暗之光

如今同志片愈发兴盛，早年单纯表现同志感情阴暗面的片子越来越少，导演们开始想让观众看到希望，去认可，去证明，去看到这种边缘化爱情的美好和来之不易。

尼莫是巴勒斯坦的一名大学生，在以色列的同志酒吧里邂逅了同样帅气的年轻律师罗伊。

两人坠入爱河，在甜蜜之际，各种阻碍也接踵而至。

巴勒斯坦对同志有严格的禁止，如果被发现会被逮捕处决。

而以色列恰好相反，相比较深柜中的尼莫，罗伊已向家人出柜。

对于尼莫来说，他的同志身份一旦暴露，会对他自身以及整个家庭造成灭顶之灾。

两个人跨国界的爱情，从而牵扯上沉重的社会政治气息。

尼莫的哥哥是一名激进分子，在家里藏有武器。

而恰巧的，他也是一名谋害同志组织的成员之一。

在哥哥一次执行事务时，尼莫亲眼目睹他在以色列同志酒吧中认识的朋友被害。

他可疑的表现，也让他露出破绽被“组织”盯上，直到后来同志身份被家人得知，再被家人赶出家门。

尼莫成为通缉犯，而家人也全被当作恐怖分子抓走。

在最后的结尾，男友罗伊从可谓千险万阻中甚至冒着生命危险让他坐上了偷渡至法国的船，他在船上忧愁万分，只记得他最后的话：六天后我会来找你。

影片至此结束，给观众留下一个很大的悬念，同时也极大地赞颂了同志爱情的坚实和可贵。

它甚至成为凌驾于冷漠亲情之上的救世主。

整部片子看下来，由最初的甜蜜渐渐转入沉重。

全片的主旨，或者说导演想表达的核心，除去对政治的丑化，就是罗伊送给尼莫那块手表背面那句话：爱情总会找到途径。

黑暗的地方固然存在，但光明之地永远向你敞开怀抱。

尼莫从最初在酒吧里和罗伊邂逅时便说，将来要去美国。

如今同志权益在欧美得到非常大的改观，美国一向在电影题材中都充当着自由光明的一个代表和诠释，在《暗之光》里也起到了这个作用。

在潜逃中的尼莫，是一种爱在禁忌之下永不服输的象征。

电影名为暗之光，这暗指代的，是同志之爱不被接受的政治动荡的国家，也是无情的家人；而光指代的，是爱本身，也是能够让爱得到认可的地方。

这部片子也让我们知道，生活在一个相对开明的国家是多么幸运。

至少这个国家没有同志罪，也不在政治上反对同志。

而如今中国社会对同志们持有的态度也愈发开放，无论从影视作品，音乐作品，还是明星相继出柜的消息。

网络上更是津津乐道，微博豆瓣名媛，夫夫甜蜜生活照满天飞，京城名gay，正太受，大叔攻，八卦头条，处处惹眼，腐女成群，伪直当道……暂且不说世界，这也俨然是走向国家大同的前兆。

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真爱，不分国界。

我没有关注过以色列与巴基斯坦两个国家的政治问题，但是从影片中能够意识到这个电影以时代背景为主题，爱情穿插政治，两个国家的战争打破了牵连着对于爱情的追求。

牵扯到政治的爱情会比其他影片中的对于爱情实现的问题更难，我认为这就是世界上最难的爱情了，政治，同性，国界。

他们不仅要克服父母、朋友、亲戚自己身边陌生人的看法，还要去躲避政治，追求生存。

当然，罗尹最终为了帮助尼莫成功逃离也是调虎离山，将自己推向水深火热之中，浪漫，牺牲，伟大。

这里说到牺牲，只是牺牲一部分，而不是生命，结局留下空白，我们不知道罗尹会不会脱离危险，会不会与尼莫有个好的结局这留给了观众，或将为第二部设置悬念吧。

每次看完电影都懒得写东西，电影嘛，消遣观之即可。

但是近来发现自己似乎除了比别人多看了几部LGBT电影外，再无其他优势，所以就想着为何不把它以文章的形式记录下来，作为自己的特长呢。

毕竟这也是一种锻炼嘛！

好啦，废话不多说，直接进入电影。

在豆瓣上刷同性电影，《暗之光》数次出现在我的眼前，但是我一直都没有标记，因为一看名字我就觉得自己不会喜欢，实在太沉重了。

事实上，像《夏威夷》、《上帝之国》、《请以你的名字呼唤我》之类的电影会更吸引我一些。

因为它们将重心放在人物感情上，两位主角互相试探，暧昧，最后相爱。

在这些电影中导演给了“爱情”特写镜头，并不是同性爱情，有人称这是一些模糊性别的电影。

我同意这种观点，因为导演的目的是展现爱情的美好，同性恋只是一个比较好载体（或者说赶潮流的载体）而已。

由此必然会虚化社会背景，以便给爱情更多的展示空间。

而且更重要的是这类电影往往是我心水的HE。

事实上，这类电影想要拍好特别考验导演和编剧的情节、镜头的把控能力，这三部电影之所以成功原因也在于此。

因为社会背景作为增加戏剧冲突、推动情节的利器，如果虚化社会环境后还不没有能力细腻地展示情感，就难免沦落为无病呻吟的男男偶像剧，比如国内近年较火的网剧《上瘾》、《盛势》之类以及掀起中国腐女圈轰动的一些泰国剧。

