东京塔

我爱过一个男孩，爱的用力，最后遍体鳞伤。

最记得的是，不会表达害怕失去的方式，于是每次告别的时候都会拼命的拉住他的衣角，可怜巴巴的哀求他多留一会。

害怕松手，他就这样远去。

而他总是微笑，一把把我推开，四目对视，近在咫尺，心却远在千里。

我以为只要我一直用力，结局就会像大多数的童话那样圆满，只可惜属于我的那出童话像海的女儿一样，化作泡沫散进无边无际。

直到现在也不明白爱情是什么，但我相信它蕴涵着巨大的力量，大到可以抛弃你的性别、国度、种族、阅历，任你是豆蔻少年还是鹤发童颜都在它面前显得苍白无力。

《东京铁塔》里的爱情面临的是年龄和婚姻的双重考验。

透会在下雪天默然流泪，即使面对心爱的人也会倏然沉默，因为他害怕此刻的美丽不久就会转瞬逝去。

透爱的用力。

清水有太多太多的顾忌，四十岁的女人早已不再年轻，早已输不起。

三年，她周旋于爱和责任中，任是镜花水月也跌跌撞撞到毫无生气。

清水爱的用力。

不想用道德的尺度对这段感情左右标鉴，只是巴黎桥上的那个重逢，迎着落日的拥抱直暖到我心里。

可以相爱，真好。

女孩，看看这部温暖的电影，真正的爱情其实很美丽。

挥挥手告别象牙塔里的单恋，下一次不要独自用力。

会有人站在桥上等你。

“我现在这儿可以看到东京塔，你那可以看到么？

”“我这儿也能看到。

”“可是，我们在不同的地方。

”……可是，最后，你还是到了我所在的地方。

——《东京塔》文/杰夫很多东西，被我们记住，被我们想起，并不是真的就有多美丽，只是因为，它们承载了太多的记忆。

所以，即使再漆黑的夜里，依旧闪烁着动人光芒的东京塔，之所以皎洁，正是因为它的背后不知道隐藏着多少回忆和思念。

记得很小的时候，住过的那所老房子，躺在床上，抬眼就可从墙头的小窗口，望到故乡那高耸的电视塔。

我在那座老房子里生活了10年，也就望了那座电视塔10年。

我想，跟我一样，过去生活在那座电视塔下的蛛网般的弄堂里的人们，现在每每看到它，想必也都会或淡或浓地想起那些曾经属于各自的故事。

稍大一点，我到外地读书。

学校所在的城市夜空，时常绽放着娇艳的烟花，那些烟花总是把那座娇小的城市衬托得格外柔美。

也就是在那些绽放散落的灿烂里，我遇到了有生以来觉得最美的女孩。

我们认识，交往，一起拥有幸福，然后分开。

从此分隔两地。

如今，她早已结婚生子。

可是，无论我在哪座城市，当夜空闪起陌生而又熟悉的烟花时，我的脑海中仍旧会浮现出她的脸孔。

尽管，我知道，这么多年，彼此都应有了极大的变化。

可是在烟花深处，她的面孔依旧那样美丽澄净，就连脸上那惯常挂着的淡淡微笑也仿佛不曾改变。

再后来，我去到北京。

那座庞大的城市，庞大到令每一个新到那里的人都会觉得不知所措。

可是，就是在那不知所措中，我却记住了这座城市初秋傍晚斜斜洒下的阳光，明亮却不失温和熨贴。

后来，即使在其它城市，不经意间，看到天边夕阳浅浅地铺下温暖的光线，我就不由自主地想起那座城市的朋友，想起跟那些朋友穿过一条条安静地胡同，想起初秋那些胡同深处淡淡传出的桂花香。

如今，我房间的窗外，看不到电视塔；我所在城市的夜空，也很少有烟花绽放；而江南绵绵的细雨，也总是让我很少在秋天再去体味到同样温暖清爽的夕阳。

毕竟如同《东京塔》这样的故事，在我们的现实中太少太少。

因为，在现实里，东京塔尽管依旧矗立在那里，闪着同样的光芒，可是塔下的樱花却早已开了一茬又一茬。

所以，过去了，就很难再回头吧。

即使我们这些曾经在一座城市，仰头看过同样的景色；即使我们曾经喜欢过同样一本小说、喜爱同样一部电影、钟情于一样口味的咖啡，乃至于曾经痴迷于同一张唱片，可是我们后来也依然无法再次相遇。

