混沌武士

中泽一登（Kazuto Nakazawa），1968年出生于新泻，今年正式迈入不惑，B型血，東京アニメーター学院（大致上可以翻译作“东京动画绘制者学院”）毕业。

日文名作“中澤 一登”或“中沢 一登”，也使用过“辻 武司”这个名字（比如1997年的TVA《新·天地無用!》中）。

这个长期处于幕后的妖怪比梅津泰臣更加恐怖（或者阴险！？

），除了动画界的各种要职担当，他还把手伸向了游戏界，音乐界，电影界以及广告界……总之这个宅男式的人物几乎把所有的媒体类型都玩了个遍。

首先，我们来看一下这个宅男的动画口味，好来弄明白日后的他是如何形成那样诡异的幽默感的。

在某次采访中，中泽一登声称自己受到10部动画作品的“冲击”（是惊吓吧！？

），以下就作一番简单的列举：

21世纪小福星：去宇宙吧！

赤脚公主 (1992)暂无评分1992 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 / 本乡满《21世纪小福星　去宇宙吧！

赤脚公主》（『21エモン　宇宙いけ！

裸足のプリンセス』，1992）21卫门（TV版+剧场版）请前往主页面手动跳至剧场版部分《21エモン》又译《21卫门》，原著作者藤子·F·不二雄。

本作上个世纪60年代末连载于《周刊少年Sunday》，共计56话，70年代初集结为3卷单行本出版，70年代末再版变成4卷。

1991年被改编成TVA，而中泽提及的就是同系列次年上映的剧场电影。

猿飞小忍者 (1982)暂无评分1982 / 日本 / 动画 / 佐々木皓一 / 三矢雄二 岛津冴子《猿飞小忍者》第8话（『さすがの猿飛』，8話「やぶれたり神風の術」，1982）aka 真不愧是猿飞（69话全）【日语无字】请前往主页面手动跳至第八话《さすがの猿飛》原作为细野不二彦，动画版共计69话。

2005年的TVA《王牌鉴定人》就是改编自他的漫画。

小金毛 (1984)暂无评分1984 / 日本 / 新田義方 / 杉山佳寿子 田中真弓《小鸡干么》第45话（『ＧＵ―ＧＵ ガンモ』，45話Ｂパート「ヤマトなでしこVSじゃじゃ馬娘」，1984）只找到OP……《ＧＵ―ＧＵ ガンモ》原作仍为细野不二彦，动画共计50话，另有剧场电影。

中泽似乎是在高中的时候看的该动画。

魔境传说阿克洛班奇 (1982)暂无评分1982 / 日本 / 康村諒《魔境传说 阿克罗邦奇》第5话（『魔境伝説　アクロバンチ』，５話「大密林コンゴの秘宝」，1982） 魔境傳說（全24话）请前往主页面手动跳至第五话《魔境伝説　アクロバンチ》为原创动画，原案以及系列构成为山本優。

卡姆伊之剑 (1985)7.51985 / 日本 / 动作 动画 冒险 / 林太郎 / 真田广之 石田太郎《卡姆依的剑》片头（『カムイの剣』，冒頭，1985））【TV808P】神威之剑/卡姆伊之剑 1985【中文字幕】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩《カムイの剣》，原作为矢野徹的冒险时代剧小说。

这是1985年由林太郎（りんたろう，Rintaro）监督的长达2个多小时候的剧场作品，主角次郎的声优居然是真田广之！

另及，该片梅当泰臣也掺和了作画。

风之谷 (1984)8.91984 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 岛本须美 松田洋治《风之谷》中庵野秀明的作画（『風の谷のナウシカ』，庵野秀明作画パート，1984）庵野秀明作画集：2分17处《風の谷のナウシカ》是曾获得星云赏等众多殊荣的剧场大作，宫崎骑名声的奠基之作。

被其中庵野秀明的作画所感动……这明显是痞子与痞子间的基情。

幻魔大战 (1983)6.41983 / 日本 / 动作 动画 冒险 / 林太郎 / 古谷彻 小山茉美《幻魔大战》中なかむらたかし的作画（『幻魔大戦』，なかむらたかし作画パート，1983）【1080P/BDRip】幻魔大战 HARMAGEDON 1983_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili《幻魔大戦》为平井和正原作、石ノ森章太郎作画于1967年推出的SF向（勉强）漫画作品，另有《新幻魔大戦》等续篇。

监督同为《カムイの剣》的林太郎，这也是大友克洋在动画界出道的作品（作画人设），而这里提到的作画なかむらたかし(Takashi Nakamura)，原名中村孝，估计我提到他身兼监督、原作、脚本等数职的《帕卢姆之树》（パルムの樹，A TREE of PALME）大家就知道他是谁了。

这个因为名字取成片假名被我们天然屏蔽而遭忽视的大拿同样也在之前提到的《风之谷》中担当过作画，此外他还是《阿基拉》、《迷宫物语》等作的作画监督。

阿基拉 (1988)8.51988 / 日本 / 动作 科幻 动画 / 大友克洋 / 岩田光央 佐佐木望《阿基拉》片头（『ＡＫＩＲＡ（アキラ）』，冒頭，1988）【690P】光明战士阿基拉 【日语中字】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩《ＡＫＩＲＡ（アキラ）》为大友克洋的成名之作，也以有众多大拿掺和而闻名：なかむらたかし、梅津泰臣、森本晃司、福岛敦子、沖浦啓之、北久保弘之、高坂希太郎、田中達之……

机动战士高达 剧场版Ⅲ 相逢在宇宙 (1982)8.91982 / 日本 / 剧情 动作 科幻 动画 / 富野由悠季 藤原良二 / 古谷彻 池田秀一《机动战士高达 相逢在宇宙》片头（『機動戦士　ガンダムIII　めぐりあい宇宙　編』，冒頭，1982）【BDRIP·1080P】机动战士高达0079 III 相逢在宇宙（1982）_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili高达系我就不多说了。

迷宫物语 (1987)8.01987 / 日本 / 科幻 动画 恐怖 奇幻 冒险 / 川尻善昭 林太郎 大友克洋 / 吉田日出子 津嘉山正种《迷宫物语》（『Ｍａｎｉｅ―Ｍａｎｉｅ　迷宮物語』，1987）【1080P】迷宫物语 Manie-Manie 1987【灵风】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩三位老妖的小电影合辑：川尻善昭，林太郎，大友克洋。

现在回过头来让我们看看中泽一登从那些前辈身上继承过来了什么样的特质：和风（都有点影子，毕竟大家都是日本人）幻想（藤子·F·不二雄）幽默感·喜感（细野不二彦）痞子气质·BT（庵野秀明）诡异氛围（林太郎）独立精神（大友克洋）战！

