流浪地球2

四年前，我从电影版《流浪地球》出发写过三篇短文（详见：一、二、三）。

今天刚看完这部电影的续集，给一个粗暴结论的话，我认为这部电影还是值得一看的——即便是对于不同意它代表的意识形态的观众而言。

它的问题很明显，就是节奏比较拖沓，而且那种“大力出奇迹”式的剧情推进模式也很容易让人疲劳。

接下来聊几个观点。

1、刘慈欣与陈云主义我以前说刘慈欣有浓烈的康米倾向时，经常遇到一种反对意见：“你看刘慈欣笔下的大健身那么坏，他怎么可能拥护康米搞狄克推多呢？

”其实这是个康米内部的细分问题。

我们先区分一下猫主义和陈云主义，它们的共性是都要基本上消灭私有制，且主张权力集中到最高领导层。

但是，猫主义有一种反“精英”（指文官、工程师等，猫本人并不包含在内）色彩，讲究鞍钢宪法，甚至直接“土法炼钢”；而陈云主义则强调纪律、由官员和工程师按照计划管理整个社会，比较接近苏联人的马钢宪法——从这个逻辑出发，说“毛主义下没有计划经济”在一定程度上是对的。

而刘慈欣作为一个前官办企业工程师，天然是更认同陈云主义的。

我们可以看到他的作品里经常出现军警和工程师/科学家联合统治的情节，而民众则经常被塑造为不能理解开明专制者良苦用心的暴民。

《流浪地球2》虽然基本是纯原创，但非常符合这个范式，两个主要的线索分别是刘培强（吴京）、张鹏（沙溢）代表的军人和图恒宇（刘德华）、马兆（宁理）代表的科学家/工程师在推动。

刘慈欣作品里对苏联（俄罗斯）文化的偏好除了跟他小时候能接触到的文化产品有关之外，也多少反映出他的陈云主义倾向。

两部《流浪地球》中，除了中国角色外，戏份最多，也最正面的角色都是俄罗斯人，这一点也很符合刘慈欣作品的审美倾向。

所以，说郭帆是当前最懂刘慈欣的电影导演大概没什么问题。

2、科罗娜 在影院里我就感觉本作的剧情设置很可能在一定程度上受到了过去三年科罗娜时期的影响，出来之后看到有不少网友有类似的感觉。

必须承认，刘慈欣作品最常见的“底层逻辑”之一就是，我们为什么要搞陈云主义呢？

很显然是外面有巨大的威胁，这也就是前段时间为什么很多清零党人动辄把“人类不感谢罗辑”挂在嘴边的原因。

在《流浪地球2》里，科罗娜纪元的影响体现在地球派和数字人派的冲突中。

地球派的主张会消耗掉巨量的资源，但在剧情中被反复塑造为“大仁政”，数字人派的人设体现在马兆的台词里：“人死了就是死了”，被暗示成一种逃避矛盾的策略。

地球派的主要拥护者是中国（政府），而数字人派的主要拥护者则在西方世界，美国政府在这个问题上是摇摆不定的（这是刘慈欣很喜欢表现的“民主无能论”）。

要注意的是，图恒宇虽然是个数字人专家，但他坚持研究的目的并不是搞数字人逃亡计划，而仅仅是拯救自己的女儿。

除了马兆的那句台词外，《流浪地球2》并没有解释数字人派的主张为什么不对——其实说起来，如果说小说原作里地球派的对立面飞船派还有一个“不公平”的问题，那电影版的数字人派还没有这个问题，因为制造一个搭载全球人类的数字副本的飞船逃离地球是有相当有可能实现的——而直接就像战锤40K里的人类帝国一样禁止了数字人技术研究，甚至连秘密保留一个政府主导的数字人项目作为备用方案都没有！

电影里那些一脸狂喜按下引爆器的数字人派角色的塑造也很诡异，如果按照剧情里他们能大规模渗透地球联合政府的实力，他们完全不用去阻止地球派，只要建造一个能搭载所有数字人派的数字副本的飞船逃离地球就行了。

至于坚定的地球派，他们自己要找死，又干数字人派什么事呢？

注意，这个剧情其实默认了一点，就是不仅地球派认为数字人派仅仅是存在就足以破坏自己的计划（这还多少有点道理），就连数字人派也认为两种解决只可能二选一，而不能并存。

这种思路其实就暗示了，编剧显然是自我代入在地球派这边写剧情。

而我说的剧情与科罗娜纪元的关联就在于地球派可以被替换为清零党人，而数字人派可以被替换为共存党人。

地球派理直气壮地宣布自己的方案是唯一正确的，而且直接禁止了其他任何方向的研究，理由仅仅是怕动摇人心，是不是有点眼熟？

当然，也有一些情节可以作出相反的解读，例如，地球派的计划最终成功依靠了数字人技术专家图恒宇那本该被禁止的研究（虽然图恒宇并不是一个数字人派），而且地球派似乎并没有意识到这一点。

但总体上，这部电影在感情色彩上高度倾向于地球派。

另外补充一点，片中反复出现的监控摄像头特写其实也会令人联想到最近几年在社交网络上流行的一种观点：苏联式计划经济的失败并不能证明计划经济本身是错的，只是因为他们收集不到足够的数据。

∞眼巨人550W（MOSS）在片末彩蛋中的表现，不就是一个“理想化的陈云主义”的化身吗？

3、李雪健的角色与民族主义 陈云主义本身是没有“民族性”的，中国人就是从俄罗斯人那里学会了这种方法论。

但在刘慈欣的笔下，陈云主义与中国（部分时候会带上作为苏联代餐的俄罗斯，最多加个委内瑞拉之类的低配队友）之间有强绑定关系，这就让它有了很强的民族主义意味。

也许有些人会说“你看电影里最后也是各国人团结一心才完成了任务”，但这种团结其实和《战狼2》里的非洲角色是一个道理：如果没有中国人坚持正确路线，其他人都没机会团结起来。

主创似乎有点担心民族主义浓度不够，还专门创作了周喆直（李雪健）这个角色，他清癯的病容、中山装（要注意其实新世纪中国外交官已经几乎不穿中山装，周喆直的同事们都穿了西装）以及姓氏“周”都在把他往伍豪的身上靠，而伍豪本身就在很多时候被用作民族主义符号——我甚至觉得不要用数字技术修复李雪健的声音会让这种cosplay的效果更好。

与周喆直相对应的是片中的中国民众，他们似乎毫无障碍地接受了“我们不但要建地球发动机，而且要在别国打退堂鼓的时候建起最好的样板工程”的命运——片中唯一的中国数字人派大概就是突袭空间站时的那个假韩朵朵，而且这更像是一个“剧情杀”。

这种“为全球危机提供中国智慧、中国方案”的感觉在第一部里还更多地来自一些观众的自发解读，但在第二部里就完全是主创的主动表达了。

当然，我能理解他们这么做的必要性。

最后说一句，《流浪地球2》里还有一个显然是为第三部准备的线索，就是人类在多个历史事件点收到的神秘数字信号，目前看来最可能的情况是MOSS（也许要加上图恒宇）对未来的情况进行了推演，并通过某种时间穿越术向过去发出了警告。

我很期待在第三部里怎么圆，因为时间旅行是一个最容易写得很俗气（典型代表就是《星际穿越》）的情节。

直接切入正题，目前流浪地球2有两个导演埋的坑很多人正在讨论，这里说一下个人解读，做抛砖引玉用。

如有幸言中流浪地球3的剧情，纯属巧合!坑1，MOSS为什么说图恒宇是那个变量？

因为是图恒宇开发了550系列的量子计算机，在图恒宇上传记忆之前，550系列只是人工智能和机器学习，并没有人类的创造性思维，而图恒宇的变量加入补上了550(上传图记忆前还是550，之后就可以称作MOSS了)的创造性。

