温州一家人

电视剧《温州一家人》以改革开放为背景，试图通过周万顺一家的创业史展现温州商人的奋斗精神。

然而，剧中人物性格的极端化塑造与结局的“强行团圆”，却让故事陷入理想主义与现实主义割裂的困境。

父亲周万顺的偏执、母亲赵银花的“愚爱”、儿子周麦狗的懦弱、女儿周阿雨的投机与救赎，最终被血缘纽带强行缝合的“圆满”，本质上是编剧对现实矛盾的妥协，也是对“成功”叙事的片面化解读。

周万顺：赌徒式偏执的“奋斗神话” 周万顺是典型的“眼高手低”式家长。

他沉迷于“白手起家”的宏大叙事，却缺乏对现实的敬畏：卖假皮鞋导致信誉崩塌，盲目开采陕北油田几乎倾家荡产，甚至抵押妻子的纽扣厂、逼迫女儿提供资金填补经济黑洞。

编剧试图以“坚韧不拔”为其镀金，但他的成功更多依赖女儿海外奋斗的“外挂”与偶然的油田出油，本质上是对投机主义的变相美化。

这种“赌徒式创业”将家人命运当作筹码，最终以“上交国家”的结局强行赋予其合法性，实则回避了角色对偏执的反思。

赵银花：被“贤妻良母”消解的独立女性 赵银花是全剧最复杂的角色。

她敏锐捕捉纽扣商机，在苏州赊货、温州摆摊的创业过程中展现出商业智慧，却始终被“夫为妻纲”的传统观念束缚。

她抵押厂房支持丈夫的石油梦，离婚后仍回归家庭，甚至默许丈夫对子女的情感绑架。

她的“愚爱”本质上是编剧对女性主体性的消解——能力沦为丈夫野心的燃料，隐忍被包装成“传统美德”。

这种矛盾在结局的“团圆”中被刻意掩盖，让角色的成长显得空洞。

周麦狗：被工具化的“救赎”叙事作为长子，周麦狗始终活在父亲的阴影下。

他试图通过眼镜生意证明自我，却因父亲意外引发火灾而破产，最终被迫成为陕北乡村教师。

这一转折看似“浪子回头”，实则是编剧对角色自主性的剥夺：从反抗到妥协，其“救赎”缺乏内在动力，更像是为迎合“平凡即幸福”的价值观而设计的归宿。

他的“懦弱”不仅源于父亲的压制，更因剧作逻辑将其简化为推动父权叙事的工具——他的失败反衬了父亲的“坚韧”，他的退守则成为偏执合理化的注脚。

周阿雨：从投机到救赎的虚妄 周阿雨的成长线最具戏剧性。

她早年因父亲逼迫远走欧洲，初期通过钻空子赚快钱（如利用废布加工餐巾、低价抢占市场），却在经历商业官司、情感背叛后转向正途，最终成为海外温商代表。

然而，她的“救赎”充满理想化色彩：异国奋斗依赖“贵人相助”（如巴尔、卡乔爷爷），商业成功被简化为“善良战胜规则”，甚至结局与雷昂的婚姻也显得突兀。

这种“成长”本质上是编剧对海外创业的浪漫化想象，掩盖了现实中的制度困境与文化冲突。

“强行团圆”：血缘叙事对现实的消解 剧终时，油田出油、阿雨婚姻、麦狗教书被编织成“大团圆”，但这一结局充满割裂感：周万顺从未反思偏执，阿雨的成功依赖异国“外挂”，麦狗的“安宁”更像无奈退守。

