影子写手

看完全片，很少再看如此烧脑的影片，但看完后大有收获。

收获的来源主要在于思维以及思路的拓展。

一位写手，叫做幽灵，专门写书。

从写作上来讲，一位写手的写作如同侦探一般，要从庞大且细碎的证据中寻找到一系列的线索，这个过程熬人。

没有坐的住的功夫是无法成为一位优秀的作家。

说点不一样的，用写作的眼光来看这部影片，这确实是一门手艺，这门手艺隐藏在文字之中。

首相妻子与写手上床后，想从自传中发现相关的线索，奈何最终没有发现。

而写手的系列动作以及对于证据链的完整寻找，最终导来自己的身死。

如同一位幽灵，最终消失在世界之中。

写作何其相似，从硕大的材料中寻找相关线索，抛弃掉对自己无用的证明，只为排列文字，输出真相。

其中，文字的思辨性进一步拓展带来思维上的进步，这是文字的力量。

影片中的其它剧情不谈，单单写作的手艺就值得称赞。

这是打破砂锅，刨根寻底的方法。

唯有用此方法才能更加深刻的提升自己的思维与境界。

史蒂夫·乔布斯曾言：在你说“是”之前，创新就是对1000件事说不。

或许，可以加以修改， 在你说“是”之前，写作就是对1000件事说不。

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5364.html街道上行人各自行走，车辆按秩行驶，一切显得安静而和谐，“影子写手”夹着厚厚的书稿从亚当·朗的新书发布会出来，他想打车但是那辆车没有停下，犹豫之后，顺着自己的方向走开，走开是消失于镜头前，当一切不发生在镜头前，那一个隐秘的故事才真正打开：是一种沉闷的声音发出，是行人听到声音朝着一个方向观望，是散落的稿纸随风吹来。

四边的镜头是在场的符号，它用一种框架的形式隔开了里面和外面，可见和不可见，但是镜头外面那个不可见的世界，也是在场，甚至就是故事最后的现场，沉闷的声音是车祸碰撞而发出的，当人们顺着放声望去，当稿纸被零散地吹来，镜头外发生的一切其实更为清晰：有一辆车撞到了正离开发布会的“影子写手”，他倒地，手上的东西掉落，然后死去——或许有挣扎，或许最后说出了一句话，但是当死亡变成最后的结局，一切都似乎没有了意义，就像镜头区分了可见和不可见一样，只属于他的那个秘密也最终散落为一地的稿纸，再也没有人拾掇起来，连成一句完整的话，连成一个秘密的真相，连成一个影子写手的命运。

和“影子写手”这个称呼一样，他没有名字，只是影子，为别人写回忆录，他们的名字从不出现在书本里，这是一种“去作者化”的行为，而无名的状态就像镜头外的隐秘故事一样，其实是用一种人为的方式，将这个故事，将他的生命，都带向了无名的世界。

镜头的遮掩，是一种隐喻，罗曼·波兰斯基用这样一种方式制造的不是悬念，而是真相，但是当“影子写手”从无名字到了无生命，那个隐匿在镜头之外的真相到底有什么用？

镜头的隔离作用，是为了让镜头之外故事在场，其实罗曼·波兰斯基如此处理的用意，是设置了一个潜在的读者：观众，当镜头有限的画面提供了信息，几乎每一个读者都能从这些信息中推知镜头之外发生的故事，所以那个本来在电影里只有“影子写手”知道的真相在观众的理解中就不再是秘密，所以也达到了他拍摄这个政治悬疑电影的目的。

但是为了观众揭露这场阴谋，其用意依然是概念化的，而且这种概念化对于电影本身来说，其意义也是缺席的，也就是说，在电影相对独立的文本中，“影子写手”以自己的死亡为代价揭露的这个弥天大谎并没有在逻辑上具有自足性，甚至“影子写手”的死只在隐喻中具备了讽刺的作用，而对于整个阴谋来说，并无整体性的解构。