即使再次相遇，我想，我们也无法如同《东京塔》里的透和诗史，可以那般热烈地拥抱在一起吧。

因为，我们本就在不同的地方，也因为，我无法去到你那里，你也无法到我这里。

和《绝爱》一样 这片子也仿佛一直在问 爱是什么。

《绝爱》拿两个男人来说 而这里拿大龄女人与年轻男人的故事来说。

所不同的是 《绝》太过理想化甚至神圣 而《东》显然是以现实为最基本的出发点。

老实说 我喜欢彻底的悲剧。

因为没看过江国香织的原著 所以并不清楚片子的结尾是否作了改动 但我并不喜欢最终还所谓留着希望实则拖沓的结局。

透应该长大了 成熟的清水没有必要为一个站点放弃所有的其他的风景。

倒不如喜美子和耕二 撞车的重逢和再度分别 有种弗拉门戈般的轰轰烈烈和火热 喜美子正是“热情与天真”的女子的代表啊不过毫无疑问 这片子确实有理由成为同类影片中的佼佼者。

你为其中的故事叹息 同时也被它彻底说服

喜欢喜美子忘情的跳着弗拉门戈，那一刻，我们尽情释放。

舞蹈透着感怀人生的无限悲凉，透着于黑暗之中奋发的不懈——某豆瓣网友说：“假如一个女人不再年轻了，心里还有隐隐的痛，无处说，那么应该考虑去跳弗拉门戈舞。

”同意啊喜欢小岛和浅野在落日余晖下忘情的拥吻，身边是塞纳河，深情款款，身边是巴黎铁塔，见证爱情无数。

那一幕，真庆幸，你们还爱着。

因为江国香知，才看了《东京铁塔》。

区别于《冷静与热情之间》，《东京铁塔》是两段忘年恋。

和《冷静与热情之间》一样，故事很简单，但布局背景都很文艺，边看边截图。

第一段——18岁的小岛和妈妈的好友，年长自己20岁的浅野。

这段感情在3年后公诸于世，其间，浅野的先生和小岛妈妈都发现了这段外人眼中的不伦之恋。

被迫分开的一段时间里，浅野还是和丈夫离了婚，虽然这个男人始终认为他的妻子离了他，是无法生活下去的；小岛被妈妈送去法国留学，终日作画，画得都是浅野。

影片的最后，单身的浅野夫人只身前往法国，在和她有同样感情经历的小岛房东太太的帮助下，去找小岛，小岛在同学的告知下一路狂奔找到了清水，两人相拥，与落日余晖之下。

第二段——大原和家庭主妇喜美子，相差十几岁，因一次倒车事件相遇，进而发生了感情。

在自觉没有前路之后，二人分手了。

此后喜美子专注于弗拉门戈舞，在她的舞蹈表演会上，大原送去了最后一束红色花朵，如同罂粟一般耀眼。

这段感情，在随后二人追车撞车之后，无果而终。

本片根据江国香知改编，她的小说基本涉及的是“边缘”爱情，比如《沉落的黄昏》，比如《一闪一闪亮晶晶》，冷艳清幽透着丝丝暖意，但最是渗着彻骨的绝望。

没有看过《东京铁塔》原作，不知江国的结局如何。

抛开世俗的眼光，接受每一段爱情，因为它们都值得夸耀和祝福。

透很执著，除了必要的出行和耕二碰面之外，几乎都在家里度过，并且都呆在自己的屋子，唯一的期待便是电话铃声的响起伴随着诗史的问候。

他从不主动打电话给她，那个大他二十几岁且是母亲朋友的女人。

她有自己的事业和家庭，并且为这些也在忙碌着，这给透产生的感觉好像是无所事事的自己随时随地候命等待自己想见的人准备来见自己。

说不清楚这样是否是一种堕落，但自己似乎无法从这一切中脱身出来。

他的心里只有一种想法，他想和这个女人一起生活下去，就算不能生活在一起，也要一起活下去。

他可能并不知道今后的自己路该怎么走，家境较好的他可能也没有机会去考虑过这样的问题，但在此刻他只想和她在一起，即使这是一种堕落。

