长沙保卫战

本剧拍的十分专业良心，从国民党内高层人物刻画、中日外交谈判、中日军团战略布局、薛岳天炉战法、中日局部战斗、中日军队将领塑造等都下了很较大功夫，脱离了平常的地道战、地雷战、手撕鬼子的抗日神剧范畴，客观真实的还原了真实的长沙保卫战，尤其日方指挥官的政治觉悟、战略意图、战术指导、台词用语等揣摩是一大亮点！

借用剧一位日方集团最高将领的话来说：岗村宁次将军曾经告诫过我们，一个真正的帝国军人，不但要有军事才能，还要有政治头脑。

从政治角度来说，长沙已经不再是一座城市，而是重庆政府的一个象征，长沙一日不陷，重庆政府就一日不会投降。

-第二次长沙会战日军第六师团长语，注：该师团是南京大屠杀主力。

本人解读：从军人和装备来看，日本人不乏智者名将，军队讲究武士道精神，敢于殉国，战力强悍，意志坚强，从军事战略上讲，无论以前还是现在都万不能轻视日本，日本是出政治、科技、军事天才的！

对我国威胁太大了，如果有条件，我国最好是用导弹/核弹全灭日本，完全占领日本，才能血洗南京大屠杀的耻辱，告慰抗日期间牺牲的无数同胞，彻底解决钓鱼岛、台湾等问题，同时共和国东北方向才能永得安宁。

多年不看国产电视抗战剧，各种高大上，各种假大空，小米步枪都能把飞机打下来，毁了多少人的世界观。

看这部连续剧还是在领导的车上听到的，说还不错，我也跟风了。

看完之后起码没觉得有多大的失望，演员撑了半边天，张丰毅一帮人把国民党演得这么正面，在总局阳光的照耀下是多么的不容易。

对国产抗战片的战争场面有追求的观众就略过该片吧，各种不合理，各种为了烟火效果而放弃真实的做法举不胜举，什么时候抗战剧能拍出《兄弟连》的真实只有耐心等待了，毕竟大多数观众还是喜欢目前国产剧的战争场面，尤其中老年人居多，过瘾就行。

国外靠剧情，国内靠演员，要是没有张丰毅之类的实力演员，估计我也是路过了。

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这部剧是国内比较正面客观公正的反应国民党军队在中华民族保卫国家的一场重要战役。

摈弃《长沙保卫战》，无论是战争还是战役都能用一种战略眼光去看待。

它也承认了中国军队的弱势，多次强调日中战斗力五比一这一血淋淋的事实，相比过去神剧一昧贬低敌人，这已是难能可贵。

而对三次长沙会战，该剧更注重高层在战略上的博弈，将指挥官之间战略的较量展现得淋漓尽致，一个军、一个师的调用都体现了双方的谋略，这显然比一昧追求战斗场面的刺激有意义的多，将纪实文学的笔法挪用到电视剧中使之多了几分思考价值。

摈弃历史偏见，还历史一个公道，尤其那些一样为中华民族浴血奋战牺牲的英雄们。

这些英雄属于中华民族的

用十几天的时间看完了这部电视剧。

薛岳，人物性格描写很细腻，以国事为重，移孝作忠，在我看来已经是做到了忠孝两全，打仗善于使诈，打心理战，调兵遣将很有章法，不枉战神名号，国军正面战场的描写很真实，在面对日军的飞机大炮的火力优势下以血肉之躯挡住一波又一波进攻，还有毒气弹的攻击，在这部剧里我们看到的不是国军各派系军阀之间的斗争，而是在面对国仇家恨的外来侵略时一寸山河一寸血的豪情，很好的展现了抗战正面战场的残酷，特别是川军和湘军，川军向来在抗战中以勇猛著称，湘军则是在家门口作战，用薛岳的话来说，背后就是自己的父老乡亲兄弟姐妹，湘军顶得住，这些所谓的杂牌部队虽然不比第十军，七十四军有战斗力，但是我却认为他们确是抗战之中流砥柱。

总之，这是我看过描写抗战正面战场最好最真实的电视剧，没有之一，在所有的抗战剧中仅次于亮剑。

至于大家所诟病的彭主任，说实话，我也很无语，看大家的评论也看笑了，不过也不能要求太高，至少该表现的已经很好的表现出来了，这就够了，多一些理解吧。

再说这部电视剧的制作，我认为用精致来形容不为过，全剧日语配音，包括饰演冈村宁次，阿南惟几和东条英机的演员，和历史人物本身也很像，确实是下了功夫的，全剧剧情与史实也基本吻合（大家说的某党乱入就不说了）。

