昨日之歌

正好又看了一遍《阿飞正传》发现带来的体验很相似，都让我的回忆千回百转。

看《阿飞正传》的时候回忆像趵突泉一样不大不多的涌上来。

看《昨日之歌》时回忆更像一条河连绵不断。

相比更喜欢昨日，因为阿飞其中个人色彩较重，会让我走神。

阿飞正传 (1990)8.51990 / 中国香港 / 剧情 爱情 犯罪 / 王家卫 / 张国荣 张曼玉

昨日之歌 (2020)8.12020 / 日本 / 剧情 爱情 动画 / 藤原佳幸 / 小林亲弘 宫本侑芽—————————————————————————————————————————————————————————

昨日之歌是部难得一见的极其贴近现实生活的佳作. 分镜配乐渲染到位, 情感描绘细腻舒适, 剧情贴切真实, 这种冰冷又温柔, 有些深沉却又浪漫的氛围, 真的让人欲罢不能. 尤其是作品脱离以往动画主角的优秀定位 (学霸, 会长, 大小姐, 高富帅, 有车有房, 父母双盲等). 剥离了这一层不真实感, 主角们都是生活中类似于你我的普通人, 甚至是失败者. 作品通过描绘他们对爱情的渴望, 对过往的不舍, 对未来的迷茫, 构筑了一个更加贴近现实, 也更加能够让我们感同身受的故事. 虽然比起其他作品, 昨日之歌看起来平凡和朴素, 但是它却更能够打动很多人的心. 毕竟当一切华丽退去, 最后能留下来的, 都是像你和我那样, 平淡, 朴素, 但拥有一个炽热真心的普通人. 关于人物:作品中的每一个角色我都很喜欢，没有任何一个讨厌的. 优秀的剧情演出, 极致细腻的刻画, 让人可以轻易代入. 我们会感同身受鱼住的踟蹰不前, 可以设身处地的理解榀子的沉溺昨日, 也会喜爱那个总是乐观主动, 但几经拒绝后同样挣扎动摇的小晴. 太真实了... 但就我个人而言, 印象最深的角色却是柚原千佳/柚原知佳(チカ翻译区别). 一个出场只有一集的工具人. 以及她最后那一纸谎言和半句真话: “看起来随随便便的我, 其实也是喜欢钢琴的.” 这里不得不再吹一下这部作品, 短短一话, 通过简单的几个分镜, 几段台词, 就能把一个人的内心, 情感, 挣扎细腻刻画的跃然纸上. 不得不服. 注: 出于个人私心, 关于柚原写了挺长的一段分析. 其他人物, 以及作品结局和杂谈, 请移至下个标题. (抱歉, 浪费了您的流量, 约206KB.)关于柚原: 看下去, 你会喜欢上她的. 尤其是那些说她是绿茶的人(弹幕), 应该会觉得抱歉吧. (笑...) 作品12集的篇幅本来就紧张, 5/6两集看似无关剧情, 实际上必不可少. 两位工具人的出现, 使得主角们更彻底的去直面自己内心的情感纠葛, 也促使他们去改变, 尝试着迈出昨日. 这里只说柚原, 因为她是全剧唯一让我真正心疼的. (湊哥,对不起, 因为你至少勇于去追求理想).柚原出现的第6集, 一条明线, 两条暗线. 明线就是柚原借宿的故事. 暗线一: 榀子对鱼住态度转变的开始. 暗线二: 鱼住对成为实习摄影师的犹疑. 对于两条暗线, 柚原都发挥了工具人效力. 当榀子让鱼住来家里帮忙修理电视机. 她当时的内心独白 "只有自己有事才去依靠他." 同时想起小晴对她说的: "做朋友什么太狡猾了". 问自己道: "我是不是太厚脸皮了呀."

故事的高潮在榀子第二次拜访时与柚原的对谈. 前面内容略了, 大致是柚原得知榀子和鱼住不是男女朋友, 而是鱼住单恋榀子, 榀子虽然表面上把鱼住当备胎, 却其实对他也怀有好感. 得知此事后, 柚原明显的表现出了失落, 尴尬的气氛下. 她看似征询榀子意见, 其实自顾自的点了一支烟. 而这一点, 就是三支, 再没停下过. (转场第一个镜头是干净的烟灰缸, 柚原一直在鱼住面前掩饰自己抽烟这件事. 独处时她也曾叼着烟, 却都不曾点着.) 柚原吸了一口, 环绕的烟雾中, 她说起从前. 这一瞬间, 她也已经做好了退出的决定, 开始了大老师式的自爆."那家伙啊, 就是人太好了, 以前他就是这样. 会在便利店遇见, 也不是偶然. 我通过高中的朋友, 知道他在那打工. 我就想, 拜托他一定会有希望的. 仅此而已. 真的, 就仅此而已."这两个"仅此而已", 真的太难受了, 画面里柚原眉宇间有一闪而过的落寞, 配上CV喜多村英梨完美的两次差别演绎. 真让我连回头再看一眼的勇气都没有. 这两个"仅此而已" , 一个是在说服自己, 一个是在说服榀子. 说服自己对鱼住没有 "别的想法", 说服榀子是告诉她. "我只是单纯的利用他的善良而已, 你不要误会".

