再见，总有一天

想看这部片子飙泪排毒，未果。

虽然觉得25年后的重逢可以理解，但是私下里觉得有点多余，本人一直喜欢像《美人草》里面多年后物是人非的感觉。

人生从来都不是完美的，有遗憾的人生才是真实的。

看完了，可能是我这个人天生对言辞语言比较敏感，印象最深刻的，不是他们的爱情，也不是温暖的画面，而是结尾引用光子诗篇里的几句话（翻译是字幕里的)：いつも人はサヨナラを用意して 生きなければならない。

人们必须随时准备好说再见孤独は最も裏切ることのない、友人のひとりだと思う方が 良い。

最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。

对爱情胆怯前，最好先买把伞どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。

不管如何被爱，决不能相信幸福どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。

不管如何爱人，决不能爱得过头爱なんか 季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。

爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。

把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失サヨナライツカ。

再见，总有一天永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。

就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。

总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见 人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。

人死前，有人会想起曾经被爱；有人则会想起曾经爱过

一直很期待这部电影，终于看到了，在看这电影的时候就在想这是站在男人的角度，是一封写给男人的情书吧？

会有人一直住在酒店等待她的情人一直等待25年的吗？

中山美穗老公的小说煽情功力，早在《冷静与热情之间》就领教过了。

或许电影导演是韩国人的关系，这部电影有别于日本爱情电影的清冷感，拍得非常的热情奔放前半部分在泰国的画面真的拍得特别美，很有70年代的风情。

用美轮美奂形容也不为过中山美穗在里面真的可以用“风情万种”来形容。

而西岛俊秀的气质超棒。

2人最后的“我爱你”不知道要让多少感性的观众潸然泪下PS:很喜欢影片中给中山美穗设计的那各种款式的礼帽以及影片中的OST。

男人的基因就是随时播种、短择；连我这个准渣男都看得尴尬了，再美的女人上过几次就会厌烦，明明是生殖冲动还说得这么清新脱俗；现实中，男主多半遇到的是仙人跳或者杀猪盘，苏享茂那种。

能长期在一起的，要么是形成共同利益（包括有了孩子），要么是性格内涵非常吸引男人。

中山美穗，是情书的那个吗？

美人迟暮啊。

这部电影，看了三遍第一遍纯粹为了西岛叔的颜，剧情其实没太理解，大致觉得是一个浪漫的爱情故事。

就记得舍友对于杳子小姐的存在气得咬牙切齿，当未婚妻光子找上门来时对光子的段位赞不绝口。

第二遍和ex一起看的，最后西岛叔毅然飞去泰国找杳子，却是和杳子最后一次相聚，看到这里我米有任何感触，ex居然哭得不能自已，电影完结后难过的情绪久久不能平复。

大概我依然米有太明白剧情，打动我的只有西岛叔的颜和他的声音。

最近因为《驾驶我的车》和《真凶标签》再次陷入西岛叔的漩涡不能自拔，翻出以前的电影，于是看了第三遍。

这一遍，竟然理解了男主角在剧中的心路，我认为是在讲述一位好青年的叛逆之旅。

从电影的开头，就给他树立了干干净净，年轻有为，相亲认识了有颜有才的大家闺秀并准备单身海外赴任归国后立刻结婚，海外赴任初始便体现出能文能武、能力超凡：一个顺风顺水的好青年形象。

