乘风破浪

文 / 宦宇栋 （公众号：与栋不同）我叫马化腾。

很多年前，我有三个兄弟，正太、太浪和六一。

我们有一个帮派，因为正好四人，叫四人帮。

后来和其他帮派多次火拼，只要对方喊报上名来，我们就会被打的很惨。

大家开始严重意识到这个名字会直接泄露我帮实力，于是改名叫“正太帮”。

正太是我们老大，他告诉我人这一生，一定要被人看得起，冲出去可以做英雄，退回来可以当贵宾。

于是我们选择保护歌舞厅和桑拿房。

作为一个程序员，在当时的日子里，我被大多数人当成怪物，但兄弟们不离不弃。

那些个日子里，我跟着他们见了很多世面，出入会所，打打杀杀，伴随我耳边的不是姑娘们的“哥，小心台阶”，就是兄弟们的“靠，小心身后”，经历过很多个日夜，我们的关系越来越好。

可不知为什么，我总觉得这里不属于我，似乎有什么事情在等着我。

这股力量道不明说不清，可它又是那样的真实可碰。

终下决心，我留给他们一封信，决定南下。

后来听说六一死了，太浪消失了，正太因为故意伤害罪而入狱……真是应了那句话。

每个少年都有一个拯救江湖的梦，而大多数都迷失在了江湖。

在这个江湖中，似乎没有我的身份，但我越来越明白，当你把江湖看做刀剑梦的时候，江湖永远都在别处。

后来正太出狱，我试图找过他几次，都被刻意回避。

多发打听，正是因为我当年的离开，正太一直耿耿于怀，时至今日，他都不用QQ和微信。

可我们终归是要见面的，经过刻意安排，我见到了正太大哥，兄弟情就是这样，三两杯酒下肚，一切如云烟。

他告诉我当年太浪消失的太突然，为了怀念太浪，就干脆给儿子起名也叫太浪，可他妈的没想到这臭小子长大后和太浪长的越来越像，而且也喜欢赛车。

于是很多个日子，当他想起小花的时候，看到太浪这张脸，就忍不住去踹，也禁止他去赛车。

我似乎听懂了什么，就更不敢告诉他这么多年赞助小太浪赛车的事，只是不停的说着，以后有什么事都可以找我。

他说找个屁，花了所有积蓄囤了那么多BB机，一个都没卖出去，都是因为你。

再后来他还是没有主动找过我，依然不用QQ和微信。

当年和我们势不两立的黄志强，被正太弄伤，住了一年院后，地产生意遍布全国，现在眼睛越睁越大，居然做起了杀毒软件。

因为六一的原因，我一直限制着他，他也从来没有想过自己未来最大的敌人是当年最不起眼的我。

前些年因为某活动我们有过见面，他为当年手下绑我的事连忙道歉，并说当年并不是要针对我们，他是出于好意送房子，而正太、六一他们始终意识不到房子的价值，执意火拼，他也是迫不得已。

他还说到现在他都没能想通一把伞的杀伤力竟会如此之大，六一的死他难辞其咎。

我说少年懵懂无需挂怀，只是你依然是那个流氓，我依然会想念我的兄弟。

生命路上别太嚣张，必要时我会做一个艰难的决定，大家好自为之。

我叫马化腾。

我经常会做一个梦，梦里有我、正太、太浪、六一四个人。

在梦里，我没离开，六一没死，太浪没消失，正太和小花幸福的在一起，他们的孩子长的并不像太浪。

我们从年年岁岁都在一起，最终从手握大宝剑的少年，变成了喜欢大保健的中年。

我们没有所谓的帮派，在梦里我无数次的问过正太，什么是江湖。

正太每次的答案都不一样，我只记得有一次他说，江湖就是：眼睛要有光，将世界的无情与爱看明白，手中要有剑，去保护好我心中的小男孩。

他还说他也做了一个梦，梦里我变成了改变全中国的英雄。

我说，你别开玩笑了，我哪里能改变全中国，我现在只有一个心愿，那就是：正太兄，你说我们四个人在一起这么多年了，为什么连一次麻将都没有打过？！

（完）

彩蛋▼我叫马化腾。

我清楚地记得当年是1998年，我离开了我的兄弟们决定南下。

其实当年我根本就没有想着要离开。

我清楚的记得那天，我喝了点酒，在亭林镇的转角被一个骑车少年撞到，他连忙扶我起来，并询问我是否安好。

我问他，人需要有梦想吗？

人一定要有所追求吗？

少年像是憋了很久的话无人倾诉一般，对我说：要是没有在这个世界上留下自己的气味，那来一趟也只是观光吧。

我们不是来观光和临摹的。

我们是来留下自己的印记的。

他虽年少，但字字珠玑。

他还告诉我，他也正在写自己的第一本小说，名字叫做《三重门》。

我还没来得及问他名字，少年便已骑车远去，速度惊人，一张落寞的脸消融在夕阳里。

我记得那天的夕阳格外耀眼，我摊开地图，闭上眼睛画了一个圈。

深圳。

我决定去追寻我的梦想。

所有看过《乘风破浪》的人，都应该看看这篇影评。

在全篇的最前面，先说说这篇影评的背景，结构和一些提示。

1.背景：时间背景：本文作于大年初三，电影上映后第三天。

笔者背景：半个韩寒粉，读过韩寒一些书但并不是全部，不是脑残死忠粉，但也不是郭敬明粉或黑，看过两遍《后会无期》，知道韩塞梗。

2.结构：本文将从客观事实和主观臆测两大方面叙述。

客观事实是对于电影的阐述包括剧情，亮点，漏洞等，主管臆测是作者的观点和没有百分之百把握的分析。

3.提示：a一刷文。

首先，这是一篇一刷文，所以很可能出现很多遗漏和错误，欢迎指正。

而且笔者有心二刷，但目前找不到合适机会 b长文无图。

由于本文写在电影上映期间，只有剧照，但剧照并无太大用处，而且文章将会极长，无感莫入，入请看完。

c未完待续。

由于需要等下架好久才能有正版片源出现在视频门户网站，而到时候一定会二刷，N刷，补图，所以欢迎持续关注。

d剧透。

本文不是可能有少量剧透或大量，而是，本文就是对整个电影的一个分析，这其中，一定有对电影（核心）剧情的讲述！

不管是否介意剧透的朋友，都希望观完影的朋友再来看，无论您是去影院或等资源，我宁愿少很多阅读量也希望看这篇文章的都是观过影的，而且也希望能有更多看过电影的人看到这篇文章，如果您没看过电影想了解，除非你一点都不介意，不然请观影后再服用。

正文客观事实篇（出现在电影中）一．剧情篇在网上浩如烟海的影评，分析中，我看到的专门对电影剧情的分析极少，抛开这部电影来说，任何一部电影作品，剧情都是其极其重要的一部分甚至最重要的一部分都不为过！

更何况，在《乘风破浪》这部影片中，剧情是非常重要的一点，说不合逻辑也好，过于俗套也好，漏洞太大也好，这都必须有一个完整的分析在里面。

介于读者都是看过电影的，在这里先简单粗糙的概述一下剧情：第一大阶段：现实生活——年轻赛车手徐太浪拿到赛车总冠军，在此之前他只拿过分站的冠军，所以很容易看出阿浪之前并不是非常成功，根据电影后面发展，很容易还知道他对他的父亲徐正太很有意见，原因有做过牢（阿浪一生下来后的六年内），总打他（标志性的用脚踢），不让他做喜欢的事（反对孩子开车，找了个救护车职业）等等，因此才会有电影接下来的发展，阿浪在这次大型成功之后才会极其得意，以及对父亲说出那样的话，之后，阿浪为了小小“折磨”一下父亲，才带着父亲极速飙车，在空中遇到火车，发生车祸。

第二大部分:“穿越”阶段。

阿浪回到出生以前，巧遇年轻时候的父亲，机缘巧合成为父亲出生入死兄弟，了解了父亲，也在期间了解了自己从未谋面的母亲小花，和父亲阿正以及兄弟小马，六一，一起在小镇对抗想要收购阿正歌舞厅的敌人罗力，最后想要阻止父亲阿正在母亲怀孕期间惹事被抓，还有解救跳楼自杀的母亲，可是由于最重要的兄弟为了给阿正报仇才丢了性命，阿正阿浪气急找到大反派报仇，虽然阿正重伤了（电影提到由于故意伤害罪）大反派，却也进入监狱，最后，小花生下孩子，阿浪碰到孩子的手，回到现实。