耕二从外表上看较透更为讨女孩喜欢，可是他本人却并不因此经常招惹同龄的女孩。

从高中开始他就发觉自己似乎对成熟的女性更为吸引，用他的话讲，就是上了年纪的女人成熟、性感、并且天真可爱。

他并不知道现在的男生援交一次的价位是多少，他也并不是想让喜美子给他钱，这让他感觉自己像个路上随随便便就能陪伴女人的玩物。

他喜欢喜美子。

她的笑，她的哭、她气愤的模样、她受尽委屈抱着自己寻找慰藉的样子，这一切都能让耕二从心里由衷升出一种拥她入怀的冲动。

唯一受不了的可能是她对自己越来越多的需求和由妒忌生出的猜疑。

耕二有一个同龄的女朋友，但他喜欢她的程度不如对喜美子，可能只是出于需求的考虑，但又不忍拒绝女朋友的爱。

以至于在酒吧里，女友看到喜美子的出现哭着离开时，耕二并没有移动脚步。

当喜美子离开，他同样没有追出去，却是因为复仇者的一次本垒打。

喜美子不喜欢咕噜肉，和不喜欢已经没有感情的丈夫一样。

在这个没有生机的家庭里，自己憋屈的时间已经够长。

和耕二的相遇，似乎是对这种没有激情生活的反抗，时间越长越觉得对家庭的疏远和愧疚，这让自己一直处于矛盾之中。

本来想用钱来简化这样的感情遭遇，却意外发现是自己在感情漩涡中陷得无法自拔。

想见的人不能一直在一起，只能用另外一种形式来作为心理的解脱。

在酒吧摊牌事情后，隔了很长的时间，耕二发现弗拉门戈舞蹈演出的海报上的喜美子，捧着花坐进了难得一入的艺术殿堂。

同样难得的是喜美子的丈夫和婆婆，巧的是他们就坐在耕二的旁边。

这一切被在舞台中央演出的喜美子看在眼里，而当她开着车追出来却又看到耕二的车上坐着别的女人，这让自己无法容忍。

于是她用撞车来发泄自己最后一次对耕二的怒气，只是想听到耕二亲口说出的分手这两个字，虽然自己这个时候都还不忍心离开这个小她这么多的男人。

但是她决定了要自己一个人勇敢下去，用时间来抚平记忆的创伤可能是一个好的办法。

诗史是一个每个男人都想拥有的女人，姣好的脸庞、匀称的身材、丰富的经历、成功的事业都造就了她的现在。

丈夫很爱她，但是她却对丈夫无法再拥有以前年轻时的情感。

她不想回到家的时候是空无一人的感觉，这让自己经常会感到无助和失落，这可能也是两人结婚的一个理由。

她没有想过和透今后会怎么样，现在的自己什么都有，这让自己有一种满足，她还不想破坏这一切。

和透早就计划好了在别墅度假，但半夜里丈夫的突然而至打破了这份甜蜜。

进而数月后在一次晚会上的现实降临，将透和诗史从一种虚拟甜蜜却极度脆弱的生活中打落。

背水的压力无比巨大，如何抉择面前的路这个问题却是现实要解决的。

如果没有透的来电，可能诗史也没有勇气冲出门去，奔向两个人共同看得到的东京塔。

虽然她知道透并不在那里，但是这样可以让两个人的距离更近。

她一直跑着，直到没有气力继续奔跑一下瘫软倒在了地上，东京塔可望却不可及而离家却又是太远了以至于无法再回头。

巴黎同样有塔，那是埃菲尔铁塔。

结束了在日本的事务处理后，诗史来到了巴黎，虽然之前因为生意上往来这个城市已来过多次。

但是这一次却是不同意义的，她来到了之前从未到达的车站。

她没有抱有太大的期望，也许透在巴黎已经淡忘了自己，年轻自然会对一些事情想的开，这也可以理解。

更何况自己虽然是一个人，但透还有家人。

所有的疑虑在看到了透的画作时都被打破了，自己并没有从透的心里消失，反而愈加清晰，这让诗史欣喜不已。

电影的最后，透和诗史的拥吻场景揭示了这场跨越年龄和批判的爱情以另外一种形式结尾。

