我和我的父辈

我的孩子如果可以我想告诉你世间的一切奥秘告诉你山川大河日升月落光荣和梦想挫折与悲伤告诉你燃料是点燃自己照亮别人的东西火箭是为了自由抛弃自己的东西生命是用来燃烧的东西死亡是验证生命的东西宇宙是让死亡渺小的东西渺小的尘埃是宇宙的开始平凡的渺小是伟大的开始而你我的孩子是让平凡的我想创造新世界的开始

四个故事。

吴京的《乘风》，题材挺讨巧的，骑兵的相对奇观化的视听体验更容易调动观众的情绪。

但父子情铺垫不足，感情比较生硬，后期节奏崩坏。

后面大场面的骑兵与日军交战可以更少些，且那个时代不适合讲个人神话，应该是整个父辈的缩影，吴京骑马跃起的那个镜头让我想起了拿破仑，这一点不如《诗》处理的好。

章子怡的《诗歌》，其实有惊喜，没想到章子怡能拍成这样。

后期节奏还是崩坏了，感觉海清和陈道明那一段完全没必要呀，可以在最后一声爆炸后戛然而止，如果献礼影片不适合这种结尾至多加一个众人欢呼，两个孩子看向远方的镜头就可以啦，抒情太过，反而失了之前二十世纪六七十年代的质感了。

章子怡的表演很动情，前半部分剧作挺扎实的，一次意外爆炸过后，郁师傅告诉哥哥自己可能有一天也会死，这个细节很动人。

章子怡的表演很好，还是更适合大荧幕。

说一下刚才那一点，整个《乘风》是吴京的个人神话，所以一切为了刻画他而生，包括乘风的死。

但《诗》却并没有给牺牲的父亲太多关注，体现了一代人在那个时代的默默奉献。

光影有点《阳光灿烂的日子》的感觉。

徐峥的《鸭先知》，没有太大的野心，也就不会给观众压力。

整体故事非常流畅，最后抒情部分还是有点多。

沈腾的《少年行》，一贯开心麻花的喜剧风格，唯一让我觉得违和的是，小小把机器人赶出去后，就没担心下雨会把他淋坏嘛？

感觉小孩子这里刻画的有些单薄了。

让我惊喜的是这段对于父辈含义的延展。

并不只是父亲，机器人是小小的父辈，但未来小小又创造了机器人，这个设定亮眼，惊喜。

对了，这部影片致敬超多，处处都是梗，挺有意思的。

总体感觉，后两部比前两部更有电影感。

小演员的表演都很动人，部分剧作细节僵硬，混乱。

且每部影片或多或少都会有抒情喊口号太多的问题，不知是不是审查所致。

经过大家的提醒，又去看了一下。

关于前文提到的“妈妈拜托大家帮忙瞒着孩子是不是插叙”的问题，后面按照剧情逻辑来讲，的确是插叙。

因为妈妈拜托大家瞒着孩子们，父亲们不回家，所以才会出现孩子们开会找爸爸的情节。

但是个人还是觉得插叙略微生硬，多谢大家提醒。

连续三年，《我和我的……》系列已经成为了国庆档保留节目。

今年《我和我的父辈》在继承前作风格的基础上，和前两部相比也有了两点变化：第一是四位导演均为演员出身，自导自演，其中吴京、徐峥此前已经有过导演作品，章子怡、沈腾则是首次执导筒；第二是影片的章节数进一步缩减为4个，片长依然是两个半小时，这意味着每个章节的时间更长，故事也更丰满了。

