共同的语言
Une langue universelle,Universal Language,加拿大有个小波斯(港)
导演：马修·兰金
主演：巴哈兰·巴尼艾哈迈迪,罗吉娜·埃斯马埃利,丹妮埃尔·菲肖,伊拉·菲鲁扎巴迪,索班·贾瓦迪,萨哈尔·莫菲迪,巴赫拉姆·纳巴蒂安,达拉·纳杰马巴迪,皮鲁兹
类型：电影地区：加拿大语言：波斯语,法语年份：2024
简介：找到被冻在冰雪中的现金的学生，带着迷茫游客的导游，辞职后去看望母亲的男人，三条故事线交织，身份变得模糊。 影片使用波斯语和法语，曾入围2024年戛纳导演双周并斩获观众选择奖。详细 >
才华横溢，今年真正算得上伟大的片子之一。在原乡与远方之间，在此处与彼处之间，在梦与现实之间，在你与我之间… 铺天盖地的冰雪，若有似无的忧愁，看不见的阳光挥洒在我们身上，这一刻我们彼此相连。P.S. 如此玲珑的剧情居然很多都是现场发挥，比如导演的朋友他爹（纯素人）演了卖火鸡的，现场叔叔突然“我要唱歌”，这一唱就唱出本片的情感高潮，以及本片的波斯语片名《火鸡之歌》…
大概喜欢韦斯安德森的能喜欢。我全程都是：“为了五百块钱？”“这是自杀之前？”“什么共同语言？”“哦，治好了我的失眠。”
看不下去啊，好单调啊。饶了我吧
母亲醒来看到的他，是个陌生人。他梦中的自己，也是个陌生人。奇特的波斯语设定，令这个北美心脏故事，既是nowhere，又是everywhere。虽有一些段落（如那次方位测试、倒带回放），在机巧与直露中跳切，整体形式与风格，依然如水之形态变化。找眼镜-找钞票-找母亲，三个互相嵌套的寻找，进入到了现实与幻梦的黑暗房间，心之所悬，自有答案。
(~_,~ )
3.5/5 美学设计很厉害，it’s kind of confusing but not boring
卧虎单元投给这部真是大跌眼镜，本来吃的那么好，《烟囱里的麻雀》和《好孩子》都是碾压级别的存在，再不济给苏莱曼也行呢……就非得隔空致敬下韦斯安德森，搞这么一出故弄玄虚。
语言设定还是挺巧妙的，波斯温尼伯有真情。用导演自己的话来说，全片充满了很多ironic absurdity，观感亦是如此。包袱一个接一个，观众笑全场，我倒觉得尬得说不出话来。其实故事主线充满了导演很多私人记忆，但最后呈现出来的效果却显得元素过多，反而少了些真情实感，就整得像是碰NPC过剧情线一样，好在结构清楚片长合适倒也不显得冗长。
我们是河流，终将交汇。影片中三个故事线的主人公最终也交汇在一起，架构很巧妙。看的时候一直在想加拿大是否真的有这么一个说波斯语的地区，没想到只是导演对伊朗的偏爱，非常有“自传印记”的片子，很灵，场景构建和色彩组合有点安德森。
4.5 曼妙，长评。用波斯语做陌生化处理，最终形成双重陌生：归乡的本地人和移民的外国人，构建的氛围既是阿巴斯的也是温尼伯的更是世界的
感觉质感很像阿基，画面简洁冷峻，但是真的太荒诞，伊朗叠加加拿大就是这么奇怪又可爱。柜子里面受罚的学生，安眠药、花朵、核桃、面巾纸商店和大赛，卖碎纸机的妇人，冻在冰里的五百块现金，坐大巴的火鸡，吃棉花糖大赛被噎死的儿子，太多太多了。最后房间里，看得我竟有些恍惚了，身份互换了？所以那个现金可能一开始就是那人埋下的吧？有趣。
需要再看至少一遍。#pyiff08
一座在虚构中建造的小花园，然而也仅此而已了，像在看一个韦斯安德森—阿巴斯摆设的高级玩具盒，因为架空而完全没有重量，因为满足于精巧也远离在自发的情绪之外。
@BabylonK
像借用塔蒂、罗伊·安德森式语言来讲早期阿巴斯故事，或者新世代Elia Suleiman的同素异形体。
#HKIFF# 最后一部。为了抽象而抽象，以至身份互换也不显得突出，有些地方像在装可爱了。绕了一圈就来个everyone is connected，感觉买了套精选拼图打开一看只有10块
【3.2】虽然看到很多其他导演的影子，但是在语境和表达中相当自洽甚至以此存在节奏的转变。
摄影和bgm不错，但整体剧情太平淡了
BJIFF2025 3.0 仅仅在叙事上完成了一些小trick ，意思不大
不太喜欢这种过于“精巧”的设计