舞女大盗

看到Hustlers这部电影的预告片的时候，我对它的期待不亚于去年的瞒天过海美人计，但确实想象不出来对我来说更多是活在I DON’T KNOW HER梗里的J. Lo和摘金奇缘的女主角吴恬敏能有什么样的化学反应。

故事背景是在金融危机爆发前脱衣舞俱乐部还处于灯红酒绿的时代，吴恬敏扮演的女主角Destiny还是不谙其道的新人舞女，她在台下用近乎崇拜的目光观看了J. Lo扮演的Ramona的钢管舞表演，这大概是整部电影最精彩纷呈不容错过的部分。

如果说马修古迪在斯托克里抽皮带那一幕是2014年最性感的电影片段，J. Lo的这一段表演在今年也能荣登榜首。

实话实说看到Ramona在天台上用自己的貂皮大衣裹住瘦小的Destiny这一幕，谁不会幻想下自己当大佬的女人，而两位女主角堪称时代姐妹花的多年羁绊也由此开始。

身为观众的我和此时的Destiny一样惊讶，为什么素未谋面的业内大佬突然主动要求带她这个萌新，教她如何跳舞如何从顾客那里赚到更多的钱，大概这里唯一的解释就像Ramona的那句台词：motherhood is a mental illness。

在经济发达的年代他们确实过上了一段锦衣玉食的生活，但因为金融危机的到来，来自华尔街的客人们囊中羞涩连带着舞女们也难以维持生计，加上Destiny这时怀孕，她离开了这一行业也和Ramona断了联系。

后来和男友分手要独自养活女儿的Destiny不得不再次出去工作，因为当时的经济环境加上她没有其他工作经验，不得不再次做回舞女。

Destiny找工作的这一段仿佛看到我自己。

但这也让她和已经认识到做舞女没有竞争力转而通过给俱乐部拉客赚钱的Ramona重逢了。

Ramona的拉客生意实际上并不合法，她们在酒吧灌醉看上去收入不菲的男人，带人到俱乐部再盗他们的刷信用卡和俱乐部分账。

她也用华尔街的男人没有一个好东西这一中心论点说服了Destiny入伙。

这样的犯罪手法并不高明，但男人们顾及自己的面子不想公开承认中了美人计因而不会去报警，一开始她们确实过上了奢华无忧的生活，但竞争对手的出现和目标客户的减少让她们逐渐铤而走险。

故事的再现其实是Destiny接受记者采访而讲述的回忆，因为她的心态转变故事中的Ramona也反复无常，一会儿有勇有谋和Destiny情比金坚，一会儿唯利是图连她的电话也不接，这样的反差让观众疑惑到底哪一段故事里的Ramona才更接近真实的Ramona。

直到电影的最后，从记者讲述自己采访Ramona本人的场景，她一直把Destiny的照片和自己少女时期的照片随身携带。

也许哪一个Ramona更真实并不重要，至少都不比她们之间的感情重要。

可能是Hustlers这个片名被翻译成舞女大盗让我对它的剧情设定有不合理的期待，（当然台译版本叫舞女骗很大就更有内味了），这部被归类为犯罪剧情片的电影在舞女部分拍得还算精彩，所谓大盗也就是涉及犯罪的部分，剧情单薄且因为人物心理刻画不够在后半段情节转折部分莫名其妙，让人看得一口气提不上来。

哪怕奉献了技惊四座的舞蹈，后半段J. Lo的演技几乎和她的面部线条一样僵硬，尽管如此，Destiny的女主光芒被 Ramona这个角色遮盖的不是一星半点。

作为本片噱头之一的Cardi B本色出演脱衣舞女，其实戏份大概只有三四分钟。

虽然单独看起来妙语连珠而且十分真实，就好像坐着时光机回到当年卡老师的后台拍摄，但把她的镜头删掉好像对剧情也不会有任何影响。

本片的闪光之处除了确实十分出色在重要场景让观众身临其境的配乐，J. Lo也在客串的Arthur出场时给广大迷妹上了生动的一课，爱豆出现时不要像其他人一样欢呼尖叫群魔乱舞，得凑过去笑着问一句：“What’s your name?”