血缘纽带成为缝合矛盾的万能胶，亲情裂痕被物质成功掩盖，精神的荒芜却被忽略。

这种“团圆”是对奋斗神话的廉价包装，也是对“家文化”的片面消费——它暗示只要结果“成功”，过程的伤害便可被原谅。

结语：被时代滤镜扭曲的“温州精神”《温州一家人》的叙事困境，折射出主旋律作品对“成功”的狭隘定义。

它将偏执美化为坚韧，将牺牲包装成美德，将血缘捆绑视为救赎。

真正的温州精神应包含理性判断、合作意识与对个体的尊重，而非对赌徒式冒险的讴歌。

当一部作品以“团圆”之名消解角色的自主性时，它传递的或许不再是励志，而是一种危险的幸存者偏差。

（字数：约850字）

这是第二次看，第一次还是在小学和家长一起看，当时没看完，但印象中一直记得阿雨的奇幻的外国生活，所以心中一直对它很有好感。

但看完，滤镜也没了，比现在很多电视剧要好，没有太过莫名奇妙，但是越来越垮，前十集我都是慢慢看的，也没觉得拖沓，挺有意思，后面每集我都是跳着看的，怎么说，对剧情发展走向毫无影响。

我最最不能接受的一个角色就是周阿雨，小演员演的挺好，看她在国外打拼超级有意思，包括我二刷也依然觉得剧情和演员都是很不错的。

但是！

殷桃演的也太垮了吧，对殷桃的印象停留在演武则天、杨贵妃还有骆玉珠上，这些没看过整个剧，看到过对她的剪辑，我在想长的很漂亮，又和很多实力派演员搭过戏，实力肯定不用说。

我想错了，我不知道是剧情问题还是演技方面，应该都有，各个方面都深深震撼了我。

首先，剧情上，她打工被牵连钱财尽失、被迫退学，后面因为相遇旧时伙伴黄日跳(黄日雄)，再见钟情，三天在一起，他去打仗，她在等，后来收到消息他受伤了，她就前去找他。

在找他的路上遇到上尉雷昂，遇到袭击，拖着受伤的雷昂在沙漠中行走(雷昂因此爱上了她)，后来得救，遇到黄日跳，两人口头定情结婚，她回去。

然后黄志雄回，结婚，但黄志雄有战后创伤后遗症，无法接受自己于是逃跑，她追，她怀孕(后来掉了)，请雷昂帮忙找黄志雄，然后雷昂帮助她许多，工作上生活上，很明显看得出雷昂对她的感情，但雷昂的女朋友点出来的时候，她说不是？？？

我当时觉得这是在装傻吧，他女朋友的表情就是我内心的表情。

后面就是她创业，雷昂帮忙，雷昂因为她和女朋友分手后过了一段时间向她表白，她拒绝了，说等她成为老板他们再在一起，但后面两人一直在牵扯，很多事都是雷昂在帮忙，后面基本是事业，还死了个好友林玉琪。

我都不知道这个剧情是怎么搞得，逻辑呢，逻辑呢？

其次，殷桃的演技也是对它的完美贡献啊！

从她一出现我就觉得违和，太奇怪了，但是我告诉自己毕竟是两个演员嘛，时期也不一样，好家伙，我都相信是妖魔鬼怪穿到了阿雨的身上，这可真是两副面孔啊。

在殷桃演大学时的阿雨，我就觉得不对劲，不好听就是做作，很明显的感知到她在扮演这个角色，而不是成为这个角色，而且扮演得有些突兀，就像说这个时期的女生是明艳快乐的，她就朝这个方向去完善整个角色，表现出来就只有一个特点——傻乐，但表演不应该是这样，是从整体上感觉，你从一些细节上推断这个人。

先后关系感觉出了问题，是先有问题、思考，然后得出答案，不是有了答案再装模作样地思考，她的问题很多都是这个，包括后面的演绎，太刻意了，尤其是周围的演员戏份不够，按理说由她来带，表现出来的她就显得突兀怪异，有演员带好点，和李子雄(胡文跃)一起的戏份好点，还有和张译(周麦狗)的兄妹戏不错，有他们的带动。

