雁回时

追完第十四集，心里暖暖的，庄寒雁跟阮惜文之间的隔阂总算彻底消除了，之后母女俩就该让庄家人现真身了吧！

什么亲手做绿豆糕的假好人庄仕洋，什么嘴甜心苦的姨娘周如音，什么肤浅草包的二姐四弟，统统等着接受应有的后果吧。

剧中母女线铺排得特别好，有悬念，有戏剧张力，也有足够高的情感浓度。

温峥嵘和陈都灵的对手戏也相当精彩，戏内戏外都充满女性力量，好喜欢这对特别的母女。

被抛弃的归雁其实，庄寒雁从澹州逃离后，有机会换个身份、换座城重新开始，但她选择了去京城庄家，不是因为京城繁华、庄家富贵，只因那里可能有她渴求的温暖和家人。

初入庄府，庄寒雁就步步为营，把静如幽潭的庄家搅浑，左一出落水，右一出刺客，基本摸清了众人皮相，发现面慈心善的不一定是好人，言行狠厉的也不见得是坏人。

但最令她不解的还是母亲阮惜文，想象中的母亲应该温良贤淑，品行出众，一定会庇护自己，可实际见到的母亲，冰冷、无情，人人畏惧，还极为厌憎自己。

聪明人不会只看表象，庄寒雁开始不动声色地深挖庄家过往，那里或许藏着母亲的苦衷与事实的真相。

可能别人看的是嫡女归家打脸反派的爽剧，但我更执着于，被迫骨肉分离十七载的母女重新相认相携的戏码。

为了将庄寒雁赶走，周姨娘打算故技重施，趁庄家老太太生病之际，让曾断言庄寒雁是“赤脚鬼”的段天师再诬陷她是不详之人。

女主早就想到了这种可能性，索性将计就计，不但趁机拆穿段天师窃贼身份，洗去背负十几年的“赤脚鬼”污名，还让心怀不轨的周如音、庄语山母女大大丢了一回脸。

这里有一个小细节，就是陈嬷嬷第一时间把负责老太太膳食的厨子绑了过审，说明阮惜文一直关注着女主的一举一动，在她需要的时候，助她一臂之力。

后面染天花博祖母疼惜、让庄语迟身败名裂、在和周姨娘博弈中胜出等事件，庄寒雁显露出不俗的才智，坚韧的性格，旁人不敢再随意欺辱、打压。

幼时被抛弃又如何，现在的她有能力自保，也可以照顾好自己和想守护的人。

被外界塑造的歇斯底里的女人但女主真正打动我的地方，是她看得见阮惜文的挣扎与痛苦，能发现对方不似表现的那样狠心、强硬，更不信旁人明里暗里对母亲的抹黑与中伤。

于是一次次靠近，一次次剖心：“我不仅是你的女儿，也可以是你的依仗。

”

“只有母亲是唯一与我血脉相连的人。

只有母亲在的地方，才是唯一的家。

”阮惜文怎么可能不动容，她无声落泪，透露出一丝深藏的、专属母亲的慈悲与温柔。

因为十七岁的庄寒雁，真如自己期许的那样，“不畏凛寒，展翅高飞于晴天之上”。

女儿有些像她、对她有孺慕之情，是孤苦半生的慰藉，也是镜像般的命运纠缠。

只是，依然无法抚平过往的裂痕、不甘与仇怨。

任何人都不能更改她的心愿，必须跟庄家众人有个了断。

她歇斯底里地怒吼，借着裴党落网，朝廷搜捕裴大福义子的机会，当众揭发庄家内藏密道，且直通裴大福私宅，让擅长金蝉脱壳的庄仕洋无从抵赖。

被母亲保护的滋味庄寒雁无法理解也不能接受，自己苦苦寻觅已久的家，就算不温暖、不完美，也不该被亲手摧毁。

她忍不住自我怀疑，之前感受到的那抹温柔是不是错觉，母亲真的疼爱她吗？

直到督察院左督御史宇文长安，念出族谱上庄家获罪的名字，庄寒雁才切身感受到母亲的爱。

原来为了保护她，母亲早在两年前就将她过继出去了，哪怕是满门抄斩的大罪，也能毫发无伤，全身而退。

果然，“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝”。

这就是被母亲保护的滋味啊。

所以庄寒雁想尽一切办法，救母亲、救庄家，不惜背尸到法场击鼓鸣冤。

可也因此毁了阮惜文的筹谋，母女俩的关系更加剑拔弩张。

幸好有心软的陈嬷嬷，告诉了庄寒雁很多旧事。

十七年前的“赤脚厉鬼”一事，让阮惜文看清了庄家人的虚伪嘴脸。

最危险的那刻，她用手挡住天师劈向女儿的利刃，大喊遭赤脚鬼附身的是自己， “这赤脚鬼它逼我迫我害我，欲夺我女儿性命，欲夺我肉身躯体，欲将我变成赤脚鬼”。

之后替女儿遭了桃木重击，导致双腿无法行走只能依靠轮椅。

而我也看清楚了，那“厉鬼”是披着人皮的庄仕洋，是人心叵测的那个院子。

放下了对良人、对幸福婚姻幻想的阮惜文，还想明白了一件事——庄仕洋才是躲在幕后操作一切的人。

得知前因后果的庄寒雁，彻底明白了母亲的苦衷，也想到对方失去了活着的支撑，立刻哭求：“请你答应我，先摒弃求死之志，给女儿一个机会，让我帮你寻找，这世间尚值得留恋的人或事好吗？

”

对母亲的疼爱，庄寒雁是“贪心”的，也是卑微的。

她不敢希冀那“值得留恋的人或事”是自己，只恳求母亲继续活着，让她帮忙就好。

编剧写得太细腻了，演员演得也不错。

不得不说庄寒雁的“雁回”之路，并不容易，甚至称得上曲折离奇，但她有自己选择的家人（柴靖），遇到了心智谋略相当的恋人（傅云夕），也跟想要守护的家人（阮惜文）共同面对前路。