因为，这个秘密只有他一个人知道，他被车撞倒一定不是意外，而是蓄意的谋杀，和前一任“影子写手”麦卡拉的死一样，他是被除掉的，却被说成是“自杀”，当真相再次被埋没，“影子写手”一定会和麦卡拉一样，成为这个政治阴谋的另一个牺牲品，而麦卡拉甚至还有一个可以叫出的名字。

影子写手是在新书发布会最后识破这个秘密的，他将每一章的词语连接起来，于是得出了“露西是中情局探员，他受命于保罗·埃米特……”这是最后的结论，他也将这个结论写到纸条上，通过发布会上嘉宾的手传递到了正在发表演说的亚当之妻露丝手上，看到这个惊天秘密被识破，看到自己的身份被知晓，拿着酒杯的露丝终于显出了惊愕的表情，而她也终于看见“影子写手”在底下像他敬酒，他脸上的微笑看起来更像是获胜之后的炫耀——在这场阴谋中，“影子写手”的确像是一个胜利者，他以最后连缀起来的句子完成了命名，这是游戏的最后一把钥匙，通过它，关于亚当·朗为什么走上政坛，为什么作为首相和美国保持非一般的关系，以及为什么亚当会死于枪击，以及麦卡拉为什么被杀却反而说成是自杀，都一清二楚。

英国首相亚当·朗只不过是美国利益的傀儡，露丝才是真正的特工，而她身后的阴谋策划者是埃米特——“影子写手”最后将这个链条连接起来，他露出微笑，他举杯庆祝，他离开现场，但是当他最后被车撞死，那叠稿散落一地，这个被揭露的真相谁又能知道？

当然排除读者的理解，在文本自足的空间里，其实当掌握秘密的唯一知情人被杀死，这个秘密依旧是个秘密，那个阴谋也终于又被隐藏起来。

所以当“影子写手”被杀死，影子永远是影子，秘密永远是秘密，真相也永远在别处。

所以，这必定是罗曼·波兰斯基陶醉于自己精心构筑的剧本结构而制造的一个错误。

当这个错误发生，这个问题就变成：“影子写手”揭露这个秘密是不是本来就是一件无意义的事？

其实，从某种意义上将，麦卡拉也是知道这个秘密的人，他也是影子写手，他为亚当·朗的回忆录捉刀，他隐藏在身后发现了秘密，但最终却“被死亡”，所以秘密又被掩盖起来，而“影子写手”从进入那个岛开始写作起，他其实是麦卡拉的影子。

起先是疑惑，是不解，是局外人，后来当他住进麦卡拉曾经住过的房间，发现麦卡拉床底下的拖鞋，进而在抽屉底部发现了亚当的一些资料，他就替代了麦卡拉，而开着那辆麦卡拉曾经用过的宝马车，这个线索才从隐秘出浮上来：麦卡拉死前使用过的导航没有关闭，他鬼使神差地按照上面导航的设定，来到了渡口，经过摆渡，进入了树林，最后到达了目的地，那就是埃米特的寓所。

这个出现在回忆录里的名字，在亚当公开的信息中是自己的同学和朋友，他们曾一起演出过讽刺剧，影子写手几乎没有防备地告诉了他关于亚当的那些从政的资料和合影，甚至里面的破绽也一并告诉了他：据亚当说是1977年认识自己的妻子露丝，但是工党证件上显示的时间是1975年，亚当曾说过大概是自己记错了，但显然这是一个谎言，影子写手是期望从埃米特那里获得正确的信息，但是埃米特却又像是在这个时间之外的存在，他也无法确切记住亚当和露丝相识的时间，可以说，影子写手对埃米特的访问没有任何比麦卡拉更多的信息，而当他离开埃米特的家，其实一样陷入到了麦卡拉的命运之中。

他看到了后面跟踪自己的车，拐进小路才摆脱了，当他想要摆渡回到岸上的时候，再次发现了那辆车：麦卡拉就是在见到埃米特之后摆渡回来时失踪的，最后他的遗体被发现在海滩上，在没有其他证据的情况下，他被说成是自杀。

