再见，李可乐

作为商业片来讲合格了，是流畅的、有可取之处的、甚至可以说是感人的。

但是呢，这个片子的“感人”，有点类似jump scare那种scare，这片可能该说是die sentiment那种sentiment。

作为一个养狗的人，我对片子把养宠价值归与“有用、能做事、会救人”，有点觉得不适。

因为救了妈妈不被砸到，所以才能被留下；因为认识电路会拉电闸救了母女一命，所以能进家门了；因为会做菜会试菜，增进了家庭和睦，所以被家庭认可了……如果不讨论这个剧情的奇幻色彩，只看这个叙述逻辑，不能不说是有点诡异吧？

对实用主义价值观的执念，是强到连小动物都不肯放过了么？

【如果讨论奇幻色彩，那这个片其实是《我爸去世后穿越回来变成了一只狗》？

我一直以为“养宠物”，可能是大多数人能习得的，最接近“无条件的爱”的方式了。

因为毫无疑问，“无条件的爱”这个传说中的玩意，在面向子女的教育上，从咱们往上数三代人，显然是经历了代际性的失败，否则现如今青少年心理问题不至于这么严重。

然而在一部以宠物为主题的片子里，对于猫猫狗狗也表现出这么显著的“实用价值兑换”需求，这难道不是代际性的心理疾病？

这不光是爱无能的表现，本身也是对宠物价值的巨大曲解吧。

绝大部分宠物，是没有探察危险的能力的，是不能救人于水火的。

宠物们也都肯定不会做菜试菜，是不会维护三纲五常驱逐“男朋友”的，也是绝对不会判断电路危险性自己关电闸的……对比一下同类片，像忠犬八公，虽然也是在讲狗中翘楚，但是很重要的一点在于，它表现的确实是狗狗们很普世的习惯，忠诚。

八公只不过是在忠诚这点上更为极致。

它并不大会导致人们对狗的误解。

但这部片就很难说。

所以我必须得说一嘴，就是：千万不要在自己状态不好的情况下，为了安慰自己情绪，冒然去养狗（治疗犬/医疗犬除外）。

养宠物要承担的巨大经济压力和照顾责任，真的不是一个状态不好的人能轻易manage的。

更关键的在于，养狗要承担的责任和压力是完全没有暂停键的。

上班还有个“单休”“双休”，养狗就是十几二十年无休。

无论你是被裁员没收入了、生病发烧到三十九度了、抑郁症发作了、轮轴转了半个月了，还是凌晨两点才下班回家快被累死了，遛狗、喂狗、照看狗健康的责任，依然在你身上。

何况99.99%的宠物并没有电影里这只狗所展现的一半能力。

一大部份狗更可能出现的状况是：你凌晨两点回家，发现你家憋了一天的小狗精力发泄不掉，把你家厕纸撕了一地，沙发咬烂一个角，拖鞋也被毁了，搞不好还拉在家里了。

反正就是俩字：慎重！！！

很巧，我刚好是看了「涉过愤怒的海」之后立刻看了这场。

倍加讽刺地感受到，那部片子里所描述的“原生家庭伤害”，是如何在这部片子里被描述为“原生家庭关爱”的。

以成绩论成败；以亡者做道德勒索；盲目插手子女的亲密关系；擅自处理子女的宠物；上学时候不引导感情需求，毕业之后立刻撺掇结婚……当然在这个故事里没有人能说，闫妮演的妈妈不是个好妈妈，但放到现实里，她也很可能是能逼出抑郁症的那种妈。

May pets make us better human.