其实在同性电影中折射些许的社会背景，会增加厚重感，毕竟同志的生存现实就是这样。

如《断背山》、《轻轻摇晃》、《四个月亮》在感情和现实之间处理的比较均衡。

现实施以同性爱情压力，但是爱情此时依然是有维持的空间的。

一压一伸之间呈现一种张力，为故事提供一种空间感。

而《暗之光》呈现的是一个极端环境，人物几乎没有选择的权利。

电影以巴以问题为背景，男主尼莫有双重身份：巴勒斯坦人、同性恋。

巴勒斯坦作为一个穆斯林国家极端恐同，家人发现尼莫的性取向后，将其驱逐出去。

他只能到环境相对宽松的“对面”——以色列生活，但是由于哥哥的原因，他被怀疑与巴勒斯坦的恐怖组织有联系，非但没有在以色列居留的可能性而且还面临着被以色列秘密警察追捕的危险。

在这样的极端情境下，人被动地走向绝境，窒息而亡。

这要比萨特的存在主义悲观的多，起码萨特为人们留下“选择”的空间和勇气，而《暗之光》只留下一片黑暗中对“光” 的幻想。

电影的正式海报上有这么一句话“Where truth must be hidden ,love lives in the shadows",一句话道出了电影的精妙之处。

事实上，编剧的最终目的并不是给我们展示社会环境有多么残酷，而是要呈现在如此残酷的环境中，我们的爱情有多么坚韧。

这与《带上手套擦泪》有异曲同工之妙。

近几天看了很多同志片，各片男主角对比之下，年轻帅气的面孔加分不少，这部尤其如此。

看了一些评论说这部片政治片气味太重，爱情的描写太过仓促，我觉得里面政治与爱情的融合并不生硬，除了开头的部分其余的片段都比较压抑，巴勒斯坦的同志大部分不敢向家人出柜，这样做的下场一般是以“给家族蒙羞”为理由被处理掉。

男主人翁的恋情发展还算合理，风度翩翩的律师在以色列的夜店认识从冒险从巴勒斯坦偷走过来玩的大学生，小心翼翼的大学生犹豫该不该打电话约会。

两人来自完全不同的家庭，一边尊重个人取向，另一边视同性恋为禁忌。

牵涉到宗教，家庭和国家冲突的爱情不是谁都玩得起的。

伴侣关系带有“得到"与"牺牲"的属性。

最轻松的就是得到爱情，金钱，基本没有牺牲。

我想问个问题，若要对比得到金钱，牺牲爱情和得到爱情却要牺牲家庭，工作，故乡两种情况，究竟那种更好？

其中一个男主角就是在面对后一个困境。

人终其一生都被什么东西束缚住，有些情况只有思量生死之后才有改变的勇气，不论结果如何。

————————————————————————对比巴勒斯坦，中国同性恋的环境相对自由很多，巴勒斯坦的基佬出柜考虑的是生与死的问题。

但相较欧洲，美洲，或者大洋洲一些同性婚姻合法化的国家，中国又显得不太宽容，比上不足比下有余吧。

清冽而又温暖的琴键流淌，黑暗中涌动着微弱的光芒……导演名不见经传，主演是完全的新人，故事更是完全被讲到滥大街的罗密欧与朱丽叶的现代同志版。

很难想象，时至今日一部纯爱电影竟然还能在同志电影界混出名堂，甚至入围久经风月沙场的多伦多国际电影节作全球首映。

故事吸引人首先在于巴以冲突的历史大背景，敌对阵营中的禁忌之恋本来就惹人注目，中东更算是难能可贵的，在21世纪的地球上还看得到罗密欧与朱丽叶戏码上演的地方。

影片开始时男主角仿佛穿越成了久违的敌后武工队战士，以突破敌后封锁线的模式前往gay bar。

这种怪异却又和观众熟悉的现实作拼接的开场，一下子吊起了观众的胃口。

其实看完整部电影，导演并没有在种族，宗教，和政治等领域作太多探讨，而是很节制地将它们主次分明地点缀于故事当中。

可是禁忌身份，种族血仇，和恋人间宿命般的相爱总是会产生最奇妙的化学反应，故事依托于现实背景所最后呈现出来的戏剧张力，是如此得令人动容，倒真应了那句“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”了。