四个章节，四位导演，不同口味的观众必然会有各自的偏好。

我个人而言，最喜欢的是前两个故事，即吴京执导的《乘风》和章子怡执导的《诗》。

整体来看，影片依然按历史时间正序排列四个章节，从抗日战争到近未来，横贯近百年的时间。

影片风格也由沉重起步（抗日题材打头阵），逐渐变为轻松活泼（开心麻花压轴），让观众在假日里不会感到过于压抑。

吴京自导自演，吴磊、张天爱等人出演的《乘风》是影片第一个章节，讲的是冀中地区抗日武装的故事，这也是吴京第N次出演军人角色了。

质量自然没的说，热血爆棚，含京量十足，尤其是骑兵团绕后冲击日寇阵地的大场面，马匹撞人的力量感，收割人头的爽快感，准确表现了二战时期骑兵冲锋的威力。

父子情是《乘风》的主线，不过与以往的中国式父子不同，这一次做出牺牲的并不是父亲，但恰恰是父亲一角在两难选择中做出的取舍，更加令观众动容。

对于影迷来说，《乘风》中也出现了不少令人惊喜的小彩蛋，如骑兵冲锋复刻了吴京在《战狼2》的举旗名场面，演员江水与吴磊的最后牺牲复刻了《亮剑》的骑兵连名场面。

而更隐晦的一个彩蛋，可能只有熟悉吴京早期作品“单挑必死”、“兵刃长度必吃亏”的影迷才能get到。

即《杀破狼》《夺帅》等影片中，吴京与甄子丹、洪金宝的精彩对决最终都输在了兵刃过短上。

这一次吴京趁着自导自演的机会，终于过了一把“兵刃占便宜”的瘾，他饰演的战士在决斗前机智地换了一把比刀更长的刺刀步枪，成功将日寇刺落马下。

章子怡自导自演的《诗》一如片名所指，有着鲜明的浪漫主义色彩。

这个章节讲的是上世纪六十年代，我国研制长征一号火箭，发射首颗人造卫星的故事。

曾经有一个段子广为流传，就是“我国首颗原子弹是前辈们用算盘算出来的”，这个段子虽然夸张，但也生动地说明了当时科研条件的艰苦。

（实际上我国首颗原子弹是用计算机+算盘来完成的，不全是用算盘）《诗》里面也有类似的情节，就是说我国火箭的助推火药是用人工雕出来的，而且一些危险的测试无法用相机捕捉，工作人员就直接在现场用眼看。

试验现场危险频发，不少科研人员就这样献出了生命。

值得注意的是，片中的雕刻火药并非过去才有的现象。

据悉，火药雕刻师的工作是雕刻固体燃料，工作性质极其危险，被称为是“炸药堆里的工作”。

作为全世界范围内的技术难题，这一工作暂时无法用机器代替。

目前国内仅有200多人从事这一职业，每一次火箭升空，都离不开这些人背后默默地付出。

平心而论，《诗》的前半部分就是一个很常见的苦情戏，黄轩则再次饰演了一名被牺牲的好人。

但是当片尾“诗”的全文终于呈现给观众的时候，优美的文字与今昔对比的画面交相辉映，营造出了一种极度浪漫的意境，让影片的整体质量立即上升了一个层次。

影片前两个章节讲牺牲，讲物资匮乏的时代，后两个章节时间则来到了改开后，并由两位喜剧人自导自演，氛围轻松了不少。

徐峥的《鸭先知》聚焦改开初期，地点选在了改革开放的前沿上海，讲述了国内首支电视广告片诞生的故事，是典型的徐氏喜剧。

影片除了有一个张艺谋客串的大彩蛋，还有各种童年回忆级经典广告的混剪。

有意思的是，虽然现在广告被看做是一种很烦人的东西，但是在一些网友眼里，回顾经典广告已经成为了一种情怀和乐趣，甚至能产生一种近距离接触历史的穿越感，《鸭先知》给观众带来的感觉也是如此。

沈腾的《少年行》将时间定位在当下和近未来的2050年，讲述了一个涉及时空穿越和父子亲情的软科幻喜剧，最大看点自然是沈腾与马丽的再度合作。

虽然同为喜剧，但徐峥和沈腾明显采取了两种不同风格。

徐峥的《鸭先知》将包袱设置在营造尴尬上，如父子俩在公交车厢尬演广告的情节，用时下的流行词形容就是“社交牛B症”（带火该词的网红“马牛B”有几个名场面就发生在公交车厢）。

