美少女特攻队

看这部电影的背景是，有很多人说电影的名字名不符实；有很多人说看不懂；有很多人说是拍给龌龊宅男看滴；有很多人说适合网游动漫控来看……往往有了这么多挑战，更勾起了我亲自一看的欲望。

自从周五晚上看过之后，洋娃娃透着满是无辜眼神的眼睛一直在我眼前晃啊晃，晃到恍惚。

令我有种胸闷窒息的感觉。

同看的朋友，第二天告诉我，她晚上因此做恶梦了。

但是，我不得不说，这真的是部超级好的片子。

这是一部寓言深远的心理电影。

一个精神分裂者的精神世界。

在片中，她的名字叫洋娃娃。

洋娃娃为了从继父的魔掌下救出妹妹，开枪失手，误杀了妹妹。

于是她疯了，被送进了精神病院，准备接受脑白质切除术，术后从此将成为一个没有思想的白痴。

所以她的意识里，唯有逃亡，自由。

在她的精神世界里，于是精彩纷呈。

她幻想精神病院变成了一个香艳无比的夜店，企图非礼她的护卫队长变成了夜店经理，想救助她的医师变成了艳舞老师，强势的、正面的、自我拯救的自己变成了女孩琥珀，思念的妹妹变成了女孩甜豆豆的妹妹，懦弱、无助、背叛的自己变成了女孩金发碧眼，代表自己记忆、精神和经历的自己变成了女孩甜豆豆，渴望中的父爱化身为老者，一直在指导她的自我救赎。

精神病院是本片寓意隐晦的一部分，这只是洋娃娃的第一重想象。

还有更为精彩纷呈的第二重想象世界。

那就是，在夜店里。

几个姑娘齐心协力准备地图、刀、火种、钥匙，这些逃亡物品的关键时刻，也就是洋娃娃开始跳绝世惊人的艳舞的时候，完全进入了一个天马行空，极具超级想象力的世界。

跟机械巨人武士决斗；在第一次世界大战的战场上跟德国纳粹陆空两战；在中世纪城堡里跟巨龙恶战；在外太空星际大战。

这一部分的影音效果超级棒，动人的音乐，炫酷的画面，激烈的战况情节，特工美少女的性感造型，网游打斗的动作……有种大片的大手笔，强烈的视觉冲击力。

很多人在此看热闹，也热血沸腾滴。

还有很多人觉得无厘头，吵闹，中途离场的。

被分裂的自我的那些代表，那些姑娘们，一个一个都牺牲掉了，只剩下甜豆豆和洋娃娃两个人了。

四样宝物也都找到了，唯有最后一样神秘的东西，当时老者暗示给洋娃娃的是：你自己。

还没有着落。

她们两人开始了原计划逃亡。

在最后的一道门口，众多的警卫把守，难以脱身。

洋娃娃忽然领悟到老者所指的第五件宝物是：牺牲自己，牺牲肉体的自己。

于是，她自投罗网，掩护甜豆豆顺利逃出了精神病院。

甜豆豆代表的是精神上的她自己，逃出去了，意味着精神自由了。

肉身的自己，坐在了手术椅子上，眼神里，没有恐惧，唯有平静、幸福、安然……令为她做手术的医生震惊不已。

电影的最后，甜豆豆神色恍惚的行走在正常的、自由的世界里，坐上了开往家乡的汽车。

当然，这也是洋娃娃分裂的精神世界的一个想象而已。

真正的她自己，已经变成了一个没有思想的白痴。

这真的是一部不可多得的构思奇异的电影，视角独特，令人流连忘返，沉思不已。

忽然想起很久以前在优米网上看过的一个讲述精神病人绘画作品的节目。

那些精神病人的画，非常令人震撼，有种超人的艺术天赋。

那些癫狂的、精神分裂的人，有着与我们世俗文化所不同的能力，与自然与生命对话、沟通的能力，而我们的世俗世界里却要遵从强迫、法律、道德、教育……艺术史上的著名画家草间弥生和梵高也都是精神分裂患者。

那个节目里提到德勒兹的一句话，令我感触良多：精神分裂者，是我们欲望的英雄。

也将这句话，送给这部我喜爱的电影。

Wiseman: If you don't stand for something, you'll fall for anything. Wiseman: Don't ever write a check with your mouth you can't cash with your ass. Oh, and one more thing... don't wake the mother. Wiseman: For those who fight for it, life has a flavor the sheltered will never know. Sweet Pea: Everyone has an Angel. A Guardian who watches over us. We can't know what form they'll take One day, Old man, Next day, Little girl. But don't let appearances fool you, They can be as fierce as any dragon. Yet they're not here to fight our battles. But to whisper from our hearts. Reminding that it's us. Its everyone of us who holds power over the world we create. Sweet Pea: You can deny angels exist, Convince ourselves they can't be real. But they show up anyway, at strange places and at strange times. They can speak through any character we can imagine. They'll shout through demons if they have to. Daring us, challenging us to fight. Sweet Pea: Who honors those we love for the very life we live? Who sends monsters to kill us. And at the same time, things that will never die. Who teaches us whats real, and how to laugh at lies. Who decides why we live, and what we'll die to defend. Who trains us, and who holds the key to set us free. It's you. You have all the weapons you need. Now fight!