影片字幕表过后一幕场景被定格在荧屏，那是一间屋子墙壁上的长镜子，镜子里出现的是东京塔，夜晚的东京在光明璀璨的东京塔的映照下无比美丽。

博客链接http://blog.sina.com.cn/s/blog_62e1765e0100flqv.html

夜里又安静地重温了一次 《东京铁塔》。

很少有电影会让我刻意花时间去重温。

但是这一部却是例外，原因？

不知道，但我就是喜欢这样的故事。

美丽高贵的诗史，忧郁又深情的透，20岁的年龄差距，却无法阻挡两颗相爱的心灵的彼此靠近。

诗史在第一次见到透的时候就说他很有艺术家的气质。

那少年忧郁的瞳孔散发着艺术家特有的迷人气息。

我很喜欢。

在爱情快餐的时代下，原来40岁也可以拥有一场真爱的邂逅。

其实，所有的邂逅都来源于内心庞大的寂寞与温暖的陪伴的延续。

邂逅的结果在于是否拥有奋不顾身去放弃一切的勇气。

不过，当你40岁的时候，她已经60岁了，老太婆，你还愿意陪她走下去吗？

我深深地相信透是可以的，因为他是那么地脆弱需要她的抚慰。

可是，我多么希望脆弱的他终有一天可以坚强起来也给她一份细水长流的依靠。

略去电影中的某些成份，这部电影到处充溢着浪漫主义，理想主义，完美主义以及小资主义，深得我心。

只是一个40岁的女人，拥有令旁人羡煞所谓自在美满的幸福生活，真的值得去放弃一切吗？

我不愿意。

因此我更爱这部电影。

（PS：原来我就是从这部电影开始讨厌松本润的。

）东京铁塔巴黎铁塔，曾经梦想追逐的脚步不知不觉地停滞不前，尘封掉所有的过往埋葬掉所有的梦想，唯留我在化学反应中苦苦挣扎……

这是我一个亲姐们儿写的，她说她要消失了，所以我要重新发一次，祭奠曾经的她与他们。

正文：“你能看到东京铁塔么？

” 　　 　　透問诗史这话的时候。

只是想寻求一种。

一种诗史在身边的感觉。

　　 　　孩子气的时候。

两个人曾对着同一个月亮講电话。

听他描述月亮的模样。

是看到的模样。

就觉得。

仿佛天涯咫尺。

　　 　　等到真的应当有一个臂弯一个肩膀的时候。

却发觉一个人走在路上。

彼处恍恍惚惚的不真实。

途中惊醒时身边坐着的是路人甲乙丙丁。

无论怎样。

透找到诗史了。

他爱诗史。

且诗史爱他。

　　 　　是纠结的情感。

美少年与熟女。

这爱情听起来总是比少女与老男人要好那么一点点。

仿佛真的有感情。

反之，则总像是为了后者的地位和錢。

因为，毕竟男人不可能因为一个女人身居高位而指望傍上她就可以从此出双入对尽享荣华富贵。

所以只剩下了錢。

还有透与诗史之间真实存在的爱情。

　　 　　距离。

时间和空间的。

你回不来我过不去。

就这样子卡在那里动弹不得。

前行时时常停下来，想到你，阳光正好。

仍旧用少年时期青涩的概念来安慰自己，无论如何，你我，仍在同一苍穹下。

那种灵魂上自我满足的靠近感。

只是这次。

没有你在电话那端。

对着同样明媚的阳光。

给我哪怕苍白而虚伪的诺言。

　　 　　喜美子为了耕二握住她手腕的那个瞬间而久久地心动着。

她的生命。

她的生活。

從那一刻就开始转弯。

看似温顺却疯狂的熟女。

和黑木瞳饰演的诗史形成鲜明的对比：一个是主妇，忍受无趣的丈夫和婆婆，猫咪死掉的伤心却没有人可以分担，开快车，易冲动；一个是贵妇，有优秀的丈夫和自己的事业，貌似有力量实现自己所希冀的一切，偏偏那般理智，不会冲动，永远端庄高雅。