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九月的德克萨斯骄阳似火，清晨的阳光已经感到灼热，我在后院里发愁地看着干涩的小花园，隔壁的邻居热情同我聊天，一位从纽约搬过来的女教师，聊到最近上映的电影，听说我刚看了《HUSTLERS》又译（舞女大盗），她立刻表示已经关注这部电影，这个周末就会去看，美国电影产业之所以发达，美国人喜欢看电影，也关注电影，超市门口放着租电影碟的自动设备，家里都有付费的各种电影频道，人们也喜欢去电影院看一场电影，再到外面顺便逛逛。

很早以前就看过一副漫画，一个美国漫画家报纸连载，反映美国人的夜晚，黑夜中，月亮高挂，场景是白人男人搂着女人在客厅看电视，电视上放着好莱坞喜剧，另外场景是一个亚洲男人戴着眼睛坐在书桌前盯着电脑，最后场景是黑人背着一个袋子爬上屋顶，看是否有可偷窃的东西，这几个场景在同一幅漫画中，艺术家诚实表达自己对美国社会的理解，无论你是否认同，美国认可表达的自由。

在九月上旬的多伦多电影节上，《舞女大盗》举行首映，引起热议，紧接着美国院线在9月13号周末全美上映，仅仅一个周末，票房已经冲上4千万，本片投资大约2千万。

跟随影片带来的后续话题，继续推高这部电影的票房。

HUSTLER 是指强制消费，欺诈行为，也是特指妓女（非法赚钱的人）。

《舞女大盗》是根据真实事件改编，来自《纽约》杂志上的一篇真实记者报道。

原故事是讲述纽约脱衣舞夜店的几个舞女，在08年金融危机后失去收入，联合起来去外面钓鱼拉客带到夜店或酒店用麻醉剂灌醉客人，偷刷信用卡，赚取大量金额，最后东窗事发，被逮捕的事件。

改编后的电影，忠实原故事，注入更多人性视觉，去探讨舞女背后的社会环境，舞女之间的友情，金钱社会下人性的挣扎，堕落，背叛，社会现实的冷漠。

用喜剧的形式去表现悲剧内涵，更让人感到世间的无情。

电影的视觉语言华丽，充满感官刺激，典型好莱坞电影，像吃了一顿丰富的大餐。

不排除很多人去看这部电影是想看美国脱衣舞表演，电影里确实有大量脱衣舞女的表演场景，满是肉欲，急促的荷尔蒙，快节奏的变化，让你来不及情色幻想，立刻回到金钱社会的现实。

电影的成功，离不开珍妮弗·洛佩兹完美胴体舞者的表演，和吴恬敏的细腻情感表达，两人的配合像是天之合作。

当狮子座的珍妮弗用她宽大豪华皮草把白羊座的吴恬敏裹在她怀里，像一只强大尊贵的母狮和一只可怜迷失的小羔羊。

珍妮弗气场超级强大，充斥她所在的每一个画面，不容置疑。

商业电影导演知道什么样表现力的演员能给相应主题，带来票房，女导演的女性视角离不开感情，但没有女性电影里对感情的留念，不舍。

只有擦干眼泪的果断，像绚烂的烟花在纽约寒冷的空中绽放，美丽，短暂，无情。

电影里除了狠辣的舞皇老姜珍妮弗，50岁的女人，钢管舞跳的让人大气不喘背后的功夫可以想象。

还有人气嘻哈歌手CARDI B，有趣的是卡蒂B 本身也在夜店跳过脱衣舞，主演吴恬敏凭《疯狂亚洲富豪》走红，在本片里楚楚动人的亚裔形象，让人感到心疼，一个身材瘦小的亚裔女子（吴恬敏大概1米6左右），当她生完孩子，失去收入，重回脱衣舞店时，周围已经是人高马大，模特儿般的脱衣舞女，面对亚裔女子的讨好赞美不屑一顾，假装听不懂英语，高傲地说着俄语，时代已经悄悄变化。

