名姝第二季

掉了第一季的最后一集，以为掉了一个季，法国女的怎么走的，感觉衔接不太流畅。

这一季Lucy是真蠢，不相信她妈，即使她妈把她送给了法伦，她妈也很蠢，妄图用自己的死换女儿的安全，结果只可能是换到nothing，如果她不这么蠢也不会和女儿长久分离。

我最喜欢的修女小姐姐，太善良了，不管谁伤害她，她都祈求法官轻判，然而，居然被捅了，她要是死了我就弃剧，还好她活过来了，要不然我铁定弃剧。

公爵夫人真的是太窝囊了，不然她哥早死了，法伦也不会逃跑，不过法伦最终还是死了。

新法官人挺好的，就是不自量力。

Lucy完全变了，放开了，上一季还是个害羞内向的小姑娘，这一季就是一个非常成熟的妓女了，像她姐一样。

艾米丽真的是小聪明害了她，她的悲惨经历很大一部分和她高傲，小聪明有关，只能说自作自受。

真的是很讨厌她。

玛格特想要一个儿子，这样她的孩子就不会去卖淫了，而莉迪亚要一个女儿，这样她儿子就不会被聪明的妓女骗的团团转，多么讽刺。

这部剧拍的还是很用心的，运镜，转场。

维奥里特和修女多拍点啊，尤其是动作片，不要只拍事后和亲吻啊，公爵夫人和夏洛特也是一样啊。

哈哈哈哈，重看这剧原来是为了看妈妈桑玛格丽特，结果发现了在英国琼瑶剧，大热的布里奇顿里的小胖妹，真是英国杨玉环，胖的太美了！

这个剧的背景是乔治三的时代，就是在音乐剧汉密尔顿里哭唧唧的小乔，历史上的他，喜欢做农活，而且王后生了15个孩子.而且都活到成年，真是了不得了！

丝带草这种常见的公园绿化带草，在英国叫做gardener's-garters ，也就是园丁的袜带，而袜带这种东西一开始是给男人穿的，到18世纪在女士中就很流行了，这剧里给了大量的镜头展示袜带。

哈哈哈也挺有趣哒第二，第三季都难看的不得了，太遗憾了

这一季感觉所有人智商整体不在线，鲁莽冲动，一个个还都是大嘴巴，实在看得又气又捉急剧情实在太紧凑了，仓促结尾慌慌张张故事也没有交代清楚让人摸不着头脑，Lydia一次次和倒台擦肩每一次都越站越稳还攀上了法官，结尾却突然被关进疯人院了，还有那个被强奸的女孩呢，另外Fallon就这么自杀了法官和小修女那条线倒是莫名让人感觉很舒服另外lucy作为一个被重点刻画的主角可能是就来搞笑的吧，本来还以为这季会反转。。。

除了精致的画面，好看的裙子，漂亮的女人，其他。。。

原谅我词穷

这部剧我一开始的时候是很喜欢的，服装很精美，剧情很drama，主题很猎奇。

但是慢慢的我越来越无法欣赏它。

可以理解这部剧想要表达女性的独立和个性主张。

但是剧情上对于贫穷的妓女生活过分美化了，在戏剧化的冲突下观众很难感受到妓女这个群体在现实上的尴尬和困窘地位，剧方还努力营造妓女“努力”经营事业的印象，而不去更深层次地发掘这种女性不得不去从事性工作的深层原因，甚至美化了性工作这一社会的畸形产物。

总的来说，戏说有余，批判不足。

法伦死的太草率，这点很不满意，自己能自裁怎么能在被妓女绑起来的时候有惊吓神情呢……矛盾！

我觉得他对lucy是真情流露……本来很站队这个cp。

另外法官和小百合的线我也很喜欢，只是百合不爱他但是结尾又跟那自怨自艾的说法官是在耍她，难道她也喜欢法官……矛盾+1！

总之受限于只能演8集吧后面感觉很仓促。

有种要崩坏的感觉。

希望我的权游能在最后一季走稳！

凑个字数，在此地表白权游，哈哈哈哈哈哈

第二季整体感觉比第一季观感要差很多。

首先，中间剧情拖沓。

大部分都是Ma身边的人对她众叛亲离然后家庭纠葛的情感戏，与其让观众怀着猜测的心情去怀疑Charlotte在Lydia身边的目的，还不如写几个潜伏斗智斗勇的小剧场，再者就是最大的诟病，烂尾了。