而路人纷纷躲到车厢另一侧的反应，也复刻了《疯狂的石头》里道哥一行在地铁上诈骗被众人识破的情景。

沈腾及开心麻花团队在《少年行》抖包袱的手段主要是运用肢体语言，如沈腾降落时的用脸着地，马丽、沈腾等人在小区健身器材上的“花式健身”等等。

总的来说，两种戏剧表现形式各有千秋。

不过徐峥作为导演经验更为丰富的电影人，在节奏把控和整体完成度上明显更胜一筹。

沈腾的《少年行》则略有堆砌元素之嫌，立意放在父子亲情上，也与开篇的《乘风》有些撞车。

当然，每个导演都有自己的风格，每个观众也会有自己的口味。

短片集的优势，就在于每个观众都可以找到属于自己的那盘菜。

补充：发现很多人抬杠“二战时期骑兵冲锋的威力”这句话。

贴一张美国人拍的阿富汗战争美国骑兵，《12勇士》的海报。

21世纪都有骑兵，抗日战争怎么就不能有了？

中日战场本来就没多少坦克，骑兵的作用依然很大。

山地丛林，没有平整路面的地区，骑兵的机动性比坦克强。

防失联，关注豆瓣/知乎/公众号：大海里的针

我看过之后的感受，就是这一部影片的前两部分，我非常的不喜欢(╥﹏╥)虽然我哭的一塌糊涂。

后两部分我觉得还不错，就是非常的有意思，所以说为什么会得四分，纯粹是因为前两部分扣的分。

虽然是我哭的很多，但这纯粹是因为音乐的部分煽情了，配合着画面音效强行煽情。

这两部分的影片就是你看到了开头，你就知道了，结尾就是叙事的部分，也是完全没有一点点波澜，前两部分就是没有艺术性，如果他是在一个框架当中的话，那他只是在框架当中在写八股文。

他在当中说什么做什么都是高大全的人物，找不出共鸣，你无法在人性的草蛇灰线当中来去得到共鸣，因为他描写的就就不是身边能够出现的实实在在的人，他描写的不是真实存在的人性，它是存在于特定传统影视作品当中的传统人物。

你可以看到这些传统人物中，他们都是一个面孔的一种表现手法的一种形式做派的。

到徐峥导演的那一部分就是人人都是英雄，人人都是自己的英雄，我在看前两部的时候，我就有一个强烈的感受，就是为什么英雄就是那些特定的，有那种特定的职业的人，而徐峥就是将这种想法给落地了，我觉得徐峥真的特别好，徐峥在上一部分我和我的祖国里面，在描写那个老师的时候，我就非常的不喜欢，上一部电影就是充满了做作。

但这一部他的在店在这个公交车上做作的在念广告词，我就觉得非常的有趣，处理的非常的合理，这种反差让人觉得格外的好笑。

就算这种是一个命题作文，他也是完成度非常高的了，包括沈腾的那个，我一看沈腾，他是导演，然后章子怡，他也是导演，能做到这种水平，他们都挺不错的(≧∇≦*)再看前两部的时候，我外甥都要睡着了，因为对于小孩子来说，他就是完全不喜欢这种战争片，这种类型片，而在沈腾还有徐峥的时候，这才是一个比较标准的一个，喜剧片，这才是大家合家欢来看电影的目的。

我想如果是单纯拿出，前两部的话，我估计还是不会去电影院去看，我为了为了什么来去看，还是因为沈腾，有很多的观众在电影院看到了沈腾就哈哈的大笑了，但是这次徐峥也表现得非常的令人惊喜。