现实社会环境就是如此，大量俄罗斯女人进入美国，说是做模特，其实不少是在夜店做脱衣舞女。

美国的保安行业，也是东欧或者俄罗斯人居多，正如在美国中餐厅干活的都是中国人。

敲诈客人的脱衣舞女帮，有拉丁人，亚洲人，白人，黑人组成，在美国社会，一起干活不分族裔，敲诈到钱时，大家有福同享，出事时候，大难临头各自飞。

珍妮弗扮演的脱衣舞女枭雄，与吴恬敏扮演的可怜亚裔搭档，看似亲密无间的友情，在东窗事发后，却再也没有相互联系过，亚裔女子选择同警察合作，当时获保释，而女枭雄拒绝认罪。

两个女人之间的友谊贯穿电影的主要线索，当初不是因为相互好感而走在一起，而是彼此可以利用，带来共同利益而共筑“友谊”。

如果已无利用价值，更无共同利益，何必再虚假地面对曾经的背叛呢？

现代社会的友谊，感情和现实相比，究竟是现实占上风。

真实故事中的女枭雄Barbash出生在纽约拉丁区 十几岁就开始在夜店跳脱衣舞，她的搭档Keo 是来自柬埔寨的移民，Keo被逮捕后选择同警方合作，被保释回家在服刑，照顾小孩，Barbash在逮捕3年后选择认罪缓刑5年。

真实事件女主Barbash Keo 有配合电影宣传出现在多伦多电影节，也借此机会宣传根据她人生经历的书籍出版，她表示不会再回到从前，她在脱衣舞店受到男人们的欺负，她把欺诈看成是对这些男人的罚款与报复。

Barbash 认为这部电影没有征得她的同意，就拍了她的故事准备诉讼制片公司，电影赚到的钱与当初制片方给她开出版权的钱实在不能对比，所以她未同意。

Barbash认为她与Keo 之间谈不上友谊，只是同事而已，她也会出一本书讲述真正的故事。

真实事件女主KEO 华丽电影后面是不堪的现实社会，美国自由世界的背后是社会阶层的残酷划分，知识和经历或许可以改变穷人命运，对富人来说知识和经历不过是装饰品。

钱来快，去得也快，华尔街的男人们之所以受到敲诈，也是有钱被敲诈，在金融海啸后，脱衣舞女无人光顾，想出敲诈钓鱼的明抢暗盗，脱衣舞女的故事结局有鼓励到女人吗？

只有教训。

有鼓励到男人吗？

声色犬马的胴体生活固然令人向往，无法预知的后患带来的麻烦，让人害怕。

色香味俱全的麻辣火锅也许吃了会让人拉肚子，还是有人排队吃，不愿意去喝白粥，这就是生活，人生也不过如此。

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先不说女主的身材年纪或者职业，全裸导演也基本上是这么个框架吧但导演叙事能力完全不一样啊。