第三大部分:回到现实，看到年迈父亲，做出了帮会的手势，父亲微笑回应，全剧终。

暂且不说剧情整体的合理性与逻辑性，这里面有着两个非常值得讨论的点：1.阿浪是穿越还是做梦？

2.父亲阿正现实生活中有没有阿浪这样一个朋友存在？

这是剧情中两个非常值得思考的地方，因为影片只给了很多提示和暗示但并没有真正给出答案。

在对这两个点仔细分析之前，我们有必要先说说下一个问题。

因为我觉得分析难免会加上主观推断，所以先将客观存在的叙述完。

二．亮点/细节/呼应/细思极恐第一大部分：1.1998年与2022年在现实生活中，开头在赛车大赛时画外音有很明显的一句话，交代了这是在2022年的一次赛车大赛，这说明，这里的现实生活，不是现在，而是未来！

这点与《铁甲钢拳》很相似，都是将故事发生时间放在稍微远一点点的未来，这种手法好处很明显，可以默认当时的很多细节与现在并无太多差别，总之这种手法最大特征是为了剧情服务！

有差别的是《铁甲》这种设定是为了未来中的故事，而《乘风破浪》通过一个“穿越”来给过去服务，对于时光网上某篇长评，直接将这点列为影片最大bug，说是就算是2017年，1999年出生的阿浪也才十八，什么邓超那张脸能演十八吗等等等等，此种不负责的评论实在让人气急，邓超那一身行头，18演不了我也承认，可是在影片设定中24也演不了？

2.赛车 身为国家顶级赛车手，韩寒这次终于将赛车放在重要部分，而不是在《后会无期》中只拍成公路片，据大神马锐拉说，开头帅气的赛车镜头由韩寒和英国人马克共同完成，分别是中国拉力锦标赛五次总冠军和英国拉力锦标赛三次总冠军。

赛车场面真实帅气，不止在国内甚至在国外都难得一见。

第二大部分：作为全片核心部分，此处需仔细分析。

1.出场：在阿浪被撞之后，他是意识到了自己躺在了病床上，甚至 以为自己将要死去，在脑海中回忆了自己的一生，其中最多的就是与父亲的矛盾，而来到了过去1998年，第一个镜头是从“挚爱”KTV出来，而且是从内到外的推开大门，这里有个细节是指交代是从KTV出来，而并没有介绍在KTV内的细节。

这个下文还有呼应，暂且先放在这里。

2.人名：韩导在人名上用到了鲜明的韩式风格，这也是很多网友都发现和津津乐道的一点。

徐正太——正太 罗力——萝莉 六一父亲名字为五一 六一喜欢的女生名字叫嘉怡，姓无交代 徐太浪纪念好友徐浪 首先是正太萝莉梗，这个梗我觉得一定不只单单为了搞笑，因为如果为了搞笑的话以韩寒之手完全能想出来更好的，正太萝莉六一这些词都很明显的指向了同一个主题——小孩，幼稚，孩子气。

这是韩寒竭力想表达出来的电影（第二阶段）的一个整体气氛，可惜很多人没有看到。

其次是母亲的名字梗，小花原名牛爱花（说实话这个简单粗暴的笑点戳中了我和影院当时好多人），然而阿浪的母亲名字是张素贞，所以一开始阿浪为了自己能够出生就想要拆散阿正和小花，这也给观众带来一种观点就是小花一定不是阿浪母亲，然而韩导在电影中却有多次伏笔和铺垫，而且当时不会察觉到，只有最后改名发生时才能发现，不能不佩服韩导的良苦用心。

姓：影片特意交代了小花和父亲关系也不好，除了靠近主题阿浪对父亲的态度以外，另一个也为她说改姓母亲姓做了伏笔。

名字：阿浪第一次问阿正张素贞时阿正的回答和改名时最后换的台就是白素贞，不过改名的确稍显随意。。。

说实话，用心看的话，小花改名有种“情理之中，意料之外”之感，这八个字说着简单，做到真心不容易。

最后是六一名字梗，除了六一有儿童之意，影片特意交代其父亲名为五一，所以父亲名字是加一得到了他，然而六一喜欢的女生名字就嘉怡，谐音加一，而且并未交代此女生其他信息甚至是姓，最后嘉怡拒绝了六一，这也隐约暗示了六一将无后，与后文六一离世呼应。

3.句子 身为韩寒，金句本应该是拿手好戏，然而这部电影中金句相比《后会无期》少了很多，我能记得的只有“女孩心里如果真的没有你，你做什么都没有用”，其实个人还是很期待韩式的金句，但实话实说虽然文艺劲儿淡了，但自然了很多。

这个就欢迎大家多多补充吧。

4.幽默 相比句子，韩寒在段子上可以说是下足了功夫，就我的观影体验来说，还是常常听到那种会心的笑声的，至于一些尴尬的笑点，不会放过，下环节再说。

“喂，敢不敢睁开眼睛？

”“我特么已经睁到最大了。

” “这个时代真好，当我说我想静静的时候没人问我静静是谁。

” 还有就是典型的韩式黑色幽默，特别是六一说:“就算是我死，我也要看着你”然后黄志强将伞打开了，风格十分强烈。

5.其他 a吃面：首先这不是一个黑帮片，虽然有黑帮片子的气质，但电影更多标签还应该是文艺片，青春片等等。

而且“正太帮”也并不是一个黑帮组织，然而，有一个场景是三个人一起吃饭，要了三碗面条，阿正这时还恰好又带着这本书，而且再次提到了杜月笙，巧妙的是，老板正好把第一碗面条放在了那本书上，这里蕴含一个故事。

杜月笙有一句很有名的话：“人生有三碗面最难吃，场面，情面，人面（也有说体面）。

” 六一正是为了大哥的场面被砸（被绑）才去送死。

阿正是KTV被威胁，被不给情面了。

阿浪是因为父亲的人面被打，必然出手。

后两个稍显牵强，但也足以证明韩导的良苦用心。

（来自网络，侵删） b1998年：马化腾1998年提出OICQ 1998年歼10首飞，小花父亲是试飞员 c视角：本片多次转换视角 除了第三人称的叙述视角以外，刚刚“穿越”的阿浪决定与歹徒抗争的时候对着镜头说过：“我都已经死了，我为什么还要怕死。

” 开头赛车第一人称视角极其有代入感。

阿浪阿正在找黄志强报仇的打斗场面使用了上帝视角，个人认为很有创造性。

d其他人物:李荣浩的戏份个人觉得演的不错，并没有尴尬，反而很多韩式幽默 父王的角色（罗力）很重要，父王也真正演绎出来了，这个外界也有目共睹，不赘述了。

高华阳的话，真的看不出在演这类角色，就是骨子里就像一样，另外真的好像余文乐。。。

还有全片没有看到知乎马锐拉大神究竟在哪，希望知道的朋友告诉。

第三大部分： 父亲回应了阿浪的手势，只有这一个点了吧，这个下文分析。

彩蛋部分：1.阿浪在KTV里知道小花工作，与前文小花说过刚刚下夜班回来再次照应。

2.阿浪在KTV叫小花“妈咪”，与开头阿浪从KTV来到这个世界再度呼应。

三．漏洞/bug/槽点/矛盾/尬点这个就只按数字排了，每个点我会尽可能做出些客观的解释。

1.穿越地点：阿浪是在医院床上昏迷却从KTV走出来。

2.警察对峙：阿浪正是靠着对家里布局的清晰才消除警察的疑惑。

然而，后来着火了啊！！！

而且着火是在阿浪出生前啊，阿正就想恢复原样这种观点可能性实在不大，另一种观点是阿正后来知道阿浪就是穿越来的儿子，才故意摆放原样的，个人认为可能性也不大，后文会阐述原因。

3.伪床戏：尽管这场戏交代了小花名字，但仍然有很多槽点。

a拿老婆检验兄弟：虽说这个阿正是躲在柜子里，但是拿老婆来诱惑未免偏激，这个就是因人而异不同角度理解了可能，的确拿别的妹子诱惑可能容易接受，但是话又说回来，毕竟小花那么漂亮，如果真的能拒绝小花，那么几乎没有后顾之忧了。