但是当影子写手离开而看见那辆跟踪的车，才知道麦卡拉绝不是死于自杀，也就是从这一刻起，他从麦卡拉的影子中超越出来，他学会了自救，也将这个秘密的最后部分揭露出来。

他和跟踪人员周旋，摆脱了他们，没有使自己遭遇和麦卡拉一样的命运，然后通过麦卡拉一张小纸片上的电话找到了被亚当解雇的秘书来卡特，从莱卡特那里知道他被解雇的原因，是不想与亚当这个虐杀囚徒的杀人犯为伍，而麦卡拉在死亡之前曾经告诉过莱卡特，真相就在回忆录里，“在开头。

”莱卡特没有来得及拿到麦卡拉的文稿，而当影子写手再次找到莱卡特的时候，他的个“在开头”的提示终于在新书发布会上，让影子写手在最关键的时候发现了秘密，那就是被连接起来的那句话，从而不仅是亚当，还有露丝，以及埃米特之间的这个政治阴谋才得以被揭露。

麦卡拉死于他们的谋杀，影子写手只不过继续麦卡拉没有最后完成的工作，甚至只是将那些散乱的线索厘清了最后的头绪，当然最后的这一举动是最为关键的，它是游戏中至关重要的一环，而当最后他也走上了麦卡拉被谋杀的命运，他揭露这个秘密，到底会起到什么意义？

再往上推断，亚当雇佣一个影子写手的目的在什么地方？

既然麦卡拉已经接近了真相，他难道不知道下一个影子写手会更进一步，那么这个阴谋一定会大白于天下，无论对于自己还是露丝，甚至英国政府都会变成别人攻击的对象，如此看来，这实在是没有任何意义的行为。

从电影的叙事来看，亚当要找一个抢手为自己写回忆录的目的是为自己正名，当他陷入公众对他曾有过经虐囚行为甚至说他和恐怖主义为伍的指责时，当他可能被国际刑事法庭调查而陷入被动时，他想用回忆录为自己说话。

但是这个行为也显得牵强，影子写手接到这个任务，策划和组织写作的莱因哈特公司给他的报酬是25万，对于首相来说，这的确不是一笔大数目，但是这个意义却是值得怀疑的。

一本花重金请人写的回忆录能扭转自己的声誉？

能改变人们的看法？

这显然是夸大了，而且既然是回忆录，一定是亚当自己的说法，更是掺杂着主观性，甚至是为自己辩解，对于那些讨厌他、指责他甚至要将他赶下台的人来说，回忆录非但不可能挽回名誉，而且还会陷入更深的被动中。

当然，另一方面来看，回忆录并非是亚当为自己正名的工具，亚当只是一个傀儡，他的背后是中情局特工露丝，而露丝的背后是埃米特，可以说，这个写作回忆录的计划更是背后推手故意安排的。

亚当甚至不知道自己当初爱上的露丝只是一个诱饵，她以美色的诱惑让亚当走上了从政之路，所以亚当成为首相之后一切的举动似乎都在露丝和埃米特的控制之下，所以他们实施这个回忆录计划只是为了找到一个替罪羊，而亚当陷入困境就是陷入到了这个政治深渊中，而最后从华盛顿回来的亚当在机场被人开枪打死，或者可能是那些示威者雇佣的杀手杀死了这个和恐怖主义为伍的首相，或者是背后的露丝和埃米特消灭证据而使用的一种手段，包括麦卡拉之死，包括最后影子写手之死，都是他们一手策划的，是为了杀人灭口。

但是矛盾在于，露丝一直不知道回忆录暗藏的线索，她甚至也无法在公开场合见到影子写手写作的这本回忆录，既然一切都是他们刻意制造的阴谋，为何还不知道里面藏着的线索，露丝甚至以勾引影子写手的方式来接近回忆录，而一夜情之后又一无所获，在这种情况下，他们要让亚当写回忆录的目的又变成了矛盾：他们难道不知道麦卡拉和影子写手在写回忆录的过程中会发现秘密？

