不要抬头

可能是最近很多过于荒谬和荒诞的事情在不断发生，无论你我眼前，还是整个世界，所以看到这部《不要抬头》，莫名其妙有了一种“病态的爽感”。。。

这个片子的片名应该是《Fuck the World. FUCK YOU.》中文译名可以叫《毁灭吧，累了》这部电影还是提出了一个问题：在一个疯狂的世界里，如果一切注定毁灭，那你是愿意跟着一起疯狂，还是直到世界毁灭前最后一刻，也要保持常识、爱与理性？

我推荐赶在2021年12月31日午夜前看完这部电影，然后打开窗户，冲着过去一年让你崩溃和不爽的所有人和事大喊：Fuck u, fuck all of u...✌️✌️✌️这片实在太解压了🤣🤣🤣绝对五星推荐，真tm应景儿。。。

这是Netflix给美国人民集体疯狂扎针儿的圣诞春晚，各种好莱坞大咖，跟着导演Adam McKay一起摇滚一起high。。。

这部电影的中文推广海报上面应该几个大字——睡你麻痹起来high[允悲][允悲][允悲][耶][耶][耶]导演把《大空头》的癫狂荒诞现实气质，这次放大了大概也就10倍吧，感觉每个演员在镜头前都很尽兴，A妹的歌多好听呀哈哈哈。。。

印象好莱坞上次集体在镜头前玩脱线了的荒诞现实电影，应该是罗伯特·阿尔特曼的《陆军野战医院》那种风格，但跟这次比感觉就像过家家一样的乖哈哈哈。。。

你无需了解影片讽刺的美国政治现实，一样可以很娱乐的欣赏这部电影，如果你刚好也了解一些，那就是双倍的快乐✌️✌️✌️对了，彩蛋很贱，全部字幕结束才出现。。。

昨天看了一部特别震撼的圣诞节电影，《千万别抬头》不想剧透太多只能说，电影以及其荒诞和滑稽的形式揭露了人类社会的愚蠢，以及科学在现代社会中及其被忽略的现状。

科学家说的话与严肃的科学内容没有人相信，反而都沉迷于社交媒体与商业娱乐内容之中的狂欢，新闻节目也要以娱乐性为主，不然没人愿意看，科学家要来发布及其重要的消息也要因为没有趣味性而被打压。

政客以丑恶的嘴脸暴露着他们的疯狂和自私，不惜以人类整体的存亡为代价满足着他们自身的利益与私心。

因为最终地球毁灭，死去的只是大多数人类和试图维护正义的科学家，坚持正义和真相的理想主义者，这些商人和政客只会在真相被揭穿以后逃到早已准备好的太空船里，为世界末日之后自己可以存活到发现下一个可生存的星球做准备。

电影情节看似夸张，但细想却十分符合现实，反应社会真相。

电影里的情节也深藏隐喻效果，几乎整合和暗讽了近年来一直在发生的荒唐新闻和社会现象，里面的人物和事件都可以找到在对应的真实人物和事件，比如说政治方面讽刺的特朗普政府，以及财阀控制政客的关系，娱乐方面讽刺的社交媒体，和我个人感觉商业方面讽刺的以苹果公司为首的一批 近年来不作为也没有对人类有任何实际价值和贡献意义的奢侈品商业大亨。

目前就想到了这么多，确实是很个性的没有鼓吹爱与和平，真爱与希望的圣诞电影，毕竟我们确实没有圣诞老人😃😀😀

可以把《不要抬头》视作一个民粹主义视觉运作的典例，尽管，它好像对“民粹主义现象”极尽嘲讽之能事，但实际上它堆砌的各类桥段，如迟钝的国家机器、愚蠢的政客、自命不凡的商人、无力的理想主义科学家、娱乐工业的弄潮儿，乃至虔诚的嬉皮、极易被煽动的民众，无不是以更加精妙的民粹主义方式呈现了人们所期待的那个“美国现实”。

一部分人看完此片后，肯定会有如下感想：“瞧，这就是如今的美国，一个蝇营狗苟、遍布谎言的国家。

”一如看完亚当·迈凯前几部作品后的反应：瞧，这就是迪克·切尼（《副总统》），或者瞧，这就是次贷危机（《大空头》）。

当然，我挺喜欢后者。

并非是说这样的方式不能呈现（或者批判）某些真相，但它的狡猾之处也在于此。

透过影像，透过精心挑选和设计的情节，它使人迅速理解了全部的政治与文化编码，让每一个情节都清楚显示它要讽喻的对象；它看似在引导你思考，但其实已经替你完成了全部思考。

观众所需做的，就是尽情设想这些影像人物的现实对应物如何背离了他们在现实中自我维持的形象——一个特朗普式的希拉里、一个迪卡普里奥式的安东尼·福奇（可能刚从《华尔街之狼》片场跑过来）、一个“埃隆 · 乔布斯 · 库克 · 马斯克”，以及其余拼接堆叠起来的符号人物。

于是，在“现实”与“影像”之间，一种很讽刺的拟仿关系出现了。

如其字面意思，电影通过揶揄现实，以揭示那些光鲜外表之下种种丑恶不堪的“内幕”，用阴谋论的调调诉说民众是如何被一小撮唯利是图的精英所操纵的。

但事实上，这一“内幕”早已存在于观众的头脑之中，早已通过互联网上各种以讹传讹以及杠精运作，在人们的头脑里形成了一整套拟仿的编码。

整部电影只是借用了这一点。

因此，它并未揭露任何东西，它只是进一步强化了人们脑海中固有的东西。

它令人们更加坚信：世界末日或许真的快要到来（不管它是叫“大陨石”还是“气候变化”还是“人口爆炸”），但who cares，别信精英的话就对了，因为他们都是一群只顾自己的傻逼。

至于民众应当相信谁，福奇、迪卡普里奥还是上帝？

——亚当 · 麦凯对此只是两手一摊。

“不要相信”——通过拔高观众的这一信念，这部电影成就了自己的娱乐性和反叛噱头，尤其当啃噬了女总统（或许应该叫她“特拉里”或“希朗普”？

）的异星生物被商界代表“埃乔库马”命名为“Bronteroc”时，甚至出现了一种颇为反套路的“伪造物感”：先造名分，再造实物；不再是观念贴合现实，而是现实将就虚构。

