曾少年之小时候

看完这部剧，我也努力回忆一些，但真的想不起来太多，就连高考穿的什么衣服都忘了……邻居不过有些感受还记得，小时候我们也住平房，那个时候邻居之间是真的好，家里有了好吃的，都是送这家又送那家。

我家邻居三个孩子，我经常过去玩儿，也蹭吃蹭喝的。

那家姐姐天天被哥哥打哭，当时我觉得很惊悚，虽然都是亲生的，他们之间我感觉还是缺少了，亲人之间的爱护，不像剧中还是可以感受的到。

青梅竹马？

我童年的邻居中好像也有个喜欢我的，不过当时家边儿有条河，他失手让我落水，竟然直接吓傻了，还好我妈突然想起来我，给我捞上来，不然我就嗝屁了，瞧瞧喜欢我的人都啥呀…生活中到底有木有存在着秦川这样的人呢，也许有吧，但肯定跟我没关系～学习孩子之间比学习是真的，我们那个年代学习好，真的会出路比较好，邻居有一家三人都考上清华的，是真心羡慕到牙缝里。

而我是那种谁考得好，我都不着急的，佛系普女啊。

要我一大学同学的话，就是不求好。

就这一点，我也没啥遗憾，有的人生是在努力实现意义，有的人一生都在寻找意义，我可能是后者。

拆迁如今让我找出生地儿，肯定找不见了，过去被尘土埋葬，同时也埋葬了那个年代的纯朴。

老邻居们，很多年之后，会零星的遇见，但离开了那片土壤，关起门来各过各的之后，我们都不得不选择一种全新的生活方式。

就像现在，我已经很久没体验逛街的乐趣，但，网购？

真的有意思么？

人类的居住习惯行为习惯，其实都会影响着内心活动。

以前我们虽然物质匮乏，但每天都特踏实……起起落落追完了第二部过来补课的，有的家破产了幸好孩子们接的住这份打击，有的家落末了幸好王莹非常理智清醒～我喜欢作者立的这人设。

每个小家庭终归走向哪里，跟家风，跟下一代有直接关系，只要出现能抗事儿的，家就不会散，就会越来越好。

这个世界在变，家庭形态在变，居住形式在变，但希望不变的是，人与人的温情和真心。

我去他大爷的，我住阜成门内，这特么不就是我们小时候嘛，门口乱七八糟现在想想一点都不觉得脏乱差，大冬天穿秋裤往胡同厕所里跑那酸爽，看见乔乔还没感觉，看见雯雯想起我们旁边院里的一个姐姐，大我们两年吧，披肩发那骑车的感觉，有一次在鲁迅博物馆胡同口那理发馆见着她剪头发，我生生坐了一个多小时就为了看她，太青涩太青春了

伴隨著一曲悠揚的《北京的金山上》，《曾少年之小時候》的故事從北京燈花胡同27號的四合院里徐徐展開——那是1997年的夏天，全院人都在翹首盼望著謝喬在香港回歸當晚金水橋前跳舞的時刻。