选择让Ma死是ok的，我接受，但是让帅气地大坏人Fallon自杀我真的一百个不同意啊，怎么着也得把大boss弄出来吧，不然两季了不让他死我都不甘心了。

有私生子的那位MS，能不能麻烦她动动脑子啊，最后傻儿子都能把妈关进精神病院，你还能为了不破坏你所谓的哥哥的颜面，放过揭穿这么大一个阴谋的机会。

想想也觉得无奈，感情和道德的天平，可能永远是不够平衡的吧。

这一季对Charlotte真是无限好感，对Lucy就是又恨有无奈，第三季感觉要写黑人三人组的故事了，希望黑人妹妹和Emily去找Charlotte，然后请让我的热血Ma回家谢谢。

夏洛特与露西一母同胞，同样出身底层、同样被权贵包养，一个坚守本心为底层女性发声，一个与权贵勾结乱花迷了眼（不然真没法解释露西这个角色存在的意义除了持续性坑队友、坑亲妈、坑亲姐🥲🥲🥲另外剧里的女女cp都好好磕！

妈妈与南希👭 Violet与修女👭 夏洛特与lady👭 但总感觉像是被男权社会伤到了抱团取暖，如果再➕一组，两位上流阶层的女性阶层组cp会不会更好呢🤔

首发于微信公众号：[奇遇电影]夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

2018年7月27日集体回复杠精及可能的杠精：公众号推介新的电视剧，不太可能全季播完再写影评。

在国内与国外几乎同步上线的情况下，我只能根据现有信息写文儿，毕竟我们谁都不知道剧情具体的走向。

写这篇时，关于Liv Talor这个角色的部分，我的参考如下：http://ew.com/tv/2018/06/15/liv-tyler-first-look-harlots-hulu/2017年的新英剧里，有一部还没引起足够重视。

《名姝》。

推出的时候刚好撞档《使女的故事》，无论是曝光势头，还是奖项，都一路被对方压制，只得委屈的暗暗透光，在小范围内被口耳相传。

但口碑已然悄悄发酵。

第一季，豆瓣8.4，近三万人作出的评价。

上周续播的第二季才放出第一集，豆瓣已高达9.0。

名 姝已出第二季Harlots导演：科奇·吉尔佐主演：萨曼莎·莫顿 / 杰西卡·布朗·芬德利/ 莱丝利·曼维尔集数：10单集时长：45分钟豆 瓣：9.0/ 10IMDb：8.3/ 10烂番茄：95% 新鲜度片名——Harlots，敞亮亮地告诉你：这是讲妓女的剧集。