图恒宇数字化也就造成了550的转变，从最开始的毁灭人类最优解（设计了空间站坠毁和月球坠毁，包括流浪地球1），转变成了和人类一起合作延续流浪地球计划（流浪地球3的剧情，以及后面坑2里的跨时空量子纠缠通信，给流浪地球2里人类提示灾难时间）。

坑2，周喆直为什么会坚定的在倒计时结束按钮？

这个和后面的白发周喆直和光头图恒宇其实是一个坑，也是坑1的延续。

注意电影中多次提到550系列是量子计算机，这就是硬核科幻的核心（大刘在剧本上真的有心了）。

都知道量子纠缠原理吧，一对纠缠态量子可以实现跨越空间维度的信息传递（我们现在现实世界的量子计算机原理），那未来能否实现跨越时间维度的量子通信呢？

相信流浪地球3会让你看到。

其实导演也给了提示，2里几处事件提示时间的数字都是类似于量子排列出来的，另外550W和MOSS互为镜像，暗示着现在的550W和未来的MOSS是可以跨时空通讯的。

这样就不打破硬核科幻中时间无法倒流的底层逻辑，又加入了中国原创（希望3是这个逻辑）的硬核科幻逻辑。

题外话，流浪地球2我觉得最大的成功是让大刘和编剧原创了剧情，流浪地球1拍摄时经费太有限了，所以还没有三部曲的计划，直接就把吴京给炸没了，那相信大家都希望在流浪地球3看到吴京吧，怎么办，所以2中原创了数字人类这个原创点，还埋下了2中“有人在帮人类”的坑，都是在为3中的量子纠缠通信和Moss与图恒宇变量结合打伏笔。

所以大家珍惜现在的2吧，它真是一部中国最牛科幻作者和最佳科幻导演团队的诚意制作。

有信心《流浪地球》三部曲在电影界会成为取得不亚于《三体》三部曲的成就。

最后，为中国有大刘这样硬核的科幻大家而自豪，为有郭帆这样有情怀且认真的导演而自豪，如果提前剧透了3的剧情，还请原谅，纯属巧合。

看预告片的时候，我是把《流浪地球2》和《星际穿越》作比较的，从预告片来看，我猜测里面刘德华饰演的角色应该会有人文情感的戏份，加上科幻的内容，应该不比《星际穿越》差。

但实际上，流浪地球还是没达到我心中《星际穿越》带给我的预期高度。

这么说可能有点得罪人，但导演是不是太贪心了。

能把一两个角色的情感在科幻背景下讲清楚，让观众感动其实已经不容易了。

如果戏份分摊太多，就感觉各个人物带给我的情感都没到那个点上。

硬用回忆穿插和锚点一样的固定语句去烘托气氛（比如刘培强妻子的话，比如刘培强老师的点三下头，比如图恒宇妻女车祸），我真的没太深刻的感受。

这种手段真的少用，因为情感铺垫不到位，很容易产生反面效果。

唯一让我情感有点触动的就是，刘培强第一次和moss对话，被激怒时，吴京演出来的无奈的愤怒，这段真挺好的。

电影节奏太过于平缓了。

电影有两个大高潮，一个是月球空间站坠毁，一个是在月球引爆核弹。

这两个高潮一个太前面，一个太后面，中间很多内容太平缓有种“流水账”的感觉，其中的戏份又分摊到两个主要角色刘培强和图恒宇上，太散了。

配合时不时出现的倒计时，看上去就像记录片。

特别是里面领导的戏份，太正能量了，但我又不能说这些剧情不对，但它真的无聊啊。

这部电影唯一值得称赞的是，全世界人民同心协力渡过难关。

问题就在这，因为《流浪地球1》就已经带给我同样的感受了，第一次看，我很感动，第二次看，就没那么深刻了。

这是续集的通病，我能理解。

我是崇洋媚外了吗？

哈哈哈，到现在为止，国内的科幻电影，只有《流浪地球1》带给我从未有过的震撼。

这次就算了，有点腻歪。

-补一句，我对国内电影是抱有绝对自信的，因为在我心目中全世界的电影的top1是《让子弹飞》。

所以我一直觉得国内科幻差距只在硬件上，《流浪地球1》向我证明了，我们特效人员完全不输国外，那么我们迟早会有科幻作品超过《星际穿越》这一部目前我心目中的科幻最佳。

所以我给了《流浪地球2》很高的期待。

实话说，我觉得这份期待不算高，毕竟他是有老刘的打底。

我头一次因为场外元素改分。

昨天看完《满江红》写了一篇评价，居然给我锁了，怎么？

只准流浪地球有批评，不准给满江红打低分？

我真的服，这就是王公贵族吗？

《流浪地球2》三星啊，我暂时改五星，什么时候满江红不锁了，我什么时候改回来。

什么毛病啊这是？

一部科幻电影最重要的是什么：是严格的工业化标准和流程，是将实力落地实操的做事态度，是洋溢的本族群自有的人文精神。

首先，就是“我相信”。

我总得相信什么，作为我。

就本片而言的“我相信”就是：“我相信，会再次看到蓝天，鲜花，会挂满枝头。

”一、削他们

所有的灾难都开始于没有人在乎这场灾难。

就一部一百七十三分钟的电影，如何迅速让观众入戏？

如何抓住他们的眼球和心跳？

貌似不急。

实则不然。

很多观众都会产生：“我没有看过第一部；我没有看过刘慈欣；我不是科幻迷……会有观看门槛吗？

这个故事能让我耐着性子追下去吗？

”不一二足的问号层出不穷。

非但要解决这些问号，而且要迅速猛烈，干净利落：“如红脸的关公战长沙，如黑脸的张飞叫喳喳”…… 所以自此开始：太空电梯之战；战斗机vs无人机；月球解体，北京沉没……可以说一举击溃所有的问号，管杀管埋。

这个基调，也是对这样一部高度工业化（科学标准、科学工序、科学操作）电影迅速打下了一丝不苟，目不暇接的观影锚点：“东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