（高达）短片王道（迷宫物语模式，以及各种片头品味）配乐关注（片头品味）多栖（难道罪魁祸首是梅津泰臣！！！

……基本上没可能，虽然这家伙为梅津的Mezzo forte中打过工……可能只是性格使然，当宅已经成为职业的时候……）……凡举：Comedy(喜剧) 中泽一登_短片·手书·配音_动画_bilibili_哔哩哔哩和风·幻想·配乐关注·诡异氛围·战！

·独立精神·幽默感·喜感·痞子气质·BT·短片王道：《COMEDY》和风·喜感·痞子气质：《Sammrai Champloo》的人设【07年广告】ASIENCE ～头发是女人的生命_综合_动画_bilibili_哔哩哔哩和风·诡异氛围·短片王道：《ASIENCE》……以下重重地来说一下这个“多栖”：2008年6月的安锡国际动画电影节上中泽一登凭借一则为洗发水公司花王打造的广告《ASIENCE～头发是女人的生命》入围广告动画部门，而该作此前还曾获伦敦国际广告奖金奖(LONDON INTERNATIONAL ADVERTISING AWARDS)，一时成为话题。

这则广告动画由Production I.G制作，是中泽一登继2003年的《Kill Bill》之后与IG的良缘再续，他同时担任了监督、人设、故事板以及作画监督等数职。

事实上，2006年Production I.G为麒麟公司制作的动画广告荣获第11届荷兰国际动画电影节CM部门奖的《KIRIN LEMON BLACK モンスターブラックス 逆袭篇》（监督石井克人），作画监督便是中泽一登。

《ASIENCE～头发是女人的生命》和《Kill Bill》中的动画是中泽一登被广告界与电影界认同以及取得的成就代表。

2005年中泽抽空打杂了几份游戏工作，《《传说》》（Tales of Legendia，出品方NAMCO）新系列的人设和《战国BASARA》(Devil Kings，《战国婆娑罗》，出品方CAPCOM)开场动画监督。

对于中泽一登的TOL人设，在玩家中的评价基本上成两极分化，要么直言是渣，要么说非常恰当，带来新风尚。

TOL之前的人设是猪股睦美和藤岛康介。

一个锐气，一个美形，冲突当然不少。

DK的2D动画制作方是Manglobe Inc.，该社的第一部动画是2003年的《Samurai Champloo》，人设即为中泽一登（要说中泽突然间广为人知的话，除了kill bill中的动画就是因为SC的人设了），这次合作的契机可能也就是那时候结下的。

而Manglobe Inc.的TVA第二作《死亡代理人》（Ergo Proxy）的OP也出自中泽之手。

总结起来，中泽一登对各大动画制作社的回头率还是挺高的。

除此之外，中泽还为养成类游戏《浪漫创世神话》（KING RECORDS“ロマンレーヌ”）、18禁成人游戏《礼物》（プレゼントプレイ）做过人设，以及《格闘技イベントPRIDE》的片头动画等。

而因为早年对动画OP的关注，让他对“音＋画”的把握——虽然不能说与渡边信一郎齐比天高，但完全可以傲视真下耕一等群猪。

一方面他演出了大量的OP/ED，除了前面说到的《死亡代理人》OP，还有比如A.D.Police系列的《泡泡糖危机 东京 2040》(バブルガムクライシス TOKYO 2040)ED，《罗德岛战记－英雄骑士传－》（ロードス島戦記-英雄騎士伝-）OP/ED（OP即菅野洋子作曲坂本真绫演唱的《奇迹之海》），《BLOOD+》OP2等；另一方面，他又监督了一批AMV：cyber x feat. van tomiko - drive me nuts cm，风格与《HELLS ANGELS》很像。

为 Linkin Park 03年的专辑《Meteora》中的《Breaking the habit》作过动画PV，风格很像Kill Bill里的那段动画。

【动画美！

】Linkin.Park-[Breaking The Habit]_音乐选集_音乐_bilibili_哔哩哔哩中泽比较分裂，要说LP的那个AMV是狂野中泽的话，那么为ASIAN KUNG-FU GENERATION的《新しい世界》作的音乐宣传影像，就明显是恬淡风中泽，《BLOOD+》的OP2就属于此类。

除了“狂野中泽”、“恬淡中泽”这俩“熟中泽”外，还有另一个考古版愣头青中泽。

动画界的中泽一登总得来说是以人设起家的，其代表作品包括了最初与林宏树合作的《天地无用》系列、《神秘的世界EL-HAZARD》（神秘の世界エルハザード）系列等。

林宏树可以说是中泽一登早年生命最重要的一个男人。

虽然那时候中泽的人设并不见多少特色，但在林宏树的提携下中泽进化迅速，等到他们另一部合作作品《課長王子》（Hard Rock Save the Space）时，中泽风消瘦感人设已初具雏形。

（总之，中泽正常的人设给人就是营养不良的感觉……）另及，《课长王子》的OP非常ROCK，史上最佳OP之一，虽然并非出自中泽之手，但明显是狂野中泽的套路。

除了像《神秘的世界EL-HAZARD》、《明日的娜嘉》(明日のナージャ)、《Samurai Champloo》以及最新的《地狱天使》（HELLS ANGELS）等这样兼任人设以及（总）作画监督的多部作品外，他还单独作了最终幻想动画版《Final Fantasy：Unlimited》等作的人设，《太阳之船》等作的演出，以及《老人Z》、《次强音》(Mezzo forte)、剧场版《饿狼传说》、《不思议海之娜迪娅》（ふしぎの海のナディア，监督就是庵野秀明……前面说到的JQ证据在此……）、剧场版《数码暴龙大冒险02》（デジモンアドベンチャー02 ディアボロモンの逆襲）、《Animatrix》里渡边信一郎的两个篇章（《Kid's Story》和《Detective Story》）以及前田真宏的《The Second Renaissance》等作的作画或作画监督。

所以跟打杂皇帝梅津泰臣的情况相类似，或更甚，在他名下的监督作品相对来说就少之又少。

而且鉴于其“短片成瘾”的倾向，他唯一的长篇监督作品也只有和吉永尚之联合监督的《寄生魔偶》（Parasite Dolls）。

PD属于AIC社的A.D.Police（机动警察）系列，这是唯一可与IG社的“攻壳系列”抗衡一下的Cyborg作品。

不过，除去那些广告电影游戏的动画短片外，中泽真正独立成章的短篇监督作品也就只剩下《COMEDY》，为NHK电视台的Anikuri15制作的《ゆルルル 日常編》，以及即将上映的《Genius Parth Beyond》中的《MOONDRIVE》等。

