玻璃城堡

原创： 王颖颖Ava 十张电影 今天本文首发于公众号：十张电影，原文请见https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=Mzg2NjEzODEzNg==&mid=2247485386&idx=1&sn=1457a259c7dd54c8894de8930d8f8270&chksm=ce4e26bdf939afabda724e78c8fd02393472e5af5a390ae627950885614e4d64de5391e538bb&token=1997366385&lang=zh_CN#rd原生家庭对一个的影响有多大？

小时候不被家人重视，长大后变得缺乏安全感，小时候家庭环境不睦，长大后变得不信任感情，小时候父母语言暴力，长大后变得很不自信，这个世界很多事情都遵循「二八法则」，人的成长也不例外，一个人的性格80%会受到家庭环境的影响，家庭的耳濡目染，就足以把一个先天还不错的人生吞活剥，幸运的人靠童年治愈一生，而不幸的人一生都在治愈童年，就像今天推荐的影片——《玻璃城堡》

豆瓣7.6，或许你可以在影片中找到自己。

美国某郊区，窄小的出租房里。

饭点早已过去，三岁的珍妮特却粒米未沾，滴水未进，饥火烧肠的她拉拉母亲的衣角，问她有吃的吗？

而母亲竟然回答，你要我去准备1个小时内就被吃光的食物，还是画完这幅能够永存的画？

无奈，孩子只能踩着凳子煮东西，结果裙子被火烧着，留下了永久的疤痕，这一幕看似匪夷所思，却是珍妮特的日常。

并且，真真切切的发生过。

主角珍妮特.沃尔斯，是美国的著名记者，

2005年，将自己的童年经历写成了一本自传体小说，从此蜚声文坛。

而后故事被搬上荧幕，让更多的人走进了她离奇的童年。

这个世界上，她的父母可能是最为野性，怪诞的存在了，父亲，才华横溢，思维敏捷。

母亲艺术造诣极高，坐拥百万家产，这样的两个人，只要稍微努力，就可以让一家人过上衣食无忧的生活，而夫妻俩却反其道而行之，一家六口在大自然中，辗转流离，放浪形骸。

或许，我们小时候都憧憬过这样的日子。

不用去学校上课，没有家庭作业。

每天的任务就是玩耍，认识世界，

哪儿都可以是家，到处都可以学习。

但这看似自由轻松的日子，实际却并不好过。

为了躲避警察，常常半夜被叫醒搬家，

没有固定收入，经常吃了上顿没下顿，有时，孩子甚至三天都没有饭吃，只能用黄油拌着白糖充饥，

父母却不闻不问，不仅如此，父亲还拿买食物的钱用来赌博酗酒，

身体上的困苦尚且可以忍受，精神上的折磨才是让孩子奔溃的根源，为了让女儿学会游泳，父亲把她直接扔到水池中，孩子在水中不断挣扎，一次次的拼命呼喊，而父亲只是重复着将她按进水里。

这样危及生命的教育方式，甚至连泳池安保都看不下去了，

母亲则更加的古怪，每天只醉心于画画，和父亲发生争执,前一秒跃出窗外，转眼间又和他在床上亲昵，

曾经，父亲许诺过，要建造一座用玻璃筑成的城堡，阳光充沛，物资丰沃，让一家人彻底摆脱困境， 时间一天天过去，城堡只留在图纸上，

比起这个不存在的地方，孩子更渴望结束现在的生活，

他们约定好，开始上学，积蓄力量，等存够一罐钱，就离开这个牢笼，

对孩子来说，家庭留下的伤痛，需要一生来治愈，而父亲何尝不是在逃离原生家庭，毁掉你童年的人，他们自己的童年可能也被毁掉了，孩子们曾在外祖母家寄住过一段时间，外祖母霸道蛮横，弟弟只是吃不惯她的料理，就被她不由分说的打了一巴掌……