眉宇间转瞬即逝的落寞, 截了好久...接着柚原勉强挤出笑容道: "可不能因为我这种人, 把他拖累了啊." 这句话同样一半是说给榀子的 “放心吧, 我不会介入你们的感情的." 一半也是说给自己听的.她想对自己说的是: 真正的喜欢一个人, 不是想要把他占为己有, 而是想要他过的更好. 只有这样, 她才能说服自己离开鱼住.柚原不知道的是, 这句话却对榀子造成了暴击伤害. 因为榀子了解, 某种程度上自己和柚原是同样的人. 正如之前她的内心独白: "只有自己有事时才会依靠他". 榀子自己也不过是柚原口中的那个 "利用鱼住的善心"的人. 然而相比柚原对鱼住的 "不能拖累他", 榀子此时想到的肯定是小晴对她说的 "做朋友什么的太狡猾了.” 柚原为了解开矛盾的善意之言, 榀子听完却没有一丝高兴, 内心只有愧疚, 立即转过头去闪躲目光, 脸上挂满沮丧 . (插一句, "狡猾"耳熟吧, 11集小晴在知道鱼住和榀子在一起后说了同样的话: "一直把陆生攥在手里太狡猾了". 榀子听到后, 默默的躲到了鱼住身后, 因为这话一击中要害.)

听到柚原的话后, 榀子闪躲的目光柚原在鱼住家的出现, 让榀子发现自己居然很生气, 她开始意识到自己对鱼住是很在意的. 柚原对榀子说的话, 也促使榀子开始正视自己与鱼住的关系定位. 她开始尝试着迈出昨日, 下一集开始各种明示鱼住... (工具人作用)而柚原, 在榀子走后, 她手中的烟却再也没有停下来过, 落寞的坐在窗台边, 一根接着一根. 极致的哀伴随着极致的美. (私以为这是全剧最动人的一幕)

她有多美, 就有多哀.柚原对鱼住没有感情是不可能的. 她刻意联系同学找到鱼住; 每天为他准备好饭菜; 在他面前掩饰自己抽烟的习惯; 在鱼住发烧将她扑到时; 即便是误会; 她也没有拒绝. 在照顾发烧的鱼住时, 她甚至一语道破鱼住不去医院是因为不爱打针. 其实关于鱼住的各种琐碎她都记得. 而在得知鱼住喜欢榀子, 榀子也对鱼住抱有好感后, 柚原再也无法隐藏自己的内心...她最终选择了离开, 来的突然, 走的干脆, 甚至连联系方式都没有留下. 除了临走前准备的一桌晚饭, 只有那一纸留言, 一纸满满的谎言里, 却藏着半句真话.给鱼住: 事出突然, 我的钢琴兼职被正式录用, 提前预支了薪水, 所以我就离开了. 虽然时间不长, 还是谢谢你的关照. 追记: 看来随随便便的我, 其实也是喜欢钢琴的, 鱼住也要加油哦. 毋庸置疑, 前半段明显是谎言, 柚原只是找了一个理由迅速离开, 并让鱼住可以不用担心她. 甚至连那句"谢谢关照" 都可以算是假的, 这只是出于礼貌的致谢, 这些日子究竟是谁在关照谁, 其实一目了然. "看来随随便便的我, 其实也是喜欢钢琴的.” 一句谎言, 却饱含着对鱼住的关心和鼓励. "即便是我这么随随便便的人, 也一直在坚持做自己喜欢的事, 坚持弹钢琴. 换做你, 更应该努力追寻自己喜欢的东西."柚原喜欢钢琴吗？

不喜欢, 她曾对鱼住说过. 柚原: 被强迫学会的钢琴, 却让我找到了工作. 还真是讽刺啊. 柚原: 鱼住, 你想当摄影师吗? 鱼住: 这世界可没那么轻松, 说想当就能当. 柚原: 这样啊对话中柚原知晓了鱼住的理想, 默默记下. 而当时的鱼住自卑犹豫, 没有勇气抛下现有的工作去摄影工作室实习. 为了鼓励鱼住去追求自己的理想, 她说了谎, 说自己把钢琴作为工作是因为喜欢. 只为了激励鱼住不要再踟蹰, 应该去追寻他自己喜欢的摄影工作. (柚原离开后, 鱼住再没迟疑, 下一集果断去实习了). (工具人作用)其实, 钢琴并不简单指代喜欢之物, 也代表喜欢之人. 柚原从榀子处得知鱼住喜欢的人, 也知道他和榀子当前的尴尬境地. 借由钢琴之名, 表面上是鼓励鱼住去追寻喜欢的工作, 同时也是在鼓励他继续追寻喜欢的人, 激励他更勇敢主动的去面对和榀子的感情. (下一集榀子明示鱼住, 希望他能更主动/强势一点.)(插一句, 剧中学生时代的柚原在琴房弹奏的是肖邦的遗作《幻想即兴曲》, 是钢琴十级的考级曲目, 定位为极难...)而柚原自己呢, 那个声称不知何为喜欢, 从没有为了什么拼命努力过的人. 其实是有认真努力过的, 即便没有成功. 对于钢琴是这样, 对于鱼住的喜欢更是如此. 留言中她说自己是喜欢钢琴的, 这其中自然也是指她其实是有喜欢的人的. 只不过, 与喜欢钢琴的谎言不同, 这暗藏的半句, 是她真切的心里话: "看起来随随便便的我, 其实也是喜欢钢琴的 (其实也是喜欢鱼住的)." "不过到头来, 你还是不能理解我."