《COMEDY》是非常典型的中泽作品，即使并非绝品到何种程度，对于中泽一登来说，这都是一个用来总结他风格的很好的样板戏。

（另一个八卦，据说《COMEDY》的主要STAFF的血型都是B。

）《COMEDY》就收录于这张小电影合辑……大家扫黄打非的时候要时刻关注着S4C……而《ゆルルル 日常編》则完全反应了中泽一登的动画制作宅的物质。

最后，你简直不能相信这个男人，居然，甚至还有脸把兽手伸向了图书业：《攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX》小说版《虚梦回路》（虚夢回路）、《冻僵的机器》（凍える機械）、《睡男之棺》（眠り男の棺）的插图封面都是他染指；此外，他还为轻推理小说家上远野浩平的非推理向作品《夜巡》（ナイトウォッチ）三部曲《我们在虚空中巡视夜晚》（ぼくらは虚空に夜を視る）、《我们在虚梦中倾听月色》（わたしは虚夢を月に聴く）、《你与虚人在星间起舞》（あなたは虚人と星に舞う）作了各卷封面以及章头插图。

《夜巡》的故事主要讲的是500年后人类与外星侵略者“虚空牙”之间的战斗。

……一个动画从业者能做到这么宅，那才叫真的宅。

这么一个无耻的男人，怎么能不叫人感动。

漫谈|ACGTalk：http://www.acgtalk.com/node/845

回到家后一阵网络搜索轰炸，总算找齐了《Samurai Champloo》的所有原声。

再一次听起片中出现的各种OST时，真没想到原来短短26集的剧集居然有六张将近八十首不同的OST。

渡边和Nujabes，我只能说这个编剧加音乐指导所创作的这部片子已经远远超过我能想象的范围了，真的应该称呼他们一声：神啊！！

毫无疑问《Samurai Champloo》是部神作。

深度肯定有，各种内涵包含其中。

只是我也知道自己对这种深度的东西是没法把握的，只好以自己肤浅的认识和行动来说明这一切了。

光是第一集我就看了五遍，就因为初次出场的男主角无幻。

当时就觉得：我靠这个打斗场面怎么可以处理的这么漂亮？！

无幻那家伙出的到底是什么招式阿？！

背景音乐带感，配上打斗简直和看一场街舞一样过瘾，一场充满刀光剑影和血气方刚的街舞，更不乏鲜血四溅。

无幻这号人物就是拿来让人爱的吧？！

顶着一头乱发和邋遢模样，一副充满野兽感的Diao样和强的要死的实力，虽然坏人模样但也仁义满满，人气男主角标准配备。

而另一号男主仁：实力强，一定要和无幻不相上下这点无需解释了，并且比起愣头青和粗鲁的无幻也一定是冷静加斯文型的（居然戴着一幅无框眼镜）。

当然还有诸如虽然寡言但肯定是一开口就能让对方噎着的特点。

很典型的动静结合的搭档配置。

至于女主小风，hm。。。

一时半会儿我想不出要怎么说，总之我蛮喜欢她这类大条神经女。

哈！

概括一下故事就是两个风格截然的武士和风偶然结识，然后到远方一起寻找带有向日葵香气的武士，一路上的各种遭遇。

三人取经一路下来，打斗场景和脱线搞笑自然也不少，但最先让我有些在意的是仁和紫乃的故事。

天哪我这个习惯热血的女青年还真是不太习惯打阿杀啊的情节里如此坦然地穿插了男女感情之事，何况还是看起来像个木头人一样的仁。

所以当仁向风借钱被问到原因时很直接的说出“买女人”的时候，我的嘴巴绝对张得和无幻一样大啊……苦索，好不习惯。

幸好没安排出诸如仁拼死要和紫乃一起私奔的桥段，不然我真要一口血吐出来，当然这只和我个人喜好有关和编剧无关……还好还好……还好如此赤裸裸的感情戏只有这一段而已。

最多是某一集出现的女忍者八叶最后离开时说的那句：我一定会回来找无幻的，因为他就是我以后的丈夫啊，我喜欢上这家伙了。

（我呸！

我也喜欢啊！

）无幻这家伙的好色我可以接受，和仁以及小风之间的隐约的同伴之情也在情理之中，唯独男女感情线不能有，认真谈感情的无幻不是无幻！

还真要谢谢渡边大神最后的开放式结局，不然八叶这女人真折回来找无幻，我不想看到啊不想看到，ORZ……，说唱到江户古琴和弹唱，再从涂鸦比赛到棒球比赛……无所不能。

渡边能想到早就超越了我这个人类可以理解的范围了吧……至于那集野球（棒球），在我看来就是更像是泥轰人民某种程度上的对美国人民的YY了，虽然是事出有凭有据的历史背景，但故事整体和最后无幻那张肿得让我快要吐出来的脸，真的是让人跳tune跳到天花板了啊，就当这是渡边大神给出的额外奉献了吧，毕竟很快地在接下来的无幻和仁为了各种羁绊，而被各自的对手打得半死的时候我又开始胸闷了……还是说句正经的，一路看下来，真正开始有触动的是第十四集，无幻渐渐沉入海底时出现的那段5分多种的画面和响起的那首岛歌……深深吸口气……直到现在我还是不知道怎么形容当时听到这首岛歌的感觉。

虽然我现在很正经的在写，但还是不想用凄凉阿，感动阿，掉眼泪什么的来形容，因为离真实感觉还远远不够啊。

倒是今天看到网上的一句“听到这首歌时当时就觉得头上炸了”的评论有点意思，但具体怎么个炸法大概我也只能用“只可意会不可言传”这样的词语来解释了。

不过因为这首岛歌我突然反应过来看起来和典型的大和武士的仁完全不同的无幻，其实就是以冲绳人为原型的啊，他出场时说自己来自“琉球”其实就是过去冲绳岛的名称。

当然这是我后来百度到的资料，我可没有那么博学，哈！

对无幻好像很黑暗的过去的描述的第十四集，加上这首让人头炸开的岛歌，让我开始对之前还是走明快线路的《Samurai Champloo》有了一丝纠结。

但同时也因为无幻，和这首岛歌，对冲绳岛的那片海头一次产生向往。

事后补了很多关于《混沌武士》的创作资料，对于只会用直觉来衡量喜欢一部剧与否的我，都是一些甚至连让我复述一遍都有困难的创作背景。

所以废话进行到这里，也差不多倾斜掉大半的情绪了。

我这个从来都是全情投入看片的人还真是累啊，因为要爆发出这么多废话的核心就是一颗深深纠结的心啊。

回到今晚拼了命下载的原声，看的时候觉到了这部以HIP-POP为主的配乐的不简单，以HIP-POP来混搭江户剧本来就有够让人掉下巴的了。

待到完完全全下到了六张OST，再一一听过来的时候，再多的漂亮话我也说不出来了，只好甩下无数个惊叹号献给这部神作。

因为无幻，因为冲绳岛，因为音乐，一定会再将《Samurai Champloo》再看一遍。

风，酒店服务员，女，十五岁，单身。

无幻，琉球野猴子，男，二十岁，单身。

仁，双刀长发版石田雨龙,男，二十岁，英俊，单身。

　　 　　写下这样的介绍，实在是让人很忧伤的事情，虽然《杂烩武士》的监督渡边在《COWBOY BEBOP》里就有让四人一犬集体单身的前科，虽然伊克冉、御景风和亚契古拉法之类鳏寡孤独不胜枚举，虽然无论是从“作者这种寂寞的生物，也是有偷懒的自由的呀！

