在西伯利亚森林中

影片聚焦了三个冲突。

1. 城外的人想进去，城里的人想出来。

呐喊（1）影片用1/3的时长，刻画一个想要逃离大城市，抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。

踏上贝加尔湖的冰面，由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊，这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。

那时的Teddy是自由的，但并不知道自由是有代价的。

西伯利亚木屋原主人在这儿自杀再适合不过了。

一语出自木屋原来的主人。

影片此时出现第一个冲突：围城。

“我来这里找些许的宁静。

”“这里不适合人生存。

”围城之下，我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独？

2. 呐喊敬自由，呐喊畏孤独多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷，被网友称作每一帧都可以作为壁纸。

但原生态的背景下是极度艰难的生活环境，尤其是对于从欲望都市里走出来的人。

饥饿的熊近在咫尺，遭遇暴风雪无能为力，没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。

呐喊（2）暴风雪里迷路，绝望下的两声呐喊撕心裂肺，和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。

这是在尝过避世生活的苦头之后，真正自由意识的觉醒。

有代价的自由换来的是一个人的孤独，人与人的关系终究难于割舍，Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。

3. 被迫逃离想要归家，主动逃离渴望自由新故事的开始，是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。

人与人关系的建立从相遇、相识到相知。

两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。

Teddy想进来，Aleksei想出去。

Teddy想在这里做梦，Aleksei说这里没有梦可做。

互喊姓名

互喊姓名

信Aleksei的善意谎言将影片推向高潮，那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy！

”“Aleksei！

”像极了道别。

而真正的道别是在揭开留下地址的信，地址是车站，信里这样说：你走了一段路了，坚强地走下去。

不要害怕。

你是自由的。

你是自由的什么是自由？

在Teddy眼里，逃离喧嚣的世界，将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。

在Aleksei眼里，回家因为爱你的人需要你，自由不是空间的变化，而是心。

心自由了，到哪儿都是自由。

“心远地自偏。

”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿：将遗体沉入贝加尔湖。

然后离开。

结局是对自由定义的最好回应。

最后一镜“小隐隐于野，大隐隐于市。

”附：这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。

2010年，Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月，其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。

影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。

其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。

导演在拍摄完毕后，组织当地村民观看电影，村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。

2017年2月，Ibrahim Maalouf （《在西伯利亚森林中》）获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。

影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。

这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。

爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。

在被快节奏的城市生活碾到快崩溃前，法国记者西尔万·泰松决定前往西伯利亚的泰加森林住上半年，他几乎没有户外生活的知识，所以难免困难重重，但在冬季的贝尔加湖边，他得到了在城市得不到的东西——辽阔与宁静。

此后，他将这段经历写成了自传《在西伯利亚森林中》。

这部电影就是根据他的这本书改编的。

不过，考虑到单纯的日常恐使观众感到沉闷，导演和泰松商量，在电影中加入了一个同伴角色。

尽管这样的改编使得电影与小说在形式上不再相同，却满足了影像与文字在深度上的一致。

不明就里的媒体将他比作“现代梭罗”，但泰松其实更接近我们，而不是梭罗。

这个差距在于，梭罗是带着丰沛的精神世界与坚实的生存能力融入到自然中去的，而泰松是想要通过毗邻自然而居来唤醒自己的精神世界，换言之，构建与自我的深切联系。

所以我才说电影加入同伴的改编更能契合原著，因为这个同伴能够具象化深切关系的建立。

于是，当我们再去回望困扰泰松——抑或也是大多数人——的现代生活的烦恼，将发现，真正让生活变得单调无聊、让身心窒息的，是我们与所有的人、事、物都只维系着浅浅的浮于表面的关系，失却深度思考，失却有意义的关系，失却好奇与追问的心气，甚至对自己的感受和思维也失去探寻的兴趣，当然会焦虑、会厌倦。

电影开篇的自语非常打动我：“我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活”，这样的生活其实不一定非要隐居，但一定依托于一颗丰饶的心。

