盟军敢死队

看得很爽的一部电影每个角色都有自己的特点。

觉得最帅的就是拉森，从第一眼的肌肉块，到干脆利落地杀人，到不闪不躲横冲直撞，再到直接贯穿的射箭，特别有魅力。

床上吗斧头杀人，而另外两个人从窗外看真的很有恐怖片中杀人狂魔的感觉，但探头让他们开门又有一种反差萌。

弗雷迪真的疯，直接大机器扫射，队友都只能自行躲避。

古斯对外套真的是有执念。

阿普遭受到的刑罚震惊到我了，而又真的很聪明。

玛琼莉我真的太爱了，不仅是因为真的很美(每套衣服都美)，而且太厉害太强了，能快速开锁、枪法准、聪明又善于伪装。

(同时我也看上了她的小花伞。

)赫仑真的就是坚实的后盾。

最后的大战真的超爽，BGM也很适合，就仿佛一支交响乐。

可是即使影片再爽，我们也不应该忘记，战争的残酷和军人的付出。

正如影片中说的“明知道可能一去不回，仍然勇往直前”。

短评：啊？

表达了我全方位各个角度对这部电影的看法。

既是对技术上的震惊，也是对宏观意识形态的错愕，更是对盖里奇作为导演的专业以及心智水平的判断，还有后半场我无法抑制的睡过去后醒来看到字幕的惊讶。

长评：“我担心你们杰出的领导人，对古代雅胡达部落（犹太人）的描述有误。

他们不仅能够脖子上套着一只靴子也能活3000 年，而且还尽享繁荣昌盛，我怀疑这激发了他内心中撒旦般的嫉妒。

”呃，一个犹太女间谍对第一次见面的纳粹党卫军说出了这段话，然后说“开玩笑的，嘻嘻。

”倒不是说这剧情有多离谱，毕竟和本片其他相关情节比起来，此处根本不算什么。

就是你盖里奇安排这个对话的意义在哪里？

第一，纳粹军官也不是什么高智商人士，之前给这个人的描写就是性变态，你猜谜斗智的意义在哪里？

接近他？

第二，我发现两次重要情报的收集都和这个军官毛关系没有。

第一次是港务局的小哥喝闷酒发现船提前了，第二次是聚会上意大利人用特别冗长的加了一堆华丽的辞藻，意思就是“他们用钢板加固了船，让他无法沉没。

”就……啊？

太多问题了盖哥。

首先，为啥加了钢板就沉不了呢？

这也不是你破裤补丁，加了一层就磨不破。

其次，这个情报是从意大利人那里得到的啊！

这和你接触这个军官有什么关系啊？

这个军官还tm不懂意大利语而你懂。

那又回到了我一开始的问题，你为什么要认识这个德国的军官？

你这大段的戏的意义在哪里？

以最后行动的方式来看，开party的作用远大于控制这个德国军官啊。

毕竟，他们3个人就杀光了整条船上的德国鬼子……所以，有没有一种可能，你就是为了这句话，拍的这段情节？

就是为了发表你所谓的“犹太民族优越让元首汗颜”的骄傲口号，拍的这段情节？

这类剧情的安排比比皆是，比如负责接应的英国军舰。

如果你被英国人抓到就是送回监狱，被德国人抓到就是死。

就……只能绕大圈躲开英国军舰。

啊？

首先，为什么绕大圈可以躲开英国军舰？

妈英国军舰是纤夫的爱吗？

只能挨着陆地走。

可是你地图又显示大部分陆地是德军占领区……还有就不能给他们几本第三国护照吗？

挂个第三国船旗。

你小船是如何绕大圈绕过军舰的啊？

你的意思是小船更能在深海的波涛中生存？

好好好，打住。

太多问题，我都不知道怎么问了。

然后被英国人抓住以后就放走了。

说明什么，说明你这一整场戏的意义只是告诉大家，公海上会有英国船接应你们。

这个事你根本不用告诉观众，你只要加一句台词，“我现在就派附近的xx号来接应你们。

”整个拖沓了30分钟的戏其实只是为了合理化最后拖船的情节。

剧情的“啊？

”太多太多了，完全说不过来。

我说说剪辑的问题。

本片的剪辑有着重大缺陷。

有不少应该剪掉的镜头却保留了。

比如这个，女间谍转身坐下的全过程保留，你告诉我这一段的意义在哪里。

我们可怜的黑人小哥一直要保持同一个姿势等着她坐下，就这么干等着。

这段戏及之后的整场戏，剪辑节奏没有跟上爵士乐的鼓点。

所有的剪辑点都慢了一拍，这可是盖里奇的电影。

我再说一遍，这是盖里奇的电影。

这种慢一拍直接让我生理不适了！

每一个剪辑点都没有落在重音上，这也太让人难受了，感觉自己心跳掉了一拍。

还有这个丘吉尔。

这是什么意思？

想把丘吉尔描绘成gangster，表演上也没有向这个方面去。

你要么就不化妆，就靠演员表演，你要么就全化妆，搞整套。

你现在是又化了一些，tmd化得又不像。

演员整个脸还因为化妆搞得巨僵硬，根本没法演。

化的还一点都不像！

就为什么啊？

明明就是一个慈祥的小老头的装扮，非要向你的所谓gangster去靠。

你要靠，你倒是弄些设计、搞些情节让人物丰满起来啊。

没有……完全没有。

太多的毫无意义的工具人：港务局小哥，意大利人，m，绥靖政策的几位大人，出谋划策的苹果先生，负责接应的英国船舰极其船员们。

如果不是为了推进剧情，这些人的存在一点意义都没有。

当然，所有的所有都在我睡过去那会的开枪互射中显得毫无意义了。

摊牌了，其实就他们几个人大摇大摆的走进来把船开走也不是不可以，“无非就是无聊的打打杀杀。

”这打打杀杀可太无聊了，我都搞不清这群人在干吗，以及他们的位置在哪里，具体要干嘛， 就像《变形金刚》动画片一样，汽车人和霸天虎都在向对方开枪，就是双方都没什么事。