现在是60多的票价，是整个是三个小时，我感觉这个整体还是可以接受的，毕竟他有了这么长的一时间，我去电影院的时候也没有带手机，也没有办法分身去做其他的事情。

最后的电影的结尾，我觉得非常令我不适，他上头说，这个盛世，如你所愿。

这是对于影视文化产业的极大的讽刺。

我觉得现如今的社会文化治理有着很大的问题，特别是对于影视行业的打击来说，这个真的如影视文化从业者所愿的吗？

他们从事者这种艺术创作，现在很多的影视从业者连糊口都不行，大量的影视从业者出逃，影视行业现在是最艰难的寒冬。

今年的国庆档甚至拿不出几个特别像样的作品来，最起码除了在微博上还能够看到长津湖这个作品，其他的作品我都是闻所未闻的，我不是说宣传不到位，我是说他的质量不行，我一开始你像是这种我和我的这种系列，他是不是就是我们国家的顶尖导演所能够拿出的顶尖作品？

但是你看这个完成的质量，他完全是不能够称作是顶尖的作品，如果是受限制的话，永远都拍不出好的作品，这句话是我小外甥说的。

这是最基本的，最浅显的道理，而现在的限制越来越扩大化。

你比如就举咱现在这个例子，张天爱他在太子妃当中惊艳的表现，你看他还有机会再出演一部同样类型的作品吗？

不会了，因为根本就不会再有同样的创作环境了，张天爱只能在里面出演一个扁平化的女性工具人，在里面饰演一个孕妇，她爱吃，她照顾孩子，她当兵，她在里面贡献出了撕心裂肺的生产的场面。

她一个大美女现在就只能是在里面，在里面努力的争取去拿到这么一个，不怎么样的角色，这是一种程式化，格式化，扁平化的角色，我不是说张天爱表演的不好，张天爱表现的非常的好，可圈可点。

我们不是去评判这个角色的道德水准，我们是去看她的艺术水准。

这种影视作品是对于以往看到影视作品的有套路有章法的一个重复。

这对于创作者的发挥也是有着极大的限制的，因为你只能去这样子去拍，你想有一些突破吗？

不行，这样子会让你自身充满了风险。

所以他们宁愿拍这种中规中矩的完全让人提不起兴趣的作品，起码他们还在挣饭钱，还可以养家，而不是说突然一下子饭碗就没了。

和Wonder看了《我和我的父辈》点映，比预期好看很多，也刚好特别应景，应了今天的一番交流，还有最近这半年，对于不同generation，不同时代下成长起来的人群的观察与思考。

放心，我不给大家剧透，大家去电影院去看吧。

四个篇章的故事，按照时间先后排序播放。

第一个故事，讲的抗战，吴京导的；第二个故事，讲的酒泉卫星发射，章子怡导的；第三个故事，讲的商品经济兴起之初，徐峥导的；第四个故事，讲的当下与未来的时空穿越，沈腾导的。

主旋律，从舍己为人、舍生取义的国家民族大义大局观，演变为激发个体活力与创造力的人民群众对美好生活的小家庭小确幸。

看完电影，我非常确信地和Wonder说，我不会做这些舍己为人、舍生取义的大英雄选择的，这一辈子成就活成自己的小确幸快乐，足矣。

四个篇章的故事，最喜欢徐峥导演的《鸭先知》篇章，因为这个篇章的每一分每一秒，都能让我想起我的老爸。

出生于80年代—90年代初这个时间区间的，对这个片段，可能共鸣都会多一些吧，毕竟是自己亲身经历过的年代。

电影里出现的大哥大，非常非常迅速地把沉睡在我脑海中多年的一个画面给调用了出来：差不多5、6岁的时候，我爸瞒着我妈，花了1w多买了个大哥大，成为了可能是我们那个小城镇里前几位拥有大哥大的酷炫商务青年，而我妈知道后，和他在店里大动干戈，各种扔东西，怒气冲冲要抢了他刚买的大哥大，扔掉的“血腥”场景。

因为，我们当时，真的很穷，这是一笔巨款。

他是我们那个小城镇里的“鸭先知”，更是我们小家庭里的“鸭先知”，他有做过一段时间的“小混混”不良青年，后来才开始“扎正”（我们那边的土话，就是走上正轨），据他说是因为生下了我姐和我之后，他有洗心革面的动力了，然后开始各种南下找机会。