首先，这三部都是有深度的好电影。

看了《蝙蝠侠大战超人》，继《守望者》和《美少女特工队》后，扎导一如既往的造成了两级分化的评论，这本身已经说明扎导是目前最具特色和个性的导演之一。

先说下美少女，近期看了豆瓣多篇评论，再刷了一遍加长版，毕竟当年的很多情节已经记不清了。

现实及二层梦境不多说，见其他5星评论。

关于其他4人是否是洋娃娃的精分人格，仔细看了片头，片尾。

1. 片头真实环境，当洋娃娃被带到剧场，分镜头中首先出现甜豆豆，仔细看其他几个女孩镜头都有，说明几个女孩都是真实存在。

片尾真实环境，被实施手术后，女看护对医生说，她还帮助一个女孩逃跑，也说明甜豆豆的真实存在。

2. 甜豆豆是否逃跑成功？

不确定，洋娃娃最后交给甜豆4样东西时，打火机是金色的，而不是现实中的银色，巴士司机是前面梦境的导师，路标是开往自由天堂，都说明最后逃跑也是幻境，是洋娃娃认为甜豆已经自由了，因为自己就是第5样物品，她已经完成了任务，所以后面在手术时表情很安详而不是痛苦。

现实中甜豆是否逃脱了呢，女看护说“她还（试图）帮助一个女孩逃跑”，言下之意可能没有成功，但是，这个不是重点了，在洋娃娃看来，她用自己的身体，已经完成了一次自由的重生，即使自由的不是自己，她依然能以安详的表情面对肉体被手术的命运。

当然，这些在当年电影院里一刷的时候很难体会到。

这部电影的深度不亚于《飞跃疯人院》，尽管4段梦境的天马行空，让部分观众诟病，但这是深宅导演深谙各类漫画的一种表面体现而已，这在《蝙蝠侠大战超人》里也是如此。

《守望者》，网上找到3个半小时的导演剪辑版后再刷了一次，当年看剧场版时确实觉得沉闷，但这次看更长的剪辑版却看的一气呵成，3个半小时丝毫没觉得长。

扎导的片子，看来都是要多刷几次，才能体会其中的精彩。

牺牲几千万人，就能换来世界的和平，到底如何选择呢？

这是个没有明确答案的问题，也是导演留给观众思考的问题。

这次的《蝙蝠侠大战超人》同样是慢镜头交代背景情况，内容信息量很大，一遍后估计漏了很多细节，看了豆瓣很多影评很深刻，可以看看这位大神的分析，十分期待导演剪辑版了。

https://movie.douban.com/review/7831377/。

一部电影，看完后可以让观众反复回味剧情，思考电影探讨的主题，二刷时又有很多不同的体会，发现很多细节，伏笔，这本身已经能称为一部好电影了。

因为导演剪辑风格或镜头处理产生的理解困难进而引发两极分化的巨大争议，这本身也是很好的现象，也许扎导无视这种局面甚至欣然接受这种局面，所以才有《300》《守望者》《美少女特攻队》直至这次《蝠超》一贯风格的坚持。

目前电影历史总票房排名中，超过10亿美元的24部电影，变形金刚有2部，爆米花电影也可以有高票房，但高票房并不是好电影的必然要素。

有谁会去争议变形金刚的情节么，谁会十分期待变形金刚的导演剪辑版呢，至少我是不会。

RT 那么 她究竟被低估到了什么程度呢：1.IMDB 6.0 豆瓣5.9 就评分来说 已跟公认的烂片仅一线之隔2.我很少写电影长评 但本片的得分刺激了我 我决定破例一回3.本来我想给本片四星 最后不得不加一星变成“力荐” 理由同上首先说什么是施耐德电影：扎克施耐德 出身MTV导演 也是近年来新晋的视觉系导演之一 以鲜明的视觉风格坐拥拥趸无数 其影片在镜头风格上的特点可总结为：1.绿幕拍摄 色调全部经过后期重新校订 漫画风格 明显2.爱用慢镜头 动作戏普遍靠快慢镜头的组合营造的打击感跟张力3.对白少 多用镜头语言进行叙事（MTV导演都这习惯） 按第十放映室的文案 可称其为“教科书式的电影化叙事”以上说这些 无非是想强调本片在硬件环节上的成熟 不存在一般烂片在电影技巧方面屡见不鲜的弊端那么本片是不是归类为一般意义上的经典烂片——爆米花烂片呢 我认为不能一般来讲 我们说的爆米花烂片是指视觉奇观跟故事内核严重失调 这类电影逻辑简单 细节粗糙 许多情节狗血且不能细想 但这些点 本片统统不适用三层精神世界 两重幻想的故事构架本身就决定了本片不可能逻辑简单 而这种构架为剧情发展带来的延展性跟不可预知性又杜绝了故事本身走入狗血套路的可能 所以本片的成败关键就落在了逻辑的合理性跟叙事的连贯性上 在我看来 这两点本片都做得很好本片除了女主的舞 有三个角色主要配角可以将多重精神世界连为一体 精神病院的主管医师 他在里层世界是舞队的领事 同理的还有跟他搭配的那个女医师 第三位就是那位贯穿于最里层子世界的贤者 他是表世界的卡车司机 当然如果你乐意 还可以算上里世界最后的那位富商 他是女主表世界的主刀医师看过云图的都清楚 演员在一部电影 不同层面的世界分饰多角 往往代表了角色本身跟世界本质上内在的联系 我无意在此处通过对这些角色的戏中戏的分析来发展出一套对故事脉络的完整解读 因为这些东西已经有太多人做过了 只想说这些角色的存在成功的串联起了多层世界 使得这种层级结构很好的映射出了故事主线 形散神不散 最后那位贤者兼司机的出现无异于叙事结构的神来一笔 使影片的叙事顺序（顺叙？

倒叙？

）跟叙事维度（本来的表层世界其实也是一层幻想？

）瞬间暧昧起来 回味无穷而关于本片的逻辑合理性的所以诟病几乎都来自那个最里层的分散子世界 里边主角团队化身不死小强狠狠刷了会时髦值 其实细想想 这种诟病在出发点是就很无趣 片中角色需要靠这些情节来实现她们的最终幻想 片场观众则需要这些桥段来满足他们的视觉诉求 本来是彼此笑而不语的默契 如今却非要单拎出来横竖挑眼 多没意思以上还只是一部电影合格的标准 如果想跻身优秀的行列 则必须落实到一个扎实靠谱的主题 幸运的是 本片一样做到了那么本片的主题是什么 我觉得抗争是最核心的要点 对恶意抗争 对不公抗争 对体制抗争 乃至最后对命运抗争 在这个抗争的过程中 你可以从这种层级世界里看到各色人等的百般姿态 有人死了 但她的死犹如蝴蝶效应 驱动着整个故事线改变了轨迹 无论最后的特工队是真人也好 还是女主一人的分身也好 虽然影片对角色本身的下场处理颇为暧昧 但有一点是可以肯定的 恰如影片最后的自我质问跟自我解答： “是谁掌握了自由的钥匙？