而这个秘密一旦被读者发现，是不是一切都会毁于一旦？

这也就解释了最后影子写手将写有那句话的纸条递给露丝之后，自己也招来了杀身之祸。

干掉影子写手，但是他们却不知道那句话出自何处，也就不知道最后发行的回忆录里的秘密，所以杀人行为只是一个很拙劣的行为。

麦卡拉死了，影子写手死了，亚当也死了，种种的死亡都让他们成为了政治阴谋的牺牲品，一个已经被揭开却又被隐藏的秘密，永远藏在了真相背后，而罗曼·波兰斯基制造这个影子写手，也许在政治讽喻中起到了效果，而矛盾的结构，漏洞百出的线索，对于一部电影来说，缺少了必要的逻辑支撑，无论是政治还是电影，一切只不过是一个游戏，就像露丝对麦卡拉“自杀”的形容：“他喝醉了，淹死了，剧终！

”

影子写手就是个脑残。

我也对政治没兴趣，我也不看什么政治人物传记。

但我也有最起码的政治常识和自我保护意识。

这个影子写手从头到尾都让我非常费解，他到底是天真还是白痴？

而且一路白痴到底，到最后知道连前首相都只不过是整盘政治棋局中的棋子时，居然在没有任何安全保障和可以全身而退的措施的情况下公然向阴谋的首脑挑衅，告诉人家：嘿，我知道真相了！

也不想想，人家连前首相都能灭口，你一个小写手能算得了什么！

要我早有多远跑多远了，或者如果心存良知，要把真相公布于众，也是要有策略，要用计谋的，这是连小老百姓都会知道的常识。

看到最后我对他的死一点也没有伤感，不是没有同情心和正义感，实在是这小子从头到尾都是在找死呢，不是吗？

一如既往的大师级审美，学院派，化惊奇为平淡，悬念无处不在，分分秒秒敲打着你的头脑告诉你这里有一个巨大的阴谋，阴谋，阴谋，不停的回想，直到结尾。

怎么说么，是一部过于精雕细琢的片子，我看的很闷还有点无聊，大道理似懂非懂，可能是英美政治题材并非我的菜的关系吧。

波澜不惊之中，娓娓道来一个因代笔前首相自传而窥探英美高层黑幕的故事。

文弱书生卷入政坛浑水，之前是风雨欲来的暗战氛围，之后是死于非命的戛然而止，手稿漫天飞舞，真相就此雪藏。

政治就如影片的基调，灰暗冰冷无解，处处透着阴谋威胁的气息。

少壮不努力，老大码字去。

当“年老色衰”的伊万•迈克格雷格不再猜火车后，他只能摇身一变为隐藏在大人物背后的影子写手，替人捉刀代笔聊以度日。

在《影子写手》里，伊万接了个给英国前首相亚当•朗写自传的活，报酬丰厚，但决不能以真名示人——不仅正式出版的书上没他的名字，就连演员表里也没有这个影子写手的真名实姓；再加上在全片的对话中，伊万总是以“幽灵”自称，所以，我们始终不知道《影子写手》中男一号的姓名——他就是个幽灵，是个影子。

由于与马丁•斯科塞斯的《禁闭岛》同时推出，不少人都会把两片做对比。

的确，从叙事模式上来说，《影子写手》与《禁闭岛》如出一辙：二者都是在一个封闭、阴冷的小岛上展开故事，剧情扑朔迷离，男一号只身调查，越陷越深，悬疑包袱迭出，到最后也没给个明确的答案。

此类影片一直是波兰斯基所长，《影子写手》本身也是“影子”——片中处处可见《第九道门》甚至《唐人街》的影子。

政治惊悚的题材自然要比纯粹执迷于精神病分析的《禁闭岛》要来得大气些，再加上《影子写手》最后制作时波兰斯基正陷于瑞士的囹圄中，斯时心境正与“幽灵”相同，因而打造出了一出尽显诡异的政治惊悚大片——不仅是光影，就连片中的音乐亦与气氛结合得丝丝入扣。