什么叫勇气，就是不要回头或许不是爸爸化身为狗 那种决策和力量感是身边的人带给你的，是有个人对你说是对你笑妈妈生下来我，她就是希望我健康成长，希望我做自己喜欢做的事情，她都支持我，哪怕摔倒我可以找她，她不会干涉我，因为我知道成长，知道自己想要的，家人会陪伴你，是最亲密的人，但是没有人会一直陪你走下去，人生路需要自己走，身边人走走停停，都会有一部分影响和印记吾心安处是故乡

反正导演就是不演了嘛！

这部12月1日上映的电影里涉及了中国式家庭在亲子关系中一直以来存在着的遗毒和隐痛——一个个视孩子为可供支配的奴隶和财产的父母激起了孩子心中的主客体融合焦虑。

关系中的冲突与对抗升级的同时伴随着双方行动上的否认（拒绝配合），然后不断恶性循环，使得原本有学习潜力但在去分化防御过程有困难的孩子出现能力与现实成就的脱节，从而彻底患上心理疾病。

而电影中女主的成绩下滑至垫底仅仅只是外部表现中的区区一种罢了。

导演十分明智地在这样一部合家欢电影中避开了所有这些问题。

孩子有问题别担心，骂一顿铲一耳屎就好啦。

一个月后原先年级倒数的孩子会像电影里那样一声不吭地把成绩单拍在桌上，一看分数自然是哈工大水平。

屏幕内外的父母嘴都笑歪了，主打一个双赢。

你艺术片或许有点小赚，但我永远不亏，这个巧妙！

文：万年责编：刘小黛策划：抛开书本编辑部《再见，李可乐》是2023年12月1日上映的一部以治愈、萌宠、亲情和成长为主题的带有明显中国电影传统的合家欢电影。

讲述了横跨女主角李妍从高中时期到结婚十几年的家庭变迁及情感成长的故事。

吴京饰演的李妍的父亲是开店卖烤串的朴实生意人，为圆女儿高考前的心愿带女儿去阿勒泰雪山滑雪却出现了十分诡异的意外，从此活在母女俩的回忆之中。

（当然开场前我也以为是意外，后来仔细一看凶手是编剧，再一看连剧本也是来自导演的原著小说《爸爸是条“狗”》）……行，那就你说了算。

）谭松韵饰演的女儿对父亲的离去表示很不理解，也对闫妮饰演的任学校老师的母亲的决定耿耿于怀。

而这一切出现改变开始于一只可爱的拉布拉多闯进有人的生活。

从此，在狗狗的陪伴下这一家在学校、家庭和父亲的店之间发生了一系列奇妙的故事，女主也在亲情、友情和爱情中得到了成长……

当然结合文章开头，我们经常会在中国的银幕上看到这类120分钟的小品。

它们或许会蹭一蹭一些真正的问题，但本质上永远都是一部部大型商业教育宣传向连续剧，换汤不换药，无论它披着的是战争（某手）、历史（某红）、悬疑（某人）还是温情的外衣。

对于那些无法解决的问题，都会像中国式亲子关系一样，为避免焦虑而回避解决与沟通的可能。

中国观众坐在这样的电影面前实际上是在喝一碗骨头汤——真的是只有骨头只有汤，你瞪大眼睛才能瞅着一点肉。

就拿《再见，李可乐》来说，镜头语言、视听语言什么的对于这样一部小品咱要求自然不能太高，那就直接跳过了，一些细节方面做得蛮可爱倒是真的。

譬如老妈围裙上的针织图案——老李炸串，是设计过的三口之家的形象；一些笑点蛮自然，虽然有些桥段挺套路，但这些笑点算是标示出了它作为一部商业电影的价值吧；母亲的面冷心热以及后来对小狗的态度上的转变，确实是为女儿和母亲的和解与表面上的理解留了一扇门，除去那些有关成绩的魔幻现实主义情节，它还是有这么一些逻辑关系的。

总的来说，这些电影就是这么个逻辑，如果有想体验萌宠治愈顺便笑一笑缓解一下996压力的朋友有福了：进电影院你都不用选，闭着眼睛贺岁档里高低摸一部，过年两个月治好了老处女座二十几年的选择困难症。

