B+侦探

家辉的童年背景：家辉的外婆知道外公有外遇，就杀了外公然后跳楼自杀，家辉的妈妈变成了孤儿...后来他妈妈13岁的时候被人强暴了，生了家辉，他妈妈不想家辉知道自己的身世，就骗家辉自己其实是他的邻居姐姐，是他妈妈知道他爸爸有了外遇然后杀了他爸爸，他妈妈然后抱着他打算一起跳楼自杀，被她知道了救了家辉，但是他妈妈还是跳楼死了...之后她一个少女把家辉拉扯大...家辉长大后爱上了这位“邻居姐姐”，“邻居姐姐”觉得再这样下去会乱伦，所以告诉家辉其实她就是他妈妈...导致家辉人格分裂的导火线是"姐姐"告诉了他真相,和他自我幻想能保护他的"爸爸"产生了人格冲突,这才直接导致他人格分裂.　　家辉人格分裂的导火线是"姐姐"告诉了他真相,因为他苦心经营的幻想给他"姐姐"破灭了,于是他必须通过人格分裂来维护自己的幻想.　　在他的人格世界里是分为两大派的,所有犯罪都是两大派展开的死亡斗争,我们来编个号:幻想派(好色爸爸A,知道爸爸A有外遇后杀死爸爸A再去跳楼的妈妈A,自称是"邻居姐姐"的姐姐A,从小由姐姐A带大的家辉A);另一派是现实派（现实中强奸"邻居姐姐"的爸爸B,由"邻居姐姐"变成的妈妈B,知道了真相后的家辉A，还有告诉他真相的姐姐B!所以他的人格世界里有8个人,他们之间展开了殊死斗争,长大成人后的家辉一直活在"家辉A"里,这部剧的最关键的一句话是"杀人是可以解决问题的!",怎么杀的,家辉怎么证明这句话的,且听以下分析:　　家辉第一个杀死的就是好色徒,此人扮演了爸爸A,是他好色所以母亲才捅死他的,所以杀人时他的身份是妈妈A,当她知道自己丈夫有外遇,她告诉自己"杀人是可以解决问题的!",于是她杀了自己丈夫写了遗书,然后她醒过来了变成"家辉A",然后帮妈妈A处理好现场擦干净指纹后逃走,所以泽少望下去没有发现死尸,对不对?大家注意:妈妈A并没有跳楼死,这里决定了泽少后面的死,大家注意!!!　　家辉第二个杀死的就是妓女,此人扮演了妈妈B,他接受不了这个现实版的妈妈,是她害他所有的幻想破灭!他狠不得妈妈B从来没有生下他!所以他心里潜意识里想如果"那个人"强奸妈妈B时,还把妈妈B杀了那该有多好,他就不会出生了!于是此时他的身份爸爸B,他要把爸爸B犯下的罪行犯得更为彻底!再次验证了"杀人是可以解决问题的!".　　家辉第三个杀死的就是高利贷,此人扮演了爸爸B,上一段,他利用了现实版的爸爸B达到了"广播剧"的"幻想版"的剧情安排,当然要除之而后快了!所以杀爸爸B时是"家辉A",大家注意此时的"家辉A"和爸爸B没有血缘关系,他们是两个世界里的人,他们是真正的敌人!是因为爸爸B的出现才令妈妈B怀孕才有家辉B,家辉A恨死他们了,当然要恨罪魁祸首爸爸B了!当晚高利贷打完电话看到一个美女,就冲向前去非礼,此时"家辉A"以英雄身份出来搭救妈妈B,这样妈妈B就不会怀孕了,就不会有后面的故事了!　　家辉第四个要杀死的就是泽少,此人扮演了"假警察",是他和陈探阻挠了剧情的发展,在他的"幻想版"广播剧里他们俩是假警察哦,他命大逃了一劫!但大家请注意了,第六个杀死的泽少,扮演的是姐姐A!后面会说!　　家辉第五个杀死的就是棋棋姐,此人扮演了姐姐B,那个居然告诉他真相的姐姐B,那个居然让他梦想破灭的姐姐B,他要剪了她的舌头,因为他把姐姐B告诉他的真相宁作谎言,都是大人骗小孩的!当然不用说,大家想到了此时杀人的是"家辉A".　　第六个杀死的泽少,扮演的是姐姐A!家辉情愿活在幻想里,这就决定谁能活下来,大家想想陈探冲进家辉家里时,还有多少人没有死:妈妈A,姐姐A,家辉A,家辉B.刚好此时有四人在场,他们充当了以上四个角色.当然刚开始时家辉很混乱,他一直在问:你们是谁?为什么来到我家里?翻乱我的东西?注意他此时并知道该如何将他们两个人代入哪个角色.(镜头可以倒前点,我们可以看到家辉一时把泽少痛扁,一时又痛哭流涕,证明他时而把泽少当做妈妈A，时而又当作姐姐A.他恨姐姐A,恨她出去交男朋友忽视了他，背叛了他,他爱妈妈A，只有妈妈A才可以给他无私的爱,所以本该跳楼死的妈妈A一直“活”到现在!)但他有两个身份是很清楚的,此时拿枪的是家辉A,绑在右边的小孩是家辉B.泽少临死说救小孩,说明了泽少已经想到了办法了,此时陈探也知道办法但是很犹豫，因为他只要说出他是妈妈A,那么泽少就是姐姐A了,所以陈探一说完"我就是妈妈啊"，家辉马上应道"那他就是姐姐了!"就立刻开枪杀了姐姐A(由泽少扮演).　　看到泽少中枪了,陈探决定放手一博,用妈妈A的身份来换取家辉的信任,因为只有母亲才不会开枪打自己的孩子.家辉A开枪发泄了心中的怨恨,陈探没有开枪但是博取了家辉A的原谅与信任,此时以前的一切都化作云烟散去,家辉A心里再没有怨恨,所以他不会再杀家辉B(由被绑架的小孩扮演)和妈妈A了．他要杀的是家辉A，因为在妈妈A面前，他自觉罪孽深重,是他杀死了一家人(当然是他幻想的一家人),所以他只有以死谢罪,这出广播剧只差一声枪声就可以完美落幕了,他把妈妈A和家辉B留在这个世界上,幸福的生活下去.他知道自己和家辉B的角色冲突,所以以上这几个原因,他选择了不幸的家辉A死去.证明他内心对美好世界的向往!网上看到的。