说到风尘女子，艺术作品中关于她们的故事无非是赎身、与心上人成婚，死于非命。

《名姝》，却革命性地开创了新的道路。

趁着第2季7月11日正式开播，真心劝你，错过一次，不要错过第二次。

这剧到底好在哪儿？

感官满足《名姝》的故事发生在伦敦、英国历史上最为放荡的乔治王朝时期。

18世纪，全国上下声色犬马，昼夜荒淫。

这是1732年的一幅画，叫「A Rake's Progress, 3: The Tavern Scene」。

画面右侧是凌晨3点酒醉在妓女堆里享乐的Tom。

两个女人在解他的表，前景中宽衣解带的女人正准备做裸体表演从剧集的一开始，人家就给你放出劲爆信息：当时，1/5 的女性是妓。

我们必须承认身而为人的劣根性。

生物属性，让我们倾向于渴望更多肾上腺素，得到刺激而满足。

以妓女群体为主要角色的剧集，自然少不了情色。

这是吸引观众最简单粗暴的元素。

肉体社会学但《名姝》并不是一个浅薄的妖艳贱货。

全女性团队的制作班底，将如此特殊的题材一直维持在正轨。

剧集里的确有裸露、有挑逗，但都不是无来由的（「无来由的」是指某些美剧里无上装美女的一闪而过）。

剧中女演员露出身体，只为驱动情节发展。

相比暗黑系的《使女的故事》，《名姝》以欢快的音乐、明亮的色彩，及英式特有的幽默，达到了娱乐性和认知深度的平衡。

表面上剧集说的是sex，实质讲的是power。

看似令人乍舌的设定是基于历史现实的原创。

18世纪英国的女人们去卖淫，不是因为淫乱，而是没得选。

那正是机器逐步代替手工劳动的工业时代——社会变革的过渡期。

在农村，女性的工作机会开始变少。

种种农业工具的升级，例如1731年发明的代替人力撒播的马拉播种机，使农业生产力显著提高，减少人力需求。

在城市，可选的「正经」工作基本就两个：女仆，和女工。

先来说说女仆：第一，女仆的社会地位很低。

看过《唐顿庄园》的，可能会记得这样的一个场景：听到前门大厅门铃响，女仆不能去开门，只能等待管家或伯爵的贴身男佣来开门迎客。

《唐顿》里的女仆都是等级分明的，伺候谁，都有讲究第二，女仆的生活完全没有个人空间。

女仆在主人家的居住条件普遍偏差，一般是楼梯间或阁楼。

即使有幸拥有自己的房间，主人会以工作方便的名义拒绝帮她们上锁，所以非常容易受到男主人的性骚扰。

如果被男主人搞到怀了孕，更是麻烦，有可能会被开除，也很难再找到后续的工作。

再来谈谈女工：如果说，女仆的工作内容对女性来说还有些性别优势，那么，工人界的竞争就要更激烈一些。

机器生产技术的发展，令部分男性工人丢了工作。

可悲的是，他们把自己的失业算到了女工头上。

男工在厂子里会处处排挤女工，抢夺技术工种，以保护自己的职场地位。

伦敦的男性工人们还曾发起过「将妇女赶出工厂」的罢工运动。

别说从事高级劳动的机会少，即使是做同样的工作，女性的工资也往往比男性的低。

《妇女参政论者》女工们为争取权利而示威游行再加上，倘若遇到卑鄙的工厂主，进厂子的所有女工就等于默认变成了他的「后宫」，贞操岌岌可危。

不管是农村，还是城市里的单身女人，这么辛苦，说到底都是为了赚钱养活自己。

那么当时英国的生活水平是什么样的呢？

贵族下乡乘坐的不怎么讲究的轻便旅行马车，每辆大约是45英镑。

所谓的「中产阶级」，也就是能过比较体面的生活的那种家庭，年收入需要有40镑。

（买不了贵族最便宜的马车。

）作为下等人，女工的工资是每月约2.5镑。

（不吃不喝不租房，一年也攒不到够过体面生活的钱。

）《名姝》这剧里，女人的初夜可以卖到多少钱呢？

至少50镑。

也就是说，一个晚上等于当时女工做1年半的工资。

而在新播出的第2季第1集里，高级妓院里妓女被摸一下的价格是3先令，等于女工在工厂劳动一天的收入。

看到这里，有人一定会质疑。

这逻辑是「笑贫不笑娼」吗？

一切向钱看，所以大家就该去卖身？

绝对不是这意思！

现代人口口声声喊的「穷」和当时女性的穷，不是同一个概念。

18世纪的她们，是绝对意义上的穷困。

再怎么努力，也无济于事。

有人一定会提议：干得好不如嫁得好。

这么难，嫁了呗！

那我们就来看看18世纪英国的婚恋市场。

当时英国的父权、夫权、长子继承制，是以男性为本的法律。