不是医院去不起，而是看这玩意儿更有性价比，懂？

这种狗附身的片子，让我想起来我小时候看的港剧，好像还是黄百鸣和钟丽缇，上个世纪九几年的事情。

没想到都2024了，还玩的这么老套。

从头看到尾也没啥梗，只能开始嫌弃，谭松韵，你怎么还在演高中生，你没演腻我都看腻了。

闫妮脸上没少打针啊，平整光滑，比上次演外婆还年轻，衬托的吴京满脸褶子，叹英雄迟暮啊。

拔管和安乐死，都是不会乐意去做的选择，毕竟不是舒马赫啊，有个散尽千金也不愿意拔管的老婆。

再说，也要有千金可散啊。

国内滑雪资源的确还待开发。

法国这边真是能开发的都做滑雪场了，只要别自己作死，去未开发的片区，还是很安全的。

的确滑雪场经常有直升机来往，可这些都是事后他们自己要付费的，天价。

我老公的大弟弟那次跟我们滑雪，伤了膝盖，就是救护车进去接的，打着石膏回家。

何必呢？

明明玩是一件开心的事儿，玩命就傻了不是。

这电影还是骗了我几滴眼泪，到底是什么季节适合这种悲情剧的上映？

在大家都郁闷的现在，还是多来点喜剧吧。

看完这部电影让我想起了《漫长的季节》里最后年迈的王响对着年轻时的王响挥手呼喊道：“向前看，别回头。

”的经典一幕。

除了这句类似的十分点睛的台词之外，两部作品还有一个共同点，如何面对和抚平至亲的意外离世所留下的伤痛以及难以消除的执念。

这部电影相较前者没有那么的沉重，在片段化的轻快节奏流程里，讲述了一个简单且不失温情的故事。

为了实现女儿的愿望，父亲带着女儿去滑雪，结果突发意外，经历重大变故后，一只狗狗的到来成为了这个支离破碎的家庭的粘合剂。

在人生的无常和时间跨度中，感受关于家人之间从误解到理解，从懵懂冲动的小屁孩到以过来人的身份学会换位思考，其中还夹杂着一段青涩的青春期爱情，这些看似已经是老生常谈的剧情架构和走向，因选角的明智和狗狗的融入，放大了其优势。

闫妮和谭松韵，即便是友情出演的吴京和配角们都是挺有观众缘也是很有生活感的演员，在她们情感收放自如以及自然流畅的表演中，能更加感同身受的体会父女之间的默契与遗憾，母女之间的矛盾与和解，甚至情侣之间的腼腆及可爱，虽然有点蜻蜓点水般的展现，但剧情更多的是一些日常生活上的呈现，是很多人曾经经历、即将经历或者已经经历过的人生片段，很容易引起观众的共鸣与共情。

这部电影最大的看点依旧是狗狗的加入，让观众有足够的包容空间，只要和讨喜的动物挂钩，即便剧情再平凡不过，角色再不可理喻，基本都能在狗狗的感化下变得不再那么重要。

片中的核心就是将狗狗拟人化，将它和片中意外去世的父亲“合二为一”，来抚慰和化解女儿内心的自责与伤痛，以及制造剧情上的戏剧冲突，关于狗狗隐射父亲的一些看似非常不巧和的设定，过于充满灵性的构思，还是稍显刻意，但挺有“笑果”。

从《忠犬八公的故事》、《导盲犬小Q》再到《人狗奇缘》，万变不离其宗也还是能屡屡博得观众的偏爱，狗狗作为人类最好的朋友，总能以最诚挚贴心的行动力和融化所有人内心的可爱形象，感人至深的赚取人类的眼泪以及获得观众满满的感动。