但两个视角同时进行的时候，殷桃这边和张译那边差得太多了，对比太惨烈了，我都不忍心看了。

最后就是她们的结合问题，正是因为剧情的逻辑和演绎的本身都出了问题，这个角色显得尤为怪异，每次从周万顺切换到周阿雨，我都深深地怀疑这究竟是不是一部剧，看这边，我觉得是发家史，看那边，我又觉得是狗血爱情剧。

但阿雨的小时候又刻画得很好，异国他乡的情状和当时中国的现状也是差异很大的，但你能很自然地感受到它们之间牵着的线，牢牢地把控着，所以社会环境的再多差异，只是加深了阿雨的背井离乡之感，这是不会脱戏的。

反观成年版，像纸上的浮雕，大家都在画里，你偏要蹦出来，浮夸的剧情和无法融入的表演都太出戏了。

她太矛盾了，这是我最不能接受她的改编，这并不是像一个人物性格上的矛盾，那是吸引人的地方，她的矛盾是人物深层的特质上。

从阿雨的背景及人物应该的性格来说，她是坚韧的、诚实的，沉稳的，但又机灵勇敢，也是善于表达的，几乎是很完美的品性了，所以我对小阿雨非常喜欢，她表现出来的就是那个样子，成年版的，让我觉得冒失冲动、没有主见、怯弱、虚假…大概就是以前的优点成年后都背道而驰，让我觉得是不是越活越回去了。

大小两个角色有两个很相近的情景，小阿雨因为没有学费而被退学，大阿雨因为舆论和学分而退学，前者是悲伤与无奈，恳求无用之后还是接受离开，后者则是极度想要辩解的，有些无法接受的，很明显能感受到其中的差距，虽然后者被退学也有她的无辜，但她要做的不是无法接受与辩解，这是没有用的，她应该思考的是她下一步做什么，所以到她后面，就有种无奈将就的混着的感觉，但其实，处境也没有那么差不是吗？

我只是很难接受小时候那么坚韧的孩子，长大后显得如此的不堪重负，事实上，都没有那么糟糕。

再就是她的感情戏，跌宕起伏，莫名其妙，毫无用处，奇诡的对黄志雄的深情，和雷昂的关系中，显得很装蒜，我的接受度其实挺大的，但看着她装模作样，表示要独立又和雷昂关系不清，多次靠他？？？

我不能接受。

她表现给我的，就是她知道但装不知道。

和这个很像的是林依晨的《我可能不会爱你》，程又青的处境和她挺像，但我很喜欢这部剧，她也被人诟病她的装蒜，但我感觉到的，她确实不知道，或者说压根没想到和李大仁的感情，这种微妙的度很难琢磨，殷桃呈现的，就是我不喜欢看到的那种。

槽点太多不想说了，事业线看看就行，也是一言难尽，反正中途看着林玉琪死了，我的表情→[地铁老爷爷看手机]太喜欢小时候的阿雨，所以非常不能接受后面的，我现在告诉自己她就是妖魔鬼怪附身了。

其他的角色都可圈可点，周万顺的人物刻画可以，狠劲、聪明劲，李立群的表演很不错，但剧本问题有点大，但后面看他都不是为了看，就是想知道他还能不能成功了，有些过于累赘和重复的创业，差不多就是：找商机→贵人→成功→困难→解决→大困难→换地图/坚持→成功，到后面都疲了。

话说我爸对这个角色好像最深刻，当年看的时候他常常评论他，有的时候说他厉害，烦的时候说他瞎搞一通，哈哈哈。

赵银花和周麦狗挺不错的，不算是剧的最大主线，但这两条反而简单清晰很多。

赵银花的朴实与勤奋、刻在骨子里的韧性，和她成为厂长很契合，人非常稳，基本上她的所有行踪选择和人物都是匹配的，迟蓬的演绎也很到位。

她和丛厂长似是而非的感情还挺有意思，在陕北的苍凉下，迟蓬好看极了，角色的魅力和她眉眼流露的善良与质朴的坚韧，很美。

张译的戏都挺不错，麦狗的一些性格表现的很好，少年的和成年的融合的很好，确实有一种成长的感觉，但又能体会到二者之间根本的相同——身上的倔劲。

三场戏记忆挺深。

去看妹妹却被遣返，那场殷桃也超常发挥，其实他们之间的亲情感不是很明显，那场戏感受到的是一种无奈，差不多八九年后的再相遇，这个见面过于心酸，哥哥来法国是非法入境，妹妹在外国混了很多年等到哥哥来看他，却不能把他留下来。