所以，《唐顿庄园》里的女主人，才会努力说服大女儿嫁给一个远亲，哪怕那男的只是中产阶级，资产算留在了「自己人」手里。

《傲慢与偏见》里没有儿子的班太太也是为了家里的土地，拼了命地张罗女儿去相亲。

大户人家的女人、大笔遗产的寡妇相对好嫁。

而剩下的单身女性，不仅在求职市场里没机会，在婚恋市场上就更惨了。

如果穿越去当时的英国，做什么样的人能过得好呢？

——富有的、信基督的、白种、直男。

看出妓女群体存在的必要性了吗？

对于当时女性来说，妓女这职业，绝对是独立于既定牢笼之外的一个理想选择！

街头的咖啡馆是贵族士绅和知识精英碰撞思想、资源整合的理想场所，被称为「便士大学」（咖啡馆收取1便士入门费）。

它也是个以男性为主的场域，不成文的潜在规则是不欢迎女士参与，公然进入的女性会被认为不检点。

妓女可不在乎这个。

想想看，已婚女性闷在家里忍老公、造小孩儿、中年危机着望窗外，单身女性拼了命地在主人家（as 女仆）、工厂（as 女工）为活下去而挣扎。

而妓女们天天打扮得漂漂亮亮地和姐妹们、男人们喝着咖啡，谈笑风生。

妙不妙？

《名姝》正是为我们展现了这样一群有野心的女性们，她们冒着失去名誉的风险，求得生存的空间。

剧中的摇滚风格配乐切中红心，简直令人热血沸腾，直想揭竿而起！

＊此处插入歌曲：RaelJones-Tricorne＊公众号里有最完整文章排版精良制作说完了软件，让我们来看看硬件。

我想，很多人都忘了如此具有现代精神的《名姝》其实是一部古装剧。

剧集完美呈现了英国乔治王朝时期的社会阶级时尚风貌。

这部剧的主线是两个妓院女主人的明争暗斗。

而这两个妓院的风格，就是不同阶级时尚差别最直观的体现：「妈妈桑」莉迪亚开的是个星级会所。

在她那里，一切都是豪华精致的，明艳、甜腻，洛可可。

姑娘们会讲法语、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚。

造型上走锦衣华服、珠光宝气名媛风。

她们追法式时髦，都戴假发，假发里还有花，脸上是浓妆。

集体亮相于客人面前时，像一幅浪漫主义油画。

「妈妈桑」玛格丽特的地方则更接地气些，妓院的头牌就是她的两个女儿。

其他姑娘也环肥燕瘦的，各具特色。

姑娘们的造型偏英式，简洁、实用，不戴假发，只用丝带，脸上是淡妆。

场所的气氛比较轻松自在、温馨，不装逼。

小女儿偶尔弹弹钢琴，唱的也都是市井歌谣，句句小淫词儿。

如果再 zoom in 一些，你还会发现有趣的细节。

例如：染发粉现在网红们流行的鲜艳发色，18世纪的欧洲人用染发粉早就玩儿过。

（人家染在假发上还不伤头发呢！

）

美丽贴

看剧的时候，可能有人会怀疑角色脸上的黑色贴纸造型是不是过于浮夸了。

其实不是。

当时流行在脸上贴不同形状的贴纸，而且根据位置还有相应的含义（像中国的相面似的）。

另外，之前说过，这个时代民风开放，不少人也因此染上了梅毒，所以他们需要这样的贴纸遮掩发病后的皮肤异样。

就跟大家染发一样，有人为遮岁月白发，有人追逐时尚。

这一切，都成了美丽风尚。

去年第一季究竟讲了些啥？

如果你还没看第一季，或已经有点儿忘了之前的内容，下面我简单brief一下。

主要服务上流社会的妓院老板莉迪亚，和比较接地气的妓院老板玛格丽特，按说应该各管各摊儿。

但当后者把场子从贫民窟升级到了富人区，两家就算彻底怼上了。

两位队长带领着各自的女团，明争暗斗，各有各招儿。

而她们除了都是妓院老板，也都是大家长。

家里麻烦事儿同样不少。

莉迪亚的巨婴儿子爱上妓院里的一个姑娘，一个劲儿地给她妈在工作上拆台；

玛格丽特的两个女儿也不省心，一个不愿意做贵族情妇，宁愿去给竞争对手莉迪亚做下属，另一个挺听话，却惹上了命案。

同时，莉迪亚和玛格丽特也都不可避免地被卷入18世纪英国社会变革的历史洪流中。

性产业的社会道德争议、法律风险，和贵族特权阶级派下来的肮脏任务，都让两个人在奋斗之路上踉踉跄跄。

新的一季又有哪些端倪？

编剧们说，上一季，女人们建造世界，这一季将玩转世界。

第二季的格局更大、也更豁得出去。

18世纪英伦社会史上面说过，18世纪普通的英国女性进不了街头咖啡馆，妓女随便进。

这个职业的社交属性，注定了她们会接触到大量不同社会层级的人。

这就为剧集展现英国社会的更多层面撕开了口子。

