相思树

当你向一个没有看过此片的人讲述，就会发现这其实是个并不出色的故事，充满了巧合以及许多人厌恶的善良、完美的零缺点主人公，一般情况下只靠着善良、坚强与爱链接的片子可以打动人，但只是因为感动而感动。

《相思树》是个例外。

起初因为是吴秀波主演所以找来看，不爱他的造型，刘海遮脸，弓背走路，软弱的样子。

看进去了之后，发现，就是有种神奇的力量支撑着这样一个人，绝不仅仅是善良就能解释的，所以我在想是谁，把这样一个简单的故事和人，演得这样的荡气回肠，充满力量。

每一个人，活着的死了的，得到了的失去了的，他们都为了自己的爱情拼尽了全力，他们付出着，回报着，纠缠着，放手着，他们孤注一掷，他们含泪转身。

到底为了什么，他们让自己活得这么不痛快呢？

其实答案早在我们每个人心中，康凯说，我们需要的其实并不多，但是这不多的东西里，有一个必不可少的关键，就是爱，偏偏这又是最难得到，超过金钱，超过权力，难到我们拼尽全力也无法得到，所以，我们开始自欺欺人，开始蔑视他。

看着的时候，好多次忍不住流泪。

并不完全是为了剧情，而是你觉得，这个世界上有人跟你一样，相信爱情，相信善良，相信无私，相信纯真，相信一切美好的东西都会被珍惜，这样的人还不止是一个。

相信有时不是一种态度，而是一种能力。

这话真不错。

从半路上开始看这部剧。

还记得是个星期天的晚上，拿着电视遥控器，准备随便扫扫，就去看书的。

恰好转到中央一套，画面上是上海典型弄堂区的一个天台，不知是清晨还是黄昏，阳光微温，优雅沉郁的一个少妇，有着精细冷漠的面部线条，有和蔼慈眉的母亲在旁嘘寒问暖，有英俊温柔的丈夫深情关切的目光，有怀中嗷嗷待哺的新生命，还有淳朴善良的小保姆的陪伴，人物的装扮和谈吐透露着家境的殷实，简直就是让人艳羡的人间幸福天堂，但她的侧影依然显得孤单、迟重。

好像是在天气渐凉的深秋，日光被风吹得摇摇晃晃，但仍明亮，为画面涂上一层金黄的暖色调，那一刻宁静和谐的让你觉得不安。

用的是类似电影《人证》里女主角跳崖自杀的镜头语言，从旁者的表情变化来讲述少妇的轻生，就是在那一刻，康凯（后来知道的）无声的抽噎、脸上肆无忌惮流淌的泪水、惊惧无助的眼神，将我击中，一个男人，中年男人，如此深切的悲恸，心一定是伤透了。