虽然这部电影借由一些轻松搞笑的戏份来冲淡那份终将需要面对的离别，但在走进电影院之前还是得记得往兜里塞上一包纸巾。

难得的是这片没有过分的煽情，可以在冷风刺骨的冬季给你带去些许暖意，不会有太大的惊喜，但也不会失望。

狗狗的陪伴的确很打动人，然而片中最让我感动的是李妍发现母亲包包里父亲的手机，以及手机里一连串的信息留言，这种含蓄和隐忍的中国式情感，可以说就像掀开了成人善于将感性的一面掩藏在理性中的那层“保护伞”，在看似冷漠和坚强的形象背后，实际也蕴含着不差分毫的思念和痛楚。

少年时极力捍卫的自我和局限的视角，总看不穿成人世界的伪装和繁杂，唯有成长后才会明白自觉理所当然的那份爱实际比想象中的还要更加有爱，因此才会特别动人。

这段打动我的原因源于我个人的亲身经历，我也做着同样的事，当年也曾在极力挽救和拔管放弃间做出艰难的选择，生命不可承受之痛，而这也是很多人不可避免需要面对的问题。

最后阶段，当成人的女儿终于明白后，片中闫妮扮演的母亲对女儿说了一句话：“什么是勇敢，不要回头看。

”时间会带给你答案和真相，经历后便会学会放下并释怀，过去的心结和遗憾都将被带走，珍惜眼前人，不要留恋过去，未来可期。

虽然这一套已经在很多电影里重复提及，但还是不得不承认爱从始至终都是治疗内心伤痛的最佳良药。

当你拿起手机或者走进电影院，看着眼花缭乱的排片，犹豫着不知道要看哪部电影时，不妨看看这部，会心一笑的同时还能获得真挚的感动，比起一些让人想要愤然离席的电影，会是个不错的选择。

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始终相信狗狗就是爸爸的转世，除了动物的第六感与寻味的超能力，狗狗也知晓爸爸可乐汤底的秘密，从狗牢里救出所有狗狗的奔跑，也仿佛战狼附体。

狗狗有灵气是常事，但桀骜不驯的女儿就脱离实际了。

搅乱妈妈的店铺转让、离家出走、不上大学的气话已然是架空当下的戏码，不过那份反骨劲儿是真实的。

妈妈在女儿男友家里说的一番话直击人心，所谓“大言不惭”恰恰戳破了女儿叛逆的心，将心底的那颗刺扎得更深，我听得也很扎心。

当家里失去顶梁柱时，大家都在靠着回忆慢慢前行，用短信一条条搭建起去往未来的路，看着我们渐渐老去。

和《李焕英》一样，这也是一部胜在真情的电影，但情感调度上没有太大冲击力，回忆杀依然是催泪利器。

再见，李可乐 (2023)6.22023 / 中国大陆 / 剧情 / 王小列 / 闫妮 谭松韵

影片《再见，李可乐》用轮回的父爱、顿悟的母爱以及有情人终成眷属的恋爱，建构出少女李妍笑泪与共的青葱岁月。

与同类型作品相比，《再见李可乐》优缺点同样突出，它对影像符号的功能运用较为纯熟，但台词的打磨着实令人失望。

李妍的故事之所以能让观众共情泪落，很大一部分原因是影片在影像符号的功能发掘上用了不少心思，举例说明一二：①隐喻：一副耳机，让父亲李博宇与女儿李妍阴阳分隔，它既是李妍的情感负疚的具象，也成为李妍日后与母亲潘雁秋情感的隐喻符号，母与女的真实声音被“耳机”阻隔；②呼应：“同意书”出现在开头与结尾，签字的人从母亲换作女儿，这种呼应不单单是为了让母女的和解变得更具生命力量，也为观众在影像中思索个人生命打开了一个窗口；③赋形：李可乐，从出现开始就具有了某种轮回与宿命的味道，随着剧情的发展，父亲李博宇的过往影像与李可乐相互交织，有意的形成了一种父爱的赋形，当婚礼中李可乐坐在父亲的位置、打上父亲的领结，这种赋形将父之爱推向高潮。

令人遗憾的是，编导将创作重心向影像倾斜过多，导致台词几乎沦为灾难般的存在，集中表现在母亲潘雁秋身上，每当她的齿间蹦出言语，总是那么令人难以接受，这种难以接受甚至令人怀疑潘雁秋是不是从未当过母亲，当她说出“我是他的合法妻子，你还未满十八岁”的时候，我几乎昏厥了；另外，对于这样一部浅显易懂的影片来说，李妍的独白是完全无用且不具美感的，简直是对观众智商的一大侮辱。

《再见，李可乐》本可以做得更好，也希望导演的下一部作品能够做得更好...