他经常出差，出差回来后会给我讲外面世界发生的故事，他也带我出差过，让我看到了小时候能够想到的最大的世界，广州（南下去广州、深圳打工，是我们那边人的首选），让我对走出这座小城，去看世界，产生了无限的向往。

小时候的全家福，PS：大家可以猜猜我是哪一个即便现在到了要到了知天命的年纪，他还在折腾。

我性格随我爸，做事也随他，小时候，这让他很自豪。

但是长大后，这让他开始了担忧，总觉得女孩子应该安稳一些。

我从律所辞职，他从山东的工地赶来北京看我，怕我是一时冲动。

我从公司辞职后又折腾来折腾去的，每次回家，他都想劝我安定下来。

反之亦然，我呢，每次回家，也劝他早点退休，别这么累了，但他也不听。

这也真逆了我和他之间相承一脉的基因了。

去年春节，Wonder、我和老爸在一起两位对我生命最重要的男人每个个体的选择，都是大时代背景下的产物。

我爸的选择，来自个体户经济的兴起，他得以从农村种地中走出，成为小城镇里的一名小商户。

我的选择，是建立在父辈这个时代打下的经济基础上的，才得以有一些形而上的精神层面的放飞。

和父辈、前辈之间的分歧，是真真切切存在的，争吵下，互相看不惯，也是常有的事。

但我知道，没有他们，就没有我们。

我很感恩，但也很期待，他们能够放心地欣赏，我们的放飞。

我和我的父辈主题推广曲《如愿》 王菲_哔哩哔哩_bilibili“你的手我蹒跚在牵请带我去明天如果说 你曾苦过我的甜我愿活成你的愿愿不枉啊 愿勇往啊这盛世每一天”最后，不得不提一嘴，王菲唱的主题曲《如愿》真好听，即便是主旋律，仍然有超越人间烟火的仙气。

多好的妥协、和谐与超越。

印象最深刻的是第二个片段 章子怡导演的那一段真的惊艳到我——燃料燃烧自己，火箭抛弃自己，死亡验证生命，宇宙渺小死亡：立意已有哲义黄轩饰演的科学家气质很儒雅：他是诗人，用最暴烈的火和最凝滞的烟雾，在孩子的天空中写一首无法言明的诗；他是爱人，在妻子的回忆中永远饱含真挚爱意；他是科研人，在那扇破碎的玻璃窗后带着从容慨然的微笑记录爆炸数据……之前没怎么在大银幕上看过章子怡，这次真的为她的清冷坚毅的气质美而感叹：把孩子从礼堂里带回家时那片荒野，一片黑暗中远处天际黎明初现，风把头发扯乱，昏暗天光下，她的眉眼既呈现一种看破一切的淡漠，又饱含那种痛苦被深埋之后的绝望和崩溃，两种情绪打架就产生了她身上的矛盾和倔强感，我能真切体会到她的痛苦、无奈、希望与失望，真的值得仔细咂摸。

小男孩的演技也很让我惊喜，我有许多眼泪是为他流下的，实实在在地为他难过。

在这里要夸倒叙的拍摄手法：先交代他和别的小孩打架，后交代他是为了爸爸打抱不平；先说大家的爸爸都不回家，再说是妈妈为了瞒着孩子而请其他同事帮忙；先写孩子在谈话后拿起孔明灯和解，再写他们的谈话内容…所有这些都很精妙，我会尝试着去猜测，并且在谜底揭晓时被其中蕴含着的巨大牺牲、理解和苦痛而深深震撼。

我最喜欢他带着妹妹去荒野上放孔明灯那一段，画面是美的，但情感的充沛让我无暇顾及景——哥哥捂住妹妹的耳朵，对着融进深深黑夜的孔明灯把愿望哭喊出来，要妈妈不死，要妈妈不去重蹈两位爸爸的命运。