人很难与过去决裂，避世和旅行只是旅行中的落脚点，而不是归属。

“小木屋不是收复失地的根据地，而是一个落脚点。

它是遁世的避风港，不是酝酿革命的平民街区。

它是一扇出口的门，而非出发点。

它是船上休息室。

船长在那里喝下沉船前的最后一口朗姆酒。

它是野兽包扎伤口时的坑洞，而非磨尖利爪时所在的巢穴”

Teddy：“Je suis venu me rapprocher de ce que je ne connaissais pas: le froid, le silence, l’espace et la solitude. En ville, les minutes, les années nous échappent. Ici, le temps se calme, je suis libre parce que mes jours le sont. ”（“我慢慢走进这对我而言十分陌生的环境：寒冷、寂静、广阔、孤独。

在大城市里，时间走得飞快。

但在这里，时间停下了脚步。

日子闲了下来，我也自由了起来。

”）Teddy：“Ça faisait longtemps que je croyais que j'aurais le temps de fonder une famille, d'être heureux et de construire quelques chose. Un jour, je suis réveillé, je n'ai rien construit. Ma vie est ennuyeuse et vide. Un vent, je suis perdu. Mais ici, je me sent vivant.”（“很长一段时间，我都觉得，自己还有时间，有时间去组建自己的家庭，去过幸福的日子，去成就一番事业。

直到有一天，我突然从这些幻象中清醒了过来。

其实我一事无成，我的生活无趣且空洞。

一阵风飘过，我觉得自己迷失了。

但是在这里，我觉得自己重新活了过来。

”）每次去旅行，经过一些风景完全有别于大城市的地方，比如草原沙漠等，它们都能瞬间征服我的灵魂。

不仅仅是一瞬间的事情，是持续很长一段时间的牵挂。

在大自然的宽广辽阔下，我会思考人生的意义。

其实人生一遭，所有的感受都来自于人与人之间的关系。

复杂的关系改变着你，让你奋进也让你迷失。

很多时候会问自己，是否真的有必要，如果逃离了这层关系，是不是所有的压力都会消失。

你是否能找到一个类似于贝加尔湖畔的地方，在单纯的生活逻辑和无垠的寂静中找到自己。

这个问题困扰时常会想起。

所有这次男主带着他的也是我的问题，来到了西伯利亚。

寻找答案。

电影的镜头太美太美，他把一切都变得更加理想化。

当然电影也是艺术的表达方式之一，夸张也是把一些事务的本质更加的明显的展示在观众眼前。

在这样理想的避世地，我一直在等着男主的选择，最终是选择离开，还是选择一留在这里。

他的理由是什么。

等到最后，通过巨人，表达出了这个理由，他选择了离开。

我也松了一口气，这份纠结，终于可以放下。

“你走了一段路了，坚强的走下去，不要害怕，你是自由的”特别喜欢其它影评中的一句话：一个人，绝对不仅仅是静态，而是无限的动态。

什么东西久了，都会感到腻歪，感情，生活，习惯以及口味等俄国大叔：“Non ici, ce n'est pas la vraie vie. Il faut que tu reviennes dans la tienne. Ici tu te caches plus que moi.”（“不，这里的生活并不是真实的生活。