以至于我在枪炮声中瞬间睡去，醒来就结束了！

啊？

为啥他们的行动可以拉美国人下场啊？

丘老师你给我解释解释，这中间的逻辑我整部片子都没搞懂。

丘吉尔下台就代表了美国人不会下场？

美国不是因为日本袭击珍珠港才下场的吗？

这不是通识教育吗？

你一开始的逻辑是U型潜艇会炸掉美国运来的补给，所以我们要把U型潜艇的补给消灭……嗯……如果我们消灭了U型潜艇的补给，我们就可以让英国人撑到美国人下场的那一天。

这听起来就像“我们抗战已经8年了，马上就要胜利了！

”

背景：1942年， 尽管美国已经参战，但在德军“狼群战术”的打击下， 在从纽芬兰到加勒比海的漫长海岸线上数以百万吨计的盟国和中立国船只被德军潜艇击沉，大西洋依旧被死亡笼罩。

现在，一艘满载补给的货船出现在西属几内亚湾。

如果邓尼茨和他的U型潜艇部队如愿获得这批补给，欧洲大陆将再也无法得到来自大西洋对岸的任何支援。

战争的天平或将向轴心国倾斜。

任务简介：你好指挥官，欢迎来到西非。

在本次任务中，你需要盗走德军的补给船。

为了阻止德军的追击，你还必须摧毁军港内的燃料库和巡逻艇。

当地的海盗早已对纳粹心怀不满，你最好和他们取得联系并获得拖船和炸药，以便将补给船带离港口。

我们得知今天晚间港口将举行军官舞会，我认为这是行动的好时机。

请小心行动，祝您好运！

奖励关：欢迎来到拉帕玛岛指挥官。

我们的情报人员不幸被德军俘获，正在受到残酷的审问。

你需要迅速营救他，并且乘坐海岸边的小艇离开。

另外，请小心岛上的盖世太保。

如果你需要，你可以使用岛上的防空机枪。

祝您好运！

训练关：你好指挥官，欢迎来到训练关1，在这里你将熟悉如何操纵敢死队员。

一艘德军巡逻艇发现了你们。

一名队员在船舱中尚未暴露，使用他消灭所有敌人。

别忘了水手可以在水下布置炸药。

就说这么多，完毕！

《盟军敢死队》是一部关于二战时期英勇作战的战争片，之所以能够成为经典，不仅仅是因为其精彩的叙事、精湛的演技和震撼的视觉效果，更在于其深刻的主题内涵。

影片通过一群小人物的英勇事迹，展现了在逆境中人类不屈不挠的精神风貌。

在逆光之下，勇气与智慧交织成一首壮丽的交响乐章，激励着每一个观众去面对生活中的挑战与困难。

同时，影片也提醒我们珍惜和平、反思战争，让历史的悲剧不再重演。

一、序章：历史尘埃中的微光《盟军敢死队》并未选择宏大的战争场面作为开篇，而是巧妙地将镜头对准了一群看似平凡却身怀绝技的士兵。

这不仅仅是对传统战争片叙事模式的颠覆，更是对“英雄”二字重新定义的尝试。

影片通过细腻的刻画，让每一位队员的性格、背景、技能逐一展现，让观众在战火的硝烟中，看到了一束束人性的微光。

这些微光，在历史的尘埃中闪烁，照亮了战争的黑暗，也温暖了观众的心房。

二、勇气：逆境中的无畏选择影片的核心之一，是对“勇气”的深刻诠释。

不同于传统战争片中的英勇冲锋、舍生忘死，《盟军敢死队》中的勇气更多地体现在面对未知与恐惧时的无畏选择上。

队员们深入敌后，执行几乎不可能完成的任务，每一次行动都充满了未知与危险。

但他们没有退缩，而是凭借坚定的信念和对胜利的渴望，一步步向前。

这种勇气，不是盲目的冲动，而是深思熟虑后的决断，是对队友、对国家、对正义的忠诚与担当。

三、智慧：策略与计谋的较量如果说勇气是《盟军敢死队》的灵魂，那么智慧则是其血肉。

影片中的每一次行动，都充满了精妙的策略与计谋。

队员们利用各自的特长，如爆破专家的精准爆破、狙击手的冷静狙击、情报官的敏锐洞察等，共同编织了一张错综复杂的战术网。

他们不仅要在战场上与敌人斗智斗勇，还要在心理层面进行博弈，利用敌人的弱点，制造混乱，最终达成目标。

这种智慧的较量，不仅展现了人类智慧的无限可能，也深刻揭示了战争的本质——不仅仅是武力的比拼，更是策略与计谋的较量。

四、人性：战火中的温情与牺牲在《盟军敢死队》中，人性的光辉得到了淋漓尽致的展现。

尽管身处残酷的战争环境，但队员们之间的情谊却如同冬日里的暖阳，温暖而坚定。

他们相互扶持，共同面对生死考验，在战斗中结下了深厚的友谊。

同时，影片也没有回避战争带来的痛苦与牺牲，通过细腻的情感描写，让观众感受到了战争对人性的摧残与摧残下的坚韧。

这种对人性复杂性的深刻挖掘，使得影片不仅仅是一部战争片，更是一部关于人性、爱与牺牲的深刻探讨。

总之，该片不仅是一部电影，更是一段历史的见证、一种精神的传承。

它让我们在感受战争残酷的同时，也看到了人性的光辉与希望。

在这个和平的时代，我们更应该铭记历史、珍惜当下、展望未来。