其实我也是有喜欢的人的那个说自己不懂得什么是喜欢的人, 却做出了超出一般性质"喜欢"的举动. 或许正是因为她不懂的什么是喜欢, 才能对鱼住喜欢的那么纯粹. 无论是鱼住的爱情还是生活, 无论是榀子还是摄影, 柚原都无条件的支持和鼓励鱼住. 而方法却是, 自曝和谎言. 骗人骗己. (大老师此处点赞)柚原因为小时候的家庭原因, 让她变成了一个渴望被人喜欢的少女, 所以她不会拒绝任何人的表白. 不幸的人, 一生都在治愈童年. 见一个爱一个人, 其实谁都不爱, 她只是想体会被爱的感觉. 但是唯独在鱼住身上, 不一样. "不过到头来, 你还是不能理解我." 正是柚原努力之后, 渴望得到鱼住理解的最好证明. 故事的最后, 或许柚原自己都不清楚她对鱼住的喜欢有多么深沉. 她所能做的, 就是尽自己最后的努力帮助他过的更好, 然后从他的生活中彻底消失. 她勇敢的挥别了昨日, 选择去面对自己新的人生. 这样一个女孩, 美好的让人心疼. 为她的经历怜爱, 为她的无私动容, 为她的洒脱欣慰, 却也包含着遗憾和怅然. 真心希望在之后的人生里, 她能找到自己的“喜欢”, 和一个懂她, 心疼她, 陪伴她, 也真心喜欢着她的人.好了, 谁说柚原是绿茶来着? 换作你, 能做到 "真正的喜欢一个人, 而且是一个不喜欢自己的人, 不是想要把他占为己有, 而是想要他过的更好." 吗? (滑稽)若有人坚称她是绿茶. 那, 要么是传统到极点觉得女人就该从一而终的男性至上者. 要么就是对他人没有丝毫的同理心的极度自我主义者(可能是没看懂). 个人而言, 都不是什么值得深交的人.关于榀子:以上剧情提及榀子, 并没有说她不好的意思. 相反的, 我觉得榀子的行为太真实了 (太贴近生活了). 期初她对鱼住抱有好感而不自知, 直到柚原的出现, 她才终于知晓自己的心意(被偏爱的都有恃无恐, 失去才懂得珍惜, 雾). 而她内心里也渴望着借由鱼住去告别昨日. 但是从没有过恋情的她, 还没有彻底走出过去的她, 行动上却一直不知道该如何去做. 所以后来她一直在对鱼住说希望他可以主动/强势一点, 她真的需要一个人去拉她一把. 她尝试着去喜欢鱼住, 尝试着去交往, 真切去努力了. 但是鱼住终究是一杯解不了渴的白开水... 就算... (算了, 感觉要写好多, 有人想看再说吧)关于小晴:个人非常喜欢, 也十分钦佩. 比起鱼住和榀子的踟蹰不前, 小晴是唯一向前看, 积极乐观, 努力生活的人, 纵使被迫害了11集 (ED2凸显了制作组的恶意). 无论是鱼住的拒绝, 爽约, 还是探病抓奸, 小晴从来没有退缩过, 而是继续努力争取自己的幸福. 待到鱼住真的和榀子确定关系, 她选择迅速消失. 小晴的内心其实并没有表面上那么强大, 她也会受伤, 痛苦. 她会因为得不到鱼住的回应而犹豫, 也会悲观的想到最终的坏结局而矛盾辗转. 但是她总能乐观的去付出行动. 只求满足心中那小小的期盼, 只要能见到鱼住, 她就能很开心很满足了. 但同时她也保有自己的底线, 一旦鱼住确定关系, 自己果断的选择退出. 这算是对鱼住的祝福, 也算是行动上对昨日的告别, 纵使内心还困于其中. 小晴一直是思想上的悲观者, 认清了生活的真相后, 却依然做行动上的乐观者. 是我最欣赏最钦佩的那一类人. 关于鱼住:鱼住, 对不起. 我估摸着应该没啥人关心你吧. 下方关于结局里其实零碎了说了不少, 暂不系统的整理了, 有人想看的话, 我再补...(主要是懒, 而且太长了也没人看. 当然, 已经看到这的, 肯定都是真爱粉. 感谢了) 关于结局:鱼住和榀子分手想必都是大家意料之中的, 毕竟在一起后彼此都谨小慎微, 成了对方的束缚. 