穿越西伯利亚

杰西骨子里绝对的是魔鬼至上看完片子我很遗憾的结论难道说实话就这么难吗当然卡洛斯和艾比也都不是什么好鸟还有警官Grinko但是所有的人都没有杰西那样灵魂里透着的黑暗而她的丈夫罗伊又太天真太善良了太一个传教士了所以两个夫妻罗伊和杰西看上去都那么不能让人理解对于人性这个东西实在让人摸不着头脑就像面对镜子里面的这个人到底是谁

前面三分之一太罗嗦啦怎么看怎么没必要！

后面紧凑了一点还好，也捏了把汗的，结局那个妹子刨出来钱的情节安排草鸡喜欢。

新东方列车谋杀案这个名字太太太太太误导人了！！！

其实完全不是这个类型的！

而且完全没法和那个比！！

而且赶脚毛纸被微妙地黑了一把……那个变节的探长（？

）还可以再坏一点。

中间杰西木板子抽打西班牙男那里还觉得她有点反应太大了，看到后来就“幸好幸好”的赶脚。

还有不知道为啥截图没法评论，西班牙男是《睁开你的双眼》里面的，完全没认出来，脸盲症又加重了

两组情侣,亦真亦假,对白还是很精彩的,,,,,,,,,,,,,,谎言可以让你走的足够远,但是却永远不能让你回头;与其在阳光下等死,还不如在黑暗中生活;赶走我身上的魔鬼,我的天使也会一并离去.......

眉来眼去的背后也许是罪恶，收敛后的风流耐不住血液里流淌的不安，当一切发生后回归到那个憨厚淳朴的彼岸。

那个时候也许已经停靠了另一艘客船，“不要跟陌生人说话”这句台词怎么也出现在这部电影中

西伯利亚，自然是有故事的，光是这个地名。

想想西伯利亚理发师这部电影，还不说电影里一下子就想起帝俄时代就开始的流放，到了苏联时期更是流放政治犯的苦寒之地，在此遇见奇人异事本是正常。

本金斯利说，苏联时期我们在黑暗中活着，现在我们在光明中死去，过去的平均寿命是65，现在是58，因为现在我58岁了，所以很清楚。

里面有情节是差劲了点，故意跟观众过不去，譬如老公没赶上火车也不交代是不是西班牙小伙子下的手，故意吓唬人。

美国女下狠手，露出小太妹本色，突然兴起，杀死西班牙小伙子，这情节，的确太突兀了，但也勉强通过，人在极度恐惧下什么都可能做出来，而西伯利亚就是这样一个地方，是在暗示苏俄的恐怖吗？

太意识形态了嘛！

就是这一点倾向，还是让人不舒服。

到了故事结尾，那美国警察说，我妈妈说过，do not be talking to strangers.呵呵，记得希区柯克的经典电影火车怪客嘛，原来是向悬疑片大师的练习之作啊，那就不要太苛刻了吧。

从孔老夫子在《三字经》里“人之初，性本善”开始，人性善恶这个命题就没有停止过争论，谁能说自己心里没有一点小小的邪念，没有做一次坏事的冲动，没有放纵自我的贪欲呢；不是人臆想出了天使和魔鬼，而是人本来就是天使和魔鬼的私生子！

Jessy貌似温婉善良、贤良淑德，可内心中仍驱赶不走原生的恶念，她不敢喝酒是怕酒后放纵回归本我，所以才会说：Kill all my demons and my angels might die too。

本来黑白对立的两面成了唇齿相依，Jessy看似出格而不合常理的心理举动，印证了我们潜意识里善恶模糊不清的矛盾挣扎，善多一点上天堂，恶多一些下地狱，所以时刻提醒自己：Follow Angels，Control Demons。

BTW：演Abby的Kate Mara剧中挺有艾薇儿的腔调，搜了下居然出演过24的第一季，实在是想不起来了，估计还是个死跑龙套的吧

剧情片的言之有物是《横越西伯利亚》这样的电影作品成功之必须。

因为，这样的电影所承载的诉求极多，可能满足不同人群的需求，而且，每一样特征都是引人注目的。

按照欧洲电影的传统，抹去好莱坞式的形式主义，摒弃黑白分明的唯美爱恨，以原欲与现实的冲突作为叙事首要是相当聪明的选择。

西伯利亚的名号和实实在在的西伯利亚之旅，为影片形成了一种特有的魅力。

驴友和爱好者们仅仅依靠片中货真价实的旅行风貌就被吸引。

而以标准的欧美人视角呈现的新俄罗斯风貌又沾着世界政治的神秘性和国家政治间的历史成见。

关于前苏联大地的壮美和新俄罗斯缺乏安全性的隔阂理解更成就了本片先入为主的吸引力。

在搭建悬疑惊悚的俗套上，《横穿西伯利亚》所承载的内里功底绝不是一般娱乐电影所执行的感官刺激之水准。

在最初的框架上，陌生人话题是首要抛出的绣球，直面现代人之间的沟通危机。

所有观众都会了解，男女主人公他乡异地遇见的可亲有趣的人是肯定有问题的，这不是编剧能力不好，而是贯穿时代的社会问题，那种熟悉却充满危机的陌生人情结。

影片展开叙事的间隙总在若有若离的诉说人文，乘客身上的刀疤和窗外茫茫雪原搭配的就是西伯利亚所诉说的文化。

这些细节相当讨巧，不仅呈现的人文世界和自然景观真实可靠，而且高度渲染了欧美旅客在昔日苏联境内必然的身心忧虑忐忑不安，无形中营造心理恐慌的基础，一步一步推动情节走向抖落包袱的环节。

