浅田家！

摄影的意义是记录，除去妙手偶得，更多的需要细致入微的观察，灵光乍现的天才，灵活熟练的摄影技能；重要的是要知道想要拍的是什么，以及怎样将这种东西拍出来。

《沙龙》 陈奕迅 词黄伟文对焦　她的爱对慢了　爱人会失去可爱记低　这感慨世事变　有没有将你淹盖只一格　经典的偶遇已　不再尽量框住目前大概留住　温度　速度　温柔和愤怒凝住　今日　怎样　好捉紧　生命浓度　坦白流露　感情和态度留下　浮光　掠影　飞舞每张　都罕有拍下过　记住过　好过拥有　光圈爱漫游眼睛等色诱有人性　镜头里总有丰收虽则那　即影即有售罄　菲林都已拆走但是冲动用完　又再有留住　温度　速度　温柔和愤怒凝住　今日　怎样　好捉紧　生命浓度　坦白流露　感情和态度停下时光　静止衰老登高峰一秒　得奖一秒　再破纪录的一秒港湾晚灯　山顶破晓　摘下怀念　记住美妙升职那刻　新婚那朝　成为父母的一秒要拍照的事　可不少音乐　话剧　诗词和舞蹈揉合　生命　千样好　摄入相簿绚烂如电　虚幻如雾　哀愁和仰慕游乐人间　活得好　谈何容易拍着照片　一路同步　坦白流露　感情和态度其实　人生并非虚耗何来尘埃飞舞

“我才发现，人这一生，追寻的是什么。

我以前一直在思考“人活着的意义是什么”，是不是要有伟大的目标，宏达的梦想，去成为一个世俗上伟大的人，才算是有意义的人生？

我突然发现不是的。

当我面对死亡的时候，我发现让我感到遗憾的，不是我还没成为一个世俗上成功的人，也不是我还没实现什么伟大的理想和目标。

让我感到遗憾的，是那些我每天都在经历的，习以为常的小事，那些我平时不会花心思去认真体会和感受的小事。

我再也没有机会去跑步了我再也不能待在我喜欢的厨房，给老婆做她喜欢吃的菜了附近的地铁快通车了，我还没坐过常去的路口的麻辣烫，以后吃不到了弟弟也快要结婚了，弟媳我还没见过...我遗憾的是以往平淡生活中的一件件小事，以后我再也无法感受了。

我遗憾的是有想法但还没去做的一件件小事，以后我再也无法完成了。

什么买房买车，财务自由，这些往日里填不满的欲望，在疾病面前被完全冲散。

在经历了一次死亡体验之后，我发现人应该追寻的，并不是一个所谓的人生意义，而是每天能够真切感受到平淡生活中的一件件小事，是每天能舒服得睡去，做个好梦，是早上能舒服得醒来，和家人吃个健康的早餐，是春日可以去踏青，冬天可以去滑雪，是我可以感受和体验各种各样的事情，带来的情绪变化，是我可以一件件地去完成想做的事情，去享受做这些事情的过程，以及完成这些事情带来的幸福感。

”

说实话刚开始对《浅田家！

》没有抱有很大的期望，针对家庭日常这个命题，相似基调的日本类型片很多，佳作也不少，无可避免地会和《横道世之介》进行比较。

但看完后，我认为《浅田家！

》交出了一份优秀的答卷。

全片始终建立在轻松的基调上，无论是开篇的家族摄影集，还是中段主人公浅田政志为他人量身定制的各类全家福，甚至是片尾的“百无禁忌”的反转，都会让观众会心一笑。

这同样是与政志的摄影理念相同的。

与其说主人公政志是个摄影师，他更像一个纪录片的导演。

为什么这么说，家族摄影他设计了各种有趣的场景，一张照片就是一个故事，但是呈现出的又是拍摄对象最真实的反应。

他设计情节又捕捉真实，这就是纪录片导演的最好诠释。

政志是一个不喜欢拍摄悲伤场景的摄影师。

何以见得？

我们看影片中的一个细节，当别的摄影师在灾难现场捕捉援建工人的画面时，他的表情显现出了抗拒。

与此同时，政志从开篇到结尾，拍摄的照片全都是幸福快乐的场景。

而他也在拍摄幸福场景的过程中，从单纯凭借愿望的设计幸福场景，到结合对象真实的经历，自己观察到的场景为带有悲伤色彩的对象（患病家庭）拍摄，再到影片高潮，为失去父亲的家庭拍摄全家福，领悟照片背后的那份爱。

