坏中尉

在向流行的混沌世界观靠拢的时候，前影帝挑选的剧本越来越坏。

老无所依和无耻混蛋令人羡慕的成功不是仅仅依靠它们所描绘出的混沌世界而是他们精巧的结构所展现出的说服力。

坏中尉因痛服药这个理由太正当，太普通，太缺乏新意，反映出编剧的水准和诚意都很欠缺。

正邪不分就能红么？

警官特伦斯•麦克多纳在一次监狱救人中摔坏了脊椎，从此靠药物缓解疼痛，慢慢他发现除了毒品，没有任何药物可以起到止痛作用，中尉开始从警局偷毒，再到与毒贩勾结贩毒，生活在了混乱与矛盾之中的中尉变成了一个彻头彻尾的无赖，肉体的痛苦伴随着心灵的痛苦与日俱增。

cage扮演的中尉确实很出格，不断挑战观众对警察这个职业的心里底线，并且一次又一次地将底线突破。

cage那几步走确实惟妙惟肖，端着肩膀忍着剧痛，还要不断向前迈出一步一步。

这次cage的表演确属影帝级别，比《knowing》好很多。

　　很喜欢一句话: "小的时候,看电影我们很容易分清好人坏人,长大了,再看电影,我们很难分清楚好人坏人"　　　　回到人性,以前总在纠结一个问题."某个人是好人,是坏人" 现在基本上不再考虑这种问题.人分善恶, 但并非善良的人,就不会做坏事. 恶人就不会做好事儿! 这就是人, 生活在这个星球上最奇怪的生物! 这是个疯狂的世界,在这个疯狂的世界里很难去界定一个人是好人还是坏人,更多的情况是, 相对于自己,他的行为是好是坏!　　还是中国古人厉害,几千年前就把这个道理讲得很透彻. 想起<功夫熊猫>的一句台词. "消息而已, 没有好坏" 好与坏不过是事物的两个表象而已, 看你从那个角度去看,去想!　　　　凯奇的电影总能让人默默的感动. 最近总是跟朋友们感叹,做个真正的男人太不容易了!要承担很多,要照顾家庭, 要努力工作, 要让他的女人感受安全. "坏中尉"是一个标准的好男人, 他总能用特别的手段, 去解决棘手的问题, 最后终于得到命运之神的眷顾, 他得到了应有的回报. 当看到他的"妓女妻子"怀孕,他当上了警长, 眼泪在眼圈里打转, 很久没有被电影感动过了. 凯奇总能给人惊喜!

这是赫尔佐格的电影，那个曾被特吕弗称为世界上最伟大的电影导演，影响到伯格曼，让杨德昌弃理从影的那个，可如今他却在好莱坞。

这是一个被苏珊桑塔格称为影迷已死的年代，电影的黄金时代早已成了遥远的童话，再延续过去的风格显然只能成为这个时代的堂吉诃德。

《坏中尉》那个美满的结尾让我想起了赫尔佐格的德国同乡，那位为赫尔佐格所敬仰的茂瑙的《最后一笑》的结局。

也许这是赫尔佐格献给美国人的梦吧。

生活没有逻辑可言，什么是对？

什么是错？

谁是好人？

谁又是坏人？

警察应该秉公执法，但他却将赃物据为己有；警察本该保卫百姓，但他却拔掉别人的氧气管……他是警察中的异类，与主流价值取向背道而驰，与敌人成为合作伙伴，然而他最后获得晋升，生活的荒谬可见一斑。

他的同事也许比他勤奋百倍，比他尽职尽责，但得不到他享受的荣誉，他违背法律，无视道德，却生活得如鱼得水。

社会是如此的荒谬，生活毫无逻辑可言。

德国电影大师赫尔佐格（Werner Herzog）在2009年拍了两部美国电影：《坏中尉》（Bad Lieutenant：Port of Call New Orleans）和《My Son, My Son, What Have Ye Done》，岂能不看？

我们都不用担心赫尔佐格会不会在美国缚手缚脚的制度下拍摄，会调整自己，甚至妥协。

赫尔佐格绝对没有，他没有放弃自己的原则、自己的世界观，他依然执着。

《腐败刑警》是大师的水平之作，而片中由尼古拉斯凯奇（Nicolas Cage）饰演的「坏」警探Terence也许是我近来看过最立体、性格至为突出、内心世界非常丰富的角色，演的好，导的也好。