所以这个相对于下两个，称不上漏洞。

b名字漏洞：这个我觉得真的应该算是漏洞了，如果说阿浪有一些太超前的话阿正可能听不太懂，但在这场戏前阿浪在影院问过阿正是否认识一个叫做“张素贞”的女人，而躲在柜子里的阿正按道理是应该听到了张素贞这一名字的由来，应该万分惊奇才对。

所以，如果，阿正没有反应过来，只有一种可能：当时就没在意，事后忘干净了。

而不可能是躲在柜子里柜子隔音没听到的原因，因为如果阿正还记得就算当时没听到事后领证的时候也一定会发现了。

这个点比较模糊，当然，和下面这个比起来，这个漏洞并不算什么。

c突兀的六一：这时阿正和阿浪说了六一脑子不好难成大事直接导致了六一想找黄志强报仇最后反被杀害再引发最后一场血战，所以加入六一这个情节绝不是仅仅为了搞笑，而是还有着推动核心剧情的作用，可是当被问起六一为什么也在柜子里的时候，六一说的是：“我来找嫂子，发现嫂子不在，听到嫂子叫浪哥进来，就急忙躲进了柜子里。

” 这里有很大的逻辑矛盾，在分析逻辑矛盾前，根据全片总体看，我觉得能确定一点：六一不是坏人。

这是针对于网上某些观点认为六一和黄志强有秘密等等，我觉得根据全片韩导应该没有此意。

那么，既然以六一的性格，如果不是坏人的话，他实在没有必要撒谎。

那么就有以下几个疑点： 第一个：如果阿正是为了检验阿浪，那么他一定是之前就躲在柜子里，那么六一就一定是在其之后的，就算柜子再隔音啥的，理论来讲，阿正也一定是能知道六一进来才对的，根据阿正的性格，几乎没有阿正知道六一进来了，故意说那种话刺激六一的可能。

第二个：六一为什么要躲啊！！！

他既没有做错事也没有看到啥啊！

小花只是叫阿浪来帮忙修电视啊！！！

完全没有躲得必要啊好吗！！！

4.套路问题 虽然已经做到了“情理之中，意料之外”的效果，但本片套路感依旧很强烈。

a全片设定：父子不合，穿越见到父亲，，，说实话看几分钟就能知道结尾实在不是一种很好的体验，可能是韩导《后会无期》结尾实在太模糊，《乘风破浪》一开始就可以清晰知道结尾是什么，虽然故事内容玩味性更大一些，还是希望对于整个故事结构，韩导少一些套路吧。。。

不过后文会阐述可能这个套路，正是韩导用来将那个故事的幌子。

b掰折筷子套路梗：不愿解释。

5.交代不足问题 a住处：阿浪这些天住在哪，衣服都从哪儿来的，如果都是阿正提供的，影片应该交代一下啊，几句其实就好。

b狗狗：马达加斯加：并没有见到演职员表中的马达加斯加。

木木：虽然有刚开始找六一没找到把自己弄丢了，和结尾守在死去六一的木木这一呼应，但全片都没有木木啊！

因为把自己弄丢了？

那也应该出现个几次给几个镜头才对啊。。。

c亭东镇：这也是被很多很多网友吐槽的一点——偌大个镇，除了他们这些人，几乎没有住民，还有，甚至在发生火灾的时候，都没见到有什么帮忙的邻居。

d小马：马化藤梗是用的不错，但是小马的戏份也太！

少！

了！

很对不起董子健演技啊！

离开时还渲染了大段，人物形象不丰满的小马实在很难引起观众共鸣。

e结尾：小花为何会突然出现？

小花为何还要跳楼！！！

主观臆测篇（重点）相对于客观事实，我更想花费力气的其实是主观上的一些判断和推理，因为别看上文貌似洋洋洒洒写了挺多，但实际上都是一些阐述，只要你电影看的足够认真或者次数足够多而且还不是韩黑的话基本都能发现，然而上文并没有解释核心问题，就是“穿越”到底是怎么一回事？

上文我说过本片有两个最大问题：1.阿浪到底是穿越还是做梦?2.阿正当年现实生活中到底有没有阿浪这样一个朋友存在？

下面开始分析：因为时空穿越问题实际上非常复杂，涉及外祖母问题和蝴蝶效应等等，所以文章将在为电影服务的前提下尽可能简化。

看起来很复杂其实很简单，两两组合比较合理性最大的就是正确答案了其实。

可能一：阿浪穿越，回到过去，阿正人生青春里有阿浪可能二：阿浪穿越，回到过去，阿正人生青春里本来没有阿浪可能三：阿浪做了一场梦并没有穿越，阿正青春里是没有阿浪的可能四：阿浪做了一场梦并没有穿越，阿正青春里却还有阿浪几种可能各有优点和矛盾，但显而易见可能四几乎不可能，阿浪只是在床上做了一场梦，却梦到了自己父亲的青春？

而且结尾还做出手势，父亲不会被吓傻吗？

一．首先说穿越和做梦哪个可能性更大？

穿越的话，问题就是上文阐述过的漏洞实在太多，比如从病床到KTV，比如小镇人少，比如六一的柜子问题等等。

做梦的话，问题就是结尾太坑，难道真的像网上很多人说的，就是父亲不明觉厉学学儿子手势？

但二者也各有优点。

穿越的话最起码可以说明一点：结尾合理，父亲明白儿子手势，正确做出回应。

而且，全片与父亲的和解和对母亲的探寻在穿越基础上更为合理。

但做梦的优点可就没那么简单了前方高能！！！

【全文最重要部分】（大量自我推测）在梦中的话，有很多上述的bug将不能称之为漏洞，反而可以理解，甚至有些地方，将，成，为，神，来，之，笔。

1.逻辑问题：一些逻辑上的问题比如六一进柜子就可以理解为暗示梦中逻辑不清晰的一个表述而不是严重失误。

还有木木。

当然，这很牵强，不过这一点也只是最弱的一点。

2.人烟稀少：人做梦都有一个共同特点：弱化背景，一般指记得发生了什么事，都是自己或者和某些人完成的，很少能注意到有吃瓜群众的露脸，有的话，比如说大庭广众下丢人，群众也只是一个概念。

就算韩导忘了加点人气儿，但也不至于这种程度，所以这种弱化背景突出主人公的方式是另一个重要暗示。

没错，这还是有点牵强，没事没事，真正的重头戏，我放在最后这一条。

3两个世界的转化：再说《乘风破浪》之前，先说说另一部国产穿越题材喜剧题材的佳作，没错，就是《夏洛特烦恼》，在夏洛特烦恼中，夏洛是做梦还是穿越（平行宇宙）暂且不提，因为网上也观点不一，但是这里有个亮点是夏洛去哪个世界和回到这个世界都是在洗手间发生的转换，倒在洗手间，醒来开门到班级，再次醒来在洗手间，水依然在流动，回到现实和世界和好。

这个手法很高明，无死角，无论穿越还是做梦都说得通。

我觉得韩导是一定看过这部电影的，就算没看过，也不可能没想过这方面的问题，那么终于回到这个问题：为什么阿浪在98年的世界中是从KTV出来的？

而不是选择躺着来到世界，难道韩导没注意到？

我觉得不是。

先问大家个问题，你记得你的梦的开头么？

我相信大多数人和我一样是不记得的，这也是梦的一个冷知识：绝大多数的梦的是没有开头的。

而阿浪正是没头没脑没有任何交代的，从KTV里出来。

同时，阿浪从KTV出来来到这个世界最后又在KTV叫了小花这辈子唯一一声妈咪，而他也是从“妈咪”身体里出来的，形成了一个奇妙的循环。

就像电影里阿浪说出的那句没头没脑的台词，其实是金刚经的最后两句话：一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电,应作如是观。

那么，很明显，我是支持做梦而不是穿越的，而且在之前，我也先排除了可能四，那么，很明显，只剩可能三了。

阿正青春里没有阿浪这个人，阿浪做梦回到了父亲的年代，在生死线上走过一遭以后脑中脑补（意淫）出了父亲母亲的青春故事，并且和他们一起走了一回，回到现实原谅父亲，更多的是原谅了过去，做出了标志性抱拳暗号，父亲一脸疑惑，却也跟着做了。