愿我们都能像影片中的敢死队员一样，在生活的逆境中展现出无畏的勇气与超凡的智慧，共同谱写属于自己的壮丽篇章。

首先片名虽然叫盟军敢死队，但不是那个游戏的改编。

只是翻译自hight取巧，这种例子在电影里其实也不陌生了，所以也不需要指责什么了。

说回本片，故事讲的是英国组建了一群特工进行破坏（抗德）， 总之又是一部大超烂片就没错了 。

老实说，导演如果是不知道怎么拍这类片可以参考下速激5 6 7。

或者碟中谍，相信好莱坞真的不缺这类题材的片，去看看人家是怎么拍的，怎么把每个角色的定位和个人能力秀出来的。

但是导演就是把可以展示每个角色的有趣部分怕拍得极其无聊也是没谁了。

每个角色除了会开枪都没看出有啥个人能力，就一个肌肉哥不是用枪而是弓箭和徒手算是特色。

就连队长大超的个人能力是啥我都完全没领会，他的超能力是幽默？

可能导演觉得这样真的可以另角色很幽默吧。

剧情上本片前期主要分男女主两条线去描述，男主大超这边秀了一下抗德神剧倒起码不至于那么无聊，女主那边就真的是无聊透顶了，一大段无意义的剧情说明，说了100遍目标目标，但是你甚至不知道目标外观长个什么样都没给观众展示出来，就是不停的一遍又一遍重复，好重要，好重要，总之无聊透顶。

完全删掉都不影响本片剧情去向。

甚至女主最后遇到了大危机都是完全不去构思让女主怎么去解决，就是无脑一击必杀解决了。

接着就是重头戏的动作和枪战部分，主角团队的潜入破坏全程就靠消声解决战斗，我玩合金装备都没这么厉害。

真的是一切问题无脑用消声枪解决。

本片9成的敌人都死在了消声枪手上。

战斗这部分真不是我特意写这么短，就真的是这样没料可写。

就连远程打击导演连个瞄准镜头都不愿给，就是发射，命中，解决！

本片就是这样冲刷着无聊与无脑抗德，整体画面和音乐都没什么特别令人留下印象的部分。

还有一个让我觉得差劲的地方就是本片略有戏份的丘吉尔，演技真是差劲。

最后另我意外的就是片中角色都是有历史原型的，好家伙还是真实事件改编。

但是改编成这副德行，要娱乐没娱乐，要致敬严肃也没有，戏称本片为神剧都对不起神剧这两个字，烂剧还差不多。

《盟军敢死队》就是盖里奇在近年来创作灵性下滑的又一例证。

他每一次都不安于制作平庸的制式化商业片，都要寻找一些自己的独特腔调与风格，却总是无法贯彻到底，最终只给出了“融合一点个人化表达”的商业类型框架之作。

《盟军敢死队》里，盖里奇想要展现自己在《两杆老烟枪》和《摇滚黑帮》里那种英伦优雅感的另一面。

在两部代表作中，这种盎克鲁撒克逊人出于种族、文明的优雅感对应着他们的自感优越，是拿腔拿调的形式主义，在宏大命运的捉弄下呈现出滑稽可笑的真容，随之变得狼狈而无所适从，因优雅的“强撑面子”行为而反复进入进退两难的尴尬境地。

由此一来，盖里奇就完成了对自身民族的嘲讽。

而《盟军敢死队》里的优雅感，则是反其道而行之，是一种正向的民族内在本性，并被当成了英国人保卫国家的精神根基。

从男主角的执行团队到丘吉尔为首的领导团队，所有正面人物都贯彻了混合着痞气的优雅，这让他们成为了“英伦痞子”和“大英绅士”的结合体，前者是《两杆老烟枪》和《摇滚黑帮》里的人物真面目，后者则是它们的“强撑”，在本作中则由前者的“真相”给予后者“背书”，又由后者的“正面”带来前者的“积极”。

而与之相对的，则是德国人的负面“优雅”，这同样是一种源自民族的本质，是雅利安人的“生来骄傲”，种族论建立起的“德国人种最优”，比英国人来得更加极端，也因其极端之下分级化理念，更容易将国家导向邪恶的行为。

盖里奇展现了两个民族之优雅的持续对撞。

英国人一边，它的“优雅”更加自由，男主角刚一出狱，面对着军队的领导，就可以逐一拿走对方的大衣、香烟、美酒，给自己装点上对方的“优雅形象”，而对方也对此只是旁观默许。

而当他们执行任务的时候，也会在不为人察觉的细节之处仍然保持优雅的礼节，对黑人侍者和颜悦色，自己言谈风趣诙谐，对女性报以尊重之意。

在几乎所有的段落中，英国人的优雅都与自如的“痞气”混合在一起，让他们显得既‘英国’又“高贵”。

而在另一方面，德国人的“优雅”则是刻板、高傲、仅仅对外的。

在列车上，军官会强硬地推行自己的“礼仪”，无论对方接受与否，与之相对的则是英国二人组的优雅展示。

而在与女间谍的谈话中，军官更会做出尊重女性的配合说笑，看似英伦的诙谐，实际上却是完全察言观色之下的机械反应，与自如毫无关系，其内容更是对“蔑视犹太人”的种族笑话，与女间谍在列车上平等于黑人的表现形成了对比。

