列夫·朗道：诺拉与母亲

看的时候再想！这可能是真母女啊！演员演的都行！挺不错的剧啊！

So emo 我建议我妈看看这个电影 虽然她可能不再看这么沉重的电影了

不由得唏嘘母女关系也是不好处

原生家庭带给诺拉的不会相处亲密关系，结尾摆弄着手里的貂皮喃喃道：不能让他的生活太甜蜜。她从母亲身上学到的不会表达爱，我难受也不让你好过的处理方式，不过会让彼此的关系更糟……

据说几十部，看到哪一部算哪一部吧。不到90分钟，却拍出了2小时的细碎感。笨重。

看的时候在想这估计是真母女，结尾credits印证了。可能这就是所谓的「过于真实」……DAU后面还有怎样的「真实」？PS. 看来并不是每一部都那么重口味。

你最终还是会活成你母亲那样子，只能抗争，抗争的最后，歇斯底里般“痛恨母亲”（就像为什么不能给我一对恩爱的父母、为什么我的这种追求真爱在你看来如此可笑和不堪），可是母亲也帮不了什么，你应该早就知道你要为自己的选择负责。母女两者互为压迫，互相埋怨，互相痛恨又互相安慰。（第二性：女人没有征服世界超越自身，永远作为客体存在在男人们中一直打转）

在搭建的真实的情景下完成对于生活真相的洞察。“不能让他太甜蜜”

整片就是母女两人探讨家庭之爱，虽然是套用苏联时代背景但母女，夫妻之爱总是永恒的。

很烦非要抓着DAU产生背景去批判的人。虽然较之前的场景和人物都简单，但这部的现实意义绝对是足够大的，这讨论的也绝对不是苏联式的家庭问题，这是全世界人民所面临的家庭问题。（那件貂真的挺好看的）

和娜塔莎相比，这部显得温和许多，少了性暴力，可依旧因为这个系列的背景感到不适。时时刻刻在提醒我，这不是电影，不是演戏，这是真的，这是真的，这是真的。

三部中格局最小的一部，全部聚焦于母女关系上。可能要放到整个系列中才能看出这部的意义。

通过母女之间的对话和互动，压抑的母亲和爆发的女儿

女主是好看的啊

当《娜塔莎》和《退变》之中严酷的意识形态被《诺拉与母亲》中的“家庭”所抵挡，它所面对的则是安东尼奥尼式空间内的伯格曼的冲突。“母亲”的进入伴随着“狗”与“烛台蜡烛”作为强度的指示物。而这种关系并非凭空产生，而是DAU宇宙中的一个旧有的力，《娜塔莎》中两个女人之间被性，意识形态与他者闯入所化解的关系被一种母/女关系的主导/从属而现身，它变动着，在40分钟的“对话高潮”中，承受着日常生活的尖锐敌意。不同于伯格曼的面部剧场，想要感知《诺拉》的面孔很难，即使是诺拉的反抗也必将发生于音轨。“母亲”的声音在女儿主导的视觉画面之下不断夺取主导权，最终将画面化约一个凝视。《诺拉与母亲》一反另两部作品无区分的动物冲动，家庭辖域在十字架般的桌子旁逐渐分化，女儿的屈服与退化，成为母亲世界结构之中的一个空缺。

Dau的妻子是一个非常陀式的女性形象，母亲的到来点燃了诺拉自我存在意识的火苗，而窗外的寒冬又是如此彻骨。在这一伟大的实验中——苏联，无论是谁，广场上堆起来的一个个坟一样的雪堆便象征着他们的坟墓，即使是Dau的妻子，也无法逃离高墙……脱掉前两部的震惊之后，这一部非常文学化地将上层人的内心纠葛和宿命感表现了出来。

电影纵容了我们的窥淫癖，给我们一个私下的、合法的机会去凝视他人的生活与身体，而不必担心这种凝视落在自己身上的风险。

3.5吧，没太看懂。女主还不错

第一部DAU1.“给他加点大蒜 不能让他的生活太甜蜜” 2.母女的一次交谈 婚后的家庭主妇 丈夫成了生活的全部重心和话题对象

「列夫·朗道之秋日奏鸣曲」