为甚么好？

好就好在Terence是驼背的！

彷佛有一股无形的压力要令他痛苦，彷佛有一块永恒的石头在他肩上，命运、不幸、病痛与际遇令他难以挺直腰板，从这个独特的外表形象却反衬出他过人的意志。

他受苦，要服用毒品止痛，所以他有不由自主、意志崩溃的时刻。

但另一方面，他受苦，仍不眠不休努力完成谋杀案的侦查工作，依旧照拂女友妓女Frankie，以「驼侠」的姿态为她消灾解难。

受苦好像是意志的持久锻炼，令Terence成为不怕一切的强人。

当然，Terence是教人难以认同的人物（当年在赫尔佐格麾下的怒汉Klaus Kinski饰演的角色，何尝不是如此？

）他是一个矛盾的汉子，他有温柔、怜悯的时刻，向Frankie指陈自己童年玩耍的小园地时还会一脸童真，但他有强悍、暴戾的时刻，为了查案、为了解困、为了减轻一己的痛楚，他可以无所不用其极，例如他为了破案，拔掉老妇维持生命的氧气喉管，来换取线索也在所不惜（还要无情地骂她浪费资源）。

枪更是雄风的象征，时时刻刻插在裤头招摇过市，绝对不能离身。

只有一个小小的片刻，枪被没收了，他一定要另夺一支回来。

过程中，赫尔佐格展现了狠狠的美国批判——美国强调Law and Order、法治高于人治，Terence不讲这一套，因为他知道流氓和政客都是狼狈为奸，专门威吓小市民，法治是幌子而已。

Terence有他的价值观念，一方面他知道伸张公义是必需的，但同时他的自我比一切都重要。

到底他相信甚么？

这就关乎赫尔佐格的世界观了。

其实，赫尔佐格在纪录片《熊人》（Grizzly Man，2005）中表白得很清楚，他坦然地说：「大自然有弱肉强食的定律，宇宙的定理不是和谐，而是混乱、冲突和死亡。

」赫尔佐格当然知道人有和善一面，有内在的公义心肠，但外在的世界是残酷的，在物竞天择，适者生存的法则下，自我的生存最重要，为了生存，有时就要与文明和权力斗争。

由此可知，赫尔佐格的思考不单贴近尼采，而且靠近达尔文。

提到生物学家达尔文，不得不指出在《坏中尉》中，赫尔佐格运用了不少动物的特写，当中有鱼、鳄鱼、蜥蜴、狗几种，那些动物一方面是Terence的心像，表明他的生命冲动、动物性、意志及本能，动物也不断提醒观众这是一个残酷而野性的世界，只要弱肉强食方能活下去。

另一方面，电影也有一些基督宗教的象征，表明救赎、公义、善心、怜悯还是存在的，但人们不会特别注视，只有沉静下来，在期待之中，才有所提醒。

然而，救赎是外在的，不着迹地影响人的内心，不知不觉地发挥作用，在偶然中轻轻逆转命途。

电影中还有一个妙笔，Terence在人死亡的一刻，看见灵魂在跳舞。

这表明了人除了肉身和动物性，还有灵魂，虽然是不堪一击，但灵魂正正是生命的活力，这份神秘的活力与个人的意志，令Terence排除了一切的困难，以全胜的姿态再上层楼，Frankie更怀有身孕，恩人适时而至，带来未来的希望。

《坏中尉》无疑是佳作，但我还是不太满意结尾，因为一切来得太圆满，太巧合，也太计算，但是，瑕不掩瑜，赫尔佐格施展出大师手笔，而他的世界观也在片中再一次大无畏地表现出来，教人不得不暗呼一句，佩服。

影片前半段，让人明白什么是没有最坏，只有更坏，让人知道走投无路不是一步达成的，而是一点点让人感受到绝望。

影片后半段的绝处逢生，我只能用奇幻来形容。

不否认有这样子机缘巧合使这个本性不坏的暴烈警官，继续将希望绝望交织下去，也不否认并不是所有的坏人都可以靠天理昭彰来获得结局，更多是凭借胆识、运气过着名利双收的日子，但是这个结尾，这样的故事，还比较像传说。