影片中给人留下最深刻印象的就是男主角尼莫，一个文质彬彬，略带忧郁的巴勒斯坦少年，生长于一个传统的单亲巴勒斯坦家庭（他父亲的死因没有提及，但是从他哥哥的种种表现来看似乎不难推测），有一个慈祥的母亲，可爱的妹妹，和一个严厉粗暴的哥哥，心中藏着一个不能说的秘密，而人生梦想则是能离开这里去美国常春藤大学读书。

影片所有的戏眼都集中在他身上，一方面是生长养育的祖国，一方面是无法抑制的天性。

对祖国来说，他是伤风败俗，甘心舔犹太人鸡巴的无耻叛徒；而对于能够接受他同志身份的以色列大城市特拉维夫来说，他又是一个带着深深恐怖分子阴影的，来自敌对种族的巴勒斯坦人。

主人公夹在民族大义和个人意志之间走投无路，左右为难。

这份根源于现实生活的剑拔弩张，给了角色很大的拓宽纵深的空间。

而男主角生动细腻，富有层次的塑造，则为影片加分太多！

饰演巴勒斯坦小哥的Nicolas Jacob是一名直人，而且还是机缘巧合下才第一次触电演电影。

然而他举手投足之间，浑身散发出来的那种天然的媚态、风情和魅力，简直让人感叹有人真的天生就有在大银幕上放电的能力！

当然对第一男主角尼莫如此夸张地赞美，并不代表我们的第二男主角Roy就逊色多少，只不过是相对于担负起复杂感情线，整个人物都更加丰满的尼莫，他的角色Roy稍嫌平面了一点；相对于Nicolas Jacob第一次触电就表现如此惊艳，本身就是大明星的Michael Aloni比较不过不失而已。

其角色本身就是一个比较典型的深情、能干、勇于奉献、简直没有任何缺点的犹太律师高帅富典型。

他和自己父母的恩怨纠葛虽然也有体现，但更像是我们早就习以为常的西方式“成长的烦恼”，跟尼莫那边相比就太过小儿科。

电影也很明显没有在他身上用太多力，但就角色的完成度来讲仍然是无懈可击的。

哪怕再平凡的故事，一旦找对了演员，有了化学反应，就能让整个故事重新生动鲜活起来。

活灵活现的人物在举手投足，无形之间就给故事增添了更多的可信性。

特别钟爱的是两位男主角在第一次去咨询通行证事宜之后发生的那次争吵，尼莫在和Roy吵急了眼冒出来一句“我根本就没想过会恋爱！

”，然后喉结促动，手足无措，只能脸红脖子粗地干站着——仿佛这份被逼出口来的真情告白让他自己也有点不好意思。

作为一名第一次演戏的阿拉伯直男，演员能在这些微妙的动作中注入如此多如此丰富的感情细节，简直令人爱不释手！

还记得在故事前半段的高潮泳池那场戏，镜头来回切换，一边交待两人来到泳池，脱衣，游泳的过程，一边不断切到两人赤裸肌肤之下对剖心路的交谈——你最初的爱，你最深的梦；你的家人，还有你的乡愁。

两位主角在简直如教堂唱诗班一样圣洁的配乐烘托下，唇齿相依，深入骨髓，抚摸着彼此孤独的灵魂……对于两人身处敌对阵营，世仇不共戴天的尴尬身份，Roy却满不在乎地说“可是鸡巴就是鸡巴啊！

”——那一刻，他的眼睛，他嘴角的笑，美得就像是在作梦。

两人也正是在那一刻，彻底冲破了一切世俗的障碍和羁绊，放下所有身外之物，追随内心最深处的呼喊，完成了在灵魂层面上的完美交融。

除了在同志恋情的细节上下功夫以外，最让影片独树一帜的就是对故事背景，当地特殊文化环境的刻画。

身为巴勒斯坦清贫少年的尼莫和犹太大律师的Roy之间，横亘着宗教，种族，文化，政治，还有贫富差距种种大山，每一个单独拿出来说，都够一部电影足足喝上一整壶。

为了不让电影的主线出现严重偏离，导演首先在两人恋情上高度取舍，以点抓面，只交待关键情节而把诸多的细节放心地交给两位主演用他们丰富的细节来补完；另一方面，各种矛盾则都尽可能面面俱到，点到为止，一旦切中提要就直接切换，决不拖泥带水，因此也被很多人诟病挖掘的深度不够。

种种矛盾纠葛之下，从一开始，两人就像是在走钢丝，小心翼翼保持着微妙的平衡。

以色列这边稍微好一点，各方面都偏西化开明，唯一的阴影是仿佛盖世太保一样在街上横行的秘密警察；而在巴勒斯坦那边，千年的古老传统和严厉信仰沉重压在每个子民的身上，严酷的生存环境和长时期的战争更把这份保守推向了偏执。