我想，要是能听见，那被迫快速成长的稚嫩童音里如此深刻的悲恸和恐惧，神明也要落泪。

除了情节，镜头语言和色调也很美，一家人在一起时的暖黄灯光；暗色荒野中的一抹黎明或一盏孔明；雨夜中小女孩拿着的手电筒光因为恐惧而晃动，映着母亲和儿子同样震颤动乱的心；告诉儿子死讯后推他出门的那声惊雷；母亲隐忍的捂住大半张脸的抽泣；儿子在荒野上捂住妹妹耳朵，仰头对宇宙泪流不止地喊出心底的恐惧……一切都很打动我，一种四两拨千斤的、轻柔却直击灵魂的美和感动。

非常感谢。

这部电影上座率挺高，我买的快9点的票，散场后11点多，本来以为这样的场次人少点，现实是最佳观影位置满满当当。

说回电影，章子怡的《诗》很催泪很动人，特别是从放孔明灯到结尾这部分，感动到不行。

我看过大国工匠，也稍微了解固体燃料这一段，毫不夸张的说，做这个的人就是准备好随时牺牲的。

所以，就像片尾说的那样，我们能有今天的成就，要特别感谢那些默默燃烧过的人。

徐峥的《鸭先知》是正常发挥，讲了我们第一支广告片的诞生，该搞笑的地方搞笑，该紧张的地方紧张氛围拉满，冲突转折都很到位。

吴京和沈腾的部分是同一个问题，煽情戏不到位，最不及格的就是吴京吴磊父子的谈心部分和沈腾落水后救人谈心的部分，看到这两个片段只想拿出手机刷手机。

不过这两个部分还是有高光时刻的。

吴京《乘风》中的为了转移群众发了信号弹，导致儿子乘风牺牲，真是赚人眼泪。

沈腾结尾回到2050，宣布实验成功后玻璃板落下，玻璃外人们举着红旗挥舞的场景让人想到了我们国家这些年来的成就，瞬间自豪感满满。

综上，《诗》值得二刷。

1. 这纯粹的中国式英雄主义电影，严重脱离群众，可以代表“我的父辈”吗？

毕竟能成为抗日猛将奋勇杀敌、造火箭的科学家和航天员、第一个拍广告和第一批投股买房的“先知”或者家里住小别墅、研究人工智能的技术员是极少数的少数，大部分父辈是无名的捐躯者，是面朝黄土背朝天努力耕耘的劳动者，是为了民众和孩子们自己饿死在三年饥荒时期的人，是下岗潮时期为了家再苦也要活下去努力赚钱的人，是不让孩子输在起跑线上拼命鸡娃的家长，是疫情期间孩子都认不出的大白......没有说主旋律英雄故事、为国杀敌为梦牺牲的剧情不好看，难道普通人艰苦奋斗的故事不令人感动吗？

不能代表中国群众吗？

2. 《我和我的父辈》描绘的是一种“典型的父子关系”，父亲是为了国家期望+/个人理想追求选择了一条道路，儿子或多或少由于对父亲的崇拜，走上效仿父亲的道路。

“成为对人民有用的人”

“我爸不是搞人工智能的嘛”而这个框架下的女性，自然也是“典型母亲”的形象，即：出于心疼子女不忍其受苦牺牲从而禁止其“危险”的“效父行为”，然而在大是大非面前/重要决断之时放弃了这一“自私”，从而成为有力的推动者，然而母亲很有可能成为这个行为的牺牲者（父子为国家事业理想牺牲，母亲为家庭牺牲）。

很巧合的是除了章子怡导演的《诗》之外（相对也突出了母和女），其他三个篇章或多或少都有这样的情节。

需要注意到，虽然父辈并不特指父亲，而是指和父亲同辈的人，但是《诗》之外的所有篇章，母亲是一个丰富父子关系的配角，她对孩子的成长和抉择并没有太大的影响，也没有家长主义般的话语权，虽可持有反对态度也并非坚定到去阻碍父子，但却在支持方面能发挥巨大的作用，是这样一位仅有丰富且矛盾的感情的形象。