跟别的小妞大妞电影比这也还是坨shit啊。

这算是个什么电影，对话全正反打，开篇Jennifer跳舞用了多少镜头多少时长。。。

亚洲女看她跳舞要用三次完全一样的推进吗？

然后也没什么内心戏忽然一起抽烟聊三分钟就姐妹了？

后来就一次合作不成忽然又反目了？

那你前面闪回那么多相处戏干嘛呢。。。

亚洲女就是白眼狼是么。。。

而且海报明明不用摆这么多女人吧，她们群戏基本上都是快闪几下交代完了，主戏不就那么两个人，姐妹情真是堪比小时代，反正没男人的戏一切向钱看。

不是回去学习来着？

也就不了了之了，还以为会有什么出人意料的励志我真是想多了。

要性感也都没放开，要煽情也没跟观众有什么链接。

对比同类型电影真是差到极点啊，我真心请教一下你们看这种电影给高分的原因是什么？

这对于我来说就不能叫电影，我花钱直接去strip club比这爽快多了。

最爽的就是最后被抓了，居然也没有花多少时间交代，这部戏里男人全是白痴？

我真是呵呵了，想起big little lies，同样前期悬疑铺垫内核姐妹情家庭矛盾之类的，隔的简直是一个裸体和一个北极熊的差距。

我还都是拿电视剧做比较，就这质量也配叫电影。。。

怪不得各大视频台找不到这部《舞女大盗》，因为露点镜头有点多啊～以为是斗智斗勇犯罪剧，原来只是讲女人友情的的温情剧。

摈弃了男人，女人们之间的友情就更深，不分彼此。

毕竟，钱比男人靠得住。

但正如剧中所说：低级华尔街人，有良心，没大钱；中级华尔街人，良心还没有泯灭，赚外快但不多；真正有钱的，是那群六亲不认的华尔街狼。

而女主，正因为还有良心，才结束了她们错误的征程。

女主很有个人特色，笑起来很好看，喜欢她演的《初来乍到》

不太明白为什么很多人给这么低的评分，难道这些人看不出舞女群像下的社会病态吗？

有人说《舞女大盗》的主题既不新颖也不深刻，剧情也很俗套。

还有人说影片只是通过舞女群像反映出了当今美国社会的一种病态。

那么凭什么它能入选《时代周刊》年度十佳？

首先本片依据真实事件改编而来，具有一定准确性和真实性，请记住真实性。

然后从主题角度来讲你应该抛开一切对于商业电影的旧识，看透电影，研究主人公。

在你享受满屏大长腿时是否会思考两个问题：“为什么她们赚钱如此的简单高效？

”以及“为什么她们赚了那么多钱还不收手？

”我想：其一，她们是“盗贼”，而她们实施“盗窃”的对象是受害者，在这里电影将受害者也就是男性彻底的边缘化，仿佛他们遭遇这一切都是咎由自取，并不值得同情（这也是大多数人的想法）。

那么如同影片结尾报警的那个男人一样，难道每一个受害者都是咎由自取，不值得同情的吗？

第二个问题在电影中有很明确的答案：挥霍无度。

赚了钱立马高消费，豪车、公寓、服装、首饰、名牌包等等。

欲望是个无底洞。

那么她们是否值得同情呢？

有人会说她们都是骗子不值得同情。

有人会说她们活着也不容易，很多都是受过伤害的，值得同情。

这个问题见仁见智。

《舞女大盗》是透过女性视角来讲故事，故事和角色皆为女性，但这并不代表女性一定是无辜的，或者说男性也不都是咎由自取。

本片所反映的社会问题并不仅仅是“病态”两个字能形容的，不止是美国，中国乃至世界都是一样，没有人能保证自己一定不会被骗或者去骗别人。

因为这些每一秒都在发生。

具有如此现实意义的电影，却被贬的一文不值，短评区全是两星三星。

可悲可叹！

这是一个以女性为视角的电影，前三十分钟 真实的体现了当时纽约脱衣俱乐部的兴盛，但这不是本片的重点，而是 一个生活在纽约的独身女性 也可以说是独身妈妈，为了奶奶 为了孩子 的一次冒险，特别是在小超市里J Lo想请假接女儿 那一幕相信每个母亲看完都会有同感，最让我感动的是最后从警局出来 虽然女主签了协议 J Lo 接近崩溃，但是还是逃不过女人的心软 最后还是给了她一个拥抱……这是一部关于女性的电影，如果只是想看钢管舞，我只能说你不适合这部电影