这便是拟仿的极致：电影告诉你一个阴谋，你再据此按图索骥。

有趣的是，男主Mindy博士并未按“预设”那般在孤独中死去，反倒在与家人的谅解中迎来了时间的停滞（电影很细致地把这一刻处理为定格），一种内在时间的永恒，进而消极地避开了末日。

这么说虽然俗套，但这似乎意味着只有人间真情能够抵挡灾难，毕竟整个影片都力图说明一切流动的现代性方案的虚伪和失能。

然而，这种后现代的、民粹主义式的拟仿，是否潜藏着更大的虚伪与失能呢？

或许，当我们通过电影强化了那堆脑内编码时，可能同时也放弃了追寻外部世界的实在感。

索求真知被替换为了视觉认知的自动填充，意蒂牢结则进一步强化。

拟仿的运作精髓并非在于欺骗，而在于它用明明白白的虚构形式充当人类理解外部世界的方案。

说到底，电影并未激发人们同现实世界建立起更加稳固的信任感，它充其量只是号召人们回到更加自我的个人信念中去罢了。

可问题便在于，即便不通过这部片子，我们也早已如是做着了。

正如“不要抬头”这道施事命令本来也没有任何效果——谁听了这句话之后会真的不抬头往上看呢？

但是另一方面，即便我们真的这么做了，依旧一无所获，我们仍然需要依赖一套方案，一套信念，一套编码。

我们一面通过电影欢快地质疑政客精英提供的信念和编码，自鸣清醒地举起阴谋论的大旗，但另一面又滑入整个社会思潮（以及电影）所编织的更大拟仿之中。

这一点其实可以拿近期另一部处于风口浪尖的电影举例。

当“吊角眼”作为一种“丑化的拟仿”被我们否认时，我们其实已经潜在地认同了反抗这套拟仿编码才能呈现事物的“本来面目”。

这时，另一套拟仿的编码，符合中国人特定形象期待的编码，就出现了（当然，从历史和反抗霸权话语的角度来看，它的出现有其合理性）。

我们认为只有通过这套编码构拟的国人形象才是“正确的”，是不带有屈辱伤痕和意识形态偏见的。

但是在这个过程里，我们是否真的抵达了“现实”呢？

当这一新的垄断性审美成为神圣不可侵犯的编码之后，我们又如何去看待那些期待以外的事物呢（是否意味着从此小眼睛、斜眼角人士只能背负唐氏综合征的骂名）？

“不要抬头”固然可能是政客们的算计和阴谋，但“不要吊角眼”未必没有同样的效果。

从一种拟仿到另一种拟仿，满足的只是民粹者的臆想，得意的也只是钻营者的腰包，但实在受到排斥的却是一个个具体的可能性。

比如，在世界末日或者吊角眼的问题上，或许就有一种可能：Who cares，just fucking do it.

YO，不知道大伙伴们看电影时有没有一种体验，就是某种电影靠特别的调性取胜，不慢热也不玩反转之类的，而是一上来开头10来分钟，你就能体会到你对这种电影的表达方式爱不爱。

今天要聊的《不要抬头》就是有着自身独特气质的影片，电影开始5分钟，黑幕出了一段话，就已经定位了影片黑色幽默嘲讽的格调。

这句话是出自幽默作家杰克·汉迪的单行笑话：“我希望我像我的祖父一样在梦中平静死去，而不是恐惧尖叫迈向死亡，就像他的乘客那样。

”

之后紧接着下一分钟，影片又用打破第四面墙的表达方式，刻意暂停了画面，去滑稽解释着一个叫“行星防御协调办公室”的玩意。

影片开场这两个操作，再加上一个地球级灾难级别的麦高芬，《不要抬头》吸不吸引你，影片很快就给了你答案。

而《不要抬头》的演员同样也是一大亮点，大咖云集全是熟脸。

主演小李子和大表姐就不用多说了，此外还有提名拿奖专业户梅姨，凯特·布兰切特，马克·里朗斯，甜茶，乔纳·希尔等等，另外还专门请到了A妹和DJ Chello，还有美队来客串，这演员阵容可谓是今年继《沙丘》和《法兰西特派》之后，又一部超强卡司的制作班底作品。

当然影片中的演员时而轻盈，但同时也可以瞬间爆发情绪的表演，也让《不要抬头》呈现出更为出彩和爆笑反差的政治讽刺喜剧效果。

接下来和大伙伴一起再回顾今年这部惊喜之作，一起回味调侃笑点爆满到最后又让人绝望的《不要抬头》。

影片开始于小李子和大表姐饰演的师徒关系的天文学家，意外发现了一颗有着喜马拉雅山大小的彗星，还有6个多月就要直接撞向地球，地球将会遭遇比恐龙灭绝还要惨的命运，全人类和绝大部分地球生命都会不复存在，一句话就是，玩完了。

于是小李子和大表姐马上把消息呈报给NASA，从这就开始不正常，NASA局长直接把皮球踢给一个“行星防御”的机构，好在该机构的主管还算负责，知道事态严重，于是让小李和大表姐直接去白宫找美国总统讨论。

以为这样就解决问题了吗，闹剧才刚刚开始，他们一大清早去到那，有位将军已经在那等着他们，在自我介绍时，那位“行星防御”的主管叫泰迪，关键是将军自认为很幽默，调侃了“泰迪”并非“泰迪熊”。

我超爱这种尴尬静止的幽默，影片还有很多类似于这种见缝插针的调侃，语境之中互打错位。

不过由于总统太忙，他们只能等，这一等就是整整一天，中途将军还好心去拿了一些零食和水，并抱怨白宫的东西好贵，一包零食要10美元。

但到了晚上，大表姐去茶水间再次拿零食和水时，询问去哪付费，结果被告知这些东西都是免费。

那...将军干吗要问他们收钱，着实讽刺了一把美国军费薅羊毛。

之后他们被白宫幕僚通知会议直接取消，是的在美国总统大概知道他们要通报紧急事件，并等候一天的情况下，他们被通知第二天再来。

到了第二天他们如愿见到了女总统，但这一切并不顺利，小李子太紧张表达过于复杂，没说几句大家完全听不进去，这里有个细节白宫幕僚总是搓鼻子，这显然就是刚吸过什么的经典动作，总统就是那种站没站像坐没坐相的人设，真的就是调侃讽刺无处不在了。