完了？

并没有。

这种解释，我还是不满意。

还有最后一次转折。

以下思路是我最终的推测，感到高兴的是，我在网上也看到了一些网友观点和我很相像。

是做梦吗？

当然还是做梦。

但是全片最后镜头，明显能看出来老年的父亲已经脱离危险了，所以不妨进一步推测，父亲因为带着头盔更早脱离危险，而没有带头盔的阿浪则没有，一直处于昏迷，在邻床休息的父亲在阿浪昏迷期间讲述了一个故事，这也是他的青春：他曾经有个出生入死的好哥们，叫做徐太浪，他们一起出生入死，最后为了给兄弟报仇，徐太浪被杀死（也可能是离开，但逻辑上被杀害更合理），徐正太重伤了黄志强，被判处六年有期徒刑，而徐太浪则去世，从小也是和父亲关系不好的小花在阿正进监狱后还可能有黄志强的报复，生下孩子后跳楼自杀。

从监狱出来的阿正为了纪念好友而把孩子起名为徐太浪。

{也可以说是徐太浪本来也和小花关系极好，太浪与小花也是属于除了爱情最好的朋友，然后丈夫进监狱挚友身亡导致小花自杀，不过我不喜欢这种。。。

}之后，昏迷中的阿浪边听边做了这个长长的梦，将自己代换成父亲母亲最好的朋友也是和自己重名的这个人，体会到了父亲母亲的青春，但是由于是在梦中，肯定有些偏差，其中多出来最明显的就是自己强烈的儿子的身份，表现在对父亲的理解这一过程和对母亲的依赖。

最后，阿浪醒来，做出曾经“阿浪做出的手势”，父亲停顿，知道孩子听到了自己的故事，微笑做出手势。

所以我觉得，韩寒在这里讲了两个故事：表面上的被撞穿越回去成为父母亲兄弟这一故事最后穿越回来理解父亲这一故事，诸多暗示指向实际上讲的是我最后所说的这个梦中的故事。

韩寒表面是在讲一个明显的套路的漏洞百出的故事，而目的正是慢慢讲出这个“假故事”下的“真故事”，这个“真故事”，他既想讲，又不想那么轻易地讲啊。

按照我的最后的推测:片中阿正为了纪念好友，将儿子也起名徐太浪。

导演韩寒为了纪念好友徐浪，电影起名《乘风破浪》。

二者如出一辙，这也是我能找到最后的照应了。

过分解读是一定有了，，，但是笔者也是竭尽全力在根据电影，各种可信资料分析。

这是不是一部好片不敢说，但就像韩寒本人曾经说过的话,大意为一个有争论的电影，总要强过毫无声响的电影。

所以我不认为《乘风破浪》是一部严格意义上的好片佳片，不过作为韩寒第二部电影，就在情节，手法达到如此效果，我认为它是极其成功的，韩寒不仅对自己，对观众，甚至对整个中国电影市场，都是交出了一张堪称优秀的试卷。

虽然，这只是对《乘风破浪》的一篇完全解读，并不想和任何人，影评，网站为敌，但在最后，我还是想说几句，我看过韩寒好友马锐拉在知乎的文章，我想说这样一个片子，拍出来不容易（还有出柜一词首次可以在银幕出现哈哈哈），可能每个人理解不同，有很多人就是当作一部漏洞百出的穿越片来看，但是，那也不应该只打一星两星啊，以豆瓣在中国电影界的影响力，前五个高赞短评全是一星！！！

被认可的短评正常是反应了大部分人对电影的各个观点，那么全是一星的电影应该在两分左右啊！

讽刺的是电影是春节档评分最高也是唯一一部口碑持续上涨的电影，也是各大权威公众号例如毒舌独立鱼都比较认可的一部电影，所以我衷心希望豆瓣之风可以改变。

话说回来其实时光网也差不多，虽然短评要好得多，各种评价都有，但是在豆瓣时光包括一些别的媒体，最高赞数的长评几乎全是诋毁，更有某篇高赞长文，全文漏洞百出，却还竭尽可能用语言讽刺韩寒，我想说您是在讽刺一个最擅长讽刺的中国人您知道吗？

电影好就是好，不好就是不好，把缺点1234摆出来，既说出来您的观点也对导演有好处不好吗？

干嘛非要讽刺呢？

还有，令我想骂脏话的是某篇影评对于电影名字的堪称是侮辱性的解释，我就想问就完全抛开影片好坏，作为一部韩寒纪念逝去好友的作品，你就真犯得上那么侮辱？

最后，还是希望豆瓣时光网等等网站公众号能共同打造出中国真正值得信赖的电影媒体吧。

关于《乘风破浪》，我也说的够多了，最后评个分吧，连豆瓣那么多一星都6.9说明七分肯定远远过了，我个人会打四星，不算感情分7.8算感情分8.1吧。

最后用一句话结尾吧，我确定看过一本书上说是韩寒本人说的，但百度却说是范冰冰说的，希望知情者指正吧。。。

“我经得起多大的诋毁，就配得上多大的赞美。

”【PS1:关于借鉴，说句实话借鉴的影片我没看过几个（又有要看的了。。。

），但片尾的致敬和全片的结构都能看出，这是一部致敬了很多影片的韩寒风格作品。

其中对《牯岭街少年杀人事件》的致敬:“我就像这个世界，而这个世界是不会变的”可见用心。

】【PS2:关于两首乘风破浪歌，，，真不想说，但是网上好多女权癌就是因此粉转黑，说句实在话，这两首歌是作为整体的，但是先放第一个的确会对社会造成一定影响，这是不可否认的。

这种营销手段实在不应该，另外，最最关键的是，这两首歌即使放在一起也和电影主题关联不大啊！

电影重点是男女之间吗？

不是吧！

但很明显歌是啊！

所以，我真的认为，这两首歌是错误的，也是对社会有负面影响的。

】【PS3:这真是最后一点啦！

虽然不承认是韩寒死忠粉，但绝对承认是《三重门》死忠粉，死忠！

《天空制造》不是特别了解，但也会像对《乘风破浪》一样期待和对待，但《三重门》！

真的希望韩导拍好，韩寒曾说过《三重门》剧情弱，而那种金句更难拍，我想说我的确很爱也很期待韩式金句在电影中的表达，但是我希望的是，能将《三重门》的故事认认真真讲好，那个故事，足够令我们太多渴望简单，不狗血，认真，真实好故事的书迷影迷激动了。

】也许过去的一年， 你曾被风浪拍得颓废失意， 但新的一年， 愿你乘风破浪。

起写于大年初三 完稿于大年初四

买票前豆瓣电影评分5.4，看完电影是6.8，个人认为能打7.5第一次在豆瓣写影评，是实在不明白现在没看电影就打一星是什么毛病《后会无期》作为一个诗朗诵“电影”，豆瓣评分是7.1。

我觉得挺扭曲的，拍的垃圾的时候瞎鼓励，拍的挺好的时候说人家抖机灵；讲了一个垃圾故事的时候“金句”满天飞，讲了一个好故事的时候质疑人家是否每个笑点都有意义，阅读理解做多了吧？

再说电影，我觉得吧，《乘风破浪》画面挺好，配乐挺好，立意挺好，故事挺好，演员们也演的挺好。

至少我看完对这个浪漫主义的90年代小镇心生向往。

从2022年回到1998，电影的人物设定特有意思，观众和邓超一样，是已知现世结果的过去时代的旁观者。

董子健的马化腾也好，李荣浩的房地产商也好，囤BB机开录像厅的青年彭于晏也好，种种人生都裹挟在所谓的时代洪流里，最后有人成功有人发迹有人失意。

但是不管是成为新世界成就者还是被新世界吞没，青年人热爱和追逐未来的姿态都何其相似，渴望鲜衣怒马快意恩仇。

悲剧在这里变成了会心一笑，因为这份执着多傻啊可又多可爱。

大概每位不善言辞甚至暴躁的中年父亲都有这么所向披靡的青年时代，所以还真别瞧不起“情怀”。

另外也很喜欢的父子和解的感情线。

总觉得《乘风破浪》和《降临》这一点挺像的，不管是可以回望过去还是可以预见未来，主人公都没能改变人生的轨迹，能做的只有理解与和解，然后更温柔的对待家人和生活。

大概是因为生活故事从来都不是一个点，而是连接着过去和未来的一条线最后说句废话，我就是传说中的主页一片空白的打五星的新号，比《乘风破浪》好的电影断然是数不胜数，但唯独这篇忍不住写了影评，就是因为看到那么多迷之优越感的一星，觉得想发点声替韩寒说两句。