不管未来如何，一起死磕到底吧，哪怕最终这死磕也是一种痛苦。

一条最深的线其实没敢往深里讲，其实这一切的罪魁祸首和最终受益人都是皇帝。

他想清洗百官，就搞出一个阉党，让阉党去拼命贪污，阉党势大了再宰他肥羊、充他私人小金库。

怕老婆苗贵妃夺权，就利用弟弟齐王编儿歌干掉苗贵妃，看齐王顶着天潢贵胄之名强抢官宦子女实在可恶就利用庄寒雁之手再干掉齐王。

所有人的命运和生杀大权都在他老人家手里。

自始至终，🐶皇帝一次都没露脸，却是本剧最大受益人。

封建帝制的本质即是如此之帝王术。

本剧从头到尾皇帝都没露脸，实际上是一个很精妙的设计，暗示了谁都无法知晓、左右这个终极boss，毕竟游戏里的人物是见不到游戏玩家本人的。

两颗星是给温峥嵘，喻恩泰，王艳等老师，还得看老一辈演员飙戏爽，对比之下，男女主演技简直不要太拉胯，一个表情木讷一个眼神呆滞，如果不是有配音和画面的加成，这真没法看，我第一集就弃了。

看到背尸救庄家，我认为最大的bug来了，女主一天一夜能干这么多事？

从找牙婆，去王府当丫环，青楼赎卖身契，拿了穆兄弟腰牌找王爷尸体，手扒尸体，席子背尸步行到法场击鼓救人，顺利得好像新手村过npc任务，而且这时间哪够？

编剧🧠呢？

改成三天都算合理。

同时这也让女主妈复仇多年心血功亏一篑，我理解女主救命心切，而且不救庄家也无法推动后面剧情，复仇作为主线肯定要贯穿全剧，包括上元节那一场，我还在期待母女联手复仇，结合这细腻动人的母女感情戏，如果拍出来不火也可以小爆，在千篇一律的古装剧杀出一条新赛道。

结果女主帮女主妈妈要和离书，就因为和男主庄爹一席话，你觉得他们好阴险，京城好可怕，你就想走，不复仇了，你早干嘛去了？

那前面17集折腾来折腾去的作用就是为了给你知道真相做铺垫？

一共30集，到19集才开始真正意义的复仇，前面又填了太多坑，也打算三言两语一笔草草一笔带过？

这时候编剧想起来还得复仇，那就把女主妈和宇文长安等人都写死了，来激化矛盾，这种靠坏人推进剧情的桥段，观众都看腻了好吗，而且在知道庄爹的真实嘴脸和所有真相，还不足以让女主复仇吗？

女主妈可以死，但不应该是死在女主放弃复仇后用来推动复仇剧情的，越看越憋屈，越来越来气。

逻辑乱七八糟，剧情又憋憋屈屈。

还有最最最最受不了的，大女主剧，女主大姐和男主成亲，女主二姐喜欢男主，女主也喜欢男主，全天下就这一个男的？

女主喜欢一个离异带娃的男主？

一口一个姐夫真是恶心至极，简直披着大女主外壳的男频爽文，我都看古偶了，男主还不洁，男导演是把自己代入了吗？

干脆叫古代家庭伦理剧算了。

《雁回时》是由陈都灵、辛云来领衔主演，何泓姗、喻恩泰 、温峥嵘、王艳、刘旭威主演，傅菁、黄海冰、李晟、廖慧佳友情出演的古装爱情剧。

该剧改编自千山茶客的小说《重生之贵女难求》，讲述了从小被弃养的庄寒雁，辗转重回庄家，引起了大理寺少卿傅云夕的注意，两人在互相试探周旋的过程中爱上彼此，在联手揭穿了庄家家长庄仕洋的伪善面目后，终成眷侣的故事。

