武林外传

《武林外传》已经看过三遍了，对于一部八十集的巨制电视剧来说，我从来没有这样追棒的经历。

由于有太多的话要说，反而一句也没有说。

但对这部如此喜欢的作品一言不发，实在有点过意不去。

这里简单说一句：这是一部横空出世的杰作，宁财神有非常现代的观念、非常后现代的表现手法、对人性有深刻的理解，同时对制度有着深入的批判。

所以这虽然不是一部太政治化的作品，但却有着广泛的批判力量，即使锋芒经常是非常克制的，但仍无处不表现出来。

这应证了我经常讲的一句话：中国没有不好的演员，只有不好的导演与编辑。

这些以前几乎都是藉藉无名的演员，通过这部电视剧基本上都成了一线红演员。

一部好作品成就一批演员，使他们大放光彩。

而且这些演员以后的角色几乎没有超过这部作品的。

以至于这些演员就成了佟掌柜、白展堂、吕秀才、李大嘴、燕小六、刑捕头。

武林外传彻底颠覆了利他主义的传说，确立了一个基本的人性前提，就是人都是自私自利的，见利就上，见害就躲这肯定是基本的人性，但也不排除特定场合人的善心与正义感。

以小六与刑捕头为代表的基层政府人员，以及以从未出场的娄知县、四大捕快等，基本刻划出中国社会的权力结构以及运行方式，这个政权与民众的关系也非常具有讽刺性。

这些就是宁财神的眼光。

同时情节的编排也极巧妙，有时真觉得不输莎翁的早期喜剧。

当然也有编排过火的地方，情节不合理的，但从总体上讲，所占比例并不高。

如果有个高手如王朔把把关的话，这部作品将更加完美。

不知道从何时起，经常会听到“神剧”这样的词语来形容那些比较火收视率比较高或者是比较雷的电视剧，这个词已然快被用烂，我却依旧不得不说说我心中的“神剧”：80集的长篇电视剧，却大部分场景都是一个破旧的客栈。

破旧的客栈里发生的点点滴滴却是在讲述“江湖”。

所讲述的“江湖”却总是听起来闻风丧胆，实则观众压根不知啥样。

（虽然不明白但是觉得很厉害的样子）整个江湖的中心似乎就围绕着这个客栈。

客栈位于七侠镇，整个七侠镇就一捕头一捕快。

捕头捕快总嫌客栈饭菜难吃却又总是光顾。

捕头到底会不会一点武功。

七侠镇除了这个客栈以外到底有多大。

所谓“盗圣”除了“葵花点穴手”还会什么。

郭芙蓉每次“排山倒海”前为什么一定要叫出来“排山倒海”，以至于给对手准备的机会。

客栈老板佟湘玉为什么这么抠门。

算账的吕秀才满腹经纶为何却总是名落孙山。

唯一的厨子李大嘴厨艺这么差为何不招其他厨子。

莫小贝为何总是喜欢去西凉河。

西凉河到底在哪。

......盗圣，关中大侠（前吕知府的孙子），龙门镖局千金，江湖大侠之女，县长的外甥，衡山掌门的妹妹（武林盟主）...每一个都可谓鼎鼎大名，身世不凡，却都聚集在这客栈。

无厘头的剧情。

无厘头的台词。

无厘头的造型。

还有，这么爱这些“无厘头”的我。

似乎一切都很“神”《武林外传》播出正火时我还年幼，每每在电视上看到这部剧，我总是会停下按遥控器的手，即使是已经看过的内容，我照样看得津津有味，捧腹大笑。

那时我爸爸总是会在我旁边幽幽的说一句“你一天到晚就喜欢在电视上看一些疯子神经病”，话说完，却不由自主的坐下来跟我一起看。

那个时候啊，由于都是在电视上断断续续的看，所以天真的以为这部电视剧永远没有结束的那一天，似乎总是看不完的，甚至我还幻想着，到我老去的那一天，这群人依旧还是这个模样继续着他们的欢乐故事。

