名姝第一季

嫖客指姐姐的金主霍华德，妓女指妹妹。

霍华德给老鸨（也是姐妹两的母亲）钱包养妹妹，妹妹表示不愿意，霍华德强上时被捅。

老鸨作为母亲包庇女儿，杀了霍华德灭口。

有些三观极正的观众对霍华德的死痛心不已，因为他除了强奸过姐姐一次、妹妹一次，没有sm没有杀人，为了姐姐可以丧尽家财，虽然家财都是老婆的嫁妆。

简直是良心金主。

另外他都给老鸨钱了，在妓院上小姐哪里算强奸，被捅太可怜了。

他那么爱姐姐，而他强奸姐姐包养妹妹都是因为太爱姐姐，这么痴情的男人真的好难得，姐姐不知道珍惜。

同时他们对妹妹极尽苛责。

认为妹妹明明是个妓女却不识抬举，没有服务精神，收了钱不办事，是被妈妈宠坏的矫情白莲花。

别的妓女都能忍受，她凭什么不能忍受，她并不比别的妓女高贵。

那个年代女人没地位，当妓女就应该有当妓女的样子，不能当了婊子还立牌坊。

看到这类观点，我简直叹为观止。

中国不愧为人权大国！

人人皆有嫖客心态呢！

说妹妹前，先打个比方：一个黑人出生在南北战争前的种植园里，奴隶主要爆他菊花，他反抗时失手打死了奴隶主。

然后大家责备黑人：你一个奴隶就该有奴隶的样子，奴隶主要爆你菊花，你不要不识抬举。

别的奴隶都能逆来顺受，你凭什么不能？

你不比别的奴隶高贵。

再说那个年代黑人没有地位，要不是有奴隶主包吃包住，你还不暴死街头，你不能靠奴隶主养着还不听奴隶主的话！

没有一点奴才相！

请问有哪个黑人天生下来就愿意当一个奴隶？

哪个女人天生就想当一个妓女？

因为不幸生在那样不公的时代和社会，所以就要苟且偷生、含垢忍辱、跪舔权贵？

否则就是矫情的作精？？？

妹妹的确是自愿当妓女的，但她是因为妓女是个人人羡慕的好职业才去当的吗？

她的出生和家庭决定她难以有别的出路。

因为她选择成为了妓女，所以她就能对强奸、sm、各种play完全免疫，全盘接受了吗？

我不开玩笑地说一句：她还是个孩纸！

看到一个社会底层的未成年少女当了雏妓被强奸然后失手伤人面临绞刑，部分观众老爷非但没有同情，反而嘲讽少女不配合不专业不成熟不顾大局、心狠手辣、心理承受力差、惹祸精。

而霍华德作为一个嫖客在他们眼中则是“长不大的孩子”，幼稚中带着可爱，被妹妹捅简直倒霉、天见尤怜。

在有些人看来，男人永远都是长不大的孩子呢。

无论在戏内还是戏外，真正的孩子/弱者被都落井下石，权贵往往被宽恕被宠幸。

这样看来现在真的不比18世纪的伦敦好多少呢！

吓死宝宝辣！

不论在任何时代和社会，比起争论妓女有没有人权和地位、能不能反抗强奸，真正的重点难道不是妓女只是一个社会身份，妓女首先是个人，正如奴隶也是人，当她们维护自己的尊严和人格时，理应被理解和支持。

当然嫖客和奴隶主可能不这么认为。

霍华德死了，他老婆成最大赢家。

比起有个败家软饭男，当有钱寡妇多自在。

本来只打算随便看两眼，但越看熟人越多，再加上满屏幕的大雷，良好的剧情节奏，让人有动力把第一季刷完，莱斯利曼维尔，你还怎么让我直视看了一半的《喜鹊谋杀案》。

本片基本是把皮肉场拍出了黑帮剧的效果，有浴血黑帮等剧的珠玉在前，性别互换完全可以代入，且独占黄赌毒三分之一赛道。

当然背景是彼时伦敦的色情产业兴盛，有市场自然有竞争，她们通过裤腰带争权夺利，不仅拿捏着男人的身体，也间接驾驭了男人所掌握的社会秩序，所以在这部戏中男人就是待瓜分的资源，两个老鸨的商战，成为炮灰的大都是有头有脸的男性雇主。