这时大表姐直截了当说彗星要撞地球了，全人类要完蛋了，以为这样总统就惊呆了吗错了，之后全程是对牛弹琴，总统把现今所有的汇报的事情，都需要拿来对她之后的中期选举做参考，对选举有利，就去推行，不然就“静观其变”。

没有错6个月地球就要完蛋了，但总统却要大家静观其变，正当小李再次要解释问题严重性时，总统只是忙着在找香烟，还在那说着自己抽烟被发现的小故事。

之后这场见面总统的闹剧草草收场，小李他们被打发走，这件事基本就不了了之。

小李他们不放弃，于是转而找到报刊和电视新闻访谈，想要用一己之力曝光这一切。

他们找到一个名叫《天天揭底》的半综艺性质的新闻节目，大概就是什么话题有流量有热度，就上这个节目就对了。

其中A妹就来饰演一位绯闻歌手，在节目上大谈和前男友Chello分手经历，并顺利在节目中制造话题，两位旧情人连线，互相秀旧前缘和恩爱，比比看谁更爱谁，Chello之后直接连线求婚，所有人的手机被新闻推送狂轰滥炸，还人工智能帮用户购买下单他们的歌曲，简直就是和现实操作没什么两样。

而彗星撞地球这样的新闻，则讽刺的排在A妹后面，小李和大表姐上台后，显然和这档节目的主持风格格格不入，当主持人知道彗星会撞向地球后，男主持还拿前妻的房子来调侃，能不能撞向那。

这导致一直处于恐惧的大表姐直接在直播间大暴走。

但好在小李用一句不疼不痒的圆场收获了不少观众好感，节目结束后，小李意外被评为最性感科学家，而大表姐可想而知遭到了巨量的网暴。

他们公开的彗星撞地球也没蹭出多少热度和关注，这也明示了现实中大家每天都被海量的末日论调，以及骇人标题党的信息轰炸着，又有多少人去真正关心明天是否值得期待和存活呢。

就在眼看事情没有任何转机的情况下，一个狗屎运的契机降临，总统因为和情人互传裸照被揭发，支持率直线下降，这时候肯定是拯救世界才能拉回民调。

于是总统以FBI抓拿犯人的荒诞方式，把小李，大表姐和泰迪“抓”回了白宫。

其中FBI抓泰特那段，太能扯了。

总统已经布置好一系列“拯救地球”的计划，准备发射一波装载无人机的火箭冲向彗星，让彗星偏离轨道不要撞向地球。

为了让这一起事件看起来更伟大，原本不需要派人去太空，但总统还是塑造一位“英雄”上天牺牲。

虽然这一切都是为了总统中期选举胜利做保证，但起码对于人类来说也算是好事了。

由于总统直接发令，大家也终于重视起来，小李和大表姐的人气也直线上升，追逐名利的那位节目女主持，由凯特·布兰切特饰演，也开始和小李搞上，小李也开始尝到了成名在外的甜头。

终于来到火箭升空挡彗星的日子，所有人都拭目以待，我一看影片时长才一半，好家伙绝非还能出什么差池。

果然一位手机巨头彼得来到战情室，原来他有钱到可以办一张VIP，自由出入白宫，就有钱能使鬼推磨就对了。

好戏还在后头，火箭发射不久集体调头，不炸了！

为什么，就因为这位讽刺现实好几位人物于一身的彼得，他发现彗星蕴含着大量的稀有矿物，谁拿到谁就能更有权，更有钱。

为了能开采到彗星的矿连命都可以不要了，简直就是上演了什么叫嗜血的资本。

之后彼得开始口齿并不流利的解释着自己如何拿到矿石，又能拯救地球的办法，就是派他们公司的无人机上去，把彗星炸碎而非偏航，然后同时无人机还能采矿，反正怎么离谱怎么来。

在这过程中彼得的助理还协助解释一些细节，彼得直接来了个闻头发的名场面，我只能说，牛啊……参加这次秘密会议的小李之后把事情告诉了大表姐和泰迪，一向情绪容易激动的大表姐直接在酒吧爆发，告诉在场所有人我们完蛋了，资本家已经连自己命都不要了，我们的命又算什么。

