东京少女

一部关于穿越的电影。

地震，虫洞，女主未步的手机的穿越。

促成了男主与女主的相识。

借助月圆之夜和一百年前的人手机通话，想来真是不可思议。

于是两个年轻人——现代的未步，明治维新时代的时次郎彼此产生了依恋，即使相隔百年，即使永远无法遇见。

在百年后仍然存在的街道上漫步。

饭店吃饭。

在首饰店里买下镜子赠予未步，时次郎在镜子背面写上“纵使时光相隔百年遥，仍感你心近在咫尺”。

他告诉老板，将这面镜子保存好，因为在100年后会有一个女子来取。

老板将他当成傻子，但老板5岁的女儿七海却牢牢记住了这句话。

当百年后的未步去取镜子时，七海已经是个高龄的老奶奶了，见证了百年的这一幕的她却在此时再也忍不住眼泪，当她拿着未步的电话和100年前的自己说话，并嘱咐5岁的自己一定要好好保管这面镜子时，我再也不能平静。

手机终有一天会没电而断了联系。

但是剧情并不是因此而结局。

未步的文学教授的父亲告诉了一个让她震撼的消息：宫田时次郎，为救落水少女死于1912年4月21日，而4月21日，正是时次郎去出版社交稿，未步和时次郎相约通话的日子。

为了救溺水的七海，时次郎不顾未步的苦苦哀求，最终还是选择了自己的命运，还是跳入公园的池塘。

此时我才明白，老奶奶七海在电话里流着泪感谢时次郎的原因。。。

在现代的那个公园的池塘边，一块树立着的小墓碑，上面刻着： “時は離れてるても、君の心は近くに感じる” 纵使时光相隔百年遥 仍感你心近在咫尺 未步找到了时次郎的遗物，并为时次郎出版了百年前未出版的小说“漫步于未来的少女”，那是时次郎写给未步的情书。