印象尤其深刻的，就是在尼莫的家人知道他是同志之后的反应。

尼莫的哥哥会那样做所有观众其实都不会吃惊，真正震撼人心的是尼莫的母亲——本来对尼莫去以色列求学尚持有支持态度的她，此时却是绝对的不留情面，无可置疑的抛弃，以及彻彻底底当作是家族的丑闻来处理——尼莫母亲对尼莫的每句控诉，有关淫乱，被人包养，给家族带来耻辱，句句义正词严，全都好像是根植于现实证据而来的正常推理，却偏偏跟真实情形完全相反——简直惨烈得让人无颜面对，就仿佛那些完全不实却戳透人心的肮脏指控是来自于观众自己那愤怒狭隘、又不明真相的母亲，令人感到就算是想要辩解，也根本不能在同一个次元对话那样，充满了深深的无力感。

——联想到某些绿教盛行的地区，失贞女子会被她的父亲和兄弟用乱石砸死，真的是不得不感慨极端宗教对人心灵的腐蚀究竟是会到一种怎样的地步。

贫穷局限了人们的视野，仇恨蒙蔽了人们的双眼。

弱势民族，仿佛在面对强势文化时特别容易激化出这种强烈的极端反应，将对方的一切不管好坏统统归之于魔鬼的诱饵，完全没有理性地去妖魔化敌对方的所有方面，并且坚守本民族、本派系最古老最纯正的传统理念——即便这早已被证明是错误的——并以此为豪，借此获得本派系的归属感，乃至争夺最高话语权。

——电影中在那个俏皮可爱的小娘泡穆斯塔法被杀害之后，两位男主角小心翼翼地穿过街头，来到天台上，和朋友们一起缅怀他们的亲人。

他们沉默饮酒，他们勇敢歌唱。

对他们的族群来说，他们是一群寡廉鲜耻的“后庭”妓女，会跟以色列人上床的“巴奸”，虽然毫无任何国家机密可以出卖，但是将其用私刑直接处死也还是大快人心；可是对他们自己来说，自己的本来面目不被自己的族群所承认，周边唯一可以自由呼吸的地方，竟然是敌人的阵营，要想按照自我意志去生活，就只能“投敌叛国”。

这份去国怀乡的凄惶惨烈，以及无畏决绝，不禁令人联想起白先勇的《孽子》中，那群同样在最深最深的夜里，犹自徘徊于街头，无所归依的孩子们。

东方西方，心领神会，异曲同工，一致用同样的意象，为这些被正统社会所不容，又走投无路的边缘人物代言，献上一曲荆棘刺血般的悲歌。

影片进行到后半截，待秘密警察开始介入主角生活以后，节奏随之陡然一变。

整个故事开始进入逃难模式，影片放弃了原来多角度烘托渲染一个复杂文化背景下的简单爱情的做法，而是汇集起以前所有的矛盾冲突，变成一场简单的逃离特拉维什。

观众们也随着剧情的加速，在“啊尼莫不会用筷子他好可爱啊！

”和“啊尼莫穿小短裤背心眉尖若蹙的样子好性感啊！

”的花痴间歇开始揪紧了心脏，祈祷导演要有人性一点，不要为了自己狗血洒得开心就给个BE结局。

于是所有人的心都随着尼莫的每次失魂落魄而落，又随着大律师Roy的每次天神降临而起，一直看到最后导演给我们安排的结局——于是很多观众又开始捶胸顿足，纠结这个结局算是什么意思？！

难道如此的黑暗过后，就不能给我们一丝明亮吗……可是我要说，面对如此沉重的现实，实在是没有比现在更为恰当的结局。

——可能是我太现实，尽管无数次被两位男主角之间的火花感动，但我仍然觉得他们是不可能真正在一起的。

爱情，一直被人们歌颂为人类拥有的一种最伟大的力量。

可以冲破一切世俗的藩篱，沟通两颗原本遥不可及的心脏。

然而冲破不等于冲垮，沟通也不等于就会完全融合。

一瞬间迸发的激情固然会产生耀眼的光芒，可是身为凡人在这世上生存，流水般消磨的日常生活中总是会有太多的无奈。

在电影的后半段，随着剧情的起伏我一边为这对苦命鸳鸯纠结，一边又为Roy的不断付出所感动。

我甚至会不断设想——如果我是Roy，我又会怎么办？

我真地能够下定决心不顾一切，抛弃家人和事业，以逃难者的身份追随尼莫到异国他乡吗？

也许在现实生活中，处于类似场景中的人们，会更倾向于尽自己一切可能帮助尼莫偷渡出去，而自己却选择留下吧？

毕竟放弃家人，前途，以及自己所熟悉的一切，实在是一个太过沉重的选择……很喜欢两人那场冲突终于爆发的戏，尼莫面对家里发生的巨变心神大乱，而Roy也对尼莫总是对自己隐瞒事实真相而心怀不满，这两个生长于完全敌对社会环境的恋人，终于像正常的青年一样针对同一事件，暴露出在立场上的巨大分歧。