画面依旧很美，美的叫人觉得残酷，一朵鲜红的风筝在钢筋水泥的城市上空飘扬，轻盈夺目，不晓得是不是喻示跳楼轻生者丢弃自己的肉身后，灵魂随即升上了天空。

因为没有看前面的剧情，只觉得美好的东西在瞬间被那么轻易的不留痕迹的撕毁了，叫人惶惑措手不及。

重温《相思树》，仍然是看到尚洁的死就不再继续。

这个戏份不多的女二号是我最喜欢的角色，她的离去带走了整部戏的灵魂，我也再没有看下去的心思。

尚洁，这个备受观众非议的角色，我却如此喜欢和理解，并由此产生理解的同情。

她美丽、端庄、知性、温善、内心丰富、感情细腻，是我欣赏并渴望成为的那一类女性。

她是一位电台主播，总让我联想到现实中另一位主持人叶沙，她们应该一样的清高出世，一样的格物致知。

但是，在尚洁静若处子的外表下却有一个不安分的灵魂，用东方凌霄的话说就是，“面对生活，你永远都是双重的，既渴望安全，又害怕被禁锢，既向往自由，更担心会迷路。

”既贪恋惊心动魄的爱情，又渴望安全感和归属感，这是每个女人在感情上的愿望，但大多数女人不会幸运地两者兼得，需要做出取舍。

聪明女人当然会在理性的引导下选择后者，开始时尚洁亦是如此，选择和相恋六年的爱人康凯一步一步地走向婚姻。

但是，尚洁天生就是不甘于平淡的，执着地追求完美的人生，虽然那注定是一个不可实现的梦。

平凡世俗的谈婚论嫁让她有种从天上被打到凡间的感觉，她内心渴望的还是那种不被柴米油盐所拘束的生活。

她觉得内心不能被康凯所理解，甚至怀疑和康凯之间是否还有爱情。

在尚洁心里，爱情应该甜蜜、热情、神秘、不安，应该充满着憧憬、期待、猜测，而康凯追求的却是一种平淡朴实的生活，他认为爱情应该像《致橡树》所表达的那样，简单、踏实、深沉，那些犹豫猜测本来就不该有。

爱情的开始都是热烈甜蜜的，时间长了就会归于平静，变得像亲人一样，生活是高于爱情的，或者说，爱情本身就是生活，年少时被我们成为爱情的，不过是青春的萌动，真正的爱情必须和时日一起增长。

尚洁的爱情在理想的天堂和平淡的现实之间痛苦的沉浮着，这时，她遇到了东方凌霄，一位个性、张狂、充满激情的艺术家，他的信条是——“只管爱！

爱才是人性的最根本！

爱就要爱得纯粹！

”尚洁放不下康凯的贴心，却也被东方凌霄的激情和刺激所诱惑，她的心开始变得躁动和纠结，其实尚洁的生活从来就是单纯和美好的，美好得让人窒息，以至于她几乎有些变态地渴望波动和放纵。

终于，在婚礼前夕，她无法抑制地精神出轨，不顾一切地逃婚，去追随所谓的艺术式的爱情。

但是浪漫主义终究是靠不住的，不顾一切地追求虚无缥缈的东西到头来往往是飞蛾扑火，玉石俱焚。

艺术家的感情是流动的，激情来得快去得也快，东方凌霄是个道德上的混蛋，只是利用尚洁来迎合他的创作灵感，没过多久尚洁就被抛弃。

尚洁是一个精神贵族，或者说，精神洁癖，极端的完美主义者，如果犯了道德上的错误，她会无尽地谴责自己，偏激地惩罚自己，绝望地放纵自己。

她的眼神里有一种出尘和脆弱，带着不食人间烟火的意味，但心比天高者往往命比纸薄，她的理想主义在残酷的现实面前悲惨地幻灭。

她的死，那么唯美忘我，翩若惊鸿的回眸，带着一抹淡定坦然的微笑，在和煦的阳光下，像一只轻盈的风筝，升华在自由的空中。

那一刻，我忘记了尚洁的不贞，甚至忘记了她的死亡，我只看到一种执着，一种荡气回肠的壮丽。

我想起海子和他的诗——“面朝大海，春暖花开”，尚洁在内心还留有美好的时刻选择离开，不是自私和软弱，而是对人生的另一种解读。

这在我们看来是悲剧，但对她来说，或许是宿命，是解脱。

撇开道德不谈，尚洁是一个不折不扣的精品！

一个唯有死亡才能被世俗所珍藏的精品！

在我看来，尚洁的悲剧，其原因就在于体会不到平淡生活的真谛，其实能给她幸福和依靠的，真正值得她深爱和付出的，正是康凯那样善良宽厚的男人，像橡树一样默默守护在身边，在平淡踏实的日子里一路相伴，同担风雨，共享虹霓。

她在给康凯的最后一封信中写道：“直到今天，我才明白这个世界上只有你是最了解并深爱我的”，只是她明白得太晚了。

最后，附上一首高洁唯美的《致橡树》，尽管文字背后的舒婷大妈已经沦为一个麻将成瘾满口脏字的世俗女人。

我如果爱你——绝不学攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止象泉源，常年送来清凉的慰籍；也不止象险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，甚至春雨不，这些都还不够我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下；叶，相触在云里。

每一阵风过，我们都相互致意，但没有人，听懂我们的言语你有你的铜枝铁干，像刀、像剑、也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓；仿佛永远分离，却又终身相依这才是伟大的爱情，坚贞就在这里爱不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置足下的土地。