还不顾父亲尊严的在晚辈面前数落他，

甚至，企图性侵家里最小的弟弟，

孩子们曾在父亲的日记中，看到他关于童年的记载，当你一头栽进粪坑里，你绝对无法呼吸……这样的成长环境，使得父亲成为阴郁的空想主义者。

不敢表达自己，无法信任，发展不出情绪的理解，也没有最起码的能力，让自己的爱化作丰衣足食的生活。

父亲的玻璃城堡是无法实现的，因为他从来都没有一个足够强大的榜样来引导，或者一个好的支持，让他以自己的成就为荣，

于是，孩子纷纷逃离了这个只会空口许愿的父亲，就像父亲曾经逃离不曾接纳自己的母亲，

长大后的珍妮特也一直挣扎在童年的沼泽中，即使她已经过上了梦想中的生活，

稳定的收入，体面的工作，温柔的男友……但这一切，都让珍妮特觉得无法把握，以为和父母断绝了联系，就可以过崭新的日子，谁知道，原生家庭就像是一个圈，是无法挣脱的桎梏。

好在影片的最后，父女俩达成了和解，在父亲即将离世的病榻前，这个暴躁反逆的浪子声泪俱下，祈求孩子的原谅。

折腾了一辈子，一家人与彼此和解，也与自己和解，虽然这样的结局，有些勉强，但寄托了作者对美好家庭的向往，家庭的氛围，藏在每个人的言行举止之中，《小欢喜》中的方一凡，因为从小家庭和睦，父母恩爱所以他比同龄人乐观开朗，敢爱敢恨，

而表弟林磊儿，虽然成绩优异，但因为在破碎家庭中长大，就显得内向敏感的多。

曾经不认同原生家庭一说的高晓松，也在节目中承认，他人生当中遇到过很多的挫折，遇到了很多的对抗，最后根本原因是他与父亲的不和。

怕嫁给父亲一样的人，活成妈妈的样子，还怕有一个跟自己一样的孩子。

可能是很多人的心声。

一个人的原生家庭，很大程度上就是一个人的宿命，儿童心灵上的许多烙印，都是成人无意间烙下的，也许，家庭给你带去的痛苦，花再多时间也难以释怀，但你的人生，不应该沦为原生家庭的牺牲。

关注十张电影，，获取影片资源

“原生家庭”这个词是我最近两年频繁去思考的一个词，每个人生活在不同的家庭背景，就存在着不一样的原生家庭，观察不同的人，最后会发现即便相似的两个原生家庭，人生的走向最后也会大相径庭。

原因是什么？

是因为原生家庭不同，是因为每个人对于痛苦和快乐的感知不同，还是因为每个人对价值观念的选择不同？

一个孩子在一个什么样的家庭氛围中生活才算得上是完美的，不受伤害的成长？

——不承受痛苦，不承担压力，不愁吃穿，有亲情爱情的温润滋润，没有忧愁和烦恼。

但，这样的生活是人类幻想中的伊甸园，一个不存在的地方。

阿德勒说：幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。

原生家庭的确会对自己在以后的生活中造成影响，但若将一切的罪责都扔给原生家庭身上，那也是人的无能和懦弱。

你是你自己的作品，外界的任何因素都不会阻挡你努力向上的步伐。

电影《玻璃城堡》讲述的就是这样的故事。

女主珍妮特拥有一对满怀空想主义且特立独行的父母，母亲为了画一幅画，完全忽略孩子们的基本生活需求，珍妮特饿的时候，她的母亲玛丽反过来质问珍妮特，是想让她做一个小时就能消化完的食物，还是让她画完这张可以永久保存的画？