你应该回到你的世界去。

你在这里不过是躲避，远远地逃开，比我这个杀人犯躲的还要远。

”）无限的动态的生活，使得你在漫长的人生路上，并不会有真正的理想地。

终于有一天，你也会厌。

但是其中的一段路，我们可以选择在这或在那，因为我们是自由的～

片子最让人震撼的不是西伯利亚那被冰封的绝世之境的景象，而是逃亡者阿列克谢 关于自己为什么杀人和犯罪过程的讲述。

那个被杀的军官绝对没想自己会因为滔滔不绝炫耀自己的幸福生活就招来了杀身之祸，且死得特别惨。

听完他的讲述后，每次看到他跟Teddy在一起，我总怕他酒喝多了就会对Teddy来上一枪，但Teddy 一直在吐槽他那空洞迷茫的生活，反倒让友谊越发牢固了。

当然这只是一个极端的例子,但当人在忙乱当中确实是不想看到别人岁月静好的。

一个人，绝对不仅仅是静态，而是无限的动态。

什么东西久了，都会感到腻歪，感情，生活，习惯以及口味等。

所以一个人在一个地方呆久了，难免会觉得无趣，因为假如一生都选择一个状态，这个人的一生岂不是悲剧？

本片就写了这么一回事。

欧洲来的经理，想必也是大都市里的精英白领，朝九晚五的写字楼以及吃不完的快餐和麻木的人群，一天一天的重复，这样的生活简直要人感到疲劳，但是这样的生活可能是很多人毕生也无法体验到的，或者也是很多人梦寐以求却追求不到的。

那么逃避法律的俄罗斯人就是一个反面教材。

西伯利亚的极端恶劣环境让人生不如死，但是就在这样的环境下，有一个人竟然还隐藏在森林深处，可想而知的是生活给他多少折磨和残酷。

此人之前的生活，可以说是极度苦逼，没有显赫的地位更没有体面的工作，而且经常还被邻居嘲笑，他也不能给妻子孩子更好的条件。

但是现实让他发疯失去理智误杀了嘲笑他的邻居。

就这样被迫躲进了寒冷的大森林12年之久。

他应该很渴望温暖的生活以及家庭的温暖，可是现实让他不能选择。

所以本片就在此展开了对比，一个渴望回归家庭的人跟一个逃避现实想隐居的人。

两个人都厌倦了自己的生活，差距仅仅就是一个主动另一个被动。

当然，被动的人永远也不明白那个主动选择隐居的人的想法，而隐居的人却在体验了一年多的田园生活后找到了人生的意义。

本片让我感到忧伤的是这个死去的西伯利亚人，其实他是自由的，可凡是被迫的人生都不能说是自由的人生，虽然身在大自然里，却不得不过着躲避的生活，所以他自己觉得是不自由且无奈的，而经理是体验，他想从钢筋水泥的牢笼里挣脱选择去大自然，所以他是自由的，这也是西伯利亚人不能理解的，他觉得他一直都是自由的，为何却躲避在大森林里？

所以人的状态决定了人的思维，综合来讲，我觉得西伯利亚人的状态是自由的，要不然最后他也不会选择死去而不是继续生活去面对外界，而且他选择要葬在贝加尔湖里，不要埋在地下。

所以本片想表达的很清楚了，想要自由，那么就勇敢的走出去，你会迎接不一样的人生。

《在西伯利亚森林中》这部影片让我联想到《瓦尔登湖》，那些从大城市的喧嚣中逃离的city animal，被孤独的自然感召，而那些从荒野中不断挣扎求存的人永远无法理解这种感召。