我不知道如何去分析这种饱含文化特色的角色认知，在此码一下看看有没有相关研究。

鼎力支持者3. 抛开框架看故事，《乘风》和《诗》都是 故事铺垫-一方牺牲-另一方带着遗志成功，《乘风》因为是战争场面，可能更震撼一点，吴京那一刺刀真的很帅。

但我还是喜欢《诗》，这一篇对于爱情、理想、家国和生命的思考都要更细腻一点。

真的好喜欢好感动...而后两篇又都是以喜剧为表现形式的，时代背景包袱不重，沈腾的更是架空。

存在就是为了父子主题以及添加搞笑和爆米花成分。

徐峥走的是尬讲式笑点，沈腾是动作式笑点。

个人觉得沈腾的更好笑一些，身边同学们的反应也是在第四部分笑得更多更欢。

对于父子情的表达上，可能沈腾篇略微有点套路，在这方面显得败下阵来，同时“鸭先知”作为销售科长的精明和果敢让人佩服，相比之下第四篇人工智能的存在就像个大背景一样。

但是不得不说这两篇的通病就是离地太远，什么第一个做广告的人，第一批炒股的人，第一批买浦东房的人...本来讲勇于做第一只下水的鸭子我还挺感动的，嗯吹这么多我只能说能不能别yy了-_-||....能当上时代风口的猪的也就那么几头，大部分都成了第一批韭菜，这么拍真的很容易激起不满好吧。

还是说不要背着包袱搞笑。

（同时真的搞不懂第四篇这个小孩是怎么这么厉害的，我这么大的时候还在玩泥巴呢，人家就已经住上小别墅自己研制无人机了、、、）个人喜好：其实都不好，硬比的话就章、沈、吴、徐（实在受不了这种设定）4. 三部曲到这里真的审美疲劳，我们知道写短篇小说很难，电影本来相对电视剧来说已经挺短，还要再做成短篇集还要每篇能成为完整独立的故事，确实挺有挑战的。

来看看《无问西东》，人家讲校史的，本来就不是过分宏大，故事也是小故事。

而《父辈》选的角度有点大了，有点兜不住的感觉。

相对来说，《我和我的祖国》的片段其实挑了更微小的角度，个人认为讲的更好一点。

再加上一个系列三部曲下来，不觉得都快盘出包浆了吗...说回来最不满的还是无法共情，我和我的祖国讲的是我的祖国，我和我的家乡也可以体现我的家乡。

但是在这部影片里面我真感觉不到这是我的父辈，或者再往上的父辈们。

也许父辈那一带有这么几个英雄人物，可绝大部分人还是普通人，他们留着同样的血汗建设国保卫家，却看着不属于自己的故事，听别人讲述离他们相去甚远的功绩。

昨天学校放映带着弟弟看的，显然弟弟喜欢吴京和沈腾（这俩人老少皆宜嘛）。

今天又特地下回来截图，除了几句台词外，挺喜欢这电影色调的...别的没了。

从过去，到未来，我们和我们的父辈一直在努力着。

革命年代，他们用自己的血肉之躯铺就了美好的新中国；建国以后，为了祖国的强大，他们从无到有搞科研，不顾个人安危；改革开放，他们走在时代前沿，为祖国的富强，他们勇敢做第一个吃螃蟹的人；今天乃至未来，我们身为祖国新一代接班人，科技兴国的重任落到了我们肩上。