毫不掩饰的说，老片我没看过啊，翻拍什么的都不能引起我的兴趣，对此片最大的期待还是大爱的凯奇。

这是一部很闷的片子，就像已经45岁的凯奇。

连续几年的烂片，连粉丝都纷纷质疑，凯奇用此片告诉世人，他确实老了，但他还是那个影帝。

或许这几年的艰难，只是摸索过程中的阵痛，他一直在寻找一个符合他现在身份的角色。

现在，他找到了。

这是一部完全属于凯奇个人的电影，他把一个吸毒、暴戾、又执法严厉的警察演绎得精彩淋漓，塑造了一个全新的凯奇形象，与以往的吸血鬼、硬汉、温情父亲等形象完全不着边。

一个生活一团糟的警察，在一个一团糟的警局，还想理清一桩一团糟的灭门谋杀案，也难怪会如此沉闷。

影片里出来打酱油的变色龙，不就是那个整天在身份切换中度过的凯奇：一会他是警察，拼命想要侦破案子将罪犯绳之以法，一会他又是窃贼、伪君子、流氓。

他可以偷缴获的毒品，可以敲诈妓女女友的客户，甚至可以在执法时当着别人男友面前跟人做爱，这时候的他就是一个彻头彻尾的混蛋。

混蛋的生活自然只会越来越混。

当与毒贩达成协议，当被上司停职，当警局里被人追债，似乎到了山穷水尽的时候，我想的是这个混蛋死的到底会有多惨。

然而我们忘记了，鱼也是有梦想的，大海的里是这样，鱼缸里的也是这样。

影片的高潮来的如此迅速，又如此快速的褪去。

在你还没有来得及仔细回味的时候，一切又归于平静。

女友戒毒了，父亲也在戒酒，自己又升职了，同事重新对他敬仰，夜深人静，在你将要为他的新生活而高兴的时候，你又看到了发作的毒瘾，并且每一次都会比上一次更加难以忍耐。

真的一切都变好了么？

在故事快要说完的时候，凯奇遇见了最初搭救而致使自己变坏的犯人。

当这个犯人已经盖头坏面，当他告诉凯奇他愿意帮助他走出困境，凯奇问了他“鱼有梦想么”。

最后他们来到水族馆，看着自由自在的鱼，凯奇笑了。

感觉本片和春天时候看的《守望者》有异曲同工之妙。

守望者里的超级英雄们其实大多没有超级能力，并且在各自现实生活中陷入泥潭。

真正的英雄也许就从来没有那么光鲜，越伟大的人背后越是一团糟。

你可以是一个混蛋，你同时也可以是一个抓贼的好警察。

当有一天你发现做了一件好事，却把自己变成了坏人，别怕。

谁也不能干干净净的活。

但是，这也不能妨碍你有梦想。

拍《坏中尉》的时候，我知道我必领给尼古拉斯 •凯奇 (NicolasCage)保留一定的自由度，让他自己塑造人物，那样才能赋子影片一些额外的内容。

尼古拉斯的感觉十分敏說，他就像是五人爵士乐组合里的成员，焦非落说场地即兴发挥上一段，但又娟终保特在整部作品的旋律和节奏之的他在酒吧外酸胁那两个人的戏，是他想到丁的天政枪这个细节。