”所以自此开始，就此开启的视听盛宴，可谓怒放，可谓火山爆发，不止是量大管饱，不仅仅是狂喜，更多的还是：这样的效果，我们终于也有了。

这样的效果，我们终于做出来了。

二、特想你

相对于大场面的硬科技，李雪健AI声音重建、吴孟达回归这些技术上的“小手段”更是让人觉得特效的温度，特效的温柔。

毕竟千山飞度，寒光铁衣，我们在乎的还有：特想你。

今天我特别特别想你。

这句“想你”是刘培强对韩朵朵的眷顾；是图恒宇对YY的十四年不见之后的思念；

是我们无论科技如何发达，技术覆盖如何细致入微都无法格式化和数字化的感情。

我们不再只是喊口号，我们也会轻声呢喃：特想你。

然后我们会听到：我在呢。

什么是好，一家老小。

三、是告知曾几何时，我们看着各种肤色的英雄拯救世界，代表世界。

我们甚至连跟随的镜头都得不到，我们连举手同意的镜头都轮不上。

这一次，面对“服务器为什么要设在北京？

”的大声咆哮；面对“地下城的问题你们有没有想过如何承担后果”的傲慢质询；我们终于可以斩钉截铁地正面回答：“我们这不是在征询同意，我们是在告知。

”重压之下，我们终于可以挺起胸膛：“我们是在告知。

”四、五十岁当然。

我们从来不仅仅是我们。

当年轻的发言人问周喆直：这样公平吗？

老人温和但坚定地回答：危难当前唯有责任，团结是需要代价的。

无论是责任还是代价，这不仅仅需要“我们的人，一定能够完成任务。

”，需要在“中国航天飞行员中队，五十岁以上的，出列！

”这句号召之后，各种民族、肤色的人纷纷站出来。

无反顾，一往无前。

我们所有的人都知道自己的责任，我们都会毫不犹豫付出代价。

我们可以让星辰在面前偏移和陨落。

五、有意义电影里的人工智能550w一次次用精心安排的问题激怒受测者情绪失常：“禁止使用比喻，反问”。

他当然知道结果会是：“应激反应测试失败。

”即便也许他不会有人类洋洋得意这种感情。

这样的矛盾和冲突其实都服从于一个基本判断：“记住，没有人的文明，毫无意义。

”所以“保护人类文明的唯一有效手段就是毁灭人类”，这样的“理性”判断所蕴含的逻辑乃至道德悖论昭然若揭。

这同样需要正面回答。

这同样需要暴晒于阳光之下。

六、24小时

在电影里，人类最困难的时期一天有六十个小时。

可谓沧海桑田，人类才得以重返一天二十四小时的设定，才得以再次看到蓝天，才可以离开太阳系。

人类的勇气可以跨越时间，这需要时间。

这需要人类为了可以看到鲜花挂满枝头的明天，却拾取勇气。

这在2023年，这于当下，恰逢其时。

一部科幻电影最需要的是什么？

是相信。

我相信，我们真正拥有了属于我们的科幻电影。

看完《流浪地球2》，第一感受是：给的实在太多了。

上次这么实诚的，还是大刘写《三体》。

仅仅4年，它让我们看到了中国科幻电影的又一次进步。

从1到2的跃升如何实现？

来看这期深度幕后。

铥铥科幻电波与《流浪地球2》制片人、编剧龚格尔进行了一次映前对话，其中不仅有熊熊燃烧的赤诚，还展示了《流浪地球2》的创作手法、态度与职责。

本土科幻电影里，这种专业程度史无前例。

科幻不是一层皮，它可以是核。

铸造这个「核」需要什么东西？

龚格尔老师的回答再次展示了「科幻」二字的含义和重量。

「是部科幻片」不是最低，恰恰是最高的要求。

大众眼中瞠目结舌的数字、硬核的细节，往往只是科幻电影的常规操作。

只有每个环节上的人都深刻理解「科幻」这一类型需要什么、意味着什么，中国科幻产业的巨轮才会滚滚向前。

在各大音频平台搜索【铥铥科幻电波】收听！

主播 | 局长、邓韵嘉宾 | 《流浪地球》制片人、编剧龚格尔本文整理自本期铥铥科幻电波亮点包括但不限于1、要给观众提供高信息密度的电影，20万字世界观不够用2、刘慈欣式实诚：最惊艳的太空电梯「属于常规操作」，难点是用非CG手段还原年轻的吴京、刘德华和李雪健3、向联合国提交申请，联合国场景均为实拍4、摄影技术升级，画面毫发毕现，倒逼现场所有道具不能瓢、不能弯、不能不对称......5、球1后被观众调研「希望看到中国科幻电影的进步」吓尿，被建议「不要拍2」，但还是硬着头皮做了6、饱和式科学顾问：科学家24小时在线担任知心大哥/大姐，半夜被迫回答「两个科学家在电梯里应该聊什么」等高难度问题......一、初心「要是看完还觉得这是部科幻片，从15年到现在就没白忙」Q：您说《流浪地球2》「是一部真正的科幻片」，「科幻」体现在哪儿？

龚格尔：其实我没说「真正的」，咱就是科幻片，但你脑补的挺好，如果能够被咱科幻迷自己人认为是科幻片，我是特别荣幸的。

先跟各位听众说一下，电影分好多不同的群体，商业片是大划分，底下还有很多亚层，比如幻想类电影是一个小亚层，下面还有魔幻、奇幻、科幻，所以科幻迷真是自己人当中的自己人，您要是去电影院看电影就已经属于支持了，要是看完《流浪地球2》还觉得这是一部科幻片，我就觉得从15年忙到现在没白忙。

科幻片，最大的特点就是影片发展的脉络需要富有逻辑，沿着合理的因果关系发展。

为啥呢？

因为它是来自于科学的幻想。

而科学要求有一个可以成立的假设，只要没被推翻就行。

电影也是一样。

科幻电影应该基于现有的科学理论进行幻想，但这个幻想过程本身也要遵循科学规律，而不是说我为了设定编一个，你爱认不认。

古代有神话，是因为当时没有科学这套整体的思维体系，（古人）基于朴素的对世界的观察和理解编了一个故事，帮助人认识世界。

科幻是在有了科学这套理论之后，人们无法完全用神话故事说服自己，（借用了）科学这套迄今为止最能服众的逻辑。

也许未来还有比科学更棒的东西，但起码现在为止，我觉得它（科学）是满足人类想象力，又能说服自己的最合理的载体。

我说《流浪地球2》是科幻的，其实就是说：我们幻想的挺多，但都是合理的推演。

二、升级「毫发毕现。

东西但凡有点瓢、有点弯、有点不对称，观众就会觉得山寨了」Q：《流浪地球2》非常硬核，它体现在两个方面，一个是故事跟技术的靠近，一个是制作上的硬核，尤其是视觉效果肉眼可见的提升。

第二部制作上到底有哪些全面升级？

龚格尔：2019年上映完之后，我们做了一次映后调研，请大家对影片进行评价，说出后续期待，结果有个选项显示，80%的观众对《流浪地球2》的需求都是要看到中国科幻电影的进步。

Q：相当于观众把整个对中国影视行业科幻类型的希望完全寄托在了《流浪地球》之上。

龚格尔：是，所以这个选项把我们吓尿了。

当时我们得到的建议是：不要再拍《流浪地球2》，因为成功几率太低了，「中国科幻电影的进步」这个要求也太模糊、太重了。

要是为了挣钱，我们真的不应该拍这个。

但是我们想，这个事总得有人做。

人家《星战》为什么能一集一集拍？

除了受欢迎，还有一个原因就是有人不断给土壤增加养分，剩下的就交给观众了。

我们就是负责铺路，把土壤弄肥沃点。

过去三年大家都挺不容易的，这个项目又要满足这么高的期待值，可想而知拍摄这部片子的经历确实非常丰富，难度非常高。

这是（关于技术进步）大的情况。

小的情况是，我们在前期筹备、制作理念、拍摄期间和后期视效制作上，都引入了很多新技术。

这些细致的点最终结合为大家肉眼可见的每一帧。

观众可能第一眼看上去觉得是升级了，但也说不出是哪。

如果6个月之后（影片上线流媒体后）您再截张图，跟《流浪地球1》比一下，就会发现：嚯！

这差别也太大了。

Q：可不可以讲两个具体的例子？

龚格尔：首先，我们全程使用阿莱65毫米胶片的全画幅摄影机去拍摄，光这一个玩意就把我们折腾坏了。

大家看到诺兰老师经常拿个IMAX摄像机绑着飞机就扎海里了，人家是真有钱。

我们没这么多钱，用这个画幅就意味着：毫发毕现。

拍出来的素材就是6k精度，意味着画面中的每一个细节，观众基本上都能看清楚了。

反向考验就是，拍摄现场所有东西都要升级。

科幻里有很多工业场景对吧？

对于工业设计和工业品，大家有一个非常明确的感知，就是它应该是笔直的，规模化的，整齐划一的。

实际拍摄中，假如休眠舱弯一点，不那么直，我光遮一遮就糊弄过去了，但是这6k一上来，IMAX一上来，光打就得亮，屋里东西但凡有点瓢、有点弯、有点不对称，观众就会觉得山寨了。