那時候，“遠親不如近鄰”是實實在在的生活情節，人與人之間的邊界感並不那麽清晰，更不會有太多物質差異帶來的落差與隔閡。

謝喬、秦川和筱舟分別出生在知識分子、個體戶商人和下崗工人家庭，他們在這個四合院的“家”里長大，每天在房頂的天空下交換著心底的秘密。

不過短短二十幾年，如今已經在水泥森林里習慣了原子化社會的我們，不禁產生一種恍如隔世之感。

在獨具特色的年代外衣下，該劇包里著綿密的現實主義觸角，像是軟刀子紮進了強話題，充滿著刺破時間的銳利。

今昔密切的互文關系，常常讓觀眾在不經意間產生跨時空的體認與共情。

雖因沒能參加迎接香港回歸的演出而難過,但秦川的兩個鮮蝦漢堡和四合院那晚無比溫暖的“喬喬最輝煌時刻”，是謝喬永遠不願醒來的夢。

秦川把自己視若珍寶的任賢齊演唱會門票送給謝喬和筱舟，自己卻坐在門外的臺階上用小本記錄歌名，散場後又拽著觀眾詢問細節——對你好，還不願讓你覺得虧欠。

雖然這一幕謝喬和筱舟沒有看到，但是觀眾看到了，場外場內看似冰火兩重天，其實秦川心裏熱乎著呢。

意料之外的笑點和情理之中的淚點交織在了一起。

這正是青春劇殊為討巧的地方。

行業劇中的真相不會被永遠雪藏，都市劇中無緣由的愛也會被觀眾論以懸浮，然而這卻是青春真實的樣子。

有些謊言之所以被冠以“善意”，是因為它超越了一己私利，這背後傾註的心意才是最耐品的，至於真相能否水落石出，已然沒那麽重要。

雖然最好的朋友在身邊，雙棒兒也能吃出生日蛋糕的味道，但彼此的羈絆也在同甘共苦的每一天里潛滋暗長。

因此，要講青春的美好，就不能只寫它的好，還要寫伸出又縮回的手，要寫被拒絕的回家同行，要寫物是人非的足球草坪，要寫不止有第一誌願的人生。

秦川對謝喬的愛而不得，謝喬對筱舟的暗生情愫，這兩個單向箭頭是青春最初的悸動，這份朦朧的美好還不是愛情，而是少年向青年過渡時期的友情之上、愛情之下。

於是我們看到，那個玩世不恭、說一不二的秦川一再錯過表白的機會，只會傻傻承諾的時候，是如何埋藏心事、小心翼翼。

謝喬的夢想就是他的夢想，但他又不忍心為愛而傷及友情。

他可以為了成就心愛的人遠走他鄉，也可以為了鼓勵心愛的人從頭再來。

“我們”的故事里，絕少有焦慮下腳的地方，秦川越成長越有擔當。

筱舟是家長口中典型的“別人家的孩子”，雖然家境不算好，但從不自卑，陽光上進的他心中自有一番世界。

當鄰居小夥伴還在聊吃聊喝時，他說出了：“我覺得最奢侈的，是付出全部努力的人生。

”筱舟無疑是早慧的，雖然表面上少了一些青春的沖動，但內心跳躍的小火苗一直能量滿格，筆友Takuya便是他心靈的秘密出口。

寫信交筆友的橋段，充滿了時代感和生活流。

雖然Takuya一直只是出現在信里，但也是“我們”中的一員，一個個粉紅色的信封載著筱舟渡過了那些迷茫無助的黑夜。

至於後來相見時，Takuya完全出乎筱舟的想象，但這又有什麽關系呢？

價值蘊藏在過程之中，陪伴、傾聽與分享早已化作溫熱的心流，筱舟全部得到了。

這種陪伴性的創作理念，不僅體現在主角成長的人物弧光上，還反映在了投諸生活的平視視角。

當觀眾帶入了主人公的視角，導演在每一情感悸動處打出的暖光、掃過的空鏡，還有不時飄來的《東方紅》樂曲鐘聲，都使四合院裏的草木含情、燈火可親，有些治愈便在舉重若輕間悄然奏效了。

《曾少年之小時候》的內核緊實、話題走心，在角色身上植入了人性的灰度和黏稠的心緒。

下崗後的筱舟爸爸瞞著家人來到西餐廳，穿上厚厚的棉服扮成玩具熊招攬顧客，一次生病睡過了時間，當他匆忙趕到餐廳，聽到玩具熊的身體里傳出兒子的聲音時，觀眾和角色一起淚落如雨⋯⋯在這個明媚的春天，在青春劇語法正在被改寫的當下，這部幹幹凈凈的網劇追得我們牽腸掛肚。