以上来自百度。

说实话，这个题材不是我的菜，但是基友要我评……目前我看了三集，不准备往下看了。

我是发自肺腑的觉得，宫斗、宅斗这一群作者，写的都是父系氏族统治下的母系争夺的一个小型的雌竞社会。

女人争风吃醋争权夺利打得头破血流，男人只要高高在上地收获厮杀出来的蛊王的讨好伺候。

在《雁回时》这部剧里，蛊王就是周姨娘，被瓜分的女人就是女主的母亲。

她出身清贵，才貌双全，温婉娴静，是一等一的贵女。

结果，被她的丈夫仗她的势，吸她的血，可能还害死了她全家。

囿于内宅，还要被丈夫的妾室搜刮走所谓的“丈夫宠爱”，实际的掌家权力。

她的女儿出生就被抱走了。

所以，第一集就告诉我们了，这个女人就是《简爱》里住在阁楼里的疯女人罢了。

女主出生就被无良的术士判定为“赤脚鬼”，说她刑克六亲。

刚出生就把外祖父克死了。

是以，被匆匆送到庄子上后又送到叔叔婶婶家去养着。

等到她十七年后回来，叔叔婶婶已经死了，她还真是衣衫褴褛赤着脚走回来的。

她一到家。

没有人证，没有物证，她就这么一说，然后那个把她送走十七年的家也就接受了。

不要告诉我说男主去查了。

男主不是她爹。

然后，整个家里的人都在赶她走。

奶奶怕她命硬克自己，连喝几大碗补药，补得流鼻血。

同父异母的弟弟对她喊打喊杀，因为她的回归，破坏了他高攀的婚事。

同父异母的妹妹更是在生活小处磋磨她，譬如大冬天里端走炭盆，抱走棉被。

不死人，但膈应。

就连这十七年来，他们家后宅的mvp周姨娘都是看起来柔弱可亲，实则心狠手辣。

甚至她那个癫狂的亲生母亲，甫一照面，那吼声，不去唱女高音可惜了，电音都喊出来了。

只有她的父亲看起来像是被她强势的母亲欺凌，万事做不得主。

剩下的就是怀疑她叔叔婶婶死因，怀疑她到底是不是真的庄家的女儿的男主了……

这部剧的剧情进度其实蛮快的，但就是很难有代入感。

一个老生常谈的故事里，一些司空见惯的人设。

感觉每个人的人设都非常的常见，非常的单薄。

每个人都像是都是女主游戏世界里遇到的NPC.每一个都神出鬼没的。

特别是女主那个闺蜜。

毫无前情提要，突然就来了一个被女主救过命的来报恩的闺蜜，甚至没有闪回介绍一下她俩是怎么回事就过命的交情了。

还有男主，他像是推进剧情的道具发放NPC.他第一次出现，好像是质疑女主的身份；第二次出现，见到了杀手，救下了女主，女主爆了一个闺蜜出来；第三次出现，就给女主送了一支簪子。

根据前面的闪回，我盲猜女主的叔叔婶婶是女主搞死的。

真的，看了三集，剧情稀碎。

特别是第三集，男主爹邀请了同僚or上司来家里做客，结果家里在驱邪。

一下子这个是赤脚鬼，那个是讨债鬼，最后发现是人心尤胜鬼。

给大家看了笑话不说，“子不语怪力乱神”这句话，在场一圈公务员，都没有一个人站出来说啊，倒是女主爹自己推脱了几句。

然后，17年前买通术士陷害女主是赤脚鬼的周姨娘撞墙，以死明志。

只是没有死成。

最后这件事就这样不了了之了……周姨娘甚至依然能够温柔体贴的帮女主梳妆打扮——往丑里扮。

女主也明明白白地拉了自己二妹妹（周姨娘的女儿）就开始把周姨娘给自己戴的金灿灿的花往二妹妹头上插。

语言之间也是一边温柔一边直白……这部剧故事真是讲得怪里怪气的，好多情节莫名其妙，但是剧中的人物关系居然都是在打明牌。

坐在牌桌上，谁拿着什么牌，大家心知肚明。

然后，表面一团和气，实则走对抗路，打生死局。

狭路相逢勇者胜？

这是什么短剧路数？

只能说，短剧在往长剧方向卷质量，而长剧在往短剧方向走结构。

可能挺过这段阵痛，就能收获好的影视剧作品吧。

想到后面27集，他们大概会为了千篇一律的善恶、利益。

叮铃咣当打30集。

最后收获了千篇一律的报应的结局。

看剧的人，无非是跟随着女主完成了副本通关。

Game Over.我就头疼。

好无聊的剧。

除了剧情稀碎、无聊之外。

演技跟颜值也是个问题。

陈都灵是真的有清冷小白花楚楚可怜的风韵，但是演技是真木。

表情淡淡的，眼神木木的。

不过，女主身上那种阴郁的女鬼气质，淡淡的死感，她倒是拿捏得不错。

男主演技，演技没有。

男主目前戏份少，我只能说我get到了他装逼的气息。

演技是一点也没看出来。

男主一个故作高深冷酷表情，演完了我看的三集剧，他的三场戏。

颜值，颜值没有。

而且，最悲催的是：一部剧里，男女主的脸型都像美妆蛋。

咋地，我一个涂防晒，一个涂隔离吗？

至于周姨娘。

演这种一边娇柔，一边恶毒的宅斗剧刻板人设，王艳还是很收放自如的。

神情、肢体、台词，节奏都很好。

而且这种狠毒小白花，对于她来说也算是驾轻就熟。

毕竟，她以前也有非常成功的角色白飞飞。

ps，个人情绪加一句：我宁可接受铁手跟追命配一对，我都接受不了铁手跟水芙蓉成双成对了！

水芙蓉是追命的欢喜冤家！！

黄海冰又在这部剧里打酱油了，饰演督察员左都御史宇文长安。

他于风雪之中见到女主与丫鬟立于马车旁，本来事情与他无关，但是他的马车停了下来，卷起帘子，问是哪家小姐。

得知女主出身后，又邀请同乘，表示可以送女主去目的地。

女主婉拒，说男女有别。

他便说自己年长与女主父亲相识，是伯伯。

女主婉拒不过，遂上了他的马车。

然后这个宇文长安一番剖白，在一个小辈面前谈起女主母亲，神情语调，情思缱绻。

原来，他方才插手别家内宅争斗，不见得是烂好人，而是望之有故人之姿，判之是故人之子。

他知道女主的母亲过得不好，又担心女主记恨自己母亲，所以想要从旁说和。

我先不说这个人设到底是好是坏有何图谋吧，但是就这个基调，他以后帮女主一把，在女主的计划中做了推波助澜之人，又或者搞了把大的。

我相信，各位看官跟我一样，不会觉得惊讶。

ps，《武林外史》的沈浪跟白飞飞都凑齐了，结果，沈浪跟白飞飞没关系，又看上了别人……

喻恩泰演女主父亲。

这爷们，肯定是这个故事的万恶起源。

（我瞎猜的）亲生女儿被送走17年，现在回来了，他把这17年都不去接女儿的罪责都推到女主母亲身上，自己倒是营造了一个温文、善良，甚至有些无能的慈父形象……全然不顾这个家里真正狠心的是他。