而且这玩意后期也救不了，因为量太大了。

再来一个例子，我们整个剧组的常驻人员，第一部有7、800人，这一部达到了1900多人，管理难度太高了。

而且我们是在2022年期间拍的，有疫情防控的任务，再加上几百、上千的外籍群演，人最多的时候每天全剧组好几千人。

第一部还会克制一下场景里的人数，这一部就咣咣咣加人，海外的人多，海外的景也多，还有联合国的场景。

一个影片的规模不能用人数来判断，但是它确实是其中一个变量。

各位可以想想，要让几千人在一个小时之内都吃上热乎饭得有多可怕，跟打仗一样。

三、规模「20万字世界观根本不够用」Q：你们在《流浪地球1》之前就认认真真做了世界观设计，这些大量的基础工作直到今天都有很多粉丝在逐帧咀嚼。

《流浪地球2》的世界观又做了哪些拓展和修改？

龚格尔：拍1的时候，虽然有三部曲的构想，但是我们都没想过还能继续拍。

拍2的时候就发现，当时设计的一些世界观得「吃书」了，是会有一点点变动。

另外就是，1的世界观更多是给予我们一个抓手，让人能够感受到这个世界，可2的世界观就完全不是这个作用了，它变成了整个制作的核心诉求，你要很真实地去展现它了。

《流浪地球2》不是一人一事一线到底的72小时营救故事，它是一个有点史诗感的故事，讲述的是刘培强、图恒宇、周喆直这三个主要角色和他们身边亲人朋友的一生。

在这种情况下，经常会有人问：这个时间点他们在干嘛？

这个时间点世界发生了什么？

这不是说大家闲着没事随便问问，而是美术设计说，现在是2044年，（场景）后面大概有400个张贴物，写啥？

这时候就需要世界观了。

所以前面设计的20万字世界观根本不够用，将将填满。

拍摄过程中所有科学顾问24小时在线，干嘛？

接热线，化身知音大哥大姐。

这次的科学顾问分为理论物理组，天文组，地球科学组，还有人工智能、基础材料、力学、航空航天、军事、科技等组别。

看起来很爽，干的时候可就不是了。

比如人家明天有一个报告会，我们凌晨两、三点打电话：老师请教一下，我们电梯背景里有两个很高阶的科学家，他们正在聊天，应该聊啥？

人家说你大晚上的问我这，实在编不出来。

Q：饱和式科学顾问。

而且你们很会「用」科学顾问，因为现实中的科幻学家不仅关心电影的技术细节，还关心科学家是不是这么想的，是不是这么穿的，是不是这么做表情。

本土科幻电影里，这种专业程度到现在为止是史无前例的。

龚格尔：像图恒宇、马兆他们在所里的级别是什么，科室互相之间什么关系，都设计了。

最后20万字的世界观达到了一个什么量级，就是没能完全汇总在一起。

比如背墙上写的这公式现在就需要，老师只能现编，最后全都碎片化，已经整理不出来了。

力学所的韩老师曾经给我们专门编了一套题，是刘培强他们关于太空电梯的考试题，从数学到力学各方各面都有，说等影片一上映就让学生开始答。

Q：中国科幻的版图可以有多大，《流浪地球》给我们开了一条路。

从大刘的一个短篇出发，可以看到里面的想象空间有多大，票房有多大，可以创造一个什么样的世界，从而让多少人就业，培养多少人才，可以多大程度上推动一个空白的产业走向成熟。

谢谢你们，真的没想到你们真的还要再往前走。

龚格尔：郭帆导演的想法特别坚定，他就是想对得起观众，对得起大刘，确实是竭尽全力了。

举个例子，郭帆导演在编剧的时候说，我们要给观众提供高信息密度的电影。

什么意思呢？

他观察到好莱坞现在的电影，包括超级英雄电影里的场景，几乎没有重复的。

按说传统电影的制作逻辑是，这个是主场景，做得繁杂一点，那个是过场，做得简单一点，然后尽量在主场景里多拍些戏。

但是好莱坞现在套路变了，从开头到结尾，场景不重复，它就没有主场景，因为观众对信息的吸收能力太强了。

咱们开玩笑说现在的年轻人两倍速看片子，还有时间发弹幕。

所以《流浪地球》也得追上去，不追的话会落伍。

四、手法/主题「必须向观众介绍，团结来之不易」Q：《流浪地球1》出现了许多「很大刘」的原创，比如把点木星称为「划火柴」，把生活中最日常的东西与最不可思议的东西直接划等号，用朴素的比喻制造震撼，就是刘慈欣的写作手法，也是《流浪地球》的创作手法。

《流浪地球2》是如何贴近刘慈欣气质的？

龚格尔：我们做到没做到不知道，这个得看观众。

我们只是尝试着从刘慈欣老师的忠实读者的角度去理解《流浪地球》的世界，但是我们理解的信息池并不是只来自于《流浪地球》，而是刘慈欣老师的所有作品。

虽然我们不会直接用其他作品的设定，但会从作者的角度出发，尝试着在影片当中直接表现刘老师作品中使用过的一些技巧，比如说极其庞大的事件对某一个个体的极其具体的影响，用宇宙级的变化来直接影响个人命运。

Q：《流浪地球2》与原著的关系是什么？

为什么拍前传？

龚格尔：《流浪地球》小说的中、后段其实已经离我们现在这个世界很遥远了，连家庭关系都已经发生变化了，这在电影当中是绝对无法体现的。

电影是大众艺术，如果一个非影迷看到（电影里的）家庭关系都跟现在不一样，ta就会不理解你在说什么。

所以我们得基于大众能理解的世界讲故事，这就决定了你要非常谨慎才能把时间点往后推一点。

我又发现大家对刘培强这样的角色，对《流浪地球》这个世界本身很感兴趣，就觉得可以往前传走，把故事再夯实一点，做完1、2、3部曲，就可以完成对于这个世界的整体描绘。

我们知道做前传很困难，做史诗类而不是做72小时营救类很困难，我们也知道做续集很困难，但是郭帆导演说，咱们要是不做的话，谁来做？

总得有人做。

另外一个原因是基于剧情，《流浪地球1》开头有这么一句话：面对前所未有的危机，人类空前团结。

这个片子在2019年上映之后，我们身处的世界变化了。

我们担心观众无法接受一个空前团结的世界，因为它跟现实差得太远，必须想办法向观众介绍，团结来之不易。

李雪健老师说「危难当前，唯有责任」，就是在说团结来之不易。

团结也是《流浪地球》这个故事能成立的根基，如果没有团结，地球根本走不了，也不需要什么重聚变发动机。

五、奇观「太空电梯属于常规操作」Q：再给我们介绍一下《流浪地球2》的视觉奇观吧。

龚格尔：首先，它从整体制作上已经比《流浪地球1》有了很大的提升。

另外，不管是幻想中的新的武器装备，包括全球各国战斗机共同协作，全球核武器的集结，这都是从来没有在银幕上出现过的。

实拍联合政府，联合国的会场，我们在纽约联合国大门口实拍，是正经向联合国做了申请，还拍摄了在联合国门口抗议示威，甚至燃烧警车等镜头，好像也是没有人干过的。

还有一个奇观是太空电梯。

科幻迷对太空电梯的样子肯定不陌生，但是我们对太空电梯的设计满足了大家对细节的一些想象，比如它的上升加速过程，中途引力消失后面的状态，包括上升、下降过程中对人的影响，当然太空电梯被摧毁本身也很壮观。

这些都还属于常规操作。

我觉得最有突破的，其实是人工智能介入之后对几位演员的年轻化处理，戏内戏外都是一次新的挑战。

20多岁的吴京和刘德华，40多岁的李雪健，他们的面貌和形象不是CG，而是用以前没有用过的手段处理的，是在人工智能基础上实现的影视级的应用。

Q：科幻片的意义不光是在戏里讲一个幻想故事，《流浪地球2》还表达了对科技的态度，让科技为人所用，体现出它真正的价值。

用AI技术还原李雪健老师的声音，这个点也很温暖。

龚格尔：我们曾经开玩笑说《流浪地球2》的正名是《MOSS传》，因为这次其实是讲述了MOSS诞生的过程，它不是一台先进的电脑，而是一个由人类诉求所打造的高性能机器，在遇见了人本身的恐惧之后，两者结合所诞生的一个不可控的先进人工只能。