更多的段落则是对德国人刻板与生硬之“礼节”的展示。

在全片中，“优雅”的对抗始终伴随着动作层面的战斗，构成两个民族的内在精神较量。

英国人的优雅在言谈举止与私密细节上呈现，穿插在对德国人的战斗中，衬托出德国人的刻意表演与内在一面。

在序幕的战斗中，男主角等人拿捏自如，开着玩笑击溃了居高临下的高傲德国人。

而在他们袭击营地的时候，痞子的闲适中带出了闲庭信步之感，而德国人在外面的生硬、规矩都被轻易击溃。

最典型的一幕是课堂上德国人对英国人入侵的察觉，他已经看到了对方在优雅地杀人，想要提醒出声却被军官“守规矩”的呵斥所打断。

英国人打开房间后看到的画面才是德国人的“内里”，是毫无风度可言的放肆狂笑。

进一步地说，双方也展示了对“种族论”的不同态度，是影片实质上给予“优雅”以不同本质的“精神力量”核心。

女间谍等人对黑人和印度人始终友好，甚至存在一种正向的指引作用。

北非的黑人枪法不济，暗示着他们无从抵抗入侵的德国人，而女间谍则展示了出色的枪法，让英国人成为了非洲黑人的助力，是"平等而和平”的欧洲白人民族。

这一点延伸到了后续的段落中，男主角与非洲黑人互相帮助，与其首领印度人则暗示了更多信息：印度人是前板球明星，男主角则是他的粉丝，双方建立了基于板球这一英国文化代表的共通，随之支撑起战斗中的互信。

而另一边的德国人则是“虚假的种族平等”，军官会在表面上对黑人女仆以礼相待，实际上却对女间谍开犹太人的玩笑，而在善待女仆的同时也抵触于女间谍让他装扮的古罗马人服装与其自己打扮成的埃及艳后，说明了自己“雅利安人高于意大利人和埃及人”的潜在内心，最后更是支撑女间谍为“犹太贱人”。

二人的关系有着多面的表达，初次见面时的女间谍拒绝军官的点烟而自己动手，身份暴露时则是军官点上香烟。

这暗示了他们的实质性对立，既出自民族层面，同样也针对性别－－片中的两个德国军官在表面上都尊重女性，但作为boss的军官却在审问时拿出了暗示SM的镣铐与道具，这才是他对于女性的居高临下真相，也吻合了雅利安人对一切外族的态度，与片中英国人对女性的实质性尊重产生了对比。

同样地，德国人对外族的态度也有非常明确的表现部分，高潮处的宴会是德国人占领北非的“表象”，所有人种似乎平等而欢乐，但当问题出现时，当地人就成为了德国军官的枪下亡魂，而德国军官身上的古罗马贵族服饰也才展现出了寓意：居高临下，如同古罗马帝国对待外族一样的入侵、占领与暴力独裁，这也为他和女间谍的关系赋予了新的角度－－“安东尼、凯撒与埃及艳后”，二人对后者的婚礼与诛杀正是德国对非洲人态度的古代版本。

显然，“种族态度”的差异支撑起了两个民族在“优雅”上的高下之分，让他们的“贵族”形象分化开来。

英国人对外族的礼节与尊重哇暖出自于内心的平等思想，是真正的“贵族”，其优雅也由此而坚实无比，构成了民族层面的共同本性，因此在平民乃至于罪犯的男主角团队到首相丘吉尔的身上均有展现，与具体阶级和生活状态无关，“痞子”也可以是“绅士”。

而德国人则截然相反，这让他们的所有人都只是本质上的“暴力流氓”，对应着雅利安人作为民族精神支柱的“四档人种论调”。

这样的精神层次区别形成了英国与德国的对抗，让英国人得以在德国人攻势的面前稳守不倒。

在细节上，我们也能看到相应的表现。

英国人的不同阶级之间会分享美酒，这是他们文化的重要组成部分，带有强烈的平民气质。

而德国人则是“美酒”的毁灭者，在序幕中就拿英国人的酒瓶调笑对方。

“美酒”也形成了英国人保卫国家的凭依，丘吉尔就在伦敦遭遇空袭时把住了自己的酒杯－－“美酒”是抵抗外敌的力量，而保卫国家的目标也是美酒对应的社会全阶级与民族文化，因此决不能有所让步，否则就是同化的危机。

作品加入了烈酒、板球等等英国文化符号，由此形成了他们对抗外族的力量与必要性，保护民族的关键就在于保护文化的独特性。

与之相对的则是丘吉尔等人对英国更高层的对抗，他们奉行着保守妥协的政策，认为德国不可敌对，由此也让自己的“礼仪”成为了德国的同等存在，是虚张声势的形式主义。

这是英国政府的主流，而丘吉尔与他领导的团队则是对抗之的“少数派”，就像其本人在当时政府里的“粗鲁的下等人”形象一样，出自男主局等人的阶层，与其拥有同样的特质，却是精神层面的真正“绅士”，受到真正英伦文化的影响。

男主角等人的行动会面对主流政府的不合作，开始时直接遇到了军舰上保持着刻板礼节而实质冷漠的“同伴”，而他们与丘吉尔的团队也是隐藏在主流官方背后的“不可公开之隐秘”。