这才是高端局啊。

这些拍所谓的“高门”“豪门”的剧总是肤浅的把他们的生活氛围、家庭成员关系往压抑、混乱里拍。

就好像这些有权有钱又有闲的人，每天没事干，就在那里你杀我，我杀你。

就像棋子一样，都在争那口活下去的“气”。

可是，真正在厮杀的是执棋手。

就像，真正吃人的是制度一样。

而这些不论什么斗的剧，就像是在让观众去体会一颗棋子的喜怒哀乐一样。

反抗，反抗不了制度。

揭露，揭露不了人性。

最后，连一些简单的真善美，一点世俗的快乐都体会不到。

观众看半天才发现，自己在看一个臭棋篓子下棋，他还左右博弈呢。

错别字随缘改。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

谁能帮我解释一下逻辑漏洞和谜一样的律法系统？

1. 有人举报（无实锤）的情况女主就被拖到大理寺严刑逼供，但庄家两口子（有实锤有人证的犯罪嫌疑人）还能好端端的回到庄府，甚至渣爹还能顺便再害个人？

2.堂堂王爷只是害人未遂就被贬为庶人？

而渣爹是犯罪嫌疑人却依然没有被查封府邸继续住大house？

3.贵妃斡旋宫中多年就被一面之词直接害死，而庄府各种事（义子、舞弊、杀人）却啥事儿没有？

4.圣上追查义子不是为了找到藏匿的赃款吗？

为何主母举报后审都不审，直接第二天满门抄斩？

赃款也不重要了？

渣爹更搞笑，直到快砍头了才说买的二手房，简直拿自己全家老小的性命蹦迪。

5.男主去儋州连掉在井里那么深的簪子都能捡到，用来调戏女主。

就是不查验尸记录掌握证据，办事能力可见一斑。

6.渣爹害死主母四人，女主想亲自杀了，想找义子证据扳倒，就是不报官？！

说没证据的各位，结局时不是同样没证据吗？

怎么就能定罪了呢？

7.见皇帝太容易了，敲个鼓就行，估计皇帝天天见草民要累死了。

那前面为了见贵妃还搞得那么不易干嘛啊？？？

8.国家级犯罪嫌疑人（渣爹）不好好受审，居然还能被私放，在没有口供画押的情况下能私刑，施刑的人还能站在没被抄家的大house前耀武扬威，这司法系统简直如同虚设。

严格来说，这是杀害朝廷命官的大罪。

9.前面各种要讲证据，最后就完全不需要证据，直接杀，前后毫无逻辑。

男主美美升官发财s老婆扣留巨额贪污赃款娶小姨子，也是让男的在女频剧里开上后宫了，再吹女本位真的脸都不要了，不知道剧方和演员是怎么好意思买热搜天天反转的，结果是p都没反转一个，女主重生努力半天什么都没做成，美美给亲姐夫真姐夫做填房，大姐被忽略人生成为dy工具人，几姐妹为了嫁给姐夫雌竞，粉丝剧方演员共同捂嘴诈骗是头一次见，曹笑天辛云来陈都灵从此拉黑，以后不会再信营销再看这仨人的剧