总有人一边骂x子无情一边劝娼从良，我觉得这种人大概诚实的身体需要一股油然而生的道德感作为遮羞布，淫僧秽道莫不如是。

而皮肉生意也是服务行业，谈感情是情分而不是本分，情分是为回头客，再来钱自然一切好谈，风月场上的惯客知晓感情是最廉价的杠杆，这就像情绪价值一样，只有情绪便毫无价值。

总的来说这部剧格局小所反映的社会面貌也不够丰富，整盘戏离不开那两条街，最后提节奏的几集有点仓促，反杀的铺垫也有点生硬，只能说到最后受伤最多的只有男人。

总体来说还不错，一开始是打3星，后来再加一星。

一开始打三星的原因很简单，这部剧题材我不是很喜欢，在那个女人毫无人权可言的年代里，要拍女人戏，除了全然想象，就只能拍成讽刺现实的悲苦故事了。

况且是妓女题材，她们敏感而暧昧的身份，在历史中，永远进不是，退不是，全是错，全是骂，生不由己的典范。

而这部剧也考虑到这些，使故事并不一味是现实主义，反而前半部有点像风格诡异的喜剧，有时又透出荡气回肠的意味来。

（但实话说，我依旧觉得这是部悲剧，英剧不是美剧，剧情全在编剧一念之间。

这部剧要是早设定好的话，我觉得它不可能有一个欢喜的结尾。

）这部剧优点有配乐和别出心裁的故事，而缺点就是妓女过于花哨干净的衣裙和撑不起气场的妹妹（女主？

），她这个人设本该是女主的，受过教育、外柔内刚、有不适合做妓女的高冷内心。

她身上应该有大量纠结而矛盾的内心戏，也应该是观众最有代入感的角色，而这个演员的表演，真的是……让观众只觉得她只有犹豫、懦弱无能和作，丝毫没有那种淡雅却坚定地美丽着的“妓院之花”的感觉。

还有就是这里的男性角色每个都无比地让人恶心，每个身上都似乎藏着变态的欲望。

（有可能是编剧故意为之，我就不吐槽了。

）别的还是一致认为的恶心，我就不说了，单说一下让很多人可怜的姐姐金主。

第一个让我不舒服的是他强奸了姐姐（妹妹不算，只能算是无奈的自愿交易）。

很多人觉得妓女怎么算是强奸，况且还是包养着的妓女，实际上，让我们来换一个思维，对妓女而言，身体是商品，自愿买卖，OK，但强买强卖，就是强奸。

妹妹收了钱，态度也暧昧，算自愿买卖，而姐姐明说了不要，依旧不顾意愿强sex控制欲。

并且后面种种行为，都有着“我想要你就得要”的精髓，加上人设神经质，就透出一股变态来。

再加上他大手笔挥霍给姐姐的的很大一部分是老婆的嫁妆，我就只能是……更加不齿。

这怎么会有弹幕刷真爱？

懦弱，沉迷肉欲，精神轻微不正常……我只能得出这个结论了，如果是我，我宁可要一个一分货一分钱，下了床就当不认识的无情人。

在bg线全崩的环境下，仅有的一对gl就无比美好，小修女给钱，妓女还钱，台词目光气氛里，纯情又暧昧又情欲，欲语还休，欲拒还迎，这tm的才是爱情，bg线里的变态欲望反应都是什么东西！

当然，嫖客和妓女天生的地位差异很难有爱情，但那几个下人也不讨好啊。

小修女服侍完病态的妈妈，跑下楼来那一个吻，紧张间的放松，回味的表情里带着沉溺的爱欲。

bg线里怎么没这种美感的欲望？

编剧下一集编一段稍微苏一点的言情感情线好嘛？

不用苏的人设，就稍微真诚一点的感情可以吧？

别全是金钱与肉欲的纠缠了。

“ 只聊风月，不谈人生。

——蓝冰夫人的信笺”