珍妮特只好自己站在凳子上煮东西吃，不幸的是火烧到她的裙子，瞬间被火吞噬，重重地从凳子上跌落下来。

她的父亲雷克斯才华横溢却嗜酒如命，他脸上有着穷人的狡黠，鄙夷有钱人，认为有钱人就是剥削他们这样的人才得以富足。

他们一家人生活窘迫，常常居无定所，食不果腹，为了省医药费，他们一家合作，将珍妮特从医院偷抱出来，最后让珍妮特留一身疤痕。

雷克斯几乎每天都在计划着有朝一日能够建造一座玻璃城堡，甚至有模有样的打地基，画图纸，但很多年过去，这个计划依旧没能实现，最初打地基的地方已经被一堆废品垃圾填满，满目疮痍。

雷克斯不断的给予珍妮特希望和憧憬，却一次又一次地亲手将这些打碎，雷克斯与玛丽相处的模式也让珍妮特她们感到无奈，上一秒还在嘶吼争吵打架，恨不得能吃了对方，下一秒转脸能高兴的亲热在一起；孩子们饿了，只能找黄油拌糖充饥，而她们的父母，一个陶醉在艺术上，一个闷头在睡觉。

珍妮特的父母没有一个人愿意给孩子一个稳定的生活，甚至自欺欺人，觉得眼下的生活就是自由。

人是观念的产物，一旦观念存在，就很难改变。

当珍妮特意识到父母根本不会改变时，才明白世界上只有自己能够救赎自己。

想要改变现有的生活状态，想要拥有属于自己的生活，就必须摆脱对父母的依赖，依靠自己逃离这个家。

于是，他们兄妹几人暗地里制定了逃跑计划。

想要改变，这是人最有价值的动力。

家庭的亲密与复杂，有时候会让人无处喘息。

很多父母都想把孩子控制在自己的掌控范围之内，为此来满足自己的价值，却忽略了身为父母，有责任让家人生活富足稳定，有义务保护孩子安全和健康。

要摆脱父母的第一步是什么？

——存钱。

钱永远是一个好东西，比如它可以让你独立。

只有存够钱，才能有能力逃离这里，大姐是第一个先攒够了钱从这个家逃离出去的，珍妮特也想存钱同姐姐一样逃离出去，但她的计划被她父亲雷克斯发现，钱被他拿走买了酒喝，珍妮特借此机会果断的离开。

人是思维下的产物，思维决定行动，自己必须为自己负责，珍妮特早就明白了这一点，所以她成就了她自己。

人的自我教育，自我塑造本身就是一个自我成长的过程，但这个过程并不代表所有人都能够经历。

影片的开头，珍妮特坐在车上，看见母亲在翻垃圾桶找吃的，父亲粗狂暴戾，很多时候不是不想选择，而是没得选，因为已经无法改变父母的思维。

靠着自己的努力，珍妮特如今生活在纽约，成为了娱乐作家，穿着精致，靠自己的奋斗晋升了自己的生活阶层，身边相处的都是上流社会的精英，住的房子也干净简约。

即便如此，依旧能在其中搜寻到原生家庭对她的影响，极力的掩饰自己的父母住在贫民窟，仿佛他们的存在就是黑暗下的耻辱；吃不完的食物要打包，即便是别人吃剩下的也会打包回去，房间的一角胡乱的堆积着衣服、鞋子，似乎每处都与她现在的生活不相融。

记得影片中有一幕是雷克斯酒醉，与珍妮特的母亲玛丽产生激烈争执后，珍妮特默默地走到玛丽身边对她说，必须离开雷克斯，他永远不会改变，但玛丽说她做不到。

即便不离开雷克斯，他们也有能力将日子过得温馨舒适，但是他们的一生都在颠沛流离，食不果腹，还自认为这样的生活就是自由，还臆想控制自己的孩子也过相同的生活。

但也不能否认这个家庭对珍妮特积极的影响，它赋予她从不缺失向前的胆量，能将形而下的艰辛化作形而上的浪漫，能保持自我教育的能力，有敢于断舍离的勇气。

对于原生家庭，很多人都被枳楛在其中，挣扎不前，多少人在大城市有体面的工作，最后却被父母一遍又一遍的拽回老家，找了一份安稳的工作，即要求工资高待遇好，又要活少不辛劳。