最近看《雁回时》，很是感慨。

这部剧有很强烈的女性意识，让人非常赞叹。

整部剧以女主庄寒雁的视角展开，对一众女性群像的塑造立体、真实、多元，几乎每一位都具有其主体性。

编剧和导演对女性的塑造与解读，也不是常见的“性缘视角”：女性不仅仅是男性的爱恋对象、妻子、女儿、母亲，总是等待着与男性坠入情网。

她们不是等待白马王子驾着七彩祥云从天而降前来拯救的被动客体，而是有自己的欲望、诉求、绝不坐以待毙的主体。

所以想聊聊这部剧的女性意识，聊聊一部不以性缘关系来塑造女性角色的剧长什么样子，以及这部剧中非常难得的对母女关系、女性情谊的探讨。

1､ 说剧之前，先讲一个我亲历的案例吧。

我曾和一位女性朋友探讨亲子关系，她说起从小与父母的疏离，长大后意识到父母对待她的方式甚至有些像“虐待”。

但没一会儿，她又说想把父母接来、和她住在一个城市，好有所照应。

我很诧异，问：为什么呢？

你刚刚不还说小时候被父母对你不好吗？

她笑了笑，说：不可理喻吧？

我自己都不明白。

后来，我和另一位朋友聊天，她无意间的一句话，略微解答了我的疑惑。

她说：很多子女对父母的忠诚是很强的，远超父母对子女的忠诚。

哪怕有的父母对小孩很不好，或者父母之间关系很不好，但小孩也很难背叛父母。

这一点，是我看《雁回时》非常大的感慨。

在这部以“古偶”为名的国产剧里，很难得地看到了对母女关系的表现与探讨。

京城大户之女庄寒雁出生后便被送走、寄养在小城人家，17岁后返京寻亲，却被母亲“驱赶”，但她却始终渴望得到母亲阮惜文的爱与温情。

前十四集，便展示了母女之间的拉扯与往复，揭示了母女关系的复杂和牵绊。

在前几集，母亲阮惜文是庄寒雁的“敌人”和危险来源。

阮惜文用了种种不同于常规的方式对待女儿。

这有悖常理亲情的场景，让观众难以理解。

人们始终相信，一位母亲这样做，一定有她的苦衷。

剧里，阮惜文确实有她的苦衷，这也在后续剧情中一点点揭示出来。

但最值得玩味的是：庄寒雁即便被如此对待，也不愿离开庄家、离开母亲，哪怕对她有怨、有愤怒，却一直在试图理解母亲、想要得到母亲的爱。

所以也诞生了本剧第一句名台词： 闺蜜柴靖：“你娘亲并非善类。

”庄寒雁：“但她至少不是一个任人欺凌的女人。

” 庄寒雁一语惊人。

除了她的聪慧、能就事论事的品质之外，这句话未尝不是一个女儿对母亲的爱与怜惜的表现。

一个残疾人，还是女人，在任何地方都是极易被欺负的。

对任何一个女儿来说，看到残疾母亲的古怪、令人恐惧，心底深处一定会有释然与宽慰——至少，这样的她能保护自己，不被欺负。

没有什么，比孩子看见母亲的可怜、被欺负更令人心碎和绝望。

编剧能把藏得这么深、这么幽微复杂的情绪和情感表达出来，对人性是极有洞察的。

而对阮惜文的塑造，她的“性情古怪”和谋划，是本剧对“女性”角色的另一种诠释。

可以说，阮惜文这个角色，某种程度上超越了电视剧惯常对女性角色的塑造：她不再仅仅是一个母亲，更是她自己。

她爱自己的孩子，像许多母亲一样会为女儿做出牺牲，但她也有自己的追求和欲望。

《雁回时》中的阮惜文，在爱女儿之前，一直在筹谋策划自己的事情。

她有自己的爱与恨、有自己想要实现的目的，无论什么都无法阻挡和动摇她的意念和计划——女儿不行，曾经深爱的男人也不行。

而对于自毁式的还击，编剧也给予了充分的背景和铺垫，而非像许多电视剧那样，一味牺牲女人，让一个女人以死明志。

《雁回时》中，阮惜文在和女儿交流时说了一句话：当不公降临在你身上，忍受是痛苦的，反抗也是痛苦的。

她也以此劝女儿，不要以身入局、陷入争斗，因为无论是输是赢，这都是没有尽头的轮回，而你总要付出代价，“这次是（牺牲了）朋友，下次呢，你准备付出什么？

” 这些话，都充分说明阮惜文已经看透世事，她的自毁式还击，某种程度上也是对自己的解脱，是一个经历了世事无常与黑暗的女人的悲凉与绝望。

哀莫大于心死，没有什么，比这更能说明一种环境对个体的碾压与戕害，以致她对世事人间再无留恋，只想完成复仇并且死去。

这里也忍不住插说一句，本剧对于正反对立的表现也非常精妙，一切是有逻辑、合常理的，并深刻表现出了人与人之间争斗的残酷性。

当作为正派的庄寒雁刚刚赢了一局，接着就被周姨娘送进大牢，最终其闺蜜柴靖承担了代价、掉了半条命。

Give and take，“付出与得到”的永恒原则总是在发挥作用。

你得到些什么，就一定会付出些什么。

而在人际交往中，你所拥有的一切都可能成为筹码：健康、性命、亲人、朋友、钱财……而这也是阮惜文一再想把女儿推离漩涡的原因。

但庄寒雁的一番话却也揭示着为何轮回总是一再发生，她说：“这便是可怕之处，就像赌博，赢了想要更多，输了执意翻盘，食髓知味，越陷越深，这是人性，女儿也无法幸免。

” 这段话真是太妙了，把人世间的许多人与事、背后的心理机制，都道了出来，这是人类一遍遍重复又注定的命运。

能写出这样的台词、道出这样的现实，本剧的立意属实是升华了。

2､ 尽管阮惜文是灰暗悲哀的，但编剧并未止于此，而是用庄寒雁这个角色去重建希望与可能。

而在庄寒雁身上，女性的主体性、反抗性表现得淋漓尽致。

在剧尚未播完的当下，我期待看到庄寒雁的行为将会走到哪一步。

在《雁回时》已经播出的前十五集里，庄寒雁的作为，诠释了一名女性的主体性：知道自己想要什么，努力地去找寻和实现，被打击也不怕，哪怕面临绝境，不到最后一秒也绝不放弃，永远都在想办法解决问题。

不会逆来顺受，不等待任何人来拯救自己，永不坐以待毙。

如果说澹州经历有自我防卫的成份，那么在回京以后，面对周姨娘母子三人的陷害，她便是步步为营、筹谋策划，用脑子在庄家立稳了脚跟。

而当面临更大的灾难，和众同乡被困会馆、可能面临先斩后奏的危局时，更是让人看到女主身上巨大的力量——面对不公，面对权威和权力，她绝不盲目服从、任人宰割，而是带领众人揭竿而起、奋起反抗，从而冲出一条路来。

而在处理两性关系、性别角色上，《雁回时》更是展现出了强烈的女性意识。

经历了女性思潮洗礼后，越来越多女性发现很多电视剧（包括国产剧和一些国外的剧）的问题与危险：它们总是换着把戏地上演“灰姑娘”的故事。

女性每到危难之处，必然有男性角色从天而降，救她于水火，仿佛这是女性最大的浪漫也是被爱的证明。

此等“灰姑娘式”的浪漫爱叙事模式，在潜意默化中将女性被动化，抽掉女性的自主性、主体性，让女性在等待中消磨时光，在幻想中失去了走入现实磨炼的可能。

而在《雁回时》中，没有莫名其妙、突如其来的爱，也没有一见钟情、非你不可的惊天动地。

男性不再是救美的英雄，总在危机关头从天而降，动动金手指就化解女主遇到的危险，从而成为女性心仪崇拜的对象，让她们心甘情愿满心甜蜜地献身于他。

随着剧情展开，你似乎能看到男主傅云夕萌生情意，但也能看到他的种种权衡和算计。

他对女主的兴趣，既有男性本能的情欲和欲望，也有对女主智慧、胆识、能力的赏识，希望有这样一个女人能在时局动荡、危机四伏的时刻帮他保护家人。

还有诸多无论是女主还是观众都捉摸不透的动机。

而这，才是一个真实男性的多面和复杂。

“灰姑娘式”的浪漫爱模式中，男人总是对女主“情不知所起，一往而深”，然后便死心塌地爱到至深。

这样的爱或许存在，这样的男人也可能有，但这不是绝大部分时候的现实。

而对于女性来说，看见现实往往是获得智慧的第一步，是你无论追求什么——财富、名声还是爱情的起点。

而女主面对男主的帮助与示好，也不会稀里糊涂地就沦陷其中。

从小坎坷的成长经历，让她习惯性对人保持戒心和怀疑，不会轻易被打动。

她也总是在算计和利用男主去达成自己的目的，在察觉到男主对自己的威胁时三次准备干掉他。

她对男人，没有“玫瑰色”滤镜。

而在17集中，你看到男主对女主提出了一场“交易式”婚姻：“你若愿意嫁入傅家，与我结为夫妻，我不要你的清白之身，但我可以做你的登高之石、攀云之梯，用我的权力和能力帮你得到你想要的一切，再将你捧上高位。