还有街产养院里庫问那两位 女土的戏，绝大多数都是他自己临场编出來的，那两位老大大当时是真被吓;者了。

当时，我冲尼古拉斯地出了一句巴伐利亚古话：“把猪放开！

〞 然后我就管我自己站在一旁，惊喜交加地看着他如何自行发挥了。

其实我们一共拍了两个版本，区别在于他骚扰她们的时候，一次用了枪，一次没用。

我极少会同一场戏拍两个不同版本，但当时就是觉得，拿枪的那条，是不是拍得有些太过了。

但等到了剪辑时，你一下子就能看出来，还真就是拿枪的这条效果更好。

那真是片中非同寻常的一刻，仿佛是在观众与影片之间达成了某种秘密的阴谋。

那就像是过去的电影里从来都不让我们有机会看到的好玩的东西，这下子，终于有机会好好乐上一乐了。

尼古拉斯和我互相十分信任，他知道我希望他能挑战一些自己过去不曾触及的极限。

有时我能感觉到，某场戏他刚开始表演的时候，已经想到了一些主意，但可能直到那些话说出口的一瞬间，他才真正知道自己要说些什么。

有谁敢判断一个人，他做些所谓的坏事是为了好的目的？

谁没个梦想？

鱼有吗？

蜥蜴在你的思想里爬吗？

抑或那根本就是变色龙？

社会乱糟糟的一塌糊涂，个人生活也似乎有样学样，没点啥好事，尽都是些嘈杂的烂事儿。

此刻你脑子里播放的是什么曲调？

灰色的拍子还是抻着点扛得住的意思？

三岁看八十，一个什么样的开头就将得到一个什么样的结尾。

于是，我们需要乐观的说：谁没点事儿，挺挺就过去了。

当麦克唐纳中尉在大街上拦住那些不学好的坏女孩们打劫点毒品顺手劫个色什么的，我笑了。

男人骨子里有种责任感，但这个社会很操蛋，经常混淆是非，你身边的人个个都狼子野心，个个都琢磨着如何逮个机会搞你一把，你要注意了啊。

劳伦斯同志充分利用手中职权，把自己挣扎的泥潭里再搅浑一下，这潭里每个人都是一身烂泥，每个人都想搞的干净点，那么，你是用什么样的方法去搞干净点呢？

那就是，往别人身上抹从自己身上揩下来的烂泥巴。

这是为了什么？

迷幻的脑袋壳里晕晕乎乎的了，也没什么大惊小怪的，喝了酒嗑了药就是那样，但你还有没有清醒的时刻？

泥潭里的烂泥巴也糊掉了你的脑子吗？

你得时不时的想想，该怎么处理这点破事儿。

中尉看着那两条蜥蜴或者变色龙颤颤悠悠的游荡了一番，这就是时不时的想想谁在搞他，他在搞谁。

大多数时候，我认为，他认为是他自己搞自己。

他去抓嫌犯，从后门包抄逮个正着，出来之后哈哈大笑：我正喜欢这样，我太他妈喜欢这样了！

不必动手，不必狗急跳墙，不必咋咋呼呼的谁要叫谁好看，大家都是一身烂泥巴，谁也别忽悠谁，你揩我身上点儿，我抹你身上点儿，差不多就行了。

一对破事儿成群结队的往你这儿赶，还叫不叫人干活了。

毒瘾，赌债，嫖客，财务公司，毒贩子，老太婆的议员儿子，丫的统统怼到一块儿来了，咋办呢？

不着急，一个个的来，先来点重要的。

中尉的管理学还很可以，技能娴熟，从哪里下手呢？

干脆就像这个烂泥潭一样，搅和到一块儿去吧。

从赌债下手吧，于是乎球员倒霉了一次，不过你球员身上也有烂泥巴，怨不得我再抹点儿给你；兴许，我还替上帝做了点该做的事呢。

财务公司的勒索债呢，没辙，为了亲爱的妓女女友只好出去想辙赚钱，搞点可卡因也能解决一下个人需求。

中尉在车里拿枪指着仨毒贩子的时候，我们就知道了他没想一直要这么把贩毒这个很有前途的工作干下去，糊弄着玩玩呗；但那时候谁又知道中尉是曲线救国毫无埋怨的做了无间道这份充满了悲凉的工作呢。

好运在他的抹泥巴的过程里出现了，这就是精通管理学的好处。

从女友公寓出来他拎着一箱子衣服偷笑了，为啥呢，跟在后面车里的财务公司讨债人就要倒霉了，本项目的策划案就叫做：狗咬狗。

您还别说，跟丫哥们出生入死之后抽跟大麻，问题解决了，为啥呢，策划接着开始：移花接木。

此时你不服不行了，好消息就像天上掉元宝一样噼里啪啦砸个不停，咋办呢？

嫖客来道歉，债主来还钱，毒品家里有一大把，议员儿子也管不着了，俺升职了，是上尉！

当麦克唐纳把那副年轻有为的照片摸了再摸，他摸到了自己的思想；当他把那把锈迹斑斑的勺子拿到女友面前时，儿时海盗宝藏的银色幻想最终在烂泥潭里变得面目全非，谁的错？

是因为妈妈买了个探测仪许诺了美好的愿景，还是由于变色龙在脑壳子里一直转悠？

虽然面目全非了，但谁也管不了那么多，就算锈迹斑斑，也有人接受，因为跟那勺子一样，我们谁身上都沾满了烂泥巴。

谁没点事儿啊，挺挺就过去了。