王大花的革命生涯

看这个是故事，我以为是独出心裁的女王式故事。

事实证明确实是这样，而且作为大连人看到以大连为背景的故事还是很激动。

但是！

但是这个电视剧的编剧实在是太差！

非常差！

相当差！

首先剧集发展太慢，就一个送电台的故事，磨磨唧唧到第七集还没完事！

四十五集的话能讲点啥？

第二，这里的共产党都是猪么？

完全没有智商的感觉呀？

怎么瞅着跟三流黑帮一样？

夏家河身边跟着的江桂芬是苏共的人，夏家河居然六年都没有察觉？

江桂芬还什么一直积极向组织靠拢？

六年都靠不拢么？

在这种情况下，韩山东和夏家河每次商量什么事还都不防着她？

多少次她就站在门口都没有察觉？

第三，电视剧的那些人物设定都太特么有问题了？

就王大花那死鬼丈夫的熊样也像共产党？

……当然，这部剧也有优秀的地方就是男主角超爷们！

我也是被他的爷们，和闫妮的豪爽吸引的。

但愿后面的剧集会更好！

将“九转大肠”作为接头暗号，让本剧从一开始就充满浓郁的生活气息，但是前来接头的张博，却让做惯了“老板娘”的闫妮，再次痛失“老板”。

情路相逢，流氓者胜，在这场新的革命生涯中，接头失败的张博投入的更加热情，不但和老情人的相遇变成了一场情感战争，更是有计谋有胆识的在敌我之间周旋，也显示超高情商，在一老二小三位女同志的围剿下，左右逢源，醋海风波里，应对生活，应对情感，游刃而有余。

《王大花的革命生涯》也正是以张博对主人公闫妮的“关怀”来体现个人魅力，以及显示剧作故事情感趣味的，张博与闫妮搭档，无疑是考验演技的一场合作，张博这位出了名的姐弟恋专业户，《青春四十》中就曾与徐帆在剧中有一段“姐弟恋”，所以在对付“情人”这件事儿上，有着十足的经验。

这次从闫妮身上抢戏，张博的招数就是不按常理出牌—— 数年前的不告而别，成为剧中张博和闫妮两人感情最大的伤痕，这让张博每次面对闫妮，都处于一种奇怪的情感状态中，既有无法言明的苦衷，也有挺身而出的冲动，情绪上极其矛盾，表演上，则循序渐进。

接头行动中的突然被捕，虽然阴差阳错送了“叛徒”的命，但无疑也有机会展现他的巧智机心，侦查与反侦察其本质就是表演。

经过这些看似冥冥中的巧合，让张博的任务发生了改变，他既要指导闫妮的工作，还要发展两人感情，酒——成了第一个情感激增的道具。

革命紧张的关头，很少在谍战剧中看到有同志敢肆无忌惮喝得大醉，即使醉，也是从敌人中抽身之后立即清醒的扮演，但张博却更进一步，即使毫无酒量，但凭借热血与冲动，不但喝的大醉，搂着闫妮在街上随便找个陌生人就敢告诉人家他要嫁给王大花，甚至还敢搂着日本人聊天，实在是……太刺激了。

这种不按常理出牌的举动，让张博身上有了一种“暖痞”的气场——有不顾一切的勇气，亦有细心缜密的关怀。

不按常理出牌还表现在张博对王大花的感情上，在剧中，江桂芬、孙云香两个美女都对张博饰演的夏家河情有独钟，但偏偏他只对人老珠黄还带个拖油瓶的大花一往情深，抛头颅洒热血，既为了革命事业，也为了这个命中注定的女人。