”（BY/隔壁的红茶党pineapple）的社会福利层面考虑，从“在给未成年人看的作品中随地恋爱是不好的！

”的道德命题出发，还是从“偶像必须单身”的商业角度着想，漫画里出现那么多单身汉都是理所当然，如果是少年向热斗漫画，全部主要角色从头光棍到尾也名正言顺——君不见《BLEACH》连载至今，光是正常向的“到底是恋露、一露还是白露？

”问题就已经让读者们争得头破血流，但如无“久保画着画着和女助手谈起恋爱来了”这种导致作者智商猛降花痴度猛增的罗曼史，到故事连载完为止，读者们只怕也依然得一边感叹着“小露露你到底情归何处”一边继续YY各种配对——而但一部青年向（重音）作品里的三个主角全部如此，就难免让人有点伤怀。

　　 　　回想《COWBOY BEBOP》里的四个和一只，同样是光棍五条，然而杰特有个前妻，菲遇上过爱情骗子，斯派克的三角恋问题贯穿全剧，艾德和爱因还是小朋友，他们集体单身理由十分充分。

那么再看看杂烩三人组，就算出现过夸夸其谈的白马王子，如花似玉的青梅竹马，萍水相逢的薄命红颜,也发生过花街柳巷的流连，不期而遇的邂逅，同病相怜的慰籍，甚至最后风已经等于是向无幻告白了，而仁给了她一个安慰的拥抱，但最后的最后，他们还是选择了在十字路口心平气和地分别，然后各走个各的路。

至于往事，至于回忆，有母亲的守望，父亲的背影，向日葵的香味;有不断堕落的深渊，挣扎求生的童年，杀人越货的曾经;有戒律森严的道场与日夜不息的修行，弑杀先师的刀刃与同门追杀的旅途，但都独独缺乏爱情的踪影。

　　 　　不过在那个时代，或许这种情形于这样的三个人，其实本来就应该是理所当然,并且最安全最可靠。

《COWBOY BEBOP》的世界观与《杂烩武士》同样纷乱，却显得生活化并且平淡,为大家所习惯，而"杂烩"发生的时代，则是新旧思想与价值观冲突最激烈的时候，乱世已经结束，然而天下并不太平，改革蓄势待发，传统摇摇欲坠。

激烈的冲突更会诉诸武力，诉诸刀锋。

要找到可以相信可以相爱的人，只怕比《COWBOY BEBOP》中还要艰难。

当然光棍风和光棍无幻还可以分别归类为一个年纪还小，一个是尚未开化的野猴子，光棍仁的状况，却也许与时代关连最是紧密。

　　 　　其实我之前YY了很久，如以赛亚般英俊的仁哥哥竟然不控LOLI却一直和各类人妻勾勾搭搭，难道是因为“爱上了年轻美貌的师母然而私奔未成，愤而杀师，随后被逐”这样的言情往事？

结果二十几集看下来什么都没有，又或者是他什么都没说。

至于旅途上暧昧过的那一两名女子，最后也都可以算是烟云过眼，如我前面所说的，那只是不期而遇的邂逅，和同病相怜的慰籍。

并非没有爱情可以发生，或者不能发生，而是不敢发生，在那个不堪承受天长地久白头到老的时代。

转头再说无幻和风，他们的情形，从本质上来说，跟仁也是一样的。

不论是于旅途中认识过的那些人，还是于他们三个人彼此。

多年之后，如果又有了别的新遭遇新相识，如果他们在各自旅途的某次停歇再相会，如果时代被注入了新的气息，或许会有新的故事发生。

而在三个人一起旅行的那个时候，纵有千种的暗示，万般的可能，也终将不了了之。

　　 　　因为暗夜行路并不可怕，可怕的是好不容易得到一盏灯，然后又被风吹灭了。

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人生的道路那么长，不会是同一个人陪着走完，所以到了该分别的地方，谁都会轰轰烈烈或是平平静静的咽掉那口散伙饭，食物在嘴里搅拌，却在心里回味悠长。

我每天都窝在被子里看电影看动画，我在看过程，我也想知道结局怎样，每当进度条到最后时，我就和我的电影吃起了那顿饭，直到字幕一排排升起，然后黑屏，曲终人散，人走茶凉。

所以旅行不仅是为了在一起，也是为了分离。

两个武士，一个少女他们告诉了我在一起的意义，在十字路口，他们分离。

混沌武士和cowboy bebop有一样的骨骼，二十六集，13集左右波澜壮阔，为主人公的过去埋下伏笔，24集开始引出大Boss的线索，然后到最为潇洒却不是那么明媚的结局，是渡边带来的结局，从来都是属于男人的，毫不做作的手法，不落俗套，不矫情,你还能说什么好呢，那就安心接受吧。。。

动画中不断安静地出现些小把戏，散发着炭黑般的的幽默气息，血腥与杀戮只是家常便饭而已，乱世之下，就用 Hip-hop 来谱写诗篇。

一个冰川，一个火山，多数动漫中标准的男主角形象，只是他们都背负了太过沉重的过去，把他们同茫茫人海区分开来，只有染血的长刀，证明他们存在。

看着故事，我在想，原来“过去”这个词那么意味深长，无幻和青梅竹马的女孩看着星星，说从那边看过来，自己就像沙子一样。

仁一心追求剑术与自己的原则，误杀了自己敬爱的师傅。

风和母亲相依为命，见过的只是向日葵丛中父亲的背影，直到最后，才知道，向日葵并没有味道。

仔细一想，我们都贫瘠得连过去都没有，因为这些不是与生俱来的东西，都是要靠自己创造的。

他们的旅途，创造了欢乐，创造了悲哀，创造了友谊，创造了回忆。

费了点劲找的，下面的介绍为转载演 唱：朝崎郁恵这首 "おぼくり～ええうみ" 又称八月歌, 即是在阴历八月跳舞时所唱的歌, 边唱边跳. “おぼくり” 是感谢的意思. 是 朝崎郁惠 小时爷爷经常唱的歌, 也是在出生的花富那里妈妈经常唱的歌曲, 那时大家绕着圆圈边跳舞边打着太鼓, 那是种比较古老的舞蹈. 因此, 这首曲子可以算做是奄美古谣中的赞美舞蹈曲.作为“奄美島唄継承者”第一人的朝崎郁恵，随着年龄的增长，那具有穿透力的嗓音更加深沉富有感染力。