他的成长清晰可见。

最后又回归到为家庭拍摄的原点，这就是平凡人物的动情之处。

为拍摄流泪支撑人走下去的有记忆。

很喜欢影片中的这个观点。

时至今日，照片和记录似乎越来越成为美好过去的象征，总有人把他称作现实的麻醉剂，或是总是不自觉地把“沉醉”和“过去”形成固定搭配，但影片给出了一个新角度。

一场地震，一次照片归还会，归还的除了美好的记忆，更是支撑未来生活的希望。

9.0 / 太好了，怎么能这么好。

伟大的日影，伟大的摄影师。

“能够弥补人们丢失物的空缺的 一定只有记忆，而能让这些记忆更加清晰明了的 就是照片，并不只是为了留下记忆，有时候这些照片，也会成为让现在的你活下去的力量。

”一张一张的全家福中看到的是生命力 看到的是人类最本真的情感与憧憬，这种和谐又不失生活烂漫的节奏是专属于日影的纯真。

老公消失的棱角化为了更有力量的演技，虽然脸大得已经要变成黄渤了，但是那双永远饱含深情的眼睛只要一凑近屏幕我就知道还能装进一片天地。

拿起相机拍下世间最美丽的那道彩虹时已经湿透了的双眼，是否也联想到了自己的“虹”。

我是真的要给第一个想到让他俩演兄弟的人一个大大的拥抱，小七家里顶梁柱式的稳重和不时闪现出来的手足无措，中和了Nino一腔热血的执着和偶尔露出冰山一角的脆弱。

不仅是霓虹80后男演员里面两个top级的首次合作，两个人只要光站在一起，就已经是本双担所见过最美好的画面了。

《浅田家》火了！

因为幼子浅田政志的《浅田家》摄影集获得了34届木村伊兵卫摄影奖。

然而，在此之前，政志可以说是一个“老大难”的存在。

10岁的时候，本应该帮父亲叫救护车的政志自己摔得头破血流；

上小学的时候，为了证明乌龟到底是爱吃学生餐还是蜗牛被老师留了下来；上大学的时候，因为频繁的翘课而差点被学校勒令退学；好不容易毕业了却“因为找不到想拍的”而在家里蹲好多年；

为了拍摄自己的作品集不惜动用全家求爹爹告奶奶的租借道具和场景去拍摄角色扮演的写真；30岁还是一个找不到合适的工作只能硬着头皮求女朋友收留当“软饭男”；

成为摄影师之后，因为在大地震当中目睹了家破人亡而无法再拍全家福；父亲脑梗发作，卧病在床之日说不管就不管了；面对女朋友以不结婚就赔钱的“威胁”毫不犹豫的选择了结婚；