可哪有那么如愿？

很多人不愿接受新知，这样的想法毒害了很多人，当初我从郑州回到老家的这个选择，如今想想，好像并不是正确的选择，但这并不能怨天尤人，只有自己的想法不够坚定时，才会被别人轻易的说服。

但我还是不愿妥协，总想着借助一股力量能逃离这个地方，一开始我将这股力量认为是婚姻，认为只要我结了婚，就可以堂而皇之的离开原生家庭的捆束。

后来我发现这样并不能给我安全感，因为我总会担心会被抛弃，这种不自信的心态又让我重新反思这股力量到底是什么。

其实，它只是一个信念，一个相信自己的信念，相信自己无论到任何地方都能够活的很好，都可以做出一番成就，都能保持感知到幸福和快乐能力的一种信念。

原生家庭再糟糕，你也是你自己的作品，雕刻刀掌握在自己手里，是好是坏都要自己一刀一刀去雕琢。

朋友圈里就有人从糟糕的原生家庭一步一步走出来，凭借自己的努力扎根在北京。

她的父母重男轻女，将她的妹妹送人，只为能再生一个弟弟，而她靠着自己坚强不息的品质，以高考作为翘板来到北京，后来又坚持写文章、出书，如今已是自由职业人，无论时间还是金钱都有了一定的自由度。

当然，我是她的粉丝。

所以，我不断的读书，练习写作，希望以此保持自己感知外界事物的能力。

正如连岳先生所言：人生中向前的每一步，都是与旧事物的诀别，最终引领我们向上的，是观念的力量，是价值的选择。

今天看完了玻璃城堡，一开始看的时候有些厌恶，感觉相当漫长，主人公爸爸是一个好爸爸吗？

前半段告诉我，这不就和我的爸爸一般无二吗？

他力大无比，身量高大，告诉我们美好的未知世界，甚至电影里的爸爸更加懂孩子，更亲热些。

年纪甚小的孩子们欣赏这种刺激好玩的生活。

但是到后半段，孩子们长大了也看出了真相，星星做礼物只是一张美好的空头支票，玻璃城堡也是爸爸的谎话。

双亲只是希望儿女绕膝，而并没有想到孩子除了是他们的孩子以外未来还有其他的身份。

他们有自己的生活。

儿女不希望被父母自己的愿望缚住，相信着总有一天能住进玻璃城堡的美好未来。

那不是我们想要的，孩子们的人生也远远不止这些。

他们有自己的生活。

有的时候要脱离这些是很难的，毕竟父母年龄比我们大至少二十岁，他们善于用这二十年的经验值说事，也无比地依赖着这，来建立威信，成为我们的父母。

我们也应该原谅，他们有一些与我们不同的观念，甚至逼迫我们务必执行。

有些父母会觉得我到这个年纪，我活到了现在，衣食无忧，就能证明我走过的轨迹总能指导着我的孩子们走向同样的成功；又或者是，我见到了那些成功的人，我觉得他们的生活是个很好的模版，如果我的子女们也这样，那么我也会为他们而骄傲。