整首曲子几乎只有钢琴的伴奏，在突显了悠扬深远的歌声之后，不时地会有出彩的柔情的演奏，和歌声一唱一和，堪称“天作之合”。

这两天把混沌武士看完了。

开始完全是冲着渡边信一郞的名头去看的，说真的起初有点失望。

传说中的最大特色－－hiphop风格的主题曲和配乐并不是我的爱好，最重要的还有画面实在简陋得有点难以忍受。

另外，阴暗色调的整体风格也不是我钟意的类型。

不过抱着对渡边的期望，坚持到了第10集以后，终于迎来了柳暗花明。

两男一女，男的没道理的强，女的善良可爱，三种截然不同的个性，也都有各自的小小毛病。

这样的三个人因为机缘巧合而相遇，并且结伴出发为女孩寻找所谓“有着向日葵气味的武士”。

故事就这样没头没脑地开始了。

没见过的开头，却有着老套的气息。

然而随着旅途上一个个故事的发生，三人的轮廓逐渐清晰了起来。

无幻凶狠好斗，放浪不羁，还有点色色的；仁表面上波澜不惊，但其实是个感情丰富的人，属于闷骚类型；风善良且有情有义，但是个自恋＋大胃王。

对于大多数人来说，风是简单好理解的，关键是无幻和仁，到底是怎样的人，只有看到1114集，才能有深刻的体会。

11集里的仁，为了一个在路边遇到的沦落青楼的女子，甚至下了放弃一切的决心。

爱上她，是因为她苦涩无奈的命运，还是那面色苍白的回眸一笑，也许他也说不清楚。

他就是无法置这样的一个人于不顾。

所以可以忍受妓院老板的毒打，所以借了钱也要去青楼里见她，所以愿意为了带她逃出苦海而陪上性命，甚至违背对风的誓言。

仁就是这样的人。

如果说11集让我有了意料之外的感动，那么13、14集让我庆幸没有错过这部动画。

这两集揭开了无幻的身世。

一个在逃犯岛长大的孩子，大字不识一个（这么说也不完全对，他认识一个“の”），做过海盗。

遗弃、背叛、死亡、杀戮是他生命的主题。

虽然什么也不在乎，但是也有渴望的东西。

是的，虽然没说出来过，他确实渴望逃离这一切，才会望着星星说出“从那里看我渺小的像一粒沙子”这样的话来。

但是世界不允许他单纯，虽然当初死里逃生了一次，但旧时的噩梦再度重演，背叛与陷害依然把他推向死亡的边缘。

重伤落水时，这首充满琉球古风的八月歌悠然响起，像一阙总结生命的诗歌，包含了那么多的桑沧创痛，却又单纯无邪得让人心疼。

在这仿佛把你带回了童年的歌声里，有那么一刹那，你会觉得完完全全地读懂了无幻这个人。

在这神奇的歌声里，这个“被地狱所诅咒的男人”再一次与死神擦肩而过，这一次却不是因为地狱的诅咒，而是因为风的呼唤。

所以在后面的情节中，每次风到了危急关头，对于无幻的反应，再没有一丝怀疑：他一定会去救风的。

不知道这种感情能不能称作爱情，但一定是某种牢固的牵绊；因为这个女孩，他逃离了他想逃离的，获得了重生。

因为她，这个无拘无束、像山风一样凌烈而自由的男人，得以保留了内心的那片纯真而温柔的角落。

结尾的几集也让人印象很深。

终于，风就快要见到“向日葵武士”－－她的父亲，而他们三人的旅途也要因此划上句号。

幕府的终极追兵和仇人也都接踵而至，最后的生死较量将见分晓。

是活着分离，还是相伴死去？

所有这些谜底都在最后一集的最后10分钟揭开，剧情发展之迅速让人难以相信故事会在这10分钟里结束。

能够笑着分道扬镳，虽然留给观众一些淡淡的失落，但对于三个人来说，也许这样算是最好的结局了吧？

虽然分离，心却系在了一起。

结束的画面中，三个人各自踏上旅途，在夕阳笼罩下的田间小路上踯躅独行，那场景却是格外温暖，仿佛有股向日葵的味道，从屏幕中溢出，慢慢地飘散开来。

(1/23/2006)http://nknymphet.spaces.live.com/blog/cns!96DC649AE948C3D4!375.entry?_c=BlogPart

《混沌武士》，是幕末浪人的灵魂中满是玩世不恭的不羁。

这是一部举重若轻的剧，在武士文化逐渐消沉直至夕阳西下的江户日本，将本土肃穆沉重的武士道与欧美街头轻松痞坏的嘻哈潮流玩味地结合在一起，任谁都能从中品味到作者对生活的态度。

有情自不必多语，一句干脆的“再会”就能寄托所有。

放手，不是无法认真，也不是时代无奈，只是读懂彼此，以及勇敢的自我抉择。

无幻与仁陪着风一路追寻的那位向日葵武士，在模糊的记忆中依稀还带着向阳的清香与朝气。

尽管他已经不在了———被幕府派出的官员杀手结束了生命。

作为幕府心头之患的头号通缉犯，他为了不牵连家人也只能东躲西藏亡命天涯。

但即便临到末期重病缠身卧床不起，他也从无后悔自己的选择，除了对妻女常怀愧疚与思念。

而与之相对的却是拥有正常官员身份的杀手，在被仁质问时声称自己与幕府也不过是相互利用的关系，并非什么择明主而侍，真真是讽刺至极。

而当风的父亲———向日葵武士被官员亲手斩杀的那一刹那，也象征了被追寻已久的旧日武士道终究落下了帷幕。

这部剧有太多的告别，也许告别前的过程中会有无数个瞬间让人感觉不舍，但真正面临离别的时候每个人却是那样的通透与洒脱。

重重拿起，轻轻放下，叫我这等凡夫俗子也忍不住浸染了他们的豁达。

只可惜我终究是个俗人，看完整番后只隔了不到半小时就开始陷入疯狂执迷。

我还是做不到放下。

生死流转结局篇里两位男主的颜值齐噌噌地上涨。

两人各救女主一次，帅全被他们耍光了。

三人不打不相识的缘分，一时头脑发热而结伴旅行的情谊，甚至在最后还有某些暗生的细微情愫都显得剧终的潇洒告别太过干脆。

说着某日再会，却也许是一期一会。

在正道式微流寇四起的慌乱时代，人命如草芥。

选择孤身一人走完自己的旅程，又何尝不是一种残忍的决定。

【只可惜前期没被剧透，否则一定不会看最后一集。

而更意想不到的是，由于集数调乱，居然在第二集就早早看到了大结局。

当时还以为这是剧情设定里分分合合类的环节，方便增加下次三人再遇的喜剧性。

结果看到中期才知道那就就是大结局了，内心仿若五雷轰顶，甚至一度熄灭了继续观看的热情。

这种类型的番与配乐原非我的菜，可是依旧无法抗拒被吸引入坑，可见其“毒性”极大】===============放不下的原因也与仁风相关，24集仁对风释出的点点情愫束住了我的心。