硬要说我们是水军的话，可否告知水军去哪里领钱？

很能理解普通观众或许一开始并不会对《乘风破浪》抱很大的期望。

回想去年春节档，票房盛世之下是观众“无不烂的电影可看”的抱怨。

选在大年初一上映的《乘风破浪》是显略可疑的：有相对较短以至于被质疑“圈快钱”的拍摄周期，有市面上已近泛滥的青春怀旧元素，有流量小花鲜肉，还有前作《后会无期》颇有争议的导演韩寒。

但这也让《乘风破浪》成了今年春节档的“惊喜电影”。

韩寒这第二部导演作品，不是讲道理，不再金句PPT，最大的进步就是相对完整的讲了个好故事。

《乘风破浪》可能就是今年的《重返20岁》，不单单是指故事结构，更相似的是优点的突出：故事上结构精巧，悬念始终在线，环环相扣；表演上恰如其分，偶像明星们都找到了适合他们的角色。

皆为国产类型电影领域里的水准之作。

出于导演的角度，《乘风破浪》的出类拔萃也不难理解：少年便成名的韩寒，快速的成功和变现对他来说或许没那么大的吸引力，聪明如他，自然懂得透支信誉度的短视。

《后会无期》里有一句著名的台词“小孩子才分对错，大人只看利弊”，而《乘风破浪》讲了一群“不看利弊”的“小孩子”们：看了太多香港电影的正太是滑稽的四人帮派里的老大，用脆弱又中二的理想主义守护故乡小镇，无所谓惨痛代价，毕竟答案都在酒里；总是被嫌弃的六一，憨厚笨拙之下是一颗金子般珍贵的少年心，在你习惯了他伴你同行并且忽略了他存在的日子里，他可能是最拨动你心弦的那个人；与同伴们格格不入却又坦诚真心的少年geek小马，拥有最大剂量的迷茫失落，大概是因为还没有猜到有多辽阔的未来属于他。

而太浪是闯入者，也是精神领袖。

只有他知道到底囤BB机和炒房地产哪个更能升值，开录像厅和电影院哪个更能挣钱。

在选角上，韩寒体现了作家出身的在识人方面的洞察力，一众明星都找到了最适合他们的形象，比如观众们终于发现，原来村花才是赵丽颖的最正确打开方式，比如片中李荣浩的台词虽然说的怪怪，但居然凹出了一种罕见的教父感……在喜剧属性上，《乘风破浪》的进步在于设计感和通俗直白。

他还是我们熟知的那个韩寒，是那个十几年前《三重门》、《长安乱》里酷爱抖机灵的段子手韩寒，乡村蝙蝠侠、小马神来之笔、爸妈爷爷和女主角名字等等的耍贱错位梗明显是韩寒的手笔。

但不同于《后会无期》里的一言不合撂金句的文艺范，《乘风破浪》的段子是属于年轻人的巧妙小聪明，但更是各个年龄段无门槛都get到笑点的通俗喜剧。

加之影片建立在“父子打破时空的对话”基础上的故事结构，更是适合带着父母或子女一起走进影院的合家欢。

《乘风破浪》在立意虽然说不上深刻，但感染普通观众足矣。

春节档也算有了一部让人中国电影从业者安心的电影，这个时段能让人放心的电影并不多，且看且珍惜。

《乘风破浪》或许不是大招，但这部电影会证明，把电影本身搞好对于票房成功的意义，所以如果韩寒还能保持一贯的聪明，相信他还会有更大的招。

好久没有吐槽电影了，来静静的吐槽一下。

首先说重点，本吐槽有严重剧透[微笑]好，开始，我只能说我是作什么大死，本来说贺岁档没必要看了，非觉得其实韩寒第一部还可以，去看看吧，后悔啊后悔！

首先这是一个穿越电影，讲的就是邓超穿越回过去和他的爸爸彭于晏达成父子间的和解。

好，先说穿越方法，穿越方法真的是难得一见的笨拙，出了车祸的那一刹那没有穿，睁开眼睛的那一刹那没有穿，就那样生生的瞪着眼睛穿了越，连步步惊心都比他穿的有意思。

而且可能韩寒怕观众太蠢了，不知道主人公正在穿越，还特地帮大家拍出来。

本来眼睛一闭一睁的事儿，非弄出科幻感，而且毫不科幻。

然后说说人物吧。

彭于晏，演了一个，蠢且中二，但是有情有义有正义感的人。

邓超，和彭于晏挺像的，毕竟演他的儿子，但没有那么蠢。

六一，又忠又蠢，蠢就蠢吧，最可怕的是，这个人物的设置仅仅是为了在最后的时候，用这个人物的蠢，来推动一下剧情的发展。

剩下的人物，你根本看不出他们的个性。

赵丽颖作为片中的绝对女主角，丝毫没有存在感，看完你都不知道这是一个怎样个性的人，因为她什么都没干。

董子健这个人物，仿佛只是为了甩出马化腾这个梗而存在的。

真是浪费了这两个挺好的演员。

哦，还有可爱而蠢的反派角色，真的，怎么会每个人都显得那么蠢。

再说看完的感受，就是四个字，莫名其妙。

彭于晏和赵丽颖的爱情，莫名其妙，既不轰轰烈烈，也不细水长流，他们的爱情就莫名其妙的杵在哪儿，既没有发生任何事情来考验忠贞，也没有发生任何事情来考验坚韧。

他们的爱情，仿佛大设定一般的，理所应当的客观存在着，简直莫名其妙。

然后说邓超穿越回去，见到了从未谋面的母亲，也就是赵丽颖这个故事。

怎么讲，我做一个假设，我认为啊，一个人如果能够穿越回过去，在不知道自己是否能够改变未来的时候，都会努力的去尝试改变未来的，一个人的侥幸心理一定会强过宿命论的。

所以，邓超穿越回去，竟然，到最后，都没有试图保住他的母亲，竟然没有努力的去改变已知的不美好的未来，我想说：哈？！？！？！

是正常人么？！？！？

甚至还和他的父亲彭于晏一起去打打杀杀，致母亲于不顾，仿佛放任他的母亲理所应当的自杀，我想说，人性呢？！？！

你见到她的时候，一开始还激动个毛线啊，你都不曾试图去拯救她。

真的，莫名其妙啊莫名其妙。

再说BGM，印象中后会无期的音乐用的都很不错，很有气氛，然而这个[微笑]真的是，处处洋溢着违和感，每一次音乐响起都觉得，莫名其妙。

再说之前放出插曲，被女权黑这事儿，我一开始，也认为只是营销，跟朋友讨论的时候，还为韩寒辩解，说这个歌放到电影里，一定有它合适的情境，然而，别想多了，就是大家想的那样。

天呢，活该被骂啊。

哦，又想到一个点，彭于晏竟然用赵丽颖，来检验自己兄弟的品性。

我想说，不要怪女权骂你了，你直接把人家物化成一个工具，不骂你才怪啊。

哦，又想到一个槽点，在剧情设定里，邓超是99年出生的，在他出事穿越回去的时候，他应该是23岁，可是，邓超，是不是快43了？

还是这个设定，我想说，我真不觉得你拍的这个是98年啊兄弟！

说不清是旧上海还是旧香港。

哦，又想到一个点，韩寒对古惑仔仿佛有某种情结？！？

问题是，既没有体现出热血，也没有体现出动情，只有中二。

既没有社会压抑带来的无奈，也没有人生飘零体现的悲情。

有的就是中学生似的cos水准。

啊，好久没有被一个电影弄出那么多槽点了。

不过也是有优点的，作为一个喜剧，就算不抖包袱，仅仅是靠着这些槽点，也能让我笑出声儿来。

而且我想说，您设计的这几个人物，真的不用去请这些演员。

对他们来说演起来实在是太不费力了。

何苦呢，想挣钱不如明目张胆的挣，还不如干脆去请小鲜肉们来演。

最后说一点，我能够理解，作家们，对于自己的文字有着某种情结，不愿放弃。

但是，麻烦您们在抖金句的时候，稍微考虑一下连贯性和合理性，莫名其妙的拽出一句鸡汤，生硬到咽不下去。

看了《乘风破浪》后，没有很多惊喜，但有感动。

《乘风破浪》讲述了一个父子故事，儿子穿越到父亲年轻时，见证了父亲和母亲的爱情，和父亲一起打打杀杀并成为兄弟。

他体会到父亲的一生，于是父子和解。

这样一个故事并不新颖，和梁家辉梁朝伟主演的《新难兄难弟》如出一辙，但它有其自身特色，那就是对上世纪90年代末的还原。

影片取景都是在江南小镇，而且竭尽全力还原1998年的面貌，对于走过1998年、目前生活在南方并且常去江南小镇的我来说，这一切都是那么熟悉。

据官方资料介绍，《乘风破浪》的取景地分布在上海金山、吴市老街、嘉兴丁栅、舟山等地。

我猜想除了海边的取景是在舟山，主要拍摄地都是在小镇上，这里面应该包含枫泾古镇。

所有人都知道韩寒是上海人，出生在金山区，其父亲大人曾在金山区宣传部工作，所以韩寒对于上海郊区和江南小镇有着深厚的感情，他所写小说的故事背景大都在一个地方——亭东，一个臆想出来的故乡。