庄寒雁，这是一场交易，你我各取所需。

”你不禁拍案叫绝，国产剧终于拍出了这种实质上一直在进行、却从未直白地摆上台面的婚姻关系，道出了婚姻的某种底层基础：交换与共谋，而非此前一直宣扬的以爱为名的虚幻与泡沫。

女性若多了一个这样的视角去看待婚姻，未尝不可在时代剧变中重新审视自己、审视爱情、审视婚姻，至少不会带着满脑子不切实际的期待和幻想去缔结关系和家庭。

这也让人对之后的剧情充满期待。

另外女主的爹，表面是个胆小懦弱、谨小慎微的老好人，却可能是全剧最大反派，给女主和她的母亲带来了最大的痛苦，或许也是后期庄家诸多女性觉醒反抗的原因…… 《雁回时》的一大妙处，便在于呈现了人的真实与复杂，让你无法从表面去判断一个人的身份、好坏、动机、情感。

而这，不就是这个世界的真实样子吗？

它从来就不是非黑即白、一目了然、泾渭分明的。

理解这种复杂性，也是女性获得智慧的重要一步。

而与此同时，《雁回时》也将所有动人的、坚韧的、感人至深的情感和关系，都赋予了女性。

它是女主和母亲之间剪不断的羁绊、拿命去爱的母女情，是女主和闺蜜柴靖之间一起成长、互相信任、性命相抵的情谊，也是女主妈和服侍她陪伴她长大的陈嬷嬷之间不是母女胜似母女的感情……无论是从自身经历所得还是听闻而来的经验，我都相信这些情感与关系的真实动人，且它们确实会发生在女性身上。