让我原本对紫乃与仁的爱情理所当然的认知泛出了另一层的涟漪。

在我看来，仁与紫乃是绝对相配。

流浪无根的武士和沦落风尘的人妻，他们之间的故事有万般无奈，也有无限柔情，更闪耀着一种刚毅决绝的美丽，令人为之而着迷。

在或者可以这么说，在精神阅历乃至风情层面，紫乃与仁是不相上下势均力敌的成年人。

而风作为一个小女孩，似乎缺点意思。

但人生有时就是这么奇妙，精神知己未必有缘相伴，能把日子过得鸡飞狗跳吵吵闹闹充满生活气息的女孩子好像也挺妙趣横生。

我不知道这是不是仁开始注意风的契机，但显然，他愿意与风一起继续旅行，就算只有他们两个人。

只是这个请求被风婉拒了。

在第24集河畔处，有些观影者认为仁未说完的话是想向风提出自己退出，我倒是认为仁应该是想透露自己可以继续陪着风。

毕竟直到篝火交谈，风透露出的都是不舍分离。

当天夜晚，细心的仁发现了睡不着的风。

假设他上去找风是想说自己先离开，让无幻跟风两个人可以继续旅行，那就是有成全之意了。

可是后来，仁和无幻在码头与大叔决斗时，仁让无幻快走。

而无幻由于看到那晚河边风扑向仁的怀里，所以让仁赶快去救风。

但仁脑海里突然闪出了风当晚在河边对他说的话。

说明他应该是在那晚之后才明白（就他自己的感觉而言哈）无幻对风来说也许有更特殊的意味，所以他推断风也许更希望无幻去救她，然后选择自己留下来断后。

反过来说，既然河边那时仁还不知道风的倾向，他又为何要退出三人行呢？

或者说，他那时上前其实有安慰之意。

既然不知，为何会以“自己退出”来作为对风的“安慰”呢？

而且他先是问了风结束旅行后的规划，风告诉他还没想好，然后他就开始试探性询问并建议，而这范围只涉及了他自己（虽然他没说完全话），说明这场谈话的主题内容在仁看来只在他与风两人。

但风婉拒了这个话题，提到无幻，最后还向仁道歉。

若仁对风说要离开，风提无幻后还向仁道歉的操作感觉情理上不太通。

所以我还是认为仁应该是想对风说自己可以陪着她。

说实在这部番我本是当友情番来看的，而且我个人还是比较偏向仁和紫乃的爱情。

只是没想到渡边在24集来这么一下，令人有些愕然。

但回味过来后却更加难忘与不舍。

在此膜拜永远的大神Nujabes。

Jazzhiphop的轻松灵动犹如为灵魂插上一双翅膀，放飞天际，自在翱翔。

音乐Nujabes/Shing02《Luv(sic.), Pt. 3》https://y.music.163.com/m/song/22821100/?userid=49196813&app_version=8.0.40

(哦哦,原来OP里有这样的隐喻，MUGEN是好斗的骄傲的色彩浓艳的公鸡，JIN是淡定的隐身于水却暗藏杀机的鱼，风是单纯又强韧生存着的植物，比如向日葵...这三人的组合，构成的是一个精彩生动的平衡世界。

因为某种契机开始了一场不靠谱的旅行...)从COWBOY BEBOP的Jazz-era hip到SAMURAI CHAMPLOO的Local-hop,包括原生态韵味的插曲，富有节奏感的画面剪辑，极有冲击力的镜头，天马行空的幻觉描述，尽管没有华丽的画风（人家是低成本制作），但光影却十分讲究，人物的刻画也很到位。

据说是先做出音乐才开始根据音乐来制作动画的，这一点跟昆汀一样么？

怪不得把我一击即中，除了不太出彩的片尾曲，画面与音乐结合的非常好，整个动画的镜头感非常流畅，从打斗动作的设计（融合了BREAKING）到路人甲的B-BOX，充满了时尚与诙谐的现代趣味。

街头风格随处可见，想起松本大洋的恶童了啊喂然而在刻画人物内心时却使用了具实验性的意识流表现手法，古老的歌谣加上诡异夸张的画面，使人有了不是流于表面的改观(MUGEN沉入海底出现死亡幻觉时的一首奄美古谣“八月歌”把我揪住了，观看地址：(http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b56f3b20100f97n.html)。

的确集合所有的元素，他的动画已经足以与电影媲美，一部武士Action&Road Movie，张狂或内敛，冷酷或激情，恶俗或不拘小节……算是在主流中的异类，怪不得被说是处于尴尬的境地，然而渡辺信一郎的个人品味引起了我的共鸣，是目前我所认为的SUNRISE里最富特色的TV动画制作人。

在SAMURAI CHAMPLOO里，与其说是恶搞，不如说是体现了他的“低级趣味”，梵高、井原西鹤，还有靠吸毒与禅宗追求精神世界的BEAT GENERATION……性开放的江户与曾经被福柯蹲点的同性恋聚集地旧金山，穷极一生所要到达的第一武士的执着追求与体现自由反叛意志彰显自我的涂鸦……这其中的共同点在这部作品里巧妙地结合了，可以看出作者眼中是怎样一种自由的世界，残酷但却自我，群体的腐败对比个人的放肆，色彩鲜明的世界里暗藏着黑色的欲望，但是如果不是在这种乱酷一把的世界里体现出自己的价值，又怎能证明我真正的存在过呢？

于是我彻底地沉浸在SAMURAI CHAMPLOO的世界里着实地与他们旅行了一把，即使有多少不能自拨的眷恋，26集还是黄金数字啊！

意犹未尽是正确的结果，拖沓又吊胃口的连载总会让人隐隐闻到裹脚布的味道啊……嗯，带着这种不着边际个人主义无限膨胀不知轻重不知死活COOL的一塌糊涂的SAMURAI CHAMPLOO精神走下去吧，也许世界就不会那么无聊了…… 'Cool', Will Never be the same！

COWBOY BEBOP配乐由菅野洋子操刀，BLUES西部风跟味儿十足的FREE JAZZ，还有实验工业打击等等，OP跟ED，BGM都做的很不错，所以说COWBOY BEBOP可能更偏重的是音乐，剧情和人设上我还是更喜欢SUMARAI...HIP HOP与LSD,TECHO，更能彰显SUMARAI CHAMPLOO的张狂与不羁，轻佻与瞬间的爆发...所以说啊，我还是最喜欢MUGEN啊 中井桑跟Mugen！

太萌了！

Mugen在说“不明白”、“不要”，指着の说“这个读NO，这个也读NO，谁说我不识字啊”还有做体操、扳别人手指数数的时候尤其可爱！

总之这个家伙就是可爱到爆啊！！

嘛，两部动画看下去，觉得渡辺完全就是个受西部牛仔电影-公路电影-黑帮电影毒害的老嬉皮嘛武士对决会想到“荒野大镖客”，拿签子插手会想到“花火”...不过重点应该是ED里的那句“I WANNA BE FREE,DON'T WAKE ME UP FROM MY DREAM”吧嗯嗯，同感呦http://blog.sina.com.cn/danmu