他在被遣返的路上看过了巴黎，他说，他看到了。

另一幕戏和上面相关，张译在陕北教书，讲到法布尔的《蟋蟀》，想起法国，说他去过，有他妹妹，有美丽的河、铁塔、建筑，他说着说着，声音开始哽咽，转身面向黑板无声地落泪。

很动人，他转身的一瞬间心里也酸酸的，他断断续续地坚持说话很真实，到最后的无声。

我很喜欢这段。

第三场是禾禾说她没怀孕，他的表现有点好笑又心酸，禾禾的苍白无言，他说“我和你亲热你都不肯，怕伤着孩子”，我之前也在怀疑禾禾是不是假怀孕，看到这我一瞬间就知道是真的了，也算是后面的伏笔了。

张佳宁算是这部戏给我的惊喜了，演得很好，陕北女子的单纯善良，还有骨子里的坚强勇敢都很不错，从少女到母亲的转换，和每个人的对戏，都可圈可点，很自然的美丽。

尤其是她和她大的对戏，一幕是她抱着孩子想给周万顺看，一改她之前的柔顺单纯，有了一种坚毅感，没有和他眼神对视，辛辣的语言刺痛她父亲，她知道，但她要做她想做的，看着觉得很难过，她长大了。

另外一幕是她带着受伤的麦狗回家，三次的恳求，一次比一次沉重，那场对戏，真的能感觉到父女间的感情，禾禾被养的天真善意但和她父亲却有着本质的相同，一时间两个角色的魅力都出来了。

张佳宁确实是一个惊喜。

而从整部剧来说，最大的问题就是太大了，角色很多，几乎除了殷桃，每个角色的魅力都非常明显(更加恨铁不成钢)，像胡文跃、林四林、四眼、林玉琪、丛厂长、赵冠球……但不是说大家都发挥得好就会更好，这里的很多角色都过分出彩，有种戏份配不上角色，看着像个三四番的角色，结果只是比路人甲多了几个镜头，非常不融洽。

剧情也是，从国内到国外两个角度，到一家人四个角度，又变成三个，以及各种事业的转换，一开始的新奇是有的，但太多了觉得过于疲劳，很多只是点上一点，也没有必要。

太大的结构让主题分散，很乱，36集远远包不下这些涵盖的东西。

其实这个一家人各自的发展史很吸引我，国内与国外的并行也很特别，但也是很难写吧。

首先从国家或者说部落来说，整部剧也是通过地点的转换串联起来的，最主要的两个地点法国vs陕西，形成了鲜明的对比，一个讲文明讲法律的社会vs一个讲究人情贪污成潜规则的野蛮部落；然后给我印象最深刻的片段是周万顺说的那句“不知道又是哪一尊菩萨没拜到”以及周阿雨创业开办制衣厂那段；从人物性格来说，反面人物自私狭隘的塞萨尔，非常值得我们反思，特别喜欢可爱的雷昂； 整部片子看下来，有一种岁月沉淀感，时光会让我们变得越来越宽容。