终于有一天，当屏幕上出现这样的字样

我知道，他们的故事得告一个段落了。

然而私以为这只是“前八十回”的结束，后八十回一定很快就会出来吧，我每天都在期待，总是打开电视在每一个台搜索后八十回的影子，谁料，这一等就是十年了，从我还是一个不知天高地厚的小丫头等到如今步入社会参加工作，却依旧未见后八十回的踪影。

说实话，随着年岁的增长，我已无法知晓即使有这后八十回的出现，我是否还能抱着像当初一样的心情来观看这剧，但是我知道，我对后八十回的期待却始终一如当初。

这么说吧，如果只能让我选择一部电视剧来带领我回顾童年，这部剧注定是《武林外传》。

因为真实的大笑和无邪的天真，才是我们每个人无价的童年。

其实时至今日我已很少再看《武林外传》了，不是因为我已能熟记每一集的情节亦或是了解透每一角色的性格特点，而是因为我知道：我总得跟过去告别吧。

所以，再见啦，佟湘玉，白展堂，郭芙蓉，吕秀才，李大嘴，莫小贝，祝无双，邢捕头，燕小六.....再见啦，我们的十年。

<图片5><图片6><图片7><图片8><图片9>还有带给我们无限欢乐的配角们，再见啦。

<图片10><图片11><图片12><图片13><图片14><图片15><图片16><图片17><图片18><图片19><图片20><图片21><图片22><图片23><图片24><图片25><图片26>还有其他很多很多的绿叶，感谢你们。

喔，我还忘了它。

<图片28>再见啦，七侠镇，同福客栈。

中国的导演，大概是全世界最富责任感的导演，天天想给人上思想品德课，演员台词都不说人话。

相形之下，连许多知识分子及海归派都很喜欢《武林外传》。

有人说《武林外传》成功在于这是典型的后现代主义作品。

其实，生活的心态本来就该是轻松的，面对困难就要举重若轻些。

导演尚敬说：“我做喜剧的最终目的就是让大家笑得舒心。

舒心，这就是主旋律。

”有心的观众，会注意到《武林外传》里吕秀才房间墙壁上贴的字条。

乍一看，以为和其他古装剧一样的励志的字句，仔细看才发现暗藏玄机。

一张写的是“六人行必有我师”，另一张写着“看上去很美”。

宁财神说提这两副字就是他的主意。

王朔的巨大影响要追溯到他的初中时代，当时他像许多“70年后”的青年一样一篇不漏地读完了王朔的每部小说。

这种影响不仅是骨子里的认同，也体现在语言风格上，直到《武林外传》中宁财神仍在向王朔致敬。

《武林外传》里的对白，基本没有一句正正经经的话，白展堂念叨着“手里握着窝窝头，菜里没有半滴油。

”连燕小六也会耍贫嘴“别拿捕快不当干部！

”满口都是王朔式的痞子味儿。

当然，宁财神学的也不光是王朔那京味十足的语言风格，许多海派元素被添加进去。

郭芙蓉会轻轻柔柔地念“世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好。

”吕秀才更是学着周星驰的腔调“手镯要体现出历史感、艺术感、沧桑感……要充分显示出了我的文化品位。

”但是仍然离不开“一点正经也没有”的王朔原则。

除了王朔外，《武林外传》的喜剧结构向《六人行》借鉴颇多。

《武林外传》的开篇，“刚从大学毕业出来的青年郭芙蓉踏上社会，学习到了多姿多彩的人生经验”（宁财神语）。

而在《六人行》的开篇，则是什么事情都不懂的瑞秋逃婚出来，开始接触社会的形形色色。

《六人行》中，一伙朋友没事就泡在“中央公园”咖啡馆的沙发上你损我我损你，到了《武林外传》“中央公园”变成了同福客栈，沙发变成了长凳方桌，白展堂等一行六人，同样在客栈里你损我我损你。