新一季里，丽芙·泰勒饰演的伊莎贝拉，是属于贵族阶级的Lady。

主要客群是上流社会的莉迪亚，会跟她产生很多交集。

是的，这是丽芙·泰勒现在的样子伊莎贝拉有个神秘的把柄在莉迪亚手里。

两人也会因阶级差异的微妙，发动女人间关乎尊严的「战争」。

有关种族第一季，黑人女性哈里特，好不容易从奴隶做到了情妇，主人却去世了。

失去经济来源的她，在玛格丽特的妓院「下了海」。

由于玛格丽特怀疑自己的黑人男朋友（生活伴侣+合伙人）与哈里特有染，两个人都离开了玛格丽特的妓院。

失去工作，又肯定不愿意去做奴隶的他们，在第二季里要面临更多关乎自由的命题。

有关正义第二季新出现了一位刚正不阿的年轻法官。

在第一集里，他把莉迪亚抓进监狱，判了500英镑的保释金。

莉迪亚慌忙找人筹钱的同时，玛格丽特也在四处奔走寻找愿意出来作证的受害者。

当然，她想端掉那个专找处女奸杀的神秘的男性贵族组织，权当为了正义。

所以悬念是，新法官会不会带来新的法律和秩序？

新的罗曼蒂克

在混乱的局面之外，据说，莉迪亚会谈个恋爱（应该不是第二季第一集里，她给手活儿的那个狱卒）。

还等什么呢，赶紧上车吧！

如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～第一季《名姝》的影评在这里（有部分内容重复）：https://movie.douban.com/review/8506046/

提到女性，不可避免的就会提到母亲这个角色，但就像《何以为家》里男孩说的，不是生了孩子就有资格成为母亲。

在叛逆期的时候，我更亲近奶奶，因为母亲总是管这管那，脾气上来了就会超级大声的呵斥和唠叨，总是强迫我做不喜欢的事情，总是让我觉得更偏爱弟弟。

初中的时候，自以为已经是个大人，记得在日记里写，所谓的孩子只不过是父母一时欢愉的产物，是不得已而为之，是不得不承担的责任。

在过了叛逆期之后，我一直觉得母亲是个很伟大的角色，生孩子的痛以及生育所带来的对身体不可逆的伤害，我尊重母亲，但我不想承担起这份责任。

因为并不是生下孩子就有资格成为母亲，何况从没有人教育一个妈妈如何成为合格的母亲，而一个母亲对孩子的影响实在是太过巨大。

《名姝》里的Margaret，作为一位母亲，很难说到底是不是合格，时代的限制，境遇的限制，以及自己的野心，把亲生女儿作为一步步往上爬的台阶，但她也确实在力所能及的范围里为女儿想到了最好的生活方式，虽然是父母惯有的“我是为你好”的传统想法，虽然因为精力有限总是忽略Charlotte的感受和处境。

有时候父母总理所应当的认为自己的安排和想法是最好最合适的，总觉得自己是最了解自己的孩子的，这种天然的居高临下的自以为是，好像很容易出现在父母身上，尤其是母亲，不知是不是十个月的共处给了母亲这般的信心，但一个孩子成长起来所需要的可不仅仅是那十个月。

Margaret将孩子作为自己的筹码，不停讲述着自己被母亲以一双鞋子的价值卖出去的童年遭遇，不停的在Charlotte的心里种下仇恨的种子，以及和她一模一样的莽撞和易怒，给了她游走于男人之间的天赋，便理所应当的不再给予关注。

用着Charlotte用身体换来的财富培养Lucy，只是为了自己可以更上一层台阶，颇有一种养兵千日用兵一时的感觉，只可惜Margaret不是将军。

她可以为了Lucy杀了贵族，完全不顾及大女儿的处境；可以为了Lucy送出性命，完全不顾及大女儿的感受；就连赴死前给Charlotte留下的也是最重的担子。

手心手背都是肉这话就很流氓，手心的肉终归是被保护的更好，更软更厚一点不是吗？

所以爱所有的孩子，但心终究是会偏的。

我们不能选择是否出生，也不能选择出生在哪里，所以不埋怨天生拥有的一切，但是女人该给自己选择是否让一个生命降临这世界的权利，该给自己是否选择做一名母亲的权利。

《小偷家族》里的妈妈，没有生育能力，只能靠偷窃谋生，自己已经很艰难，但仍要保护被家暴的孩子；《何以为家》里的母亲，赤贫的生活只知道满足自己的欢愉，不停的生着孩子像是工人生产着商品，只为了兜售出去以赚钱，不顾孩子的年纪是不是合适，只想他们重蹈自己的覆辙；《告白》里的母亲，抛下自己的孩子，头也不回离开，给了孩子发明创造的天赋，却没给孩子珍惜生命的道德意识…… 想起放羊娃的故事，放羊是为了什么呢，问到最后是为了再生一个放羊娃。