虽然很多人抨击真实性和若干细节问题，比如究竟像不像温州人，比如各种签证身份不合实际？

细节问题的确做得很差。

但是真实性问题，我不得不说，这是电视剧，必须要有加工，如果编剧想要探讨一些深层次的东西，那就更难拿捏好了。

本剧最大的矛盾冲突其实是父子理念的冲突。

这里面也包含着对生存方式的探讨，部分细节和台词还是蛮出彩的。

有人说父亲过于无情，过于蛮干，有的剧情过于悲剧。

但是这种极端情况，极端性格恰好能更好的反映人们的精神和态度。

这才是最大程度的还原真实的艰难情况。

如果没有这种基本的观影素质还是不要评论的好。

其实从大多观众反对周万顺“瞎折腾”的态度里，就可以解释为什么温州人能够独树一帜了。

在那么多人不理解，包括家人都反对的情况下，先是举家出走，后来本可以安稳发发小财，却跑去陕北，后来又反复失败，始终不回头。。。

，观众看看已经觉得受不了，当事人要死要活激烈冲突肯定是难免的。。。

神经不大的还是绕道吧。

冲突一：穷则思变的问题。

大部分人都能理解，可是当初全家人也是反对的。

为他们送行的村里人更是他们一家的参照系。

冲突二：是否小富即安的问题，这个比前一个更难。

因为有退路了，后来银花和麦狗反复劝万顺回去，也是有这个基础在。

冲突三：是否赌上身家性命。

中国人”家“的概念和温州人的”赌徒“式闯荡擦出了激烈的火花。

麦狗的成家，银花的房子，厂子和第32集那个全家人天各一方的年夜饭都是象征物。

后来一家的落魄，跳楼的应该在温州也不在少数，近年浙江的“跑路”潮，就是最真实的写照。

冲突四：所谓“蛮干”和“科学勘探”的冲突，其实是说新老两代温州人的差别。

老一代人更偏执狂，但可能在一些理念上跟不上时代。

新一代人虽然更开明些，但少了那股不撞南墙不回头的狠劲。

哪个更重要？

时代在变，成功的因素分配也在变，资本，能力，技术，这也是当代温州人和中国人应该思考的问题。

最大的败笔是全剧结构的问题，内容分配和衔接很成问题，不流畅也不科学。

有一个好的开头和结尾，中间的情节越闹心，就越接近真实，就离导演的目标越近：震撼到观众。

整部剧在我看来就是讲了一件事：做生意就要逼自己。

看这部剧是在看了《鸡毛飞上天》后，想起来看这部它的姊妹篇。

同时讲创事业的故事，但是两部剧给我的感觉是不一样的。

我眼中的周万顺为了挣钱，有近乎疯狂的追求，有时候也会佩服他的破釜沉舟，正是因为不给自己留后路，逼得没办法，只有想着怎么怎么赚钱。

他除了逼自己，还逼妻子，逼儿子，逼女儿。

逼妻子。

不和妻子商量，周万顺自己卖了房子，妻子没有后路可退了，只好跟着他到外面赚钱。

但是毕竟是个顾家的女人，虽然自己也做生意，也只是做比较稳的生意，不会冒太大的风险，这一点是周万顺也及不上的。

逼儿子。

周万顺的生意经里面，“热爱丢脸”是金科玉律，所以才会把儿子拉出去在同学面前丢尽颜面，最后就算是儿子苦苦哀求也不心软，他觉得是在锻炼儿子，但是从来没有觉得方法太过不妥。

儿子实在受不了，一个人去远地方创业。

逼女儿。

在周万顺的眼里面，家里应该有一个人去国外挣钱，这个人不是儿子，因为儿子要传宗接代，女儿刚好就是适合的人，尽管女儿百般不愿意，但是对不起老爸就要逼你。

女儿是个聪明的小孩儿，恨极了父亲，但是又想多挣钱让家里面过上好日子，更多的是希望母亲，哥哥过上好生活。

逼了自己那么多，结果是成功了，这样就有意义了吗？？

与其说逼自己，逼家人，不如说是自私，强烈的控制欲，把自己的意念强加到家人身上，让每个身边的人都为他而活，更希望其它人成功，好在自己有困难的时候，有人能拉自己一把。