就像城市里的白领向往的田园牧歌的浪漫，却是农村人难以挣脱的辛劳的日常。

这部影片从两个相向而行的人物动线，把人生自由孤独、社交关系和社会性的议题全盘托出。

这样的一种叙事方式又让我想到反战小说《幼狮》，德军和盟军的战士如何从家乡一个平凡的小伙子，一步一步走上战场最终在火线狭路相逢。

《在西伯利亚森林中》也是用这种独特的叙事，完成了对现代人精神困境的解剖。

主人公泰迪本是法国都市白领，却在某一天顿悟，毅然逃离巴黎的喧嚣，选择在人迹罕至的西伯利亚森林、贝加尔湖畔的小木屋中独居。

这种主动选择的孤独，从心理学角度可视为一种“存在主义实验”。

在资本主义工具下如老鼠跑圈一样的我们，时常也会觉得失去了人生意义的线索，不乏有人有勇气跳出这个规训的圈，选择一条少有人走的路去感受所谓真正的活着。

心理学家卡尔·荣格认为独处是“自我整合”的必要条件，泰迪在木屋中的日常，如砍柴、阅读、凝视湖泊，看似单调，实则暗含对潜意识的梳理。

叔本华说过，只有当一个人独处的时候，他才可以完全成为他自己。

泰迪在孤独中逐渐摆脱社会赋予的角色和标签，开始真正与自己的内心对话。

这和《月亮与六便士》中思特里克兰德离开家庭、抛弃世俗生活，奔赴南太平洋小岛追寻内心艺术理想如出一辙。

思特里克兰德在孤独创作中挖掘灵魂深处，实现自我认知的飞跃。

孤独感并非全然负面，它可能成为激发创造力的“空白画布”。

泰迪在日记中记录的思绪，恰似荣格笔下的“积极想象”，通过孤独与自然的对话，完成从“社会角色”到“本真自我”的蜕变。

从社会学角度看，泰迪的隐居行为是对现代性社会规训的反抗。

法国社会学家鲍德里亚批判消费社会将人异化为“符号的奴隶”，泰迪的逃离正是对城市中“时间暴政”的拒绝。

叔本华觉得社交生活的坏处深藏不露，消遣、闲聊和其他与人交往的乐趣掩藏着巨大的、通常是难以弥补的祸害，泰迪深知此弊端所以选择逃离。

然而，影片通过阿列克谢的叙事线揭示了这种逃离的悖论。

泰迪与阿列克谢的互动构成福柯式的“权力镜像”，泰迪以自由之名进入荒野，却依赖外界供给物资；阿列克谢因杀人而隐匿，却始终渴望回归社会。

这种矛盾映射了现代社会个体的普遍困境：社会性既是枷锁，也是生存的根基。

在哲学层面，哲学家萨特认为“自由是选择的负担”，这一观点在影片中得到双重诠释。

泰迪将自由等同于地理空间的逃离，觉得“我的日子自由，所以我自由”，而阿列克谢临终前给泰迪写下的字条说，“你是自由的”，则指向更核心的命题——自由是心灵对现实的超越。

叔本华强调人的本质是意志，而意志是自由的，但这种自由是在认识到世界的本质和人生的痛苦之后的一种超脱。

影片结尾泰迪沉没阿列克谢遗体后选择回归城市，我想他是理解到了真正的自由，也理解了所谓“小隐于野，大隐于市”的智慧，找到了在社会性与孤独性之间保持动态平衡的法门。

说到底，孤独不是解药，社会不是牢笼。

在承认真相后仍选择前行，真正的英雄主义是认识到这个世界的真相之后，仍然对生活满怀热情。

如果你正遭受工作忙乱无措、生活烦躁不堪的困扰，想要寻求别处、想要追求内心、想要渴求平静，不妨抽出一个半钟头的时间，在周末的午后，泡一杯茶，一个人安静的感受影片带来的孤独、恐惧、温暖与力量。

影片《在西伯利亚的森林中》是2016年上映的法国电影，根据一名探险家的真实故事改编而成。

故事发生在广袤西伯利亚森林的贝加尔湖畔，被誉为电影版《瓦尔登湖》。

法国出品叠加令人心神向往的贝加尔湖，不用怀疑影片整体呈现的构图就是将大自然的美展现的浪漫至极，就冲这一点，也不枉看一看。

看电影海报，很容易让人以为这是一个探险家独身在西伯利亚森林的勇敢故事，害怕孤独的伙伴们可能要放弃了。

实则不然，这不是一个人的孤身探险，而是两个人的相互治愈。

（内容涉及剧透，不喜剧透的朋友们先观影再看嗷）——————————————————————故事的主人公Teddy是一位和我们大多数人一样城市里的上班族、打工人，有着较为稳定的生活。

也许是和我们一样，在日复一日的工作和毫无波澜的生活中，找不到工作的意义，看不到生活的希望，终于有一天，他决定放弃现有的稳定生活，去追逐一场年少时曾经想要的生活，去感受大自然带给生命的本质回馈。

他说，“我离开是因为生活像勒紧的衬衣领，让我感到窒息，我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然。