……这样一个“败家子”，搁谁家都受不了。

但是浅田家接受了，不仅接受还进行了无条件的支持。

政志被留校，爸爸首先担心的是儿子有没有虐待动物，以及被留校的原因，而不是迫于颜面一顿臭骂。

大学毕业需要一份特别的照片作为毕业设计，政志这个坑货想到了拍摄全家因为粗心摔得鼻青脸肿的出丑照，虽然哥哥嘴上犯嘀咕，但是却依然选择了全力配合。

常年宅家，成为“御宅族”，家人也并未过多责难，即使在政志面试放鸽子的情况下，全家人依旧选择配合政志。

这也才有了政志后来的《浅田家》摄影集。

虽然有了作品，但是找工作依然四处碰壁，30多岁依旧只是摄影助理的政志只能靠女朋友倒贴20万办展，而获得了《浅田家！

》出版的机会。

抛下脑梗父亲去救灾，也只是被母亲扇了一个耳光，扇完之后母亲就告诉她，她气愤他抛下父亲，但是依旧愿意支持他去做自己想做的事。

性格内向的政志，在家人一次又一次的支持当中拍出了想拍的照片，也成为了一名真正的摄影师。

政志这么坑，为何大家还这么爱他《浅田家！

》全片127分钟，其中二分之一的篇幅都将政志塑造成一名脱离社会的“坑货”。

但是就是这样一个坑货，却有着极其细腻的内心和对人和物的关怀。

抓到一只乌龟，他愿意拿出自己的学生餐喂它。

为了支持爱人，一辈子操持家庭的父亲放弃了成为消防员的理想，意志消沉的政志用相机帮爸爸实现了这个梦想，而接下来的一系列cos与其说是全家帮助政志，不如说是政志帮助了全家。

政志的每一次拍摄都会事先了解拍摄对象，除了相片本身，政志更关注的人。

帮出生于樱花绽放季节的女孩拍摄一幅樱花飞舞的全家福，

给身患绝症家庭留下一段共同创造彩虹的经历，

还有，帮助失去父亲的内海家找到了镜头背后的爸爸。

除了拍摄对象（包括拍浅田家时候的家人），政志对家人和女友几乎是缺位和失职的。

政志的善良来自于那个爱意满满的浅田家，而浅田家存在的本身更是让人内心一暖。

如果政志没有生在浅田家，也许会被被迫从事不喜欢的事成为一个庸碌之人，如果政志没有生在浅田家，也许他会失去自己的善良而尝试迎合社会；如果政志没有生在浅田家，我们也看不到《浅田家》。

浅田政志本人正是因为浅田家的存在，让世间多了一个人本主义的摄影师，也让世间更加有趣。

虽然中野量太为《浅田家！

》烧制的鸡汤有点过于浓厚，但是丝毫不影响其成为一部温暖感人的家庭电影。

政志成为摄影师的每一步都很难，电影里发生的每一个故事都无比温暖，用真诚 创造力 和理解力拍出的一组组全家福都很令人感动。

其乐融融、满满是爱的浅田家，温温和和的父亲，支持接纳孩子的母亲，不情愿但又不断配合的哥哥，太温暖了吧😭摄影师秒懂的，最最破防的点在于，小女孩找家庭的照片却怎么也找不到父亲出镜的照片，政志回家回忆小时候父亲给他拍照的情景，终于明白了为啥小女孩找不到父亲的照片了。

因为按快门的人往往不会出镜。

破大防了，想到小时候超爱拍照的我爸给家人和朋友拍了很多照片，但自己也很少出镜，集体照倒计时牌拍摄也是站在人群的最边缘。

有趣的是，我应该可以对我爸说，“长大后我就成了你”。

现在喜欢拍照的我，不止一次因为没有自己的照片而苦恼。

想到和朋友出去玩也几乎全是在拍摄，朋友剪了几分钟的vlog，90%都是我录的素材，但我能出镜的时间不过短短几秒。

失落是真的很失落，怀念回到小时候我爸各种只拍我的时光，和能在镜头下自在展示自己的我。

跨年夜那晚摄影师扫街，煲哥突然想拍vlog，然而我们都不各种躲镜头，直到ozj哥说想锻炼自己在镜头下的从容表现力才和煲哥拍了“热心市民街采”（真的要笑死了）好笑的地方就在这里，镜头后能够塑造顶级人像的摄影师站到镜头前反而一个个都局促了。

这部电影给我对家庭 朋友 帮助别人以及摄影都有了新的反思。

跟着菅田将晖刷到宝藏电影的第n

二刷这一部很喜欢的家庭片子。

怎么说呢？

如这边看边饮的红茶，醇厚且耐泡。

以浅田家父亲的葬礼作为开始，倒叙介绍了这神奇的一家子一一次子政志10岁时，父亲在做饭，灶台掉下来的刀扎到了自己的脚，赶回家的政志慌忙跑出去请求帮忙磕到了头，着急帮忙哥哥幸宏从2楼的楼梯上摔了下来伤了头。