电影到此截止。

知道注定是悲剧。

但还是流泪不止。

于2022年8月20日周六2:40分看完。

心绪复杂。

时光飞逝，08年影片22年看，转眼已是14年。

看着影片的时候，那故去的符号，仿佛又在记忆里鲜活起来。

说到08年，浮出的记忆碎片是奥运，还有老式电脑里的游戏，还有幼年时期忐忑不安的心情，一腔心事独自消化的年纪。

对未来什么也不懂，只是单纯得上学，顺着时间的脉络随波逐流。

拥有智能手机的时间很久，久到翻盖小手机都在时光中蒙上了回忆的轻纱。

以前不知道什么地方，会自己亲身走一遍确定，现在不知道什么地方，手机上搜索一下。

多么便利，人性的幽微之处。

我们把一切未知交给手机，自己现实生活变得空落落。

因为方便，那种不便的生活方式已经成为落后。

即使有所反思，也不会倒流了。

是什么时候变成这样的，不知道，一切仿佛都发生在悄然无息中。

渐渐地零落了现实，专注于手机。

专注于手机，现实又更加凋零了。

分给现实的时间这样少，对人更是匆匆一过。

从本片来看，精神恋爱得以发生有一个很重要的条件：双方都是文学青年，或者说至少要有点文化修养。

有了这个前提之后，恋爱双方就可能达到一种心灵交汇的境界，于是精神恋爱便发生了！

女主角生活在2008年，某日在一栋出版社大楼下楼梯时遇到地震，手机从楼梯缝隙中掉下去，穿越时空，砸在了1912年的男主角头上。

于是，现代高科技产品便成了联系两人的纽带，而更神奇的是，即使穿越时空，手机依然能发挥通讯功能。

只要在有月亮的时候，两个人就能通话。

于是，一段跨越时空的恋爱就有条件发生了！

由于诸多偶然巧合的存在，为恋爱的发生创造了更多的条件，两人之间的心理距离越来越近。

譬如两人恰巧都是文学青年，都有写小说的志向；两人都失去了一个至亲的亲人，男主角失去了母亲，女主角失去了父亲，都体验过失去至爱的痛苦，以及对失去另一个亲人的恐惧。

同时，男主角作为有潜力的文学青年，具有丰富的想象力与创意，并将之发挥在谈恋爱上，于是理所当然地打动了女主角的心。

具体他是怎么做的，可参见电影中穿越时空送镜子的段子。

由于两人不在同一个时空，手机又有断电的一天，所以这是一段注定没有结局的恋爱。

那编剧要让它怎样收场呢？

如果等到手机没电，两人的联系无疾而终，那就尴尬了。

所以，必然要有一个震撼人心的结局。

对于恋爱故事来说，想要让结果轰轰烈烈一点，最常用的手段无非是让其中一个人死去，这一点可参见屡试不爽的韩剧。

在这部日本影片里，男主角也很不幸地死去了，并且还死得很有中国特色：见义勇为牺牲自己跳河救了一个小女孩。

为了让这个伟大的爱情故事更伟大一点，屡遭退稿的男主角临终前未发表的一部小说，终于得到了一位2008年的出版人的认可，并被称为“足以改变日本近代文学史”，而这部小说就是以男主角与女主角的恋爱故事为内容的。

由此有志于文学创作的青年们也可以借鉴一点经验：要写出伟大的小说，需要经历一段伟大的爱情。

而什么是伟大的爱情，可参见本片。

无性、无结果的希望、有精神交流，男女主角要很聪明，当然长得好也是必要条件，毕竟没有人希望在书中或电影电视中看到丑陋或长相平庸的主角。

而说到聪明这一点，要怎样判断呢？

让我们来看一看女主角。

整部影片得以发展下去，很大程度上就归功于她的聪明。

她可以从男主角告诉的地址判断出对方不在这个时代，她可以看到月亮时便知道有月亮时才能和男主角通电话，她的聪明简直和爱因斯坦有得一拼。

由此，如果不能找到像女主角一样聪明的恋爱对象，就不要憧憬伟大爱情的发生了，文学青年们的文学创作也要另寻他法。

归根结底，这只是一部充满幻想色彩的现代泡沫爱情故事，供观者娱乐身心。

但本娱乐青年在娱乐它的同时，聪明的头脑也在活动着，从中揪出了有点意思的主题。

归结起来有三点。

1、时间与存在穿越时空被用在影视作品里并不新鲜，港片里尤多见。

在这部影片中，看到男女主角用手机通话时，我突然觉得穿越时空有了一种现实感。

在我们的生活中，手机缩短了人与人之间的空间距离，让两个相隔千里的人也能彼此沟通，就仿佛两人正面对面一般。

那么，为什么不会有一种工具用来缩短时间距离，让两个相隔百年的人也能彼此沟通呢？

时间与空间，构成了我们生活的时空，它们只是两个不同的维度而已。

既然空间可以被穿越，为什么时间不可以呢？

而假设时间可以穿越的话，必须有一个前提，那就是人在不同时间的存在。

但这一点恰恰是为人所不理解之处，过去了的人与事就不再存在了。

我不禁想起高二时某一瞬间的感觉：春天，走在教室外的走廊上，身旁是桃红色的墙，我突然在想，已经过去的一切都去了哪里呢？

昨天的我去了哪里呢？

消失的时间又去了哪里呢？

那一瞬间的奇妙感觉给我留下了异常深刻的印象，至今仍然会常常想起。

时间里的存在，只是一种精神上的存在吧。

宇宙很神奇。

2、命运与反抗2008年的女主角，在男主角即将死亡的前一刻，从陈年旧报上看到了他死去的新闻，于是打电话给他（我们就不要再去纠缠这时有没有月亮了，情节需要），希望能劝阻他不要去救落水的小女孩。