我渴望缓慢、简单、而又奇特的生活。

”Teddy踏上了一条不被大多数人理解的路。

也许，很多人会羡慕他的果决和勇敢，但更多数人会背后批判他的消极避世和荒唐可笑。

一辆皮卡车载着Teddy和为数不多的物资前往了位于泰加林森林附近贝加尔湖边的一座简陋木屋。

在Teddy、房屋原主人、房屋交易中间人围坐一桌商讨房屋租金时，从房屋原主人的表情中看出的全是诧异，没有任何一种欢迎你来体验美好生活的意味。

若不是生活所迫，房屋原主人绝不会在此生活，此刻冤大头上门，不妨临时加价卖掉房屋不再回来。

Teddy毫不犹豫，多付8万卢布，获得了湖边木屋的所有权。

Teddy开心至极，他在一望无际的湖面上滑行，趴在冰面上感受下方的海水翻涌，对着广袤无垠的森林大声呼喊，似乎这一片世界完全属于他自己。

房屋的原主人走之前将猎枪留给了Teddy，告诉他可以防熊用。

这里是可以感到Teddy的一丝害怕和恐惧的，但是相比于即将拥有的一切，这不足以退却。

Teddy心向往之的生活开始了。

他丈量着木屋的尺寸，想象着如何装饰自己的新家。

他拆掉了地板，卸掉了墙纸，挂上了世界地图，放置了文学书籍。

诗和远方，这不就是自我修行的标准配置嘛。

但是生活不止有诗情画意，生存才是首要问题。

Teddy的生存迎来了一重接一重的挑战。

他要抵御夜间刺骨的寒风，于是在深夜冻醒时找寻木材、重新起火；他要清洗身上的灰霾，于是在冰面上凿出孔洞、冷水冲洗；他要躲避灰熊的攻击，于是赤身裸体顾不得穿衣服屏息等待灰熊的离开，任由灰熊破门而入将物资破坏；他要获取物资的补给，于是拿起猎枪去山林捕猎，但从没猎杀过的他怎会容易的取得成功呢，追捕过程中还踩到了捕兽夹。

Teddy知道是不能自给自足了，于是在冰面上滑行五个小时去到了距离最近的商店。

在那里他讲述了自己遭遇捕兽夹的故事，村民告诉他那肯定是很久之前有人放置的了，十年前有一个杀人犯逃到了那片森林，但没有人可以在森林里独自生存10年，杀人犯肯定不在世了。