榀子曾想要借助鱼住来走出昨日, 却如同喝一杯不解渴的白开水, 最终还是放不下过往. 而鱼住, 他一直在不成熟的糊弄着自己的感情, 内心挂着一份渴望, 不想对过去的感情(榀子)放手. 但是和榀子交往后, 他发现, 虽然在一起, 但这样若即若离的生活看似舒适, 实则令他痛苦万分. 他逐渐意识到自己的情感需求, 内心开始渴望变化, 有了一些别的期待. 他们分手, 其实是摆脱对彼此的束缚, 是相互理解后的告别, 也是一种相互成全. 这段相比原作, 其实很加分.(插一个细节, 鱼住和榀子分手时, 两人坐的长椅中间有扶手隔着. 而鱼住跟小晴告白的长椅则没有.)鱼住和小晴在一起着实有点突兀, 缺少必要的情感铺垫. 碍于篇幅, 作品的处理方法是鱼住在巴士上那段强烈的内心冲突 (全剧首次激烈的内心挣扎). 把鱼住对昨日和未来的矛盾直接铺开, 正面交锋. 经历了和榀子的失败, 鱼住终于意识到了自己的情感需求(被人喜欢, 被人温柔以待就很高兴, 希望能一直下去, 觉得这就是爱). 就算这看起来很自私 , 他也决定坚定的直面自己的内心. 他终于不再逃避或等待, 而是迈出那一步, 主动去争取, 彻底告别了昨日的自己. (虽说刻骨铭心的感情失败, 总能使人快速成长, 但这... 很难不让观众对其有意见) 最后, 在那个web短片里, 鱼住自述了内心. 他其实是喜欢着小晴的, 只是当时自己不清楚, 也不愿意去面对这一切. 他害怕改变, 只想沉溺在昨日(对榀子)的情感里. 和榀子分手他才醒悟, 对榀子是他一直在糊弄自己, 对小晴是失去之后才知道珍惜.至于榀子和小浪, 他们还是回到昨日, 并没有真正的在一起, 而是以"家人"的形式继续相处了(同漫画结局). 榀子某种意义上来说, 是成功告别了"哥哥"的. 小浪也告别了自己昨日对榀子的幻想. 他在"送鱼"那一夜明确解释了, 他说服了自己, 接受了不能和榀子更进一步的事实. 从小共同度过人生最黑暗时光的他们, 早已习惯成为对方的依靠, 他们早已如"家人" 一般存在于彼此的生活中. 这点从昨日开始, 乃至今后都不会改变, 也不用再去告别...杂谈:这次, 日本动画下基层了, 终于来关心我们这些平凡的大多数人的生活了. 相比于现今的大多数恋爱作品, 主角要么是品学兼优的富家大小姐(辉夜, 说你呢), 要么就是花容月貌的校花美少女(辉夜, 又是你, 谁让你好看呢). 就连作为平凡这个词代言的男主们, 基本也都是起手有妹有房, 父母双忙/盲(辉, 辉夜?). 总之除了恋爱, 他们似乎不需要担心任何其他问题. 而昨日之歌却剥离了这一层不真实感. 作品构筑了一个更加真实, 细腻, 也更加能够让我们感同身受的故事. 男主陆生是一个典型的现代人眼光里的”失败者”, 毕业之后没有找到理想的工作, 住在狭窄的出租房里, 全靠在便利店打工为生. 女主小晴更是高中辍学, 在酒吧里打工来赚取生活所需的开销. 作品虽然少了那些光鲜亮丽的甜蜜狗粮和歌颂青春的华丽词藻, 但是这略微带一点灰色和压抑的故事, 无疑更具有现实主义色彩, 更贴近大多数人的生活(是我, 没错). 剧中的主角们的处境和当下的很多年轻人很相似, 对于未来的迷茫和焦虑, 对于生活的不安和将就, 对爱情的自卑和逃避. 其中的情感纠结与更是有着很多契合之处(对, 又是我). 我们能从这部动画中感受到的是一种袒露的真实和真诚.比起那些大量的更华丽更花哨更流行化的作品, 虽然我们可以吃到满满的狗粮, 虽然有时会对那些神仙眷侣发出真心的祝福(辉夜, 说你呢, 求你们赶紧结婚). 但是说到底, 那是大小姐和校花, 那些”人生赢家”们的故事. 那谁来写那些类似我们这些平凡的大多数人的故事呢？