最近常常被宫斗戏《延禧攻略》刷屏，但同样热播的英剧《名姝》第二季剧情表现丝毫不逊于它，同样是讲女人间“斗法”的故事，豆瓣评分非常之高，已经快要破9了！

↓

今天咱们不聊人生，就聊聊这部风月女人故事。

名姝(Harlots)如果直译的话是“妓女”的意思，所以这部英剧在讲什么也很直白了，从片名也能看出来。

不过故事发生背景要追溯到18世纪中期已经进入工业革命的英国，同一时期的法国正是路易十六掌政时期，所以当时在路易十六及皇后带动下，整个欧洲贵族流行浮夸而华丽的洛可可风↓

所以在同时代背景下的《名姝》里亦能看到华丽艳美的洛可可风服饰，很有视觉冲击力，也很考究↓

受这种风潮影响，同时代的贵族男女都喜欢抹着厚厚的胭脂并在脸上或身上点上“美人痣”↓

美人痣最早出现在16世纪的法国，不仅有圆形，还有心形、星星、太阳、月亮等等↓

而对于这些“美人痣”点的位置不同还有不同的说法，比如太阳穴附近的美人痣意味着激情，靠近嘴唇的显示风骚，前额中间表示贵气，脸颊中部表示嬉戏，靠近鼻子是热爱冒险等等。

并且有的“痣”还有遮盖斑点、痘疮、伤疤的作用。

说了这么多，似乎要进入正题了，都说有人的地方必有江湖，有女人的地方必有宫斗，这句似乎所言非虚。

而《名姝》讲的正是一群女人围绕着一群男人，斗美貌、斗心计、斗生意客源等各种斗法的故事。

如这个剧开头所讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都在卖身。

”英国十八世纪著名画家威廉.荷加斯有一组非常有名的作品，叫《妓女生涯》。

这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。

第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业……而这组画也被当做灵感素材剪辑到《名姝》的片头中↓

18世纪英国女性是没有财产继承权的，阶级等级制度也很森严，几乎没有轻易能跨越自己本来阶层的机会，所以当时的社会应了那句话“投胎是门技术活”。

贵族亦会把自己的爵位、 财产和土地都传给长子，如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承，部分贵族除外。

看过《唐顿庄园》的朋友应该都很熟悉了。

在这种背景下，女孩甚至不能妄想通过嫁入豪门贵族来改变自己的阶层，贫民女孩最多只能当人情妇，找到一个稳定金主的资助而避免落入烟尘。

于是主角Wells一家，以母亲为头，虽然在中下贫民区经营着一家妓院，但她毕生愿望就是让两个女儿能找到一个好的贵族金主，跻身上流社会。

她跟老对手服务上流社会的老鸨莉迪亚一直在抗争之中，不管用阴谋、用阳谋，她都是剧中善良永不服输的正向代表，积极改变、影响着周遭人的命运。

莉迪亚则是完全的反派，为了得到上流社会的客户，她不惜去绑架无辜处女，手段极其肮脏↓

Wells家的大女儿像匹不羁的野马，亦像盛放的玫瑰，明艳芳香。

她爱好自由、向往真情，当男爵把她比喻成一个菠萝时，她看透了他们关系的荒诞，于是宁死都不愿意签卖身契。

大女儿继承到妈妈的勇敢，但还未在谋乱中加持到智慧，期待后面复仇大戏中她智谋上线↓

Wells家的小女儿从小被妈妈保护得很好，妈妈不惜花重金让她读书、学钢琴，就等着未来找到一个男爵能一步登天，但计划往往赶不上变化。

在妈妈的保护下，小女儿虽然像只纯洁无良的小白兔，但总所遇非人，不是性变态就是性变态。

现在已跟“黑化”男爵产生感情的小女儿，很可能会被“调教”成另一个样子。

就像我们玩狼人杀中会设置狼人、预言家、村民、女巫、猎人等不同角色一样，《名姝》里面的角色抽象来看也有不同的“面具”，每个人都在不同的面具间来回转换，看作猎人杀狼的规律偶尔也会被狼所杀。