这些对，但不都对。

至少是因为人与人是有不同的，再到价值观，受的教育，朋友，最远到个人理想。

当然对于这个问题，有的人信服，有的人不以为然，也有人深恶痛绝。

信服的人成了X宝，不以为然的人可能自己也没知觉到底有没有走出父母造的玻璃城堡，深恶痛绝的人可能走向了成功，可能走出家门没多远就跌了个稀巴烂。

我们应该自己去思考这些问题，父母给予我们建议，指出不应做的事，不应走的路。

而正确的路应由我们自己探寻。

我曾经问过我妈，那你们公司的那个助理姐姐会一直做助理吗？

妈妈说：她老公一个月公司五六千，女儿在上小学。

她下了班接个小孩，做个饭，住在自己买的房子里。

可能他们就这样了。

我后来又遇见一个人，楼下做鸡蛋饼的阿姨手艺不错，生意也不错，但我没有问谁，她这一辈子是否都会继续一直创造出温暖果腹的美食。

虽然有这样流浪汉父母的生活并不值得多提，但希望儿女们能将父母这种自信勇气常放心上。

西式正能量：一对反智的父母不务正业四处流浪，还有钱开车，还能养四个孩子，三四天吃不到饭，竟然还能活得挺好，只能说明西方的社会福利太TM好了。

但是这个世界能量是守恒的，一部分人白吃白喝就有另一部分人在为社会创造财富，想起中国人努力工作提高自己的生活水平，可以吃得起牛肉喝得起牛奶，然后还要被回形针们批判中国人吃肉破坏了热带雨林，破坏了世界环境？！

很有意思的电影（以及原著，以及依据的真实故事）它势必褒贬不一，引发争议，人们不能完全理解。

父母是失意者，是疯狂者，是梦想家，是冒险家，是童年的受害者…看到中间Rex的母亲原来有恋童癖时，明白了他酗酒的缘由。

想起“不幸的人用一生疗愈童年”，而往往…这种不幸极有可能“传承”下去，因为心里有伤的人，难免有这样那样的问题。

不过，悲观之余，看到了这群鲜活的人与故事。

粗鲁、直白、不合时宜、浪漫、空想、无自律、失信、狂妄、自负、疯狂、相爱、理解、有病、有趣。

是真的疯狂啊，和整个世俗、秩序、规则对抗，勇气在他们那不限量吧。

不必完全理解他们所有的言行做法，不必认可他们所有的观念，不必说清楚他们做了哪些“引以为傲”的事供人学习。

知道他们有意思就行了，是真的有意思。

玻璃城堡永远不会建起来，但筹划的过程是有趣的。

哦对了，插曲和片尾曲很赞！！！

附上妈妈说的话“这完全是我个人的自由选择，所以我从未后悔过，即使前功尽弃，我依然是赢家”。

思特里克兰德式的人，只要对自己的选择无悔无怨，坚定坚强，那就是令人心生敬意的啊。

我是谁，我从哪里来，我又要到哪里去。

这个人生终极问题困扰着大多数人，首当其冲就是“我是谁”这个疑问。

似乎在我看过所有好莱坞的电影里，都在探讨这个问题，比如我最爱的《谍影重重》系列。

间谍当然是最需要谨记身份的一个职业，如果有了“身份的焦虑”就无法完成任务，甚至还会性命不保。

我们也许不必面对如此极端的内心诘问，然而“我是谁”的问题，一天都没有停止过。

苏格拉底说，“认识你自己”。

康德认为，人在道德上有自由的能力，人有能力为自己的行为负责。

一个真正的人，没有任何理由不去思考“我是谁”的问题。

我常感觉到孤独。

和所有需要克服内心矛盾挣扎和黑暗的人物一样，在重生之前，要面对自己的阴影。

不管这阴影来自于童年还是其它。

我在柏林看过一部名为《玻璃城堡》的电影，是根据真实故事改编的。

电影以大女儿为主角，讲了她与众不同的一家人，母亲是个业余画家，父亲酗酒又浪漫不羁，一家人常常搬家，母亲沉迷在画画中，完全忽略家庭责任，小小年纪的女儿只好自己踩着凳子做饭，结果被意外烫伤。