结果直接引发了一场小暴动，大表姐被拉去隔离签署保密协议，要么不要再谈论这件事，要么坐牢。

大表姐无奈只能选择前者，回家做起了超市收银员。

期间还遇到了嬉皮士主义甜茶，没想到还成为了亲密朋友。

而小李虽然被名利熏陶到连老婆都离他而去，但在他心里还是有些良知，他三番五次想要把彼得的项目放在同行透明的审查下，去检测可行性，可带来的结果就是小李也被踢出局。

小李最终只能又回到那档揭底综艺节目，这次暴走的是他，小李直接破口大骂美国政治和总统，还有背后的资本家和嗜血的利益。

但这又有何用，这只是一档博眼球的节目，作为民众的普通人，对这样彗星撞地球的事，没有任何人可以做的。

正当小李开车回家途中习惯性的抬头看，发现彗星已经大驾光临肉眼可见，这个时候人们也开始有些许恐慌。

正因为有了确凿的彗星证据，小李和大表姐再次出击，组建了“抬头看”的组织，相反的，以总统彼得为首，则变成“不要抬头”的组织，也就是影片的片名。

两方阵营在互联网和现实互相撕扯，就如真实世界中美国此前的选举。

这里美队还客串做了导演，拍了部灾难片，就如当初在2012前上映了《2012》。

更荒谬的是A妹和Chello还专门演唱了《快抬头》，歌曲是不错，歌词就简直笑拉了。

好，就算美国扯着淡，其他国家中国俄罗斯印度自行组建彗星偏航计划，但在关键时刻，俄罗斯总发射地却被美国给炸了，地球最后一根稻草也给整没了。

等到美国自己发射计划当天，一上来发射就烂了几个，然后到了彗星又自行毁灭撞了几个，到最后直接所有都团灭，彗星没有炸碎，还是直勾勾冲向地球。

这个时候彼得和总统都以尿急为由，登上了PLAN B的诺亚方舟计划逃离地球，还把白宫幕僚留在发射指挥中心，顺便说一下，白宫幕僚是总统的儿子。

而小李他们一开始就深知彼得的计划无济于事，小李选择带着大表姐和甜茶，还有泰迪到家中聚餐，以家庭团聚的方式，结束自己的人生。

最后电影还有彩蛋，诺亚方舟带着都是上了年纪的权贵，还真就去到了一个有着充足氧气和植被的星球，但这群人一出舱就被星球的巨型不明异形给灭掉了。

《不要抬头》出自亚当·麦凯自编自导，影片沿袭了他《副总统》和《大空头》的一贯调性，高度提纯的黑色幽默和讽刺，对美国政界和资本肆无忌惮的黑出翔，让人看了绝对上头。

这次《不要抬头》不管是演员和剧本，还是拍摄和剪辑上，都进行强力的升级，整部电影黑起来一气呵成，对当下的讽刺和调侃，恨不得塞满每个场景和每句台词。

这里不得不提到影片的错位时空蒙太奇剪辑，绝对是高级和不显露痕迹，让影片充满呼吸和韵律的节奏感，而且还有效压缩了叙事时间，来叠加叙事的丰富性。

影片原本拍摄时间是在疫情之前，结果疫情到来让拍摄延后，也就是说剧本在疫情前就写好，主力讽刺的就是现今撕裂的美国，和已经高度娱乐化的美国政坛。

但或许影片过于真实，特别是疫情当下，影片在大笑过后，反而在后面看得让人有些气愤和绝望，焦虑和无助。

最后彗星撞向地球时，人类的文明在一场荒诞中划上句号，一切都在静谧的宇宙中显得毫无意义，看完让人唏嘘和感慨。

当然，影片有它自身显而易见的优点，但也并非无懈可击没有缺点，《不要抬头》其实还是一部很直给的嘲讽当下美国各种存在问题的作品，但没有像《寄生虫》那样黑色幽默中带着更为深度的悲剧，如果大家经常看SNL周六夜现场的话，应该也对《不要抬头》的嘲讽方式很熟悉。

不过大家也别想着一部电影能改变美国什么，所以或许《不要抬头》也清楚自身的定位，就直接火力全开也以荒谬幽默的方式，去娱乐至死了。

你要真去想要在影片中挖掘一些什么深刻道理，或者想靠着影片揭露一些什么丑陋真相，其实影片并没有多少料可以挖，因为现实中美国发生的事比电影更为不可思议。

好！

《不要抬头》今天就先聊到这，今天是2022年元旦，在这里大聪祝大家2022年新年快乐！

心想事成，万事如意，天天开心！

感谢在2021一整年有新老大伙伴的陪伴，感谢感恩大家一路的支持，希望在新的一年，我们继续互相陪伴、一路前行！

一有一天地球开始浑身瘙痒，他发现自己身上长了一大块牛皮癣，已经传遍全身。

地球为自己当初没有在意小小的真菌感染而后悔不已。

于是地球挂电话给另外星系的医生朋友，恳求一个治愈牛皮癣的方法。

医生朋友二话没说开了一剂药方，用快递将一颗能杀灭牛皮癣真菌的彗星软膏运往太阳系。

这是抑制病菌、强烈杀菌的方法，能有效去除地球身上感染的病灶。

6个月后，良药彗星抵达地球，地球将药涂抹在身上，灼烧感传遍全身。

地球强忍着药力过去，真菌被杀死，周遭的死皮还未脱落乍看起来像一片废土。

时间过去不久，新的皮肤又重新长出，地球的瘙痒被治愈了。

二真菌在地球身上的由来已无从考证，有一说是什么东方盘古女娲补天所为，有一说是什么亚当夏娃偷吃禁果所生，从真菌的历史来看它们的数量和侵占地球的区域越来越多越来越大。

而且也建立了自己所谓的文明。

真菌们当然不知道自己只是附着在地球身上的微小的细菌而已，各种真菌们种族建立了社会体系，发展出政治、经济、体育、医学、科学、娱乐等等等等他们认知的高端思维模式和生活方式。

甚至有些真菌能脱离地球去传染其他星球，可惜目前只是在其他星球上附着一会儿就回来，还没有大规模感染它们的科技手段。

突然有一天，真菌科学家们发现遥远的星系要飞来一颗彗星要撞击地球，自己赖以生存又时刻保护（破坏）的地方，为了保护地球（他们自己），科学家和政治家展开博弈，通过真菌科技、媒体和宣传争取真菌种族的延续。

三真菌请认真观看《不要抬头》。

四彗星牛皮癣软膏使用说明：瘙痒症状消失死皮消除后请继续涂抹一个世纪，确保痊愈。

两个半小时的当代人类自省全书，值得载入人类史册的艺术产品，2021年的人类或是美国清醒派视角下的典型人类的白描，集合了一帮行业内互懂的演职人员倾情倾才精心打造。

我想起23年前的《天地大冲撞》，那时候创作者们想展现的还是美国人能够带领全人类劫后余生以及各色人等的真善美，如今展现的，却是美国的所谓精英阶层无脑地错失也搞砸最佳解决危机的时机。

我想也看到了创作者们的自省。

看到科学家们最后还是不得不开公益演唱会、带动暴民来让人看到真相，我才能理解小李子教授在演播室里面失控的发问：我们到底是怎么了？

怎么听不懂各自说话啊？

怎么办啊？！

究竟是什么让我们如今变成了这样的地步？

广告要吼着卖，传达观点要买热搜，不是可视即可得则被视为没有价值…我很欣赏这部电影所囊括的主题和它的表现方式，以及大量心照不宣的用心细节，让我一边大笑电影里的人和事，也在大笑电影外的人和事。

然而我也不仅在想，如果彗星撞地球真的发生了，人类的反应会更好吗？

如今的疫情考研着全世界的医生和科学家的同时也在考研着全球的政治家们，他们真的很难啊。

我在赞美这部电影的创作者的同时，也会想起《希腊人的故事》作者的一句点评：艺术家只需提出问题并以最好的形式展示，而政治家必须拿出解决问题的办法。

詹妮弗劳伦斯普通得惊艳，莱昂纳多迪卡普里奥比造作的荒野猎人更像个影帝，梅丽尔斯特里普面目可憎的表演让我第一次喜欢上了这个都说很伟大的演员。

别忘了，最后还有俩彩蛋。

我爱过独立日、彗星撞地球、绝世天劫、地心毁灭......孤胆英雄们拯救世界，我在屏幕前头泪眼婆娑，气血翻涌，夜里梦回火星基地慷慨陈词带领大军杀回地球。

后来地球毁灭的事经历多了，心气儿不再那么高，只像个普通老百姓一样在电影院里搂着爆米花捧着女朋友从容不迫欣赏2012、明日边缘、火星任务、星际穿越......科幻特效，硬核宇宙，再不会揪着心，知道最不济顶多死几个配角，关键时刻总有大哥前仆后继挺身而出剩下大伙化悲痛为力量继续过幸福生活.....哪怕是，科洛弗档案，迷雾，第九区，这样角度清奇独树一帜，也只是惊艳于独特的影像风格，或愤世嫉俗的刻薄结局，而已。