虽然比起其他作品, 昨日之歌看起来平凡和朴素, 但是它却更能够打动大家的心. 当一切华丽退去, 最后能留下来的, 都是像你和我那样, 平淡, 朴素, 但拥有一个炽热真心的普通人.或许很多人都是初看不知剧中意, 再看已是剧中人. 成年的世界是崩溃无声的, 众生皆苦. 愿你我能苦中作乐, 勇敢踏向希冀与未知的前方. 再次回首过往时, 都能庆幸着微笑唱起属于自己的昨日之歌.

PS: 我真的也很喜欢辉夜, 以其为例, 还不因为它好看且热度高嘛. 友军勿伤.

- 你有那个资格吗？

- 没有许可的话，就什么都不能做吗？

- 你就没有一点尊严吗？

- 自我意识怎么这么膨胀啊……- 要是被她说你自私任性，你怎么办？

- 任性一点有什么不好……- 要是她不理你呢？

你不觉得是在给人添麻烦吗？

只要把话都说完，就能表达诚意了吗？

要是能做到这个，你就不会是现在这个样子了吧。

你很清楚自己是什么人吧。

你根本不是喜欢别人，是喜欢那些对你好的人吧。

这篇剧评不涉及任何剧情。

（剧情之外的部分太迷人了，让我这个 超级讨厌多角恋剧以至于十年没看的人，也看完了。。。

当然不是说它剧情差，只是我个人一直不爱看这类）最喜欢它的线条！

日本大部分商业动画的线条我看着都差不多，有点疲劳；所以突然看到这个真是惊喜。

staff的访谈说“画面中锯齿状、断断续续的线条是后期摄影处理的结果。

原作中也有不少类似的线条，为了做出原作的效果在摄影上做了不少测试，最终选择了现在的效果。

把线条部分自动提取出来、只对线条部分进行处理”（https://m.weibo.cn/detail/4516089574490457 ）这种线条跟故事基调也很合适。

鲜奶布丁提到，原作漫画的人物形象和剧情更加颓废、凝滞。

真希望能按照原作的基调来拍啊。

原作是1997年开始连载的，是那个时候的故事。

除了线条之外，很多细节小动作画得很细腻，很写实，比如从烟盒里拿烟等手部动作，好像都是很有难度的。

“水杯倒水、拿打火机、开门关门、脱外套，在肢体的协调性、衣物的褶皱和物体的透视与形变上处理的细致又漂亮。

”二刷时我要仔细再看一看，一刷时大部分心思都在线条上了。

我之前觉得，一部动画如果只讲写实，而没有动画独有的一些东西（夸张、形变、抽象表达、自然现象的特效），那为什么不去拍日剧呢？

反正人物动作的作画再真实也真实不过日剧啊。

看了这部番，动画独有的举例多了一条：线条……ps 浅色回忆提到，在第一话小晴第一次看到陆生和榀子一起走 那段，背景中出现的电车是倒行的。

——这点也很有趣！！

跟作品基调相合。

现实中日本存在倒行的电车吗？

二刷发现的有趣细节：ed里摆的物品，是会变的。

比如第三话：

最后照例是我的观看体验。

6月份它完结时，我看了半集，弃掉了。

很喜欢线条，但因为讨厌多角恋和主角们。

（我不是针对谁，我是所有的多角恋故事都很讨厌。

）10月某一天突然又想起这番的线条，还是很喜欢！

提前了解大致剧情之后，有了心理准备，开始硬看。

看的时候心思放在线条上最多，连带着看看剧情和作画。

看完第5话，感觉习惯了这个多角恋之后，也没多恶心了。。。

最后也没能喜欢上任何一个主角，尤其讨厌男主。。。

感觉他全身上下就是鞋子还算画得好看，线条比较粗，线条的特征更明显。

剧情方面其实也有一些疑问，但实在讨厌多角恋，不想管。

这是我第一回，自始至终讨厌它的剧情，却硬着头皮把12集这么长的故事看完了。

还是线条太美了啊。

看表现形式超过了看内容，真神奇。

那对于其他我讨厌的故事，或许也可以尝试一下？

看了一集动画觉得观感还不错，就去补完了漫画。

漫画原作者冬目景从1999年开始连载《昨日之歌》，到2015年完结，一共只出了11卷。

富坚义博表示，真是位勤劳的漫画家呀。

大概也正因为连载比较早，整部作品充满了20世纪气息，是不折不扣的“昨日”之歌。

在那个手机，电脑都尚未普及的年代，主角们见面只能靠剧情需要的“偶遇”以及“不知不觉就走到了他家”这样的桥段。

信息传播的不便增添了产生误解的可能，为恋爱漫画提供了绝好的舞台。

如果用一个词概括《昨日之歌》的风格，那就是“含蓄”。

从剧情到对白到分镜都很含蓄，没有撕逼，扇耳光，怀孕堕胎，“世界名画”，也不卖肉，不卖腐，甚至不发糖，所有人都是好聚好散，大结局的一话男女主角居然双双缺席也是很少见的处理。