同時，該劇的表現手法又是詼諧、跳脫的，它有著高於生活的戲劇性，也有著離地半尺的輕喜感。

輕喜感是犀利話題的柔化劑，也是治愈觀眾的加分項。

家長會即將召開，燈花少年陷入了各自的苦惱——當得知自己最不擅長的英語拿了第一時，謝喬開始鋪墊並暗示這次考題很難，想給參會的媽媽一個驚喜。

秦川考砸了，卻還惦記著獎勵文曲星的事。

筱舟生平頭一次沒有考第一。

幾個小夥伴都難以理解對方的苦惱，點點滴滴盡是錯位的喜劇。

劇中，吳大小姐和將軍爺爺相愛一生卻無緣牽手的故事看似閑筆，實則伏脈千里。

兩人“世上多風雲，人間有聚散。

今朝若別離，他日喜相見”的絕筆，讓燈花少年們明白了世事無常，也提前昭示了他們也終將別離。

燈花胡同的拆遷意味著與“我們”的分別，這讓早已深深嵌入彼此生命的每一個人猝不及防，也讓習慣了合家歡大結局的觀眾不得不提前做好“對抗遺憾”的心理建設。

遺憾是青春的片尾曲。

將全劇結局落腳在離別，暗喻著燈花少年們亦是在與付出了全部熱情的純真年代告別。

這是成長的法則，更是人生的常態。

最後在天臺上的那場約架，改變了秦川和謝喬的命運，這是他們在離別前對往事、對彼此的最後一個吼聲，既是給自己無處安放的離愁一個落地的理由，也讓全劇有了一個高燃的結尾。

還記得辛原哥臨行前大聲講出的那句“現在是互聯網的時代，我們之間沒有距離。

”樂觀中透著幾分稚氣。

作為這二十多年互聯網迅猛發展的親歷者，今天的我們愈發認清了網絡與距離的辯證法，一切問題的終極答案依舊是時間。

正如結尾彩蛋里，秦川、謝喬和筱舟多年之後又在老地方重逢，盡管他們都努力想做出當年的畫風，卻終不似，少年遊。

都市校园爱情剧《曾少年之小时候》定档0227。

改编自作家九夜茴同名小说《曾少年》。

北京胡同一个四合院里，住着三组不同背景的家庭，互相帮助相处融洽。

中二少女谢乔（张籽沐 饰）出生在知识分子家庭。

胡同一哥秦川（张开泰 饰）成长在个体户家庭。

小船哥哥何筱舟（郭子舟 饰）则是妥妥地工人家庭。

谢乔在教育氛围浓郁模式下的家庭长大，一直都是乖乖女的她，在选择自己喜欢的学校和专业时，在想跟自己喜欢的人在同一所大学屋檐下读书时，家人苦口婆心的劝说，父母帮她制定的未来规划，都不能打动她，更不能改变她。