妻子为他活了一辈子，儿女为他活了大半生。

对他而言，不过是证明自己是对的，这样有意义吗？？

钱真的是一切吗？？

真想知道等到他弥留之际想法会不会有改变。

不知道真正的温州人当年是不是这样，如果真是这样的话，真是觉得有点可怕。

周万顺这个人实在让人无法认同。

卖假开关让厂子着火，用最差的四层水牛皮做鞋，不懂装懂烧了儿子的眼镜城。

开采石油时一意孤行不听劝告，儿子批评他时动手给人打出血来。

我想 温州精神如果是这样，不要也罢。

而作为家人，其实都是各顾各的。

女儿坚持不下去了想回家 他也只是关心自己的石油，要不就是怕花钱。

这样的人，在家里就是家庭的噩梦。

最后开采石油，无非也是毁了妻子的事业，毁了儿子的一切，又拿了女儿的钱才得以实现的。

你的事业是事业，别人的事业就要为你牺牲吗？

何况，这已经像是在赌博，好像是赌桌上输红了眼睛的赌徒。

我们中的绝大多数人都不知道或者几乎忘记了那个短缺经济的时代，那是个需求不多但供给更少的年代，以温州人为代表的商贩靠大胆、机灵和会来事在改革开放的潮头劈波斩浪，归根结底他们凭借的是穷和变，变是不服输，穷是不能输。

如果说大江大河展示的是国企改革，这部剧展示的就是男三所代表的商品市场建立。

越大越发现，好像绝大多数家长的望子成龙都是给自己欲望安排的绝好借口，我不否认自我牺牲精神的价值，但我只是说没必要把自己说的那么高尚。

如果教育下一代变成了求神，捐钱、心诚、有术，甚至是祈求，那么就别怪神会隐隐地支使你，去做某个叫带孙子的苦差事，亦或是拿出毕生积蓄去买某个叫婚房的“赎罪券”。

这部剧的好与坏都非常明显，看起来时而不舍得错过一点细节，时而又嫌3倍速都浪费时间。

就好像九蒸九酿出的酒，一开封便香气盈室，却倒进了水缸里用瓢舀着解渴，如此暴殄岂会不令老饕捶胸顿足？

说实话，全剧让我感触最深的一幕是最后阿雨和麦狗站在陕北高原上瞭望。

就完全感觉两个人已经不是一个世界的人，阿雨的眼神里有着一丝霸气和坦荡。

这就是因为当初麦狗选择了安逸，在小地方结个婚过舒坦的小日子。

而阿雨则一直没有放弃拼搏。

不是说麦狗的选择不好，但是这个样子感觉失去很多美好而又动荡的经历。

现在大三，也曾想过不考研了，毕业回家找个工作，早点结婚过舒坦的小日子。

但是现在不了，应该有追求，应该去拥有那动荡但又着实美好的经历，应该去为了更好的自己而奋斗。

本剧最后一幕真的很震撼，之前羡慕麦狗，禾禾是那样的可爱，在陕北农村过小日子是那样简单美好。

但是最后阿雨一站，一对比，很明显，阿雨那样的才是我想要的人生。

这可能不是导演想要表达的，但是我看到了我该看的东西。

温州一家人全集看完，大概看了下，里面很多东西粗制滥造，每个剧情铺垫的太明显，人物表演成分过重，创业似乎在本剧里面很容易，李立群，台湾演员，说过相声，演过黑社会，但是在本剧演的过于肤浅，甚至有点疯疯癫癫，就知道瞪眼，里面好多背景音乐都是从闯关东那边，直接拿过来，麦狗和禾禾结婚的时候，竟然还是港版神雕侠侣的配乐，不知道有没有交版权费，哈哈，同样是高满堂的作品，这个作品和闯关东差别太大了，非常浮躁，和当前社会风气很符合。