《乘风破浪》亦是讲述亭东青年的残酷青春。

里面的父子情最能打动人。

儿子徐太浪对父亲徐正太“恨”之入骨，痛恨他打打杀杀锒铛入狱，结果母亲产后抑郁自杀；痛恨他动不动就打儿子；痛恨他不支持儿子的兴趣和爱好……父子关系僵到极点，几乎到了无可挽救的程度。

但当儿子穿越回父亲最好的时光的时候，他理解了父亲。

电影中的父子矛盾，也可以理解为两代人的代沟。

这是父子甚至是父亲和女儿都不能绕开的沟壑。

所以两代人正面冲突没有用，只有切身体会才能体悟到对方的情感、生活，以及人生。

但，要真正做到和解，真的太难了。

《乘风破浪》有两个年代，一个是2022年，一个是1998年。

从1998到2022年，总共24年。

这24年也是中国变革最快的年代，一个中国人要经历西方好几代人走过的路，这个重担放在任何人身上都是举步维艰。

所以，彭于晏饰演的小镇青年被时代消磨、收拾，在很多人看来，他是一个不折不扣的失败者。

但，这就是残酷的现实生活。

这时电影出场，给这些失败者唱一首赞歌，温暖每个人的心怀。

所以，《乘风破浪》无论拍得好还是坏，它自身的人文关怀都值得称颂。

影片对于1998年的还原煞费苦心，但我觉得还是有一点点多此一举，去过江南小镇的人都知道，现如今的江南古镇虽然非常商业，但里面的面貌和1998年比相差不大，尤其是房屋和小巷几十年都没有多大变化。

《乘风破浪》做得比较用心，虽然并不新颖，也不出挑，但它的真诚和情怀足以让人忘怀。

不喜欢韩寒，但是习惯这部电影。

全场爆满，全场都听到我们这些俗人的笑声不断。

这样的片子我一律给五星。

看到很多恶意差评，连为什么差评的原因都说不清时，我对豆瓣是很失望的。

最可怕的是，一些莫名其妙的差评还排在最前面，这不是误导观众么。

希望豆瓣能去掉20%最低分同时去掉20%最高分，再来统计最后得分。

这样公平些

从大年初一就看了这部影片，但却一直没有写影评。

诚然，在春节档的这几场电影之间，如果一定要选一个片子，《乘风破浪》应该是比较值得看的。

只是内心深处，却又有点复杂的，一言难尽的话。

还是先从看点说起吧，第一当然是导演韩寒，在许多80后心中，他是一个作家，学生时代的偶像，曾经以独特的文风建立了巨大的影响力，无论写的哪本书都会成为畅销书。

与此同时，他是一个赛车手，也在国内场地赛与拉力赛维持着一流水平，获得过三个全国年度总冠军。

而他的第三个身份，则是一个电影导演，从《后会无期》之后，今天这部《乘风破浪》，已经是他的第二部作品了。

这样传奇性经历的导演拍出来的片子，本身就是一大看点。

其次的看点，就是几大主演彭于晏，赵丽颖，邓超三人的演技都全程在线，没有尴尬的感觉，不得不说演员的挑选非常符合人物的特质，尤其是赵丽颖终于摆脱了女汉字真爱公式和极限挑战之皇家宝藏的感觉，塑造了一个真正让人记住的大屏幕人物形象，确实是可喜的。

再之后第三点，就是剧中许多韩寒的风格的段子了，虽然影片并不能算是搞笑片，但这些聪明的段子真的非常幽默，观影过程中，不时的就可以笑出声，也不觉得低俗。

这种轻松带点嘲讽的格调，某种程度上中和了结局有点沧桑的感觉，也非常契合贺岁档的影片特质。

影片观影体验是不错的，故事里面二代身份证的梗很有意思和想象力，镜头表现上赵丽颖色诱邓超那段很有张力，场景与物件对那个年代的还原也相当有新鲜感。

所以，综合了上面所有的优点之后，作为一个体验相当不错的片子，是没有问题的。

只是，我离开影院的时候，确实没有在心中留下非常深刻的东西。

影片好像要告诉人们什么，但实际又没怎么讲。

影片的价值观是不太明确的。

但它本身又不是那种表现价值观迷茫的低落电影。

结果是，它作为文艺片主题略浅，作为商业片，则格调略显深沉。

它提供了一段蛮有意思的情感体验，感动与共鸣却有点蜻蜓点水。

父子之间，其实没有真正的冲突，他们看起来似乎有隔阂，然后理解了，但其实他们本来就一样。

某种程度上，我觉得这是一个非常成功的，聪明的电影。

它缅怀了过去，表现了向往、叹息或感慨，只是感慨的内容比较模糊。

从剧本上说，这更像是一个“想”出来的故事，而不是从心底有感动和激情创作出来的故事。

当然，前面这段话，对于当代电影是太高的要求，也不必用这种要求来要求商业片导演。

不过，也正是因为这个电影技巧的熟练与内涵的缺位，让它距离真正打动人心的经典，还有相当的距离。

在还原时代与触动人心这两点，我觉得是不如陈可辛的《新难兄难弟》的。

片子与《新难兄难弟》的关联，从穿越起开始感觉到，直到马化腾出现时进入了最高峰。

网上讨论的非常激烈，当然陈可辛导演也说话了。

鉴于很多人没看过《新难兄难弟》，我稍微简述一下它的剧情。

楚原（梁朝伟饰）是一个房地产从业者，为人圆滑且利己主义。

他不认同父亲楚帆（梁家辉饰）人人为我，我为人人的理念，觉得他散尽家财帮助别人是一种傻帽。

某天他在木星月球交汇之时，穿越到过去亲自见到了讲义气的年轻父亲，两人产生了友谊，楚原见到了父亲是怎样的帮助邻里，理解了富家女母亲为何爱上父亲，在舞会上唱了一首歌送给父母，楚原还给了当时未发迹的乡亲李嘉诚一些关键的忠告。

但与此同时，他也因为自己耍小聪明，出于帮助邻居们做房东的目的，用将来的房地产思维和自己的外公合作，以致于被势力且自私的外公把钱骗去，导致被邻居们厌恶。

但讲义气的父亲，却帮自己顶了罪，以致于在台风天被乡亲们赶到外面。

被感动的阿原终于理解了父亲，最后在澄清一切之后回到现代，在病床上与父亲和好。

《新难兄难弟》里面的故事非常结构化的讲述了一个当年的香港社会的利己主义主题，歌颂了那个人人为我我为人人的，看起来有点傻傻的父亲（梁家辉饰），借用与聪明却世俗的儿子（梁朝伟饰）的对手戏，讲了一个本来看似儿子聪明胜过父亲，但最终却是父亲的真心感动了儿子的故事。