这个男人削肩，背微弓，刘海凌乱常常挡住一只眼睛，会靠着墙蹲着抽烟，走路的背影很懦，却不弱。

声音温和，眼神柔软，笑起来是真正高兴的样子。

我常常想这样一个男人，究竟哪里来的力量，面对生活所有的意料之中和意料之外。

他走出了几步，又回去了，没听周围人的劝，还是掏出了几百元给乞讨的母女，他说，万一她们不是骗子呢？

他对寥落失意几乎毁掉自己一生的东方凌霄说，你还有个儿子。

他抱着出轨并且为别人生子的妻子流泪说，我想对你好。

……我真爱这男人。

所谓担当，同爱一样，都是细微处见真章的。

只说康凯，不谈演员，真心喜欢这个角色，这么多年反复观看康凯真的我理想型本型，是我的白月光但有些剧情我是真的没看懂，康凯真的爱晓牧吗？？

后期康凯戏份很少，只有偶尔的几个片段比如他父母要他请晓牧吃饭表示感谢，他也请了，全家都去了。

晓牧有事没去，本来也没什么。

但后来他们撞见晓牧在和丛原见未来婆婆，康凯就一脸尴尬沉重的表情。

但妹妹问他为什么不跟晓牧表白，他说他不爱她，然后他就去美国了，很多年不回来。

（尼玛） 很多年后，已是中年人的晓牧泪洒采访，说尊重他的选择，他幸福就好。

他看到了，他很感动，但他依旧没有为她回国。

（再次不理解）我去，就这你跟我说这是爱情？？

换成尚洁，他不一早飞奔回国了？

到晓牧这，生生把她熬成中年人了他都没回来！

反正我是没看出来康凯爱晓牧，康凯对她是很好，但那是爱情吗？

还是说是中年人的表达太含蓄？

反正如果有人离开我很多年，且说不爱我，把我从一个年轻人熬成中年人，我是真的会相信。

（并且让他滚） 但《相思树》这首诗不就是称颂爱情的吗？

不做攀缘的凌霄花、而是要一起成长、互相依偎、共同抵御风雨的伟大爱情。

而且剧名也是《相思树》，真的很容易让人误会啊！

并且当年的新闻报道也一直把它和另两部剧，合称为爱情友情亲情三部曲啊 但看电视我怎么就看不懂了呢？

康凯真的爱晓牧吗？？

结局两人相视一笑，相拥着走向昔日最喜欢的厨房，过起了往昔一般快乐的日子。

那到底是爱情的相拥还是亲情的相拥啊？？？

以为今天不会有写点东西的意思，是听到了一首歌“你像我见过的那个少年，背着青春走在九月的街头”。

昨天突然意识到是九月的最后一天，看了一节课的杂志，决定下了课在校园里转转，想为今年的九月制造些回忆。

已经基本断了和外界的一切联系，一个人的生活清晰真实，仿佛能感觉到时间从手指流过。

每天的生活也很简单，有时甚至简单到一天只做一件事。

走到旧图的时候，被草坪里的那颗枫树吸引了，现在是他最美的时候，在草坪里留恋了近一个小时之久，画了两张画。

我现在特别享受画画时的安静与忘我，每画一张都跟梦游一样，我可以什么都不想，完全融化在山水之间。

我歧途去寻找一种从精神到物质都能满足我的生活方式，可以将爱情或者说是男人忽略成一个符号。

细细想来，其实我一直都这样，没有对任何事彻底失望过包括爱情。

这几天在看一个电视《相思树》，让我想了很多。

艺术家说：知道我为什么喜欢欧洲电影吗，只管爱，爱才是人性的根本，爱就要爱的纯粹。

面对生活你永远都是双重的，既渴望安全又害怕被禁锢，既向往自由更担心会迷路。

你讨厌现在的生活，你渴望的是不受家长里短、才米油盐所拘束的生活。

艺术家的话击中了她内心的矛盾，她说其实你挺懂我的，只不过在安全和自由之间我已经选择了安全。

当她挣脱艺术家的那一刻，艺术家以一个华丽的平线坠落黄浦江，她从此陷入这场疯狂的游戏。

她在结婚前一晚离开了她的宝贝，她的宝贝，是她在生命的最后时刻才明白的，也是留在遗书里的晚歌。

当她再次出现的时候，依偎在冬天后海的石栏上，怀里是半瓶未喝完的酒。