大家都在说陈探是凶手，但是我觉得这篇分析的还挺有道理的，就转发过来了。

原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ff600b80100u0ho.html

总体来说，本片的情节设置还是比较扣人心弦的，这些悬疑点还够响的，关键一点在于，本片的条理太乱了，本着悬疑片、精神分裂类片子看这么多的观众精神和态度说一句，我看了很久一直都以为凶手就是郭富城自己。

人格分裂嘛！

他坐在公园长凳子上时候，面目变成坏人模样，我还真以为是他自己分裂出去的。

哎，如果是这样的题材到是很合我的胃口，后头的那个姐姐和妈妈的理论还是挺有新意的。

总体说来情节和构思确实不错，关键在导演的水平呀。。。

浪费了个好剧本。

看看《查理来了》才知道什么是想象不到。

另外我影像中的悬疑片很少有配这么激动的配乐的。

越静才越悬疑。

身为来自泰国的香港电影人彭氏兄弟，有个得天独厚创作空间上的优势，就是在港岛风情逐渐被透支到某程度时，他们还能沿着自身的路数转去另一隅世界行进，回到他们熟悉的地方继续讲述熟悉的事。

泰国唐人街这样一个处于虚实之间的大背景，既能带来异国风情十足的色调、影像、道具，甚至配乐（同时基本没有什么文化上的理解隔阂），更重要的是，能在罪案题材的影片中，尽可能保持那些重口味的细节，以及侦破环节的各种元素。

善恶不定的警员，警局内部的矛盾冲突，警方面对凶杀时的无奈，而且主角是身处官办系统外的一个独立人士并且屡破奇案，以上这些设计，想想如果是安排在内地任何一个城市，都是很难通过相关审查机构的。

本作的上一部《C+侦探》的名字更多带着一种戏谑的口气，“C+”是粤语“私家”的意思，同时也是等级评分制中堪堪及格的分数，因为主人公阿探（Tam）并不是一个才智双全的侦探，更多是依靠踏实的取证和分析来获得情报。