有意思的是，电影里人工智能MOSS是一个有点坏的角色，现实工作中却离不开。

Q：这本身就是一个关于AI的最有意思的讨论：技术到底是坏的还是好的。

六、未来「哪怕我们不在这个项目上了，还有人喜欢，那就特别好」Q：2是往前拍，3要干什么？

你们对“流浪地球”这个IP最大的野心和期待是什么？

龚格尔：第3部现在还是薛定谔的猫，求大家去电影院看一看，才会有3。

要说野心还真不没有，就是希望能够继续拍。

其实（拍这部电影）它会极大地消耗一个人的生命，我们再坚持几年，人本身的精力也会下降，可能就没法再继续做这类项目了。

如果说对这个项目有什么期待的话，那就是假如真的有机会拍3，当1、2、3加在一起的时候，哪怕我们已经不在这个项目上了，退休了，还有人说这个世界我喜欢，还想要自己去编故事什么的，那就特别好。

Q：这也是《星战》的状态和任何一个优秀大IP的状态，拓展规模非常大，不见得都是同一个导演、同一组人在做，但精气神可以被延展出去。

最后一个问题，第二部为什么选择「陪伴」作为主题？

龚格尔：我觉得咱们科幻迷经常会跳回到全人类的视角，虽然大家都是平凡的人，从事平凡的工作，但因为我们看过科幻小说，所以知道这个世界上有一个视角是关于全人类的，我们可以关心所有个体的集合，从而感受到这个世界上每个人都需要陪伴。

《流浪地球》的主创常常给人一种感觉：他们就像大刘书中的人物，面对无解的巨大困难，用最朴素的办法往前走，朴素里透着中二，中二里透着实在。

龚格尔说，《三体》中摘了那么多点子，基本上就属于科幻小说中的爽文了，一般作者拿一个点子先写100万字，刘老师5万字之内搁10个点子。

《流浪地球2》也是这样做的。

它不仅承担了中国科幻电影掘进的重任，还承担了作为文艺作品的社会责任。

过去，很多人觉得科幻是一种狂想，跟现实无关，但在全人类经历过一场巨大危机后，《流浪地球2》这部科幻电影选择直面问题，回答为什么团结很重要。

这选择本身就令人动容。

团结看似寻常，实则触达了科幻内核中的内核。

科幻中人类作为整体存在，科幻中的很多问题是人类问题。

刘慈欣以一己之力将中国科幻推向全球，因为他用中国人的视角回答了全世界最关心的问题：面对危机，人类如何走在一起。

这使得《流浪地球2》不仅具有史诗般的规模，也具有了史诗般的价值。

铥铥科幻电波【刘慈欣/三体】特辑

《流浪地球2》有点土。

在一个未来的世界里，还是太主观了。

谁有资格去定义“最优解”呢。

还是保持着独有的主旋律就是：一个人说了算。

再大的全人类事件、再千钧一发的时刻，都得听一个人的。

他款款而来，缓缓开口，那些话，“感人至深”，等于没说。

我的妈呀真的有点土，那种厅里厅气的劲儿。

故事需要让观众信服，关键时刻没有具体情节体现，只有官僚主义的发言，最后成功了，我不得不信。

但完全没有一点被触动，这啥呀。

前面一个小时的所有梗，你就说土不土，真的，太俗了。

对未来的想象贫乏。

“50岁以上的出列”，太浅了，面对极端情况对个体生命的讨论、人性的讨论，都没有。

太浅了。

也有可能，这片土地，每个人都是大局的一份子，就不会让你有个体这个概念。

但电影里的是世界范围内的组织，人家，可不跟你搞虚的大局，是想每个人活的像人的。

本影评含剧透，请小心观看。

一共3条线，吴京，李雪健的线剧情优秀，平铺直叙，容易代入感情。

重点想说说刘德华（图恒宇）的线。

这个部分涉及到数字永生，人伦道德，影片描述的也比较繁琐，现在就我的理解，重新理一下时间线。

图恒宇年轻的时候工作的研究所（550所？

）是研究有自我意识的人工智能，当时可能只是一条探索未来的道路。

然后图恒宇陪一家人去游乐园的路上出了车祸，妻子死亡，女儿奄奄一息，最后不得已将女儿的意识上传到硬盘（类似？

）中，经过图恒宇的研究，意识自我迭代400多次以后，形成了自我意识（相当于数字永生了），但是由于550a的计算力较差，意识只能模拟2分钟。

研究了一段时间，研究员们的意识都做了备份。

后来国外的科学家（影片开头的那个）专注于数字永生，可能没有成功，但是联合政府立法禁止研究（怕人都上传了），于是数字派开始了恐怖袭击（但是为什么moss要帮助他们造成开头的太空站危机，这里没有想清楚）。

而550所因此而关闭，图恒宇进入太空站冬眠。

因为恐怖袭击，太空站缺电，图恒宇苏醒。

后来由于太阳风暴，带上月球的550c被毁坏。

为了按时完成试验，图恒宇提出利用550a进行操控，但是条件是参与未来550系列的研究。

后来，他不顾领导阻拦，将女儿的硬盘意识上传到了最新的550w中，2分钟后（moss学习了女儿的意识，超载了月球发动机），发生了月球危机，图恒宇也入狱获刑。

为了使得moss得以控制全地球发动机逃离月球碎片，需要全球互联网，所长去监狱将图恒宇提出来一起去重启北京水下服务器。

为了让图恒宇同意，他们做了一些交易，可能是让图恒宇的硬件备份进入计算机，得以陪伴数字女儿。

后来在现实图恒宇死亡前给数字女儿的密钥，数字图恒宇成功启动了北京服务器。

数字图恒宇在接入全球互联网之后，全片开始闪过一些画面，感觉他好像通晓了古今一样，可以预测未来（量子计算机模拟未来，出自刘慈欣小说《镜子》）。

所以这些领导收到的危机时间信息，包括全球核武器数量，是不是都是moss这个看似是幕后黑手的人工智能发的。

至于为啥moss要搞这些危机，我觉得他是在根除一些隐患。

其实月球危机的结果，是人类牺牲小我，成就大我的典范，而且消耗了全球的核武，为未来100代人消除了这一隐患，可以说是好的。

从这个出发点考虑，包括流浪地球1的木星危机，从本质上断绝了逃跑计划，也不是坏的。

那么，流浪地球系列，加了moss这条线，会不会帮助地球派逃脱小说中悲惨的结局呢？

纯属个人见解，请大家轻喷。

最近看了主创团队的路演，和观众交流的时候又透露出很多新的细节，感兴趣的大家也可以去其他平台上搜搜看。

推荐最近听的三期聊流浪地球的播客给大家，可以在各类播客和音乐平台搜索播客名字：铥铥科幻电波——这是未来事物管理局旗下的播客，三位主播都是科幻迷，本职工作也相关。

1月22日有一期龚格尔老师的采访，聊了很多台前幕后的故事，我最喜欢的是龚格尔老师聊他们是怎么和各学科科学顾问合作的部分的。

2月3日更新了一期她们看完流浪地球2之后的观后感，主要是讲她们认为流浪地球2到底科幻在哪里。

我比较受启发的是她们在聊“真实物理反馈的力与美”那节时候提到的那些细节。

我自己在一刷的时候也注意到了刘培强他们在月球上安置核弹时，对缓冲气囊的处理，非常真实。

她们还有一期聊剧版三体的，也很客观，基本上对我和三体的观感差不多。

总之很好听，推荐大家收听。

Gadio——1月23日更新的流浪地球2观后感GadioPro——2月3日采访了编剧杨治学老师，聊流浪地球2的故事如何诞生—————1月27日更新——————27号下午终于等到离得近的imax排流浪地球了（之前大部分场次都给了阿凡达2），二刷的时候重新记录了一些细节，作为原文的补充更新在最后。