总之，此剧大赞！

有一些情节令人印象深刻，比如：薛将军尊翁驾鹤西去，将军移孝作忠。

薛岳将军长跪于父亲像前：爹，打我十六岁离家起。

就再也没有机会长侍在您的身边，伯陵不孝，从小你就教导我，克服汉族，惟武是尚，经生坐谭，无当大局，亟需习戎，以应时变，我当不忘您的教诲，谨记家训，遵从您的遗愿，百孝不如一顺，以国事为重，移孝作忠。

然后在地上狠狠的磕了三个响头。

还有一段就是，第一次长沙会战，营田失守，十五集团军有被围之虞，蒋公主张退守衡阳，派白，陈二人至前线传达指示，将军说了下面一段话：我长沙背靠大西南，上接湖北的第六战区，下接两广的第四战区，怎么能说是孤城呢？

反观日寇，既要守武汉又要守南昌，他们进攻长沙的，除了空中支持，得不到任何增援，这才实实在在是孤军，这也是我把决战地点放在长沙的根本原因，两年多来，我们上海丢掉了，南京沦陷了，现在南昌也没了，退退退，一退再退，我们还要退到哪去，打仗打的就是士气，如果败退都成了一种习惯，那重庆也终将守不住，如此这般，那国家民族，还要我们这些军人干什么？

那就请二位长官转告委座，胜，乃国家及委座之福，败，则我薛岳自杀以谢天下。

白崇禧说：“伯陵兄，你忘了军人以服从命令为天职吗？

”“但军人更有守土保国之天职！

就是砍了薛岳的脑袋，长沙我也绝不放弃！！

”说罢摔门而出。

借用蒋公话来说：这样的军人，才是中华民族的脊梁！

类似情节还有很多，不胜枚举，那段历史，每每读来都是令人壮怀激烈，热泪盈眶啊。

极优秀的历史正剧，可谓抗战剧乃至战争剧之典范。

由于讲正面战场，对主角的塑造没了高大全的包袱，故而可以拍得务实些。

叙事节奏有张有弛，稳扎稳打，既表现大人物运筹帷幄的得失，也呈现小人物生离死别的悲欢，相互穿插，见出匠心。

甚至，隐隐流露出“一将功成万骨枯”的意味，这在其他抗战剧中是万难见到的。

另外，以李本忠之一部为主要呈现对象也是一个很棒的设计，拍起来既省钱，又能通过大量细节拉近与观众的距离，使观众融入剧情。

本剧的一大亮点是对日方的描写。

岗村等前后三名指挥官不再是抗日神剧中凶悍颟顸的日酋形象，而是用相当多的篇幅来刻画他们的老谋深算。

同时也安排了和部一郎母子及大叔等几个小人物，以表现战争使人疯狂、最终使人灭亡的本质。

尤为重要的是，本剧对中日双方的战略战术叙述甚详，将战争是怎么回事和运筹帷幄之艰难一一呈现在观众面前。

我觉得这是区别抗日神剧和历史正剧的重要参数。

本剧的选角没有明显的不足，大多数演员都贡献了极其精彩的表演，尽管不知道他们的名字，但演技委实不逊大牌演员。

整部剧看下来，甚至想不出有哪个龙套演技太生硬。

张丰毅的演技扎实稳重，不露表演痕迹，外形也与薛岳有几分相似，也谓上上之选。

配角如吴逸志、陈布雷、柯丽娟等的演员，表演也都很出彩。

本剧起用了为数不少的日籍演员，可以讲诸多抗日剧中的“鬼子专业户”们基本云集于此（有一部分是中国演员，但看不出是中国的）。

当然，本剧也有些不得不的安排，如总是起关键性作用的彭中华等，但不考虑其他，单从剧情来说，并不突兀，还是好看的。

历史剧毕竟不等同严肃的历史纪录片，似不必因为这部分内容苛责此剧。

本剧似乎热度不高，可能是不够燃、不够爽，呈现双方战略战术等非娱乐性内容的篇幅太多了，不讨喜，故而观众不爱看。

《长沙保卫战》的写实风格从剧名上便可看出端倪，不加修改，直接将那场着名战役的名字挪用过来。

这种看似偷懒的行为实则需背负巨大的压力，毕竟它所要呈现的是一件极为重要的历史事件--三年间的三次长沙保卫战对抗战局势形成了难以估量的直接影响，这事关中华民族的存亡，不容戏谑。

顶着这样的压力，《长沙保卫战》却没有畏手畏脚，在视角的选取上，它大胆而颇具巧思。

与类似题材《战长沙》，《勇士之城》相比，它以长沙保卫战指挥人薛岳为主角，这就让整部剧的真实性大大提高；再搭配彭中华，李本忠等人，借剧中角色不同的阶层，身份客观而巧妙地展现了长沙保卫战的恢弘全局。