这大概也是这个人物最具女人缘的表现，痴心换情深，暖痞是也。

忽然觉得，张博在《王大花的革命生涯》里怎么就是泡妞呢？

电视剧的拍摄亦有对电影手法的借鉴，这让革命生涯有了同类题材中的差异化，作品感染力以及张博所体现出特立独行的人格魅力，更是为这部剧集塑造个性符号。

并且通过张博男性的旁观视角，打造出整个战争时代的英雄群像，生活味里，调配出一场情感战争的大菜。

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

电视太差，看过以后给人感觉：汉奸，警察和日本人都很单纯，简单，甚至傻，而共产党则城府很深，不太讨喜。

除了主角其他人都是傻子，无聊的故事情节，低劣的故事表达方式！

这可能是中国电视电影水平有限吧。

总而言之，很垃圾！

电视太差，看过以后给人感觉：汉奸，警察和日本人都很单纯，简单，甚至傻，而共产党则城府很深，不太讨喜。

除了主角其他人都是傻子，无聊的故事情节，低劣的故事表达方式！

这可能是中国电视电影水平有限吧。

总而言之，很垃圾！

剧就值三星不能更多，但是我发现张博真的适合演侯亮平。

夏家河就是痞痞的，猴子气，还自带一身正气，第37集说教起来一点不烦人，很自然。

顺便辛姐姐再演个钟小艾，他俩戏里很搭啊233希望还有下次合作。

说到闫妮，其实中国中年女性的戏路很窄，演偶像剧吧年龄摆在那，演正剧吧又往往不能给女性角色一个很大的发挥空间。

于是往往造成这种不尴不尬的局面，演了剧观众往往也不买账还要嫌女主太老。

其实是没有什么好的角色。

作为一个曾经打死都想出国，重新生活的一个90后（失败的感情经历，对未来局势的没有信心）， 从小被一路正剧和新闻轰炸的我 在认真看完这场热闹后， 突然无比爱国， 和所有神剧不一样 ，别的打动人 是那种满满的大义 多少有点距离感 而这部剧 让我醒悟 在哪个年代 无论你是多么美好热爱生活的一个平凡人，都深深体现对乱世那种无奈和坚韧，这种态度 打动我 ，不是真的悬疑 别跟我谈编剧 我的初衷也是搞笑 ，可是 抱着看啥都不会被洗脑的心态 ，我回归国家的怀抱了 ，我爱这片土地上世世代代 活过的人 不分贵贱 好坏

闫妮是个幸运的演员。

跟他合作过的男演员，胡歌、夏雨、沙溢、立威廉等等——除了小沈阳差点事儿当然他也不能算男演员——在当年都算是一掐一把水、让人口舌流涎的小鲜肉、后臀尖。

闫妮也是个好演员，史上最好的老板娘，没有之一，充满中国式的生活哲学。

有时蠢得流油，有的犟得欠抽，善良中偶有狡黠，淳朴却有些贪财，知识不多但生活经验丰富，文化不高但民间智慧充沛，在你傲娇的时候鞭策，在你蒙圈的时候指引，走到哪儿都是即插即用热得快型的知心姐姐，专治各种不懂事儿。

三十如狼，四十如虎，过了五十坐地吸土。

故事发生在王大花如狼似虎的年纪，这次入狼嘴、进虎口的羊变成了张博，史上最帅皮皮虾（虾爬子）。

闫妮脸部与臀部的圆周长几乎一致，让人想起春晚上的岳云鹏，尽管其实我们都明白这是一个优秀演员为戏牺牲的刻意为之，可是当丰腴圆润的王大花真的要跟凹凸有致、马甲线分明、健身房体型的虾爬子张博搞对象的时候，总会让人有一种被大明湖畔的容嬷嬷爱上以后深沉的无力感，整个人都不好了。

其实大花正经是有男人的。

他的男人长了一张标准的配角脸，明显属于那种退而求其次的备胎。

关于王大花是如何成为寡妇的，其实可以一句话概括为：党的政策好。

作为一名的地下交通员，大花男人唐全礼的存在简直就是对我党地下工作智商准入制度赤裸裸地污蔑，就差在额头上写“我是地下党”了。

不管谁是接头人，就冲他长得跟土拨鼠式的负面形象和在敌占区逢人叫同志见人对暗号的缺货劲头，就是吃屎也绝不会点他这道“九转大肠”。

蠢得挂相的人在电视剧里一般不会活过两集，有一种牺牲叫观众觉得你得死，他傻了吧唧地来，正如他莫名其妙地走，所以我党在关键时刻送他先走一程。

从此王大花成了一个幸福甜蜜、满世界都在抢的小寡妇：她失去的只是一棵充话费送来的狗尾巴草，得到的却是整个春天。

爱情来得太快就像龙卷风，首先在寡妇门前鬼鬼祟祟臭显摆的自然是男一号。

早在剧情还没有充分展开、大花男人还健在的时候，他们就曾上演过一出“捆绑+S.M人妻の羞恥”床咚激情戏码，让抗日剧立变“仿日”剧，热血程度直逼《五十度灰》，搞得观众都兴奋到羞羞了。