也反省，觉得可能不该喜新厌旧，过河拆桥，因为自个腻歪了就急着否定火热青春，看不上壮烈牺牲，或许在那些鲜艳过的，蒸蒸日上的岁月里，我曾相信的未必就是天真。

然而经历了这诡异神奇，妙不可言的三年，现在我的确饥渴于这样一个荒诞的科幻故事，来支撑自己真实的感觉。

电影夸张，也许大家不至于2到这个地步，但我还是觉得，这才是这个世界的末日该有的气氛，如丧考妣？

呵呵......这才是人类社会该有的操性，万众一心？

哈哈......这才是科学家们该有的待遇，救命稻草？

嘿嘿......这才是领袖们该有的气质，运筹帷幄？

嘻嘻......这才是马斯克，库克，马云马化腾们该有的计划，众生平等？

咯咯......这才是地球最可能的结局，准确的说是99.78%可能的结局——灰飞烟灭拉到完犊子Game over ！

火箭发射还是那么壮丽，世界各地的面孔轮流屏息凝视的画面也似曾相识，熊熊喷射的火焰与布鲁斯威利斯当年驾着飞船奔向太空的记忆重叠在一起，我仿佛看见了月亮的背面。

很简单的小故事，天文学家的团队发现一颗逼近地球的彗星，他们在经过诸多努力，最终未能从政客手中把持的社会中，寻求解救人类的办法。

电影本身算是一个讽刺小品，将美国社会诸多极端意识形态表现都囊括了，甚至可以说，这部电影本身就是一种极端厌倦情绪的产物，那些因为疫情而加速撕裂的美方社会下一小部分厌烦的人，集体攒出来的消极之作。

在看电影的时候，脑子里不禁想起了之前某一次对陌生人发生的情绪化的争论，我用那个人的逻辑和表达方式，把反驳的语言一个字一个字的敲回去，最终在这个人的“我闭麦”时，突然意识到自己做了很没有意义的事情，意识到被无聊的人事浪费掉许多时间。

意识到后我重新审视了一遍对话内容，为自己与这个陌生对象发生的争执的行为感到愚蠢，那些幼稚而混乱的反驳，我竟然真的仔细的，模仿和按照句式一丝不苟的扇回去，兴奋的仿佛被什么陌生的魔鬼控制了思维和手指，我憎恶自己把那点儿可怜的有限的脑力就这么浪费的投放在与人争执一件这人根不愿意正视的事情上。

这种懊恼的无力感在我平静后，侵蚀着我的心灵。

我明明可以做更有意义的事情，甚至是闭目养神一会，也好过隔着互联网与一个素未谋面的人组织语言发生争执。

这个感觉，其实就是最后天文学家们，在末日前的最后一餐时中，所掩饰的悲伤——他们看似做了很多，但是他们什么也没有做。

当他们试图反思时候，最绝望的是他们突然意识到自己在最需要的时候浪费了那些宝贵的时间在无数愚蠢的事情上。

人类的愚蠢，不是勒庞在《乌合之众》中写的那么肤浅如同无脑的羔羊，而是在叔本华的书中所讲到的，人容易被意志和表象所迷惑。

在人类的眼中，世界是披着一层“摩耶之幕”的，曼妙的胴体在白纱之下，妩媚动人，充满诱惑。

人们一生也许都见不到世界的真容，而仅仅只能以可见的曲线，猜测峰峦与幽谷，透过朦胧的光晕，猜测肌肤和眼眸。

在许多时候，人们所见的，其实只是自己相信的，想要看到的——那些恫吓与规则的说明，那些价值与刻板的词语，构成了这个世界最直观的可见的一面，人们被恐惧与规范，欲望和身体面对指令时自然而然作出的反应，来作出以为凭借理智产生的判断。

在刘慈欣的《三体》中，代表专制的罗辑，代表理性的维德，与代表意志的章北海，和代表爱情的云天明，最终都输给了代表人类表现欲的程心——在面临世界毁灭的达利摩斯之剑高悬于头颅之上时，人类的悲哀在于仍然渴求将情感至于一场盛大的表演和对抗中，通过激烈的表达自我的感受而获得对抗绝望的虚无感的吸食物。

人类追求戏剧本就是源于动物本能的趋从和短视，即使是死亡加身，亿万人仍然渴望看完一位女性如同圣灵一般，头戴花冠，笔挺身姿，宝相庄严，完美高洁的出现在广场上，在少女们鲜花的挥洒下，在亿万人的欢呼雀跃中，缓缓按下拯救世界的按钮。

守在冥王星的罗辑，在审判中死亡的维德，在爆炸中泯灭的章北海，被三体人肢解的云天明。

这些人注定被族群抛弃，人类选择了愚蠢，正如影片中，人类选择相信手机公司的财阀和落跑的女总统。

回到现实，在2016年，我们见识了一场制度的狂欢，号称“历史的终结”的制服选出一个蠢货执掌帝国，而那些选票和支持者在群情激昂的口号声中涌上了华盛顿的街头，我们遥望大洋彼岸正在发生的历史，仿佛一切似乎远在另外的世界与我们毫不相干，其实却是我们面前的一面镜子——同样的愚蠢，何尝不在我们身边的角落以不同的形态发生着呢？

过于盲目的相信自己自以为是的判断，以自己执拗而愚昧的偏见支持着扭曲的价值观念践行着伤害别人的行为，在那些企业中随意变换的指标和朝令夕改的方案，还是沉醉在手机小视频和社区网页中的交互点赞。

