私人战争

一个战地记者，深入浅出的进行各种报道，然后真相的结果却是像是一个烙饼，抹了什么酱就是什么味的。

其他的 真是无法再去编下去了安静的那算了加拿大今年大家啊考虑到卡抵扣拉手看到垃圾点开链接ZASk的结阿斯利康的结阿斯利康的骄傲了深刻的记录卡时间段里卡时间段 家建档立卡时间到了卡机的垃圾大家来看大家啊空间大家的卡拉建档立卡就立刻打开了 阿斯利康大家来看是讲道理卡机的垃圾哦对了大佬啊建档立卡建档立卡建档立卡时间段里看书几点按揭贷款将埃里克的骄傲了肯定加拉克的捡垃圾抵扣拉手建档立卡是肯德基熬了科技大厦进度款拉丝机大佬 爱上了简单快乐俺家大家圣诞节阿里肯德基阿斯利康大家按时间段卡里打卢克时加的熬枯受淡记录卡建档立卡时间到了卡即将公布，美女师傅

佳片推荐《私人战争》，伟大的女性战地记者Marie Colvin的传记影片，主演：裴淳华（Rosamund Pike）。

这部影片之于曾经视记者为“第一志愿”的我的意义是深远的。

什么是一个真正的记者，永远贴近真实，真实，真实，哪怕真相臭如水沟，腥如鲜血。

第一手的材料不会在舒适的办公桌前靠着道听途说，靠着截取二手资源，凭空想象而成，它永远鲜活地摆在第一线，在斯里兰卡，在阿富汗，在东帝汶，在伊拉克，在利比里亚，在叙利亚，在战壕，在防空洞，在生死一线！

要想揭示人间炼狱，必先历经九死一生！

尽管无人理解，尽管因公丢失了左眼，尽管饱受战争创伤后遗症的折磨，Marie Colvin依然义无反顾地一次次深入险境，直至献出了宝贵的生命。

世人得以从她由枪林弹雨中发回的报道，读到了萨达姆惨无人道的百人坑，阿萨德子承父桀的虐杀平民，以及一个是非成败任世人评说的真实的卡扎菲。

40岁的裴淳华以其精湛的演技扮老扮丑，甚至全裸半身，出演了其时已届花甲的老记，这份为艺术献身之情居然没能打动奥斯卡的评委，实为本届小金人遗珠无疑！

很高兴看到这部关于《The Sunday Times》战地女记者Marie Colvin的生平电影，这个女记者不平凡的工作经历绝对值得一部影片去记录。

她是在2012年报道叙利亚内战时不幸在战地被炸身亡，在死前还与电视台做直播报道。

影片虽然不完美，但有着近乎完美的表演和十分值得人们去关注的事迹，所以还是强推一下。

Marie Colvin被称为独眼女侠，因为她曾在一次战地报道中被炸瞎了眼睛。

裴淳华 (Rosamund Pike) 展示了这个女人的勇敢与刚烈，她几乎从未被战火吓倒过。

但有人可能会认为，她其实没必要亲自去那些地方，作为文字记者是否值得这样。

但习惯了战火的她，就像那些上过战场的战士，虽然留下心理阴影，却不自觉地想要再回去，亲身经历那些大部分人无法想象的境遇。

就算炸弹来临，她依然想着要怎么办见到的一切最快地传达出去，可以敬业精神十分令人敬佩。

影片展示了她多次去不同的战场报道，虽然编辑似乎都不同意她的做法，但她总能找到途径自己潜入，从这点上来说，能做到的人可能真的不多。

比如她最终去世的这场战役，叙利亚政府当时是严谨国外报道，全国封锁，但她都能只身前往。

从某种程度上，这个独眼女侠还真的像个超级英雄，只是她确实有肉体之身，同样经不起炮火的冲击。

Marie 算不上是去拯救每个她前往战场的人们，但至少她在寻找真相，把战争背后的真实原因带给其他地方的人，虽然并不知道这是否能起到任何作用。

连她自己都说，她所看到的满目疮痍和平民的遭遇就算发表出来，那些制造战争的人可能也不在乎去看这样的报道。

但作为新闻媒体工作者，她尽到了最大努力。

本片的问题就在于，与很多描述战争的电影一样，除了不断地直观展示战场上的惨烈外，还有很多闪回，去展示Marie 心灵受到冲击后难以抹去的梦魇，也就是PTSD的反应。