所谓"偏信则暗，兼听则明"，单一视角难免自说自话，不同视角则形成了一个对话场，不同价值观在其中恣意碰撞，在突出戏剧冲突的同时也让剧集所呈现的内容更显客观。

　　难得的是，面对这样一个严肃的题材，主创却没有将其打造为一部冰冷，缺乏感情的战争纪实片。

剧中，无论是薛岳为不能尽孝而洒泪，还是与妻子相处时那种独属于中国男人的沉默的深情，都让一个印在历史书上，没有感情色彩的名字瞬间生动起来。

而他与共产党员彭中华关系的演变，更成为推动剧情发展的一条重要线索。

对共产党一直存有防范之心的薛岳原本对彭中华就没有好感，当傻小子李本忠请来彭中华为大家讲如何打游击，并将红军四渡赤水之事拿来举例时，刚好目睹如此场面的薛岳更是直接黑脸走人。

直至后来经历多次恶战之后，薛岳认识到了团结共产党和湖湘百姓共同抗战的重要性。

主角的蜕变与史实相结合，虚实之间更为观剧增添了诸多趣味。

现在的国人对抗日战争的认识水平普遍停留在小兵张嘎、地雷战、地道战这种小型战斗的水平，而诸多神剧的出现也确实反映了这种现象，因为这些神剧只知道战斗，不知道战略，对于中国整体抗战形势茫然无知，甚至不知道敌我双方是中华民国和日本，这种神剧只有娱乐的功效，丝毫不能引起人们任何的共鸣与思考。

而《长沙保卫战》(以下简称《长沙》)已经脱离了这种幼稚的水平，无论是战争还是战役都能用一种战略眼光去看待。

它也承认了中国军队的弱势，多次强调日中战斗力五比一这一血淋淋的事实，相比过去神剧一昧贬低敌人，这已是难能可贵。

而对三次长沙会战，该剧更注重高层在战略上的博弈，将指挥官之间战略的较量展现得淋漓尽致，一个军、一个师的调用都体现了双方的谋略，这显然比一昧追求战斗场面的刺激有意义的多，将纪实文学的笔法挪用到电视剧中使之多了几分思考价值。

对于家庭中老辈尚在的90后来说，多多少少看过那么几部黑白老电影，在特定时代背景下创作出来的作品，阶级元素和政治色彩是其主要成分， 演员夸张的演技和违背实际的历史都是为之而服务。

那么，回溯真是的历史，在那炮火连天尸横遍野的战场上，敌对双方究竟为何搏命疆场，是信仰，又或者是别的什么？

圆部一郎：一个极为普通的日本少年兵，在军国主义竭尽国力的背景下来 到中国，在战火中成长迅速，从一个天真烂漫的少年变成嗜杀的战争兵器，终因信仰破碎而自杀。

张老虎：一个十足的新兵蛋子，在剧中连正脸都没露的小龙套，营长让他杀十个鬼子再告诉他不怕死的秘诀，壮烈牺牲的时候估计杀的鬼子已不止十个。

战场上成长，战场上陨落，当时的中国，这也许是年轻人最普遍的写照。

壕沟之内，白刃乱舞，以命搏命。

想象一下，两个在拼死相搏的人，脑海中能想什么，信仰，名族，还是国家？

稍有疏神，恐小命不保。

战争是丑恶而肮脏的，丑恶在于每个身临其地的人的内心，为了活命，不顾一切。

肮脏在于砍向另一个生命的钢刀，不带有一丝感情，只为了活命，而已。

这部片子总体上表现了前三次长沙会战战役的情况，大体上问题不算大，对于国民党内的人，从老蒋到下面的军官，都没有脸谱化，选角没太大问题，至少张丰毅演薛岳还比较合适，人物塑造很丰满，但有几个问题：1.彭中华的出现是一大败笔，此人不仅在打仗时运筹帷幄，侦查指挥无一不通，城府极深，居然还是高级知识分子，按剧中表现此人能力不在薛岳之下，这样的人才中共会把他放在这么低一个位置上？

2.细节处理问题很大。

炸日军仓库，用尖刀班把汽车开进去这没问题，但是日军这么近的距离居然打不中车里的人？

就算打不中，会不会打轮胎？

后面日军这么密集的对小东北射击，小东北居然没被射中？

至于毛、朱的出现，这个我倒觉得问题不是太大，共这边对于会战有一些牵制配合没太大问题。

本来对于中间的缺陷硬伤想给三星，但现在国内这个水平的抗战片不多了，还是四星鼓励一下