好青年有野心：要让天上飞的都是他公司的飞机；好青年也有小叛逆：棒球比赛不听上司安排执意打出全垒。

他一直都是一个好青年，接收了太多的正面表扬，规规矩矩地做着工作、相亲、准备结婚,一步一步朝着梦想前进。

目前为止的人生，大概最大的叛逆也不过是那记全垒打罢了。

直到遇见杳子小姐。

杳子小姐不过是触发了他叛逆的开关。

在和杳子相处的过程中，他也有动摇的时候，“好青年”的盛名和无法克制的欲望相互撕扯时，他的行为也是矛盾的。

维护“好青年”的形象，还是遵循内心的欲望，男主角一直在挣扎。

这就是为什么他对待杳子的态度会出现相互矛盾的时候。

未婚妻=“好青年”的世界；杳子=内心真实的欲望“好青年”的世界能带来平步青云的未来，真实的欲望带来的冒险是充满了诱惑的不可知的世界，你选择哪个？

男主应该是一直在问自己吧。

25年后，男主实现了梦想，这个时候才又再次选择了叛逆，抛下终于到手的领导职位，离开没有多少感情的妻子，去找心中的红玫瑰。

剧中两个儿子的人生态度就是他内心世界的具象：一个小心翼翼维护“好青年”形象；一个无拘无束按照内心追寻梦想。

作为父亲，海外赴任时短暂的偏离了“好青年”的轨迹，最后回归，和平淡的妻子过着平淡的生活，一步一步地实现了最初的梦想，这很多人都认可的理想式人生，为此付出的代价就是牺牲掉内心其他蓬勃的欲望。