这样的内容出现了很多次，稍显重复。

此外，每个地方的战争场景虽然都非常惨烈，但各自有不同的背景，只是没有太多的时间去交代，很容易让人弄混。

好在，裴淳华的表演确实很令人佩服，不仅大部分时间化了苍老妆，连身体上和声音也模仿得很像。

让人看了简直难以相信是她本人。

只是感觉对她个人的生活介绍得过多，比如婚姻、性生活、吸烟、酗酒等，可以看得出她并不是生活得很健康，这也与PTSD有很大关系。

五十度灰男主詹米·多南虽然台词不多，但出演的人物也同样是勇敢的摄影记者，对他来说倒是一次不错的转型，至少没人会在本片里去嘲笑他的台词，打量他的身材，更容易忘记他本人而更多地关注到角色本身。

这类人物传记预计很难卖，但依然值得推荐，希望裴淳华再度被提名，让更多人关注到这位女记者的生平事迹。

This reporter gave it her all, her life and loved ones, to be out there in the trenches of a horrible war to give truth to the people. Excellent movie!

Marie Colvin was a lucky woman, her destiny had found, chosen and taken her in. She went through the misery, hell and death for us, she was our avatar. What she saw, thought and wrote is to let’s see, feel and save our conscience, our mankind and the whole planet. Like what Sean Ryan persuadedher bytheriver: “Is that what they all died for? Yes, you do. You see it so that we don’t have to, yes, but also because you couldn’t imagine a world in which you didn’t. No one in their right mind would do what you do, Marie. But if you lose your conviction, then what hope do the rest of us have?”The existence of Marie Colvin proves that we’re still conscientious, reasonable and responsible...

挺震撼的，作为自由记者，并没有军方的正式保护，但内容也不需要被军方审查再提交在百人坑那里，居然有很多妇女来过找13年前的死去亲人的尸体，就为了能做到体面的下葬，但实际挖出来都全是白骨了。

根本分不清谁是谁的尸体了。

女主玛丽全程烟不离手，别人拿着相机冲进枪林弹雨，只有玛丽是肉身带个小本子冲过去，以本人亲自见证为基准去写书写报道。

一个被捉的叛军士兵说：卡扎菲就是真主，其实证明整个中东，宗教只是统治者的工具，并不存在所谓的保守宗教传统理念。

玛丽是有明显的PTSD的，后面还着墨于其对战场的恐惧，但作为一个记者，电影好像为了丰富他的人设，表示他并不是一个坚强成熟的人，跟上司冲突，在禁烟餐厅抽烟，一直害怕要看心理医生，没有军事常识，害怕危险却又勇奔战场。

玛丽其实并不是一个心理承压能力强的人，相反他一直很害怕，天天做恶梦。

但可能是良知，可能是想将真实报道给处于安全文明社会的人，他一直承压工作。

当战争来临时，全世界分成两队，一队人热情的参入其中，并希望从中得到点什么，另一队只想着快点离开这个“鬼地方”，逃的越远越好。

参入的人杀红了眼，最后连上帝都放弃了，走的人也从没想过再回来，因为不值得。

翩翩有些人一直没放弃，他们可以说从头到尾都身处战争的旋涡中，却不归任何一方，他们一直都在内心却已离开多时，他们就是一群像玛丽.科尔文这样的战地记者，他们比双方的政客都了解战争，战争对他们的伤害不亚于当地难民，他们本可以远走高飞，却选择留下来，告诉这个世界真相，让仿佛无声的世界，荡起涟漪。

在一个都是男人的游戏里，参杂个消瘦的女性身影，穿梭在枪林弹雨中，并用女性独有的柔和声音，问这个世上“杀人”最多的人“为什么要打仗？

”那刻想想都好讽刺。

我们要感谢玛丽这群人，是他们让我们知道了，原来这个世界并不都是美好，战争离我们也并不遥远，原来现代战争还是要死那么多人，让我们知道了什么叫绝望。

他们使自己一次次身陷囹圄，令我们觉醒，告诫后人和平的可贵。

“在面对战争时，我们真的能有所作为吗？

真正的困难是你必须对人性，抱有足够的信任，你要寄希望于会有足够多的人，在听到你的故事时，他们会有所感触，有所作为。

——玛丽.科尔文”