“幽灵”最后死没死其实无关紧要，整个故事根本就不需要他——这也解释了波兰斯基为什么连个名字都没给他。

“幽灵”甫一亮相就表明了从不关心政治的立场，所以，他的视角完全与观众重叠，在“幽灵”的带领下，观众们才渐渐的窥视到西方政治中的核心秘密——以及丑闻。

对于朗身处的英美最高权力层，“幽灵”是个纯粹的闯入者，他不属于这里。

从这个意义上讲，“幽灵”的确是幽灵。

朗卸任后被国际法庭调查，自己躲在属于美国领土的一个小岛上，这本身就令人生疑。

而随着“幽灵”拼接起越来越多的线索，并猜出了前任影子写手留下的藏头句后，他终于发现了最核心的秘密——原来朗的妻子是CIA特工，多年以来，朗的从政和发迹都是在CIA的秘密安排下才得以实现的，所以掌权后成了美国利益的101忠狗。

对英国人来说，这是个难堪的事实，所以前任影子写手才会处处遮掩，希望凭一己之力清除首相身边的他国政治势力，却最终导致命丧黄泉。

是不是映射了现实的政治人物，这个由观众们自己去揣摩。

不过在当代政治中，指责政治对手是他国的间谍却是常用的套路，想必年岁大点的观众对“里通外国”这词都不陌生。

剧情的前面部分始终在制造朗是幕后黑手的假相，但朗其实是个文人（剑桥毕业的高级知识分子），他被妻子以及妻子背后的CIA特工埃莫特所掌控——埃莫特这位哈佛教授早在念大学时就被CIA雇佣，已是岳不群般深藏不露的高手。

“幽灵”以为掌握了全部秘密，便与朗去对峙，朗不明就里，大发雷霆。

不过还没来得及澄清事实，郎就死于刺杀者的枪下。

很显然，不是什么抗议者，而是CIA、是美国要了朗的命。

“文人是一群特别喜欢进行政治冒险与奇谈的社会群体……卷入政治的知识分子不乏聪明的傻瓜、甚至是危险的傻瓜”【1】。

朗和“幽灵”就是两位“聪明的傻瓜”，自以为机关算尽，结果还是误了卿卿性命；而埃莫特这位大教授才是真正“危险的傻瓜”，看似与世无争的学术研究背后，其实隐藏着不可告人的阴谋诡计——从马基雅维里开始，西方人就把这当成是政治的真谛。

文人搞政治，难免被政治搞，搞政治的王道，应当是政客披上文人的外衣。

【1】刘军宁《保守主义》，天津人民出版社2007年，第38页（刊载于《东方早报》2010年8月12日）

太兴奋了，尤其是最后的那一个传递长镜头，就像是交响乐最后的反复回荡，为的只是最后重重的一个音节！

波兰斯基做到了！

伟大的阴谋电影大师希区柯克用电影镜头来铺垫悬疑。

马丁斯科塞西用恐惧来铺垫悬疑。

而波兰斯基则完全用故事本身来制造悬疑。

每一位大师都处理得非常好。

相信《神秘岛》的观众，也一定会喜欢《影子写手》，但是两部电影的风格和剧情世界然不同的。

但是给人的快感确实相同的。

（本人不是写影评，实在推荐电影）《影子写手》我觉得之所以成功，是因为最后的结尾。

如果不是那点金之笔，这部电影降沦为一部中等的叫座影片。

而不能成为经典。

但是大师毕竟是大师，《影》如同《神秘岛》《记忆碎片》一样，给人一个回味无穷的结局。

而《影》更厉害的是，给人两个回味的结局。

交织在一起，让人不断地回忆，前面两个小时的电影，一直是在为结尾做着强而有力的铺垫，但是却又无人得知。

整个电影剧情被导演安排的尽然有序，该交代的地方全部交待，不该故弄玄虚的地方不玩深沉。

观众和主角一起，层层揭开谜底，一直到最后的最后。

观众也和主人公一样，回味着这个结局。

整个影片人物是个关键，线索确实其次的，这个元素的相反，完全颠覆了悬疑片以线索为重的规则。

猜不透的人物，非真非假的线索，琢磨不透的正义与邪恶。

让整部电影充满了阴谋论。

喜欢政治的人，一定不要错过波兰斯基的《影子写手》。

有些同学看过之后可能会这样理解：老婆是CIA的特工，首相“被”悲剧，自己死掉了；揭发者前后两位都挂了，不过还好真相留了下来。

其实在剧中，台词是很“犀利”的，以至于除了一个情节波澜起伏的悬疑片之外，讽刺效果十足。

前任首相不论是有意还是无意，在当政期间确实是跟随着美国的脚步行事，从这一点上看，他是一个政治文盲；有一个强势的太太，虽然可以给他出谋划策，但是到头来发现居然是外国间谍。