以人物关系为核心的片，怎么选的角啊？

JLo有魅力到炸裂，吴恬敏不仅毫无性张力，甚至没有演技啊！

从初来乍到看到现在，演什么全一股子又土又尴尬的strong小家子气味儿，这和JLo搭毫无chemistry啊！

她太差了，这组人物关系就不让人信服，人家能看上你啥啊？

你弱小无知，那一屋子不都是弱小无知的年轻女孩吗？！

此外，能凑到这个卡司的，满好莱坞找不出一个像点样的编剧吗？

这都啥啊这是？

可以深挖的关系那么多，被伤害和想保护的亲情属于老工具牌了，除此以外既不做足姐妹情，伙伴情也很塑料，一伙人感觉不怎么太熟，硬演。

特么除了Jlo，演最好的是Cardib好吗！

甚至老猎手JLo最后非要去保那个红头发junkie，这都属于戏实在推不下去了，必须要收尾了赶紧搞个差错吧的幼稚程度。

总之，fancy吧也不怎么fancy；你说高智商犯罪吧也不是；非主流的边缘人姐妹情深吧，也没看出来。

用Jlo最后骂女主的话挺合适，一群自私愚蠢的ungrateful bitches.哪头不占。

其实JLo去服装店打工那段是唯一打动我的时刻，这种对比太真实了。

这里面唯一真干过stripper的应该就cardib了，她接受采访时一点不疯，清醒的很。

问她喜欢你的工作吗？

她说，它能帮我付账单。

那么，为什么老老实实上班的人生活反而无法维继？

为什么Jlo去服装店当导购，就活不下去？

到那个位置，本以为会继续在这个点上使劲儿的。

但是没有，它哪一个点都没做足。

其实这片子怎么都能说圆，坚定说下去就行了。

但折在编剧立场不稳，水水哒哒，导致成片就莫名其妙。

最后，是的，他们和她们，I never feel sorry for them.

老大原来是JLO，怪不得连头发尖都散发着性感。

相比之下，来自初来乍到妈妈扮演的亚洲舞女根本像个邻家女孩……走路姿势眼角眉梢都是性感的反义词……也许这样更显得选择这个行业着实无奈吧。

JLO气场很强，像妈又像姐罩着舞女小妹。

那些混迹脱衣俱乐部的金融狼，尽管被几个舞女又下药又骗钱，但压根让人同情不起来。

JLO对着他们也是一副“乖乖吐钱给姐花”的霸气和不屑。

但你看她对舞女小妹就不一样了，谁说女子之间只会勾心斗角！

JLO真是宠溺这个半路捡来的小妹！

讲真，亲老公都没有这么好的。

大冬天的天台上，小妹穿着三点式找大姐取经如何做个厉害的脱衣舞娘。

大姐二话不说先把小妹揽入暖烘烘的毛毛外套，开始了相互依赖扶持的一场冒险。

大姐眼中的华尔街狼分三等，其实普通人又何尝不是？

老老实实勤勤恳恳的，自始至终都清贫。

偷鸡摸狗的混个中等。

真正吃人不吐骨头的高居食物链顶端，也见不得人。

小的时候看的寓言故事，总是讲做人要诚实，比如你丢了一把铁斧头，碰到神仙来询问，只要讲真话，他会送你一把金斧头。

长大了才渐渐明白，整个世界都在黑吃黑。

我当然选择做个老实人，但不觉得这是高尚，不过胆小而已。

正直高尚的人根本无法在这个世道存活。

大部分人都是浑浑噩噩，只要没越过道德底线，没人觉得自己有错。

舞女也许更加敢爱敢恨！

哪怕到最后，小妹为了养娃出卖了大姐和其他两个伙伴，做大姐的始终把小妹儿时照片随身携带在包包里。

小小一只包，装着她一生中最重要的宝贝。

一生这么长，遇到那么多的人，宝贝的只有两三个。

“日入上万不是梦”，这条看似一场骗局的slogan（标语），却并非完全是在胡说八道。

当然，我说的不是路边电线杆上的小广告，而是这部揭秘美国地下舞女靠打擦边球而“发家致富”的高口碑电影。

舞女大盗导演/编剧: 劳伦·斯卡法莉娅主演: 吴恬敏 / 詹妮弗·洛佩兹 / 朱丽娅·斯蒂尔斯类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪上映日期: 2019-09-13(美国)片长: 110分钟01 揭露暴利行业的秘密影片根据真实故事改编。

故事从2007年美国纽约的一家夜总会说起。

第一个镜头是一个长达2分22秒的长镜头。

第一帧画面是后台化妆间镜子中的女主角，她的艺名叫“命运/Destiny”，而她的命运即将发生关键性的转折。

镜头跟着命运走出化妆间，进入夜总会，走上舞台，再走进客席。

一个镜头便交代了命运工作场所的台前与幕后。

命运在美国一家正规挂牌的脱衣舞夜总会工作，就跟《侠盗猎车手》游戏里的过场动画一样，作为夜总会的舞女，命运的日常工作就是勾引客户，引进包厢，然后开始计时表演。

工作时不仅要跟五花八门的姐妹同事抢客户争财源，拿到手的300块不到的小费被资本家扣去40%的分成之后，还得再给老板一张20美元的小费，甚至连保安都要榨取她为数不多的剩余价值。