如果说一场赌局里庄家赢的概率会大些的话，那剧中掌控全局的人可以说依旧是英国贵族。

但纵观整部剧，女人因积极参与到社会活动中，使得她们的社会地方逐渐提高，于是也促使她们思想意识都得到了解放，这在男权社会下是极其难得的。

于是也有人说《名姝》表里讲女色，内里其实在表述女权。

蓝冰在看完这部剧后最大的观感就是，女人要为自己而活，即使被命运一次又一次置入泥潭，也要勇于去抗争。

图|来源网络原创文章，未经同意，请勿转载。

就像《三体》中三艘逃亡飞船上的人们在进入太空的那一刻变成“非人”一样，18世纪的女性便是在这样一个冷酷虚伪的环境中力求生存。

此刻，普世的道德人性已不能作为她们的行为准则，她们的一切道路都要靠肉体和痛苦的教训在一个没有底线的社会中摸索。

她们靠本能的欲望生存，却要时刻提防被本能的欲望毁灭。

第一个将灵魂交给魔鬼的人，能否最后赢得这场生存竞赛？

不管怎样，在地狱中寻找底线的人身后，值得响起那首重金属的赞歌。

剧情设置方面，英剧的快节奏，香艳的色调，逻辑清晰的剧情线，以及数学公式般层层推进直达高潮的人物矛盾都让这部剧有一口气看完的好看。

其中三个老鸨+两个女儿的角色设定也十分耐人寻味。

三代妓女，老太太彻底丧心病狂，用最残忍的办法谋生。

母亲一代两个老鸨靠着反抗精神独立出来，建立了有人道底线的妓院。

但她们依然选择了不同的道路，一个和老太太抢生意坚决复仇到底，另一个守在贫民窟坚守理想。

姐妹花这一代，姐姐在当过情妇体验过爱情之后选择潜伏复仇；妹妹则在羞涩过天真过之后彻底爆发，走上S道路等待教训她的嫖客。

这三代人分别代表着一个妓女的不同人生阶段，每个角色都是一种人生选择的展开。

一代代的时间推进中，一个女人的某种选择将面临什么结果，都将在这些角色的命运中体现出来，就仿佛加入时间线的平行宇宙。

几代人与其他妓女们各自的遭遇共同构建了这幅妓女群像图。

年轻人的反抗从未停止，但姐妹花的未来会不会走上祖辈的老路？

她们的后代会不会联起手来反抗嫖客惨无人道的交易？

又到了哪一代，妓女的后代可以并起双腿，得到一次选择的自由？

看到Lucy 在贫民窟格格不入的高傲，扭扭捏捏的天真，不合时宜的说不，以及给所有人添了大麻烦的一捅，我有点欣慰。

虽然她只是个软弱的温室花朵，但这种年轻人本能地反抗，可能正是一种改变在利益纠葛中陷入死循环的世界的力量。

年轻人能带着这股力量拼杀多远，世界就沉重地向前滚动几分。

期待第二季，期待胖妹的孩子不被送走，期待姐姐的复仇，也希望每个处于仇恨中的人不陷入偏执，期待妹妹的成熟。

虽然知道自己生活在18世纪的未来，但还是期待这些姑娘们能在未来获得金钱，权利和自由。

科技是第一生产力。

看名姝的时候，我就哀叹女人的技艺真永远赶不上好时代。

比如说吧，夏洛特这样的性格泼辣的女中豪杰，虽然放话我能靠下半身征服世界——其实在那个年代，女人也没有多少可以把钱换成复利资产的渠道，当然了，男人也没有多少渠道，所以大部分人都晚景凄凉。