Roy看到的，是一个穷凶极恶的恐怖分子团伙被捣毁，而自己的恋人竟然跟其有千丝万缕的联系，态度还暧昧不清；而尼莫所面对的，则是一方面家园被毁，而另一方面自己最心爱的人竟然还在一边责问为什么会对恐怖分子心怀同情。

人内心的光明与阴暗总是纠结成一团，而对至亲复杂的感受也同样是非生长于斯则不能感同身受，更是很难用语言去解释。

尼莫在那种情形下会突然像头狮子一样猛然爆发也完全可以理解，而却在两人的关系上投下了巨大的阴影。

这种理念，感情上的对立和冲突，只要两人还在一起，就会因为随便一点小事迸发出来——电视里的一条新闻、抑或是身边朋友的一则谈资——鬼魅般如影随形。

尼莫提出的，两人远走高飞，其实是对事情最无奈，也最现实的解决方案。

可是“娜拉出走以后又该怎么办？

”这里不禁想到鲁迅先生的短篇小说《伤逝》，即便进步青年成功脱离礼教束缚离家出走，柔弱的理想主义爱情在强大的社会现实压力之下会如何变质、消亡、乃至死去，既是一份无奈的哀婉，又实属现实条件下的历史必然。

好在我们还有电影，在深沉不见五指的夜晚，点亮一盏烛光为我们带来一丝光明……其实导演在后半段剧情中的交代，还是非常有层次性的：Roy一开始乐观自信，以为自己无所不能；到后来发现事情与国家安全有关，远比自己想的要复杂；然后不断吃惊于尼莫对自己的隐瞒，对尼莫逃走的建议犹豫不决；直至后来矛盾终于爆发，所有被爱情暂时压抑的怀疑和不满瞬间如岩浆一般爆发了出来；再到最后冷静下来，发现尼莫确实处境危险，决定牺牲自己成全这段爱情……他的心路，就是不断从光明的一面，不断下潜进入这无尽的黑夜，学会站在尼莫的立场上看待问题，并用最终的决定完成了人格上的升华。

而在另一方面，尼莫自始至终都处在一个危险尴尬的局面，他对自身的严峻处境心知肚明，所以自始至终都表现出一副消极悲观的宿命者态度。

他身处的环境实在太过与黑暗了，以至于他不断斗争，不断反抗，不断奔跑，都不能把它甩开半点！

最后在那个太过美丽的天台上，两人终于再次相遇，面对Roy最终的决定，尼莫眼中发出钻石一样的光，他转过身去，双手捂脸，仿佛不这样心脏就会从胸口跳出来；最后他终于放下身上所有的伪装和保护，毛毛燥燥全身心投入地扑在Roy身上给他一个最深情的热吻，这一幕简直让人潸然泪下——因为在那一刻，我们知道尼莫终于得到了自己梦寐以求，一生都在苦苦追寻的救赎。

就这样，最终影片在这两条线索的挤压之下收尾——现实的社会压力注定了他们二人之间有太多的障碍需要跨越，这份感情很可能不会修成正果；而同时这份爱情又太过美好，那一瞬间迸发出来的热情，就已经注定成为永恒。

电影已经结束，而生活却将继续进行。

巴勒斯坦乃至整个绿教范围内对同性恋的不宽容甚至仇视，仍在普遍继续；而巴勒斯坦和以色列之间基于历史背景和生存现状的对峙，短期内也看不到有任何缓和的可能。

每个民族，每个国家都有自己的耶路撒冷，那圣城皆是由本民族千百年来的血和泪凝聚而成，布满了历史的疮疤。

所有人在这上面都是输不起，所以唯有加倍地极端、激进，才能为自己这方争取一个更加有利的局势。

可是也许只有放下这沉重的历史包袱，面向未来，依靠理性和宽容，才能在顽固、盲目和偏激的窠臼之中走出一条新路。

黑夜中，透出几许微弱的光芒；此时虽然是无尽的黑暗，但前方正有无数的光线慢慢汇集在遥远的地平线之下。

为了能让更多的尼莫和Roy能够不再彷徨和痛苦，也为了这样的黎明早日到来，抚慰受难的人心，引领前行的方向，这也许就是《暗之光》的意义。

罗斯福总统曾经说过，我们应当有四项权利，第一，言论自由的权利，第二，宗教信仰自由的权利，第三，免于饥饿的权利，第四，免于恐惧的权利。

而在这部电影中我感受到了那种深深的恐惧，感受到了那种无法自由生活无法自由相爱的压抑。

当国民们已经不能在这个国家享受美好的生活，当国民们已经不能在祖国追求美好的爱情，当国民们千方百计想要逃离祖国时，我已经不清楚当局者们为何要追逐那些权利而将他们的国民置于这样生活难堪的境地。