个人意见，欢迎讨论。

前天东哥铲了鬓角，新发型真的很好看，头小了一圈呢！

这个帅气干练的发型，让我想起了一个人，那么阳光帅气怎么会变得那么颓废阴郁的人啊。

他是明楼之后我最爱的角色，我心尖的朱砂痣。

我多么想和你见一面看看你最近改变不再去说从前只是寒喧对你说一句只是说一句好久不见　　　　　　　　　——《好久不见》好久不见，黄志雄。

也许我并不很有资格评论黄志雄些什么，毕竟关于温州一家人我只看了ｂ站的靳东个人cut，也许这是一篇不合格的影评。

而黄志雄，他属于温一这部剧，单单看他，不够。

可有些时候，我又想把他当做一个个体，脱离温州一家人这部剧，止不住地遗憾惋惜，甚至在看完cut以后久久不能释怀，想象着如果他没有参与战争，没有得病，他们俩怕会是幸福地在一起吧。

可这世上，并没有那么多的“可是；如果。

”阿雨遇见他，本就是个美丽的邂逅，之后发生的一切，或好或坏，或喜或悲，之于两人，都是穷极一生，做不完的一场梦。

不记得在哪里看见过这样一句话，“他曾经向我们展示了一个男人可以风度翩翩到何种程度，所以对于他的结局，更让人觉得无法释怀。

”一语中的。

开始的相遇，他英气，自信，高大挺拔，身着军装那么好看。

如果他的脾气性情如他的身高般压倒众人高高在上，也许大家不会对他这般喜爱。

可他偏偏又是如此侠肝义胆，古道热肠，这在常人眼里真是不可多得。

温柔、细腻、体贴入微、重情重义，尤其对爱情执着。

在将要赶赴战场前夕，他紧锁着眉一言不发，对于他的使命他从未想过逃避，以军功换取国籍是他自己选择的路，也是一个军人应有的担当。

脚下的步子越走越慢，眼前的路越来越短，她的手越握越紧。

直到上了车，原本以为是一去不回头的坚决，可下一秒，车停下来，他还是跑回来紧紧拥住她。

他终究是放不下阿雨的。

那是这个男人内心最柔软的部分。

靳东每一个角色几乎都是理智冷静几近克制的，身上浓厚使命感往往压私人情感，除了黄志雄。

他上战场，他此刻舍不得上战场，都是为了她的爱情，他的周阿雨。

为了阿雨，他可以做一个英雄；为了她，他也可以做一个逃兵。

沈剑秋岳振声明楼，他们做不到。

明楼为了主义和立场可以设计逼死汪曼春；沈剑秋为夺取情报可以欺骗和利用林怡；而岳振声即使对宛秋有爱也从未想过放弃自己的立场。

只有黄志雄，为了得到合法的身份，为了可以让阿雨过上不用躲躲藏藏的日子，他果断远赴伊拉克战场，从此走进一个永远醒不来的噩梦。

背负着最早进入，最晚撤离的命令，面对炼狱般的生存环境，他早该崩溃，支撑他苦苦坚持下来的是那千里而来的书信，是阿雨不顾危险前来只为保佑他嫁给他的行为，更是离别那天对阿雨许下的承诺。