由此可见，盖里奇甚至在本片中加入了一种英式主旋律的倾向。

他强调了英国文化的光辉，思想精神的“平等”，这支撑起了英国从文化到精神共同引出的“英国人”形象，一种发自内心而真正自如的“痞式优雅”，足以对抗物理力量强大的德国人，而对此不抱信心的英国人则是不认同自身民族的消极异类。

女间谍成为了英国的符号象征，以其美丽代言了国家和民族的形象，在表面上似乎献媚于德国军官，实际上却是抄枪射击的强悍存在。

并且，从“种族论”角度出发，盖里奇也带来了另一层面的主旋律，即对于英国殖民历史的“澄清”：在电影的表达里，它基于“平等”，因此与“压迫式入侵占领”的德国存在本质不同。

在非洲的舞台上，英国与德国其实有着“入侵者”的共性，盖里奇意识到了这一点，并做出了区分说明，由此也强化了双方在精神层面的对抗。

毫无疑问的是，这部电影并不非常“盖里奇”，至少不是巅峰期的盖里奇。

它似乎不再有曾经“嘲讽民族，嘲讽文化，嘲讽阶级，嘲讽虚张声势，嘲讽消费主义，嘲讽必然命运，直到嘲讽一切”的尖锐，也随之失去了内在层面的本质性“自由”，可以不关心任何的所谓“正确”与否，只是单纯地沉浸在自己的“嘲讽”之中，设计出各种让人物暴露出故作安定之下的真实尴尬的戏剧冲突高潮，将尴尬拉到极限，最后又切回到宏观视角之下的远景别镜头，将观众带入到上帝的凝视之眼，观察人物在“故作英伦绅士”之下被上帝宣判的必然丑态之结局。

这让他的电影显得有趣、黑色幽默、戏剧感强，又在内里带有一种严肃的意味。

但当我们看到《盟军敢死队》的时候，感受显然很有不同。

在表面上看，它似乎也有着各种英式俏皮的小段子，言谈举止上透出十足的“自以为很绅士”，是典型的英国白人。

但它却有着太多的“正确考量”，核心主题即是对英国文化的正面输出，强调英国之于德国的“正义”与“精神层面正确”，甚至还考虑到了所谓的“殖民历史”，避免表达上的客观争议性。

这一切考量都势必让它的“诙谐”只停留在表面，本身就是“弘扬民族精神”这一严肃主题的表达工具而已，不再是真正纯粹的英式黑色喜剧，而是一部英式“主旋律”。

这也导致了其成片的实质平庸化。

虽然有着一定程度的腔调拿捏，但它更多展示的其实是最标准的商业类型片风格，幽默也只是恰到好处地“止于段落层面”。

它的流程非常标准，从男主角凑齐队伍，逐一展示队友个性，从卧底开始交代任务执行，一直到中间略起的“先扬后抑”之小波折，再到最后的胜利。

在片中，整个任务都显得波澜不惊，因为一切走向与过程都高度吻合于已经成熟的类型化节奏与框架，其归纳而成的主题核心也同样是“成熟而无趣”的稳妥牌。

甚至其手法都是如此的平平无奇：黑人放置炸弹时被抓，随后枪卡壳与对方掏枪制造的悬念感，黑人通知放弃任务与众人开始任务的平行剪辑带来的紧张感，女间谍身份暴露而又不自知地继续讨好军官带来的信息不对称之悬疑感。

这也同样体现在了以最符合固有概念中“生动”的壮汉糙哥们身上，他们的行为和表达都没有新意。

这一切最终归拢到了它的主题呈现方式的选取上。

为了强调“英伦精神”，盖里奇让他的人物没有遭遇什么像样的困难，所谓的挫折也只发生在了配角的身上。

没有真正的挫折，动作场面也就失去了紧张感，而其内里的精神同样显得乏善可陈。

这种四平八稳的节奏甚至一直延续到了高潮的夺船战斗中，女间谍的身份暴露只是带来了极为短暂的“挫败”，转瞬就由她变魔术一样掏出的手枪而逆转，众人在计划无法如常进行的重围之下，也马上遇到了计划外的仓库爆炸而解套。

事实上，盖里奇试图以此来表现一种控制自如的感觉，这正是男主角等人在每次行为中的状态，谈笑风生之间解决一切，举止诙谐幽默而又毫不慌乱，由此带来了一种得当的绅士形象。

他甚至用首尾呼应的结构表现了这一点：开头的众人面对德国人的炮火，安稳地表示“等一下，等一下”，结尾处的他们看到了身份不明的敌船，依然在说“等一下，等一下”，一切战局显然尽在掌握。

这表现着他们在各自段落内部战斗的自如，同样由首尾呼应而暗示了其在全片整个行动层面的闲适，让“英伦痞子绅士”与“爱国精神”完全无可匹敌。

这样的考量落到了文本层面。

结尾的处理显然是“四平八稳”的典型，他们深陷政府的打压，却马上在丘吉尔的帮助下脱困。

显然，盖里奇并不想让服务于戏剧性的转折和挫败太多，否则就会影响其主旋律的放大力度。

这样的想法贯穿全片，构成了几乎“无聊”的爱国精神宣讲。

盖里奇带来了数个相应的段落，如众人出发时倾听丘吉尔对全国人的号召演讲，如结尾时的他们深陷形式主义政府的打压，甘愿为了国家大义而主动身陷囹圄。

这突出了他们在“英伦痞气”之上的“精神伟岸”，是比其故作外表更为深度的英伦绅士，与具有同样爱国精神、符合英国“痞子绅士”文化特点的丘吉尔保持一致，构成了秘密部队，既对抗德国人，也在实质上对抗着占据主流－－与德国人的形象存在契合的－－“形式主义绅士”政府。