所以实现梦想后才又选择叛逆的男主，他是胆小的,也是现实的。

杳子说自己是被男主的理想吸引了的。

这大概也是为什么杳子最终放手的原因：尽管她告诉男主实现梦想的方式不只一种，但当见到未婚妻光子小姐，她意识到光子小姐才是那个能够毫无差错地帮助男主实现梦想的人。

杳子的人生是男主的反面，向前夫赌气，肆意玩乐挥霍，所以踏踏实实有理想的男主对她的吸引，不单单是荷尔蒙的力量。

俩人25年后再相见，她告诉男子，这些年过去自己什么都没有，是说给男主听也说给自己：还好我们没有在一起。

也许未来男主那个“好青年”式的儿子也会在某一天突然叛逆。

这种压抑很久的“洪荒之力”总是需要有个出口。

而一直在宣泄“洪荒之力”的人，比如男主那个玩乐队的而儿子，我想他会逐渐回归柔软、包容的状态。

我想这也许就是“中年叛逆”出现的原因吧（笑）来自第三遍观影的感受

总是有女人想不通为什么男人可以同时喜欢几个人，为什么可以和不同的人上床；也时不时的会有男人纠结于其中，两边都放不开手，然后整天觉得各个他都对不起。

有的人为这件事困扰一辈子。

可是这其中缘由就像我们需要吃饭睡觉一样简单。

我们作为生物，繁殖后代，把自己的基因传递下去是头等大事。

女性作为怀孕生产以及哺乳的一方，就承担起抚养保护孩子的责任。

因此雌性必须专一，不离不弃，才能确保自己的后代得以存活。

相反雄性作为播种的一方，其本能就是最大限度地播撒自己的基因，主要靠的就是播撒的数量和广度。

所以男性要求女性专一，是因为要防止雌性怀上其他雄性的后代。

女人看重男人的金钱和地位，是因为这样才能保证她和她的孩子今后能获得足够的食物以及保护。

男人看着女人的相貌和身材，是因为这代表了良好的健康状况和繁殖能力，从而产下健康聪明的后代的几率也比较大。

等等等等，请举一反三。

所以这就是为什么从蒹葭到源氏物语，从陈世美到佟振保，然后还有我今天看的东恒内丰叔叔，从古至今男人都是一个鸟样。

也只是后来冒出了一个基督教帮了女人一个大忙，大部分人类才变成今天的一夫一妻制。

这件事想通了的话，对出轨啊劈腿啊这样的事情广大女同胞就不要那么耿耿于怀了。

可惜的是连中山美穗姐姐那么美的女人，戏里的杳子，也看不透这点。

眼看着戏里的她一点一点沉下去，最终还是想把这个男人占为己有，想要听他说我爱你。

于是就杯具了。

很喜欢电影的前半节，画面很美、泰国很美、床戏也恰到好处，美穗姐姐和她的衣服更是没得不得了。

更重要的是，看得到真实的爱在里面。

故作轻松地问起另一个女人的事情；在男人爱理不理时死皮赖脸地撒娇；男人拿起电话说出“光子”的一瞬间神色骤变，即使知道他未婚妻的存在，真正在眼前的时候却也承受不来。

杳子桑，你杯具了。

可惜后半节就归于狗血套路。

果然张爱玲就是张爱玲，狗血韩剧就是狗血韩剧啊。

红玫瑰和白玫瑰我基本上忘了，但记得振保最后一次见到娇蕊是在公车上，娇蕊已经容颜老去，还带着个孩子，说白了就是像个大娘。

好像寒暄了几句便分道扬镳。

虽然残忍，但是事情不就是这个样子。

昨天看完唐山大地震，wy还说这个结局太不大团圆了她不喜欢。

我说我靠我觉得这个结局差点就没洒狗血了还叫不大团圆啊。

当然我说的结尾是张静初嚎的那里，不是最后老人从纪念碑前经过的那一个。

我说，你还想怎么样呢，哭完以后大家还不是要各回各家各过各的日子，这才是真实的生活。

我也曾以为我会一直在某个地方等某一个人。

像电影里的杳子一样，在物是人非的时候或许能够重逢，再说起当年的种种。

曾经最喜欢做的梦，就是看着你背影远去的时候，跑过去从后面紧紧地抱住你。

不过几年光景，不记得哪天就发现，原来一切都是浮云。

我也曾经听着男人和女朋友打电话，其实我无所谓，他却非要跑到厕所去讲，还说的鬼鬼祟祟的弄得那一头总问他怎么了，他就一个劲的说没什么没什么，白痴得我都帮他着急。

可是事后想起来还是心里升腾出一种诡异的感觉。

那个女人，那么近，就在电话的那一头。

我知道咬人是不对的，可是我就是忍不住想咬。

或许在内心潜意识里，我还是有想要把上过的男人占为己有的冲动。

这个我总是在尽力压抑的冲动。

因为我知道，想占据一个男人，就是杯具的开始。

如果真的再见，总有一天，那也不过又是一桩艳遇罢了，如果对方还没有又老又肥而且还做的动，你又忍不住怀念起那时年轻的自己的话。

现实生活太残忍了，所以还是不要再见的好，总有一天。

又写了太多很电影没关系的事情……真是情何以堪。

对影片总结就是：可以一看。

女主好瘦，衣服好漂亮，前半部很喜欢，但是后半部十分狗血，可以受点小感动，但看看就算了不要鸡冻。

对男人和狗血剧都是一句话：认真你就输了。

我爱你这句话说出口这么难吗?有些时候我们会在漩涡中迷茫，是追求自己的梦想还是一成不变按部就班的终老每个人心中都有一个梦想，但不是每个人都拥有倾听梦想的另一半一切都是那么随意而又那么命中注定，她就如同一块闪耀着光芒的钻石，而她则是一块温润的宝玉；而在她眼里他是让人一看就放不下的LV手包，而在他眼里她就像谁都想要的奔驰500.人的命运难道真的如此，难逃被上天戏弄的怪圈。

甜蜜了，迷茫了，无措了，决定了，后悔了，惊喜了，失落了在错误的地方碰到了正确的人，却在正确的地方碰到了错误的人，想要回头，却发现一切已近遥不可及了要改正错误，付出的将是更惨痛的代价，但是不是就要止步不前呢，就像片尾说的：“人必须时刻准备好说再见最好能了解孤独时最不会背叛人的朋友之一，对于爱情胆怯，最好先买把雨伞。

不管如何被爱，决不能相信幸福，不管如何爱人，决不能爱的过头。

爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不致厌烦的东西，把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失，再见，总有一天，就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸。

总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见人死前，有人会想起曾经被爱，有人则会想起曾经爱过，我一定会想起曾经爱过很多时候不同的人做着相同的事，那就是回避真实的自我，但当发现真相时，才知道曾经的那些借口都是苍白无力，幼稚可笑的。

自己心中永远有一处黑暗是无法被照亮的，很多时候它被伪装为是言不由衷，但这正是人所共有的软弱与妥协向这特定的世界，向特定的社会，向特定的人，一切由自己所参与的环境，既然无法改变，何必苦苦挣扎。