”“是你，你拥有所需的一切武器。

现在，战斗吧！

”而那将整个故事的层次性带上一个台阶的公交车司机的出现 我愿意相信 是命运对抗争的一次垂青有的时候 现实不够写意 那么我们就用写意的方式加以诠释 这是艺术赋予其创造者的特殊权利 也是艺术家赋予观众的特别福利 当回到表层世界的女主被切除了脑叶 女医师看着她愧疚的说出“我觉得她不好管理 只这一周 她就刺伤了护士 放了一场火...”时 我突然想起了少年派中最后大难不死的少年对着日本记者讲述的另一个故事 其实本片何尝不像少年派一样在用看似无厘头的视觉奇观讲述一个其实内涵无比沉痛的悲剧 为什么少年派一派叫好 本片却落得个空有噱头的寡评 究竟是观众沉溺于表象 没有看懂 还是不屑于看懂 我百思不得其解

对于这么一部“够爽就好”的片子，一本正经的分析剧情有些太无厘头了。

不过显然豆瓣里的剧情简介是不对的，还是来多几句嘴：“该片是一部以50年代为背景的动作片，主角为阿曼达·塞弗里德饰演的女孩，名为Baby Doll。

她被恶魔般的父亲关在精神病院里，五天之内她就将被切除前额脑叶，成为一个永远的痴呆者。

在监禁过程中，她在自己幻想出的世界和真实世界之间穿梭。

幻想世界中，她需要去偷来五种东西从而获得自由，在此之前，她要被一个恶心的男人夺走贞操。

哈金斯、考尼什、伍德和斯通有望饰演的四个角色，是她在精神病院认识的伙伴，她们也交替出现在Baby Doll的幻想世界中。

”——这是谁的幻想世界？

可以肯定的说，不是片中主角baby doll的。

因为最后逃出去的只有sweet bean，这个故事的讲述者是sweet bean，就连貌似的baby doll的幻想其实也是sweet bean的——里面出现的导师正是sweet bean逃出后救她的客车司机。

baby doll是活在正常世界的、大概，夜店是sweet bean的幻想。

逃亡的舞娘伙伴实际是精神病院里的伙伴，所谓被处决就是拉去做了手术。

这里的问题是：——sweet bean真有个妹妹也在精神病院吗？

如果rocket是真实存在的，则她的牺牲有些怪异。

在sweet bean的幻想中，rocket是替sweet bean挡了一刀而被厨子刺死。

如果真实的rocket是被拉去做了手术，手术大概不是谁可以顶替谁做的，而且rocket也不是被恶管理员带走的；如果真实的rocket是被厨子杀死的，也不象，因为真实场景中丢了刀的厨子还在正常工作，不象有杀人这样的意外发生过，而且也和“做手术”对应“被杀”的关系不符。

故事中，baby doll有个妹妹，她的入院跟妹妹有直接关系（误杀妹妹）；sweet bean也有个妹妹，也是因为妹妹入院（找寻妹妹），而幻想的幻想中，已经显现了sweet bean以baby doll的视角来讲述自己故事的脉络。

那么是不是可以说，其实baby doll的故事也是sweet bean的故事，真实世界里误杀妹妹的是sweet bean。

由此产生的愧疚心理，让她在幻想中拼命的保护妹妹，为了妹妹一切在所不惜。

少年时叛逆家庭，铸成大错，而一心想着逃回家跟妈妈说声对不起，是sweet bean本人的心声。

——sweet bean是真实存在吗？

有个朋友突发奇想，说也许是个精分片，逃出去的是baby doll那向往自由的意识。。。

算了，我还是保守些，认为大部分人物都是真实存在的，baby doll是个牺牲自己救了同伴的小姑娘，而sweet bean最终踏上了回家的路。

施翁：本片导演扎克·施奈德随着整个电影产业特效水准的日新月异，科幻动作片这个特殊片种的优势越来越容易变为它最大的劣势。

大量为这个片种付出劳动的制片人、编剧和导演们走入了一个巨大的误区，他们联手合作的成果——那些充斥了最佳档期的娱乐大片们——彻底沦为了炫耀声光效果的视觉刺激。

这些电影人们将动机误认为娱乐，他们认为认为只要堆砌了足够夸张的动作打斗和令人震撼的壮观场面，观众和评论家们便会买账，而丝毫不会意识到其故事手法的低劣。

但电影创作的历史已经证明，这种仅为了炫耀制作者雄厚腰包的圈钱之作，引起的只是流于表面的、一时的感官快感，就像缺乏前戏的性爱一样，其愉悦是短暂的、易于遗忘的。

观众真正需要的是隐藏在视觉效果之下的艺术精华，一种足以与他们内心引起共鸣的情感力量，所以有些平凡的叙事片令人百看不厌，而有些场面火爆的特效大片却令人昏昏欲睡。

《专扁衰仔》（请原谅我实在是很反感《美少女特攻队》这个无厘头的译名）是一部幻想元素丰厚的动作电影，导演扎克•施耐德面临着和上述一样的挑战。

擅长前卫视觉手法的他，本可以轻而易举的将影片变成一部超长超酷超缺乏故事的片长两小时的MV，但从影片最终效果来看，他的追求并不止于此。

他努力将特效片最大的劣势——空有视觉，苍白无力——转换成了最大的优势，近乎完美的去除了这个类型电影本应具有的最大软肋。

从某种程度上来说，他拓展了动作片的叙事语言。

作为一部以视觉为噱头的特效电影，其中的特效打斗不免要受制于剧情。

主创人员的最大难题是，如何在既保证情节通顺流畅的前提下，尽可能加入多的段落来炫耀视觉场面。

比如，一部都市题材的警匪动作片，可以加入跑车连环追逐、正反派在直升机中搏斗等惊险设计，但任你再有夸张的剧情，也几乎不可能出现战斗机大空战和激光枪摧毁大楼之类的超现实场面，如果导演要想他的观众能在银幕上欣赏到这样的壮观动作，他就必须要换个外星人入侵题材的剧本。