母亲和女儿的身份对调了，母亲像个需要被照顾的孩子，女儿被迫学会了独立。

爹呢，一直有个梦想，就是建一座玻璃城堡，可一直没建起来。

他教女儿游泳，完全是一种“丛林”生活准则，不顾女儿的惊恐挣扎，直到她在恐惧中学会为止。

四个孩子从来没有得到过世俗意义上足够的关怀，他们抱团取暖，互相打气，直到长大，大女儿考上了纽约大学，终于离开了这个“家”。

她背弃了父母波希米亚人价值观，住高级公寓，穿上礼服和富二代的男友去高级餐厅吃饭，尽管谈话索然无味，她也决定忍耐——没有哪种生活是没缺点的，这点她心知肚明。

与此同时，她父母则住在废弃屋里。

童年的生活一直影响着她，她想起曾和父亲躺在雪地里看星空，曾在田野里奔跑，曾有过那种纯心灵的呼唤和豪情。

她的母亲则从未怀疑过自己的选择，她画了一辈子的画，即使在街上流浪时也一样在创作。

“你生来改变世界，而不是随波逐流”。

难以做到，更难以释怀。

如同我始终在主流和非主流价值观之间挣扎。

耶茨在《革命之路》讲的就是一对夫妇，他们想改变，“巴黎”就是他们的幻梦。

为了自由，她死了。

这本书看着我生不如死，因为太真实了。

这样的故事屡见不鲜，只是外壳不同，时间地点不同，内在的情绪是一样的，都是呼唤自由而不得。

要自由，往往付出巨大的代价。

而《玻璃城堡》的结尾，他们终于达成了和解。

电影结束时，播放了一段真实的录像，电影里原型的父母真实的样子，那座从未完工的玻璃城堡的草图，母亲在街头流浪画画，感动得我泪流满面。

我看到了同类的挣扎，更看到了同类遵循内心的幸福。

不管他们要逃离或奔向的是何处，他们都一样是在自由行旅、狂野穿行、绝不回头。

我知道不管你我身在何处，一样不会回头。

来之不易的喜悦瞬间又是一个令人后背发凉的故事。

年少的时候我们曾经想过多少次离家出走，然后再也不回来？

如果你一次也没有想过，那你毫无疑问是幸运的。

为什么要离开“家”？

我们离开的到底是什么东西？

是那间房子，是房子中的那群人，亦或是这间房子（这群人）本应代表着但远远没有达到的东西？

如果我们简单得将家庭拆分为物质与精神两方面，生活中的家庭常常是为了给予孩子更好的物质生活而忽视了家庭中本应拥有的精神世界，孩子在成长的过程中与家人以及这个家的理念渐行渐远，以至于在本不应该（或者是不用）离开家的时候就早早离去。

这部电影切入的角度与阐释的思想是与众不同的。

同样是一个下层人民，他们本可以拥有中等甚至是富裕的生活。

父亲的知识与母亲的创造力，以及那片价值百万的土地，却都被那位固执而又专断的父亲破坏得一干二净。

Rex这个人物十分值得玩味。

他天赋异禀，上知天文下知地理，尤其擅长工程。

他很爱孩子，而且有一个对他言听计从的妻子。

但是，他身上的两点恶习，将他的一切优势以及良善的品质抵消得无疑无踪：酗酒与空想。

他被困在了一个无休止的可怕循环中，因为喜爱空想，他沉迷醉酒的感觉无法自拔，在他短暂的清醒时刻，昨夜的幻想与如今的现实间的巨大差距，又让他更怀念那个酒精的世界，于是变本加厉，毫无节制，以至于越陷越深，无法自拔。

其实，与其说是父亲，Rex更像是在扮演玩伴的角色。

他是我见过最理解孩子的荧幕形象之一，伍迪哈里森炉火纯青的表演完美地诠释了这个矛盾的角色。

他将一次次的躲债逃跑变成一个个冒险，让每一个孩子都对他的人生信条坚信不疑。

在没有准备生日礼物的时候可以用送孩子们星星代替，通过一个个故事，层出不穷的幻想，不断地丰富孩子们的精神世界，为这个几乎没有物质需求的家填上精神之瓦，这毫无疑问是无比伟大的，因此这个家中的羁绊实在是太过于深，以至于当成年以后的珍妮特对父亲彻底失望，断言自己不会去看望病重的父亲时，有过同样经历的姐姐坚定地说：“你会去看他的”。