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/702681128/這絕對是羅莎蒙派克在《控制》後最佳演出，而能撐起她最佳演出的，是這部雄壯的電影，以及瑪麗‧柯爾文本身傳奇般的故事，而當這三件事情交疊在一起，它因過重塌陷成了黑洞，將我們無可抵抗的拖曳了進去，正如瑪麗柯爾文被戰爭吸引過去，心懷恐懼，卻又一再重返戰場一般，無關道德，只有渴望。

電影從一片廢墟上方開始，畫外音搭配的是瑪麗‧柯爾文或者羅莎蒙派克的聲音，我很難分的清楚，因為在本片裡她為了揣摩這個角色將聲音變得既低沈且沙啞，她接受著訪談，記者詢問她為何總義無反顧的前往這些地方，她回答：「人們該對這一切感到恐懼。

」隨後話鋒一轉「然而如果你感到恐懼，你就永遠無法到達這些地方。

」接著補上一句「所以我都之後才感到恐懼。

」然後電影從此時的2012年倒回2001年，這樣的開頭令人玩味，因為倒敘法總是關於已成之事的倒敘，對於一位戰地記者而言，即便他們如何拼命的穿越槍林彈雨、拼命的深入人間地獄、拼命的挖掘碎肢殘骸，他們總比不過時間的腳步，追不上那個「當下」。

他們的敵人，根本上不是窮凶惡極的政府軍也不是狗急跳牆的反抗軍，更不是其他屹立不搖的具體機關或組織，或者那遠在天邊對這些事漠不關心的大眾，而是時間本身。

只有在戰場上，「每一秒都有人死去」才不是一句浮於天際的空話，而是最具體的感官體驗，時間的終結在戰場是多麼的稀鬆平常又多麼的措手不及，而人為了在戰場求生，在求生本能下感官被強迫的打開，因為沒人知道對細節的一刻疏忽會不會就是全員滅絕的罪魁禍首，這同時也呼應了作為寫作者的使命，我們看到她用筆記本、用筆電、用錄音筆、用任何她可以用的方式包括獻出她自己的一切來記錄這些，然後，在一場意外下──她瞎了左眼。

瞎了左眼既是對於事實的重演，同時也是多重的隱喻，首先在劇中即有提到，因為瞎了左眼，瑪麗的視野缺了一塊，同時產生判別距離的障礙。

而這症狀本身也與其人生是呼應性的，因為瑪麗就是一個沒有私生活的人，無論她身處在哪，或看似在派對上或者頒獎典禮或自己家裡。

她的生活「缺了一塊」，電影用重複數遍的四段式剪接告訴了我們這件事，文字─影像─性愛─屍體，而當瑪麗與曾再婚又離婚的老公吵架後，轉身拉開大門，她走進去的是那彼方的戰場，她失去了對戰場與家園的「距離」，這些事情通通攪成一團，而她不斷看到一個染血的女孩躺在她的床上，伴隨著炸天作響的聲響，觀眾也漸漸分不出此刻到底是戰場還是派對，加上時不時不分空間的閃回，我們跟著瑪麗一起迷失在這一切她無能為力的迷宮中，作為一名記者，本該報導真實，但瑪麗已經迷失在種種的幻象之中，那是幻視、幻聽、幻痛……堅強的她似乎哪裡都去的了，除了「當下」之外。

羅莎蒙派克呈現了一個立體又矛盾的瑪麗柯爾文，就像後半段她崩潰的向信任的攝影師保羅坦承一般，自己就是一個矛盾的存在，所有極端的元素匯集在她身上，深入絕地，她必須堅強，採訪他人，她必須敏感，她時而冷酷，時而稚嫩，她渴望愛情，卻又不安於室，她膽小怕死，卻又數赴戰場，在自己想成為的人跟自己能成為的人之間，她知道有著無法跨越的鴻溝，這些極端都是她生命的一部分，那些戰場的一切無可救藥的吸引著她，而她並不在乎這些報導會不會在假日壞了讀者的早餐胃口，她用生命書寫生命，正如一個最盡責的寫作者一樣，並沒有書寫世界與真實世界的差異。

當攝影師保羅想問她「私人問題」時，她淡然的回答：「沒有問題是私人的。

」我們也了解了對她而言，同樣沒有戰爭是私人的，只是我們選擇去看或忽視而已，正如她曾假裝自己可以忽視內心的種種問題一般，她瞎了眼，卻讓我們看見，原來記者可以是這樣的、原來寫作者可以是這樣的、原來作為人可以是這樣的……原來生命可以是這樣的。