《雁回时》的编剧，最大程度地呈现了这种女性情谊的美好。

《雁回时》可以说是我这几年看过的很有女性意识、女性角色极具主体性、很尊重女性的国产剧了。

这样的剧集越多，“灰姑娘”式的故事越少，女性才会打破被灌输的思维定式，拥有更广阔的未来。

会继续追剧，后续有新的观剧感悟再更新。

对于陈都灵来说，成了庄寒雁，就成了陈都灵。

《贵女》的贵，庄寒雁在剧中说，是实则不靠金银堆砌，只要活得自在，自己掌握自己的命运的贵。

而对于陈都灵来说，是步步扎实的难能可贵，是投入角色的真心很贵。

都说陈都灵苦尽甘来，小白花切恶女的时候，露出的不是獠牙，是对未来的充盈期待。

欢网大数据显示，《雁回时》拿到了6次大屏点播指数破万的成绩，非常耀眼。

是的，走的每一步路，都算数。

《雁回时》是当之无愧的古装黑马剧集，一开始叫《贵女》，后来改成了《雁回时》。

但因为陈都灵的角色形象太有“贵女”气质，在开播前就早早让观众们记住了这个清冷乖巧的“贵女”。

在雁子之前，贵女先行。

开播后，陈都灵自是扛起了大旗。

她赤脚晕倒在庄府门口，然后开始撕碎“赤脚鬼”的污名。

她想要成为贵女，想要成为母亲那样的贵女，把自己当作颗棋子，也不忘做一个执棋人。

近两年，“大女主”是古装赛道炒得火热的话题。

然而，越直接去打大女主，面向现在的市场受众来说，其实略显疲软。

粉丝会买单，但要想达成《雁回时》这样的破圈效应，只靠粉丝买单的大女主，远远不够。

《雁回时》的大女主，只是兜底。

1恶女养成你要看《雁回时》，你就不能只看到庄寒雁的复仇。

很多作品，会用女主复仇的线索来为“爽”建立条件。

但大部分的角色，会更深度地去刻画其“恨”的层面，足够恨，报复起来才足够爽。

不过一招鲜很难吃遍天，叙事的套路化，在一定程度上会削减观众对故事本身的感知。

《雁回时》成功地跳脱出了这一牢笼。

因为庄寒雁对所有不公正和污名化行为的反制，不是出于恨，而是出于「爱」。

她没想着为自己被丢到乡野而报仇雪恨，她只想回到庄府，找到母亲，有一个家。

所以，A面是小白花，B面是恶女才能够成立。

小白花是真，单纯的目的而已，一个渴望母爱的小女孩而已；恶女也是真，复杂的手段而已，为了保护自己和母亲的小女孩的反击而已。

庄寒雁没有太多伪装的时候，她更多情况下都看起来心思深沉，大脑高速运转。

但因为陈都灵本身的相貌是没有攻击性的美貌，一方面在饰演一个“女儿”的时候，太有高门贵女，乖巧可人的气质。

另一方面，这样的外貌在庄寒雁身上能够很好接住角色的犀利感，这样的反差反而更带感。

陈都灵在诠释庄寒雁的时候，是有特意的“收放”的。

在面对母亲时，陈都灵毫无保留，并不在意所谓气场上的输赢。

卑微也好、失控也罢，完全的释放求的就是母亲的一个眼神。

而在面对其他人时，陈都灵是“收”着的，沉着而冰冷地稳稳回击，微微一笑都给人对方生死难料的感觉，尽在掌握之中的棋手，是最锐利的。

同一个角色，怎么可能谁来演都一样呢。

直到后来，母亲被害死，庄仕洋正式成为敌人。

在爱的基础上，恨意滔天。

剧情到了这里，才真正推进了复仇的主线。

如果说母亲还在时，恶女只是手段；那么在后半段，恶女就是庄寒雁生存的身份。

这种递进式的角色成长线，不是常规大女主的成长线，也算不上白切黑，只是一个弃女到真正的贵女的步步为营。

2恶女们养成你要看《雁回时》，你就不能只看到庄寒雁一个人的复仇。

在cp营销之前，母女线的大获全胜，与女性互助占据了《雁回时》舆论场的主导地位。

“没有雌竞”渐渐成为大女主剧集很受欢迎的一个口碑点，但其实在古装赛道上还是会有一定的难度。

包饺子的美好剧情，总是意味着少了一点冲突和转折，尤其是在架空的古代框架下，一夫多妻总是会带出雌竞的剧情，而宅斗同样是一个关键的戏剧高光处。

《雁回时》做到的不是完全避免雌竞，而是通过女性种种苦难的陈述，甚至是曾经出于对立面的两位女性最后的携手，将最后女性自强意识的传承和女性互助的精神传递出来。

在女性好友们承接住绝望的庄寒雁时，我们可以看到陈都灵的再次释放，和曾经庄寒雁在母亲前一样。

陈都灵的灵，是咬牙切齿颠覆贵女定义的灵。

那是一种在传统桎梏中挣扎、反抗，以坚韧之姿冲破世俗偏见的灵。

她不再局限于柔弱温婉的贵女形象，眼神透火，身姿里蕴含着挣脱束缚的力量。

每一次情感的爆发，都似惊雷在沉闷的旧世界炸响，用决绝的姿态重新书写着贵女的生存法则，让世人看到，女子亦可如利刃般锋利，在命运的棋盘上走出属于自己的精彩棋局。

当贵女变成恶女，那又如何？

拿起桌上的茶盏，毫不犹豫砸向齐王的庄语山、拿着匕首结束庄仕洋的生命、穿着喜服办丧的周如音，何尝不是恶女呢？

如果恶女意味着为自己的自由和生存权力而战，那就祝愿天下女性，都有成为恶女的能力。

雁回时这部剧可太有意思了，没有纯粹的好人或恶人(二编:看完18集之后，我只想说庄府的人全部都是神经病……除了庄寒雁这个一出生便送往儋州的姑娘，其他人都在这个庄家变得神不神鬼不鬼，庄仕洋就是庄府上方笼罩的一团黑雾，把所有人的面目都变得扭曲，救命🆘喻恩泰老师的眼神真的让人看了有种被毒蛇缠上的感觉，惊悚又阴恻恻的，同时也让人恨的牙痒痒，下面有一张剧照，是他杀阮惜文后对庄寒雁挑衅的笑。

)

第一集开场庄寒雁归家，只有姨娘来嘘寒问暖，甚至把庄寒雁安排到自己附近住，包括剧里所有的场景处理几乎都是暖色调，可是越看却越叫人心底发慌，整个庄府透露出一种诡异的氛围。

祖母主母都不愿意见庄寒雁，包括庄寒雁那个渣爹，自己多年未见的女儿回来，第一件事却去哄什么韩侍郎，这一下子就透露出了他是一个重名利的人，二三集看出来宠妾灭妻二编:(错了，他是个极其自私自利之人，一个根本不会爱人的人是永远不会得到别人的爱的！！！！！