这对于一个政治家而言，是彻头彻尾的悲剧：辛辛苦苦大半生，成为了他国的嫁衣。

联系小布什以来美英亦步亦趋的政治步调，其实首相身上是有托尼-布莱尔的影子。

波兰斯基的这部片子，换个环境来拍的话，肯定是要被和谐；即便是在英美，波兰斯基也遭受到了一些“奇怪”的待遇，这也可以被视为是：当政治人物被嘲弄的时候，同样心存不满，同样想利用手中权力去“惩罚”一下那些和自己政见不同的人。

伊万的角色，类似于一个“记录者”。

大部分的章节里，伊万都是以“第三方”的身份来观察和记录首相，以及他身边的人，和他有关联的人；直到发现秘密信封，找到可疑照片之后，伊万才转入了自己的角色，开始为调查“真相”而搜集查证。

虽然经历了被追杀，但是至少真相已经明确，最终虽然是凄凉立场，但是他的名字不会被人忘记。

很想赞一下布鲁斯南，多年007系列的演出，给了他足够优雅的气质；一个政治人物的喜怒哀乐，表现得足够有张力。

英国-美国，很有趣的背景。

局外人，西方文艺作品中经常遇到的一个题目。

一个本不属于这个圈子的人进入了这个圈子，他的下场只有两个，让人笑死或者让人害死。

我认为最经典的当推《堂吉诃德》，堂是那种想入非非的小人物式的局外人，堂的结果既是让人笑死的，也是让人害死的。

直到加缪，他将局外人的状态用存在主义理论阐述，名作《局外人》，便是揭示了“人类冷漠的理性以非理性的状态存在着”。

也就是说，局外人这种现象是世界本身固有的。

在当代电影中，众多导演都乐于挖掘这个本质。

波兰斯基的电影《影子写手》也道出这一本质，并探究误入者的下场。

片中，伊万·麦克格雷饰演一个影子写手，一如其代号“Ghost（鬼魂）”一般，他深深躲在幕后，为各行各业的名流捉刀撰写回忆录。

直到一天，鬼魂接到一项新的任务，即帮助前英国首相亚当·朗的回忆录作润饰工作。

此前，该书由亚当·朗在任期间的助手迈克·麦卡拉负责，然而麦卡拉却神秘自杀。

在写书过程中，亚当受到战争罪的指控，政治风暴近在咫尺。

而鬼魂也开始有意探知亚当不为人知的过去以及麦卡拉死亡的原因，却不知此举将他引入险途……从这个角度来看，同种影片还有很多，比如黑泽明的《影子武士》，同为“影子”的主人公，下场倒都是一死。

其实，波兰斯基的《钢琴师》和《影子武士》很像，只不过，一个说的是误入战争的钢琴师，另一个是误入战争的武士。

而《影子写手》终归不是战争电影，而是动智商的“悬疑片”，绕弯子讲故事，制造阴森的气氛——到底还是波兰斯基的功夫深。

在一个荒凉的小岛上，一个作家和一群心怀阴谋的政客会有什么好玩的吗？

当然没有，身为局外人的“影子写手”，无法与岛上任何人正常沟通，包括英国首相。

他为英国首相写自传，然而这个工作实在无聊，先是首相极不认真的态度让他反感，接着他住的酒店房间被人偷偷翻查，紧跟着他搬进首相的别墅，住在首相的前一个“影子写手”的房间（这个代笔者已死）。

他收拾房间时发现一包相片，接着他被首相夫人色诱，这一夜情之后，他又决定住回酒店。

故事到此，这个作家都是很想赶快写完这部自传的。

他尽管处于局外人的位置，却并没有主动想要介入这一团体，他只是无法安心工作。

他越是想要尽早完成工作，越是困难，他从相片中发现了一些秘密，但他不能明确这些秘密是什么，他感到迷惑，他离开小岛驱车拜访相片中的人，却被人跟踪，他摆脱了跟踪，却天色已晚无法返回小岛。