艺术家说跟我回去吧，“滚”，那好我们以后各走各的。

后来艺术家再对她说“你只是我视觉里的一个符号，我给不了你特定的爱，而你没法像我一样生活，因为你不是艺术家。

”我想她还是没明白，明白离开她的宝贝后她要追寻的生活。

对于她，很多人会用虚荣、自私来指责。

我呢，会说活得不明白。

阴柔和阳刚分别是女人和男人的代名词，也是女人和男人的根本区别。

女人和男人在一起，就应该让男人更阳刚，这是女人的使命。

假如你给不了，就应该选择离开他。

我的导师是一个好女人，她在我打算休学的时候指点过我“我们女人有时没必要做那么多事，有些事应该让男人来做。

”这也是我渴望的生活，只是这样的幸福对我而言得到的要比别人艰难。

我一点把握都没有，我现在唯一能做的就是让自己变得更自我。

假如一天爱情抛弃了我，我依然能活得优雅从容。

我最不能忍受的就是违心，就算生活不揭露我，我也会把自己折磨死的。

所以注定了我只会要爱的纯粹，而这已经脱离了生活。

我喜欢纯粹的人，能看到他们心中那份赤子之心，他们想靠自己的力量做一件事，他们想要在混沌的世界里开辟出自己的一块纯粹的土地，尽管他们自己后来已经失望得不再承认这个初衷。

想起了三年前给自己的名字“田阳”写过一段诠释：生长在田野里的向日葵，永远是那么任情纵性，把头高高扬起，在风中轻舞；永远是那么桀骜，带着质嫩的野性，且不失生为夏花的灵动。

三年后，在看到这段话的时候，我很欣慰。

年少轻狂里透出的是对模糊未来一个纯粹生命的坚信。

我更欣慰的是，三年后我还是原来的我，还是在独守着内心的那份纯粹逆流而行着。

只是现在的我更孤独，更不爱说话了。

其实我骨子里是一个乐观的人，因为我的童年天真烂漫，肆无忌惮。

只是现在的这份快乐需要被人点燃，当火熄灭了，我又会回到自己垒建的城堡里，孤独的活着。

李B在反复吟唱着：“我想给你三万收买这婚姻，和那个陌生的女人虚度这时光 。

一个电话打出了我的眼泪，往事涌上心头青春就散场 。

只不过是一场游戏，只不过是一场游戏 ，只不过是一场游戏，只不过是一场游戏 。

”————于2010年9月30日

我觉得，所有爱过的，没爱过的，为失去而痛苦的，因得到而患得患失的，还在爱中苦苦挣扎放不下的，或者已经放手仍难以释怀的，都应该看看这部《相思树》。

这是部感情戏，或者更准确一点说，讲述的是人在感情中的坚守与成长，进退与取舍，由小爱进而大悟。

深以为，康凯是一个有大智慧的男人。

很多人在看剧时都会忽视这一点，而把落脚点放在康凯的“好”上，甚至错误地以为这就是懦弱。

比如，他原谅了尚洁的背叛并重新接纳，包括与他没有血缘关系的孩子，并视如已出；又如，他为了成全晓牧与丛原，狠心拒绝晓牧，一个人远走他乡，在异国孤独地承受一切，等等。

其实就连秀波在采访中也提到，他在拍《相思树》时的愤怒，好几次想拨枪，又发现不是年代戏，他没法拨枪，只能作罢（笑）。

康凯的大智慧首先体现在他的“勇”。

尚洁在婚礼当天弃康凯而就东方凌霄，照金山的脾气，东方凌霄那**早就不知道身中几弹，剁碎丢黄浦江喂鱼了。

康凯呢，几度离合后，他搂着尚洁说“我只想对你好”，失而复得后的泪水，是怎样地令人动容。

尚洁自杀后，面对没有血缘的儿子，将其视如已出，这份胸怀，岂是懦弱？

什么是勇？

记得秀波在访谈中曾经谈到，他从大儿子憨憨身上学到的品质是勇敢。

憨，上面一个敢字，下面一个心字，合起来正是“勇敢的心”。

所谓勇敢，并不是你看上一个漂亮女孩，鼓起勇气问她要电话号码，或者遇着一伙歹徒，你一人冲上去搏斗结果人**两刀这就叫勇敢，勇敢的前提是存一颗憨厚之心，小事能糊涂，大事看清楚，遇事审思慎断，像康凯说的，“让别人占便宜”，没有大智慧的人做不到这一点。