永拒阴湿男！！！！

)，但又极其讲究家庭和睦，是个十分矛盾，十分伪善之人。

第一集最精彩的点是阮惜文家法处置庄寒雁那一段，歇斯底里的控诉流露出主母冷酷无情背后的崩溃与绝望……其中透露了两个关键信息点：阮家满门抄斩和阮惜文腿断。

这后面估计也是几个非常精彩的环节……

看到前三集，但是信息量巨大，感觉很多细节可以逐帧去挖掘。

好评好评好评

《雁回时》优缺点明显到，像是用筛子筛出来的。

优点撒了一地。

故事精彩反转多，人物妙。

主题深邃情感细，剧本好。

缺点筛了一堆。

定睛一看，几乎全是导演的技法问题，能力不足以驾驭剧本。

不足留着最后说，先做个夸夸帮，聊聊剧集好的地方。

《雁回时》是渐入佳境的。

故事开篇并非多么亮眼，待故事展开，才越发惊艳。

故事、人物、主题，均火候到位。

故事方面。

国剧中少见的，母女双故事线交织。

主线是女主庄寒雁出生时被视为不吉之兆，自幼被抛弃十七年后归来，同时引出支线母亲当年的隐情。

母亲阮惜文自然还是配角。

只不过编剧在对其人物的设计与深度上，完全可以视为独立成篇的主角。

庄寒雁背负的是杀了恶毒养父母的秘密，被男主盯上，想利用她的案件当幌子去调查更大的裴党案。

女主与宅子里的小娘内斗，还念着要提防男主。

遑论男主调查的裴党案更是如老树盘根。

单是这两人，故事就已经有足够的看点。

然母亲阮惜文的故事，同样精彩。

甚至从感情的浓烈程度来说，比女主更甚。

阮惜文当年是名满京城的贵女，眼看要和相爱之人结婚。

结果大婚前夕，父亲被害，龙颜一怒，满门抄斩，自己下嫁庄家保住性命，却又在生下女儿时，落了个双腿残废。

骨肉分离十七载还不够，原来她的腿是可以治的，只是有人不愿给她治。

换而言之，阮惜文的大好年华，硬是在轮椅上蹉跎了十七年。

她的过去，她的谋划，她的恨，她的怨，这个女人身上的故事，比之女儿更引人。

女主的线，男主的线，女主母亲的线，后续还有女主父亲的线，故事架构如此复杂，却能如蛛网般被很好地交织在一起，对一部改编自“重生”类爽文小说的作品而言，实属难得。

故事水准在线的同时，人物方面的刻画，同样不落下风。

其细腻程度，用一句话可以形容：剧中任何一个角色的身上都有可以共情的点。

男女主就不必多说了。

女主的确杀了人。

但前提是她被恶鬼般的叔婶辱骂欺凌折磨了十数年，还要被糟蹋身子卖进窑子。

男主确是有所图谋。

可他陈永仁般的境遇，逼得他不得不剑走险锋，他可以不在乎自己的性命，但家中的老母和自幼失去母亲的女儿还要有人保护。

女主的母亲，起初她对女儿的做法的确很难让人理解，但自打知道她经历了什么之后，她做什么我都支持。

女主的父亲尤其值得说道。

一个大奸大恶之徒，也有着可怜之处。

他这辈子只图谋两点。

一个活下去。

另一个得到阮惜文的心。

后者更显悲剧性。

庄仕洋的一生，用他的话说，“父亲暴戾专横，母亲怯弱自私，初入翰林院，处处谨小慎微，却仍被一帮高门才俊排挤嘲弄欺辱”。

只有阮惜文，给过他尊重。

他想得到阮惜文的心并非他有多么霸道，看上谁就非谁不可。

而是这茫茫沧海，庄仕洋只在阮惜文一人身上看到过光亮。

他的做法固然让人痛恨，但他的出发点，谁又能说不让人唏嘘呢。

不止这些重要角色，剧中的庄家二小姐、四公子、小娘，包括柴靖、苗贵妃，哪怕是庄家的几个嬷嬷。

每个角色的行事，都不是胡来，而是遵循角色自身性格与遭遇而进行的编排。

如二小姐，不是没来由就看不惯女主，而是因为她与自己心爱的男人走得太近。

四公子，他虽百般小丑行径，可他明白二姐是真对他好，他就要为二姐出气。

小娘，囿于见识，以为阮惜文母女都如她般扒高踩低。

坏心眼频出，觉得只有夺得主母位置，才能和孩子过上舒心日子。

还有柴靖的纯粹，苗贵妃的慨叹，那几个嬷嬷鲜活的形象等等。

剧中的每个角色，都是有人味的。

不过话说回来，虽然剧集在故事和人物方面都做的不错，但最打动我的，还是剧集的主题。

说来不过四个字，女性抗争。

更确切点，封建礼教下的女性抗争。

阮惜文与苗贵妃的对话，道尽千年来女性境遇的凄凉。

入了宫如何？

一个金雕玉砌的牢笼罢了。

看似荣华，实则步步凶险，宫斗深似海。

连每年省亲的机会都要跪地苦苦哀求。

让人感慨的不是贵妃的遭遇，而是她的经历所折射的民间万万女性。

贵妃好歹还有“看似的荣华”傍身，而那些民间女性呢？

官宦之家的贵女阮惜文什么下场？

小娘周如音，奴婢般的地位，为过个好日子与天斗与地斗，又是什么下场？

衣食无忧的她们尚且如此，遑论食不果腹的芸芸女性？

庄寒雁作为女主，图的是什么宏图霸业，君临天下吗？

不。

从头至尾，她只是想有一个家。

一个温暖的家。

仅此而已。

庄寒雁如此。

阮惜文也是如此，苗贵妃亦是如此。

不像男性作品里，男主想的是征服世界，天下无敌。

时代困局下的女性，想要的只是一个温暖的家，这就是她们唯一的念想。

为了这个愿望，她们要为之奋斗一生，乃至付出生命。

这大概是《雁回时》最触动我的点。

最后，回过头再来说说它的缺陷所在，也就是我开头所提，导演的水平问题。

全剧推进故事的过程中，充斥着大量的人物独白、解释。

剧中曲折的故事、深层的隐情，靠的不是情节的层层推进、蛛丝马迹的抽丝剥茧，而是一到关键情节就让人物自己跳出来，将真相尽皆吐露给观众。

这种感觉是非常跳戏的。

因为角色已然不再是真实的人物，而粗暴地沦为了编剧的传声筒。

导演可能是图省事，也可能是天赋所限。

举个例子，本子上也许是这么一行字：那日回城后，庄寒雁等了许久，却未见傅云夕再有任何动静，她心中越发不安。

正常点的导演，会用几段场景拼接，这边傅云夕日出日落生活照旧，数日皆如此。

那边庄寒雁在院里走来走去，不时望向大门口。

可《雁回时》怎么拍的？

直接让庄寒雁以一段内心独白说出自己的不安。

“那日回城之后，我等了许久，他却再也没了动静，也是因此，我心里更加忐忑不安。

”包括之后不少情节上的反转，皆是这样的呈现。

说白了，这是电视剧。

不是给有声小说配画面。

情节是要让角色演出来，而不是靠角色的嘴说出来。

作为一部悬疑占了不小比重的作品来说，观众该是主动的真相狩猎者，而不是被动的信息接收者。

这二者在追剧沉浸度上，有着质的区别。

那种重大秘密的揭露伴随着人物的犹疑、掩饰与渐进认知，在本剧中是没有的。

取而代之的是，角色在错愕之后的疯狂坦白。

好的悬疑应如多米诺骨牌般环环相扣，而不是在终点突兀地竖起告示牌，揭晓所有答案。

那一幕幕强制性的真相吐露所制造出来的戏剧性高潮，所体现的是导演对人性复杂性的廉价处理。

他的手法，不像是在拍影视作品，而是像在拍短剧。

只一味追求故事上的推进快感，而忽略对戏剧张力的巧妙处理。

好似把观众当成了襁褓孩童，什么都要给解释一下。

导演如此的处理方式，可谓极大削弱了《雁回时》潜在的力量感。

因为女性的抗争从来都不需要注解。

沉默里的裂痕，往往比呐喊更震耳欲聋。

可显然，导演不懂这个道理。