观影后第二天（1月31日），新闻报导美国华盛顿联邦地区法院法官裁判叙利亚政府，应为资深战地记者Marie Colvin（玛丽．科尔文）之死支付惩罚性赔偿金3亿美元，同时支付250万美元补偿金及1万1836美元丧葬费用。

他们裁定叙利亚军方刻意瞄准霍姆斯的临时媒体中心，导致Marie Colvin死在当场。

砲杀传奇独眼女记者 美法官判叙利亚赔3亿2001年 斯里兰卡泰米尔之虎（Tamil Rebei Leader）2003年 伊拉克边境（Iraqi Border）2009年 阿富汗马尔贾（Marjah Aeghanistan）2011年 利比亚米苏拉塔 （Libya Misrata ）2012年 叙利亚霍姆斯（Syria Holmes）粗略地整理了电影中Marie Colvin採访的战争。

排除阴谋论所讲，所有战争背后都有美国的身影，玛丽．利尔文的死，似乎是求仁得仁。

我不是说她「自己去送死」、「该死」，而是她努力地发掘战争的丑陋、人类承受的悲痛的同时，早已经有为信念而光荣牺牲的觉悟。

电影更多地呈现的，却是战争之外，一个女记者、一个女人内心的，精神的战斗。

《私人战爭》是一位战争经验比士兵还多的女人和自己内心战斗的故事。

好记者的秘诀，只听从自己内心的声音电影开始于2001年。

序幕描叙Marie Colvin任职的《星期日泰晤士报》（The Sunday Times）编辑室，来了一位新记者。

此时的Marie Colvin已经是著名战地记者，在国际版和新闻界，拥有不可动摇的地位。

她告诉新人，唯一紧要的事情，就是别听编辑的吩咐行事，便提起包包，走向电梯，坚定地告诉编辑 Sean Ryan（尚．莱恩），她要去斯里兰卡，採访泰米尔之虎（Liberation Tigers of Tamil Eelam）。

请记住此时两眼完好的Marie的神情、语气、坚定。

在这套电影裡，她由始至终，都是这种性格。

2001年是多事之年。

小布希成为美国总统，塔利班炸毁巴米扬大佛，发生911事件……众多国际大事之中，Marie Colvin选择前往斯里兰卡，採访一件不算新鲜的事情。

泰米尔之虎在斯里兰卡「横行」廿几年，还有甚麽新闻性可言？

抵达泰米尔之虎根据地，Marie Colvin明确表示，她到访并不是因为泰米尔之虎单方面宣佈停火，那是国际领袖、联合国关心的事，她是为了那些飢饿受伤的人民而来。

镜头一转，叛军带领她从「安全」通道离开，半途遇袭。

所有军人寻找掩护，告诫她千万不要前进的情况下，她举起双手走出来，我是记者，我是记者。

结果失去了左眼。

纵使失去左眼，依然无减她勇往直前的个性。

2003年，记者聚焦伊拉克战争，跟随联合国指示，到指定地点採访；她假冒医护人员，偕摄记潜入伊拉克边境，把乱葬岗的骸骨、妇女的哭泣，带到千里之外的美国。

2009年，阿拉伯之春前夕，她去了一赵阿富汗马尔贾，报导当地妇女被强姦，暴徒认为这是阿拉的旨意。

2011年宾拉登被海豹突击队击毙，她再访卡达菲，卡达菲也在同年遭士兵击毙，电影拍下了民众和他的尸体兴高采列自拍的情景。

2012年，她潜入叙利亚霍姆斯，自从2011年5月，叙利亚军方围城，霍姆斯便成了死亡之城，电影裡她第一次在战场裡直播孩童的死亡、妇女的眼泪，而她再也没有走出这片废墟。