透痴情，诗史太理智；耕二玩世不恭，喜美子又真的期待一份守望和安慰。

　　 　　这本来就是个矛盾的世界。

　　 　　君生我未生，我生君已老 　　君恨我生迟，我恨君生早 　　君生我未生，我生君已老 　　恨不生同时，日日与君好 　　我生君未生，君生我已老 　　我离君天涯，君隔我海角 　　我生君未生，君生我已老 　　化蝶去寻花，夜夜栖芳草. 　　 　　其实。

你不恨。

我也不恨。

只是独自感叹某种遗憾。

但明了那遗憾是逃脱不开的宿命。

一如所发生的一切。

细沙夹在脚趾之间。

略微的疼痛与不适。

海水一次次冲开旧沙又捎来新沙。

所以不去在意。

逃不开与抓不住本来就是定数。

于是继续独自前行。

寫很多很多的明信片。

然后把你也藏匿其中。

一并塞入墨绿的邮筒。

那是种不为人知的小快乐。

我喜欢这样的独乐乐。

仿佛你也只是我的。

虽然我知道。

那不过是我的新一次自欺。

新一次虚假的事实。

却是真实的快乐。

　　 　　透的纯净使他们的爱情是真正的爱情。

而不是为了錢与欢愉的婚外之情。

他用诗史喜欢的音乐，诗史喜欢的文字，诗史喜欢的一切来讓自己活在诗史的世界里，来假装自己不曾离开诗史她一直在自己身边。

作用类同曾经的月亮和现在的阳光。

潘越云很早就唱。

若将我身当作你。

就能天天在一起。

　　 　　我想你在我心里。

那么海角天涯。

也不过咫尺。

　　 　　喜美子用最激烈的方式来与耕二告别。

她撞坏他的车子。

她看他冲她发脾气。

她孩子气地笑着說，每次都是我发脾气，好想看看你发脾气的样子。

她所有的微笑留给呆在原地的耕二，转身，却把玫瑰抱得更紧。

　　诗史终于走到了她的下一站。

透用他的画笔。

为自己勾勒了很多诗史在身边。

那是新的。

假装距离不存在的错觉。

　　诗史說。

这一次。

让我走向你好么？

　　 　　下一站。

未名之地。

我知道我仍将独自前行。

偶尔联络。

但。

总有一天。

会有潮水涌上来把你带出我的生命。

然后会有新的人出现。

新的。

不需要我再用其他事物来假装不存在的。

没有距离的人。

　　 　　他在未名之地等我。

下一站。

与幸福有关。

两个已婚女人和两个大男孩的相遇与爱情。

黑木瞳(44)和冈田准一(24)，松本润(21)和寺岛忍(32)都献出了尺度大方令人心动的完美表演，当影片结尾突然猝不及防的响起听了十多年的山下达郎的歌声时，我眼泪决堤哭成一只沙皮狗。