这当然非常“正确”，却也冲淡了人物的“痞气”程度，让他们表现得像是最正统而标准的“主旋律英雄”，也让本片的腔调完全归到了乏味、死板的一边。

表面幽默，动作场面，主流内核，由此对接尽量多的受众，得罪尽量少的观者，这才是《盟军敢死队》的目的。

而作为电影爱好者的人，这样的平稳走向就显得过于乏味了，它的内在死板与盖里奇巅峰期作品的“绝对放松与自由放飞”完全不同，哪怕后者的真正主题同样绝不轻浮。

同样是二战里的“杀戮小队”型电影，昆汀塔伦蒂诺的《无良杂军》无疑是本片的绝对高位存在，甚至有着同样的“隐秘小队”“谈笑风生之间杀德国鬼子”，可能就是盖里奇参考、模仿的对象。

它是更为架空的历史事件，而昆汀则给出了精神层面的内容。

他没有尝试去分析、宣判历史，而是展现了人物的本真情绪。

从最开始，德国人就建立起了对“杀戮欲望”在犹太人身上的投注而纯粹享受，而布拉德皮特为首的无良杂军则同样是“杀戮欲望”，是基于本能性复仇的原始情绪。

从影片的章回体形式开始，昆汀就尽量地复原了意大利通心粉西部电影一样的质感，而后者的内核正是“纵情极致的原始杀戮”。

在《无良杂军》里，双方似乎身处于民族战争的深重对立格局里，事实上却都完全享受于此，与《盟军敢死队》对这种自如与享受之呈现的“故作”状态完全不同。

《无良杂军》的高潮之一，酒吧互射，即是最典型的代表。

他们彼此之间的互射则是对一种“杀戮法则”的强调：于战争这一行为而言，同盟国与协约国的双方都是平等的，它们并非作为国别与民族身份，而是以“杀戮的参与者”立场进入到这场战争，因此一切的杀戮结果也都会由冥冥之中的命运来决定，在瞬间的互射之中，中枪与打中之人完全随机，德国人会死，而布拉德皮特也同样如此。

唯一确定的是，自以为可以掌控这一二战统治系统的女人，以德国人身份而帮助法国、自以为“为了艺术”的电影明星，出于民族和艺术的宏大目的而参与进来，一定会落到最为凄惨的下场：其他人“壮烈”速死，而她则在疼痛中不断惨叫，其尴尬的形象也再次戳破了战争的表象，揭露出“暴力杀戮的欲望激发”这一本质。

而在结尾的歌剧院高潮中，无良杂军的狂笑扫射，第三帝国高官的集体死亡，象征“暴力燃烧”而吞没一切的火海，都是对“杀死纳粹”的暴力原始化－－参与者并不严肃，而是享受其中。

没有背上过于沉重的主题设置的包袱，昆汀便专心在《无良杂军》中发挥了自己最擅长的东西，历史的再呈现，段落内部的戏剧冲突拉满，痞气十足的魅力人物，内容量与趣味性兼顾的文本台词，以及对接主题的丰富架构。

《无良杂军》绝对不是一部主旋律商业片，但与之似有共通的《盟军敢死队》则是，且是有所主旋律担当的商业片。

在盖里奇的创作中，这其实并非孤立，上一部《盟约》同样也是如此，而《人之怒》则是另一部套着传统商业片内核的“表面痞子片”，主人公的内核是“家庭”，无疑是最为经典的欧美主流价值观。

《两杆老烟枪》《摇滚黑帮》《大侦探福尔摩斯》并没有那么高的价值观包袱，也不想承担多高格局的表意任务，却在盖里奇心态的自如之中找到了作品的自如模式，将他在创作与“英伦人形象打造”的特长发挥出来。