乘风，马乘风，是那场战斗牺牲的先烈中唯一留下的名字，他于1942年牺牲于抗日战场上。

他不怕死，他愿意为祖国随时牺牲自己。

打虎亲兄弟，上阵父子兵。

他和他的团长父亲一同出现在抗击日本侵略者的前线。

父亲亲手送他上战场，唯一的愿望是儿子可以当岳飞，不希望儿子当岳云。

可命运就是这般，在瞬息万变的战场上，为了保全手无寸铁的百姓，马团长他别无选择。

无线电暴露位置，四人四骑围困于鬼子的大部队。

乘风冲上去的时候，我满脑子都是出场时恣意骑着马的少年郎，他是抗大培养的通讯兵，是团与大部队取得联系的纽带，他的人生不该这么早结束。

可是，真实的历史中，远比这残酷得多。

十几岁的少年儿郎，本该天真烂漫的年纪，却早早从军御敌，他们不知道自己的牺牲是否能换来胜利，他们不知道胜利在何时在何方，但他们愿意相信。

我始终对一句话感到动容：“他们相信未来，我们拥有现在”。

感谢先辈，我们才能生在盛世中国。

施儒宏，火箭专家，虽没有历史圆形，但他是那个年代科学家奉献精神的缩影。

看过《功勋》，共和国勋章的获得者中一大半都为新中国的科技发展做出卓越贡献。

你我的脊梁，有一根是他们给的。

建国以来，不论是这里的火箭固体燃料的攻坚，还是原子弹核潜艇的突破，每一次都会被老一辈科研工作者的奉献与忘我感动。

他们筑的是大国脊梁，他们造的是国之重器，他们都抱着随时牺牲自己的决心。

每一个人，都是英雄。

鸭先知，总要有这样一些人，敢于迈出第一步。

他们的眼界与认知，超过同时代的人，看得到更远的未来，希望在何处，路在何处。

1978年，没有人知道我们的祖国究竟要做什么才能强大才能富裕，没有人知道敢为人先的后果是什么。

但那个时候，我们需要这样的人站出来，让大家看到，路在这里，勇敢向前走吧！

来自2050年的小小，给自己造了一个爸爸，穿越时空去陪伴小小的小小。

这是理工科的意义，某种程度来说是未来科技争锋的战场。

我自己理科学得一塌糊涂，很遗憾22岁的我没办法在科技兴国方面报效祖国，所以很佩服理科好的人。

愿我和我的同龄人们能接好先辈手中的这一棒，愿你我在各自擅长的领域发光发热，愿你我都能像父辈那样，完成好自己这一代人的使命。

7.25这个分是我把四个短片的分加一起除以四的 沈老师的编剧扯了后大腿 四个故事地域大约是河北、酒泉、上海、深圳 本以为是南北分 现在就不晓得了 四位导演都是演员出身 每个人的实操比例是多少只有他们晓得 这毕竟已经早已就是一个娱乐为先的时间点了 大家还是往钱看而没有真的往前看 其实想明白了就没劲了 所以没几个人是想明白的（我也并不觉得自己想明白了）吴京： 活着的另一番意义是 死则死矣 而活着的 要把泪吞回肚子里去 因为 还得活着 马奔跑时腿被射断的技术还行但还是觉得有点子怪 太清楚了也不好吗不是 应该不怎么能看清楚的看清楚了就觉得有点怪吧…… 7.6章子怡：故事很棒很是感人 我的眼眶多少是被什么填了些进去的 点题让我意识到先辈的无私与不易 7.8（这分居多是给故事的）徐峥： 一直觉得徐老师是个非常会打算盘的本地人 事实也如此 但这次对他的成见稍有改动 编剧里他占1/3 故事接了地气虽未曾有多少感人（至少跟上个故事比 哎 故事跟故事比也要急死人 “比”是真的要命的命题呀）只是作为一名本地人 里面诸多故老街道 曾经仿佛依稀 还有尾部的广告回顾都是我潜意识里的一角 就此被掀开 小有些激动的 还有一点 就是作为过往 画面罩了一整个黑框直到最后到现在的过渡 这个还是蛮精彩的 7.85沈腾：终于回到中国电影现状 故事就像一个浑身裂痕的机器人 有的地方还好像故意出错 有的地方是明显矛盾 还有的…… 不说了 挺可惜了这群好演员 还有这错漏百出的故事可惜一名即将冉冉升起的导演 可惜啊 ……5.9