一个3针，一个4针，一个11针，刚好和作为护士的妈妈在医院凑了一个全家福。

没想到这一天成了全家人被卷入政志摄影生涯的确定性的一天每年的11月喜欢摄影的爸爸都会给他们兄弟俩照一张相，好做新年的年卡。

正值12岁爸爸给了政志一台相机，让他自己记录生活。

这台尼康伴随了他的少年。

直到2000年，19岁离开三重去大阪学习摄影，在校期间却一直逃学。

一天，突然出现在家里。

染头发又一双大花臂的他突然出现在家里，大家都有点讶异，他风淡云清地说了一句我回来了中午吃什么？

回来的原因是因为他们的毕业是老师给人设定的一个主题，这辈子如果只能再照一张照片，要照什么？

他想了很久，说想照一张最具有浅田家风格的照片。

就这样。

12年前在医生办公室出现的这一“全家福”复刻版得以再现。

没有想到政治凭借这张照片获得了最高奖项，校长奖。

还顺利毕业。

毕业后并没开始职业摄影师的道路，堕落游离于柏青哥两年的他，父亲和他在海边的一次父子对话。

浑浑噩噩的他决定满足他父亲一直想当消防员的梦想。

耗费了幸宏的所有脸面，向当时同窗借到了消防车和消防服，于是......从此一发不可收拾！

妈妈的黑道夫人梦哥哥的赛车冠军梦......大胃王比赛、日本足球代表队、选举、乐队、侮女、醉鬼、小偷、疲惫的英雄......不能再说了不能再说了，不然太剧透换揍。

里面主线是政志自身的成长和对生命对摄影的感悟，暗线是政志与若夸的感情线。

中间一张张全家福就是一座座里程碑。

是呀，全家，才是福。

剩2/3的剧情留予大家观赏。

心灵治愈系作品。

超喜欢影片结尾，妙不可言！

十分浅田家！

豆瓣8.3，自人9分（治愈系+0.5，摄影主题+0.5），力荐！

我其实一个特别不喜欢拍照的人，但浅田家最直观的让我知道了照片最美好的东西，通过它可以去怀念你最爱的人，也可以让你最爱的人通过它去怀念你。

照片不应该只是1.2.3茄子，也不应该只是找个景，摆个pose，更应该是最本真的情感的流入，最美好的回忆现在想想家里连一张全家福都没有，趁还来得及抓进去拍个全家福！

不谈电影本身了。

影评写成了回忆录，就这样也挺好。

想起小时候，我和哥哥有很多照片，我们有很多很多家庭录像。

记得很清楚，小学有一次英语演讲的时候我说，妈妈有"childish smile", 拍了很多照片但照片里没有她，因为她是"the person behind the photo"。

长大了，我接过了妈妈手里的小DV，拍初中同学，高中同学，我成了照片和视频里没有的人。

在每次集体活动之后把大家的照片发给大家，或者放到自己空间的班级专属相册里。

毕业后的几年内，偶尔会有同学突然给我发消息说，有我真好，想念高中了就去我空间看照片，或者看我剪的合唱合集。

高中拍那些照片的时候，可能没想那么多，但偶尔翻出来看的时候，又每一张都舍不得删。

我记得有时候会很纠结，想享受呆在大家身边的感觉，又想好好地纪录当下，因为怕之后会后悔没有拍下；或者是有想用自己的眼睛看的执念，又担心不看着屏幕会录不好——总是如此。

更多时候，其实也分不清自己的不知所措到底是因为在纠结要不要去纪录），还是在想自己合不合群。

高三班里搞中秋晚会那次，我站到凳子上拍大家手拉手唱歌——对于经常性因为自己的存在感到尴尬的我来说很不容易的一步，我站在高处拍着大家，无比想要加入大家的合唱，感动得要哭手都抖了，还得端稳小DV…涛涛来解救我了，让我去唱歌吧。