掩饰表面的伤痕无助治疗内心的剧痛看这部电影，必须细心留意Marie标志性的海盗一样的眼罩。

并不是眼罩的款式品牌，而是她穿戴的时机、方式，代表她不同时候的心理状态。

Marie Colvin出场之时，双眼仍未受伤，身体状况良好，但那时她已经有严重的心理创伤，自1986年起担任战地记者，到2001年已有15个年头。

她不顾后果，勇往直前的性格，在电影初段经已很凸出。

枪林弹雨之下，她振臂高呼，我是记者，以为对方不会开枪。

战场上脱离掩护，暴露自己的位置给敌人攻击。

一位十五年经的资深记者，何故会犯下这种新手级的「错误」？

因为天真，她天真地相信记者具有神秘力牆，能挡掉子弹。

她天真地相信，直面人民的苦难，世界就会变得更好。

左眼受伤之后，Marie 戴上眼罩。

人前她嘲讽自己像海盗，人后这副眼罩盖住了她内心的伤痕。

看过无数的死亡，少女的尸体、妇人的哭声、暴徒的枪技，无时无刻折磨著她。

她只能透过酒精麻醉自己，渴求摆脱那些挥之不去的鬼影。

随著经历战争的次数愈多，心内的鬼影亦愈来愈多。

随著电影的推进，她每一次自战地返回，斗室内的受难者就多了一员。

眼罩无法排除这些鬼影。

电影裡面鬼影的出现，需要具备两个条件︰一，Marie独处，二，Marie不在战场上。

独处诱发病情，相当合理。

周遭无人，要面对的，就只有自己。

即使在宴会的场合、在朋友聚餐的场合，Marie展现她幽默风趣，笑容之中总带点格格不入和难以具体描述的疯狂。

这裡不得不佩服Rosamund Pike精湛的演技，她的演出让观众完全感受到，一个心灵创伤者极力装作若无其事，却又容易被旁人识穿的感觉。

真正的孤独是在众人的喧闹声中感到格格不入。

战场也许是Marie最为安逸的地方，鬼影从来没有在战场裡出现，Marie也没有在工作时发作。

毕竟血淋淋的画面、尸体陈腐的臭味、恶意与人性灭绝的时刻，真实发生。

她自如地与战争共处，反而文明社会的安逸和奢华，令她无法安然坦然。

在和平的世界裡，她无时无刻戴著眼罩，在最终的战场上，她让伤口裸露在观众眼前。

揭露真相是天职？

爱？

还是责任？

前赴战场，冒著生命危险、枪林弹雨，採访战场裡最底层的生命，揭露不为人知的死亡，到底是因为记者的使命感，抑或普世皆通的大爱？

《镜头下的勇者》的作者、普立兹奬得主、资深战地摄影记者，琳赛．艾达里欧曾说过：没有人天生干这一行的。

我们只是误打误撞碰上了，然后情不自禁地爱上了。

我们窥见这不平凡职业的精彩和奥妙，想要一辈子做下去，不管它有多累、多辛苦或多危险。

它是我们谋生的方式，不过，对我们来说，它比较像是一种责任或使命。

⋯⋯我们有责任把真相告诉全世界，这份使命感耗损了我们的生命。

琳赛、Marive和许多同行都是一次又一次地往战场跑，根本停不下来。

因为自己的执著，婚姻失败、失去家庭，乃至于崩溃疯狂，全是战地记者共同的经历。

儘管如此，琳赛说︰「每次当我回到家时，我都会更强烈地感受到，我必须尽快返回工作岗位」。

May be I would have liked a more normal life. May be I just don’t know how. Or maybe this is where I feel most comfortable.潜入霍姆斯，电影的画面处理是黑幕，然后一盏手电筒白光灯，刺穿了画面。

