

而《行尸走肉》却没有处理好故事的极限模式，主角的离去应该引入新挑战，带来剧情的新高潮，但最后却有点为死而死。

所以编剧的这些把戏短时间见效了，但最终对观众感情和剧情走向都是极大的伤害，《行尸走肉》的现状就完全说明了这一点。

豆瓣上恶评丛生的《行尸走肉》第八季除了编剧对收视率剑走偏锋的追求，我认为《行尸走肉》后续的乏力的原因是：在经过这么多季之后，《行尸走肉》的格局和世界观已然固定，无法为剧情增加新的爆点。

而主角团和敌人之间，善与恶更加泾渭分明，主角团们其实已经没有多少人性挣扎。

主角和敌人间的争斗也变成了简单乏味的正邪对抗，深度已经大大减弱。

在豆瓣《行尸走肉》第十季的评论下，很多人虽然打出了高分，但更多的是出于一种惯性，而不是因为这部剧本身还有一流水准。

我想这也是《行尸走肉》逐渐失去光彩最重要的原因，它毕竟已经十年高龄了。

哪怕你再不舍，任何神剧，它也是和人一样有寿命，到了时候就该选择结束。

其实超过十季还能保持高分的，一般都是节奏慢的生活剧或者情景喜剧，这些剧其实并不要求多跌宕起伏的剧情，所以才能成为长寿剧。

但《行尸走肉》这样的类型剧，如果没有脑洞够大挖坑够深的编剧，真就应该见好就收。

想到这里我其实已经不大愿意苛责《行尸走肉》的种种不足，我只希望编剧能够给《行尸走肉》一个恰如其分的结局，让这部神剧有一个体面的句号。

毕竟我心里最深的痛，就是寄希望万千，最后失望满满的《权游》。

作为一部打丧尸的高分剧，最后一季它的垮塌，编剧必须背锅。

但讲道理，前七季《权游》几乎是集集精彩，季季高能。

没看的朋友，来看我以前做过的前七季专栏吧。

今天北京下雨，很冷，猫在家刷专栏是个不错的选择。

明天见，大家注意加衣，拜了个拜。