我们无非是想要平和自由的生活而已，为何那些浮华的权利一直凌驾在我们这卑微的愿望之上......另，爱国贼真的比卖国贼还可怕，当尼莫的哥哥站在道德的制高点，用冲动行为来捍卫他所谓的爱国之情时，他已经丧失了理智。

我们任何一个人，无论怀有多么高尚的赤子之心，都不能代替国家作出决定，更不能做本该是国家做出的行动。

最后，不管结局是导演觉得直白表现出来太残忍所以不讲明白，还是留了续集想法，我都期待有情人终成眷属......

太可爱啦！

第一场戏就多处穿帮，导演简直棒棒哒！

看主人公背上这一大坨人影咂，吓得我以为是恐怖同志片差点分分钟关掉！

莫名多出的三个人影，他们一定在心里偷笑：Hey man ! 别嘚瑟，其实是我们故意放你越界的，不然电影接下去演神马！！

影片开头第8分钟42秒，罗伊问一见钟情的莫尼：所以，你要去美国读书？

莫尼：不确定是美国，但有这计划。

罗伊：只是想离开这里？

莫尼：对啊。

罗伊：有时候我好希望去别的地方，一切从头开始。

莫尼：就这样离开你老爸的公司？

毫不犹豫？

罗伊改变坐姿直视莫尼脉脉含情地说：毫不犹豫。

莫尼不置可否地笑了笑，说：为什么不去做？

罗伊想了一下回答道：不知道。

然而！

然而！

1小时11分左右，一无所有的莫尼来投奔罗伊，罗伊努力帮他解决问题，但当莫尼对罗伊说：我们一起逃跑吧？

罗伊先是搬出没护照等等理由搪塞，实在找不到理由了干脆直接说：我没办法就这样离开。

打脸不？？？

如果说剧情就这样让人气愤地继续下去也就算了，影片却给了个开放式的结局，莫尼可能成功逃到了法国，罗伊却为爱情牺牲了自己。

那么问题来了，这部电影到底想表达一种什么样的爱情观呢？

看似阴郁却充满爱的光芒，所以影片取这样的名字——暗之光？？！

我觉得简直就和罗伊这个人设一样混乱茫然，调侃自己只能为父亲打工，想逃离却不去做，还不知道为什么，爱的人遇到了大麻烦帮忙也只是一味地避重就轻，难道这就是导演拍这部影片的意图——设定好情境，抛出关键问题，任君自由发挥自由想象？？！

（PS：敲黑板）划重点了！

本片的重点（牛逼）台词有：1、我受够你们这些人了，听到没？

我受够了！

我想帮你，你不要！

（说这句话的是国家安全局的一个头头，我觉得这里的你表面是指穆斯塔法，其实指的是那些恐怖分子， 非但不试图改变自己不努力使自己变强大，反而因为愚昧无知和盲目信仰而整天忙着搞破坏，大国强国向你们伸出援手了还认定人家是不怀好意，好好说话和平沟通都不行，非逼人家用武力镇压你才愿意听话愿意接受帮助，简直狭隘，偏执，天生受虐狂，huogai！

）2、罗伊妈妈：你可能觉得难以相信，但我学会尊重你的选择 罗伊：妈，这不是一种选择。

（这里的选择指的是性倾向，好台词！

此处应有掌声！

）3、莫尼：我也没计划会爱上你，我只知道我想跟你在一起。

（爱情其实真的很纯粹，但我们总是把她搞得过于复杂，最终只能以悲剧收场。

）4、罗伊：做这一行，我每天都觉得，自己在妥协。

莫尼：我想这不全然跟你的工作有关，人生就是如此，每个人都一样。

罗伊：我就看不出来你有在妥协。

莫尼：你这样觉得？

（莫尼总是最聪明的，就像最了解他的哥哥说的一样，是主给了他聪明的头脑，但越聪明的人会越懂得如何妥协，知道什么该妥协什么不该妥协，比如自己的同性身份，知道一旦出柜给家庭带来的将是灾难性的影响，所以他选择了妥协，即使在遇到了最爱的人也没打算出柜。

）

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故事的主角是敌对民族中的两个年轻男人。

巴勒斯坦的青涩大学生尼莫（尼古拉斯·雅各布 Nicholas Jacob 饰）夜里跨境潜入以色列的同志酒吧，邂逅帅气逼人的律师罗伊（迈克尔·阿洛尼 Michael Aloni 饰）。