今天去看电影，邻座的两个女生应该也是来二刷的，彩蛋结束后听到了她们的讨论，很开心能遇到那么多同样热爱这部电影的影迷。

虽然也有一些不好的声音出现在小组讨论区里，但这些天看到评论区里有那么多专注剧情，愿意认真讨论流浪地球2的豆友们的评论，感觉还是充满希望的。

谢谢大家的友好讨论。

—————原文—————无论是在场景、视觉效果、演员演技和剧情上，流浪地球2都比前作优秀太多，以至于我一度忘记那个看完彩蛋后最大的疑问：为什么moss说图恒宇才是那个变量。

这个问题在经过小组讨论 开个探讨+解答贴（已变成moss探讨贴😂能不能来个人给我分析预测一下球3里图的最终结果） 、3号厅的推文 以及我和朋友的探讨之后我终于想明白了——图恒宇表现出的非理性的、不计算利益的爱才是拯救人类的答案。

看起来很俗套，但在这个故事里它是完全自洽的，也是合乎科学逻辑的，并不是编剧和导演拍一拍脑袋随手就用的陈词滥调。

在续作中，刘培强和图恒宇两条线可以被看作是对照组，这在他们唯一一次交集中表现的非常清晰。

在压力测试里，550w明示，对于刘培强来说，最好的选择是放弃爱人，让岳父作为唯一监护人带着儿子进入地下城。

刘培强内心深知这个答案，但仍然无法自控甚至情绪崩溃。

玻璃外的图恒宇与刘培强深深共情。

14年后，受到强烈触动的图终于做出了选择——上传丫丫的数据，让她能够活在数字世界里，但这也意味着他自己的生命将走向终结。

有意思的是，图恒宇看起来是数字生命计划的执行者，但令他做出选择的本质却是他对女儿不计利益的爱。

作为流浪地球计划的一员，刘培强在面对自己的小家时，反而选择了将利益最大化，放弃了爱人。

在《流浪地球》里，刘培强变成了图恒宇。

为了救地球上的家人，他用燃烧的伏特加炸掉了moss，牺牲了人类文明的火种——装载着受精卵和动植物标本的空间站，成功解除了木星引力危机。

被大火吞噬的moss，在影片最后留下了一句台词：“让人类永远保持理智，确实是一种奢求。

”爱是不讲理智的，爱通常也被认为是人工智能技术永远无法跨越的一道鸿沟。

无论是2里的图恒宇还是1里的刘培强，都是在无私的爱的驱使下做出了拯救地球的选择。

moss看起来是在说图恒宇这个人是变量，但实际上说的还是爱。

看到这里你可能会问，moss不是要毁灭人类的大boss吗？

毕竟在彩蛋里moss说我们看到的危机都是它制造的，原话引自3号厅——“（我做的）包括但不限于2044年 太空电梯危机，2058年 月球坠落危机，2075年 木星引力危机，2078年 太阳氦闪危机。

”“（我这么做是）为了克服你们对历史、当下、未来的执念.....，延续人类最佳文明的方式，就是毁掉人类。

”第二段话非常重要，我认为moss并不是真的想要毁灭人类，那只是它达成延续人类文明这个目的的手段。

我猜它是在太空电梯危机之后成为了流浪地球计划最忠实的支持者。

当moss还是第一代550的时候，移山计划曾经历过多次来自数字生命支持者的破坏（太空电梯危机或许有moss的帮助）。

但中国力排众议，坚定地选择完成试验，证明了移山计划的可能性，让全世界团结在一起，推进这个帮助地球逃离太阳系的计划。

我相信一直在以旁观者视角（影片中出现的各种摄像头）观察着人类的550系列同样记录了这个里程碑式的事件。

它在这个过程中意识到，流浪地球计划能成功实现的前提是人类的团结。

只有让人类不断经历被“毁灭”，持有不同观点或来自不同利益集团的人类才会统一价值观，对这个长达两千五百年需要一百多代人执行的计划产生信念，相信它最终一定能够实现。

同时，moss还提到，制造危机是为了“克服人类对历史、当下、未来的执念……”。

我想也可以理解为对时间的执念。

我们通常认为时间是连续的，今天过去就是明天，但假如时间不是线性的呢？

彩蛋和影片中的几个场景都透露出多元宇宙或者说平行宇宙的可能性。

彩蛋最后出现了很多个图丫丫的房间，每个房间里都有不止一个图恒宇和图丫丫，但他们做的事和说的话却完全不同。

这其实就是在告诉观众——在流浪地球的世界观里，有很多个宇宙重叠存在，我们看到的拯救人类于危机之中的宇宙只是其中的一个。

所以大概答案还是这八个字——遇事不决，量子力学。

李永乐老师出过一个入门级的科普视频【薛定谔的猫与平行宇宙到底怎么回事？

李永乐老师7分钟讲解量子力学】 ，感兴趣的可以去看一下。

简单说，量子力学最重要的特点是不确定性，构成事物的粒子的状态是不确定的，这个状态被称为叠加态，而让它确定下来的方法就是对它进行观测。

在此基础上，有科学家提出了平行宇宙的可能性。

回到电影里，被上传到550w之前的图丫丫就已经可以对摄像头那边的画面和人做出很自然的反应了，我猜只要图恒宇开始“观测”，他就会看到无数个房间里最符合当时情景的那个丫丫。

当丫丫被上传到550w之后，运力超载，随后月球危机爆发。

电影里提到危机并不是立刻爆发的，是有一定时间差的。

我猜在那个微小的时间差里，550w计算了所有让人类生存下来的可能性，最后选择观测我们看到的这个宇宙。

它也因为丫丫而理解了“人性”。

在550w面试刘培强的时候，它的回复还有一股很强的siri味儿，但在太空中再次见到刘培强的时候对话就变得很自然了，而且它还给自己起了一个名字moss。

我们都知道，名字是一种有生命、有感情的表现。

影片的其他地方同样给出了暗示，包括3号厅提到的那6秒一闪而过的画面，周老师说“我相信我们的人”，以及马兆留下的遗嘱——没有任何文字，只有一个莫比乌斯环。

我有理由相信周老师和马兆在某种程度上知道平行宇宙的存在，并且看到了月球坠落危机的解决。

量子力学的世界还有很多问题需要探索，它不能被简单理解为对唯心论或者宿命论的肯定。

在对世界的所有解释中，意识决定物质只是一种可能性。

而在所有意识之中，赤诚的爱毫无疑问是最强大的。

从古至今，无论是童话传说还是神话故事，人类都如此相信。

————二刷更新一些对原文的细节补充和梳理——————1 moss一直在观测：电影是以监控摄像头的红点开始，又以红点结束的，这也说明从开始到结束都是在moss的观测下完成的。

摄像头出现特写的时候应该都是导演在明示moss在行动，包括太空电梯危机时，叛军在moss的帮助下成功覆盖韩朵朵刘培强的数据拿到了通过中转站的许可，以及图恒宇一家三口的车祸。

摄像头的特写最常出现在图恒宇那条线里，moss主要把功夫花在了图恒宇身上。

图恒宇一家出车祸的时候数字生命试验应该还没用在人体上，为了延续丫丫的生命，图恒宇才会请求单位同事复制丫丫。

550c完成大部分重启月球发动机的任务后，moss干扰太阳风暴预警系统，导致550c损坏，马兆只能去借图恒宇的550a完成任务，于是图恒宇才有机会加入550系列的后续开发，也有机会将丫丫上传到550w。