Teddy离开前，好心的村民跟他说未来几日内有暴风雪，让他好好在屋里待着不要出门。

暴风雪要来了，屋里的柴火不够了，Teddy冒险出门寻找柴火，但这次他没那么幸运，他的身躯抵抗不了暴风雪的席卷，他趴倒在冰面上，晕了过去。

但他又足够幸运，一位军衣大哥将他扛回了木屋，Teddy醒来时已经在温暖的房间里。

——————————————————————故事从此刻开始，便不再是Teddy一个人的旅程，Aleksei出现了，他便是在暴风雪天气救下Teddy的人。

Aleksei是谁，不用多想便可知他就是那个10多年前的杀人犯。

Teddy在获救后，还未曾见过自己的救命恩人。

他知道那个人是曾经的杀人犯，但是他救了自己，他一定不是十恶不赦的坏人。

他能在这样的环境中生存十几年，不被人发现，他一定有足够多的生存技能。

Teddy在树林中练习猎枪时，远处的枪声精准的击中了他训练用的玻璃瓶，Aleksei来了，他用换取Teddy手中子弹的谈判教会了Teddy打枪。

Teddy渴望与Aleksei成为朋友。

人类终究是群居动物，社交需求是本能需求。

一个人可以短暂的独身自处，但融入群体才可以赢得生而为人的独特价值。

Aleksei由于十多年前的弥天大错，由于十多年间的隐藏躲避，他不愿意与Teddy建立稳定的伙伴关系，他依然保持着界限。

直到有一天，一架直升机盘旋上空，并响起剧烈的枪声。

Teddy以为是有人找到了Aleksei的下落，他非常担心Aleksei的生命安全，冒着枪声跑进山林，寻找Aleksei的踪影。

Teddy在一颗大树旁找到了Aleksei，并急切地询问Aleksei的身体情况。

Aleksei终于放下了戒备，告诉Teddy，那是一群富家子弟在开着直升机猎熊，并表示非常讨厌滥杀动物的行为，他们要找到那只受伤的灰熊。

紧接着，他们在找寻受伤灰熊的过程中，遭遇到了又一场暴风雪。

Aleksei凭借他多年的生存经验，带领Teddy在一处山洞中躲了起来。

Aleksei让Teddy一定不要睡去，俩人开始了第一次深入的交流。

Aleksei讲起了自己十多年前的罪行，那时的他生活极不如意，患有抑郁症，当他与曾经的上司一起饮酒进餐时，上司美满如意的生活一直刺痛着他，加之上司爱人的轰赶，让生活糟糕又患有抑郁的他拿起刺刀将他的上司捅杀。

但是，他也有妻子，也有孩子，他没办法认罪，只能逃亡。

还有3年时间就到诉讼期限了，他盼望着3年后再次回归家庭。

Teddy没有一丝畏惧，他安慰Aleksei，“你杀了一个人，但也救了一个人。

你救了我。

”—————————————————————经此患难与打开心扉的交流，Aleksei终于接纳了Teddy，两人成为了朋友，成为了心灵救赎旅程上的寄托。

在Teddy生日的这一天，俩人把酒言欢、畅聊政事。

俄罗斯的总统是谁？

美国的总统是谁？

可见，无论是多么窘迫的环境，男人永远对政治感兴趣。

但时事的变迁，也让Aleksei更加落寞，他已经隔绝了这个世界太久，他想回去，他要回去，他要与整个社会一起感受世界的变化。

Teddy借着酒性，在湖面上点起了一颗信号弹作为生日烟火。

但这个举动，也迎来的一群不速之客。

第二天一早，两人还在酣睡，屋外的汽车鸣笛声惊醒了Aleksei，他来不及披上大衣就躲在了房后，Teddy迅速地收起Aleksei的被褥、衣物、酒杯等，以防被人发现。

