红蔷薇

艺术总监郑晓龙（《甄嬛传》、《红高粱》、《急诊科医生》），导演金晔（郑晓龙徒弟，曾担任《甄嬛传》、《红高粱》等剪辑指导，《芈月传》B组导演），原著编剧赵冬苓（曾获第24届中国电影金鸡奖最佳编剧、第4届中国电影华表奖最佳编剧、第28届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖），摄影指导于飞（曾获金鹰最佳摄影奖），美术指导刘路一（《白鹿原》），服装指导梁婷婷（曾获金马奖最佳造型设计），梳化指导（《捉妖记》、《金陵十三钗》）……坚信，只有成功过的人才知道怎么成功，只有制作出佳作的人才能继续质造精品，《红蔷薇》这一波幕后阵容，我给满分。

话说那日君浩登船离去便“似朝云无觅处”，前日扶桑归来，冷不防出现在南京黑簪巷的巷口边，容貌还是昔日纨绔公子哥儿模样，身份却俨然已是日伪特派员身份的他正在执行抓捕任务，无独有偶，又戏剧性地和我们的菜鸟特工女主迎头撞上，这个“来如春梦了无痕”的肖特工不简单啊，一出牌便是不按常理。

一顿嬉皮笑脸的胡搅蛮缠，顺利化解“前女友”菜鸟特工女主不与她“同党”被一网打尽的目的，并成功消除老狐狸陈得道的怀疑，要说肖大特工这个“急中生智”的本领还真不是盖的！

为了进一步警告小白女特工的too young too naive ，继黑簪巷看似轻薄实则是检查女主有无耳洞的细节并暗示其漏洞百出的借口是经不起推敲的提醒后，乘夜晚同住一个屋檐下之便，肖大特工肆无忌惮地敲开了小白的门。

可是对方似乎并不吃这一套，并反问他“不相信为何还要帮她”。

身份的特殊性让他并不能把话挑太明，最后只能用一句风情万种的“我行侠仗义惯了，最是怜香惜玉…”搪塞过去，还不忘再提醒她“这是在南京，要是下次碰到的不是我而是别人...”，南京，各派势力风云际会之地，可不是小白之前茅山那个单纯环境。

也不知道小白有没有听进去，但显然小白也非几年上海那个初会君浩被玉树临风体贴周到陪吃陪逛陪做头发外加修收音机的噱头噱脑的肖大公子噱得差点芳心大动的单纯的小姑娘了，到底也是经历过革命导师致远老师近水楼台的言传身教和茅山几年革命熏陶的育儿少妇一枚，貌似芳心并不为所动，并且还毫不留情地把我们的风情万种的肖大特工推出门外，可急坏了屏幕前的众多观众，纷纷主动请缨“放开她，让我来”！

春风化雨，这“润物细无声”的肖式毛毛雨，打乱了你的心没有？

CX的演戏，有一种“横看成岭侧成峰”的多面感，一颦一笑，动静之间，转换自如，游刃有余。

他一出现，像平静的湖面投入一粒小石子似的，涟漪一圈一圈地漾开来，感染力极强。

又像飞鸟掠过静谧的林子，呼喇喇带起一阵淋漓的林风，连带着其他的众鸟儿也活泼泼地生动起来，你来我去甚是热闹。

诚如英国诗人华兹华斯所言“所有好诗都是强烈情感的自然流露”。

演员演戏，最怕没有真情实感，也就是俗称的不入戏，看来看去都是本人的影子而非角色的形象。

然而，光有情感但以何种方式演绎出来也至关重要，多了让人觉得闹腾的很，少之就会让人觉得生硬不自然。

CX的演戏，需要展现公子哥儿一面时便是一副吊儿郎当的纨绔样，需要展现特工一面时便是成熟大气稳重大方的端庄样，微表情特别丰富，情感转切自如，说不出的舒适熨贴。

你说我颜控也好，戴了粉丝滤镜也好，总之观众的眼睛是雪亮的。

CX的特工形象，具体而形象，让我们看到了特工是人不是神，他没有三头六臂刀枪不入；他有血有肉，感情充沛。

他是机智的，化危机于无形；他又是邻家的，会跟女生献殷勤桃花朵朵，也会像个大男孩似的陪小盆友踢球...一个好演员，不仅要能淋漓尽致地展现自己的角色，也要能让他的气场渲染带动周围的环境和人群。