后来回看视频，我一边悄悄挡着眼睛一边装作没事一样和旁边同学拉起手…大学的我没那么执着于“在集体中”了，也乐于藏在相机后面，壮着胆子接近本不在我社交圈的人，相机和口罩成了一个保护屏障，却也隔开了什么。

回想高中，自己当时也是一直清楚，如果没有一个DV，很多事情我也是断不会去出头的，很多人也是不会有现在这么多交集的。

那时候虽然没有找到自处的位置，但是回忆倒是出乎意料地保留下来了。

那时候的我，包括现在，只有打着拍照的幌子，才会去接近一些朋友们吧。

嗯，就是有这么社恐。

但是，录下来的东西都是真情实感的，每次回看，都会无比庆幸当时这样做了。

只能说当时的我自己把将来的自己拿捏得很到位吧。

我永远喜欢真实的、有着美好情感的人，和这其中的故事。

我永远珍爱我的回忆。

2011年3月11日，日本东部一场9级地震（历史第五大地震）让无数人流离失所。

转眼，十年了。

在刚刚过去的三月，日本全国各地举办了不同形式的活动，悼念大地震及海啸的遇难者。

时间仍在抚拭伤痛，而幸存者对亲人是思念并没有减少半分。

今天要说的故事，就跟这场灾难相关。

和其他同类作品不同，本片没有苦大仇深、没有嘶吼哭泣，导演用欢乐轻松的喜剧外衣，包裹沉重的创伤内核，举重若轻、让人笑中带泪。

而这一切，都要从一本摄影集说起——

本片根据真人真事改编，班底堪称奢华。

汇集四位“日本奥斯卡”影帝（二宫和也、妻夫木聪、菅田将晖、平田满皆为日本电影学院奖影帝）以及一位柏林影后（黑木华）。

讲述获奖无数的畅销摄影集《浅田家！

》背后的故事。

这本书不仅曾获多项大奖肯定，还打破了人们对传统全家福“一本正经”的刻板印象，浅田一家四口大玩角色扮演，自由奔放、全情投入，张张让人忍俊不禁。

这些脑洞大开的照片到底是怎么来的呢？

一切都离不开浅田家的小儿子，浅田政志。

浅田家的父亲喜欢摄影，每年都要给自己的两个儿子拍摄合影，做成新年贺卡。

潜移默化之下，小儿子政志也励志成名一位摄影师。

12岁那年，父亲将自己的相机传给了他，相机到手后，政志欢天喜地拍下的第一张照片，就是一张全家福。

然而，现实是残酷的。

政志长大以后虽然考上了摄影专科学校，但他对摄影的兴趣似乎并没有强烈到——要将其视为自己毕生奋斗的使命。

课也不好好上，工作也不好好找。

眼看就要沦为废柴一个，这时学校传来消息，如果不能完成毕业作品，那就只能被扫地出门、凄惨肄业。

而作品的主题就是——

政志脑海中浮现出的，是自己的家人。

于是，他拍下了一张父子三人壮烈受伤、护理长妈妈负责包扎的照片。

这张照片完美复刻了政志10岁时的一场家庭惨剧。

爸爸在做饭时不慎被掉落的菜刀把脚割伤，混乱中兄弟二人轮番摔倒。

最后以一家四口在医院集结、父子三人一共缝了18针、护士长妈妈颜面扫地而告终。

这是政志童年印象里最深刻的画面，也是他心中最有浅田家风格的一瞬间。

政志凭着这张照片勇夺全校毕业设计第一名，并拿下学校最高级别的校长奖。

而一家人在一起拍照时欢笑也激发了他的创作灵感，他决定借着拍照给家人圆梦。

全职家庭“煮夫”的爸爸，其实梦想成为消防员，那就（拜托哥哥去）借来全套装备，让老人家披挂上阵。

到了妈妈，没想到脑洞大开，居然想拍黑道家族照片，成为“黑帮老大的女人”。

最后轮到哥哥，他的梦想是成为F1赛车手，那就（还是拜托哥哥，让他自己去）协调赛车队，趁赛车维护期间抓拍一张。