13年前的冈田准一和松本润是那么年轻，一头洗剪吹的秀发也掩盖不住青春逼人和情真意切。

从开始对剧情的狂笑和不屑，到中间对四人感情的期待，多少人心中一定想起自己不甘而又无法摆脱的现实生活。

踏出坟墓不是谁都能轻易做到，很羡慕他们能有勇气走在一起。

相比透和诗史，耕二与喜美子更令我感伤。

“那逞强著的孤独的自尊心，全部已经成虚幻，再一次，觉得不醒也好......”本来是想下2007年版小田切让的《东京塔》，却误下成2005的这版。

感谢这份阴差阳错的安排，让我没有错过这部被深深触动的电影。

山下达郎《Forever mine》http://t.cn/Rx4GaLz

“小的时候，我去了附近的车站，从朋友那里借来的书很好玩，完全沉醉在里面，当电车停下来的时候，我才发现自己多做了一站，看到了没有见过的景色，于是我明白了。

……所以，不想让自己过枯燥乏味的生活，我就是这样过来的，我能到这个车站去吗？

……这不是说说就可以的。

”我喜欢黑木瞳的表演。

絮絮的台词，由她的优雅深情来演绎，说尽了寂寞主妇心底里无尽的幽怨。

不知道现在的导演都怎么了，想讲述的是爱，是美好，是一切令人心仪的主题，可是偏偏要用非正常的关系来诠释。

刚看完《断背山》，感慨于一个未完成的梦，现在又看过了《东京铁塔》，感动于一份执着的爱情，只可惜，前者是关于同性恋的，后者是关于女主人与少男情人的偷欢，所以，我只好撇开这影片中令人争议的社会关系，努力将主题从中抽取出来。

剧情中，透对清水说：我们会在一起； 耕二则对喜美子说：我们注定会分开。

于是两段同样是有夫之妇与美少男的感情终究发生了不同的结局。

再看这唯美、深色调的画面，每一个人物都带着淡淡忧伤的眼神，夹杂着内心里徘徊、焦急、埋怨、愤懑、曲折的思想斗争……其实，如果将其拍成一部现实主义作品，也许影片应该结束在喜美子驾车撞了耕二的跑车后，转身黯然的表情；可是这偏偏不是一部现实主义作品，在导演的刻意升华之下，最终描写的是清水与透在巴黎的浪漫重逢，一个喜爱艺术的中年女人和她那有音乐家气质的少男情人的终成眷属。

那么然后呢？

然后就如清水的丈夫所说的那样，一个20岁的男子和一个40岁的女人从此生活在一起，再然后男子40岁的时候，女人已经是60岁的老太婆了。

如果我们能百分百的相信，那个时候他们依然保持着那份热情，那么影片最后升华的主题便是真正美好的。

可是如果不能呢？

是不是应该冷静一些，留几分美丽的遗憾也好，悲伤的怨念也罢，将故事结束在那见证了一切的东京铁塔前面呢？

影片的原名叫《在冷静和热情之间》，我认为，这与导演最后设计的巴黎重逢结局充满了矛盾。

也许我是一个电影悲观主义者吧。

但是，无法拿捏的准未来的爱情，与其在影片最后构造一个完美的结局，倒不如去反映现实的不如意，演绎一个或潇洒或唯美的分离，留一个淡淡的念想在每个人的心里。

就像《东京爱情故事》里面莉香的离去，留下的那份遗憾永远挂念着人心，于是故事的美丽永远不会随时间而消逝。

这才是美的电影，现实的人生。

就像片中喜美子跳的弗拉明戈，摇摆、转圈、踏步、抬头看前方，富有张力的舞蹈，热诚，却充满悲凉。

　“小的时候，我去了附近的车站，从朋友那里借来的书很好玩，完全沉醉在里面，当电车停下来的时候，我才发现自己多做了一站，看到了没有见过的景色，于是我明白了。

……所以，不想让自己过枯燥乏味的生活，我就是这样过来的，我能到这个车站去吗？

……这不是说说就可以的。

” 这样的爱情也不是在短暂的时光里度过了就完了，如果真需要一个结局，你又希望是怎样的呢？

20岁的年龄差距在这里不算是什么？

有什么能阻止那甜腻的爱情来袭。

尤其是面对俊美的男子。

吉田的妈妈还是眷恋着耕二，以至于吉田也想和耕二做一次爱，体会一下那是怎样的一种爱，但是始终她是体会不了的。

完全忘我的爱情就是这样的，忘记了丈夫的存在，忘记了孩子，忘记了自己的身份。

就这样超越世俗的眼光的爱，超越了家庭、婚姻、伦理、道德，超越了一切正常的做法。

也许这样的爱更无私吧。

但这样的爱情真的不是说说就可以的，为了不过乏味的生活而越轨，触礁，我不认为这样的爱情有好的结局。

结尾的设计令我出乎意料。

我没想到原来爱情的力量真的可以大到改变如此之大。

但是我相信爱情的力量。

我也愿意像他们一样用力地爱。

即使越用力越会失去。