近两日的戏，谍战的氛围愈来愈浓，剧情也越来越精彩了！

这样的特工，颠覆了以往常见的我方特工巍巍然的高大形象，他耍贱卖萌，撩妹逗童，当然少不了跟对手的虚与委蛇，斗智斗勇，昨日一场“特派员，再加人就不行了。

哦，加到底”审讯戏中，特派员高冷又老辣，“假公济私”却让陈狐狸哑巴吃黄莲有苦说不出。

这些侧面聚拢起来，让人感觉到这个特工是活生生的人，而非高大有余可信不足！

毛毛雨，打不乱她的心，那明日呢，后日呢？

难得所以演员都喜欢的剧，支持一下，这剧确实不像传统意义的谍战剧！

侧重点不在谍战故事，而在女主的成长，我觉得也许更侧重诠释亲情，友情，爱情，革命激情与信仰吧！

这个剧整体说的特工的成长，主要是女主的成长，看她如何从千金小姐变成多面特工，但其实顾霜菊的成长也很有看点，我觉得这个所谓的成长应该包括她们主仆两人，因各自不同的选择和信仰走上了完全不同的路，他们的互相信任、互相牺牲，到最后互相利用和互相救赎，都是整个剧最值得看的地方。

其次是陈晓，一直都比较喜欢他演的戏。

他在这里的戏份少，但很有看头，33集他和夏雨竹第一次合作完成任务，松村死前说因为这场战争，整个日本帝国的男人都去战斗了，石油没了，钢铁没了，整个国家只剩下女人，拉着雨竹的手哭着想他的千代子，这段戏真的很动容，是那个时代每一个战士的心声。

今天刚看完，趁热打铁写一下这剧说实话，冲着陈晓看的。

说是男一，但其实是个镶边男主，戏份挺少。

不过看剧名就知道是个主女主的剧，戏份少无可厚非。

但……我个人觉得肖君浩最出彩：无论是角色本身还是晓的演技和颜值；第二出彩的应该是女二顾霜菊，原因同上；第三是陈得道😂第四是小和平，太可爱了哈哈😊emmm其他角色无感……

图片均来自微博@高冷居士_

剧里晓涂了黑粉，我觉得可以有，但涂的有点太厚了，比手和手臂黑了两个度😅不好看还是其次，关键是反而有点出戏。

而且他不是少爷吗？

演的就是游手好闲的那种，就算他是在伪装，其实做了很多事；那女主也在伪装啊，为什么女主就那么白？

越想越不合理（当然，这都是小事儿，也没什么）突然发现，我想说的就这么多😥真的没什么好说的，这部剧中规中矩

陈晓的戏份只有一半，本剧其实没有男主角，应该是二位女主，多位男配。

子珊，初见美，细看，美得无暇。

导演是整剧的灵魂，他的才华，更令此片熠熠生辉！

特别是大结局：最后雨竹与霜菊的这段，我哭湿了十张纸巾，为革命者的信仰，为誓死不投诚，不向祖国宣布叛国的夏雨竹。

从恒轩，志远……一位位革命者的脸庞，坚定的眼神，一一略过，最后面向大陆被枪决的革命者。

每一个细节都是导演思想的呈现，大结局是整剧的升华，点睛之笔。

首先这是一部侧重讲民国人生的影视作品。

它并不是一部着重写谍海风云的谍战剧，它是以女主角夏雨竹的人生经历为主线，着墨刻画了一个富家小姐在风云诡辩的年代里是如何一步步被逼迫成长为一位共产党员，直至最后为信仰而牺牲的故事。

雨竹前期的懵懂，初入谍海的不自如，面对质问时她略带闪烁的眼神，出任务时的拘谨和不经意间暴露的缺口，都体现了她初出茅庐的稚嫩和情绪化。

有些事情很难猜到结局，因为那个年代的很多东西都跟现在不一样，也不能用现在的标准去评判，就像伪装者里明台接到军统的命令去刺杀他的长兄，他虽然万般痛苦但仍然选择亲自去执行任务，那个时代信仰和亲情碰撞，爱和被爱里都交织着各种矛盾，而选择只是一念之间。