有趣的是，有时我们可以毫不含糊地为别人战斗，却往往执着于眼前的蝇头小利不放手，勇，不仅是大阖大开地进，也是适地适时地退。

其次，康凯的大智慧体现在他的“放”，在处理尚洁的背叛问题上，他没有记恨，尽管有不原谅，有纠结，却还是选择放手，并且在得知豆豆非已所出后，放下心结，全心全力承担起父亲的责任，即使在再逢东方凌霄时，他也以一颗宽宏落定的心将“放”做到了极致。

面对丛原，他坦言有嫉妒，但只要晓牧快乐，他便深感欣慰。

这便是康凯的慷慨，让人击节赞叹。

让人赞叹的还有康凯的“退”，在事业发展的黄金时期拒绝了美国公司的高薪转而开了一家小餐馆，经营得有声有色，小餐馆里，他笑着对晓牧说，“人真的需要那么多吗？

”是啊，人真的需要那么多吗？

可就是这样简单的道理，尚洁付出了生命的代价才明白，丛原和康慧直到失去后才明白，而被物欲扭曲灵魂的晓朴，至始至终，他都没有明白。

“收”是康凯的另一种智慧，出狱后他几度狠心拒绝晓牧，收起满腔感情，很多人都说他傻，面对这样垂手可得的幸福，他到底在纠结什么？

可是，生活是现实的，如果当时他们结合，对晓牧而言，无疑是自毁，至少，没有之后奋斗成功的晓牧。

最后一集，很多人也非议过康凯中大奖有点不太现实，可是我以为这恰巧是神来之笔。

中奖的关键不在于命运对好人的眷顾让他可以衣锦还乡，而事实上康凯在美国的事业成就足以让他荣归，但为什么又要安排他中奖呢？

很简单，当康凯把奖金全数捐出，媒体包围了老久时，撩下名利的康凯却独立于镁光灯外，从容抽身而出。

在他站在事业和运气的巅峰足以荣归的时候，却选择收敛光芒，继续平淡，让人一扫之前的抑郁，大呼，“精彩！

”简而言之，康凯的大智慧就在于，他知道在纷乱的人性中如何进退取舍，如何安身立命，知道什么样的选择会最大程度地惠及别人，可偏偏漏掉的唯独他自己，唯独晓牧始终不渝的心。

相信如果我是晓牧，也会做出同样的选择。

丛原不是不好，相反地，他是太好，好到像超人一样可以包揽所有的麻烦，但好的不真实，好的太强势，让人落不了地，而康凯，会像涓滴细流一样靠近你，温暖你，尽管带点小纠结，还有点小落魄，但他真实，真实到会点着你的鼻子叫“傻丫头”，会踩着摩托车一路脏兮兮地带你去菜市场讨价还价，说我给你做好吃的然后哼着小曲下厨忙碌，甚至能够让你重燃希望，立志成为他“近旁的一棵木棉，做为树的形象和你站在一起”。

《致橡树》这首诗作为本剧的灵魂贯穿全剧，三次出现，三次掀起全剧的高潮。

其中康凯朗诵的那两次都让人潸然泪下，反正我是哭得不行了。

爱情是什么？

爱情不是攀援树干的凌霄花，也不是歌颂绿荫的鸟儿，更不是灰姑娘般嫁入豪门的平步青云，在这部剧里，爱情是一种平等，一种“分担寒潮、风雷、霹雳，共享雾霭、流岚、虹霓”的平等。