隐喻被围城的霍姆斯，原本被黑暗笼罩，Marie来到，就有了光。

光代表希望，同时呼应《圣经》上帝创造万物，把光带来了，把光与闇分隔，战争的邪恶与谎言无所遁形。

美中不足的是，电影并未深刻地传达Marie Colvin身为记者的信念。

好几幕她登临颁奬台，演说记者使命的戏份淡化了，光荣时刻只是职业生涯微不足道的衬托。

因为它更聚焦于主角的内心痛苦和挣扎，用夸张的影像、视觉、声音，挑动观众疑惑︰既然这麽痛苦，为何还要接二连三地上战场。

你不是士兵，没有义务上战场赴死。

记者最终目的是甚麽？

揭穿一切真相，为弱势社群发声，扭转战场上生灵悲惨的命运？

定或者，揭露暴行只是记者满足自我的途径，千里之外的读者只会叹息一声，感慨一会，改变不了甚麽。

中国记者柴静在《看见》忆述她和摄製队前往山西採访环境污染，领导一大把一大把美金送给他们。

好多记者收到钱就走，柴静和他的同事没有，採访工作照旧进行。

拍下面目全非的山川，为钱疯狂的百姓，以及光著裤子家园尽毁的小孩。

柴静的同事说︰你要是真见过他们的样子，就不可能为几个钱把灵魂卖了。

电影和新闻均是选择的结果2011年，Marie Colvin採访卡达菲后，沉寂了一段时间。

她对著镜子，揭开眼罩。

独眼十年，观众们第一次见到眼罩掩盖的真面目，眼罩下面，是血肉模糊反複发炎的伤口？

癒合之后留下的伤疤？

抑或掏空了眼球，只剩空洞的眼眶？

我当场闭上眼睛，不敢看见。

幸好，面容不算难看，外貌并不惊吓，只像患上普通眼疾的人，眼皮低垂，眼球萎缩。

既未毁容，亦没破相，揭开了也不算难看。

为何她用眼罩掩饰十年，对镜也不敢脱下？

为何电演安排她在霍姆斯最后一役之前，脱下了眼罩。

她审视容颜与肉体之后，转身浸入浴缸与情人Tony对望。

这一段戏表示Marie接受了受伤的眼睛，同时接受了内心的创伤。

创伤仍在的，没有消失。

就如同John Nash（约翰．纳许）和他的精神分裂，她找到了和创伤共存的方式，与自己共存的方式。

此后她前赴战场，眼罩已经脱掉，表示她完全接受自己。

她可以向旁人大声说出自己埋蔵多年的伤痛，仔细形容那位缠绕在记忆裡，十二岁的巴基斯坦女孩穿载与面容。

大声说起那些在战场上死去的同行。

指斥编辑Sean为著他个人的名利，推拥记者到世界各地出生入死。

How does it feel to be the person pushing us all around the world for that piece of tin to put on your fucking shelf.这句话极重，Sean的回话更重︰Why am I always the fucking bad guy? I had to cover myself in Libya because you are totally unpredictable. But you are a pain in the fucking arse.不，这一句不是。

批评Marie的人格，没用，她比任何人都清楚，她个性刚烈，容不得别人指点。

真正具杀伤力的，是这一句︰You couldn’t imagine a world in which you didn’t. No one in their right mind would do what you do, Maire. But if you lose your conviction, than what hope do the rest of us have?演到这裡，我深深地吸了一口气。

一个又一个的天才，就是这样被我们这些为交作业庸碌无能的编辑逼死。

并肩作战多年的编辑Sean、摄影师Paul，均无法令Marie敞开心胸。

对媒体行业外行的Tony却成功令Marie直面自己，感慨之馀，佩服导演和编辑，拿捏得宜，情感记托之于女性记者的重要性，读《镜头下的勇者》。

《第一眼战线》的Marie Colvin是电影裡面，少数没有性格改变的主角。

前面说过，开场不久她无视子弹举手投降，中后段遭遇相似情景，Paul警告她别危险冒进，她不听，衝了出去。

到最后，得知成为袭击目标，仍然不听劝告，决意留低直播。

由此至终，Marie都是如此的不顾一切，一往无前。

善良的人决定看护真相之时，绝不撤步。

依稀记得12年2月的一天我打开媒资库，看到了这条cnn的电话连线片段，当时还在想这个独眼女记者是谁；后来才知道她是玛丽·科尔文，她的职业生涯几乎报道了1990年代以来的每一次冲突和战争，波斯尼亚、斯里兰卡内战、阿富汗、伊拉克、利比亚、叙利亚。

今天看了关于她的传记电影，几乎真实还原了她生命最后的经历。

到今天还记得当时Andersen cooper和她的对话，“玛丽，你报道过那么多冲突和战争，这次（叙利亚）和之前的经历相比，有什么不同？

” “这是最糟糕的一场战争……这里炮火、狙击手无处不在，无辜无助的人们躲在屋檐下，他们能做的就是祈祷这次不要被击中。

真的非常、非常艰难，无法让人面对。

” 在这段（2月21日）采访播出10几个小时后玛丽·科尔文在霍姆斯遭轰炸身亡。

我本人和同行们感触更深，我自己曾于2013年、2015年2次在伊拉克报道拍摄、一次进入叙利亚北部科巴尼、Tell Brak前线进行过拍摄采访的媒体工作人员来说真的不知道该如何描述这部电影。

虽然已经回来4年了而且也转行拍摄娱乐类的纪实节目，但是那段经历始终抹不去。

就是tmd永远不要打仗，那种黑暗永远不要发生。