有了钱也存不起来，不是喝掉了，就是嫖掉了，或者赌掉了。

不像现在，记得当年我毕业的时候，一位前辈毅然进入了某灰色领域，我当年年少无知，看多了什么月牙儿这样的爱国文学，又不懂任何理财知识，拿着两千的工资，替月入……我不知道月入多少，以她的话说是算了，告诉你怕你不高兴……月入不明的人操心，那时候上海滩买房也没限购，我差点心理阴暗的想去举报她偷税漏税。

总之我并不会觉得，行走江湖，可以不受男人的恩惠。

不管男人女人，都需要被人提携，大佬提携男人，也许看中人家资质潜力，账收的晚些。

提携女人，有时候的确希望你们当下就给回报了。

真的到了这一步，我个人还是欣赏那个堂堂正正准备靠下半身把世界征服了的姐姐夏洛特，而不要做那个一脸你欠了我的妹妹露西。

何况现在这个世界已经没有那么美好，以前的男人，没有网络游戏，没有种马文，没有复利投资渠道，没有期权分红，他们可以玩的东西太少了，所以阈值很低，无非是杀人，喝酒，赌博，操女人——现在后面三个，差不多都有各种娱乐活动替你调节荷尔蒙分泌，再加上的确在现世商业社会，钱的交换功能要比在封建社会更坚强，所以赤裸裸的男欢女爱，男人的阈值下降，女人的需求上升，现在莫说征服世界了，征服出一套北上广房子都有难度。

现在看名姝，只能学习她们啪啪啪以外的职业精神了。

比如毫无负担的当面一套背面一套（夏洛特对醋爵士），比如装不了逼干脆坦率自己的低价值（艾米丽在高大上妓院里头次亮相就说出自己来自于贫民窟），比如保持住态度一致绝不首鼠两端（黑人老婆第一次卖身就自称冥界女王委实很漂亮），比如对自己产品的自信（名字忘记了的姑娘调挑衅金主儿子说你觉得我不够美，那是你靠的不够近）——其实我倒是觉得两个老鸨举动特别是我们的胖阿姨还蛮幼稚的，姑娘们倒经常灵光一闪，让我拍一下大腿赞叹。

在那个没有避孕套、体检和医疗费用的年代，姑娘们在如此高危行业都可以玩的那么霸气，我们还有什么理由把自己当成小白兔呢

因为她名字里藏了一个harlot啊Charlotte C（harlot）te够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字够不够140字

老鸨们是真有主见有手段的真女权，懂得要什么，懂得逢迎和强硬，但年轻一辈游离于主流之外的两个女儿却不是，我只能说是小时代式的作死和愚蠢：夏洛特，虽说是鸡，虽说包养她的男爵是真变态，但自己出轨时男爵不愿意就认为男爵占有欲太强不成熟，男爵出轨露西时自己就癫了，这种不是双标嘛，这不是乙方拿钱不办事嘛，你们为什么要夸她，契约精神呢？

（露西加一个“更”字）有人说这些女人是被男人放进修罗场里才来养蛊一样厮杀的，由不得男人来评价她们婊or not……emmm你是真看不出来这是旧时代阶级对立和社会生产力对人的异化还是故意制造对立，而且夏洛特这种不明显是对社会恶心对金主报复，有今天没明天的醉生梦死的挥霍嘛，也不按规矩来也没去“厮杀”……如此苦痛的人生一是源于上层的空虚和变态，二是你自己想用这样的生活换钱所以越玩越内卷的，路是你自己选的，榨干了自己不值得，但你也要自己负一部分责；如果想要冲破什么所谓限制你就去，但像夏洛特那样不留后路的消极抵抗或像露西那样的半推半就都两头不讨好，别低估别人的心眼，别看轻规矩的牢固，别高估自己的本钱