懂得得到的不易，也要明白放弃的残忍。

既然无法释怀，就不能轻言放弃有时候也许放弃的就是你所希望得到的。

这是一段发生在1975年泰国曼谷的故事。

一段刻骨铭心，跨越了半个世纪的爱恋。

一个在曼谷河畔，关于机遇、命运、真爱、永恒、和生死的故事。

“我最初就是被你的梦想所吸引”航空公司的精英社员东垣内丰被派到曼谷分公司，已订婚的他邂逅的年轻美貌的真中沓子。

但东垣内丰最终选择了放弃炽烈的爱而作了人们心目中的“好青年”。

在曼谷机场，他送走了去往纽约的沓子，转身迎来了东京的未婚妻。

“总有一天我们会见面，如果见不到我也可以死在这里” 内丰过着与幸福无关的“完美生活”，内心对沓子的爱却因时间而变得深刻。

沓子因为当年的深爱，一直守候在他们初识的地方，多少年的等待，只为重逢的一刻。

但他们已经遗失了大好的青春去相爱，只能凝望着需要眼镜来看字的彼此，相视一笑。

原来，等一个人，需要25年的时间。

“等我想向你表达的时候，你已先行离去”生命尽头的沓子，终于披上了幻美的白纱，等到了她等待了一生的爱人。

沓子的葬礼安静而仓促，像她的一生绚烂而充满遗憾。

内丰也只能对着窗外假想的沓子，一遍一遍说“我爱你”。

他对她最真实的表白，可惜她一生也没有机会听到。

内丰驾着车疾驰在曼谷昭披耶河畔，最后停在了岔路口，再一次迷失了自己。

一个男人两个女人的现实砒霜每天都会上演，要么全身而退，要么两败俱伤。

也许执着和忠贞已经变为近乎于迂腐的词汇，但迂腐仍无法侵蚀这世上爱的光芒。

人们一生都在寻找。

我们寻找的真实的自己是什么？

而我们一直守望的幸福又是什么？

Margaret Young 说，人们常常倒退着过日子：他们想要拥有更多的东西，或是更多的钱，以便能做更多想做的事，好让自己快乐。

其实反方向才是对的：你必须先成为真实的自我，然后做你必须做的事，于是你更拥有你想拥有的。

真爱代表了漫长生命里最上等的发言资格，用钱买不到，需要你去认认真真的表达，踏踏实实的付出。

真爱很昂贵，并非人人都买得起。

当我们找到自己的时候，请用力表达；当我们遇见幸福的时候，请紧紧抓住。

影片最后的一首诗：再见，总有一天（サヨナラ，イツカ）いつも人はサヨナラを用意して生きなければならない。

孤独は最も裏切ることのない友人のひとりだと思う方が良い。

爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。

どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。

どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。

爱なんか季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。

爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。

サヨナライツカ。

永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。

いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。

人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。

私はきっと、爱したことを思い出す。

翻译：竹叶生命的每分每秒里都要准备说再见，孤独却是唯一不会背叛你的朋友。

如果用胆怯面对爱情，请记得先买把伞。

无论如何被爱，绝不要相信幸福，无论如何给予爱，都请量力而为。

爱如四季，仅仅让生命染上绚丽的色彩，却永远没有饱和的一刻。

如冰片般消逝的，是表达爱的瞬间。

再见，总有一天。

幸福没有永恒，不幸也没有永远。

总有一天要说再见，也总有一天还会遇见。

在生命的尽头，你会想起曾经被爱，还是曾经爱过？

而我，一定会想起曾经爱过。