片子的主题和价值观是非常明确的。

《乘风破浪》有比较类似的故事框架和一些细节，也是着重在父子情的介绍。

不过，父子之间没有价值观的冲突。

主要是互相理解的问题。

你们可能会想说一些什么。

不过韩寒真的很厉害，他在片尾写下了这句话：这里面提到的影片比较多，不过前两部《终结者》与《时光倒流七十年》与这部片子相差很大。

但罗伯特泽米基斯的《回到未来》嘛……鉴于很多人没看过，我就插播一段……马丁是一个很潮的高中生，他爱玩吉他，有女朋友。

不过他父亲非常懦弱，总是被上级毕夫欺负。

而老妈则极其保守。

马丁和布朗博士是好友，某天他协助博士实验他发明的时光机器时，博士被恐怖分子杀害，而他则为了保命，无意间穿梭回30年前，却没有燃料回不去了。

他见到了懦弱的父亲，并找到了过去的博士，意识到让自己回去的唯一机会，就是某次将会发生的雷击。

但是因为他救了过去的父亲一命导致被外公撞到，他被过去自己的母亲爱上，但他却从自己的照片上发现如果不撮合父亲和母亲，那他就会在未来消失。

他百般努力，却最后被母亲在车里强吻。

但在吻后，母亲发现这个吻不对劲。

随后过去欺负父亲的毕夫打倒了马丁，起了色心准备强暴马丁母亲。

这是父亲按照马丁告诉自己的勇气口诀，打倒了毕夫，成功获得了母亲的芳心。

马丁演奏了未来的音乐，并让父母坠入爱河。

这样他们就能结婚，自己也会在将来出生。

从而拯救了即将消失的自己。

他留给博士一封信，让他30年以后为恐怖分子做好准备。

马丁穿越回来以后，发现家已经完全变样了，父母都变成了成功人士，而过去欺负父亲的毕夫，则变成了帮他们家送快递和打蜡的人。

这是《回到未来》的剧情。

看起来也是穿越到父母时代对吗？

不过，做过编剧的明白这么一点，这两部虽然都穿越，但他们的核心故事是不同的，《新难兄难弟》的主要故事是父子和解，被改变的那个人是主角，这是一个成长故事。

但是《回到未来》却是一个奇遇故事，它不描述父子情，故事中被改变了的不是主人公，而是父亲。

此外两部片子的类型也不同，《新难兄难弟》的故事基调是让人笑中带泪的温情伦理剧，而《回到未来》总体感觉是科幻剧。

这样一来，这三部作品的相似程度是这样的：《回到未来》（部分相似）《新难兄难弟》（较多相似）《乘风破浪》有点明显。

《终结者》（不相似）《时光倒流七十年》（不相似）《回到未来》（部分相似）《新难兄难弟》（较多相似）《乘风破浪》这样好多了。

不过，就算如此，还是引起了广泛的讨论。

发酵一阵后，开始影响口碑了，2月2日陈可辛发微博说：陈可辛表明了态度。

他就说了这些，言尽于此。

关于致敬相关的一切话题，我提供了相关的信息，但做评论的是观众你们。

我喜欢所有那些老老实实拍电影，用真心来感动时代的人。

木鱼的完全主观评分：韩寒导演成功地把他的文风视觉化7邓超彭于晏赵丽颖三大主演演技在线7轻松幽默的搞笑情节与段子7主题有点模糊，似乎要赞美什么，但同时又没有。

而主题并不是讲述这种“没什么可赞美”本身。

有少许内涵缺位的伪文艺片的感觉。

6总评6.8看不看都行在春节档的电影中，这算是比较值得去看的一部了。

昨天看《歌手》，听到赵雷的《成都》，几个和弦，几句简单的歌词，足以让人感动。

心中有句话油然而生：没有什么比真心更珍贵。

《乘风破浪》是一部完成度很高的商业片，只是比较起《新难兄难弟》，我更喜欢陈可辛的故事。

如果你是韩寒粉，或者对韩寒的梗很有好感，加上韩寒在影像语言上的许多进步，可以为了这个加0.5，7.3可以去看。

用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑：在剧本中，一般来说是会有两种方向的素材组成的。

一种是非结构化，以真实性来争取共鸣的素材；一种是结构化的，以对价值的隐喻来讲述主题的素材。

完全非结构化的优秀电影是存在的，比如德西卡的《偷自行车的人》，影片很少有刻意编造的剧作技巧存在，而更像是从生活流中随意（但其实并非随意，而是导演刻意提炼）抽取的一个截面片段。

评论里提到的一些日本优秀的艺术电影，也是放弃结构化的叙事设计，而用非结构化的真实生活（但还是要强调，这种真实生活是导演提炼过的、更具有震撼力和感染力的真实生活）来打动观众。

完全结构化的优秀电影也存在。

往早期说，格里菲斯的《党同伐异》、爱森斯坦的《战舰波将金号》，都是通过剧作上强烈的并置矛盾冲突，来突显电影主题，感染观众情绪。

在当代，比如像《三傻大闹宝莱坞》、《疯狂动物城》、《黑暗骑士》之类的商业片，也会强烈地把二元对立的矛盾冲突作为基础，并以这个矛盾冲突来衍生搭建自己的整个剧本故事。

当然更多的好电影，是非结构化素材和结构化素材都各占一定比例，或者说，用结构化的方式来组织非结构化的素材（这句话比较绕），比如《让纳迪尔曼》。

导演用一种极富技巧的手法，将一个中年寡妇完全日常化的三天时光，高度结构化的对比组织了起来，表现了强而有力的主题。

但总之，我绝对没有看过一部好电影，是既没有来源于真实生活的非结构化素材，又没有突显主题、营造矛盾冲突的结构化素材。

而这才是《乘风破浪》这部电影我最不满意的地方。

韩寒营造的那个90年代末小镇是一个空中楼阁，与真实的时代毫无牵扯和共鸣，也不表现真实的生存困境和人生困境。

同时，这部电影也没有营造出戏剧性的矛盾冲突，缺乏对于主题的提炼。

《乘风破浪》只有一种情绪化的渲染（通过影片的色调、音乐和摄影氛围所营造）。

我承认这种情绪化的渲染，《乘风破浪》是做得不错的，但，你们的要求也太低了吧？

更何况，这是一种什么情绪？

一种对于自我过去的浪漫化和诗意化，一种自我陶醉，而完全不顾其他人的痛苦和牺牲（母亲的抑郁跳楼自杀）。

这种浪漫化、情绪化的渲染，在我看来，就是伤害了别人而不自知，这就是蠢。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝正文分割线春节档的几部电影都有很严重的剧作偷懒现象，显示出了现在国产电影的浮躁，只追逐短期效益。

比如说《西游2》，设计了唐僧与孙悟空的矛盾作为主线，一路上遭遇妖怪应该是两人关系发生转化的催化剂，但最后却非常轻挑地放弃了这个主线，直接说我们之前是在演戏骗九宫真人，这就等于之前观众看的内容都毫无意义。

《功夫瑜伽》也是，按理说主角一行人的不同身份设定，是能够引发很有趣的戏剧张力的。

考古学家、盗墓贼、公主，每个人动机不同，原本应该是合作又互相提防的关系（可以参考《加勒比海盗2》里一行人的关系）。

但故事也是到后半段，所有人莫名其妙就和解了，尤其是是李治廷一个盗墓贼，说还钱就还钱，冒着生命危险去印度，图啥呢？

（成龙为啥一定要拉上李治廷去印度我也是不理解）所以我之前说，《长城》的剧本也许是好莱坞三流水准，但国内能写出这种完成度（起承转合都非常规范）商业片剧本的编剧，屈指可数。

不过，《乘风破浪》跟上面说的这些片子比起来，又不一样。

上面说的这些片是有剧作上的意识，只是完成度太差而已。

《乘风破浪》是压根儿没有往这个方向去设计的意识。

所以我之前看《后会无期》的时候就说，韩寒这拍的不是商业电影，这是艺术片啊。

但问题是，你拍艺术片，这电影又没啥思想性，那看它图啥呢？

说《乘风破浪》没有剧作意识，并没有冤枉它。

虽然电影开头铺垫了半天邓超跟他父亲的矛盾，但从邓超穿越回过去、与父亲（彭于晏）相见的那一刻起，两人就没有任何矛盾啊。

这是我第一次在一部商业电影里看到两个主人公之间的人物关系毫无变化、而人物也没有任何变化。

彭于晏显然是毫无转变，而邓超穿越后与彭于晏的关系，从一开始就是好哥们儿，根本看不出他之前对父亲的那种憎恨与埋怨（我会觉得，邓超的人物形象，穿越前与穿越后是脱节的）。

这是剧作的问题，然后来谈思想性问题。

《新难兄难弟》是儿子不认可父亲“我为人人”的道德理念，梁朝伟抱着一种更加利己主义的思想穿越回当年那个经济还没有高速发展、街坊关系亲如一家的时代，他的利己主义态度一直是引起矛盾的关键，最后他终于受到父亲的感染而转变了利己主义的态度，认可了父亲“我为人人”的理念。