人们被数字和互联网所捆绑着，虚荣心驱动人类的双眼，如何去评判另一个对象，那些一个又一个名词适时的变成锁链和标签，为人打上扭曲本来面目的烙印。

人类厌恶那些夸夸其谈的哲人和学者，那些绕口而冗长的大段叙述背后，对于人们来说，其实是对于未知恐惧的把握和情感的丧失。

就好像是突然从兜里掏出一团不认识的粘稠的怪物的奇怪的人，或者是拥有大段不确定性让人难以观测的喜怒无常的性格。

人们对他们的抵制和厌恶，是以一种应激的愤怒和怀疑的方式爆发的。

就像一位学者对人解释的越多，则越会使人厌烦，越会使人心生怀疑。

听者会渐渐觉得那大段的文字是一种炫耀或是骄傲，明明可以用一两个词就可以说完。

这个时代的小说和电影里描绘过荒唐的景象，在《流浪地球》中，反叛者高举着“阴谋论”的横幅，哄笑着将试图解释的科学家们驱赶到地表冰原之上，人们逼他们证明宇宙的黑暗和冰冷，以惩罚他们预言太阳熄灭的不实谣言。

当人们看着冰原上被冻成冰雕的科学家们弹冠相庆时，远处的太阳在放出一阵猛烈而耀眼的光芒后，彻底的熄灭了。

在人类的哑然中，虚空瞬间吞没了人群。

而这个时代的现实却是，哪里需要这么戏剧化的庞大设定，一句普普通通的“有什么用？

”就足矣扼杀任何一种试图拂去理智上的蒙尘的尝试。

人们甚至不愿意看一条长句，而将目光聚焦在两倍速的视频上，质疑那些复杂的逻辑，将野兽一般的肉欲和反射隐藏在“感受”的名词上，人们用最简单的“因果”来解释一切，用憎恨对待家庭，用仇恨对待群体，用虚伪掩饰经历，用心灵去迎接一切否定之彗星的撞击——任其四分五裂，燃烧殆尽。

最终连说爱的气力（意志），都泯灭了。

我们坐在电视前面，因为影片那些辛辣的讽刺而开怀大笑，因为影片那些表现的愚蠢而愤怒不平，因为影片那些道德的回归而感动不已。

然而最终仍然未能免俗的着了道，影片看过了，事情发生了，洗洗睡明天继续上班，我们用一些时间，看似看了什么，其实很快就会忘掉，生活仍然继续，我们仍然是该怎么活，还是怎么活。

在麻木而规律的生活中，无聊的滑动手机和鼠标，期待着每天有点新鲜的影片和新闻，为一成不变的生活装扮涂抹。

影片说，别抬头，意思是效仿鸵鸟一样的方式活下去。

这如同一种讽刺，一语多关的讽刺了一切，譬如我们最终如同被制片人们编织的幻梦所笼罩的小虫，在他们嘴脸上扬起嘲讽的笑容中，沉醉在眼前五彩斑斓的故事映像里——我们刻意回避那些逼近心灵的巨大危机而故作无动于衷，一如无视头上的流星迫近，用自欺欺人的安慰和解释，去揣测一切不能理解的事情，我们在掩盖惶恐的享乐中疯癫的自恋，我们赤身裸体的走入所罗门圣殿的铜柱之间，用盲目无根的自信迎接不知何时势必到来的终结生命的审判。

废话不多说，先上两张图

小李子和大魔王（凯特·布兰切特）？

甜茶和大表姐？

究竟是谁这么疯狂组了这两对CP？

答案是：网飞！

众所周知，全球影视业在新冠肺炎疫情打击下日渐萧疏，纵观2020年以后的全球院线，能做到叫好又叫座的影片寥寥无几。

然而塞翁失马焉知非福，疫情对传统院线的打击给线上流媒体带来了新的契机。

新兴流媒体大亨网飞（Netflix）抓住了这一观影方式变革的机会持续发力，产出了多部阵容强大、成本高昂又频频刷新线上播放次数的网络动作爽片，例如：《惊天营救》

《活死人军团》

《红色通缉令》

同时在艺术方面，网飞更是在给予创作者高度自由的诱惑下吸引了大批优秀奥斯卡系导演屡次向颁奖季发起冲击，例如：2020颁奖季《爱尔兰人》（马丁·斯科塞斯）

2021颁奖季《芝加哥七君子审判》（艾伦·索金）

以及今天要讲的这部：《不要抬头》

先看一眼这24K纯金闪瞎我双眼的逆天阵容：导演亚当·麦凯，思路清奇的电影鬼才，拿奖拿到手软的奥斯卡、金球奖常客，代表作《大空头》《副总统》，还是漫威大片《蚁人》系列的编剧之一。

卡司阵容上则有：莱昂纳多·迪卡普里奥 / 詹妮弗·劳伦斯 / 梅丽尔·斯特里普 / 凯特·布兰切特 / 罗布·摩根 / 乔纳·希尔 / 马克·里朗斯 / 泰勒·派瑞 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 朗·普尔曼 / 爱莉安娜·格兰德 / 卡迪小子 / 克里斯·埃文斯 / 列维·施瑞博尔。

试问哪一位单拎出来不能撑起一部商业大片？

（就不放图了，因为放不下）那么这些牛x闪闪的人物凑到一块，拍了个什么东西呢？

下面我们来看这部影片究竟是如何将这些大咖组成一个故事的：主线其实很简单，讲的是天文学研究生凯特（“大表姐”詹妮弗·劳伦斯饰）和她的教授兰德尔·明迪博士（“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥饰）发现一颗在太阳系内运行的彗星，而更加惊人的是经过测算，这颗彗星会直接与地球相撞。

然而似乎没有人真正关心这即将到来的世界末日。

在奥格尔索普博士（罗布·摩根饰）的帮助下，凯特和兰德尔先来到了白宫，却遇到冷漠的总统奥尔良（梅丽尔·斯特里普饰）和她的马屁精儿子兼办公厅主任贾森（乔纳·希尔饰）的嘲笑和调侃。

心灰意冷的两人决定采取媒体战术，他们来到一档早间节目的演播室，由布里（“大魔王”凯特·布兰切特饰）和杰克（泰勒·派瑞饰）主持，但节目轻松诙谐的风格并不欢迎两人严肃的研究结果。