《横穿西伯利亚》一直不是那种打打杀杀感官刺激的电影。

随着情节的推进，主角内心的复杂原欲呼之欲出，这算是推动影片成功的重要保障。

这种源自深心的自我欲望随着压力和刺激的出现为影片带入了足够的深度。

艾米莉莫迪莫的演出相当出色，将妻子若即若离的自我矛盾，以及遭遇突发事件前后的身心变化演绎得相当出众。

茫茫雪原配上弱不禁风却智商超高、意志坚定的女性，实为本片的大亮点。

这个有血有肉，独立自主却同样充满七情六欲的成熟女性极为现实。

在导演的烘托下，人性的弱点也打造得分外分明。

几乎所有的角色行为都不曾修饰，天然的展现在人物行为中。

有时候，观众甚至可能探寻到角色的深处，感受同样的惊恐和紧张。

密闭空间中发生谋杀，这样的电影必须关键处的情节反转。

其实，影片又名《新东方快车谋杀案》，过于牵强。

本片是如假包换的剧情片，当情节张力发展到一定地步，高潮部分的逆转是影片是否成功的巨大关键。

雪地中的冲突，女人疯狂的自卫举动将之前营造的危机感、悬疑感有效终止。

可以说，角色死于非命的安排还是具备冲击力的。

在女人失魂落魄的回到车上找到老公之前，电影一直堪称精彩。

这是个关乎此类电影是否功成的转折点，关键在于对之后的剧情如何编撰和处理。

多数电影都在这里栽了跟头，美其名曰是不能自圆其说，实际上的确是乏力于故事性的提升，智慧枯竭了。

也许，之前的叙事已经投入过大的精力和想象力，难免最终演变成强说愁。

《横穿西伯利亚》几乎延续了此类电影的重要弊端。

导演在高潮段落后直线杀入了好莱坞式的惊险俗套中。

如波洛侦探一样的人物伴随着职业杀们出现，与小鸡一般虚弱的主角上演追杀大戏。

况且，各种段落中都充斥了政治偏见影射的强大黑暗内幕，一如既往的丑化了心目中曾经的假想敌。

这样的处理无可厚非，因为电影势必要充满足够的娱乐性，没了枪火和撞车也许会没了大部分观众。

然而，随着好莱坞动作戏的开打，前番积累的良好人文印象和心理临摹都付之东去。

影片的体征突然变成了在混乱无序的野蛮异地“文明人”的合理脱身，从而借机提出了一种合家欢后自恋一样的地缘成就感。

一个即动了私念又以超常手段控制的女性，一路陌生且被定性为野蛮的旅途，貌似侦探出没在东方快车上，从北京到西伯利亚的地域范畴，导演曾经用心了N多分钟，却无法掩饰最终强说愁的窘迫。

《横穿西伯利亚》实质上是建立在意识形态不同者的人文气息中，难以掩饰的存在着凌驾于对方的心理诉求，从而将一部已经成功了三分之二的电影蜕变成为心理上猎奇心态。

田纳西的原句，If I got rid of my demons, I'd lose my angels 见于《Conversations with Tennessee Williams》一书在本片中被改成了Kill off my demons and my angels might die, too。

摄影爱好者杰西使用的是佳能400D单反（老美和俺用的一个型号哈哈），在片中反复出现，杰西平时使用18-55套头，还带着个爱死小小白牛头，偷拍老警察交货就是用它，只是有个疑问400D是九点对焦模式，片子中是老胶片机出现的两个半圆对焦，还有拍老鹰套头的焦段似乎达不到片子的效果啊。

豆瓣可以贴图吗还有杰西拍死卡时有只狼在伺机饱餐，结尾卡的尸体还是完整的。

叙事一流，但也容易让人感觉有点过于雕琢。

客观评价导演的安排衔接比较细密，没有过多的破绽。

看得出尤其善于在幽闭的空间环境中展现人物复杂的心理状态，特意短促、直接却很即兴人物刻画虽然草草收场，但过程是完整的。

出演的演员无需太多语言就能表达冲突的内心，就如同那段跨国的异域交界，各种情绪交织在一起。

当人性的拷问直白到了只有善与恶的存在，那一定是非常精彩的.过去这条线也是淘金热土，现在依旧还是。

没有谁会嫌弃火车速度太慢，观众们当然都喜欢这样“耗”着，可是导演没闲着。

慢慢地喝着酒、悠闲地周游、风格迥异的特色文化、一定会预示着某些特纠结的剧情成份在当中发生。

也许只有在这样复杂陌生的环境之中才能充分的释放那种绝不是平淡的邂逅。

喜欢选择的这段行程，虽然不是标准的海参崴到莫斯科全段，却也是世界最长的严寒铁路干线旅行，充满着未知和奇遇。

现实当中的Trans-Siberian要跨越多达8个时区，影片中没有期待的贝加尔湖和山地滑雪。

本片的摄影也可以夸赞一下，要在火车上拍出这样流程不狭窄的感觉也属不易。

色调也较成稳演员新老结合的挺好，主角艾米莉·莫迪默的表演很值得一看超级西班牙帅哥诺列加略显花瓶、伍迪·哈里森的表现略显夹生之外。

金斯利的反方、凯特·玛拉的青春飞扬都挺不错。