爸爸把星星作为珍妮特的礼物而在四个孩子中，Rex对珍妮特的爱毫无疑问是最深的。

从小热爱看书，善于思考的她，可能让父亲看到了自己曾经的模样。

电影中最令我动容的部分，就是他在雪地上与珍妮特躺在一起，看天上的星星。

皑皑白雪，配合着静谧而又祥和的氛围，让主角一家都暂时忘却了生活中的种种不如意，一同享受这来之不易的瞬间。

当珍妮特选择了那颗最亮的星星作为自己的生日礼物的时候，我并没有什么太多的感觉。

但当看完之后，细细回想，不禁有些动容。

这个小姑娘想选择一颗离自己父亲最近的星星，即使明知它并不厉害。

这一段的处理不可不谓高明，与结尾时珍妮特放弃上层社会的优渥生活，选择与父亲和解，在小屋中独自追寻自己的梦想的相映成趣。

珍妮特自然是明白父亲最爱的是自己，当父亲与母亲吵架，不愿一起搬家躺在地上醉生梦死时，她的几句玩笑就把父亲重新“激活”。

帮助父亲戒酒的任务最佳人选也是当仁不让。

而爱亦是相互的，她对于父亲的爱也是几个孩子中最深重的。

以至于在一次次拯救父亲失败后，她心中的失望也是最深的。

什么样的孩子会三番五次地劝自己的母亲与父亲离婚？

同样也是最爱父亲的她首先提出的逃跑计划。

珍妮特为什么如此执着逃跑？

因为随着年龄的增长，她终于认识到她在这个所谓的“家”中是没有未来的。

一切的一切在她看到父亲小时候写的那篇文章中就都明白了：“在粪坑中是无法呼吸的。

”曾经的父亲是在这种环境中窒息，无论她多爱这个父亲，身为姐姐的她也绝不会拉着自己弟弟妹妹们陪葬。

贫穷是一种基因病，它会一代代传递，除非有人将其从自己的基因中剔除。

而她就要做这个反叛者。

当她离开父亲的那一天，这种情绪已经被推到了极点。

当父亲还是想用这个伴随着这个家庭的，由最开始时的希望逐渐转变为梦魇的愿望“玻璃城堡”去挽留女儿时，珍妮特彻底爆发了。

她用平静的语气，说出了那句曾经在她脑海中重复过无数次但从未说出的话：“你是造不出玻璃城堡的。

”这才是她与父亲彻底决裂的标志，她所放弃的，不仅仅是这个难以被称之为“家”的房子，家中的亲人，更重要的是她始终坚信不疑的那种病态的，由父亲传授给她的人生信条。

那一刻，她打碎了父亲口中的玻璃城堡，她真正地离开家了。

父亲的玻璃城堡真的没有建成吗？

他口中的那个真实的玻璃城堡并没有建成，但是无心插柳柳成荫，他所建成的是一座精神层面的“玻璃城堡”。

在看这一部电影的时候，我止不住地联想到另一本回忆录《你当像鸟飞往你的山》。

同样是由逃离原生家庭的女作者所著，同样是生活在一个由反社会型人格的父亲所主导的家庭中，同样是家中的孩子们在成年后陆续逃离……两部作品有着太多的相似点。

与电影原著的作者，也就是珍妮特一样，《你当像鸟飞往你的山》的作者塔拉也是在离开家后功成名就。

这样的巧合让人不禁感到疑惑，为什么这样的家庭可以培养出像这两位作者一样的精英人士？

其实，我们细细想来就感觉并不奇怪。

支持着一个人走向成果的力量，相较于较为实际的事物：家庭条件，家人，知识与技能等，更为重要的其实是一个人精神层面的力量：信念，意志，勇气……而这两个家庭中，前者都不可不谓匮乏，而后者却都异常丰富。