第二集鬼若丸的故事很突兀，看着没头没脑的，但已经预示了整部剧的主题。

就像《星际牛仔》第一集的短剧就能讲清楚斯派克的主线剧情一样。

比起《星际牛仔》，个人更喜欢这部，因为更恰到好处地融进了孤独的母题，不单是处世之道。

鬼若丸被全村人排挤，成了无差别连环杀手。

只有风听到了他说的“我很丑”，认真地说“我不这么觉得。

我看到了你的悲伤”。

鬼若丸救了风的性命，因为风让他第一次感觉到自己不是孤身一人。

虽然鬼若丸也因此被无幻杀死。

这种在乎带来的软肋，在瞽女那里被官差支配利用，在仁那里反而是制胜法宝。

无幻和仁也都是恶名远扬的，但风可以揣着随便一扯就断的钢丝来劫狱，也可以抱着两个炸弹与地方官为敌，在他俩都打不过的瞽女姐姐面前挺身而出护住无幻，在明知有风险的情况下也要跑去救仁。

知道仁有“前科”也相信他不是坏人。

无幻和仁不再像以前那样觉得孤独了。

旅行，最初只是自己一个人不敢上路，需要伴，需要契机，或者不想和周遭同流合污，想离开身陷之地。

但旅行的途中遭遇险境、克服困难、建立信任，知道自己不是孤身一人，就已经是旅行的收获了。

欧库鲁说他的旅途已经有伴了，他的妻女一直在他身边。

看起来，相逢前、别离后，没什么两样。

明明相处得很好，为什么不能一直在一起呢？

因为人都是独自去死的，也都是独自去活。

生命的旅程只有一个人走，没有什么“我一个人活不下去”的幻想。

非要这么想？

老子给你算好的依赖也砍死，看你能不能自己活。

重要的是，就算不在一起，也不孤独。

海内存知己，天涯若比邻。

别离时，光是知道有这么一段旅途，有这么三两知己，就已经让自己和从前大不相同了。

知道别人、相信别人、信任别人，被知道、被相信、被信任，都不是容易的事，都很难。

难才宝贵。

有宝贝，虽孤独，不在意。

重要的不是指望宝贝消散孤独，而是在这趟孤独之旅中寻找和珍惜宝贝。

自从看过《混沌武士》以来，一直想为这片子写点什么，提笔又放下，欲言又止间，四年的时间竟然就这样度过了。

这个初春的某个早晨，像每个琐碎的早晨一样走在嘈杂的路上，耳机里响起朝崎郁惠缓慢的唱腔，无幻坠海时的那首《八月歌》。

忽然涌上来的情绪像清凉海水漫过头顶，穿梭在人群中，瞬间变得寂静的世界。

无幻，仁，风，我很想念你们。

翻出收藏的混沌武士，一集一集慢慢看。

隔了四年，是怀念，也是重新审视，曾经不懂的，似懂非懂的，以为懂得的，经历过时间一一改变。

对于这个片子，不是喜欢两个字这样简单，多年的这份迷恋自己也不能解释。

要写一篇影评，从来也没有这样难，无非是这里好那里坏，偏爱哪个角色不喜哪个桥段。

向来是不伤感情不涉自身，才能够评头论足，所以我看评论爱看恶批，只有你不爱，你才能够剖析清楚，假如深爱一个人，你要如何确切罗列他她的种种好与坏。

不存在逻辑清晰的爱。

因此四年前没能化为文字的种种情绪，如今也还是难以表述，酸涩地淤积在胸腔里，却晴天霹雳般听闻混沌武士的音乐制作人Nujabes车祸去世的消息，那支美丽而哀伤的片尾曲《四季》正在我耳畔响起，写歌的人已逝去。

混沌武士不是拍给孩子看的童话，就算去除所有血腥和裸露的剧情。

它有孩子看的到的搞笑外衣，和孩子看不懂的沉重内核。

两个浪人武士陪同一个少女的旅行，有关时间和宿命的隐喻。

相遇、旅行、找寻、生死、情义、别离。

《四季》是我看过最美的片尾，阳光穿透树叶的间隙，满满的全是风的回忆。

风是贯穿全线的主角，无幻和仁的旅途因她而起，一同寻找的是有着向日葵气味的武士，但行走的路上，谁又不是背负着各自的过往，找寻在生命最初缺失的东西。

全片的基调正如前25集的这首片尾曲，洒满阳光的向日葵田地般暖暖一片，伴随掩也掩不住的悲凉。

混乱暴力的开头，鸡飞狗跳的过程，云淡风轻的结局，故事中的人性难以描述善恶，人物间的感情模糊不清，各自追寻的意义也终未挑明。

风在旅途的终点见到十几年来寻找的人，却也亲眼见证他的死亡；“除了剑谁都不信”的无幻抛下手里的剑去换风的命；不知为何而强大的仁用自己的命去搏一个无法战胜的人。

大难不死的两个人趴在榻上，无幻说“以前我遇见比自己强的人，是不会轻易罢休的，但是现在我已经没有杀你的心情了。

”仁说“我好像也知道了自己一直以来找寻的东西是什么。

你是一直孤身一人的我，第一次遇到的同伴。

”两人相对而笑，对着推门进来的风喊“肚子饿了！

”我怀疑导演渡边跟我一样对这种隐而不说的叙述方式有狂热爱好，搔动内心的痒和痛，不可捕捉的美和残酷。

盛极而衰的江户时代的背景设置，像是献给武士没落年代的挽歌，我一厢情愿地相信渡边有着与我类似的侠士情怀，对那个仗剑走天涯的时代充满浪漫主义的怀念。

我始终觉得火器的出现是人类史上最大的遗憾，几十年苦练抵不过百米之外一发子弹，刀剑的光芒隐没，杀戮的美感和温度不复存在，侠也终成传说。

渡边安排刈屋在决战的时候对仁说，你我都生错了时代。

他也安排无幻紧握住手中刀“除了自己的本事，我什么都不相信。

” 滚烫的火器没有给世界带来光和热，侠客消失之后的世纪是冰冷的，而能够那样生存的年代，至少配得上一首凄美的挽歌。

看到很多讨论，关于风究竟喜欢的是仁，还是无幻。

他们之间的感情，令我印象最深的是第20集里的一段。

沙罗请求风从无幻和仁之间选择一个人陪她走，实际上便是要风选择离开谁。

风犹豫再三，决定让仁随沙罗而去，仁不假思索答应下来。

分别的路口，仁道一声“保重”，和沙罗转身便走。

风笑着使劲挥手，看着他们的背影神情失落，“真不敢相信，一直都是一起的，这么简单就答应了”，风转过脸来看无幻，眼里包着泪水“我以为他会拒绝的，可是啊…”神经大条的无幻大骇“啊？