男主角明知道自己要死，仍然义无反顾地奔向公园小池塘，去救落水小女孩。

而这个落水的小女孩，就是男主角买镜子那家店老板的女儿，正是她帮男主角保管镜子，直到女主角在百年后来取。

不过由于男女主角穿越时空的关系，所以男主角买镜子和女主角取镜子发生在同一时刻。

而对于小女孩来说，保存镜子却用了近一百年。

而且要是没有男主角舍身相救，也就没有她百年的寿命以及近一百年的等待了。

如果女主角不打电话给男主角，那么男主角可能还不知道前面小池塘有人落水，也不知道落水的小女孩就是镜子店老板的女儿，那么说不定男主角也不会死。

那么是否可以说，是女主角促成了男主角的死呢？

对男主角来说，百年之后的女主角在这里扮演了一个预言命运的角色。

她明明白白地说，你今天要死。

面如此确定的命运，男主角是否还会做出选择呢？

在那一记得，我们又是否能期待他改变自己的决定，从而改变历史呢？

被注定的事情是否真的是一种必然呢？

男主角明知将死，依然奔向死亡，救了落水的小女孩。

来推测一下他的动机，其一，善良的本性，不能见死不救；其二，小女孩对他有着特殊的意义，正是这个小女孩帮他把镜子送给了百年后的女主角，并且在百年后不定期通过那个神奇的手机对他说了一声“谢谢”（看到结尾时，我才明白已成百年老妇的镜子店女孩为什么会对男主角说谢谢），所以男主角可能是为了爱情而义无反顾地奔向死亡。

记得邵毅平在他的《小说：洞察人性的智慧》里，也讲了一个类似的有关命运的故事。

他最后总结说：面对那似乎注定了的命运，人们总是会反抗，尽管反抗可能是无效的，但人却依然通过主动选择维护人之为人的尊严。

电影的男主角明知将死依然勇敢前往，这其实也是他的一种主动的选择，这个选择以善良的人性和爱情为终极价值，同样体现了男主角做为人的尊严。

3、情感与孤独揭开影片表面跨越时空的科幻色彩，其探讨的本质仍然是两个字：感情。

其中包括两种情，一种是爱情，一种是亲情。

两种情在本质上具有某种相通之处，那就是对对方在时间和身心上的独占欲。

而之所以会产生这种独占性，原因不外乎两个字：孤独。

所以女主角未步会反对她的妈妈再婚，害怕妈妈被另一个男人占有，自己则是独自一人。

而最终得以从这种恐惧中解脱出来，放手让妈妈去拥抱自己的的幸福，则是因为体会了爱情，尝到了相爱的两个人想要互相拥有的感觉。

由此我们也可以得出一个结论，那就是爱情比亲情更能让人解脱孤独。

如要再要深入分析原因，那么只能从时间上寻找答案。

父母与子女相处的时间具有不对称性，也就是一个先一个后，互相重合的只有中间五、六十年左右的时间。

如果不发生意外情况的话，父母会比子女先行离开世界，因此子女就会独自渡过一段没有父母的日子，所以子女会寻找一个可以一直陪着他的人，而不是将希望全部寄放在父母身上。

而在父母与子女共处的五、六十年里，双方在经验、感觉方面也具有不对称性，父母总是比子女要先经历人生，尝到人生的酸甜苦辣等各种滋味，因此双方无法在同一时间里产生共鸣。

而共鸣则是让人摆脱孤独之感的重要因素。

所以子女一般会与同龄人发生爱情关系，因为同龄人之间更容易产生共鸣。

精神恋爱的一个必备因素就是强烈的共鸣感。

影片中的男女主角都是想写小说的文学青年，这种共同追求很自然地让彼此心灵贴近，毕竟文学本身就是一种与心相连的东西。

其次，两人都有失去一个亲人的共同经历，女主角失去了父亲，男主角失去了母亲，这让双方都体验过失去至爱的痛苦，以及对失去另一个亲人的恐惧，说到底也就是对孤独的恐惧，因此两人能够互相抚慰。