但是宁财神否认《武林外传》中的人物跟《六人行》中的人物一一对应。

“《武林外传》中的人物，其实在我的生活中大多有原型。

比如祝无双，就是因为我身边有这样的朋友，漂亮，温柔，找不到缺点，找不到个性，因此也找不到男朋友。

”宁财神说，“我的努力就是把身边的各种寻常人物都表现在荧屏上面。

”和《六人行》一样，《武林外传》从头到尾没有出现过一个真正意义的恶人。

记者问起剧中为何没有反面角色，宁财神淡淡道：“世界上哪有那么许多恶人。

”套用个王朔的词，宁财神想要表现的，都是那些“阳光般温情脉脉”的人际关系。

http://talk.163.com/06/0317/21/2CER2H3600301JAK.htmlhttp://culture.people.com.cn/GB/40462/40464/4144503.html

倒数第二集讲蕙兰和杜子俊的坎坷爱情。

大嘴，作为一个的「第三者」，虽然失败了，妥协了，放弃了，但身为文盲的他却向我们提出了一个极难的问题：爱情的机会成本。

Gatsby之所以动人是因为他为Daisy争取了一切并且最重要的是，他又为她放弃了拼命换来的一切。

那高楼越是起得豪华，宴请的宾客越是富贵，他的抉择也就愈发显得真挚感人。

可大嘴怎么办？

「他有钱，他为蕙兰放弃了锦衣玉食，他多伟大啊。

我也愿意放弃啊。

可我不就是没钱吗？

我穷得只剩这条命了。

对啊，我可以跟他拼命啊…」（后面不看…）但是，就算他把命豁出去了，那也只是一条「穷命」「烂命」，现实还真是不近人情：你这条命你倒是舍得给，可谁稀得要啊？

幼年读《史记》便有这样的感慨：战国四公子不拘小节、谦恭执礼那便是、心胸宽阔，要是一个乞丐也客客气气、恭恭敬敬呢？

恐怕大家就会说他巴结讨好、趋炎附势了吧。

你看信陵君给侯嬴扶车是礼贤下士，丁渭给寇准捋须就创造了「溜须拍马」这个成语。

成功是成功者的通行证，失败是失败者的墓志铭。

差不多这个意思吧。

记得哪篇评论金庸小说的这样说的：人们讨厌岳不群而喜爱郭靖的原因是岳不群是个满嘴仁义道德、背地里鸡鸣狗盗的伪君子，而郭靖说一是一，言出必行。

但是，人有必要保持言行一致吗？

言论一定要和行为相符合吗？

言论的合理性为什么要因为践行与否而改变？

因人废言和随意断定他人只是程度上的区别。

这就好比，如果张艺谋说导演要耐得住寂寞大家就嗤之以鼻，而同样的话语出季羡林大家就五体拜服，这对吗？

同理，如果大嘴说他愿意为蕙兰放弃金银富贵大家会首先问他你有吗。

同样证明爱情，大家不相信一无所有的人，因为他们没有「放弃」的资本，也就不存在机会成本了。

大家需要的是「非不能也，不为也。

」——我不是挣不到这么多钱，我是想陪你你了懒得挣。

这个逻辑公平吗？

那大嘴怎么办？

东方未明于阳光大厅

【七侠镇】（更新至E23）佟湘玉 白展堂 吕秀才 莫小贝 李大嘴 郭芙蓉邢捕头 燕小六 祝无双 小米葛掌柜 曹先生 郑公子 小赵 小谢（食客）食客介绍：小安 小李 小柳 小邓 小齐 大帅 小郭 老马 小马钱掌柜 钱夫人（万利当铺）西街郝掌柜 三公子郝小虎柳掌柜（胭脂铺）韦掌柜（汉源斋）邱员外 二少爷邱小冬东街宋寡妇 刘掌柜赛貂蝉 小翠（怡红楼）朱先生（白马书院）（福客来饭庄）【同福客栈】