在银幕编剧中，想象力被逻辑所限制，观众固然希望看到令他们大饱眼福的特效，但他们的大脑并不会停止思考，剧情框定的叙事背景和展现出来的特效成果稍有不搭调，他们就会敏锐的意识到，并为影片扣去大量印象分。

在《专扁衰仔》的剧本形成之前，施耐德的天才头脑里已经有了很多稀奇古怪的原料：盔甲武士，蒸汽僵尸，喷火巨龙，炸弹列车和机器人……这些原料组合在一起，绝对能带来目不暇接的非凡体验，但唯一的问题是，如何将这些风马牛不相及的东西组合到一部电影中？

时光机器？

梦境穿梭？

看来都不行，因为这些点子不仅老套，而且太过于信手拈来反而会使影片结构显得松散。

至于施耐德的解决方法，堪称一绝。

全片有四段对剧情至关重要的舞蹈表演，施耐德当然可以像《黑天鹅》一样，以极度写实的舞蹈场面来拍摄，只要有优秀的舞蹈教练、灵活的场面调度、必要的舞蹈替身以及适当的电影特技，拍出既符合剧情发展，又能足以让外行看个热闹的四段动作并不是难题。

但这样做，难免还是有其缺憾，一是观众的欣赏水平有差异，很多观众对舞蹈并不感冒，即使你跳的极其专业好看，也是吃力不讨好。

二是舞蹈时间若太长，就会造成审美疲劳，况且电影不能沦为舞蹈秀。

此外，将舞蹈场面毫无保留的展示在镜头前，也就失去了其神秘感，极易令某些观众对片中观赏者们的惊呼和赞叹嗤之以鼻。

所以影片借主角的四段舞蹈，来引入四段发生在离奇空间的打斗，打了一个虽然擦边却力道更强的必杀球。

从叙事角度来说，特技打斗当然可以安排的更为多元化，单人舞蹈无论如何动作精妙诡异，也绝比不上挑战想象力极限的超时空战斗来的吸引眼球，而且更为雅俗共赏，即使篇幅较长也绝不令人因重复而产生厌乏。

更为重要的是，抽象的舞蹈场面很难传递给观众足够的情绪，而更为通俗的战斗场面在传达一些意象时更为显而易见，疑虑与恐惧，惊险与优雅，勇气与团结，壮丽与诡异，合作与信任……等等，光看舞蹈，大部分观众是完全无法领会的，而通过展示绚丽多姿的幻想世界，一切都变得轻易了然于心。

施耐德是以一种艺术来解释另一种艺术，前一种无疑是他的拿手好戏。

你可以说他偷懒，但效果确实一流。

按照剧情的交代，四次舞蹈时，无论主角的心境，舞技，动作风格，场地环境，观看者以及观看者的心态都是迥然不同的，因此由舞蹈引发出的——从逻辑上解释是戏剧化的表现舞蹈带来的效果的——四段超现实打斗从时代背景、故事元素、科技水平、武器装备和动作设计都大相径庭，不但没有削弱故事的合理性，反而强化了其内在逻辑，现实与幻境的被有机统一了起来。

通过几乎是在时空中随意穿越的四段打斗，观众既满足了视觉上的享受，又可以以此反过来推想主角在现实中的舞蹈表演，甚至还带有一点意犹未尽的悬念：能让那些见惯场面的富豪大佬如此惊讶，究竟主角的舞蹈有何奇妙之处？

莫非魅力大过幻境中的打斗？

这种恰到好处的心理挑拨，正是施耐德要的结果。

由此，施耐德完全解决了想象力与剧情逻辑之间的矛盾，得以尽情编织天马行空的战斗场面，同时通过现实与虚拟的交互，看似与主线无关的激战特效不但并不游离于叙事之外，反而与主题有了深刻的连接。

从而在讲述一个题材较现实的少女越狱的惊险故事（且不论二次嵌套）同时，又合情合理的加入科幻片，战争片，奇幻片，甚至是蒸汽朋克架空片的元素，把影片变成一个视觉营养丰富的大熔炉。

通过《专扁衰仔》，我完全能够明白华纳为何选中了施耐德执导新的超人电影《钢铁之躯》。

从以往超人的影视作品来看，动画片是最令人赏心悦目的，那种在大都市中疯狂破坏的战斗场面，无疑是超人这个钢铁战士的故事的精华，任何超人漫画中在进入动作场面时，都竭尽全力渲染这一点。

而好莱坞所拍摄的超人电影大多投机取巧，以细节的精良做借口来逃避大破坏场面的营造，即使是最新的《超人归来》和耗资不菲的电视剧《超人前传》在这点上都不约而同的令人失望。

这固然是由于真人电影的制作预算受限，但归根到底还是导演的艺术想象力和场面调度能力的不足。

好莱坞在70年代就已经诞生了具有相当震撼场面的灾难大片，更别提近年《2012》洛杉矶毁灭的全景式画面了。

相比之下，超人真人电影中都写着大大的四个字“有心无力”。

但《专扁衰仔》却证明了施耐德有改变这一状况的能力，他在片中不受重力约束上天入地的镜头调度，他对战斗中破坏规模的精益求精（美少女被击中落地时卷起的巨大地板碎片，加特林机枪扫射大厅时墙体和柱子超乎寻常的损毁，一战中每一颗子弹击中掩体时削去的石块，火龙撞击城墙时掉落的砖块尽碎，真正意义上毁灭全城的炸弹爆炸），都与超人漫画和动画片中的战斗气质一脉相承。

相信《超人》对施耐德来说不是一次技术的挑战，而是一次想象力的满足，《专扁衰仔》毕竟还是以凡人为主角的作品，无法实践更大规模的视觉刺激，而《超人》将能令他有机会将《专扁衰仔》的规模放大百倍，制造出更加肆无忌惮的疯狂作品。

文/方聿南

最近看了美女特工队，又看了大堆影评...好多都是骂这部片子的.....。

各种稀奇古怪的理由...。

实际上我对看美女打架什么的并不感冒，和宅男之类也绝非一个战线。

想去看看这部片是也仅仅因为“导演名字很强大”这个无聊的理由就去了...但是，看完后，真的很震撼，快哭了，当时影院还有别人，都是很不屑的感觉，所以弄的我也不好意思哭了...赶紧拿出印着小熊的纸巾擦擦眼睛....。