所以在面对未知的险恶恐怖环境时，危机感才会来得更直接一些。

续集做“B+”,成绩看似涨了不少，但阿探的状态并没有进步更多，依然有些奇怪的神神叨叨。

影片在无关段落里更故意安排了他装疯卖傻的戏，也算是调节一下压抑的气氛。

可能傻人有傻福，不管现场多么扑朔迷离，往往还是能让他在选择中走向正确的方向。

作为续集，本片和《C+侦探》确实有些类似，所有情节都集中在探案和犯案上，一场一场叠加下来，并没有其他的个人线索。

比如其他同类电影常会加入的主角个人爱情线，在这里则完全欠奉，也许这将是本系列固定形成的一个风格，因为很显然彭顺真正在乎的不是故事的丰富，甚至也非推理上的严密（按照《C+》的原版结局，一切蹊跷事是由鬼引起的），而是在搭建好的空间，做他们一贯钟爱的气氛。

有些地方人对话聊得好好的，忽然会说着说着停下来，音乐也会随之变化，带来莫名其妙的压力。

血腥的，意外的，惊恐的，或者令人窒息的，都是他盘里的主菜。

廖启智被袭一节，镜头长时间地对准前景里他慌张的脸，而他身后的肇事车始终处在或许马上就要轧过来的状态里，让人时刻提著一口气。

这种接近于“鬼压床”的美学，在本段确实玩到了极致。

也许是因为下定决心进入内地市场，这片的故事基本没有任何神鬼元素的容纳空间，而是转向了变态心理的层面。

影片基本沿着一个模式在严格地走，上次是阿探每找一个人询问，之后那个人就必死无疑。

而这次转了过来，是每查一次细节，就又出现一具尸体。

片中几次罪案充满了大量随机与临时的特征，犯罪行为模式中有一种"无差别杀人"，这是一种接近反人类反社会的心理，以纯粹杀人本身来报复仇视的目标。

但凶犯显然又带着某种选择的倾向，于是，阿探花了很长时间去思考这些人之间的关联。

而这个联系，只跟凶犯那难以理解的心理相关。

在结尾主动解开之前，一切都是说不清的。

不得不说，接踵而来的“突发”死亡出现太多，不免让人感到疲劳。

所以在罪案现场，经常会使用各种手段进行二次惊吓，也更倾向于用看似随意的工具来增加效果。

尽管如此，依然看得出有些血腥镜头是被处理过才放行的，这其实也一直是中国类型片市场不得不面对的事。

撇开不谈分级的问题，许多电影中那些带着强烈暴力与破坏的画面，一方面是因满足观众的某些期待心理刺激的心理需求而存在的，另一方面其实也是在现实种种发生过的事件中取材而再现的。

各人生活永远不比观众想得要坏，也并非要更好一些。

所以电影这个虚拟世界，某种程度只是隐约再现了一个侧面。

但每个人心中可能存在的那片阴暗之地，是否会被一声凄厉的尖叫、一摊缓缓流淌的鲜血而激发，并不由创作者来定。

PS：林正敏那张脸带来的好感是个意外。

居然在《童眼》里完全没注意她。

说实话，不怎么样的片子，叙事手法很凌乱。

呵呵，缕缕，大家讨论一下。

凶手（也就是凌家辉）从小就有很严重的人格分裂症。

本来是想把发生在他和他姐姐（实际上是他妈妈）的事情重新演绎一回，本来完美的结局应该是他把他姐姐和那小孩子杀了。

可是因为出现了两个男人，把他完美的剧情破坏了。

　　他的姐姐（实际上是妈妈）因为爸爸有外遇，她妈妈把他爸爸杀了，然后想拉着她跳楼，被邻居救下后，因生活所迫13岁就要去打工，结果在晚上下班回来后被人强暴后怀孕了，什么不懂的她自己把孩子生下来后想杀掉小孩又不忍心，所以就自己一个人把孩子养育下来，当孩子懂事后就骗孩子说是他姐姐，是她把他从他要跳楼的妈妈手里解救出来的（实际上把她自己的事安在凶手的身上）然后就有了片子开关这一段。