命运，她不过是一台资本运转的机器，而她还要供养家中的一个老奶奶，那是她唯一的亲人。

姑且不讨论舞女值不值得同情这件事，因为故事即将发生转折。

命运认识了夜店的头牌舞女雷蒙娜，两人一拍即合，开始“合伙经营”。

她们以1+1的模式给客人表演，而命运的工作能力在老手雷蒙娜的指导下也日渐提高，雷蒙娜甚至教她如何技巧性地避开被东家抽走油水的机会。

正当命运买得起“更大的”名牌包包的时候，2008年的一场金融危机给予她们最重的一击。

夜总会的主要经济来源——华尔街的富豪们，不再频繁进出夜场。

命运尝试转行，但以失败告终，而雷蒙娜则依托关系在一家服装店卖衣服。

后来，雷蒙娜带领众姐妹们开始“再就业”，但这一次，她们从事的不再是体力上的劳动，而是脑力上的欺诈。

影片在后半部事无巨细地展现她们如何合计使用迷药把普通酒吧的客人迷倒，再把他们骗进夜总会，待客户神志不清的时候，刷爆他们的信用卡。

日入上万对她们来说，简直是易如反掌。

02 不是英雄也不是受害者《舞女大盗》的导演劳伦·斯卡法莉娅在接受IMDb的采访时说到，片中的舞女她们既不是英雄，也不是受害者。

这句话如何理解？

整部电影使用的是传统好莱坞犯罪片的模板。

前半部以奇特的犯罪模式作为吸睛卖点，风格上类似《大空头》，从细节上揭秘灰色行业运作的规则。

它以一种猎奇的方式去描述新型犯罪，电影过半时，甚至会把犯罪行为表现成“游戏时刻”。

此类模式在“十一罗汉”等犯罪片中均有展示。

但是，此类影片在进入第三幕时肯定会有正义的审判，一方面这可能是真实事件的结局，一方面这是电影本身在价值观上的取舍。

《舞女大盗》并没有选择按照反派的人设去表现那些舞女。

导演和编剧在她们身上施加了一层“生活所迫”的压力之后，再塑造出一个能与她们形成正反对立的真反派——华尔街的富豪。

从民粹主义的角度出发，影片借舞女之口揭露华尔街精英的犯罪。

雷蒙娜说，富豪的钱都是抢来的，那是消防员的退休金。

雷蒙娜还说，美国整个国家就是一间夜总会，这是多么令人细思极恐的一句话。

尽管偷小偷的钱不等于伸张正义，但作者把舞女们的下手对象一直限定在华尔街富豪的身上，多了这一层正反关系或多或少可以让作为罪犯的主角们少了那么一点反感，而多了那么一点复杂性。