又一次被騙入場, 唉, 慘不忍睹. 打算去看的, 我勸你不好了, 即使是影碟也浪費時間, 尤其是假如你年輕時曾經是中山美穗的粉絲, 一定更沮喪.我不是她的粉絲, 去看時連有此片也不知道. 多得那張海報, 曾經喜歡她的人見到都想去八卦一下, "情書"後的第一齣電影喎, 或許是最後一齣?真慘. 替中山美穗慘, 也替進場的我們慘.開場時見到什麼Korea Export... 都在想, 什麼? 韓國投資的? 哪兒的製作? OK, 不理了, 即管看.到戲院前和網友在plurk上提到, 網友說此片好像是三級的, 我說: huh?! 唔係卦.看完也會說: 唔係卦?! 邊度三級?故事橋段老套, 是超老套, OK, 不打緊. 老套也可以感動到人的, 老套也可以拍得很好的... 完全失笑, 不只是失望, 是失笑. 電影中段開始, 我們一邊看一邊笑... 當笑片來看.故事背景是廿年前的曼谷, 一對日本男女的激情故事. 女的是第三者. 人在異鄉, 激情加浪漫. 一切元素加起來本應可以不錯的. 結果是荒謬加好笑.又, 中山美穗真的老了, 又太多大特寫. 一眾粉絲必然心痛. (兩主角化老人粧, 化粧非常失真)電影開首有點(抄)王家衛電影的味道. 然後又用了許多外語歌曲作配樂, 刻意地很不日本. Exotic嗎? 又不算. 然後忽然一幕動畫, 以為有點看頭, 又不是. 刻意經營得來令人想笑.還有那些刻意又超老套的鏡頭: 二人重聚上餐館看菜牌要戴老花鏡然後互望微笑 / 未婚妻問中山美穗: 他有說"我愛你"嗎時, 美穗的拳頭狼狼執著床單(還要大特寫那拳頭)... 救命呀!!!都說, 假如是七八十年代的電影, 我們或會接受. No no no, 應該說是六十年代黑白片時...在台灣, 電影譯作: "再見, 總有一天"電影完畢, roller一出, 導演是John H. Lee. 都是韓國人班底... 什麼東東來的. 在戲院外見海報, 原來是抱擁這分鐘 (A Moment to Remember)的導演李宰漢! 那片我是有看的, 老套是老套的了, 不過還可以接受, 還有東西可取. 這齣, 唉, 你怎麼可以攪美穗啊?! 陰公.電影改編自中山美穗丈夫辻仁成的小說的, 難道二人想拍此片卻找不到投資者要跑去找韓國人? 真的不知道.後記: 當初都沒有揀了這個情人, 為什麼廿年後又跑回去? 放棄了一次, 再回來已經沒有意思了. 每齣電影總愛留一兩句令人記得的對白. 此片也算有的, 不過不是什麼傑作: 臨死前, 你會想起一生中愛過的, 抑或被愛過的?(寫於2010年九月)

Sayonara Itsukaサヨナラ イツカ这句温软的话语 如果从沓子口中说出 一定会令人流下泪来但是这是丰的妻子诗集中的一句话 好像早就被这个女人看穿似地有点讽刺 有点心寒开始 我有点嗤之以鼻丰要出轨也不会这么快吧 才一次 想象下 在暧昧的季节里 在温润的空气中 在阳光泻下的房间里 女人也许微微地吸个气 开个唇都是种情欲的撩拨 男人不善于控制 也不屑去控制 太快了 这么快上床 对哪种关系都不好 理想这是成年人间的话题 未熟的孩子根本不懂在床上谈理想是个对女人很不利的时机，在翻云覆雨之后女人的母性仍在持续发散中，看着身边半裸的男伴温柔地像个天使，荷尔蒙不停爆发，当此时那个男人说出他的梦想、他的野心，女人天生敏感 都会感同身受，肉体切合之后的心灵吻合总是来的比较容易，你再一次被他迷倒，看到了他趟在你身边之外的另一种雄性形象，产生了依赖感，沉沉入迷。

我不觉得丰的理想有多伟大 充其量就是野心离别情人间总是在离别 “我不想再见你了 我们不要再联系了 结束了”丰对沓子也说过 也做过当他对你说的时候 千万不要让自己的情绪受影响 因为都是假的真要离开了 对情人没必要say goodbye 所以是假的但分离了 就真的是一种罪恶 他们敌不过这时间 这空间带来的考验 因为分离了 连当面说句再见的机会都没有 怎能挽回丰面无表情的看着沓子离开 转角抱着刚到妻子说我爱你那一帧节我觉得他们都好伟大 一个伟大的去承受一切 一个伟大的去压抑一切一个爱的写满生命 一个爱的葬死内心时光然后时钟向后拨转 他们都老了年长的女人一无所有 年长的男人什么都能拥有沓子的等待不是为了等而等 她已把他视作信仰 只心完成下去她一定同样爱这个国度 爱这个酒店 因为这里还有记忆还有他们的爱到头来 时间给他们答案 给了这对垂暮老人一个答案 能是张怎样的答卷 都已白发苍苍 都已身患绝症 能有怎样的答案等待时间给的答案 就是了去 就是淡忘 就是死这是种罪恶！