更将彗星撞地球视为笑话。

而后面的故事就一目了然了，讲的就是凯特和兰德尔在仅剩的6个月的时间里与这多方势力盘旋，用尽一切办法唤起沉迷于手机（由电子大亨彼得·艾什威尔（马克·里朗斯饰）研发的Bash品牌）的大众的注意，让世界“抬头”看看那末日般的彗星。

乍一看这情节并不复杂，虽然人物繁多、线索错综，但核心目的只有一个：唤醒公众，抬起头来。

那么笔者为什么要推荐这部情节较为单一的影片呢？

是因为在这看似简单的故事中，蕴藏着主创团队巨大的野心——讽刺一切！！！

在这一目的下，本片对以下几个方面和主体展开了黑色幽默的、政治的、社会性的犀利讽刺。

1.手机与社交软件涉及人物：彼得·艾什威尔（马克·里朗斯）针对social network以及人们的沉迷进行讽刺和揶揄的影片不在少数，远一点有大卫芬奇的《社交网络》

近的有迪士尼的《无敌破坏王2》

以及今年的新片《天赐灵机》

然而，我依然认为本片的讽刺仍具有其独到之处。

片中，由马克·里朗斯（凭借《间谍之桥》获得奥斯卡最佳男配）饰演的彼得·艾什威尔开发的Bash品牌手机得到了全世界人民的青睐的疯狂购买、抢用，人们用Bash上传自己的照片、视频，进行社交活动。

而Bash集团更是业务无限扩张，甚至和总统、白宫挂上关系，艾什威尔更在美国政坛会议上占有一席之地，直接参与了分解彗星和人类逃生舱等太空计划的设计和实施（此处戏讽SpaceX）。

不知各位资深网民是否有些眼熟？

没错，本片正是借此对当下大行其道的众多互联网巨头苹果、字节跳动（抖音）、马斯克和他的SpaceX等等进行了暗讽和揶揄，艾什威尔的人物设定和言谈举止更是像极了乔布斯、马斯克等科技巨鳄，甚至举手投足间还有点拜登的意思。

本片的讽刺点在于，人们沉迷于Bash带来的虚幻的网络世界，而忘记了真实的、关己的、大难临头的现实危机，沉浸在虚拟世界中无法自拔（影片有意地以社交媒体蒙太奇来作为多处情节转折的载体）。

而作为供给方的Bash，甚至还提出想要从彗星上开采矿产以继续生产手机的想法，可谓逐利至死。

片中凯特的怒骂，似乎说出了这种荒唐行为的实质：

凯特和兰德尔只有绞尽脑汁，利用互联网进行宣传，才最终唤起了人们的注意，让人们“抬头”。

但由于片中人类自身的愚蠢和被社交媒体改造僵化的大脑，拯救世界为时已晚，Bash版的“SpaceX”也并没有成功分解彗星，地球依然没有逃避被撞击毁灭的命运。

2.媒体和公众人物涉及人物：著名歌星莱丽·碧娜（A妹饰）、《The Daily Rip》的主持人布里（凯特·布兰切特饰）和杰克（泰勒·派瑞饰）、节目编导、凯特男友菲利普等满怀期待来到电视台的凯特和兰德尔一进来就先被浇了一泼冷水。

节目编导注重的并非事实和真相本身，而是这两个人能否在聚光灯下像媒体要求的一样进行“表演”从而取悦观众，提高收视率。

先于学术二人组上节目的是著名歌星莱丽·碧娜，在私下被二人问到和前男友分手的问题时，她的反应是：

然而在聚光灯下被问到同样的个人情感问题，两位主持人请她对电视机前的前男友说几句话时，她是这副模样：

公众人物之双面性和伪装性，可见一斑。

而到了学术二人组上节目时，讽刺对象转为了两个主持人布里和杰克。

这两个人物可以说是当今美国电视媒体故作幽默、玩笑一切的不正之风的集大成者。

当凯特和兰德尔教授来到演播室试图郑重其事的向全世界宣告世界末日的到来时，这两位仿佛讲起了对口相声，有一句没一句地开着玩笑，导致了凯特和兰德尔先后暴怒，更是间接使得这一至关重要的信息没有广泛传播。

（这一点就不如我们中国《新闻联播》等节目之简洁明练、严正肃穆了）节目录完之后，电视节目的编导还在拿收视率和网络讨论度来指摘两人，依旧没有人注意到问题的严重性。

凯特的发怒甚至还被做成了表情包（可能是对大表姐meme天后身份的调侃吧）。

而且最令人瞠目结舌的是，主持人布里还和兰德尔教授搞在了一起，就出现了我们文章开头看到的那张图，要知道兰德尔已经是有妇之夫而且有两个成家立业的儿子啊。

本片对人性之荒唐、媒体人之风流随性的批判属实精彩。

同时在对媒体的讽刺方面，凯特那翻脸不认人的男友菲利普也让人恨得牙痒痒。

凯特因在电视节目上发怒而走红网络后，菲利普不惜爆出他和凯特的情感史以追求销量和点击量。

凯特一怒之下和我们文章开头看到的甜茶饰演的浪荡青年混在了一起。

菲利普的手段不禁让人想起2012年陈凯歌导演的作品《搜索》中姚晨和王珞丹同样为了吸引观众眼球而做出的不择手段的挖掘和曝光。

无论中外，无论是狗仔、记者还是主持人，媒体工作者的操守问题的确值得探讨。

这两层讽刺能做到如此深度已实属不易（当然也要感谢流畅自如、行云流水而又鬼马跳脱的剪辑），而这第三层更是令人叹为观止：3.政治和阶级涉及人物：某三星中将、总统奥尔良（梅姨饰）和她的儿子兼办公厅主任贾森（乔纳·希尔饰）如果说前两个议题是对当下社会存在的普遍问题泛泛而谈，那么这第三个讽刺点则是剑锋直指混乱不堪的美国政坛乃至于资本主义世界秩序中高高在上的统治阶级，可以叫大资产阶级，也可以说是美国的官僚资产阶级。