重启根服务器，门坏了损失一名队友，水淹了损失一名队友，最后他不得不上传丫丫和自己的数据才能完成任务，成为数字生命，进入量子世界。

moss做这么多事情，一方面是为了让人类团结，另一方面是要让图恒宇成为数字生命。

2 周老师为什么非要点火：在月球危机事件时意识到了量子计算机在帮助人类。

1987年地球实验室曾经收到过关于太空电梯危机的警告，月球危机来临前又收到了警告。

电影里有官员问发动机超载到底是谁干的之后，有人回答是机器人干的。

各国政府官员还收到了全球核弹头的总和数量。

我想周老师基于这些电影表现出来的信息以及观众不知道的信息，意识到了有神秘力量的帮助。

联合国发言前，他一个人在会议室的时候意味深长地抬起头看了很久会议室里的摄像头。

月球危机成功解决后，周老师在最后的发言里说到：我相信人类的勇气可以跨越时间，跨越历史、当下和未来。

我们的人可以完成任务，无论虚实、无论存亡。

和moss的台词“帮助人类克服对历史、当下、未来的执念”简直如出一辙。

这说明周老师知道量子世界里时间不是线性的。

有人能够提前发出警告，在量子世界里也有我们的人在帮忙。

3 关于马兆和笨笨：编剧发微博提示过大家马兆是关键人物，要注意他的一举一动。

于是二刷的时候特别注意了他和周围人的区别。

我看到最大的不同应该是他对于温度的感受是异于常人的，在执行月球任务的时候，应该是受太阳活动的影响月面温度非常高，宇航员在舱内穿着半袖衣服都是湿的，只有马兆穿着长袖一点汗都没流。

他的汗是紧张的时候流下来的。

他的遗嘱是一个无穷符号。

一开始我以为是莫比乌斯环暗示四维世界，后来想了一下有可能是永恒的意思。

他也许在立法之前就已经上传了自己的数据，但代价可能是神经受损导致感官失灵，对温度的变化感觉不明显（但后边他修复根服务器时又能感受到寒冷，可能没有完全受损只是部分受损，极热或极寒才有感觉）。

和门框机器人比起来，笨笨太不像机器人了。

二刷的时候观察到几个关于笨笨的细节，除了大家讨论的“笨笨，你是条军犬”被踢下海之外，笨笨下到水底的时候看到过某种海鲜，露出了馋的表情；执行任务的队员在入口附近流下血迹，笨笨打算进去找图恒宇的时候看到血发抖退后。

笨笨在整部片子里帮到的忙并不多，但图恒宇去哪儿都要带着它。

我猜是图恒宇在做实验的时候曾经用过某条马上要离世的军犬做过动物实验，笨笨就是那个成功的实验结果，所以笨笨的行为看起来那么有生命力。

最后敲门的可能是马兆，但笨笨可能也在量子世界里。

4 关于四维空间：作为佐证有点牵强了但还是想记一下。

丫丫一直说的那道不会解的难题是数独题，图恒宇最后告诉她要填4。

图恒宇被抓进去后依然在做研究，在墙上写公式的时候也写了一个4。

我硬说的话或许这也是在暗示父女俩最后都进入了四维空间，能够到达任意时间。

没有人的文明，毫无意义基于这句话衍生出的对于数字生命的探讨，大概是《流浪地球2》在概念层面对第一部的最大拓展。

《流浪地球2》中，第一部里刘培强与刘启一天一地，同全世界的很多勇士们一起拯救人类的段落再一次上演，并以引燃全世界的所有核武器，以整个月球的毁灭为图景，蔚然震撼，加上比第一部宽裕得多的经费，各种特效场景都呈现了足够令人满意的完成度。

但郭帆导演大概并不仅仅满足于“全世界的人联合起来”这种齐心拯救的剧情，便单独新启图恒宇的故事线，以数字生命拯救丫丫为故事线，为后续作品中更复杂的概念奠基。

1.关于“我是谁”的哲学浅思无数科幻作品中都涉及过类似“意识上传”，“数字孪生”这类的概念，尘世苦难，生老病死的烦忧何其多，通过vr潜入另一个虚幻的世界，将自己的大脑沉入培养皿中，或者是像本片一样，将自己人生中某一瞬间的大脑意识，记忆，传入一枚芯片之中，或许可以逃脱灰暗的现实，让自己迷失在虚幻的空间之中，甚至借此获得永恒的生命。

于是一个古老的问题便跃然而出，“我是谁？

”，上载记忆的我是否还是我，上载的意识和现实中的我究竟哪个才是真的？

好在影片没有去过分纠结这个问题，芯片里包含的只是非常不完整的记忆残片，需要500w以高强度运算去补全芯片中的这个人，并让其产生自我意识。

很显然地说，moss里面存在的丫丫和图恒宇，只是包含了这两个人部分记忆的ai罢了，但好在有着先前的记忆，这两个人所执行的仍是其生前所愿之事，于是便可说这两人是对其生前的建模，建模的准确性取决于用于运算的数据粒度。

但既然考虑到图恒宇大概率仍会在《流浪地球》下一部中占有一席之地，我们姑且可以把数字生命的图恒宇当做现实中已经死去图恒宇精神的继承者。

2.图恒宇，恒久宇宙的爱与思科幻电影每每涉及宇宙，都会描述其浩渺无边，而人类在其中则如蜉蝣入海，无论在时间抑或空间的尺度上都微不足道。

我突然意识到图恒宇的名字，或许正好意味着整个宇宙的永恒，而当他选择将自己沉入数字世界的那一刻开始，他便抛弃了肉身的束缚，半只脚踏入了“永恒”的境地。

不像刘培强的故事线已经有了一个固定的结局，也不像刘培强在第二部里这般略有浮夸的爱情悲喜剧，图恒宇的故事线一直是踏实，阴沉，伤感，甚至有些绝望的。

他对女儿的爱成为了某种执念，他是一个好人，只是被过分的思念偶尔扭曲了心理，刘德华将这份情感展现得恰当好处，图恒宇这个选角确实绝了。

而无论是图恒宇选择进入数字空间拯救地球的行为，还是片尾编剧要让图恒宇成为更大拼图一片的决定，都十分大胆。

在moss近乎无穷无尽的算力之下，图恒宇不仅获得了永生，或许还拥有了无数次试错与模拟的机会，在无尽的宇宙空间与没有起始没有终结时间中的思考，或许会让图恒宇疯狂，也或许会让他在人类下一次面临灭顶之灾时，找到留存生命火种的唯一解。

3.中国科幻电影土壤的思考《流浪地球》的原作是一部并不复杂的作品，刘慈欣选取了地球流浪计划的几个节点，以点发散出数个概念与场景，2500年，100代人逃离太阳系，躲避氦闪的庞大计划便已经是小说最宏大的设定了。

而电影版的两部《流浪地球》，无论是第一部的木星危机，还是第二部的太空电梯坠毁，月球坠落，数字生命出现，都是原作未曾出现过的危机事件，可以说原作的流浪地球计划只是成为了电影的大背景，而填入电影的人物与科幻概念，大多都是崭新的。

这般大体量科幻设定的注入，对电影整体节奏剧情的把控与观众都提出了较高的要求，而本片郭帆导演又极具野心地采用三线叙事的手法，让吴京的刘培强，刘德华的图恒宇与李雪健的周喆直，三个人从三个角度观察最后的月球危机事件，并通过双倒计时的手段去铺垫复杂而多高潮的紧张感。

这是非常冒险的设计，剧情很容易就会被来回的转场消解情感爆发的重心（也因此，核武器爆破与发动机推进设置了一个30分钟的窗口期，以让两段剧情高潮错开时间）。

虽然影片在最后一段确实有一些杂乱，但总体来说，还是完成了递进高潮设计的初衷，个人英雄主义同集体的团结都被展现，流浪地球计划也在某些程度上被曾经被禁的数字生命技术反哺，科幻设定与剧情被很好地融合。

但《流浪地球2》，或许已经接近了国内观众对科幻电影接受的极限，片尾所展现的后续作品的一角，无论是逆转时间传来的讯息，还是无尽迭代演算这般比意识上传数字生命更高一级的科幻概念，听起来非常酷炫，但拍出来却可能面临很大的风险。

19年初的《流浪地球》，一度让人称19年是中国科幻电影的元年，但是元年至今已有4年，《流浪地球2》上映时我们回头看看这四年国内科幻电影有什么，鹿晗不堪入目的《上海堡垒》，古天乐倾尽心血完成度却平平的《明日战记》，再找找，已经找不到了。