（写了很汗又没有逻辑性的影评，有美国时间的在往下读好了...呵呵。

）.挺喜欢这部片的，看后很感动.....导演，你又告诉了我一遍你是个天才....。

行了，我也不想再捧了...直接谈谈让我觉得处理的很有才华的地方。

弱女 强女 幻想。

女主是个什么人呢？

她长的像巴比娃娃一样可爱，身材丰满，年轻，性感，勇敢，关心家人和朋友，可以为了朋友牺牲自己的生命....。

那么这种人在现实中遭受了怎样的待遇呢？

被继父揍，为了抢她应继承的遗产，竟然把她送到了精神病医院，还要切她的脑子，让她变成一个傻子。

这个世界真是现实又疯狂呀，继父和精神病医院的管理员竟然就在她身后谈论如何切割她的脑子，讨价还价，需要多少钱可以摆平这件事.....巴比娃娃，她是人呀，在刚刚丧母的状态下，听着继父他们在讨论花多少钱可以解决掉自己....这个...这个...一般人听到这个，或遭遇到这种情况的话会真的精神失常也不奇怪吧...。

什么叫现实，什么叫渺小，什么叫无力？

女主和她的伙伴在幻想世界可以杀敌千万，上天入地，劈僵尸，斩恶鬼...帅呆啦，酷毙啦..，但是在现实中呢，随便就会被老板揍，被欺负；甚至被老板一枪暴头，被厨师扎死...。

一会是上天入地的女战士，一会又是哭哭涕涕，被人拽着头发撞玻璃的弱女子...（那个，导演我爱你，这个处理手法很高招。

）她们在幻想世界中的强大，无所不能，到更加衬托出了她们在现实中的无力感......（在这里我想再聊几句网游成瘾的人，所有人都知道网络世界的战争是虚拟的，网络游戏是虚拟的，但是有亿万人都沉溺于此，这是为什么呢？

因为在现实生活中我什么都不是，所以真的希望，哪怕在虚拟世界中，我想当长胜将军，我想有领地，各种武器和金钱...仅仅是在想象的世界中控制他们，我都会感到很快乐了..。

.我希望当勇士，当公主或是国王或是法师，我希望别人知道我的功力已经达到了110000级...我还希望那边的貂禅可以爱上我....。

我知道我可能一辈子都是个默默无闻的小人物，我快要被平庸，渺小，无力的生活折磨至死啦！

...所以，哪怕只是虚构的也好，只是一会儿也好，我要告诉所有人我是个有本事的人，我是你们的国王。

这种心态被游戏商们给利用了，于是就有了各种高价体验游戏，在现实中多么胆小，平庸的男人都可以斩杀恶龙了。

在网游中，女人都是美貌的公主，男人都是英俊的武士，尽管里面很多人都是常年露宿游戏厅的混混或吃着方便面的逃课学生....。

）这些人并没有片中的女主那么强。

那是丝毫没有办法才出现的幻想吧...虽然自己明白自己是正常人，也了解全部的阴谋诡计，但就是没办法阻止被人切大脑的命运...到底是因该气愤还是恐惧呢？

..一般人也都会吓的够戗吧！

这个精神病院也够现实的，竟然找小姑娘来跳舞取悦那些“顾客”...。

简直就像妓院一样嘛..所以女主在幻想中干脆直接把这里描绘成妓院，一下道破它的本质，简单易懂...残酷而现实......。

“跳舞”也变成了一场场的战争...镜头切的很天才——战争的本质也是要么打，要么去死...。

女主对女主管的教导心领神会，才有了一场场，为了活，为了不被揍，为了自由的舞蹈。

还有5天就要被切除脑前叶的女孩会跳什么样的舞蹈呢？

这5天她要在怎样的世界里面生活呀？

恐惧...疯狂...绝望....勇气...挑战....理想...自由...爱和友谊...一个个敌人迎面扑来，日本武士刀也已经顶在了下颚...那么令人恐惧...令人绝望..，竟然是被自己的继父为了霸占母亲的遗产而送到了精神病院，他和管理员讨价还价来切除继女的脑前叶...到底现实和梦幻，哪个更恐怖.？

在幻想中，一次次的疯狂杀敌....但是还是不够...不够....导师说了，一共需要5样东西才能获得自由，为什么他只提了4样？

第5样到底是什么呢？

在某中绝境中，女人唯一的武器就是她的身体，她的舞蹈....，她就靠这个来救处于绝望的自己。

战争什么的都是浮云，只是因为太过恐惧和绝望而产生的幻想.....太痛苦的人，脆弱的人，需要吗啡来缓解伤痛....，无论如何，片中的女孩也不是真的美少女战士，她们也是会感到恐惧的女孩吧....。

那么，来点吗啡（幻想）镇镇痛，暂时别去想5天后要变成傻子的事...这些残酷的事先放下吧....在幻想中作一回美少女战士，跳跳艳舞，偷点东西...为了绝对不可能得到的自由，努把力，稍微挣扎一下不好吗？