这才是伟大爱情的真正意义。

最后晓牧说，康凯这一页，她翻过去了，可翻得过吗？

翻不过，这是刻骨铭心，这是相互扶持着走过风雨，岁月洗礼过的，真正的爱，与先来后到无关，丛原悟了。

从这点来看，丛原是受惠者，做为一个在“霸气外露”的男人，习惯了给予，习惯了给予之后的回馈，可他真正要经历的，却是舍得，舍得一份刻骨铭心的，却不属于他的爱。

说到底，丛原只是一个闯入者，这样的闯入者，可以成为一份美丽的存在，甚至回忆，却注定无法在别人的故事里圆满。

他不是不好，而是康凯太好！

丛原的最后一个镜头，他放下电话，紧紧捂住夺眶而出的泪水，失声痛哭，这样一个人，一个看似坚硬实则柔软的男人，确实很能触动愁肠。

刚看完《相思树》，感触很多，胡乱写了一点。

发现凡是自己越喜欢的，好像越无法准确自如地表达。

真的感谢秀波，让我能够遇见你，喜欢你，喜欢你的戏。

我喜欢你不是因为你有多帅多酷这好那好，而是因为你的戏，你的人，真的教会我很多。

央1在播相思树的时候没太想看，后来发现有孙淳，马上找来花了两天看完。

看之前就知道丛原对晓牧的感情没有任何结果，于是下意识里并不希望过多见到丛原，不愿看到他眼里流露出的怜爱，透过有些游离的眼神似乎可以看到最终的失落。

在我眼里，丛原在晓牧面前总是自卑的，于是他显得敏感、易受伤，却宁愿故作镇定成全晓牧。

最终还是难以幸免看到他挂掉电话后的哭泣，随他落泪。

孙淳50的人了，眼神中的淡定说明了一种沧桑，无论是浦蒲或是萧晓牧都无法体会，这是他的资本。

萧晓朴，他的梦想就像他吞吐出的烟雾，遥远不可及，甚至连他自己都在迷茫，也许只有在康慧的面前，这种迷茫才会被拉近到焦点处，清楚却抓挠不到。

他有点儿像一只陀螺，被抽打着原地打转，渐渐要停下来的时候又被抽的旋转起来，速度到达极点时才发现，自己还在原地。

这只陀螺留下的最后一个表情很微妙，是看到康凯回到康记，也就是回到他姐姐晓牧身边的时候流露出来的，似是一丝放下一半包袱的微笑，只是不易察觉到。

陀螺终有停倒的一刻，那个时候不知有没有一只手捧起它。

看下来发现，只有康慧才是最真实的。

有点儿执着，有点儿傻。

她刀子嘴豆腐心，她所要的幸福很简单，也很现实。

她希望身边的人都面带笑容，并不深究这种笑容因何而来。

多现实的人都会被现实打击，但康慧最终还是会幸福是因为她没被现实锤死，心里永远明晰的知道什么该要什么不该要。

前阵子看过吴秀波演的剧，他演个坏人。

阴森范儿的。

看他做起好男人猛然有点儿不适应，好在他也有时不时的小爆发，比如对康慧的严厉。

让我想起我表哥对他亲妹妹的态度，在外人面前是从不让骂的，只有自己嘴里的责骂，听起来愤愤，却是极有感情的。

不想说康凯之为人，也许这样的人确实比三条腿儿的蛤蟆还难找了。

无论他最终是否回到晓牧身边，他十好几年中的坎坷影响着很多人，足以博得够他受用几辈子的爱。

总觉得片子里每个人都是可以理解的，甚至是尚洁的解脱。

她确实是勇敢的。

至少那纵身一跃并不迟疑。

不得不说的是陈樹比以前漂亮了，尤其是眼睛。

唯一不想谈的是萧晓牧。

我不确定她的幸福。

本来打了五星，但看到结尾，减了一星。

结尾，重团圆、中彩票、叙旧情。

仿佛只有丛原一个人是孤独的。

很悲。

也许新年钟声敲响，他还会拿出那张音乐卡片，听听晓牧的声音。