而《回到未来》相反，男主角原本有着一对让他不幸的父母：他的父亲懦弱无能、唯唯诺诺、一事无成，而他的母亲则保守、死板、发福。

然而通过他穿越回到30年前，也就是1955年，而将历史改变了。

他的父亲变成了一个有勇气而成功的人，他的母亲也变得开明而富有生气。

要么认为现在存在着道德问题，需要回到历史上的过去寻找美好的品德（虽然这往往是一种美化过去的幻想）；要么认为现在是一个精神昂扬的时代，可以改变糟糕的过去（《回到未来》拍摄于1985年，那时候里根总统正希望美国人民能重拾自信，从越战和民权运动带来的分裂状态中恢复过来）。

然而《乘风破浪》两者都不是。

影片构造的未来是一个空空如也、毫无内容的未来；而影片搭建的过去，那个诗意的、浪漫化的90年代末小镇，也跟我们历史中真实存在的过去毫无关系。

而最大的问题是，韩寒搭建的这个90年代末小镇，究竟传递出了一种什么价值，最终感召了邓超，让他原谅了自己的父亲呢？

没有。

看完全片很难总结出这个小镇的价值是什么。

用电影里的话来形容就是，这个小镇最好的地方就在于：我想静静地时候别人不会问我静静是谁，没有微信朋友圈烦我。

呵呵。

那么邓超为什么会原谅父亲的所作所为呢？

没有理由。

他一穿越回去，就成为了父亲的好哥们儿，加入了父亲的小帮派，然后与父亲一起打架、一起喝酒、一起吹牛逼。

然后他就完全接受了父亲明知母亲已经怀孕，还为了替好兄弟报仇而打架坐牢、最后导致母亲抑郁跳楼自杀这件事。

是的，他真的就是这么毫不负责任地如此处理这个情节，我简直目瞪口呆。

我本来以为，在剧作上，最后会设计一个误会，或者诸如此类的原因吧，要么是邓超误解了父亲的行为，要么是邓超误解了母亲的行为。

但是，没有，真的完全没有。

邓超明知道他母亲会因为父亲打架坐牢而抑郁跳楼自杀，他最后，没有一丝一毫地犹豫，就跟着父亲去为兄弟报仇，打架去了。

说起他们那个兄弟的死，也是设计的，不知道该怎么吐槽了。

我只能说我很同情反派。

所以一开始因为那首《乘风破浪歌》吐槽韩寒直男癌真的不是冤枉他。

在他的世界观里，男人那种男子汉情结、浪漫化的哥们儿义气、以及小镇青年的快意恩仇，是最重要的。

母亲抑郁的跳楼自杀，在电影最后连个叙事矛盾冲突都够不上。

因为邓超从穿越回过去的那一刻起，他就已经完全认同父亲了。

所以，问题绕了一圈又回来了。

叙事的问题就是思想的问题，思想的问题也反映为剧作的问题。

可能在韩寒的心里面，父亲不让邓超学开车而踹他的那几脚，比导致母亲抑郁跳楼自杀，在叙事矛盾上还严重得多。

我特别喜欢我友邻的一句话：男孩子都是傻逼。

其实大大方方承认这一点，反而还可爱一点。

蠢，还要自我浪漫化，弄得自己像个英雄，就不光是蠢了，还可恶。

韩寒眼中的六一，大概就是观众眼中的韩寒吧。

赛车手徐太浪做梦也没想到眼前这个额头画“正”字的二货青年就是他的父亲。

就像他做梦也没想到躺在急救病床的濒死体验让他回到了二十多年前的岁月。

就像我做梦也没想到打着“燃情喜剧”标签的韩寒作品居然是一部穿越剧。

大概你们也没想到。

邓超所扮演的徐太浪，从小热爱飙车。

只可惜他爸不开豆腐店，家里也没有印着“藤原豆腐店自家用”的AE86。

历经坎坷之后的徐太浪，在拿下某全国冠军之后，为了向父亲证明自己选择的正确，带着老人家在城乡结合部的石板路和背街小巷里玩起真人版“头文字D”。

这一渺视上海交警的系列超速、变道等违章行为，很快就带来了报应。

上海铁路局的一列火车，和赛车擦肩而过，碰撞出火花。

车没事，可见斯巴鲁的赞助费给的有多到位，但是车手徐太浪却在撞击后成了国产“奇异博士”，灵肉分离，穿越回了录像带盛行的上世纪九十年代。

在一九九八年的上海金山区亭林镇，徐太浪第一次见到了父亲徐正太以及他一首创办的正太帮。

他还没来得及感叹没啥本领的父亲原来只是“不当大哥好多年”，就已经发现，正太帮其实是个四人帮，连他和他爸，还有六一和小马，一共四个人。

正太帮人虽然少，但是徐正太点子多。

帮派的主要来源有两个：一是左邻右里一直认为是物业费，但是他们觉得应该算做主业的保护费；二是大哥正太在当地苦心经营多年颇有名望的娱乐文化传播产业——录像带租赁。

当然更重要的，是正太的女人所就业的风月场——一个号称只想提供KTV的KTV。

虽然小地痞找风尘女，算不得什么问题。

但在徐太浪眼中，一旦这个名字和他妈对不上的女人成了他爸的女人，“祖父悖论”下的时光旅行就成了最大的问题。

怀揣着对母亲的爱，他决定用自己的魅力拆散这对在未来本不该在一起的男女。

不过赵丽颖扮演的小花并没有给他这个机会，就已经用身体把徐太浪勾引到了床边。

但就在这时，决定改名的小花让历史合拢了轨迹，“小花并不是小花，小花就是你妈。

”的晴天霹雳让徐太浪硬生生把犯罪武器停在了离犯罪还差0.01公分的距离。

这种为《乘风破浪》提供许多次荤素搭配穿越“笑”果，在曾经的经典电影中并不少见。

比如《回到未来》中妈妈爱上儿子，再比如《重返十七岁》里女儿爱上爸爸。

太阳底下没有新鲜事，只不过这一次韩寒把人物关系颠倒，变成了成人版“妈妈再爱我一次”。

除了让邓超在电影乱喊爸爸妈妈之外，《乘风破浪》里负责搞笑的这一重任也落在了六一和小马这两个配角身上。

六一，拥有见到警察就投河的智商和分分钟撇断三根筷子的肌肉，是个心理年龄距离“智障”仅一步之遥的巨婴。

而小马，则是高手在民间的写照。

电影中韩寒通过小马恶搞调侃腾讯创业史的桥段虽然逗乐了大多数网民，但对于从小就在海南长大的马化腾来说，哪怕没有搞错OICQ的诞生年份，他的狐朋狗友也不太可能是这些不靠谱的上海人。

赛车手、亭林镇，这些本就属于韩寒的标签，一再出现于电影《乘风破浪》之中，让这部喜剧和同属沪上地区的另一名导演兼作家的作品之间，如同陆家嘴金茂大厦和金山区背街小巷迥异的气质，在世界的两个极端里相互张望。

同样是讲述朋友间的友谊或者义气，以及每个人追逐的梦想，《小时代》优雅背后透着意淫的虚伪，如同橱窗里的人体模特；而《乘风破浪》以真诚的姿态和岁月对话，每个人物哪怕也有些矫揉造作的成分，但至少都带着人间烟火味。

最接地气的，是电影中被反复提及的关于徐正太企图倒卖BB机发家致富的段子。

韩寒似乎并不避讳直接从网易评论区将这些流传已久的段子重新包装贩卖给更多的观众。

这一近乎“抄袭”的行为也许无伤大雅地印证了韩寒创造力和想象力的降低，但投其所好地贴近网络文化，或许这正是国民岳父真正聪明的地方。

《乘风破浪》的故事在一路的小聪明和抖包袱间走到了结局。

小马的南下创业和六一的无脑送死，成为故事走向的拐点。

穿越，是为了和解。

电影中，徐太浪以奇特的方式和身份在最后与父亲和解，与自己和解，与岁月和解。

密集段子切中笑点，恩怨父子局则击中了泪点。

在《乘风破浪》的时空和人物关系中，韩寒为七零八零后提供一个可以找到自己影子的维度。

对于站在而立之年这扇门前或后的他们来说，生活中既拥有儿子的身份，又要承担父亲以及丈夫的角色。

正如被骂直男癌的《乘风破浪歌》那样唱到：“明天起床后/我努力工作/没有尊严也没什么/就算风和浪/总是迎面过/也要与你迎/岁月蹉跎”乘风破浪终是少数人的幸运。

电影之外的生活，能顺风顺水就不错了。