简川訸导演，我要你的硬盘你敢答应吗？

通过男主女主撕逼式的调情，我们被强行告知张博饰演的夏家河就是那个“衣带渐宽终不悔，还给寡妇来挑水”的情种。

明明一眼望去就货不对版，故事却一上来就要强迫我们相信，这个有型有款的帅逼，就是对一个带孩子的村姑欧巴桑不忘初心，就是对喜当爹有一股任性地执着。

玛丽苏、金三顺还讲究个前戏啥的呢，这种毫无理由的直给，本质上是一种语言暴力。

它仿佛在画个圈圈诅咒我们，不管你信不信，反正你必须信。

后来随着情节转场，在大连发生的故事还算符合人类基本的风序良俗，感情的发展和深化算是与王大花的血泪史与成长史匹配上了。

在此过程中，夏家河的表现如同一个晚期直男癌患者，一再不可救药地宣称“我是你的男人”或“你是我的女人”，展现出一脸“霸道地下党爱上你”的样子，全然置我党的群众路线与妇女工作路线于不顾。

然而这些话从一个小鲜肉的嘴里说出来，在闫妮那种自带女王光环技能的女演员面前，怎么听都像是撒娇，潜台词仿佛在说“女王陛下请拿皮鞭将我抽打，我的膝盖敬请笑纳”。

气场这种东西，你看不见摸不着，它却真实存在。

在男一女一打情骂俏小调皮、革命爱情双丰收的间歇，还穿插了一段跨国虐恋第二春。

花园口鱼锅饼子店的王大花一秒钟变成莫斯科郊外的喀秋莎，彻底hold住苏联特工。

这个苏联叛徒硬拗说王大花像他的前女友，这就有点臭不要脸了：苏联那些吃土豆片子长大的糙老娘们怎么跟大连海边吃海鲜长大的王大花比？

不过无论如何，王大花向我们证明了歪果仁眼中的中国美女不只是超模吕燕那种柴火妞，珠圆玉润的大胖娘们也有人爱。

这段情感的关键词是浪费和嘚瑟。

一个吃面包喝红酒的苏联叛徒，天天跑王大花的摊儿上啃玉米面贴饼子，不是因为那玩意儿好吃，而是他也深知“要浪漫，先浪费”的追女仔守则。

面对我党三番五次的正义追杀，他都像踩了狗屎一样的顺利躲过，可他在逃亡之前还忘不了看一眼他的鱼锅饼子女神，好吧你想花样作死就满足你的愿望。

王大花顺势而为代表人民代表党抹了一把鱼鳞，让他BlingBling放光辉成了狙击目标，向马克思列宁同志赎罪去了。

王大花的第三春是他的妹夫，当然那是做戏，是革命需要。

其实在作为全剧高潮的炸船剧情完结之后，见好就收、以组织的名义再次将男主女主分开以塑造撕裂的情感，升华故事的深刻性是最好的选择（《潜伏》的收束多棒啊），导演偏偏任性地选择了狗尾续貂。

估计连编剧都觉得实在编不下去了，扒拉扒拉看王大花家谁还活着，一瞅就剩下她三妹夫了，得就你了，因而才有了那种“姐夫戏小姨”式的乱伦剧情。

观众都明白，这段带有宿命感的回归式剧情是为了说明王大花同志彻底完成了从村姑到革命者的转变。

可是革命不是请客吃饭，更不只是长发剪短发、刘海改偏分、大褂变旗袍那么简单。

前一秒还一万只草泥马奔腾埋怨组织不通人情，后一秒就成从容赴义的秋瑾了？

这酸爽，简直让人不敢相信。

故事还在继续，让我们一起静静地看它XX···【《王大花的革命生涯》每晚8:00央视综合频道热播】

整体来说，拍的各种糙，剧情也傻。

看了两集就看不下去了，要不是因为闯关东影视基地取景，两集我可能都看不下去，受制于基地太小，前几集场面都很拘束，而且摄影师不得已也都是大特写镜头，加上各种曝光过度，人老珠黄的闫妮的皮肤在4k电视上简直惨不忍睹。