整部作品虽然平淡，却不无聊，或者说与故事本身相比，它所营造的气氛对我更有吸引力。

主角们都是温柔而不擅表达感情的人，他们因为温柔而怕受伤，怕伤人，怕改变，怕失去，因为不擅表达而活的畏畏缩缩，说着违心的话，做着自欺欺人的事，所有这些整合到一起成为了一部七分平淡，二分忧伤与一分温情共存的作品。

品子无疑是整部作品中的核心人物，也是奠定《昨日之歌》感情基调的角色。

《昨日之歌》虽然是恋爱漫画，但是通篇下来几乎感受不到一丝爱情的热烈甜美，同时也不像一些党争作品那样充斥着撕心裂肺的悲痛。

它没有什么大起大落，正如品子一贯的表情那样，只有细看才能感觉出一丝忧郁。

在其他恋爱漫画中，逛庙会捞金鱼都是欢乐的游戏，到了品子这里，却说出了“反正也会死掉”这样的话。

看到花开便想到叶落，这是品子保护自己的方式，可她本质又是个恋旧的人，她希望一切都可以不改变，花可以一直开着，她和鱼住，和阿浪，如果可能的话，和阿勇也是，可以一直维持着关系。

然而正是这种怯懦与一厢情愿所带来的优柔寡断，反而成为了所有剧情发生的契机。

越是不要变就越会变，越是不想选择就越要选择，越是想拥有“不会爱上任何人”的体质，就越成为绿茶婊一样的存在。

捞金鱼对比，上到下：《家有女友》《伪恋》《昨日之歌》小晴虽然看似是能打破品子老师肃杀之气的元气少女，但她本质上和品子是一类人。

她对鱼住的执着正如同品子对阿勇的执着，只不过阿勇因为早早过世成为了无敌的存在，鱼住则最终学会了诚实面对自己的内心。

人们时常赞颂持之以恒的专情，唾弃暧昧不清的多线操作，但在《昨日之歌》中，每个主角身上都是二者兼备的。

专情与多情并非对立，而是互为因果，这正是初入情场，尚未参透无法让所有人都幸福这个道理而造成的悲剧。

如果品子就这么从了鱼住难道不好吗？

如果小晴就跟着雨宫回去难道不好吗？

事实上在现实中很可能就是这么发生的。

然而所有这些看似无意义的坚持，为推进剧情而一再反复的纠结，或许才是恋爱漫画触及人心之处。

我们最终不再坚持，不再纠结，于是青春也就过去，只留下几段喜怒哀乐汇成一首昨日之歌。

啊，以上只针对漫画。

动画改编的要欢脱多了。

去年4月的动画，短短12集，却花了我1年的时间才看完。

我是习惯于将好吃的东西留到最后的，也是三分钟热度的典型写照。

《昨日之歌》的前几集，古旧但很有沉浸感的氛围，略显粗糙但活灵活现的人物设定，盆景式但充满微妙的纠结的情感故事，清新的曲子，张弛有度的角色，生活感浓郁的分镜，这一切都太合我胃口，几乎每一集我都抱着极大的期望打开，倾注情感投入地看完，罢了说一句“真好啊”，又在漫漫遗憾中等待下一周的更新。

因为觉得每周看一集过于煎熬于是开始攒着，但在攒着集数的同时开始为外围的诸多事务和焦虑的情绪所侵扰，而逐渐失去热情，隐隐之中也抱着一种害怕自己过于投入其中反而自我伤害的恐惧，所以断断续续拖了一年。

不过即使过去了相当长的一段时间，当我重新拾起动画时也没有任何违和感，我很清晰地记得前几集的故事，同时也很容易代入进当下观看的一集中去，这可能说明我真的很喜欢这部动画吧。

微妙的多人关系一直以来都是恋爱番中的一大看点，在生活中，多人关系也许还比纯爱要更常见，很少有人的初恋一直维持到了白头偕老，从另一个角度说，也许正是因为现实生活中失恋是如此的常见，因此观众才会在动画中下意识地寻求多于一份的爱恋，尤其是美少女或美男子的爱恋。

在爱恋的漩涡中心享受身为成功人士的满足感，我虽然能理解这份动机，但也每每为党争中失败的那一方感到可惜，是的，多人关系的最后必定伴随着一方的胜利和一方的失败，虽然过程中多方角逐也许很令人愉快，但结局总有着抹不去的悲伤，不过这种失利和悲伤也算是所谓“胃疼番”的一大看点吧，若不是将这种惆怅描写地栩栩如生，白色相簿和真实之泪也不会如此打动人心吧。