如果相爱的人 不能在一起 就是种吃心的罪恶！

如此平静的与时间相依 克制不去想 不去找寻爱人的踪影 孑然一身 守着爱巢拥着回忆过一辈子么？

真的这么伟大么！

如果你们再也不相遇 你舍得死去？

当你遗忘爱情的模样时 再来看看这部影片如果你不会落泪 那就是因为你从未爱过

同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。

虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。

画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。

韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。

无非是错的时间遇上对的人，又如何？

在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？

无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。

他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？

真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火，只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成，你知道的，我也知道的。

你看，导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了，湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情，闪烁着梦幻般的亚热带气息，奔驰跑车，椰林树影，碧海蓝 天，触目可及皆是温暖明亮的光影，处处赏心悦目。

可惜，如此用心，无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。

初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已，但仔细想想，这原来多么司空见惯，男人为了梦想而放弃爱情，大概是一件最平常不过的事了吧。

要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。

准确地说，丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情，即使不辨方向地被它拽着跑的时候，仍然努力地想要摆脱。

虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近，但他也不止说过一次，“好青年是不可以这样做的”。

好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情，好青年不可以被情欲诱惑，好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间，其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍，有个未婚妻光子，毕竟也未婚，当然，几十年前的日本可能保守一点。

结果是，“好青年”丰在大好前途的诱招之下， 选择了明哲保身，以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。

所谓梦想，不过是一个借口。

沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”，但丰单单选了那一条， 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。

时光倏忽，片子里这段处理得不错，没有丰和光子盛大光明的婚礼场面，没有对丰此后经年生活的展现，只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出，恍若穿越。

那一刻，在机场大厅，丰甩开沓子的手，沓子又拉起，甩开又牵上，又甩开，赌气一般，也没有依依不舍的拥抱与缠绵，只是镜头不停地旋转，扫过丰四周的景物和人，一圈又一 圈，沓子远去的背影，终于不见。

然后他抱着迎上来的未婚妻光子，却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你，我爱你……”哦，原来真的有啊，原来你也懂的吗。

天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性，却总是不肯说出口。

直到25年后，丰对着窗外假想的沓子，一遍遍重复说着“我爱你”，徒然如此，何必当初？

这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事，丰就是好男人振保，得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。

而爱情，终究是会淡漠的东西。

张爱玲最后怎么 说的，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。

就像丰，你以为他真的会放弃所有的一切，回到泰国去追寻旧爱吗？

功成名就，事业、家庭、儿女，得到的 一切怎么可能轻易地被放弃？

幸好，沓子凑趣地死了，韩国导演只会这么处理么。。。

既然作出一个符合道德的决定，却又用了近半生的光阴纠结于这个决定，跟身边的妻相伴25年，却又对天边的情人念念不忘，这个摇摆不定的男人啊，也许我们替他想得深刻一些，他终于明白，有些人一旦错过，是要付出一生的遗憾作为代价的，永远无法弥补，这当然是他应得的报应，只是，可怜了沓子，一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。

赞她忠于情感，爱得无悔的人，要么是男人要么是小女孩。

这本来就是一部男人写、男人导的作品。

愿赌服输，另嫁他人，终生不相见， 倒是一种悲凉的清醒，更契合现实一点。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人，以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧，但元稹却认为自己的“终弃”，是“善改过者也”，浪子回头，迷途知返，似乎通过抛弃一个女子，道德层次就上升了。

跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。

悲情的句子太多，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

”说通俗点，要想让爱情永恒，只能在灿烂中死去。

这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱，看的时候也许被打动了，过后想想有点扯。

片子里有句话说得还算精辟，“不管如何被爱，决不能相信幸福。

不管如何爱人，决不能爱得过头”，过犹不及，真是伟大的哲理。

如果爱过头了，那么，再见不如怀念。