实拍地形图大门联：财源茂盛达三江，生意兴隆通四海。

【店规】店规第22条：不许用洗脚水擦地店规第23条：不许私收小费店规第27条：撒谎骗人，并造成恶劣影响者，无论动机如何……点！

店规第48条：客人的赏银，得全部交公！

店规第134条：不许私收珠宝尚未加上的：除了掌柜和老白，谁也不许上屋顶，违者罚款，月钱扣光。

其中134条是掌柜临时加上的，所以原本应该是133条。

【剧中出现的物价】女儿红7两 汾酒8两 女儿红七两 七八五十六 汾酒八两 八八六十四 还要再加五钱（感觉哪里有bug）小郭砸店48两7钱 砸怡红楼50两伙计月钱2钱包吃住文房四宝450文 汉白玉镇纸720文 紫檀木镇纸800文李大嘴的地瓜干柴鸡蛋等50文比武招亲2钱客栈最红火每天挣6钱一只鸡30文【同福客栈菜谱】凉菜：酸辣豆花 拌海蜇皮 拌海带丝锅巴：锅巴肉片 什锦锅巴 锅巴三鲜 锅巴鱿鱼 水果锅巴 锅巴豆瓣 砂锅：砂锅排骨 砂锅吊子 砂锅豆腐 砂锅鱼头 砂锅丸子竹筒：竹筒乌鸡 竹筒排骨 竹筒鱼块素菜：酸菜粉丝 素炒三丝 松仁豆腐 三鲜豆腐 尖椒茭白 荤菜：水煮鱼片 红油肚丝 五香熏鱼 鱼香茄子 豆花肥肠 铁板虾仁 油焖大虾 葱油百叶 【剧中出现食物】茶：茉莉花 菊花茶 普洱 铁观音酒：女儿红 汾酒 米酒 高粱酒 烧刀子料：白干儿 川贝 枸杞热菜：烧鸡 溜肥肠 炒鸡蛋 鸡蛋羹 炭烤里脊 宫保鸡丁 爆炒腰花 小鸡炖蘑菇 炭烤母猪蹄 鱼翅火锅 小葱拌豆腐 回锅肉 膏蟹 尖椒牛柳 鱼香肉丝 白切肉 粉蒸肉 酱肘子 燕窝银耳桂花粥 阳春面 党参乌鸡汤 青菜肉丝面 韭菜饺子（煮）蟹特色(w)菜：九九还阳羹，麻辣鱼鳞，酒酿萝卜皮，红烧胖大海，酥炸小黄瓜，清蒸黄花鱼，溏水蛋花汤，冰糖肥肠小菜：小黄瓜 小咸菜 花生米 酱骨头 咸鸭蛋 酒糟凤爪主食：白粥 发糕 炸馒头片 馒头 蒸地瓜 蛋花粥 清汤面 鳝丝面 油饼 皮蛋瘦肉粥 豆沙汤圆零食：糖葫芦 炒瓜子 地瓜干 无花果 糖人 牛肉干 核桃水果：鸭梨 苹果 榴莲红焖野兔肉，西湖醋鱼，香辣豆干拌野菜，青椒肉丝，红烧狮子头，蛋炒饭，过油肉，火爆腰花，肉夹馍，天地无极羹，油爆枇杷，（麦德劳，必胜阁）棒子面粥，炖蹄膀，炒虾仁，红烧肉蛋花汤，猪油泡饭东街告示『布告詔告天下 刊佈通行合用 進呈本紙 三百張黃本紙 五千張紅本紙 五百張』穿越梗大嘴：掌柜的，你是知不道啊。

就她那副嘴脸，变化之快演技之高，在我平生所见人当中，只有青霞和曼玉能与之抗衡。

老白：那还得是她发挥失常，青霞曼玉超水平发挥呀。

小郭：如果条件再允许的话，就把整个镇子都盘下来，改名叫同福娱乐镇，餐饮洗浴一条龙，娱乐休闲一体化，最好再开几间赌场…（众人：呸！

）拜神四字：盖世英豪【人物年龄属相】故事前后约一年老邢李大嘴27（今年二十七，至今未婚）佟湘玉约26-27 白展堂 24-25吕秀才 24-25祝无双23-24 郭芙蓉 22 燕小六 18（我虚岁都十九了）【后院】养兔子（E01-）【秀才大嘴屋】1、六人行，必有我师 2、看上去很美 3、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