走投无路的作家打通了照片后面的一个电话，接下来，他知道了所有的秘密……（悬疑片总是在结尾给出答案）知道得太多未必是好事，尽管在这样一个虚构的故事里，主人公仍然将寄托放在“好奇”上。

看上去最无所事事的局外人，却成为真相的解密者。

荒诞，在于主人公发现秘密后表现出来的冷漠的理性；而合理，又在于他戳穿秘密的感性行为。

在电影的最后，影子写手应邀参加“自传”发布会，他竟然将秘密写在纸条里，传给了那个最想掩盖秘密的人，这一行为既可笑又可爱。

他这么做心里颇有些得意，之后他奔向大街，好像重新获得自由一般，这种失重的自由状态正好应了加缪的一句话：“多少人犯下罪行仅仅因为无法忍受邪恶。

”然而，马上，他也被暗杀了。

《影子写手》中其实不是表面上看到的一个关于捉刀人的故事，甚至，它不是一个故事。

一个不存在的人讲了一个并不存在的故事。

波兰斯基所要传达的主题隐藏在每个小细节和每句对白中——他想要说的很多，但是肯定不是这个故事本身。

电影中的秘密是什么呢？

我看我该住嘴，知道得太多未必是好事，加缪把人类的秘密都给说了，问他去吧。

（刊于《假日100天》）

一、为什么说夫人不是间谍1、本片有个很明显的设定，就是首相夫人和首相秘书的不合，推导俩人有且只有一人是CIA卧底，否则这个设定将毫无意义。

2、无论从年龄还是政治抱负上，朗都没有退休的意思，他有未来继续竞选首相的意思，片尾飞机上也有提及。

从这一点出发，CIA是没有理由放弃朗这个“棋子”的，所以安插在朗身边的卧底仍旧有用！

既然是间谍，那么最重要的就是“生存”，如果卧底是夫人，那么夫人出轨写手这一举动将十分荒唐，一个如此地位的间谍冒着如此之风险，一旦东窗事发，将会前功尽弃，这是非常不值得的，所以从这一点出发，首相夫人不可能是间谍。

3、男主告诉夫人前任写手非正常死亡后，夫人一系列的行为也可以排除是间谍的可能，因为如果她是间谍，要么将男主灭口要么就想方设法让男主转移注意力，而事实上夫人一直暗示男主希望他继续调查。

4、片中告诉我们一个重要信息，朗一开始的政治决策依赖夫人，但是后来就转向依赖秘书，至于何时开始“移情”的没有明说，但是秘书跟随朗只有八年，而夫人却伴随其一生绝大部分的政治生涯，所以这里可以认为，朗的十年任期，很可能后八年完全倒向了秘书，那么那些亲美的决策和夫人就没有多大关系！

（提醒：夫人和秘书水火不相容的行为可以看出，俩人关系恶化绝不是一天两天，而朗下台不久，所以不可能是下台后才倒向了秘书）5、男主是夫人介绍过来的，她正是看重男主“求真”“一探到底”的特质，如果夫人是间谍，找一个很普通随大流马马虎虎的写手，岂不是更安全？