如果明天注定要离去，那希望在幻境中，打几场漂亮丈再死去....，除此之外，你还能想到什么更解闷的方法吗？

看到最后结局时，我还是想要落泪了....因为女主终于发现了她要找的第5件东西（和潘神的迷宫有异曲同工之妙）....。

人最开心的事还是发现了自己的价值所在吧.....她去做了她想做的..就OK了....。

.这是谁的世界？

这是谁的故事？

为什么现实生活是这么无力？

....那我还要自己思考吗？

干脆变成行尸走肉不是更加轻松吗？

为什么我要遇见不幸的事？

如果可能会是悲惨的结果，那么还要反抗吗？

如果现实世界不尽如人意，那我干吗不在想象的世界里疯狂一下！

在现实世界邋遢，悲惨的活；在想象的世界中壮烈，绚烂的死......。

.“实际上，我们已经拥有了所有的工具，有知识，有学历，有技术，有资金.....但是呢，惟独没有我自己，所以.....什么也做不了。

”这句话谁懂？

谁面临着这种困境？

谁来给我加冕呢？

女主说：我自己。

（导演，你真是个天才，我真受不了你了....，你把很多商业元素融合进了教育影片....，很现实，很残酷，很美好，无限美好。

还有写音乐的，你也是天才！

还有剪辑加分镜头的老兄，你们很强大！

当然剧本是最强的。

送你们很多飞吻....）

1960年代，某夜，女孩“洋娃娃”（Baby Doll）的母亲过世，遗嘱表示遗产全部由两女儿继承，继父在酒意及愤怒下欲性侵两姊妹，“洋娃娃”（Baby Doll）用指甲抓伤继父，被击退的继父将房门锁上，转而走向妹妹的房间，“洋娃娃”（Baby Doll）循外边攀窗沿水管爬到妹妹的房间，用.45 Colt手枪击伤继父，可惜此时妹妹已被继父杀害，“洋娃娃”（Baby Doll）抱着妹妹尸身悲痛时，继父趁机报警，警察赶到，继父向警方说谎，“洋娃娃”（Baby Doll）因丧母之痛而患上忧郁症，错手杀死自己的妹妹，警察信以为真，将“洋娃娃”送进蓝尼克斯之家精神病院(Asylum's Psychiatrist)。

洋娃娃被狎进精神病院之内部时，洋娃娃听到病院总看护“蓝佬”（Blue）向继父索取贿赂，“蓝佬”假冒治疗师葛丝基夫人（Madam Gorski）的签名，在手术文件上签字，同意进行执行前脑叶白质切除术，除去洋娃娃的所有记忆，忘记母亲过世及妹妹被杀的真相。

继父同意兼交出贿款。

手术将在五天后执行，由外科医生“浪子”(High Roller)负责。

“洋娃娃”被狎入活动大厅之前（“蓝佬”称之为剧场），“洋娃娃”留意到四处的物件，包括办公室内的地图、胖厨子的刀、看闸员的火机及蓝佬挂在颈项上的锁匙。

“洋娃娃”进入剧场，看见葛丝基夫人及其他病患。

葛丝基夫人的治疗方式，是以舞蹈练习的形式教导病患掌控他们脑中的所想世界。

在音乐的影响下，“洋娃娃”想像精神病院化成了舞娘夜总会，继父变成了牧师，将孤儿“洋娃娃”卖给夜总会老板“蓝佬”，葛丝基夫人则为调教女孩们艳舞技巧的领班。

而五天后，“洋娃娃”的处女之身将卖给“浪子”。

舞台上，“小甜豆”（Sweet Pea）中断练习并批评表演诠释方式（现实为“小甜豆”正批评葛丝基夫人所实施的精神疗程），“小甜豆”的胞妹“火箭女”（Rocket）带领洋娃娃熟悉剧场的环境。

除了接受舞蹈练习治疗外，“洋娃娃”亦需要处理杂务，一次在洗刷通道地板时，发觉附近的厨房有撞击的声音，“洋娃娃”进入厨房查看，发现“火箭女”被厨子性侵犯，“洋娃娃”于是随手拿厨刀要胁胖厨子，挺身将“火箭女”从胖厨子的色欲中救出，两人自此结为好友。

葛丝基夫人又再开始舞蹈练习治疗，命“洋娃娃”随音乐跳舞。

“洋娃娃”起初不肯跳舞，在音乐下，“洋娃娃”开始进入脑内的想像世界：“洋娃娃”身处在飘雪中的日本道场。

进入道场里遇见了“智者”(Wiseman)，“智者”询问“洋娃娃”想要什么，“洋娃娃”表示想逃离精神病院，“智者”指引她逃出的关键，取得五种物品：包括地图(Map)、火(Fire)、刀(Knife)、钥匙(Key)，第五项则是谜(fifth)，要“洋娃娃”自己领悟出来。

此刻，三名巨大的日本武士来袭，“洋娃娃”拿着“智者”所给的武士刀及手枪将之击垮。

当“洋娃娃”从想像空间回到现实时，众人包括“蓝佬”正鼓掌赞叹“洋娃娃”那从想像引领出来的舞姿，并逐渐受到青睐。

除了“小甜豆”，女孩们都对“洋娃娃”的舞蹈赞赏。

准备室里，“洋娃娃”提出了逃脱的计划，“洋娃娃”会以舞蹈吸引众人目光，其他参与计划者趁机收集头四种关键物品。

听完计划后，“火箭女”和其他两位女孩“黑琥珀”(Amber)和“布女郎”(Blondie)跟随参与，“小甜豆”因为要顾及胞妹“火箭女”，则于不情愿下最后答应，并表明若太过危险计划就得中止。

“洋娃娃”自知每一次跳舞，其想像到的情景都会反映真实的情况。

女孩们于是开始行动，首个目标是地图，“洋娃娃”以跳舞为借口吸引“蓝佬”离开办公室到剧场观看，“小甜豆”趁机潜入办公室将地图拷贝出来。

“洋娃娃”为“蓝佬”跳舞，“洋娃娃”思想进入第一次世界大战为背景的想像空间，军官“智者”简报战术后，“黑琥珀”驾驶兔型机器人提供火力支援和击落空中敌机，其他四个女孩则攻向从壕沟发起冲锋的由蒸气和齿轮锁驱动的德军兵团，“洋娃娃”攻入德军指挥所后遭到孤立，混战中德军传令兵携带地图逃出指挥所，。

“洋娃娃”和德军指挥官对决后落居下风，双方对峙时，兔型机器人降落压毁指挥所，。

“洋娃娃”追出并击倒德军机枪组夺得路易士轻机枪，以机枪击毁德军传令兵所搭飞艇，德军传令兵被炸飞落在离飞艇五步远的地方，“洋娃娃”以武士刀尖挑起地图筒，此时德军指挥官率兵围住“洋娃娃”，“洋娃娃”将地图筒往上用力抛出，德军指挥官欲枪杀“洋娃娃”之时兔型机器人落下一脚踩扁德军指挥官，“小甜豆”、“火箭女”、“布女郎”从兔型机器人头顶上开枪击毙所有德军，“洋娃娃”搭在兔型机器人脚边，兔型机器人一飞冲天，“洋娃娃”顺势接住地图筒，现实中“小甜豆”已将地图拷贝好，舞蹈表演结束后，“蓝佬”向葛丝基夫人提议“洋娃娃”为市长表演，以求换取资金资助蓝尼克斯之家。