4、诗有幽燕气，居多叹息声。

5、莫小贝到此一游（下面画了个乌龟）【客串】金银二老配音——白三娘（黄晓娟）和公孙乌龙（白志迪）小米——张青是剧组的执行导演；杨惠兰——于娟和片尾曲演唱者于霞是姐妹；掌柜爹佟伯达——朱龙广也是86版西游记佛祖的饰演者；韩娟——周冬齐和算命先生白眉——林永健是夫妻；七舅姥爷和惠兰假爹的饰演者梁振亚是制片主任，因为太熟了所以拍摄的时候才频频笑场；另一个编剧程娇娥是财神的老婆，饰演画画老师窦先生的俞白眉是财神的好基友，在81集里窦先生的老婆叫胡娇娥。

辛普森的饰演者陈智彬是剧组导播綦小卉的男友，綦小卉本人也在最后一集客串了凌腾云的粉丝就是双马尾穿着金镶玉衣服的那个，陈智彬在剧组期间用自己的 DV 拍摄了花絮，也是仅存的唯一的花絮；【BUG和花絮】第三集小贝的新衣服第一集就穿过了无双在门口撸的那只猫是山上养的 房顶上那只是姜超养的 其实是只白猫 脑袋上面让化妆的染了一撮黄毛

再也没有一部这样即使剧集很长，也让我从头追到尾，从头笑到尾，并且看了很多遍仍然笑到不行的剧了。

抠门至极但心地善良的老板娘佟湘玉，胆小如鼠但很帅气的跑堂白展堂，脾气暴躁并且野蛮的打杂的郭芙蓉，嘴欠不好好做饭的厨子李大嘴，手无缚鸡之力的会算账的吕秀才，漂亮又勤劳但总被抛弃的祝无双，调皮捣蛋爱吃糖葫芦的莫小贝，磨磨唧唧的捕头老邢，总添乱的捕快燕小六，这些给我们带来欢笑的人啊，不想跟你们说再见，忘不了佟掌柜的: “（陕西话） 额滴神啊 ，也许当出我就不应该嫁过来,不嫁过来我就不会..”，忘不了白展堂的“葵花点穴手”，忘不了郭芙蓉的“排山倒海”，忘不了吕秀才的“子曾经曰过”，忘不了李大嘴的“我就是个厨子”，忘不了莫小贝的“嫂子”，忘不了祝无双的“放着我来”，忘不了老邢的“我看好你哦”，忘不了燕小六的“帮我照顾好七舅姥爷”，不想说再见。