　　然后从第一个凶杀案起，就是把她姐姐（实际是他妈妈）的妈妈把她爸爸杀了然后跳楼，开始演起……感觉非常失败的是摩托车那一段，谭耀文怎么莫名其妙来这么一出？

C+侦探是买的碟看的，看了两三遍都觉得很过瘾很好看，想不到第二部居然这么垃圾！

在电影院看了一半就准备走的，怕浪费钱坚持看完，之后我只能后悔！

真实的当事人，是一贯情感退缩、社会退缩和其他接触上退缩；喜好幻想、独自活动、内省性沉默寡言的。

看似是一个过渡人格的精神病人（）。

陈探也不是真实的。

不定期通常受刺激后，原来的人格(家辉)并不知晓地突然转变为新人格(陈探对原来人格有相当的了解，但完全遗忘)。

当分离尚未全面时，主体人格还有可能意识到另一种人格的存在，但通常把自身看作“我”，把另一种人格看作为“他”。

面对一起案件，侦探该做些什么？

不断去找寻线索，去创造破案条件，靠近危险，接近真相。

而非装作一个滔滔不绝的理论家，一个所言必中的预言家。

巧的是凶手居然会出现在他身边。

那不是扯淡么？

那样的世界也太小了吧？

所有的探案片都在告诉我们：优质侦探的魅力在于，他(她）能敏锐地从未知中发现异样，联系已知，揭开案件的谜底，让真相大白，还蒙冤的嫌疑人以清白，他摆出事实、启发证人，最终使凶手罪有应得一一伏法。

彭顺导演的《B+侦探》即是一部描述一个神探的佳作。

片中的私家侦探阿探由郭富城饰演。

（2020-5-2上午于宁波）【补充】该片从编剧层面开始就把一个错综的故事做到扎实细密，且具有一个个情节小高潮，这在目前中国推理悬疑电影这个类型中，已是最为靠谱的作品了。

或许是因为彭师兄弟的名字，B+侦探给足了我无限的向往和期待，虽然我不怎么喜欢郭富城这一型的老男人，但是龚蓓苾的参与让我兴奋不已。

《京港爱情线》对我的影响就像TVB的港剧一样，任何一个桥段都牢记于心，而龚蓓苾的那股气质更是在我心中秒杀了90%的所谓气质女星。

说起彭氏兄弟，那出《见鬼》简直给我的中学生活增添了无尽的恐怖色彩，直到大学，当每天回宿舍要坐电梯的日子，我依然对电梯充满了恐惧感。

数年后再次回顾，虽然已经熟悉每一个情节和悬念，但是每一次回顾以后，还是会小小的被惊悚几天才能平复。

这就是我心里的彭氏兄弟。

可惜，龚蓓苾已经不是十年前的那个姑娘，哪怕眼神依旧，也都不再是当时的那个她，彭氏兄弟也是这样。

前一阵的《童眼》已经让人不小地绝望了一阵，彭氏兄弟，你们到底怎么了？

言归正传，但凡在泰国的电影，要么小清新，要么惊悚不已。

B+侦探属于后者，却好像少了点儿什么。

也许是我的期望太高，但是这样的剧情安排人物对白，都让人心欠欠的，说不出的感觉，就像饿了很久以后，突然厌食的感觉。

老套，一切都可以用老套二字来总结概括。

我们看腻了，看烦了，没心情跟着俗套子再惊喜了，没力气被无聊耍的团团转了。

三颗星，一颗给龚蓓苾，两颗给彭氏兄弟。

虽然失望，但毕竟，在那个电影电视还无法充斥人们生活的年代，你们给了我最美好的记忆。

没理由的剧情，没理由的发展，莫名奇妙的侦破！

不知道如何让大家接受这样的一部影片，有悬疑没推理，而且没道理！

如此而已！

看不看无所谓啦！

我不觉的难看，嘿嘿，可能我对这类电影看得少吧，虽然不喜欢这种颜色和风格，但是真的仔细看看，却惊讶的觉得自己还很被吸引。

不过有的地方也没特看懂，中间警察至于这样杀阿探么。

还有解谜的过程，这不是推理，这有点超能力了吧，靠的是感知啊。

最让我无语是结尾，这意思是解开迷也没起到任何作用，该杀的不是还是被杀了么，枪里没子弹干嘛要跟对方相约一起开枪啊，最后解决罪犯的还是罪犯自己。

对了，这电影为什么叫B+侦探？

郭富城眼睛真大，还就爱瞪着眼睛演戏，确实有点装疯卖傻的感觉。

其实我一直觉得，最后的结尾，要是凶手就是郭富城就好了