葛丝基夫人觉得表演还很粗糙而拒绝，但蓝佬执意进行。

回到办公室后，“蓝佬”察觉到影印机表面还有暖感，地图的图钉痕迹移位。

市长落实到来欣赏“洋娃娃”的舞蹈，女孩们快速展开下个计划，“黑琥珀”曾有陪伴市长在侧看表演，于是便顺理成章被选为今次任务的执行者，在“洋娃娃”表演时偷窃市长的打火机，来取得第二项物品火。

“洋娃娃”表演时，思想来到中古奇幻世界，“智者”向飞机上的女孩们说明任务，潜入城堡取得幼龙喉颈中的两颗水晶石，双石撞击即可产生无与伦比的火焰。

“洋娃娃”成功把熟睡的幼龙割喉取得水晶石并产生火焰后，却激怒了巨大母龙，女孩们合力回击，洋娃娃最终成功将长剑一击插入巨龙的脑袋毙命。

而现实中，趁著市长目不转睛盯着表演，“黑琥珀”挨近及轻吻市长，同时一手从市长的西装内袋成功偷取打火机。

表演结束后，市长才发觉不见了打火机，要求“蓝佬”寻找。

众女孩于后台庆祝顺利取得两项物品后，“蓝佬”突然出现于后台，警告众女孩别在其背后密谋什么计划。

事后，“小甜豆”决意退出，“布女郎”过度害怕的样子被葛丝基夫人发现，葛丝基夫人坦言“布女郎”可倾诉心事，结果“布女郎”透露了计划的内容，结果给附近的“蓝佬”听到，走出来捉了“布女郎”。

另一方面，因为“蓝佬”已得知众女孩进行秘密计划，虽然“布女郎”迟迟未现身，“洋娃娃”、“火箭女”及“黑琥珀”加快进度，来到厨房准备偷取胖厨子腰间的主厨刀，幸好这时“小甜豆”改变初衷归队，“小甜豆”将所有厨房出入口锁上，“黑琥珀”监视外间情况，“火箭女”挨近胖厨子，“洋娃娃”开始跳舞。

“洋娃娃”脑袋出现科幻未来世界，她们必须拆除高速列车中代号“刀子”的炸弹，不过若列车一进入城市范围，“刀子”便会立即被引爆。

“黑琥珀”驾驶直升机，“洋娃娃”、“小甜豆”和“火箭女”跳入列车与机器人卫兵展开激战。

最后炸弹进入解除倒数之时，现实中厨房内正播放音乐的收音机失灵，电源线遇水走火，音乐因此中断，“洋娃娃”亦由想像空间回到现实，舞步暂停，胖厨子回神，发觉“小甜豆”正欲偷走主厨刀，音乐此刻回响，“洋娃娃”返回想像空间，看见“小甜豆”及“火箭女”仍在列车内，此时列车里的炸弹被机器人重启，“火箭女”及时击破机器人，可惜其火箭推进器被机器人毁坏，无法离开列车车厢，“小甜豆”欲想以自己的火箭推进器将两人载走，“火箭女”明白没有可能在爆炸前及时逃出，唯有牺牲自己，閞动“小甜豆”的火箭推进器，让“小甜豆”独自升空逃出。

列车驶近城市爆炸，任务失败。

音乐完了，“洋娃娃”由想像空间返回现实，眼见“火箭女”为“小甜豆”挺身挡刀而身亡，愤怒的“蓝佬”赶到厨房，责骂胖厨子，并把女孩们捉走，“小甜豆”被囚禁在衣柜中。

得知所有计划的“蓝佬”，在众人面前以“杀鸡儆猴”的理由将“黑琥珀”和“布女郎”枪杀，警告其他病患不可背叛自己，之后将众人驱散，打算性侵“洋娃娃”，此刻“洋娃娃”在挣扎期间取得之前得到的主厨刀，将“蓝佬”刺伤，抢走“蓝佬”颈项的钥匙，“洋娃娃”救出“小甜豆”。

两人在洗手间用火机纵火引发火警，并借由地图和钥匙顺利逃出精神病院，但大闸门口守着许多大汉。

“洋娃娃”意识到第五项关键物品就是她自己，必须牺牲自己才可让“小甜豆”获得自由。

最后，她走到众人面前，大家注意她时“小甜豆”趁机从大闸门口逃出，“洋娃娃”被大汉一拳击昏。

终于，外科医生“浪子”到达精神病院。

“浪子”为“洋娃娃”执行前脑叶白质切除术，手术完毕后。

“浪子”发现“洋娃娃”的神情不合常理，神情像暗示极愿意接受手术。

葛丝基夫人向“浪子”表示“洋娃娃”在手术前五天曾经纵火、刺伤职员以及使一名病患逃脱的不良记录，葛丝基夫人表示“洋娃娃”的病况是可以治疗的，不需要进行手术，但“浪子”表示在要求手术的申请表上的签名是葛丝基夫人的，葛丝基夫人发现了伪造她的假签名。

“蓝佬”趁著葛丝基夫人与“浪子”对话，与不欲合作的手下架走“洋娃娃”于另一间房内，打算性侵“洋娃娃”，但“蓝佬”却惊恐发现“洋娃娃”没有任何意识，“蓝佬”喊著“她已不在那里”，独自呆在房间，此时，发现被冒签名的葛丝基夫人和警察们走入房间，将“蓝佬”逮捕。

执行手术过后的“洋娃娃”一脸安详，仿佛感觉得到自由。

逃出的“小甜豆”，欲上公共汽车时被两位调查精神病院走失病患事件的警官截查，幸好公共汽车司机——也就是智者，从中缓颊，说明女孩是他车上的乘客，不是他们所找的病患，女孩只是需要到洗手间而暂时离开公共汽车而已，两名警官离开，“小甜豆”表示没有车票，智者示意““小甜豆”上车，随即开动公共汽车，接载“小甜豆”往自由的远方