由于男主角比女主角先失去母亲，因此先于女主角从对孤独的恐惧中解剖出来，所以在这件事情上更多的是男主角安慰女主角，并帮助她从对母亲的独占欲望中解脱出来。

当然，这也让女主角将心理与情感依赖转向了男主角，于是才有了这段恋爱的发生。

A.縱使時光相隔百年遙。

仍感你心近在咫尺。

所謂情書。

那麼大概我們的確應該是在討論壹本書吧。

無關收發。

那麼書寫時候的情分用了幾帕就不必深究。

空間的交織。

時間的沉澱。

無數必然的巧合讓人心顫。

曾經。

我愛戀的男子提到時無間。

一如空無間。

痛苦中的沉靜安寧讓人強大。

我中意可可含量高的巧克力。

《東京少女》。

B.擬重疊的雙重標準。

感性的理性分子。

如果連我們都不能成為平行線。

那麼。

如果問起來。

一定都有個因由。

偶然這個說法不過是糊弄人的。

聳人聽聞或者平淡無奇。

我說。

有底線。

無極限。

冥冥之中的按圖索驥。

說出來實在了無生趣。

更無必要取專業角度。

啦啦同學說。

原來每個人到頭都只是愛自己。

我說。

每個人心裏都住著一個《東京少年》。

http://ashleyvivian.spaces.live.com/blog/cns!A2D218B02B27E74F!898.entry

纵使时光相隔百年遥，仍感你心近在咫尺！

时次郎明知死亡却仍奋不顾身去救九海小妹妹，而正因为手镜才得以百年完好，直至交到未步手中，也明白了当时百年后老奶奶意味深长的向时次郎道谢这部剧很简单却仍能打动人心，可见爱情的力量真的很伟大。

在爱情面前，年龄不是问题，比如39岁的法国总统马克龙与64岁的老师奇特；身高不是问题，比如22万粉丝的卷毛毛将与相差41cm的男友生活的点点滴滴做成漫画带给其他人欢乐；距离更不是问题，相差百年的距离都不能阻止相爱，何况其他。

我不记得是谁曾经说过，说在这世界上，有两样东西不是每个人都可以遇到，但是它们一定存在，这两样东西就是爱和奇迹。

“纵使时光相隔百年遥，仍感你心近咫尺”这句话让我至今留恋读懂了这句话，你就读懂了这部片子也许这部片子的情节，不那么新颖多姿却有这句话作为骨干抹去了所有的瑕疵时光逝去，当在未来的她知道他的卒时，他却依然没有违背自然规律的时候当那个老奶奶，激动的望着她，交给他嘱咐带给她的东西当她目光迷离在那句：“纵使时光相隔百年遥，仍感你心近咫尺”未来，现在一切的不可能，却有一切的息息相关现在的社会，带给人的压力，努力索取心理安慰，却只能向着已经逝去的人们还有，所有的机缘，哪怕爱情，终究抵不过现实他还是逝去了那份曾在的爱情哪怕再炽烈。