这就是为什么我们需要女权（平权），在那个时代，底层男性与女性的地位都是一样低下的。

无论是男妓还是女妓，都是贵族阶级的所有物，而贵族阶级中，贵族男性拥有的特权又比女性多，虽然女性也拥有召男妓的自由，但总体还是被压抑的多。

而女性由于生理原因，同样是在底层生活，但却更为悲惨落魄，怀孕的妓女会被赶走，没被赶走的孩子会被送离自己身边，同样都生处于底端，男女的悲惨程度也略有不同。

别人在这部剧里看到了什么，我不清楚，我倒觉得这部是一部非常有意义的平权教育片。

首先我想说，这绝对是一部打破常规、惊骇世俗，令人心情复杂却又解气的一流好剧。

看得出来这部剧是花了大心思大价钱的，服装都精美绝伦，层层叠叠的裙摆和夸张高耸的各色假发看起来都是韵味十足。

令人印象深刻的就是夏洛特脸上的黑痣，放在今天要是哪个女孩脸上长了痣，总是想方设法地通过化妆或手术去掉，谁知它竟能成为复古妆容中画龙点睛的一笔——跨时代的相遇总是能够扩展我们的眼界和心胸。

它与故事背景上稍晚一些的《唐顿庄园》相比又是完全不同的风貌。

欣赏完《唐顿庄园》的优雅高贵、文艺内敛，再来看《名姝》的放荡不羁，不禁让人油然升腾起一种解脱般的快感。

杰西卡·布朗在两部作品中的角色反差很大。

虽然《唐顿庄园》中的三小姐也是个充满着理想与希望的欢快角色，但显然远不如声名狼藉的美貌交际花那么惊为天人。

从小面对母亲的偏爱，她学会了独立与自强。

其实夏洛特才是玛格丽特的真传，身体力行着”钱是女人唯一的权利“这句话。

即使霍华德男爵为她倾尽家产、被她迷恋得神魂颠倒，但是她清醒地明白，这个男人只是把自己当成一件财产，到处招摇炫耀。

在他的世界里，她不是一个完整的人，而是工具。

管家哈克斯比也是个虚伪的绅士，表面上礼貌周到，暗地里却任由欲火吞噬了心灵，由极度的爱生出极度的恨，自己得不到夏洛特，便将她推向深渊。

夏洛特艳如桃李、迷倒众生，春光却不会长随，妓女终究是最底层的渣滓。

试图摆脱霍华德的她发现，即使人人都对她的身体求之不得，却没有一个能够给她稳定的生活，更不要提名分和地位。

她就像飘在世间的浮萍，只能在金钱和物质中寻找一丝归属。

容貌和身体是她唯一的武器和财产，无论她做什么，都让人恨不起来，也更没有资格去指责。

另一个如金子般闪光的角色是玛格丽特。

在充斥着欲望的伦敦空气中，正直的警察、职员在逼仄的房间和昏暗的巷道里贪欢，虔诚的修女掩盖着羞耻淫荡的过往，没有谁是纯洁无辜的。

相比之下，玛格丽特勇敢地面对现实、兢兢业业地操持生意，反倒显得坦荡无比。

面对修女无穷无尽的言语暴力和街头混混们的行为暴力，她毫不畏惧，像个男人一样给予敌人迎头痛击。

有一幕特别令人印象深刻，就是当她带着自己所有的姑娘们和财产第二次出现在希腊街，为保卫属于自己的房子而战时，那样子令人敬畏。

与自己的信念站在一起的人，仿佛拥有千军万马。

毫不意外地，《名姝》的编剧是一名女性。

男性视角里的女性不是王宝钏就是潘金莲，女性作为个体的独立性基本被埋没。

而在这部作品里我们看到了非模式化的女性形象，每一个都拥有着复杂多面的人格和丰富细腻的感情。

即便人生堕落昏暗如妓女，仍然有人性之光在闪烁。

就像拍卖女儿初夜的玛格丽特并不让我们觉得憎恶，反而对这个坚强剽悍的老鸨充满了敬佩。

18世纪的英国社会阶级无法流动，随着工业时代的隆隆到来，女性的地位更是受到了前所未有的打击。

《名姝》的意义就在于，在这样一种肮脏黑暗的环境中，我们仍能看到星星燃起的幻想与希望、善良与团结、执着与野心。