6、男主在电话中告知夫人其在渡轮码头的旅馆中，如果夫人是间谍，那些白天跟踪的杀手肯定会找过去，然而并没有。

二、为什么说秘书是间谍1、本片最争议的地方就是新书发布会，所有的答案都在这里揭晓！

秘书最大的疑点就是十分刻意的强调“beginnings”，而且她自称是“听说”，这就十分诡异了，她听谁说？

这么重要的情报从何而来，连那个外交部长都只知道个大概，难道前任写手会刻意跟一个秘书讲？

但平时手稿是由她来保管的，那么她应该是早就知道“beginnings”了，却为何直到男主要死的时候才告诉他？

没错，正是男主要死了才会告诉他！

2、秘书的丈夫是个幌子，如果她是间谍，色诱首相就是必然的步骤，那么“丈夫”只会碍事，所以这个虚拟的角色一直没有出现，也根本没必要出现。

三、由秘书是间谍出发解读剧情1、接触首相朗的CIA情报人员有两名，一是教授埃米特，二是秘书阿米莉娅。

俩人是上下级关系，但是后者对于CIA的重要性远高于前者。

2、首相秘书阿米莉娅与首相夫人不合已久，为了铲除夫人这一绊脚石，阿米莉娅决定“借刀杀人”。

3、某一日，写手迈克发现首相朗非法引渡战犯的文件，对其大失所望，与之大吵一架，并将文件透漏给前外交部长里卡特。

4、迈克继续深入挖掘，发现教授埃米特身份可疑（谷歌一下就知道这是什么鬼）。

此时阿米莉娅巧妙的提醒迈克，教授和首相夫人的师生关系，成功误导迈克，迈克随将教授和夫人身份隐藏在自传的开头几段。

这也是为什么整个自传关于夫人的段落只有开头几段寥寥数语。

5、迈克在去求证时被CIA特工盯上，惨遭灭口。

6、迈克死后，阿米莉娅发现迈克并没有及时将夫人假特工的信息透漏给里卡特，阿米莉娅只能寄希望于继任写手，也就是男主身上。

7、阿米莉娅故意将迈克的随身物品留给男主，并多次暗示男主，手稿的重要性。

事实上除了阿米莉娅外并没有其他人告诉男主，手稿不能带出，后面男主偷偷带出时，门口保镖也没有搜查。

8、里卡特和男主见面阿米莉娅是知道 的，因为里卡特之前为了和迈克见面已经来到了美国，而作为CIA情报人员，阿米莉娅肯定是知晓其行踪的。

但是男主却一直未发现“beginnings”的秘密，阿米莉娅应该是打算回去后故技重施，找机会暗示男主夫人和教授的关系。

可惜事与愿违，朗刚刚下飞机就挂了。

9、朗死后，阿米莉娅任务终止，那么灭口就成了收尾工作。

新书发布会邀请男主，设计圈套，将其杀害。

因为朗死了，也就没有必要继续栽赃首相夫人，手稿也就失去利用价值。

当男主拿出手稿时，顺口告诉男主手稿的秘密，也就权当”践行“了。

10、至于首相夫人看到纸条后的表情，我想可能是这样的。

当初迈克被阿米莉娅误导后可能找过夫人核实，所以夫人看到纸条后并没有震惊，而是有点恼羞成怒（怎么各个都怀疑老娘？

不行你站住老娘要问清楚！

）

轮船、岛屿、恶劣天气，《影子写手》有着跟《禁闭岛》近乎一致的开场，然而在进入剧情展开故事后，两部电影却有所不同。

除了意味深长的结局，观看《影子写手》的直观快感似乎不如《禁闭岛》，没那么需要动脑子，也不需要去领教导演的心理暗示和惊悚恐吓。

可是这么讲并不表示《影子写手》会缺乏悬念感，从主人公拿着书稿回家，危险就步步紧随。

深藏不露的黑手一直在左右整个事件，影片的气氛也非常清冷凝重。

由于知情太多加上与生具有的探知欲，主人公逾越了影子写手的职责，他想去挖掘前首相背后的秘密。

我们姑且把他称之为人性的光辉，可是电影给人当头一棒，好比波兰斯基当年的《唐人街》，仅凭一个人的良心和几个人的努力，想冲破沉沉黑幕实在有够无望。

波兰斯基一向擅长表现人性和世界的阴暗面，所以《影子写手》其实是个悲剧。

它不是理想主义般的堂吉诃德大战风车，而是遵循游戏规则的败下阵来。

有个名人说，政治上采取欺骗态度是软弱的表现，《影子写手》里的英美关系就是一个惊世骗局。

打从十几年前开始，英国就跟在美国屁股后面，亦步亦趋，普通人对此就有诸多猜测，而《影子写手》抓住这一点做文章。

当所有人直观以为是前首相出了问题，电影告诉我们事实恐怕不是那么简单。

这是一部关于阴谋论的电影，甭管你看来是愤懑还是无奈，它的的确确是一部好电影。