甚至日光，甚至春雨。

因为孙淳才看，看完总算知道为什么那么多人不愿萧晓牧嫁给丛原。

原来都是爱丛原的人。

因为在白玉兰奖上大满贯而看了《在黎明前》，因为感动于刘新杰与谭忠恕的兄弟情而发现了吴秀波，回头观赏《相思树》，看到了不一样的吴秀波，更看到了一个细腻感人的故事。

不得不说点什么了。

萧晓朴：实在是个不讨巧的角色，这个高大的男孩，眼睛里缺少一个大男孩该有的清澈单纯，反而带点邪气。

只有血脉没有亲情的父亲可以利用，改变自已命运的恩人可以动脑筋，只要不伤筋动骨，只要不触犯法律，只要能带来利益，道德什么的都是扯淡。

江山易改本性难移，我不认为最后戏剧性的众叛亲离能让他改变什么，依然有大房子住，依然有车子开，依然有总经理当，失去的，只是作为代价——他萧晓朴还能承受的代价。

康慧：她也是一个现实的标签，年轻，漂亮，聪明，有点自私，有些势利，想出国的理由有些牵强，但是她确实在努力。

越往后我就越喜欢她，甚至喜欢她略带鼻音、有点用力的演出，不管是任性、撒娇、抱怨、沮丧，还是最后心疼地掌掴她哥哥的时候，因为敢爱敢恨，因为真实。

她梦想着出国，看不起农村人，却还是愿意嫁给萧晓朴，还是跟他的家人和气地坐在一起吃饭；她厚脸皮地要收下丈夫的爸爸的钱，却因为丈夫利用他的爸爸而冷战；失望透底地离开萧晓朴，但是没有离开晓朴的妈妈；从来没喜欢过萧小牧，因为心爱的哥哥喜欢她，所以她要拉着哥哥帮他争取幸福，最后一集康慧在康凯肩膀上一把鼻涕一把泪地痛哭“你爱萧小牧”“哥，我好心疼”“爱不应该是快乐的吗”，然后兄妹不再说话，一起牵手离开，这样煽情的场景，我想没有人能不为这对兄妹感动。

尚洁：幸福来的太顺理成章，太悄无声息，淹没在这个美丽躯体下不安的灵魂里。

我是小牧我也会仰望、羡慕这个尚洁姐的：美丽，温柔，善良，聪明，更重要的是，她像女神一样被呵护着，只是她浑然不知。

也许她跟康凯都是彼此的初恋，太长久的相守，变成了亲人；康凯很纯粹，爱她就是对她好，不受一点委屈，甚至不去明白她要什么想什么；尚洁想要神秘、猜测、不安的爱情，以为那才是爱情，可真当自己陷于猜测、不安的时候，却崩溃了：如果不跟康凯复婚，如果康凯做不到不计前嫌，如果尚洁能够忍受自己的出轨和背叛，如果没有豆豆作为她出轨的证据活生生摆在她面前刺激她，她也许能大彻大悟地平淡活下去。

陈数演的太好，那么“坏”，那么纠结，还那么让人心疼，这个女二的光芒完全把女一盖过去了。

所有的极端和巧合凑在一起，加上剧情需要，尚洁，变的非死不可了……那只红色的风筝，就应该一直飘逸在风里，轻舞飞扬，只有在天空才是她最美的时候，现实的土地容不下她。

丛原：我没看过原著，不管怎么说，现在呈现出来的丛原确实很韩剧啊，贵气、善良、温情、多金，无所不能翻云覆雨。

编剧说了，他的功能就是慧眼识珠，透过丑小鸭看到白天鹅并且冲破世俗眼光爱上她；这样还不够，还要在物质层面把女一从丑小鸭变成白天鹅，并在精神层面给予慰藉，最后拱手送给男一，谁让他是男二呢。

尽管狗血，通过精良的制作和孙淳成熟真挚的演绎，还是无数人被打动——孙淳大叔总是那么深情，并把这种感动跟心酸延续到故事的最后，尤其是最后的离别表白“为什么我们不能早点认识，这样我也能让你感受到我的那份心思”和掩面而泣时透过玻璃窗颤抖的肩膀——原来大男人哭起来比女人更让人动容。