两人相互倾慕，迅速陷入热恋。

巴勒斯坦无法容纳同性恋，尼莫便以学术交流的目的，取得了合法出入以色列的签证；罗伊顺势将男友尼莫介绍给自己的父母，但父母对尼莫的身份持怀疑态度。

热恋的好景不长，尼莫的哥哥由于参与恐怖势力，并私藏非法武器，导致尼莫被黑手党跟踪监控，暴露出自己和罗伊的恋情。

尼莫的性取向被巴勒斯坦的地下组织人员发现，自己成为家族耻辱，签证被吊销。

又因为私自入境以色列，且不愿加入恐怖势力，便被相关人员追杀。

在民族斗争和生死攸关中，两个男人的爱情如何继续？

2012年的同志片《暗之流》，又名《爱，悄悄越界》，是近年来少有的，在民族冲突和政治敌对的背景中讲述同性爱情故事的影片。

电影上映后在国外荣获许多奖项，豆瓣得分8.2。

一面是同志天堂、一面是同志地狱电影的一开头，导演便着力渲染恐怖、紧张、压抑的政治气氛。

男主角尼莫在无声的黑夜里匆匆前行，不明朗的灯光在破旧的城市和道路上散落，监狱、电网这些不寒而栗的场景相继出现。

接着场景一换，酒吧里的男同志们饮酒、嬉笑，交谈。

尼莫和罗伊在这里相遇，他们谈学习、谈家庭、谈生活，两个神颜值的男人在一起，美得让人心醉。

这家同志酒吧，就像是分界线，一面天堂，一面地狱。

两个国家，对同性恋有着截然不同的态度。

在以色列，同志是不会被歧视，不会被妖魔化，更不会被地下组织杀害，所以罗伊有勇气向父母出柜。

而在巴勒斯坦，人们视同性恋为疾病，为异类、一个家庭会因为同性恋成员遭受灭顶之灾。

为了突显巴勒斯坦的对同性恋的政治压迫，电影里还有一个小细节。

在同志酒吧里，老道的男同性恋对年轻人说“快要到十一点了，谁不想被家里发现的现在可以悄悄离开了”。

这句台词并不是可有可无的玩笑话，而是在提醒那些从邻国潜伏过来的年轻同性恋，要小心，不要被人发现，巴勒斯坦的同性恋享受的快乐是有代价的。

亲情与信仰、家庭与民族的冲突整部电影以尼莫为第一男主角展开，由他引发的家庭、爱情、身份的冲突相继呈现。

特别是尼莫的家庭成员，在得知他是同性恋后，三位亲人的反应非常真实。

尼莫的妈妈在得知儿子是同性恋后，一改往日的宠爱，连扇两个巴掌，恶语责备，并当即狠心将他赶出家门。

在尼莫往家里打电话时，妈妈一听到尼莫的声音，立刻紧张地挂掉电话，之后又伤心地哭泣。

尼莫的妹妹，不小心看到哥哥的手机短信，知道他是同性恋，但因为爱他，一直没有揭发。

甚至在哥哥被责备因为是同性恋导致自己嫁不出时，妹妹竟帮着哥哥说了一句：“那不是他能选择的”。

尼莫的哥哥是黑手党成员，一直和尼莫处不来，平日说话从来没有好语气。

在最后要求处决尼莫时，他还是顾及了手足之情。

没有枪杀自己的弟弟，而是悄悄将他放走，让他悄悄去以色列，永远不要回来。

尼莫的三位家人，在电影里很好的呈现了亲情与信仰、家庭与民族之间的冲突，每个人都是有血有肉、多面化的人物。

再来说说尼莫的爱人罗伊。

罗伊托各种关系，希望能帮尼莫永久居留在以色列。

当尼莫走投无路，请求他带自己一起远走高飞时，罗伊犹豫了。

抛弃家人和事业，以逃难者的身份到异国他乡，不是每一个人都能做到。

两人间的冲突最终爆发了，尼莫看到家中发生的事心里惶恐，罗伊对尼莫的隐瞒而心怀不满，两个成长于完全对立环境的恋人，终于在对敏感事件的态度，暴露出了立场的巨大分歧。

电影的最后，罗伊为了帮助尼莫逃离追杀，主动穿上尼莫的衣服引开敌人，为了保护爱人，全然不顾自己的安危，那一刻很感动。

当浪漫与牺牲融为一体时，总是能让人落泪。

罗伊会不会逃离危险，尼莫有没有成功偷渡到异国，导演设置了悬念。

爱情总会找到途径《暗之光》以同性爱情作为内核，在某种程度上也探索了个人与国家的关系。

国家之间的恨能否吞没个人之间的爱，国家的立场是否就代表个人的立场，巴勒斯坦的尼莫因为性取向，向往一墙之隔的以色列；作为以色列人的罗伊却爱上与本国对立的国家的人。

尼莫和罗伊用行动告诉观众，个人情爱的力量，强于国仇家恨。