抛去剧中人物的各式身份，其实他们都只是大时代下的普通人，一样有普通人的情感，同样向往平凡美好的生活。

只是他们经历的一切和自身思想的转变无形中驱使他们走上了属于各自的道路，前行之路坎坷，而回头路亦难，仅一念之差，预示了悲欢离合，也注定了他们不平凡的一生。

家国家国，宋光他可能是有愧于国，但他真心无愧于家，心中有温情，只可惜回头路难，一错再错。

它的确讲述了民国人生，彰显了复杂的人性，也深刻说明了世界上并没有所谓的好人亦或坏人之分[兔子]里面的人物也颇具代表性，他们尽管信仰不同，身处不同阵营，但他们中并没有完全的冷血动物，内心深处仍存有一丝温情，不管是霜菊对小姐，陈得道对重生，包括君浩对成碧，最后的最后，他们道不同，君浩没办法救她，但在他离开之际，他还是让雨竹向其传达他去了日本，让姐姐放心。

让我记忆最深刻的大概就是君浩得知雨竹被捕之后的剧情，那一瞬间的沧桑无力，直击心灵。

恍惚看见她在笑，泪珠划过脸庞方知梦一场，大口嚼着米饭在和平面前强忍悲痛，笑中带泪......陈晓真的是一个神奇的演员。

一念之差，结局就不同了，其实我们看着他们演有时候会觉得这也不对那也不对，但是如果我们真正身处那个时代，会发现每一秒钟都意味着变化，生死一刹那。

最后我要向诸如王默一般有着向死而生的勇气的地下党员们致敬！

冲着杨子姗来评一下，致青春的时候认识她，只是停留在郑微的形象，之后再看她的作品时《重返二十岁》，复古造型真的很惊艳，就觉得怎么有这么水灵的姑娘。

一直觉得她挺低调的，安安静静拍戏安安静静结婚，看《红蔷薇》的一个重要原因还是为了再重温下她的复古造型，嗯果然没让我失望，里面的衣服既摩登又时髦，特别是成套搭配的洋装，那个时候上海的女人就该是这么精致。

还有一个让我自己很不懂得是只要她在剧里一哭，我也想跟着哭，只能说哭戏演的这么美还这么有感染力的女演员，不知道秒杀多少科班出身知会瞪眼噘嘴装傻白甜的……这种演员真的很值得被好好珍惜了

“这个时代的年轻人不是血淋淋地与现实对抗，而是丧丧地向世界撒娇。

” 上周这句话在微博首页刷屏，油腻的中年男人、秃头的90后和佛系追星的中年少女都深以为然。

被代表的我点开了几部刚刚开播的谍战剧，一部积压太久，人都太老，对话又太绕，不太对我的胃口，这部《红蔷薇》还不错，起码陈晓和杨子姗都是熟面孔，而且从懵懂无知到智勇双全才是我希望看到的特工正确打开方式，毕竟一个习惯撒娇的人，不愿意接受出场就开挂的设定，不够……精彩。

我想看普通主角的成长，看她的跌撞，看她的无助，看她披荆斩棘过关斩将，就好像自己也能从中吸取力量，然后用满满的元气，继续丧。

强烈推荐看《红蔷薇》，虽然女主不怎么讨喜，而且中间有20集不见陈晓，但是，他演的实在太好了，除了顾千帆，个人认为演的最有层次最灵动最讨喜的角色就是肖君浩了，他一出来，整部戏都活了，眼神戏太杀人了陈晓真的是难得既有颜值又演技杠杠的男明星！！！！

第47集，肖君浩得知夏雨竹被捕后，饭桌上那一段，先是内心悲伤的强笑，后是幻觉看到雨竹忍不住微笑着眼角滑落一滴泪。

这一段陈晓的演绎，绝对可以封神[赞][赞]不看真的会遗憾！！！

为什么这部剧毫无水花……明明算得上一部好剧来着，人物都很鲜明，也没有真正意义上的正派反派，大家都有自己的人生的选择，这决定了这个人物的命运，每个人都很有特色，而且大家演技都很在线，田雷谭凯真是演得好啊不服不行。

任致远是一个布道者，睿智、成熟、充满革命的热情，心怀信仰，起初从出场夏恒煊为他死这个戏份来看，我还以为他是被浓墨重彩涂绘出来的英雄人物，但后来夏雨竹救了他，他很爱吃，回想起他与夏雨竹初次见面聊音乐，我开始发现他是一个充满浪漫情怀的人，所以信仰和革命也走得很理想化，我觉得夏雨竹应该会爱上这样的人，果不其然。