如果是我也比较想和她一起走，真是的！

”温暖的落日余晖下，无幻气呼呼地走开，风终于哇哇大哭起来（此处声优演的真是太棒了）。

这一段我倒回去看了好几遍，先是哈哈大笑，之后哭的稀里哗啦。

不旅行的人很难了解这样的情愫，与陌生人在路上的萍水相逢，一同走一段路，对彼此的来历一无所知，却在这一刻朝夕共处，在一张桌上吃饭，一个屋檐下休憩，看同样的风景，跨过共同的困难。

旅人的感情难以归类，并非爱情，当然不算得亲情，又不止于友情，那是一种本能般的依恋，即便对彼此了解寥寥。

这种相伴面对着必将且随时会到来的别离，各自心知肚明。

它很难延续成为细水长流的共同生活，旅行中的人是太过本质或太过理想的他她自己，安定下来的日子有着他们不能承受的细枝末节。

没有什么比长久的平淡相守更艰难，再艰苦漫长的旅程也不可能逾越。

想必渡边也是个懂得的人，才安排风一次次质疑自己“真的想找到那个人吗？

那样的话旅行就结束了。

真希望能一直这样一起旅行下去。

”因此风选择谁根本无关紧要，她更喜爱的永远是离开的那一个，因为他离开了，旅人的感情因为分离才如此强烈。

四年前看第一遍的时候很是担心故事的结局会毁了这部片子，害怕是个全部死光的惨剧，更害怕是个从此永远在一起的恶俗happy ending。

还好渡边给出了最完美的答案。

晴空万里的天气，三个人道一声后会有期，在岔路口朝向不同的方向，继续各自的流浪。

轻快的最终曲响起，三个独自行走的身影，一切像回到起点，依旧强大，依然孤单，而戏里的人和戏外的客都明白，生命已经因为这趟旅程有了不同的意义，就算从此他们再也不会相遇。

以最好的方式结束，成全我最爱的故事。

写了这么长，回头读时，好像还是没有描绘出想要表达的半分。

但是也罢了，之前已经说过，太过喜爱的，就无法理清。

况且一个有味的故事原本也该是这样，看似混杂浓烈的一杯茶，淡淡的余香长久萦绕，说它好？

如何好？

说不清。

若有若无的淡最动人，人间有味是清欢。

总算是逼迫自己写下这篇东西，算是完结四年的一个心结，也想献作对Nujabes的不成样子的祭奠。

昨天看到一个评论说，不是从里听到秋风，而是，这支曲子本身就是秋风。

的确如此，因为有你妙不可言的配乐，才成就《混沌武士》的经典。

以后的日子，这个故事以及你的音乐，都将长伴我心。

我承认一上来就萌无幻，而且是开始放主题曲的时候就开始萌无幻。。。

打完哈欠摸下巴真是萌死人了！！！

虽然最后仁长发飘飘像神仙一样出现，据说连男人看了都想扑倒，但是，我还是更喜欢从水里爬起来头发湿漉漉黏在脸上的无幻。。

（我看的这到底是个什么片子。。。

）先把花痴放一边。

这是一个两男一女的故事，是三条线交汇又分离的故事。

两男一女，嘛事都没发生，实在是可歌可泣。。。

女主风绝对是中心人物，三个人为什么会在一起，全靠她，于是她的目标成了仨人的目标。

当主角是个女人的时候，可以去设身处地理解她的想法，于是，就伤感了。

风这样的女孩子太普通了，如果不是食量大，还真是没有什么特别之处。。

Samurai Champloo这整个故事，就是在找寻有向日葵香味的武士，也就是风的爸爸。

就和咪咪流浪记、小蝌蚪找妈妈一样，风也很执着，不顾危险和路途遥远，一心一意找爸爸。

她不是那么单纯的女孩子，却也免不了被感情所动摇，比如那个说的花好稻好的油画师，还有新辅。

每次想到新辅，就一阵心酸。

彼时新辅劫持了风，为了钱，为了不被追杀，为了家中老母。

风愿意帮助他，于是在新辅逃跑的那刻，回头对风说，要一直记得我，风说，你才要一直记得我，两两相望，不只何时还能见，但是情意坚定，从眼神就能看出来。

结果呢，隔了几个房梁，新辅就被刺死在墙边，只剩下跪站在屋顶上的风，那么凄凉，所谓的一直和永远，就只有几分钟的时间。

这边不得不说一下镜头和配乐，好几次，人物死亡的时候，都是通过他们的眼睛来看死亡之前的世界，缓缓摇晃模糊，加上弦乐，无法言语的悲伤啊。。。

相对于偶尔出现的怪蜀黍对风的迷恋，无幻和仁，似乎是从来没有对风有过什么奇怪的念头的，感觉就像家人。

说到无幻，为什么萌他还有个原因，就是他的声优，是我很喜欢的中井和哉SAMA这位大人就是我们家索隆的声优天生为武士而生的低沉性感的嗓音至于无幻这个人么。。。

痞是痞了点，好色是好色了点，但是很可爱（很牵强。。

）童年肯定是受了很多苦，被好友两次欺骗，甚至好友的妹妹也不是什么好人（想到这个女人我就觉得郁闷。。

）但是他一次次活过来，沉入海中的那首Obokuri Eeumi久久萦绕在我耳边，想到他脚踝上的烙印就觉得一阵心酸。

至于仁，如果不在后面家上大人二字，无法表达我对他滴敬仰。。

仁SAMA是很得人心的一个角色，沉着冷静睿智，难得把头发放下来衣服袖子扯掉一个又显得那摩滴野性以至于风也对他的评价比较高。

但是就是这样滴大大，他也爱逛妓院。。。

不过，我更加震惊的是他对紫乃的真情。

萍水相逢而已，居然就准备相守而去。

如果因为这样而放弃与风的约定我也是能理解的，更让人震惊的是，他把紫乃送上船，他自己留下了。

看他在妓院外徘徊，拿了无幻赌赢的钱进去，说，逃跑吧，然后真的和紫乃翻窗逃跑，觉得好不可思议，这是那个剑法一流冷静睿智的仁SAMA吗？

这分明是个情窦初开的穷书生。。。

但不可否认是真性情啊。。。

怪不得女生看了都唏嘘不已。。

重情重义都体现在他一个人身上了，我们无幻就显得很没有安全感。。。

哎。。。

最后说下，能把HIP-POP融合在这么和风的片子里真是不容易，还有RAP和布鲁斯，充满了异域风格。

某集里出现的怪蜀黍的跟班总是拿着剑柄念RAP，太有喜感了不过穿插其中的弦乐又让人觉得很悲伤，毕竟路的尽头，三个人仍是要分开走向各自的旅程。。

华丽热闹的OP和温暖简洁的ED，还有一直被绑架却安然无恙的女主角以及血一缸一缸流却怎么都死不掉的男主角们，多么美好的片。。。