明明是哥哥的梦想，但最后风光坐上赛车席的却是弟弟，无语子。

这一切，让政志渐渐找到了方向，他希望自己的作品能被更多人看见。

于是他千里迢迢来到东京，借宿在发小若奈家中，为了成为一名专业的摄影师而奋斗。

同时，他带着自己拍摄的《浅田家》摄影集多次拜访出版社，然而跑了30多家全部吃了闭门羹。

虽然主编们看的时候都乐得合不拢嘴，但出于市场和商业考量，最后都“十动然拒”。

政志日渐颓废，但若奈始终对他信心十足。

不仅一直鼓励他，还自掏腰包租了场地，在东京为他举办了一场“浅田家摄影展”。

虽然没有人声鼎沸、场场爆满，但总有游客络绎不绝、走走停停。

这其中，居然有一位女士笑到不能自已。

这位女士很喜欢浅田的全家福作品，还给了浅田一张名片，万万没想到，竟然是位出版社大佬。

她不嫌政志没有名气，也没有计较盈亏，雷厉风行的出版了画册。

虽然销量惨淡，但她丝毫不埋怨政志，反而一直安慰他——

就在这时，发生了最关键的转折。

《浅田家》获得“摄影界芥川赏”之称的“木村伊兵卫摄影大奖”，功夫不负有心人，他终于得到了命运之神的垂青。

就连领奖现场，也成了政志创作的场地。

有了名气之后，不仅画册销量大增，还有人喜欢他自然的风格，而请他拍摄自家全家福。

第一单生意，就是岩手县的一个三口之家。

政志在拍摄前，总会先去了解被拍的对象，他们在乎什么，喜欢什么，然后想办法引导他们在镜头前展现最自然的样子。

高原家的女儿喜欢樱花，于是他就等到樱花盛开的季节，再从东京赶到岩手县，在拍摄前抖动樱花树，在花瓣落下时抓住一家人最惊喜的表情。

用一张照片代表一个家庭，有欢乐和感动、也有揪心和落泪，只是一个画面，却能如此感动。

政志事业蒸蒸日上，正当他要举办第二次摄影展时，东日本发生大地震。

他担心第一个找他拍摄全家福的高原家，于是赶往岩手县灾区打探下落，人没找到，只有眼前的满目疮痍。

灾区现场散落着掩埋在淤泥中的相片和相册，幸存的人们在遗留的照片中寻找记忆，其中的大部分已经成为罹难者的遗照。

于是，政志以专业摄影师的身份，加入了照片清洗及认领活动。

照片不只是过去的回忆，更是活在当下的力量，也是迈向未来的动力。

此情此景之下，对家属来说，每一张都是珍贵的宝物。

触景生情、有感而发，政志也在2015年出版了《相册的力量》摄影集。

每一张照片背后，有悲喜忧欢的故事，有妙趣横生的幸福时光，也有对重灾区民众的悲悯关怀。

而这两本摄影集的出版，恰恰就是本片的两大叙事主线。

至此，本片也从一个小小的浅田家延伸到受地震影响的万千日本家庭。

虽然两部分之间存在着一丝割裂感，但一个小家庭如何包容儿子的成长、帮助他实现梦想，与震灾里不同家庭如何弥补、消解伤痛这两个故事，其实内核相似，讲的都是家庭里的内聚力量。

从亲情里产生出的爱，能够跨越空间、时间、伤痛与生死的距离。

洪水冲不垮的全家福，其实比我们想像的更加强韧。

它能在漫长的岁月中，给未来的你带来一些来自家庭的温暖和回忆，甚至还能带给其他陌生人某些意想不到的力量。

《浅田家！

》带给观众的不仅有这种来自家庭的美好，更能让人直观的体会到“爱人与被爱”的勇气。

而这恰恰是一个家庭能赐与孩子的，最宝贵的一项礼物。

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