这部片子也让我们知道，生活在一个相对开明的国家是多么幸运。

如今中国社会对同志们持有的态度也愈发开放，无论从影视作品，文学作品，还是明星相继出柜的消息。

《暗之光》整部片子看下来，由最初的甜蜜渐渐转入沉重。

借用网友的总结，导演想表达的核心，除去对政治的丑化，就是罗伊送给尼莫那块手表背面那句话：爱情总会找到途径。

黑暗的地方固然存在，但光明之地永远向你敞开怀抱。

- END -作者 / 李澈 排版 / sen

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将最积极的能量，传给最多的性少数

恰巧是在刚看过 TNT 剧院版《罗密欧与朱丽叶》的第二天看到了这部电影。

今天突然意识到，二者何其相似。

两个故事里最主要的矛盾冲突都是恋爱双方的家族或国家互为仇敌，当然电影里巴勒斯坦同学这里矛盾更加复杂。

并不那么显然的相似之处是，两个故事里的爱情都是干柴烈火进展迅速，都是少年人两情相悦眉来眼去就匆匆忙忙许下诺言，冲动多过审慎。

罗密欧和朱丽叶是标准的闪婚，放在今天也没多少人认为其能成为爱情的典范。

初中时候语文老师就说过，《罗密欧与朱丽叶》是个悲伤的故事，但悲惨结局源于阴差阳错，不是文学意义上的悲剧。

我们不妨设想，假如送信者没出差错，罗密欧和朱丽叶逃出维罗纳，来到曼图亚，没有家族的资助，两人如何生活？

蜜月期过去，他们是否有足够成熟的心智、互相的 commitment 来经营这段关系？

到时候如果彼此看对方都不再是星辰明月，或者爱上别人，又该如何收场？

同样，电影里罗伊在帮助尼莫逃亡前甚至都不知道他到底是什么人。

如果他们到了法国，从小到大两个国家两种宗教那么多的差异，能不能被很好地弥合？

罗伊放弃了自己在以色列拥有的一切，尼莫连本科学位都还没拿到，在法国二人怎么长期生活下去？

轰轰烈烈被柴米油盐打败并不稀罕，爱情婚姻都不是做交易，再感人的牺牲和付出也换不来长相厮守的保证。

「好人被坏人杀了」并非最大的悲哀，殉道者成就道本身，古典悲剧仍然是建构性的。

「好人被好人杀了」才是最可怕的，因为这样才是真正没有任何意义，人最怕的就是一切意义都被消解，那还活什么，「做」什么。

所以《断背山》即使再悲伤，里面的四个人实际上都是殉道者，生命有意义，爱情有意义。

而如果导演对本片和《罗密欧与朱丽叶》的相似是有意为之，则最后留白看似留下希望，实则无论哪种结局都是可怕的：如果循着《罗密欧与朱丽叶》的隐喻走下去，罗伊穿上尼莫的衣服跑出去的那一刻，朱丽叶正喝下那瓶让人假死的毒药，而彼时在曼图亚的罗密欧就是坐在游艇上的尼莫，对即将到来的悲伤结局仍不明了。

如果二人确实到了法国，前面的叙述明显可见这段爱情面对这次逃亡作出的准备远不够充分，罗伊是到了生死关头才出此计，并无周详安排。

冲出了黑暗，迎来的并不是光明，而是彻底的无意义。

这样的结局对意义的消解更甚于上面一种。

这几天的心境不允许我写出更正能量的东西，何况作品离开了作者就获得了自己的生命，我并非在寻找导演的「真正意图」是什么，而是在回顾这两个刚看过的故事，仅此而已。

标签：Home/2018-3-15我的评分：8.5我的天哪！

两位男主真是太帅了！

剧中的演绎，也是越看越帅！

无论哪个民族哪个种族的人，英俊的人总是让人赏心悦目，看来人类的审美是一致的！

关于以色列和巴勒斯坦长久以来的政治，长久以来的宗教，长久以来对同性恋的态度，以及由此因政治和宗教和霸权的美国引发的战争、迫害、危险、窘境，作为普通中国人来讲，只是从新闻中有所闻，也仅仅限于耳闻，对其历史、争端、信仰等等是说不清搞不明的。

而这却是此片的背景。

一部在世界范围内获得好评的影片必须具备这样的素质：虽然存在巨大的政治、宗教、文化障碍，但仍然能让其他国度和文化的人看明白且有共鸣！

这部片子做到了，还做得很棒！

养眼的帅哥演绎的同性之爱在政治的压迫下愈显光芒！！