在《昨日之歌》中，掘弃弹幕中一直喷老师是绿茶婊，一直对老师表达不满的部分影响观感的糟粕，我认为角色之间若即若离的距离感被拿捏得非常准确，有性格中的自卑所致，有往事的阴霾所致，也有年轻人特有的冲动和干劲试图冲破距离感，虽然最后兜兜转转回到了最初的起点，但角色都能够放下包袱坦然面对自己，从昨天中稍稍醒来尝试步入明天，将自己最真实的心意转达给想要传达的人，不免忧伤，但整体是向上的，犹如晚风中落下的春樱是叶片萌芽的契机一般。

首发公众号：十四十四。

2020的四月新番悉数上阵。

在这数十部新番中，我每周准点等待的更新，却只有一部——《昨日之歌》イエスタデイをうたって

可能是过了那个喜欢看喊着招式名称的热血漫年纪。

这种生活中的日常番现在更合我的胃口。

没有激烈的冲突与强大的反派，只是淡淡的，像是一壶茶，缓缓地叙说着琐碎的，让人容易忘记的日常。

01男主鱼住陆生是一名大学毕业生。

毕业之后他并没有像其他同学一样寻求着就职工作，而是在便利店兼职打工。

没事干的时候，他会把过期的便当喂给附近的乌鸦打发时间。

对未来感到迷茫，却也未曾想过改变现状。

在这样的陆生面前，出现了一名自来熟的可爱少女——野中晴。

不知是不是巧合，那只喂养的乌鸦正好是少女的宠物。

之后每当陆生打工的时候，小晴都会过来和陆生闲聊打岔。

明眼人都看得出来，这名少女喜欢着陆生。

但陆生早就心有所属。

他一直喜欢着大学的同班同学——森之目榀子。

只不过他跟大多数男生一样，直到最后，也不敢告白，就各自奔赴未来。

只是本以为在金泽任教的榀子突然来到了便利店。

你是不是隐隐感到了胃疼？

但是第一集，《昨日之歌》就打消了我的顾虑。

没有缠绵悱恻的三角恋情。

有的只是干净与利落。

看着身边的人不断努力向前，陆生终于明白自己只不过是一直在逃避。

「与其知道结果，让自己受伤。

不如选择暧昧的关系，保持住自己的体面。

」以前的自己一直抱着这个想法来逃避现实。

为了与过去做一个了结，陆生踏上自行车向着已知的结果骑去。

陆生早已知道结局——被拒绝。

毫不留情的，不拖泥带水的，被拒绝了。

毕业那天就应该被甩的，只不过因为自己的胆小延迟到了今天。

看到陆生，就好像看了自己。

对未来迷茫，不敢跟喜欢的女孩子告白。

似乎有试着去努力找工作，但是也就到此为止了。

没什么想做的事，没什么想要为之奋斗的理想和目标。

明明人不会那么快改变，时间却脚步不停，一直向前。

02因为对于动画的喜爱，我特地去翻看了漫画。

当我翻开漫画，不由大吃一惊。

整个漫画的基调与动画截然不同，甚至可以说是相反。

若是你第一次看漫画，必然会觉得榀子是一个冷酷消极的人，至少也不是一个开朗的人。

这与动画里的形象可以说是大相径庭。

但是改变最明显的，还不是这里。

当小晴向陆生要烟的时候，陆生呛了一口，随后断然的拒绝了。

这在今天看来绝对是符合道德观念的行为举措。

但是在漫画中，陆生只是随口问了一句，就递给了小晴一根烟。

而当你深入观看漫画的时候，就会明白类似的差异会愈来愈多。

若说动画的整体基调是温暖，那么漫画表现的就是颓废与消极。

那么动画制作组为什么要费尽心思的更改漫画？

比起照搬原作，这样细节的更改导致整体基调的变化，更加消耗精力和时间。

甚至，会引来原著粉丝的声讨。

而这一切就要从漫画连载的背景开始说起。

《昨日之歌》是冬目景老师在1997年开始连载的漫画。

那时的日本，正值泡沫经济后的动荡时期，整个时代的颜色是灰色的。

无数企业破产，房价暴跌，失业率急剧上升。

在那个时期，道德感与理想早就被年轻人不知道丢弃在了什么地方。

为了活下去，就要拼尽全力。

所以在漫画中，陆生可以轻而易举的就递给了小晴香烟，榀子整个人也死气沉沉。

在那个时代，颓废、迷茫与停滞充斥着每一个角落。

冬目景在创作这部作品时，与其说是描绘三个人之间的爱情故事，更像是通过他们去述说90年代日本青年人的迷茫与无助。

但作品的连载时间跨度很大。

《昨日之歌》连载长达20年，作品也因为时代的变迁在后期慢慢呈现了不一样的色彩。

动画显然是取自后半段作为整体基调，使整部作品更符合现代环境下的时代背景和道德观念。

如此用心的动画制作组，加上出色的漫画原作，想必这部《昨日之歌》一定能引起许多大学生的共鸣。

动画的PV里有一句话：「49%在凝望过往，51%向未来张望」对于动画制作组来说，大概更想描绘的，是向未来张望，而不是沉沦过往。

提前预定了我今年最喜欢的影视作品，倒不是因为特别精彩，相反，正是因为不够“精彩”才让我如此喜欢。

剧中的人物大都是有缺陷的，鱼住深陷于自卑与逃避，不敢做出改变，老师沉浸于过往的悲伤，害怕失去所以贪心地想要全部占有，少年带着高中生的稚气，敏感脆弱将自己看得太重。