而近期创作的一系列作品，从出发点到呈现方式，就未免过于死板、严肃、无聊了。

这让盖里奇的那些俏皮话失去了应有的作用。

它看上去是一部“盖里奇”作品，实际上至多也只是徒具其形，就像似乎失去了所谓“初心”的盖里奇本人一样。

对中外影视作品进行“双标”评价，似乎早就是普遍现象。

比如同样是主角开挂般一个人干掉一个师，《第一滴血》就是有口皆碑的佳作，《战狼2》却被不少人吐槽“自嗨”。

同样是二战题材，正义的小队深入敌巢以一当十暴虐对手，国内称之为“抗日神剧”，而盖·里奇这么拍却广受好评。

我想看完今天的内容，大家会明白这种“双标”，其实另有原因。

这部电影就是英国导演盖·里奇的新片《盟军敢死队》。

有观众吐槽翻译得很不走心，人家电影原名叫《The Ministry of Ungentlemanly Warfare》，大概意思是“不绅士的作战部门”。

而我倒觉得《盟军敢死队》相当准确，它能让人联想到史泰龙的电影《敢死队》，也能联想到曾经的PC游戏《盟军敢死队》。

恰好这部电影的风格与《敢死队》一样，是纯粹战争爽片。

而片中战斗的难度，差不多也和游戏一样简单。

故事发生在二战时期的英国。

S2版本中，德国的水下力量加强，大名鼎鼎的U2潜艇纵横大西洋，猎杀同盟国的各类船只就像是在屠猪宰羊。

英国大统领丘吉尔有心拉美国帮忙，可无处不在的德国潜艇让美国人不敢加入欧洲战场。

丘老大拍板决定，先搞掉德国的潜艇再说。

此时英国的情报系统经过分析，找到了德国潜艇的七寸：补给船。

给纳粹潜艇供给物资的有两艘德国拖船和一艘意大利货船，丘吉尔下令干掉这三艘船，断掉纳粹潜艇补给线。

但这个计划说起来简单，做起来风险极大。

首先，那艘名为“奥斯塔公爵夫人号”的意大利船，名义上是民用商船。

其次，公爵夫人号停泊在非洲的费尔南多波，这里是中立国西班牙的殖民地。

如果在西班牙的港口公然炸了意大利的商船，不但违反相关的国际法律，还会把西班牙推向纳粹阵营。

所以这样“下作”的勾当，只能派一支机密小队去悄悄的干。

小队的行动不会得到英国官方明面上的支持和承认，必要的时刻，官方甚至是他们的敌人。

如此重要的任务，交到了一位关在监狱里的罪犯军官来执行，他就是马奇-菲利普斯。

真实历史上的马奇-菲利普斯，被认为是《007》系列电影的主角原型之一，足见其经历之传奇。

而《盟军敢死队》中的这次炸船任务，正是由他执行的“邮差行动”真实事件改编而来。

只不过电影的改编成分有点大，菲利普斯在片中是李云龙式的人物，不但能征善战领导力强，且桀骜不驯不听指挥。

他挑选了几名同样叛逆且能干的队友，先行袭击了一个德军的据点，救出一名善于制定方案的伙伴。

随后五人组成的小队南下非洲去执行炸船任务。

而这段袭击德国据点的戏份非常精彩。

他们从悬崖攀爬到德军防备薄弱的方位，在侦查地形后，先由肌肉男用弓箭无声射死岗哨里的德军，突击小队再剪断铁丝网进入据点。

他们使用装有消声器的冲锋枪和匕首进行无声战斗，占据关键位置。

随后隐蔽接近碉堡射击口，用手雷炸掉其中未加防备的德军，紧接着小队用据点中的德军两联装高射机枪疯狂扫射。

最后那位形似绿巨人的用箭大佬，突击战友被关押的楼房，用匕首和手枪与残余德军搏斗并将其全歼。

救出队友后他们还炸了据点，上演“真男人从不回头看爆炸”。

这段戏是电影主创为了在前半小时剧情中制造高潮而原创的，主打一个“无脑爽”。

整个据点的德军被严重降智，就算是被打了个措手不及，也不应该毫无还手之力。

而抛开降智这个雷点后，又不得不承认，这段戏节奏非常棒。

镜头调度和分镜设计将每一步行动的战斗意图讲得清楚明白。

英军的这只小队战斗时虽然很装，但在BGM的节奏配合下，展现出的却是一种既绅士又痞气的英伦风。

简而言之，这段戏很俗很套路，但是导演调度得好，所以看起来很爽。

之后的剧情也充分证实，这种“爽”元素有多重要。

除了菲利普斯这支小队，还有两名英国特工在费尔南多波的港口附近盯梢。

特工确认目标船只上装满了燃料、鱼雷以及二氧化碳过滤器等补给物资，并且与当地德军军官交好，套出船只出港的日期。

他们面对的德国军官鲁尔，是个狡诈又残忍的纳粹分子，英国女特工玛乔丽与其耐心周旋。

在经历一段无聊文戏后，终于到了决战时刻。

行动当天，岛上的两名特工办了两场派对，分别邀请了公爵夫人号的军官和码头上的守卫士兵。

派对上玛乔丽突然得知公爵夫人号加厚了装甲，原计划炸船使用的炸药不够用了。

消息通报到菲利普斯这边时，小队临时决定换个思路。

咱不炸船了，用拖船把公爵夫人号偷走，交给在附近公海的英国军舰。

于是一行人又像开挂一般，先炸掉发电厂让码头停电，然后无声战斗占领码头，随后进入船舱消灭德军。

最后炸掉船锚和德军的其他船只，顶着德军的岸防炮火将船开走。

在船舱中的战斗，是全片最高潮的戏份，英军小队和德军水兵在狭窄船舱内进行冷热兵器互射和激烈肉搏。

这段戏的优点是镜头调度十分连贯，船舱的昏暗灯光与暴力场面搭配绝妙。

缺点依旧是那个老问题，德军就算是被打了个猝不及防，也不该是电影中这样毫无招架之力。

就算是燕双鹰来了，也不敢说自己能打出这样离奇的战绩。

当然这样离奇的战绩可能与真实历史有关。

要知道历史上真正的“邮差行动”，比电影中更加顺利。

在码头大量军官士兵被派对硬控之后，菲利普斯的大摇大摆进入港口夺取拖船，然后炸掉船锚启航溜走。