我总是记得小贝说过的一句话：“我才不要成器呢。

我就愿意这么呆着，永远这么呆着。

永远和你们在一起。

”我也希望《武林外传》就这么永远演下去，永远不要结束。

这部剧现在已经成为我生活的加油站。

在我寂寞无聊时，在我意兴阑珊时，随便打开一集，看看同福客栈里的平凡琐碎，总能得到会心的微笑。

同福客栈里的每一个人，都有这样那样的小毛病，有各种各样的烦恼，也会象你我一样抱怨生活，牢骚满腹。

但这并不影响他们生活的活色声香，他们享受着自己的爱情、友情、亲情，并且告诉我们，生活原本可以这样的简单快乐。

这世界有太多不如意但生活还是要继续太阳每天依旧会升起希望永远种在你心里

这部剧承包了整个回忆，承包了我们所有笑点。

一部戏说江湖的轻松喜剧。

同福客栈，就是这间不起眼的江湖客栈，因缘巧合之下汇聚了一群性格各异又活泼搞怪的年轻人，发生了一系列的搞笑故事。

故事武功高强但初入江湖的郭芙蓉（排山倒海）、客栈老板娘佟湘玉、金盘洗手的神偷白展堂（葵花点穴手）、满腹经纶的吕秀才、客栈厨师李大嘴等等。

这群年轻人在同一屋檐下演绎了一幕幕经典的搞笑场面，在欢笑与眼泪中陪伴观众们一起渐渐成长。

我们看着它成长，它也陪伴我们成长。

在他们的欢声笑语中度过每一天

今天跟大师在一起闲聊，说到了爱情的各种观，闲来无事，我也在这写写吧。

以《武林外传》为例。

白展堂对展红绫，初恋情怀总是痴，总有这样的一个人，深埋在你心里，你不会跟她在一起，但偶尔想起来，心依然会柔软。

恰巧今天看了《心动》，虽然感动，虽然温柔，但日子还是要过，不能靠当初的那一点心动，爱你，但并不一定要和你在一起，换一种方式，让我们的关系，长存。

白展堂对祝无双，是关怀，是挂念，是心疼，是兄长的爱，是暧昧的另一种表现形式。

原来很讨厌暧昧，但现在觉得也没有什么不好。

你喜欢那个人，你觉得他什么都好，你也想对他好，但你清楚，你们不适合在一起，所以，暧昧更恰当。

白展堂对佟湘玉，是日久生情，是一起吃苦的幸福，没有初见的心动，也没有热恋的感觉，一切那么自然，更像是一种亲情，一种旁人没有的默契。

这就是人们常说的平平淡淡才是真。

很多人都说，跟你结婚的那个，并不一定是你爱的那个，这话对，太爱了就失去了自我，彼此留有余地，才能更贴合地生活在一起。

吕轻侯对祝无双，有欣赏，也有喜爱，无双一切都好，只是认识太晚，爱情里，也讲究先来后到，谁后面来，谁吃亏。

缘分这事，天注定，谁也改变不了，古人说的对，凡事不能两全齐美，就看你会不会取舍。

吕轻侯对郭芙蓉，就是喜欢，也许这女孩毛病一堆，但是没办法，就是迷恋，就是瘾，就是欲罢不能，爱情没有原因，也没有对错，对上眼了，就是最好的别人怎么劝，怎么说，没有用，说白了，那永远都是人家的事，当局者迷，有时想想，有这样一个人让你迷，也好。

（身边有一个活例）李大嘴对杨慧兰，暗恋，默默的付出，知道有些人，这辈子都得不到了，但还是一如既往的对她好，甘愿付出一切，这种人，又痴情，又二。

（如上）祝无双对石头，典型的错误的时间遇到了错误的人，以为自己喜欢，但其实只是寂寞惯了，恰巧身边出现这样一个人，让你以为就是那个他，其实回头看看，多么的幼稚与可笑。

这就看当初做怎样的决定了，如果在一起了，那是错上加错，当朋友，还是最正确的选择（结合自身经历）感谢大师指点，让我突然对爱情的各种形态，有了如此深刻的理解，我想，以后，我会好好的了。

很多事，我确实只看到了表面；很多事，我没有经历所以我没有发言权；很多事，我经历了，所以长教训了；很多事，我不再强求；很多人，我不再牵挂。

那些有的没的，我也不去再想，刚才看到一句话，敏感的人，不会幸福。

这部剧中，传统与现代、东方与西方、幽默与温情、后现代风格的解构和现实主义的教诲、对武侠的反讽与对侠义精神的弘扬都奇妙地混合在一起，还掺杂着网络语言、流行歌曲、广告段落、综艺节目、时事新闻、时尚资讯，对现在来说，简直流行到不行啊。

😍 这部剧其实真正想说的不是武林，想论的也不是江湖，它是以古装喜剧的形式，披着“武侠剧”与“情景喜剧”的外衣，在一个天马行空的世界里，增强了与生活的反差，避开了现实的羁绊，在“主旋律”的意识形态支配下，无所顾忌地讽喻现实，上演着现代人的琐碎生活和喜怒哀乐，形成了强大的喜剧张力。

“后现代主义”包装的采用，还拉近了作品与不少年轻观众的情感距离，为不少文化研究者提供了可资谈论的新话题。

🤣 从形式上来说，《武林外传》的风格的确很先锋、时尚，运用的表现手法也是拼贴、反讽与戏仿，不受时空的限制，不管题材的分类，方言、笑料、游戏、广告用语、影视文化、流行音乐等等信手拈来，有强烈的后现代主义倾向。

但是该剧对“戏仿度”进行了精心的把握，于戏谑反讽之中点击了当代人生百态，生动鲜活地戏仿出一种理想失重之后的人生状态。

🤓 挺喜欢这种情景喜剧，咯咯咯、😋