但他和夏雨竹真正在一起之后我却有点失望，我总以为浪漫的革命家不该成家立业而是满怀希望，等待战争结束，直到夏雨竹去了苏南根据地，变成了土味女孩，跟着战斗热情高涨，又红又专完全将我击退的周大姐学习，我才意识到我把他想得太过理想化，他的浪漫体现在他的随性，以及他追求的自由。

陈得道这个人锋芒毕露，且见风使舵，所以在那个年代活得如鱼得水，从武汉到上海再到南京，谁得势他就跟着谁做事，没什么良心可言，就是自我、嚣张、苟活于世。

但后来他变了，因为重生，这种变化是慢慢体现的，铺了很长的线，从他最开始追求霜菊到后来求子心切，再到重逢时发现重生是个哑巴而和平却乖巧伶俐，他的心态是慢慢变化的，34集这里肖君浩来找他，他那么爱表现的一个人突然失了斗志，劝肖君浩为自己打算，他从前何曾在乎过旁人怎么说他，做了爸爸之后却开始思考舆论的指责了。

陈晓掉线二十集才上线，又是跟那年花开一样的感情线，不存在先来后到，先错过一场，再回来接盘。

但他跟沈星移不一样，沈星移单纯冲动炙热，而他游刃有余，玩味，自信，在乱世中寻求救赎的自我与使命。

他的戏份少，但很有看头，33集他和夏雨竹第一次合作完成任务，松村死前说因为这场战争，整个日本帝国的男人都去战斗了，石油没了，钢铁没了，整个国家只剩下女人，拉着雨竹的手哭着想他的千代子，这段戏真的很动容，是那个时代每一个战士的心声。

动荡的年代人人都在战斗，但他们也有他们的人生和成长过程，所以夏恒煊的自白书令人动容，松村想念千代子和故乡的眼泪也令人动容。

哎34集陈晓和杨子珊在PH的吻戏这段BGM太好听了，乱世佳人，风情万种。

陈晓刚出场修收音机的时候就完全将我击倒，我也想和他在灯红酒绿朦胧酒气中激吻。

这个剧整体说的特工的成长，主要是女主的成长，看她如何从千金小姐变成多面特工，但其实顾霜菊的成长也很有看点，我觉得这个所谓的成长应该包括她们主仆两人，因各自不同的选择和信仰走上了完全不同的路，他们的互相信任、互相牺牲，到最后互相利用和互相救赎，都是整个剧最值得看的地方。

当然有的人成长得很缓慢、艰难、磕磕绊绊，也有人是在经历生死考验之后，一瞬间成长的，肖成碧就是这样一瞬间成长的人。

从爱情的盲目到后来对事业的追求让她变得逐渐有些不可理喻，都是一瞬间感悟的事，这就是人生，但她这个人物也很有人物特点，她从头到尾有一点一直没变过，就是善于利用特权关系，却又死脑筋爱钻牛角尖。

所以汪精卫死后她依旧坚持跟随汪伪政府，她不留后路，并且大骂那些从南京去重庆，政治上不忠的人。

所以她和软弱，习惯性腐败、吃软饭、后来一蹶不振的宋光注定不会灵魂契合。

所以她这样的死脑筋，才会在一开头，盲目的爱上同样义无反顾的夏恒煊。

很惊喜杨子姗演技很稳定，她这个角色不必多说，很复杂，也很简单。

文字很容易俘获一个人的心，所以她在认识任致远之后，有几个深夜抱着他登在报纸上的文章睡去，从此后就爱上了他。

信仰也很容易牵动一个人的心，所以她爱上在地下汲汲营营工作的布道者，当布道者任致远死去，她从他手中接过信仰，随后又遇到了同样走在信仰路上的肖君浩，肖君浩教会她的是另一种隐秘而伟大的信仰，不在前锋，也不那么尖锐，但求自我救赎，自证大道。

像肖君浩那句没头没脑的毫无道理的口号说的一样，浓雾笼罩，风雨困城，需等夜幕降临，夜幕降临，一切就会过去。

他心不在黑夜，但他投身黑夜，他是黑夜里拨开浓雾的那双手。

夏雨竹和肖君浩在雨中在海边一问一答，对完这句口号，他们失落的信仰在这一刻归于原位，这一刻他们真正的相爱。