炸船锚的爆炸声被德军误认为是空袭造成的，便只向空中开了火，没人注意到船被偷了。

可能是这次艺高人胆大的行动过顺利得缺乏卖点，所以主创们在改编时，必须增加些战斗来丰富一下冲突点。

片中安排丘吉尔被德军的飞机和潜艇搞得异常狼狈，如果菲利普斯他们的行动不能成功，丘吉尔会被国内的投降派弹劾下台。

还安排了一个强烈反对这次行动的军方高层，派出了一艘驱逐舰半路拦截这支敢死队的行动。

不过以上改编都太套路了，导演盖·里奇这次就像是偷懒一样，没有用他拿手的多线交叉叙事，反倒选择用平铺直叙的方式，讲一个十分套路的故事。

两个多小时的电影中，真正让人感到“爽”的战斗仅有两三次。

敢死队的五名成员明明性格各异，但两个小时的篇幅愣是没有给他们展示个人特色的机会。

于是乎这部电影被不少观众称之为“抗德神片”，也有观众愤愤不平地表示：这要是中国导演拍的，肯定拿不到7.1的评分，估计早就被喷出翔了。

其实《盟军敢死队》能拿到7.1的豆瓣评分并不难理解，除了德军被严重降智外，这部电影整体没有别的硬伤。

对于爽片来说，降智并不是不可接受的缺点，关键在剧情节奏。

盖·里奇虽然没有在叙事手法上玩花样，但他把握节奏的水准和电影配乐的审美仍然是在线的。

如果要深究，《盟军敢死队》中也能发掘出主创对英国代表的盎格鲁撒克逊人，和德国代表的雅利安日耳曼人之间的内在种族文化差异探讨。

所以整体来讲，《盟军敢死队》只是一部平庸的商业爽片，说它是“抗德神片”也没问题，但它并没有沦落到烂片的地步。

国内对“抗日神剧”的调侃，也主要是在批评那些雷人的剧情和劣质的制作上。

如果这些“神剧”在镜头和节奏的把握上能做到盖·里奇这样的水准，倒也不至于被喷的那么狠。

比如同样是“燕双鹰”系列的开挂爽剧，其开山之作《英雄》因其节奏快悬念强获得好评。

而后来的《孤岛飞鹰》《津门飞鹰》等续作，则因为节奏缓慢水剧情太多且打斗造型过于雷人，遭到一致差评。

同样是空战题材，国外的《壮志凌云2》和国内的《空天猎》《长空之王》讲的都是套路剧情，空战设计也都非常离谱。

但《壮志凌云2》的节奏感和镜头设计上都吊打《长空之王》和《空天猎》，所以对它们的评价也相差甚远。

也许有一部分人喜欢按地域来“双标”打分，但只要观众的基数大了，你会发现对影视作品的评价也是有客观标准的。

真正的好作品不会因为黑子而埋没，而平庸之作再怎么吹捧也成不了经典。

至于《盟军敢死队》这部质量尚可的“抗德神片”，只能说有点爽，但爽点不多。

对欧美文化比较熟悉的观众也许观看体验更佳，而普通观众是否要花费电影票钱和两个小时，还是得斟酌一下自己的喜好。

我们明天继续聊。

拜了个拜～本文图片来自网络编辑：烷烃

很久没看小盖的电影了，什么《金爆行动》《萌约》都没看。

这部片子看完一个字，爽。

也不要你提心吊胆为主角们担心他们的生死。

从他们第一个行动救队友，炸岛上部队开始大家悬着的心就可以放下了，因为没有悬念。

到了非洲某岛，利用美色去麻痹可怜的德军军官，最后做了安东尼连美女的身子都没馋到，先是军库油库士兵被杀了，然后船也被偷了，最后自己想施展暴力去侵犯女特工时去被人家用掌心雷给直接毙命了。

看着安东尼德军倒下的眼神，我只能说你命苦。

全片杀敌真的爽。

小分队最后安全撤离收到丘吉尔接见。

我觉得这片子挺好的，平时辛苦了一天，看看这样的娱乐片不是挺好吗。

不要吹毛求疵，这是一部娱乐战争电影，全家欢。

2024年6月17于南京

脖子一抹，字幕一打，没错，导演是盖·里奇！

从影像作品角度，可能都到不了及格线，但我还是给出高分，因为完全是冲着阿兰去的啊！

他帅就行了！！

亨利，这次不好意思，让让，别挡着我看阿兰；从《侠探杰克》里圈粉，一度让我忍不住想要恢复到大只佬的体格，自个劝了自个N回，这事儿放到45岁之后再说！

人家不是因为肌肉大才帅，那种智慧、那种态度，那种泰然，那种体格，才综合构成了这致命的吸引力！

看多了英郁（这词是我的原创）的东方帅哥，反而更能欣赏这种欧美的真正硬汉。

电影一开始是不错的，音乐在线，穿搭在线，但凡台词超过两句的演员都很在线，加上还原了古早游戏《盟军敢死队》的诸多细节，期待拉满，但中后期讲故事的能力就开始拉垮，完全兜不住情节，草草收尾（特别是就如此简单画死了这么有张力的反派）。

但谁叫有阿兰呢，有这么多秀色可餐呢，enjoy！！！

第2187部2024年， 剧情喜剧动作战争电影《盟军敢死队 The Ministry of Ungentlemanly Warfare》

本来想看个热血哒哒哒哒哒的电影，没想到，是个抗德神剧电影。

这和咱们得手撕鬼子也没什么太大区别吧。

（哭笑）就是花的钱多，效果好，帅哥靓女齐上阵。

犹如开挂一样的轻松搞定各个营地的德军，（倒是还有人中了一枪，要不就无伤通关了）这要不是电影就2个小时，再拍几个小时，恐怕德国就该投降了吧。

可能是对这个题材不太感冒，电影整体看起来提不起太大的兴趣，妹子确实挺好看，尤其是埃及的那身衣服，唱歌的时候也不错你要说别的。。

就剩下有点给里给气的大壮爆杀鬼子的桥段了。

说是剧真实故事改编，历史故事也是非常的离奇，当然当时的离奇事也是非常多的。

这个故事也没有提起我的兴趣去具体去了解，可能是真的不太喜欢罢了。

---我是偷船的分界线---推荐指数：三颗星，抗战神剧不分国界。