原本只是有点中二的她，突然叛逆起来让身边人都措手不及，这算不算她的另类成长？

秦川在欢乐氛围醇厚模式下的家庭成长，一直说一不二的他，在面对有爱说不出口，又一再错过表白机会，只会傻傻承诺的时候，他突然变得十分懦弱起来。

谢乔的梦想就是她的梦想，但是他又不忍心为爱情而伤友情。

他可以为了成就心爱的人远走他乡，也可以为了鼓励心爱的人毅然从头再来。

成长的越来越有担当。

何筱舟在民主氛围浓厚模式下的家庭成长，他就是家长口中那个“别人家的孩子”。

他能在学习上帮助谢乔，能在竞技上助力秦川，还懂得照顾秦茜（鹤男 饰），能得到三组家长的认可。

我就不相信他从未感受过谢乔对她的爱！

难道他把所有情商都用在跟同学老师相处了吗？

他的成长过于平稳，缺少青春的冲动。

三组家庭的家长们，不仅是好邻居，更是好朋友。

他们一起欢呼庆祝过“97香港回归”和“99澳门回归”，一起给“98特大洪水”捐过款，一起跨越了“2000千禧之年”。

四位少年是发小，也是同学。

他们在屋顶谈天说地，在胡同骑行，放学后打打闹闹。

在一起时欢声笑语，要分离时难舍难分。

他们共同经历成长中的喜怒哀乐。

剧中充满了北京胡同的烟火气息，展示了时代变迁带来的生活变化。

关于亲情友情和爱情。

在家长身上，看到了夫妻间不同的相处模式，看到了朋友间碎碎念的生活日常，看到了邻里间其乐融融的氛围。

在少年身上，看到了学习压力和青春叛逆，看到了懵懂的情愫，看到了莽撞的义气。

三组家庭不同的教育方式和相处模式，四位少年不同的理想和追求。

在彼此碰撞和握手言和中收获成长的果实。

青春是每个人心中最值得回忆的片段，它热烈、真诚的在我们的记忆中留下了浓墨重彩的一笔。

在《曾少年之小时候》的故事中，少年们的青春里有挚友的陪伴，有学习的苦闷，也有家人无微不至的关爱。

看这部剧时，我喜欢他对回忆的叙述，以成人的视角回看童年让我的记忆得以回溯到那段时空，而将童年记忆放置于具有代表性的历史事件之下又让窥见了集体记忆之下的个体记忆。

这部剧的开始是以历史回溯的方式进行的。

每个人心中都有一次让你想要永久记住的骄傲时刻，在谢桥眼中，在香港回归时在天安门前跳舞便是这样的瞬间。

少年时的她将这时的骄傲与遗憾全部记录于光盘之中，而长大后，这盘光盘成为了她回望童年的介质，也成为了这一故事的开端。

在剧中和光盘一样的介质并不少见，无论是课桌上刻下的文字还是安妮宝贝的诗篇，那些承载着青春记忆的物品总能在某一时间唤醒我们对青春的记忆。

相较于习以为常的口述和日记本式的叙述，《曾少年》中以特殊物件为引子追溯童年的方式总会让我有更深的情感共鸣。

毕竟，我们是不会将青春中所有的琐事记下的，但又总有些什么能在某个瞬间将你带回到那段时光，回忆起那一刻的喜怒哀乐。

以成人的视角回看童年是一场能引起情感共鸣的追忆，而以普通亲历者的视角看那些宏大的历史事件便是当代人的一种猎奇。

香港回归、特大抗洪这些频繁出现在课本和考题中的重大事件究竟对一个普通的家庭有什么影响是很少被人们所提及的。

我们常常感动于重大事件所带给我们的民族认同感与自豪感却往往忽视了藏在集体记忆之下的个体记忆。

而在这部剧中它巧妙的避开了宏大叙事，以个体的视角讲述了重大事件对三个普通家庭的影响。

在香港回归时，胡同里的家人都在为谢桥能参加回归表演而欢呼雀跃，而因为“倒霉”未能如愿参加表演的谢桥则在公园中坐了一整晚不敢回家；在特大抗洪中，奉献是最常被我们提及的，但实际上，捐款也可能会变成家人的愤怒，因为几个月未能拿到全部工资，500元的捐款为何筱舟一家带来的并非是骄傲，而是父母二人一段时间的争吵与隔阂。

这些藏在宏大叙事之下的生活细节在这部剧中都逐一被讲述。

从个体记忆的视角出发，你会发现历史只是一根穿起生活琐事的线，在历史事件之下，每个普通人的愤怒、和解与幸福才是留在回忆中的珍贵瞬间。

重大事件是记忆较为浓墨重彩的部分，而生活中的琐碎才是真正填满青春记忆的东西。

除了对时间的回溯外，我也很喜欢这部剧中对青春琐事的刻画。

少年们气势汹汹的约架却以背出师表开场，以共同打扫落叶告终；青春懵懂的男孩开始背着女生看一些电影，而被精神寄托影响的女孩也想要自以为梦幻般美好的“孤独”。

在青春的琐事中，总有些在当时引以为傲实则过分中二的事件，那些往事是回忆中最独特的部分，也是深藏于每个人心中待唤起的事件。

这次，和少年们一起重回青春，让那些承载着青春记忆的载体唤起你那份独特又热烈的记忆吧。

去年在妈突然给我个存折让我去取钱，我一看是三年500，一问我妈，说是九几年的时候一年存150，30岁后每三年给500，90年代当时很多人都感觉三年500很多，没想到会有通货膨胀这种事，现在2024年三年500能干啥啊，当时90年代我爸工资一个月才200，一家三口人吃饭一天5块钱就够了，真是买的没有卖的精。