优雅的俄国女间谍的海边下午茶的点心，竟然是板栗饼；男1号地下党的手表和警察署长的一模一样，淘宝买的同款吗？

剧情和演员表现就不提了，总之各种粗制滥造，想想光腚肿菊能允许这么恶搞抗日题材，也是醉了吧！

看这个是故事，我以为是独出心裁的女王式故事。

事实证明确实是这样，而且作为大连人看到以大连为背景的故事还是很激动。

但是！

但是这个电视剧的编剧实在是太差！

非常差！

相当差！

首先剧集发展太慢，就一个送电台的故事，磨磨唧唧到第七集还没完事！

四十五集的话能讲点啥？

第二，这里的共产党都是猪么？

完全没有智商的感觉呀？

怎么瞅着跟三流黑帮一样？

夏家河身边跟着的江桂芬是苏共的人，夏家河居然六年都没有察觉？

江桂芬还什么一直积极向组织靠拢？

六年都靠不拢么？

在这种情况下，韩山东和夏家河每次商量什么事还都不防着她？

多少次她就站在门口都没有察觉？

第三，电视剧的那些人物设定都太特么有问题了？

就王大花那死鬼丈夫的熊样也像共产党？

……当然，这部剧也有优秀的地方就是男主角超爷们！

我也是被他的爷们，和闫妮的豪爽吸引的。

但愿后面的剧集会更好！

到底什么样的男人才是女人的最爱，或许对于不同的女生有不同的标准。

然而故老相传的“男人不坏女人不爱”却至少代表了一半的真理，现实中也经常看到渣男与美女的搭配。

“坏男人”到底有什么地方吸引人是个深奥的实践问题，但有一点可以肯定，任何事情都是有原因的，能吸引女性的男人自有其特殊能力，当初王婆密授西门庆的五字真言其实到现在仍然是颠扑不破的真理。

既能关心备至，又能时不时露出些痞气，这在任何时代都是女人的温柔毒药。

当然，在这个网络如此发达的年代，这种男人已经被精确地概括为暖痞男，暖男与痞男的综合休，所谓流氓不可怕，有文化的流氓才可怕与其在异曲同工之意。

从气质上来说，张博本身就有暖痞的潜质，略带忧郁的刚劲气息让他天然具有一股潇洒不羁的气质，如果说男人的痞性是一种对秩序的反叛，那么这种来自于生命深处的不羁就是最具个性的痞，它远远超过街头小流氓的打架斗狠而上升到对生命本身的诠释。

然而，痞性或者放荡并不是自我中心的膨胀而是对现实束缚的不满和对自由境界的向往，在冷酷的外表下实际仍然在一颗温柔的心。

早在其他剧集中张博就体现了自己暖的一面，那种细致入微的关心与冷酷的外表形成鲜明的对比，从而凝聚成自己独特的暖痞印记。

由简川訸执导，闫妮、张博等主演抗日谍战悬疑剧《王大花的革命生涯》即为观众呈现了这样一位暖痞男形象。

作为故事的主角夏家河（张博）是标准的暖痞，整部剧作充满了夏家河与王大花的感情纠葛与冒险传奇，虽然当初自己决然离开，但并非对王大花缺乏感情，只是家国难双全，在国难当头时节只好弃小我保大我。

再次偶然相遇时尽管对方已嫁，但夏家河仍然对其充满了感情。

更为有利的是，为了一部电台对方也稀里糊涂地走上了抗日的道路。

张博与严妮的姐弟恋构成剧作的核心叙述内容，一个土的掉渣，一个外表冷酷却内心温暖，恰恰是这样两个人组成了黄金搭档，在日军的眼皮底下完成了各项貌似不可能完成的任务。

面对旧爱，夏家河可以很痞气地展开追求，而不顾忌他人的看法，也可以在万事不挂心上的外表下悄悄递给王大花（严妮）两瓶雪花膏防手冻，他的痞气是谁都能看到的，然而他的暖性却只有被关爱的人有真切感受。

暗杀苏联叛徒的情节体现了这两人之间的默契，面对青木正二（木幡龙）的层层布防，江桂芬（辛芷蕾）与韩山东（王烈）多次失败，而王大花却充分利用自己的锅鱼饼子吊住对方。

当然，鱼鳞是否夜间反光俺到现在也搞不清楚，但这种就地取材的创意却让整个故事充满了喜剧元素。

相对于气质高大上的江桂芬，王大花几乎就是土包子的代表，然而夏家河却与她最为默契，或许并不是前恋人身份使他们更有共同语言，而是那种自然的草根气质使他们天生相通。

《王大花的革命生涯》既是一场革命冒险，也是张博与严妮的浪漫喜剧活动。

透过这姐弟恋的外观，我们可以清晰地看到，张博在把握角色的独特性格方面已经有了更为独到的方式，他以自己的独特个性来塑造男人的新类型。