感动归感动，等到全剧看完，方才发现了这部剧一个明显的问题：过分突出丛原，反而把男一康凯架空了。

尚洁的死跟康凯的入狱是小牧跟康凯感情发展的转折点，按理应该是在没有尚洁的日子里，康凯跟小牧继续发展，等酒越酿越醇，从相知到相守。

丛原在这个过程中无意地插足，有自己的追求是对的，给小牧造成选择的困惑也属正常，但是不应该登堂入室抢占风头。

劇中出狱后的康凯跟小牧沟通互动太少了，算一算对手戏就知道了，对上了永远那么苦逼，两个人總在隔离的情况下想象对方，最后居然还是走到一起，这是不符合情理的。

话说回来，也许是孙淳大叔本身的魅力太吸引人，这样的极品男太少太少了。

萧晓牧：很难过地在这位刚开始不看好的女一身上看到了自己曾经的影子：把真实的自己藏起来，为的是努力向他靠近，希望有一天能看到自己的心；却一次次擦肩而过，只能压抑着把过往沉淀下来。

个人觉得这个演员选的挺好，就是要略带青涩，略带土气，不太漂亮，但是清新。

在众主演都是中青年实力派的情况下，说傻就傻，说哭就哭，能有这样自然的表现已经很不错了。

有人说她是以爱的名义压迫康凯，我不同意。

我觉得她做的很好。

她前后两次追求康凯，都是在康凯失去尚洁孤身一人的情况；为了跟自己爱的人平等对话，她从不放弃努力，一步步成熟起来；尚洁回来了，她忍着眼泪劝他们复合，对着妈妈才敢哭着说“康凯哥要结婚了”；在她的相机里所有人都在笑，没有人看到她一边拍照一边抽泣；选择在康凯人生的最低谷表白，还勇敢地到工地找他。

在以后的日子里，每次看到康凯，提到康凯，她都忍不住哭，康凯也是，这不是深爱，是什么。

康凯：最近看的两部剧，吴秀波在里面都是略带慵懒、目光单纯的大孩子模样，一开始便猜到这样的人注定要受伤的，只是没想到后面的打击这么大，这么多。

这个温润、宽容的男人，在尚洁之前，还读不懂人心的纠结，看不到尚洁的精神背叛，也看不到小牧的痴心守候，直到失去所有，才开始变得敏感，变得脆弱，常常看他泛红的眼眶。

八年的感情，换来尚洁哭着要求离开，他发呆，做菜，倒香槟，吃饭，然后安静地放她走；尚洁背叛了他，还生了别人的孩子，但是那是他最深爱的女人啊，怎么能见她受伤见她无助呢，那句吼出来的“我想对你好”，和那双泪眼望着没有了尚洁的空荡荡的阳台，我已经泪如雨下，甚至自私地认为，尚洁为什么不能走的干净点好看點，非要选择这样惨烈的方式，用利刃把自己深深地刻在了康凯的心底，鲜血淋淋，永不痊愈。

很多人认为最后康凯对小牧的不是爱情，只是感动。

只能说這種誤解是該剧最大的硬伤，把康凯对小牧的爱铺垫的太浅，转变太突兀，愛情变得别扭。

但是本意康凯肯定是爱上小牧的。

康凯深爱尚洁，这是不会变的，即使爱上小牧也不会变的；但他并不了解尚洁，只是习惯性对她好；但是小牧不同，康凯跟小牧本就是同一类人，一样的善良，一样的宽容，一样的隐忍，一样的生活理想——不需要太多就已经很美，一样的爱情追求——“橡树”与“木棉”相濡以沫的爱情。

不爱，就不会逃避；不爱，就说不出那句决绝的“我不爱你”；不爱，就不会在吼出“我不爱她”时泪如雨下……在康凯带小牧去湖边的那一幕，就看到了爱情的雏形。

如果尚洁没有出现，丛原没有出现，这样的爱情就会很合理，但也很平淡。

只有经历不安、犹豫、困惑、委屈、最后失去，这种种痛苦，康凯的爱情才更加明确，更加无法回避。

最后，说点自己的观点：虽然感动，但并不苟同这样的爱情观。

爱，就要表达，而不是一味隐忍，就要追求，不是一味成全，除非不是两厢情愿。

既然有勇气为了你爱的人而放弃，为什么没勇气为了你爱的人而陪在她/他身边，克服一切给她/他幸福。