凯特和兰德尔一进白宫，便受到了这一阶级的“压榨”和“剥削”。

一个吃头份喝头份的三星中将竟然拿着白宫免费提供的零食和矿泉水向两人收费。

不知就里的兰德尔想都没想就给了他20美元（人民币一百三十多啊，就两包零食一瓶水），直到后来凯特问询工作人员才知道是免费的。

担任国家要职的中将会缺这点钱吗？

答案显然是否定的。

但他这么做的动机是什么？

笔者揣测，编剧的用意是借这么一个小小的事情来讽刺美国政客和当权阶级对懵懂的普通百姓的欺骗。

他们借着手中那虚伪而可笑的权力，一再骗取纳税人的信任，从而满足自己的虚荣的权欲。

比如阿富汗美军用六百万美金运九头羊的丑闻，请问那多余的钱去了哪里？

当然是流进了某些政客的口袋。

影片用这个中将的骗术对当权者的滥用公权力和贪腐问题进行了立场鲜明的讥讽。

您觉得我过度解读了？

真不一定，请看下面真正的权力中心总统和他的儿子兼办公厅主任做了什么啼笑皆非的事情（但凡稍微熟悉美国时政的观众应该都已经猜出这两位揶揄的是哪位不久前在民怨鼎沸中下台的总统和他的女儿了）首先，两人和NASA工作人员第一次来到白宫，希望进行解体彗星的计划，然而总统的回答是：

See?永远只考虑自身利益的顶层阶级啊。

结果也很明显了，总统担心进行这个计划对处于大选期的自己不利而断然拒绝。

凯特和兰德尔乘兴而来、败兴而归。

然而是什么改变了总统的想法呢？

良心发现？

重拾责任心？

拯救世界的使命感？

以上皆非。

依然是为了她自身的利益。

总统的桃色照片泄露，激起了民众的愤怒。

为了挽回形象，她才最终决定实施拯救计划。

如果没有这个丑闻，她压根都不会搭理这个“天外飞星”。

然而，第一次的发射尚未升入太空旋即失败。

（但有一说一这特效比《速9》汽车上太空做的还好）

几个月后，飞速飞向地球的彗星出现在了夜空当中，最终使人们抬起了头。

经过了第二轮的宣传，在影片的第三幕，总统进行了第二次发射的尝试（再赞一次特效）

然而由于技术原因，这次分解同样失败，然而时间已经来不及，只有包括总统、彼得·艾什威尔等人乘坐逃生舱飞向太空寻找新的家园（注意不包括被落下的总统儿子贾森）。

而留在地球上的绝大多数人则没能逃脱彗星的毁灭性打击。

但这并不是一部《天地大冲撞》式的灾难片，故事到这里并没有结束。

在第一个彩蛋中，搭乘逃生舱逃离地球的“精英阶层”们最终在一个看似风景怡人、氧气充足、水草丰美的星球着陆。

然而，这看似人类宜居的星球却也有着潜在的危机——凶猛的食肉野兽。

这仅存的一批社会食物链顶端的人类最终被野兽群起而攻之。

你以为影片的政治讽刺到这里就结束了吗？

非也。

还有第二个彩蛋。

镜头回到满目疮痍的地球，一片断壁残垣中爬出了一个人，他是谁？

还记得前面被亲妈落下的那位吗？

没错，就是乔纳·希尔饰演的奥尔林总统的儿子兼白宫幕僚长。

这位爬出来后先是呼喊着早已在异星葬身兽腹的总统妈妈，没人回应后，他做的第一件事居然是：

然后，他继续像一个丢了玩具的小孩子一样呼唤着妈妈，电影在这里结束。

这个角色看似有着“光环”，成为了彗星撞地球的唯一幸存者，但影片其实在最后这个彩蛋中对他为代表的对象的讽刺其实才是最为鞭辟入里、一针见血的，堪称神来之笔。

这个彩蛋不仅再次进行了上文提到的第一层讽刺，也就是对人们沉迷手机和社交网络无法自拔的讽刺，同时更对美国部分当权阶层之无知、之无能、之愚昧进行了巧妙而有力的抨击。

这类人靠着身居要职的长辈或是某些裙带关系而跻身于政坛，然而这类人却才能贫乏、碌碌无为，挂着官职而无所作为，只会依傍自己的“靠山”来维持地位（这一点从片中贾森的那几段满纸荒唐言的演讲也能看出）。

虽然影片对贾森的结局进行了留白，但我们依然可以预见，这个无能的娇生惯养的关系户幕僚长兼全宇宙最后一个人类，不久之后就会因为缺乏基本生存技能而死掉。

至此，本片的三层讽刺全部结束。

总的来说，《不要抬头》作为一部黑色讽刺喜剧，无论从讽刺对象还是讽刺手法上都可以说尽善尽美地完成了其基础任务，同时也能够一定程度上发人深省，比年初那部伪纪录片《2020去死》要高明很多，同时世界末日、人类灭族的结局之大胆更甚于埃德加·赖特那部同样在黑色喜剧片和灾难片跳脱的《世界尽头》。

不得不说，在比上一年更加多灾多难的2021年末能看到这么一部要卡司有卡司、要笑点有笑点、要脑洞有脑洞、要深度有深度的讽刺大片，我们作为观众的夫复何求呢？

我不懂美国，但是我看到了我不懂的绝望和崩溃。

这一两年看到很多天才的陨落，大家吵吵闹闹，无法理解那些拥有天赋拥有钱财拥有未来的人为什么这么看不开。

我听到一些声音在说，普罗大众为了活着可以很坚韧，但是有些人，生来就不仅仅是为了活着，有些天赋会让人很早之前就期盼未来，相信自己能创造那个让人期待的未来，如果那些坚信了几十年的信仰一旦崩塌，那不仅仅只是失望，而是一种绝望。

我以为我听懂了，直到看到这部电影。

我懂的太少了。

普通人连真相的真假都判断不了，眼前被柴米油盐淹没，未来只是日复一日的今天。

政客最需要的是每一个指标的达成，每一个行为，只要能保护乌纱帽就可以了，其他事情自有其他人负责。

商人重利，每一个危机都是机遇，人有多大胆地有多大产，生死之间，发现可图之利才是赢家。

那些从开局就看到结局的天才们，也曾试着一步步扭转走错的棋子，可是如果竭尽全力，你只看到懂你的人一个个失望离开，你看到了错得已经无法挽回了，而你还在清醒着，看着你曾经向往的未来如何一点一点地粉碎。

这大概无异于千刀万剐。

这个时代，愚昧竟是一种福报。

愿我们都能找到属于自己的慰藉，也许并不顺遂但终平安。