再见，李可乐 (2023)6.22023 / 中国大陆 / 剧情 / 王小列 / 闫妮 谭松韵

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12/28 就像评论说的 一个拼贴画 感觉导演恨不得把所有催泪的情节都一股脑安排进去 也不管是否前后逻辑连贯 只管煽情就好了 虽然是在我泪点上蹦迪没错了 感觉全程哭的我快撅过去 主要是宠物+亲情是我两大泪点 但是很多槽点 中间看到女主提到的爸爸的去世就像一根刺横在母女之间发炎发痛无法愈合 他们无法去主动消解掉这样的矛盾 怕消解了就会忘了爸爸 我真的觉得哇 立意一下子拔高了 我很喜欢 让我想到crying in hmart我觉得终于不是拍很扁平的母女或者亲子关系了 它是含有一些很复杂很多元的情绪在里面的 然后后面又落俗 明明拍一个母亲和女儿渐渐和解就很好 但偏偏要给这个母亲套上一个口是心非的人设 这种后期强行反转真的就是为了催泪而催泪的感觉 我真的很不喜欢 我觉得就拍前期这个母亲有很强的控制欲 用“我觉得这是在对你好”的育儿方式对待女儿 后期才慢慢和解真的就ok 虽然俗套了点 但是够真实 这个后期母亲留着爸爸的手机啦 什么其实很早也就没有棒打鸳鸯想拆散他们 这种后面再强行做个反转我真的觉得没啥意思 包括每年要给女儿存一条金条 在当时这么困难揭不开锅要找人接盘这个店铺 女儿忍痛卖掉滑雪板的钱给妈妈这种情况下 这种意淫的自我感动真的能不能少一点 多一点真情实感吧 过于戏剧化了 终究还是悬浮没有落地 脱离现实的剧本感过于浓重 很难代入

爹虽死犹在。

爹是她们家支柱，爹死了就一蹶不振了。

爹的调料只有爹知道，爹死了只有狗爹知道，没有狗爹调不了调料。

就是没爹不行，还得靠爹的化身（狗）拯救她们一家。

电影通篇大吹父爱，爹死了，狗爹依然在；女人就得有男的，就得结婚。

从以下可见：俩位主要女角色都有了男人，闫妮有了男伴，谭松韵和阔别大学五年的高中男同学结婚了；闫妮吴京从小给女儿攒嫁妆；谭结完婚了狗爹就死了，完成了女儿从一个男人（父）到另一个男人（夫）的交接仪式（婚礼）就完成了这条狗的使命，也完成了这个电影的使命，所以电影也在此结束了。

全片唯一拿得出手的只有闫妮的演技。

导演的剪辑就一个字——烂。

完全是电视剧的拍法，通篇回放煽情。

故事情节也严重脱离现实，一个高中女教师和一个生意火爆的串串店男老板如何攒不下钱？

住几天icu就得四处借钱了，甚至逼的闫妮辞职了高中教师的工作只为管理串串店？

总结：虚浮父吹。

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从电影里我们可以看到，吴京住icu之前就给女儿买了七千块钱的滑雪板，每年女儿生日都能给女儿存30g金子。

2013年的七千块可以说含金量十足吧，更别提每年都给女儿存30g金子，那她家平常存的钱绝对比这七千块+30g金子多吧。

凭借这点更加验证了我说的她家挣的钱足以负担得起icu的费用。

毕竟2023年icu约1w一天，2013年icu不会1w一天。

】