所有的人物里我最喜欢小晴，滤镜太重想不到她的缺点了，或者说她的所有缺陷，都被她的真诚勇敢的表达，和开朗乐观的性格掩盖了。

四个人的纠葛乍一听非常狗血，但情节编排和关系走向把控的很好，是每个人物的昨日遗憾驱动着他们做出自己的选择，似即若离的距离感带来的似苦又甜的暧昧，远胜过其他剧本里巧合与愚钝强行带来的胃疼感。

我自己也常常思考过去现在与未来的命题，也常常将自己困在过去当中，青涩与遗憾不可避免，但我们要做的并不是抗拒，而是坦率地接纳，并真诚坦然地直面当下。

这部剧所展示的与我自己思考的不谋而合，而这份思想的最好诠释者小晴，也将成为我今年最喜欢的角色。

最后一话真的看哭了，可能是深夜会让人孤独，但作为一个反复活在昨日的人来说这部动漫带给我的意义是无穷的，我的生活是平淡无味的，不像漫画那样浪漫，有诗意，但男主那般纠结与踌躇是我真正能够感受到的，人们总是想拥有自己一直所幻想的事物，当我们真正以结果为目地去得到与追求时又是否会忽视那些我们真正值得留恋的东西，又或者说我们到底是否是真实的热爱我们所追求的东西？

这是非常困难的命题，我非常羡慕动漫里有小晴这样一个完美的人来使陆生逃离昨日，但在真真切切的生活中我们只有一次次自身的尝试和生活的历练才会让我们了解我们内心真正的答案，这是凄惨与苦闷的，但这也是我喜爱动漫的原因，从三年前对二次元的偏见到自己真正接触那些优良的动漫，我真切的体会到了动漫对我生活的意义，我认为生活中是有很多陆生的，也会有很多榀子，虽然在看番时时常会有人点评与厌恶他们的做法，但我认为他们对生活的迷茫与选择是没有对错的，每个人只是以第三视角进行无意义的审视而已，而我作为真实生活中迷茫的一份子，我真切的希望大家在生活中能够从容地面对世事，然后早日遇到自己生命中的小晴！

“总是和他人保持一定距离，总是准备好随时逃离。

嘴上说着什么都不要求，心里还想着得到回应。

就因为未能得到会应就偏执地认为被背叛了。

恋爱真是太自私了”——野中晴.90年代末的日本，那是一个理想支离破碎的时代，企业破产，房价暴跌，迷茫的年轻人们哀叹生不逢时；那是一个信 仰缺失的时代，无情的经济泡沫让得过且过也变为了奢望，迷茫，颓废，自暴自弃，随波逐流成为了社会常态；那也是一个多愁善感的时代，年轻人因为无法重现父母辈的辉煌而倍感自卑，在对“昨日”无比向往的同时，却在感情上飘忽不定，无法在“当下”迈出决定性的一步...作为与现实对接的作品，时代背景对故事的影响是潜移默化的，这点在我们品读”昨日之歌”这部作品时也尤为重要。

那是只属于“迷失一代”的文化记忆与矛盾心理，尽管不堪回首，却又对其分外怜惜；所以这个特殊性也注定是新世纪作者所无法复制的。

日本媒体将这群在社会夹缝中求生，并自我定义成“社会局外人”的团体称为“后思春期人群”，即尽管长大成人，但在为人处事仍有诸多不成熟之处，也间接导致了他们对长辈与同龄人的依赖性。

相信读到这里，我们或多或少也能明白作者在人物刻画上的真正用意...原作者冬目景曾说过“在恋爱这种事情上，人们都会想成为所爱之人的所有物”，这句话来形容主人公们的心路历程简直再合适不过了。

故事中的每一个转折，都由前面的小细节铺垫而来，虽称不上水到渠成，但是从反复忽视，重新认识对方，到不断确认心意，笨拙的他们也逐渐建立起了相互信赖与依存的关系。

就算与真正的感情还有距离，不过路还很长...尽管我们早已明白只有与过去告别才能前行，不过“昨日之歌”作为“49%在凝视过去，51%向未来张望的日常物语”则给出了截然不同的答案：我们不必急于将往事抛在脑后，如果尚未做好准备，在怀旧的浪漫中多沉浸一段时间也未尝不可。

只是不要一拖再拖，直至蹉跎...隐藏的答案，内心的呐喊，以及对未来的期盼，在时代的回音下，最终汇成了一曲余音绕梁的“昨日之歌”---留学生BoBo（建议从66话补漫画）