更何况，她们该有的惩罚还是会有。

所以影片的导演说，靠打擦边球“发财”的舞女们，她们既不是惩治“华尔街之狼”的超级英雄，也不是任人蹂躏的受害者。

她们介于两者的中间。

03 金球奖有戏影片根据《纽约》杂志上的一篇文章改编而来。

尽管这是一件发生在美国本土的故事，但我相信它是具有普世价值的，这也是这部电影为什么值得拍出来的原因之一。

影片最早是想找马丁·斯科塞斯执导，但他拒绝了，可以理解，毕竟这类题材并不是马丁的强项。

后来由女导演劳伦·斯卡法莉娅独自担任编剧和导演的工作。

她之前的代表作有豆瓣8.5分的《彗星来的那一夜》。

从《舞女大盗》的最终成色来看，这位女导演成长飞快，已经具备能拍出竞选金球奖的电影的能力。

而《舞女大盗》最大的功臣还得属于在里面饰演雷蒙娜的好莱坞两栖巨星珍妮佛·洛佩兹——JLo。

这一次，洛佩兹将有可能达到她演艺生涯的巅峰。

根据goldderby的数据，她是目前争夺金球奖电影类最佳女配角的头号种子选手。

演得好不好，看过你自然明白。

她出场即表演了一段完整的钢管舞。

其惊艳程度你很难想象洛佩兹已经是一位50岁的奶奶辈人物。

而洛佩兹为了演好这段开场戏，她不仅带着老公去夜场观摩真实的钢管舞表演，还在自家搞了一根钢管柱子，不停地练习。

舞跳得好，表演更是惊艳，洛佩兹作为配角的表演甚至有“欺压”女一号的嫌疑，因为她的气场实在太强。

洛佩兹所体现的作用不止是演员表演这一方面，她还是这部电影的制片人之一，是她把当红说唱女歌手Cardi B带进的组。

之前Cardi B曾委婉拒绝出演这部电影，后来是洛佩兹改变了她的想法。

Cardi B进组的意义很大。

实际上，在Cardi B成为音乐人之前，她就像片中的舞女一样曾经犯下迷醉客人并盗刷信用卡的诈骗罪行。

可以这么说，这部电影讲的就是Cardi B的一部分真实经历。

不过，Cardi B的戏份很少，并没有参与到电影的犯罪之中。

值得一提的是，这还是Cardi B的电影首秀。

04 有情怀的音乐最后，一定要提一提这部电影的电影原声，这里我指的是有人声演唱的部分。

2008年前后的Billboard榜经典曲目在电影中轮番出现，估计80后85后的那一辈人听了都要泪奔。

故事的时间跨度达5年以上，影片使用了不同年代的音乐作为时间的刻度。

比如在2007年大火的50美分的音乐，Sean Kingston的《Beautiful Girls》，布兰妮的《Gimme More 》等，全是时代名曲。

后来故事进行到了2008年，亚瑟小子的名曲《Love in this Club 》登场。

亚瑟小子甚至亲自上阵，作为明星本人出演自己，这一段算是前半部分能引发小高潮的一个彩蛋吧。

到了2010年，以亚瑟小子为巅峰代表的R&B逐渐退出舞台，电音开始登堂入室。

这时出现的曲目就有Flo Rida和David Guetta合作的《Club Can't Handle Me 》等带有电音曲目。

《舞女大盗》有一种“听歌时插播电影”的错觉，仿佛我们跟着剧情一起，顺着时间把那几年间的热门单曲都听了一遍。

对于现在只听A妹，泰勒和嘎嘎的90后95后来说，可能无法体会到电影还原50美分和亚瑟小子黄金时刻的那份情怀。

此外，这些有情怀的歌曲也并非随便见缝插针，曲风与歌词都是为剧情与主角的情绪服务的。

比如前面列举的两首名字带有Club（俱乐部）的单曲，其歌词与电影故事的发生地——夜总会（俱乐部）相映成趣。

再有，命运和雷蒙娜赚到第一桶金之后，她们去买车，影片使用车载音乐的方式插入了布兰妮的《Gimme More/给我更多 》。

歌词中提到的“给我更多”与两位主角此时此刻“想要更多”的剧情相匹配，且这首曲风欢快的歌曲能烘托两个底层小人物短暂的欢乐。

流畅的剧情，吸睛的内幕，精湛的演技，怀旧的音乐，《舞女大盗》足够成为一部优秀的好莱坞犯罪电影。

它的烂番茄分数是88%，MTC分数是79分，看好它在颁奖季的表现。

图片来源于网络

Constance 面临的问题是：友谊更重要还是亲情更重要。

她选择了亲情，提倡母亲对儿女的爱胜过于私人友谊。

由于她是该电影的主要人物，这也是一个价值观导向，她的选择被安插在最后，也是高潮，表现本片对于脱衣舞女郎对人下药的惩罚。

可是脱衣舞这个职业的存在是有道德争议的，用马克思的术语来说就是被异化的职业。

在这里我可能以己度人了，我很介意肢体上与人接触，尤其是陌生人。

脱衣舞女郎做的是用身体勾起客人的欲望，并和客人接触。

放弃自己的空间为工资取悦别人太悲哀了。

这使我认为：客人必定不是清流，他们在放纵自己。

所以从这点来说，我觉得被药的男人没有立场以道德立场责怪脱衣舞女郎。

他们应该为自己没有操守负责，即使被骗。

孔子有句话叫别人骗你去陷阱是别人的错，但是你自己跳下去就是你的错了。

这群被药被盗刷卡的男人就是例子。