终将随着时间，变淡最多是她晚年回忆的一抹记忆。

仅此

我本來以爲宮本時次郎就是芥川龍之芥。

夏目漱石最後一個學生。

一生創作150餘篇奇幻小説。

這與宮本的未來多麽相像。

可見我比電視劇還要夢幻。

宮本沒能成書就死了。

和奇怪電話一起沉入水底。

他的手稿在八十多年后到了未步的手中。

未步是對的。

這是情書。

情書。

還有約會時候送的手鏡。

也許對於穿越時空的愛情來説是一個好下場。

可是。

只能對著播音台“你所撥打的電話不在服務區或是已関機”的錄音說出自己的心情。

只能對著隱隱的月亮微笑。

這還是悲劇的吧。

不過。

不管怎麽樣。

未步已經是個神奇的少女了。

有一個勇敢又聰敏的小男生。

與她一起逛銀座。

吃咖喱飯。

說出“时は离れてるても，君の心は近くに感じる。

<即使相隔百年，仍感你心近在咫尺。

>”這樣的告白。

夠美的了。

即使這勇敢又聰敏的小男生。

活在早于未步的百年前。

又有什麽問題。

即使這故事破綻百出。

又有什麽問題。

它還是夠美好了。

看完一部好电影。

就有想说不完的话。

《东京少女》我觉得它应该叫《步行于未来的少女》更好。

冲着夏帆和佐野和真去看的。

一部电影。

有时有一个感动点就足以让人陷入其中。

偏偏这部电影。

感动点不断出现。

如果没有那次黑洞。

那部手机不会从未步调到时次郎那儿。

那么。

这百年之久的故事也不会开始。

两个相隔百年之久的人只有月亮出现时能与对方通话。

当看到月亮的那一刹那。

是两人最激动的时刻。

两个有着相似经历的人。

从误会到相知。

彼此互相给予对方勇气。

让人感动的第一幕。

是他们的第一次也是唯一一次的约会。

两人走在相同的路上。

经过的风景却已经略有不同。

毕竟一百年。

变化是肯定存在的。

但是两人还是能在同一家店吃着同样的咖喱。

同声地说着“噢咦唏”这种奇妙地感觉只有他们自己能够体会到。

又走到百年之后还存在的一家店。

那面镜子。

时次郎写的那两句话。

还有那个“七海小妹妹”。

如果没有那通电话。

未步不会收到存放了百年的镜子。

如果没有那通电话。

老奶奶也无法和百年前还是小女孩的自己说话。

如果没有那通电话。

很多事情都会变得不一样。

“纵使时光相隔百年。

仍感你心近在咫尺。

”镜子后面的两句话。

未来的人知道历史。

却无法改变历史。

所以当未步知道时次郎会死的那一刻。

她拨通了电话。

可是即使知道了真相。

时次郎还是没有改变。

救“七海小妹妹”是除了他别人都做不到的事。

所以。

他奋不顾身地去了。

如果没有救小妹妹。

那么百年后的老奶奶早就不存在了。

那面镜子也不知道是否还会存在了。

如果没有救小妹妹。

那么之前与老奶奶通话中也就不会对着时次郎说“谢谢”。

如果没有救小妹妹。

时次郎也许会因为《步行于未来的少女》而成为作家。

如果没有救小妹妹。

会不会活到2008年呢。

可是。

这些都是如果。

世上哪来那么多的如果。

两人能相遇。

就是种缘分。

即使相隔百年。

一样会有爱情的火花。

我每隔一段时间就想看一下日本电影，贴心的钢琴插曲，清爽的蓝天白云干净清澈的女孩子简单的故事，总是遗憾结尾的恋情，旨在赚人的眼泪和让人为爱情感动一下。

这部电影是因为粉嫩的海报和芭比娃娃一样的造型吸引想着能能会是第二个《被嫌弃的松子的一生》。

可是……还是……老套……可能是类似的电影看多了，现在有太少的电影能让我掉眼泪了，最近的一部可能是韩国的亲情片儿《婚纱》，这部《东京少女》干净可爱的要命，像是写给孩子的童话，这种爱情电影就不要纠结真实性和其他的细节安排，就怀着简单的心情享受干净的画面，纯洁的大眼睛孩子，童话般不可能的爱情就好。

《东京少女》未步与时次郎的恋情并不令我感动。

我最喜欢的是七海。

当七海老奶奶对五岁的小七海通话时，我突然感到触目惊心。

如果和年少的自己相遇，会有怎样的对话？

我要她去做些什么事，可以弥补现在的遗憾？

又或者遇见年老的自己，我要追问什么问题，她不会不指责我什么？

而历史，在彼此的相遇后，会改变吗？

就像时次郎没有去救七海，他会和未步相遇吗？

但是未步还会得到那面小镜子吗？

老人遇过的世事实在太多，所以她不惊讶与年少的自己的对话。

而那段历史，是注定的；抑或是由于插入而插入的？

但是一笔的改变，又会引起多少的连环波动？

头脑打了很多结之后。

我还是放弃了。