如果你们无所畏惧，你们将无往不胜。

凡战者，知生之所乐，非弱者所不能也。

谁尊敬过我们热爱的特别的人生？

谁派恶魔来杀害我们，同时鼓吹我们将永不死亡？

谁教会我们辨别真伪嘲笑谎言？

谁决定我们生存的理由和我们誓死捍卫的东西？

谁困住了我们？

而谁又握有开启自由之门的钥匙？

——是你自己，你拥有一切所需的武器，战斗吧！

当弗洛伊德提出无意识理论，他就已经决定了一切。

无意识是这样一种词，它重新定义了我们的话语领域，在其中全部要素有了不同的涵义，在某种意义上它是不可超越的思想地平线，我们无论支持或反对，永远只是对它的重复。

前弗洛伊德的电影和文学，总是被回溯性的精神分析化（《俄狄浦斯王》、《哈姆雷特》）；而弗洛伊德之后，精神分析只能以一种必然的方式电影化。

不管我们如何划分Sucker Punck的可能世界，现实的、欲望的或者是幻想的，它最终仅仅是关于俄狄浦斯结构的不断重复化过程。

最基本的家庭关系构造了全部的情感张力，决定了主体的欲望如何被他者凝视。

父亲的角色以一种纯粹幻想的方式二重化：在现实世界里，我们拥有的是一个超我的父亲。

一方面他沉迷于无止境的原始享乐，正如那个守卫领班对葛丝基夫人所说的：“这些女孩还有你，都是我的。

”（一个弗洛伊德式的原始父亲，作为唯一没有被阉割的男人，他拥有所有的女人）；另一方面，他成为符号化的象征性权威，一种痛苦的禁止力量，像洋娃娃的邪恶的继父所做的，用最严酷的方式禁绝女性的欲望。

而在幻想的空间中，超我的父亲消失了，贯穿幻想始终的智者，作为善良、正义的化身，是一个最完美的父亲形象。

他是主体的理想自我，是主体完全认同的对象。

这里我们遭遇的，不是对俄狄浦斯关系的一种奇特倒置吗？

在俄狄浦斯情结中，我们总是面对着慈爱的、象征性的肉身父亲，它掩盖的是那个前历史的、还没有上升为父亲之名的淫秽的父亲快感。

谋杀父亲是受无意识欲望支配的行为，只有在梦中才可以这么做；但在电影里，现实中的父亲，展现出的是赤裸裸的欲望凌侵，是主体无法忍受的压力，谋杀长辈不再是我们梦寐以求的事情，主体将不得不真正的谋杀自己的父亲（洋娃娃拿刀刺向了守卫领班），可是父亲永远不会真正死亡，总是有一个更好的、更完美的父亲（智者）重新确立在欲望结构的三角关系中，弥补主体身上的某种缺失……与父亲的角色相比，母亲的表现方式不是更加奇妙吗？

在现实世界里，母亲从一开始就是缺失——洋娃娃亲生母亲的病逝是一种缺席的在场，是见证被禁止的乱伦场景的沉默他者；而在剧场里，在欲望的世界中，葛丝基夫人是在场的缺席——她确实存在着，但在超我父亲面前被约化为和她所有女儿一样被父亲拥有的对象；最后，在幻想的世界中，存在着一个母亲的名字吗？

我们仅仅需要回忆智者的一句话：“One more thing……Don’t wake the mother”维持一个完美父亲形象的唯一方式，是“不要叫醒母亲”，那只狂暴的雌性巨龙，不正是隐喻着无法阻止的母性欲望吗？

既然幻想世界是主体摆脱牢笼，重新回归社会现实的途径，那么所展现的就只能是一个二元结构（父亲-女儿），被压抑的母亲使得所有幻想都去性化了。

于是，只剩下一个最重要的问题：谁是主体？

就如电影用充满诱惑的女声所问的：“这是谁的故事？

谁又在救谁？

”当守卫领班用脚踢开剧场的门时，电影用洋娃娃的视角进入了欲望的世界；而当医生对洋娃娃实施脑前额叶切除手术的那一瞬间，甜豆豆睁开眼睛，在舞台上坐了起来，电影用她的视角看到刚刚进入剧场的洋娃娃——那么，之后的欲望与幻想，是用谁的角度在叙事？

在这一刻，作为观众，我们再次被电影工业的秘密所迷惑了，我们不得不追问摄像机那神秘的凝视点——当火箭女必须为甜豆豆牺牲，来重复洋娃娃失手杀死妹妹的“原初场景”的时侯；当洋娃娃对甜豆豆说：“这不是我的故事，而是你的故事”的时候；当幻想中的智者带着甜豆豆远去的时候，是谁在那里看？

洋娃娃最终认识到，最后一样东西是她自己，她必须牺牲“在她之中又多于自身”的东西。

唯一的胜利者——甜豆豆——从来就没有逃出过，她深陷在父亲形象下的俄狄浦斯之结中；而洋娃娃确实以一种英雄主义的姿态胜利了——她虽然活了下来，但却只是先前自己的躯壳。

“谁给了我们爱的人的生活？

谁派猛兽来杀我们，同时唱着我们永远不会死？

谁教会我们什么是真实的，如何嘲笑谎言？

谁决定我们活着，以及为什么战斗至死？

谁为我们戴上镣铐？

谁拿着让我们得到自由的钥匙？

——是你。

”这个第二人称在指谁？

是电影角色的反身指代，一种平庸的“美国梦”，还是确实在指向电影之外的观众，无情的击碎我们努力维持着的与欲望现实的最小距离？

回答这个问题就如同回答《盗梦空间》的结尾陀螺是否倒下了一样，每一个回答都会重新定义之前的全部场景内涵。

但远比这个问题重要的是记住一句话——“叙述者的观点是灾难的起因”。

影片最终揭示的，是我们的凝视如何最终成为对自己的凝视。

真正具有决定性的，不是我们所看到的，也不是他者如何在看我，而是我看到他者看我的方式——我们疑惑于，在那个无形的女声眼里，“你”到底在指谁？

这个问题牢固的把我们钉在了父亲的视角上，我们都在欲望着父亲的欲望，他永远面对着女性之谜的无穷深渊。