《你当像鸟飞往你的山》中的塔拉，17岁前没有上过正经的学校，每天都在父亲的垃圾场中打工，被自己的哥哥欺负，一家人住在山上与世隔绝。

但是，与电影中的珍妮特如出一辙的是，她们都是那种意志坚强的人，而非那种会在困难前退缩的人。

因此，当她们在小时候遭受了远远超乎常人的苦难与磨砺后，并没有沉沦，自暴自弃，而是获得了正常人可能需要在未来许多年后才能历练出的那种意志与信念，而那种与自己家族的决裂，也无不彰显出她们的勇气。

当她们带着这种特质走出“粪坑”后，便会贪婪地大口呼吸着这来之不易的空气，因此成功也就不足为奇了。

我并没有赞许她们家的这种近乎疯狂的教育子女方式，其实这就是赌博，而且拥有这种特质的孩子可能在优渥的生活环境中会过得更好。

但是，他们所给予孩子精神层面的力量，至少让他们的一些子女获得了在未来选择自己生活的机会。

就像电影中的珍妮特，正是父亲在居家四处搬迁并追寻着最适宜建造玻璃城堡的场地时，给予她的爱与关怀，教会她的知识，磨砺她的意志……恰恰是这些无意识的行为，其实才是父亲为这座“玻璃城堡”做出的真正努力。

他在清醒时对家人的爱与关怀，他的幽默风趣，他渊博的知识，正是这些为这座真正的玻璃城堡添砖加瓦。

而不是那一张张无用的图纸与空谈，以及那片成为了垃圾场的地基。

电影本身的叙事手法我非常喜欢，以现实作为主线，中间跟随着主角的思绪穿插回忆使剧情完整，简单但行之有效。

各主演的表现都非常棒，布丽拉尔森也很好地诠释出了所饰演角色的心理冲突，小演员们都演技在线。

总体而言，是一部质量上乘的作品。

最后放一张闹米阿姨的美照

跟原著比起来，电影整体的表达蛮一般的，导演的剪辑也比较不合格，没有把主人公的情绪起伏剪出来，使得观众体会不到她的感情，这部影片中沉重的对白场景太多了，一些对话所提及的事件都只是参考了原著情节，却没有被展示到影片中，令情节变得十分混乱，这一举措很不明智，这部影片最需要的应该是去还原真实的情节，塑造可以感染人情绪的氛围。

电影采用插叙 直切式处理 镜头直接由说话者切回回忆 从儿时、少年时、到成人之后三个时期展示女儿和父亲的关系 电影开始不久就能看出父亲一直在计划要建造玻璃城堡 但是一直停在画草图和挖坑的进度 这就像是父亲其实是想给孩子们正常的关心和爱 但是父亲酗酒一直没有能力送孩子们去上学 想用自己的方式 冒险家的方式去教育孩子 其实不难说他们这种方式可以在保证孩子的基础教育的基本上在给予这样的教育是可以的。

譬如：泳池教孩子游泳、让豹子添女儿手等等 这种方式可能在常人看来是不可理喻的 但这也正是真正能让孩子成长和学会成长的方式在正常家长看来他们的行为有一些太不负责任 母亲喜欢画画 父亲喜欢冒险 （在这儿先忽略后面的酗酒的恶习 ）在大多数人看来对这种生活是向往的 他们在用自己的方式去对待孩子 到处流浪 四海为家 虽然如此 但是他们却把自己所有的爱给了孩子 尽管方式不同 但也是他们的全部

单纯从电影的角度来说，我觉得前面处理得很好，但最后结尾的当然是选择原谅，这个看得我有点不知所云。

当然，看最后现实姐妹们的片段，可能现实中确实选择了原谅。

但是可能前面过多的渲染了父亲的只说不做，母亲的疯癫放纵，对孩子的疏于照料，以及孩子们离开的决心，结果最后这个原谅，我就觉得很突兀，可能是和被家暴者心理类似吧，也可能这个环境下最终让他们选择原谅。