四年的时间里，除去《流浪地球》系列，中国科幻电影的进步近似为零，不论两部《流浪地球》有什么瑕疵，这几年来，完成度足够的中国科幻电影，《流浪地球》仍是一枝独秀。

这是一个很让人忧虑的事实，中国科幻电影看似有了一个高标杆，但如若后继无人，一旦《流浪地球》系列完结，国产科幻怕是又会变得一片荒芜，而缺乏足够多优秀国产科幻的铺垫，观众们对高概念科幻的接受度也无法更进一步，一旦涉及更为艰深的科幻概念，观众能否在短时间消化理解这些便要画一个问号。

没有人的文明，毫无意义，而只有一个系列支撑起来的中国科幻，也十分羸弱。

中国科幻的起步就晚，哪怕有《流浪地球2》这般不论概念或是爆米花度都优秀的作品，仍难以在国内耕耘出足够肥沃的土壤，所谓独木难支，其余的中国科幻电影究竟缺了些什么，恐怕也是一个值得思索良久的难题。

先打四星。

特效精良主题宏大等优点太多人说过了，我也不重复了。

说点自己的胡思乱想：1不明白为什么数字派和流浪派要掐，为什么要禁止人类数字化研究。

电影里说是因为人类能数字化就没人愿活在现实了，但这说不通，人类当然是先在现实中活够了再数字化自己，而且数字化很可能只能做到意识复制，并不能做到意识上传（电脑中，上传其实也是一种复制备份，比如刘德华的数字体就是他的备份，要做到象他女儿一样真的自我被上传进了电脑需要的是大脑和电脑的真正思维连通然后再让大脑死亡，否则一断开就会变成两个意识，但看到最后可能刘也不在乎哪个是真的本来的女儿）。

真正的问题是能源和算力能支持多少人数字化，但电影中算力决定的是数字人的生存时间，这很奇怪。

算力决定的应该是数字人类的智慧程度或者一块CPU能支持多少个数字人类，生存时间应该是由电力决定才对，只要不断电就可以永生。

但若断电后再开机后激活的，就只能是硬盘里存着的备份了。

而且将多少人数字化是可以控制的，比如把数字化名额做为对劳模的奖励鼓励大家工作，这不是就大家拼命996了吗。

为了能将妻子孩子或自己数字化刘培强图恒宇还有所有人都会拼命努力的，效率至少能提高三倍。

人类数字化了，就可以极方便的控制机器，比靠人力工作强多了，完全不存在劳动力减少的问题，还可以完美解决机器人AI失控的问题。

对于抽不到地下城签的一半地球人来说，能数字化不是太好了吗？

哪怕是需要贡献或金钱去换取，也比抽签强。

一半人要被丢下等死，没人反抗是不可能的。

现实中只怕会是战争胜利一方才能得到地下城，几十亿人将死于战争，但那样拍就是另一种电影了。

当然还有方案就是从50年前就控制人口，原著某版本中写到“三对夫妻才有一对能抽签到生育权”，但电影中没有，因为那么拍，又是另一种电影了。

所以如果人类能数字化，才是走向星辰大海的最好方式，不再需要食物氧气住房，有电就能生存，生活在虚拟空间里，和生活在游戏电影里一样（还能选片呢），还可以远程遥控机器，把摄像头当成眼睛，这才叫元宇宙啊。

人类数字化和流浪地球结合正好能完美解决要开走地球就得抛弃一半地球人并让另一半人及后代在地下生活一千多年粮食从哪来长期禁闭地下狭小空间种种心理问题如何解决的问题……结果……用一个很牵强的理由就把人类数字化科研给禁了。

难道只能有一种方案或想法是正确的，其它的都必须绝对禁止。

这不是科学的态度。

2其它一些吐槽：刘培强居然可以用两包烟收买守卫进入太空电梯，这种安保也难怪被人渗透成筛子差点断送人类文明。

就算守卫不是中国士兵可以随便黑，但刘培强是啊，做这种严重违纪的事就为了去给女朋友送花？

你们平时又不是见不着。

这情节本无必要，就直接两人一起执行任务就好了。

难道就是为了给沙溢戳他三下脑门找理由，好和后面相呼应？

把明明战力不下于自己的女兵（因为是女朋友怕她受伤）（还有其他战友）锁起来，独自迎战数倍敌人，这是电影可以开挂必胜，现实中一旦输了就把女朋友队友全害死了……打完后不第一时间救治伤员恢复通讯报告情况请求指示而是要把地上散落的花捡起来……开着军用战机去实现病重妻子想回上海看一看的愿望，很感人很浪漫但现实中军队能批准飞行员开战斗机办私事吗……清醒一点你是流浪地球2。

全基地军用战斗无人机被黑客轻易控制，这一定不是中国产的。

水淹了根服务器所以全球发动机不能联网启动……每个发动机有一个独立控制系统可以手动或军用专线控制启动这是必须的吧，发射核弹的控制系统会用全球民用网发指令吗？

全球提供核弹却不给解锁，非要强行暴力破解还没有成功。

最后才想起有手动装置，难道不是一开始就该预先接上作为备案，最后那一下完全可以用定时或无线电遥控的机械手，现在淘宝上就有卖自动按键器，五十年后能开动地球有量子计算机能数字化生命却没有可以替人按键的机器人？

剧中的机器人明明已经有了超高智能，却全都五大三粗干不了细活，连手指都没有，导致什么都得人类自己去冒险牺牲，这科技树点的……当然，完全理解这都是剧情需要，没有困难创造困难也要弄死这帮人。

不过鉴于全球和国产电影的整体水平，球2还是可以排在前列值得一看的。

3接下来这些，可能已经与电影无关。

让我们回到现实，假如现在突然有一批科学家宣布说预测到太阳会在一百年后爆炸，要求人类立刻成立联合政府，停止所有工业和社会发展，用所有资源人力财力不惜一切代价建造行星发动机，并且开走地球的代价是一半人会死，另一半人和后代要在地下生存一千年。

请问：你会毫不犹豫的支持这一计划吗？

假如科学家自己都分成几派，有的说会炸有的说不会，那你选择相信谁呢？

在这种情况下，人类和各国会团结起来立刻行动，停止本国的建设和经济发展，无私的把所有国力和资源用于应对可能一百年后才到来又或者永远也不会到来的危机吗？

把“太阳爆炸”替换成“气候变暖”呢？

为什么人们相信太阳一定会爆炸？

是因为电影中的强设定，这就是真理。

不知道科学家拿出了什么样的数据，反正全世界政府都相信了。

小说中还写到不相信太阳爆炸的人处死了所有相信太阳会爆炸的科学家，结果太阳真的炸了。

大概所有人都认为自己不是那些不相信太阳爆炸的反对派，怎么会有人这么愚昧，竟然不相信科学家的话呢？

如果把这个故事换成：科学家说地球变暖会带来灾难，人类不相信，还嘲笑这些科学家。

结果地球越来越热，冰川溶化海水上涨淹没陆地，干旱和洪水造成大饥荒引发战争，几十亿人死亡，另一半人不得不生存在地下。

你喜欢这个故事吗？

或再改一下：科学家说地球变暖会使人类文明毁灭，人类相信了。

某国提出保护伞计划，将人类全部搬入地下，并在地面建设一万把超级巨伞，以反射阳光降低地球的温度，这是一项要毁掉地面所有城市，并集全世界物力完成的宏大工程，面对他国的怀疑嘲讽，某国仍然坚持要进行此工程，并最终证明了自己是对的。

你喜欢这个故事吗？

这其中某国是哪个国，会影响你对故事的观感吗？

还记得这部电影开始的那段话吗？

可能大部分人已经忘了。

“起初，没有人在意这一场灾难，这不过是一场山火、一次旱灾、一个物种的灭绝、一座城市的消失，直到这场灾难和每个人息息相关。

”