“等我回去，就让我用剩下来的时间，来一秒一秒的爱你。

”黄志雄，终究是平安回来了，他和她结婚，过上了甜蜜的生活。

姑娘，不要哭泣，因为战争是仁慈的，因为你的心上人仰面朝天，狂乱地挥舞双手，他那受惊的战马独自飞奔，不要哭泣。

战争是仁慈的。

　　——斯蒂芬·克兰：《战争是仁慈的》多么讽刺，战争从不会对任何人仁慈。

残酷的战斗后，他患上创伤应激障碍（PTSD），自此开始每个午夜梦回噩梦惊醒，紧接而来是酗酒和一次次的轻生。

反复地在战争的阴影和对阿雨的歉疚中来回挣扎。

每一次在残酷的幻觉中歇斯底里，狂暴地近乎疯狂，每一次在清醒后看见阿雨在收拾他造成的一片狼藉。

他自责、内疚，他伤害了自己最爱的女人，这比他伤害他自己更让他感到难过。

他无能为力，长期的酒精依赖让曾经稳定有力的手不住颤抖。

那双手，曾紧紧地拉着阿雨走遍马赛巴黎的街头巷尾，也曾握过钢枪、敬过军礼。

那个面对枪林弹雨都不曾逃避过的人，几近仓皇地逃离。

深夜，酒吧里。

一个肮脏颓废的流浪汉，顶着一头油腻乱发，无神地注视眼前的酒杯……这还是黄志雄吗？

还是那个英姿勃发，神采奕奕的军人吗？

这不过是一具没有灵魂的空壳，一个丧失情感的行尸走肉，一个任何人见到都会厌恶躲开的酒鬼。

可如果他只是一个酒鬼，周阿雨找到他看见他时也该死心了。

这样一个看起来已经麻木的人，在看见阿雨坐在对面学他一样玩命喝酒时，他的眼里流露出深深的不忍，还有哀求，那样卑微到骨子里的哀求。

无声地凝视，眼里渐渐蓄满泪水，哀求些什么，他还有什么？

哀求着阿雨不要为了他伤害自己，哀求阿雨早点放弃无可救药的他，哀求阿雨放手吧，别再管他了，让他自生自灭，去追求属于自己的幸福吧……他并不完全丢失了自我，更让人心疼。

　　　　志雄还是那个志雄，即使把自己折磨得遍体鳞伤，终是不忍心让阿雨受一点点委屈的。

他假装醉倒，只是希望她能少喝一点，对她的身体不好。

他支撑着摇摇晃晃地站起，跪在她身边，万分小心地将她抱起，像是对待易碎的瓷器，将不省人事的阿雨拥入怀中。

那么长久的分别，那么深的情感，不是一两杯酒、一两句绝情的话就能结束的。

他抱着她，静静地，紧紧地，像个孩子无声地啜泣。

终究是放不下、斩不断、舍不得的。

可如果不放手，这个样子的他，难道要拖累阿雨一辈子吗？

一辈子，不是作为坚强的依靠，不是遮风挡雨的顶梁柱，不能给她幸福，连一点家务活都干不了，甚至不知道什么时候就会发病，这次是砸了桌椅，下次呢？

下次会不会在无意识状态下直接伤害阿雨？

不知道。

等到那个时候才来后悔？

不行！

放手，离开，是最好的选择。

男女之间，最难的不是情爱的发生，而是将这烈火隐忍成清明的星光，照耀各自一生或繁华或寂寥的长夜。

　　　　　　　　　　　　　　　　　——张定浩《既见君子》他和她之间，不外如是。

这一世，终究不能共白首。

他最后一封信，留给她。

信上写的，是他的不甘无奈；鲜红的玫瑰，象征着他们曾经美好的爱情。

青梅竹马，是他最后的不能拥有却舍得放手。

无论多么颓废多么阴郁多么绝望，即使已经性格大变近乎面目全非，心底里，他毕竟还是个温柔的人，那个在街头笑的一脸惊喜、身着军装见到熟人后一脸孩子气的人。

“我也是温州的。

”“跟我走。

”“周阿雨，我是黄日跳，你不记得我了？

”科西嘉岛，马赛，巴黎，修道院。

平静的道别，丢下的项链，互相的转身，两个曾经那么亲密的人，从此就是天涯海角。

这样的结局真tm让人难过。

可要相信，一切都是最好的安排。

黄志雄，或者黄日跳，在修道院里，在祥和的圣咏和庄严肃穆的钟声中，找到自己的归宿，他那历经纷飞战火而麻木的灵魂，终会渐渐苏醒，得到救赎。

你会不会忽然的出现在街角的咖啡店我会带着笑脸挥手寒喧和你坐着聊聊天嗨，黄日跳。

　　　　好久不见。