越是贫穷的人越是将希望寄托在孩子身上，他们不是祖国的希望，只是大人生活的工具，这样的家庭里的父母有什么资格担得起这个称呼。

记得和朋友讨论过女权的问题，关于母亲在男权社会里的作用，就像之前女孩的母亲所说的，我教会了自己的女儿自尊自爱自重，你却没教会自己的儿子不去强奸别人。

男权社会里的女人不只是受害者，也是推动者，这倒有点像斯德哥尔摩综合征。

男女平权这件事情，母亲能起到的作用是巨大的，但可惜的是母亲们都受社会荼毒太深，比年青一代们更难突破社会给的限制和约束。

生于怎样的社会我们没办法选择，但至少可以选择给自己怎样的生活，所有事情一开始都必然是艰难的，所以开拓者的名字才可以被记住。

希望所有的女孩们，都能意识到拥有是否选择做母亲的权利，做一个担得起这一称呼的母亲，或是给自己的下一代不必体验这人间疾苦的权利。

父母和孩子，父母是第一次做父母，孩子也是第一次做孩子，都没有人天生就会这一角色，所以三思而后行，你真的有做母亲的能力吗？

这个世界，实话说来，不美好的东西远比美好的东西多，因为越是稀有的东西越是被推崇，我相信总有人为了更美好的世界而努力，但我的孩子有不经历这些人间疾苦的权利。

因为一口气看到第二季这，就在这里评论了。

看完《名姝》又教会我下次看剧别忘记关弹幕，全剧看下来弹幕发言大多都是“margaret，两姐妹的妈妈真恶心”“lucy妹妹，真恶心，真绿茶，又当又立”修女恶心，黑人女佣白眼狼！

真坏，她们真活该……“名姝”们“现实”中也一直被羞辱着。

反而变态杀人犯贵族们没多少人骂，还看到有人给姐姐金主取名叫“醋王”……！

有个长篇评论还说鸨妈真过分还滥杀无辜？？？？

洗不白了？？？

霍华德无辜么？

演员已经很好诠释了，为什他不喜欢自己老婆？

（明明老婆很漂亮）为什么要包养姐姐，要完全控制姐姐？

因为他就是个吃软饭的空有头衔的“贵族”（那时候的贵族是世袭制的，你是贵族，子子孙孙都是贵族！

）她老婆厌恶他，自己无能，懦弱，幼稚。

唯一能找回自己男性尊严的方式只有控制姐姐了，为什么更中意姐姐呢？

因为姐姐看上去更像个“贵族”！

那不是爱好么？

妹妹刺伤他之后的下场不用说都想得到，如果是一个健全的法制社会，那么最多是防卫过当。

（霍华德先用强的），那种社会背景下，杀了他是鸨妈保全自己女儿性命的唯一方法。

毕竟她们活着已经用尽所有力气了，还有人大骂三观不正？？？？

那个社会的三观就正么？

低下的女性地位，荒淫无道的上位者们！

才造就这些“名姝”的吧？

说到男性角色就这个有点可爱，那个有点好。

女性角色就是各种不堪的词汇！

还说妹妹都是妓女了还矫情？？？？

谁是高高兴兴说“我的梦想就是妓女的？

”不是世道所迫谁愿意？

谁不想生来有爵位继承？

还有好多人吐槽怎么都是恶心的男性角色？？？？

这才是现实好吧？

一次霍华德赌气带姐姐去上流聚会，所有人都衣冠楚楚，斯文有礼，话题也积极向上。

为什么面对妓女们又是另一副面孔？

以前参加过一个朋友生日宴会，在朋友圈以顾家爱子疼老婆著称的男人，喝多了解锁手机同他兄弟分享约炮女孩们的裸照，大肆分析各种优劣……他是恶心还是不恶心呢？

他不是不好，只是不对你好罢了！

这才是人性。

悲剧的时代，恶劣的当权者没人骂，悲剧时代的产物被用各种恶毒语言攻击！

并不是我入戏太深为剧中人物报不平。

只是弹幕，评论中反复出现三观二字让我觉得悲哀，两个半世纪过去了（剧情背景年代是1763年，真实的社会背景）还是很多人不理解她们！

当权者就更有魅力，嫖客比妓女更值得原谅！

让我想起《西西里的美丽传说》标榜文明开放平等的当下，真的如此么？

PS：文笔不好，很少在网上评论。

其实还有很多想说但是不知道怎么表达，并不是批判，就是觉得莫名的有点委屈，还有很多疑惑……很喜欢中文翻译名姝：著名的美女！

不管是不是为了可以过审，还是让人感觉给一个遍体鳞伤的姑娘披上一个外套，有点温暖。