这部剧里，有一段剧情非常触动我。

女主角谢乔是个准备中考的小姑娘，成绩不错，但也不是学霸，为了能和仰慕的邻家大哥哥读同一所高中，谢乔下定决心，一定要考上小船哥所在的四中。

四中对于谢乔来说，超出了她的能力范畴，她生在一个知识分子家庭，老爸老谢爱吟几句酸诗，上的是普通的灯花胡同，对孩子的要求并不高。

但是谢乔妈妈则不一样，她是个努力上进的女强人，当年就拼上了名校四中，她自然也希望女儿也能考入母校。

为了让谢乔专注学习，谢乔妈妈锁上了电视，在家里制定了严格的作息时间，在墙上贴了如同股票走势图一样的考试成绩走势图，每日给女儿打鸡血。

在中考最后的时刻，谢乔努力拼着，为了实现妈妈的愿望，也为了能和喜欢的邻家大哥读同一所高中。

然而在这个关键的时刻，谢乔遇到意外，胳膊骨折了。

谢乔妈妈紧张地赶到医院，女儿开口跟她说的第一句话却让她五味杂陈：“妈妈对不起，我受伤了，但是我伤的是左胳膊，不影响考试。

” 这一段剧情真的太心酸了。

孩子受伤了，孩子的第一反应不是“我好疼，我的胳膊好疼”，而是——“我对不起父母，我会影响考试”，明明身体疼痛、受伤的是她自己，可彼时彼刻，她心中唯一所想的就是对不起爸妈。

这一段剧情也太真实了。

当我把自己带入谢乔，已经觉得窒息而压抑了。

如果我在跟她同样的年纪时，遇到同样的情况，我也会感到害怕、内疚、自责，这些情绪不是因为被胳膊骨折，而是源于期待的落空。

说白了，孩子最大的恐惧，不是身体的受伤，而是父母对她的失望。

如果这段剧情，你能感同身受，那我也想给你一个拥抱。

如果这段剧情，你看不懂，那你是幸运的。

好在，电视剧里谢乔的妈妈虽然要求高、个性强，但她是个好家长。

什么是好家长？

是真的爱孩子，不是把孩子当成工具，希望孩子能学习好，但也心疼孩子的付出。

是懂得反思的妈妈，知道把孩子逼紧了，愿意给孩子自由和空间，更愿意给孩子信任。

在谢乔骨折之后，谢妈妈选择撤下来墙上的成绩折线图，选择打开电视机让女儿可以自由看电视，她哭着跟丈夫反思自我，是不是把孩子逼得太紧了。

这是个好妈妈，她知道自己的教育方法出了问题，让孩子产生了恐惧和失落。

压力不会转化成动力，压力只会转化成病例。

谢妈妈会矫正自己的教育方法，在我看来，谢妈妈就是一个好家长的模本，在与孩子共同成长的过程中，自我学习，也进行自我反思，而不是为了维护所谓的家长面子，一意孤行，固执到底。

这个剧整体挺搞笑的，笑点的确不少，但看到目前，最触动我的这这段剧情，有感而发，写了这些，不知道看这篇文章的你，有没有跟我相同的感受和触动。

和父母有误会大概每个人都经历过吧？

但是能和剧里一样说出来好好解决的就不一定了有些父母好像对向孩子低头认错特别抵触，即使他们做错了，但是也永远不会选择向孩子道歉。

时间久了，孩子可能也不会再像以前一样什么都和爸爸妈妈讲了。

这就是很多家庭都存在的沟通问题。

剧里面我最羡慕的就是乔乔的爸妈乔乔和爸爸的相处就像是朋友一样，可以把自己的所见所得和想法全部都说出来和爸爸一起分享。

而爸爸也会告诉他一些自己当年的趣事，帮助她分析问题。

相比之下，乔乔的妈妈就严格了不少。

平时会对乔乔的学习关注颇多，也给了她不少的压力。

但是乔乔妈妈也是知道反思并且检讨自己的，后面还给乔乔送了她最喜欢的明星的磁带。

知错就改的有时不光是孩子所需要做的，也是家长所需要做的。

很像韩国的电视剧 请回答1988，很喜欢这种有年代感的剧，里面有浓浓的亲情、友情、青涩的爱情。

有叛逆，有成长。

几个演员的选角非常完美。

演技也是相当自然。

包括奶奶、爸爸妈妈们演的可真好。

回忆起小时候街坊邻居就是很热情，像家人一样。

怀念那时候。

一个年代有一个年代的生活。

愿心地善良的人们都能心想事成。

片子看了几集，很多回忆杀很精准，细节可以再把控，比如：1. 《神雕侠侣》大陆版的主题曲用的是胡兵 希丽娜依唱的《归去来》，因为电视机里显示的是北京电视台播放的。

2. 香港回归庆典，北京会场的主台在历史博物馆门口，不在金水桥。

但是参会者当天都是折腾了通宵才回家这个点踩的贼准，本人就是亲历，很感慨这个细节。