前来的人们关心地询问了一下Teddy的安危，寒暄了几句后，便离去了。

Aleksei躲在屋后瑟瑟发抖，Teddy第一时间给他递去大衣。

Aleksei看在眼里，Teddy绝对是一个值得信任的朋友，但是他依然告诉Teddy，应该要回到你自己的世界里去，这里不是你的家。

也许是因为着凉，Aleksei发烧了。

Teddy找到他时，病情已经比较严重。

Teddy给他喂水喂药、陪他说话，Aleksei说已经很多年没有人照顾他了。

Aleksei意识到自己可能真的已经时日无多，他不愿意去治疗，他交代Teddy等他去世后把他的尸体放进贝加尔湖里，不要把他埋到地下。

也许，清澈的湖水可以让他重归平静，沉重的土地仍然会加剧他的窒息。

还有一个愿望，他希望Teddy能在来年春天冰面解冻前，离开这里。

第二天一早，Aleksei突然同意让Teddy去帮他买抗生素药物。

看到这里，以为Aleksei又重燃了生的希望。

他用俄语给Teddy写了一张卡片，让他把卡片交到指定地址。

Teddy兴奋极了，他肯定以为是在帮Aleksei给家人送信。

他迫不及待的出门去给Aleksei买药、送信。

两个人互相呼喊着姓名，一遍、两遍、三遍。

是的，是在告别了，是对一段生命奇遇的告别。

只不过Aleksei是在告别，而Teddy以为是欢愉。

他来到了城市里，先给Aleksei买了药，然后去送信。

他找了一位路人，路人告诉他信上提到的地址是车站。

他到了车站报亭，请人帮他翻译信中的内容。

信中说，“你走了一段路了，坚强的走下去，不要害怕，你是自由的。

”信一读完，Teddy潸然泪下，他终于知道上次一别便是诀别。

Aleksei在指引他回归城市，回归原本的家。

——————————————————————Teddy再次踏上旅程，他要去帮Aleksei完成最后的遗愿。

冰面已渐渐融化，他辗转卡车、摩托车，穿过湖面，抵达Aleksei的小屋。

此刻，Aleksei已经长眠。

Teddy将Aleksei的遗体沉进了贝加尔湖。

Teddy也刮掉了胡子，收拾了木屋，他决定回到他原本属于的地方。

故事的最后，Teddy说，“我离开了城市的拱顶，在泰加林教堂度过了一年。

一年，宛若一辈子。

”——————————————————————其实，这本不是Teddy一个人的故事。

这是一场Teddy主动选择隐居与Aleksei被迫逃亡的碰撞，如果不是遇见Aleksei，也许Teddy哪怕待很多年，也难以体会真正的自由。

也许，真正的自由并不是逃离现实的短暂放逐，而是认清事实后依然热爱生活。

昨天看到朋友圈有人po出电影原著，晚上就在短视频平台刷到了电影解读，没有看原片，但是自媒体的影评就足以撼动人心。

影片大体讲述了一个男青年离开城市，来到贝加尔湖旁的木屋独自生活居住的故事。

没有宏大的制作，只有冰天雪地里冬的凛冽；没有过多的台词，只有简单的自我审视。

真正的自由并非是身体上的，而是思想上的自由，是那种即使你被生活束缚着，而你仍然明白你是自由的。

自从准备考研以来，我常觉得我的生活发生了一些变化。

以前的我每周要看一部电影，读各式各样的书，也常自诩文艺青年。

现在我变了，我没有耐心看完一整部电影，我担心距离考研所剩时间的紧迫，以致于我时常郁郁不欢，可最后这些时间也流向了碎片化的流媒体和社交软件。

这何尝不是一种思想的束缚呢。

今天我自律，我可以选择只看一部电影，然后好好投入到高效率的工作中；今天我自律，我可以选择不看电影，全心投入到学习中。

不要把自己的生活束缚在给自己定的某个目标上，冲破思想的束缚，生活会过的不一样。

以上，就是我对本片产生的思考，这种思考已经离我很久远，所以记录下来。

另外，从剧本设计的角度，我可以大胆猜测，其实那片森林里根本没有阿列克谢，更多的是泰迪一个人的思考，在得知暴风雪来临的时候、在面对野外生存的时候、在每个寒冷的冬夜一个人面对烛火的时候。

在西伯利亚的森林中探寻爱、自由与孤独沉默少言的台词，茫茫一片的森林与雪景，刺骨的寒风与暴雪，温暖的火炉与情谊呐喊，相助，勇气，自由，逃避，梦想冰面，烈酒，寒风，驯鹿，信号灯你是自由的无论在西伯利亚的森林还是法国的大都市你是自由的无论在暴雪中的木屋还是温暖相伴的家庭Teddy与Aleksei是在围城内外的局外人，是被罪行而束缚不能与家人团聚的Aleksei，是被忙碌而束缚逃避现实的Teddy我一遍又一遍呼唤着你的名字，我知道这一别是永远，而我祝福着你祝福着自由而勇敢的你我想我永远会被严寒下炽热的真心而流泪，是奔向你的我，是在暴雪中抱紧我的你你也一个人独自走了很远的路了吧，灵魂隔着寒风共鸣，人性与自由的展现是如此惊叹与美妙敬在寒风中相拥的友谊，敬追求灵魂与自我的勇气，敬在冰面起舞时的自由，敬不曾相忘于江湖的共鸣，敬对生的渴望与对死的淡然，敬赎罪的懦弱与坚守，敬茫茫白雪，敬伏特加烈酒，敬永不熄灭的火烛，敬Teddy敬Aleksei，敬孤独与爱Tu es libre！