好久没做

最近在上海流浪，瞅着一餐最低30的外卖，于是开始自己做饭。

顺便找了一部做足了噱头、还高挂豆瓣热门与《繁花》相争榜首的剧《好久没做》来下饭。

时长只有六集，剧情非常简单，节奏也是符合延宕技法的，其中时不时插几句精神状态的金句、引得观众也自鸣得意、开始对比自己的度量衡，一起堆砌起了这特色“东亚洼地”。

正如果戈理在《钦差大臣》开幕的第一句台词是，“笑什么呢，笑你们自己”。

含剧透，大家慎点! 随着火热且欲撩故纵的情爱戏开场，一句“你不想进来吗”，一扇门在双关技巧下被做出了张力。

在紧密的视觉花样下、角色衣服上纽扣的掉落转场，更是双关起生活细碎和情爱激情。

就这样开场了、还未来得及让外人反应，不管是观众还是剧中的第三者（快递员）、都处于一种即将面对禁忌刺激的阶段，而它却转而开始铺呈开生活“白米饭”的模样。

二人结婚了，通俗的材米油盐的套路、在几句谈话中让事件立刻翻转出相反的状态，接着虽然很快回归到了情欲这一轨道，但这一关键也发生了翻转，男女主同频/屏开始自我解决生理需求。

这断崖式的刺激比起戏剧式的起伏更令人发瘾，而此时脱轨之后的叙事才真正步入了正题“Long Time No Sex”。

之后，二人走出家门，一束舞台追光在二人身上，一出好戏、才真正上演。

而这才只有七分钟，故事戏剧性、人物喜剧感、事件背景、事件开展环境，这众多舞台框架都已经基本搭建出来了，而本剧之后致力于做的就是，看见“看不见”的舞台后台。

一.性喜剧还是欲望性这部剧的拍摄模式是框架结构的，除了主人公这对闯入者外、主要由四对情欲关系组成，而每一集的片头都很色情片尺度，都做足了视听快感，然后接下来就开始阳w。

（提醒一下大家、在家里看的话稍微小心）这几条叙事片段由看故事的“闯入者”结合在一起，而去剥开关系里子的过程又反作用给这对外来者，但重要的是所有的情欲关系都被它们共同的主题结合在一起，即：当内在的情感关系受到外在的生活环境的侵蚀，性爱沦为一种向外反抗而不是进入深度的处境。

在每一条叙事线索中，这一主题都被从不同的角度加以挖掘，是一种将“性爱关系”投射在三棱镜的考量，性喜剧只是贴在镜面上那张花哨的贴纸。

回到剧情，激情开始的女主友真和男主Samuel步入了婚姻，体感摩擦度让位于疫情后仍然被不断紧缩的经济境况，于是两人的相互模式也变成了搭子。

但生活是不会仁慈的，朋友买保时捷的时候、Samuel的出租车被雨水淹了、走进更远的经济困境。

也正是这个说着“朋友之间不互相借钱的”的朋友，让二人明白“努力生活”是有代价的，而“不满足”还想拥有自己不该拥有的东西的人、倒生活得可以保留自己的安全上限。

于是，凭借职业便利的友真拿出自己的黑名单，二人决定警惩这些“欲望”过度的人们。

第二对出轨者，一对同银行的职员。

二人在午餐时间二十分钟内，需要同时兼顾身体“运动”和用汉堡塞满口腹的行为。

这既高效又潦草的快餐关系，当收到友真二人的威胁时，作为要承担更多的人、男方很快就被无能面对这“看不见“被戳开而产生的更多代价而击退，在女方终于看到男方更多真相（妻子怀孕）的时候，她也明白这性爱不过是如同快餐一般，男方的出轨根本就是对下体那一器官的服从，而这二十分钟的关系里男方还只是只为了解决自己的七分钟。

这样的快餐爱欲，虽然看起来丰富、友好，其实廉价又脆弱。

这一对是最接近主人公生活镜像的，爱是“共同存折”，婚姻的稳定性来源于需要烦恼的困难是可承担的，而出轨对于普通市民来说则是迈入失序的深渊。

第三集是我最喜欢的一集。

第三对出轨者、一对老年登山爱好者，没有奇观化的描述、而是荒诞地用沉静的笔触描摹了一个传统东亚女人的缩影，虽然没亲过嘴但是还是生了孩子、完成了女人的社会进程。

在杨德昌的《麻将》里，张震饰演的香港不敢接吻、因为他认为接吻会变衰，而这衰其实更深处指向的是交付出自我后、人在接受情的弥漫中会衰弱。

所以不妨说，老太太在此前的人生历程中一直是没享受过人之情的、是一个物化的存在，犹如她自己所说她只不过是一个电饭煲。

但遇到男方，他肯定她情感方面的人性、使其可以再次滋养自己的情感想象力。

到了老来、在过日子的庸常中，她大胆接受了情感的自我驱动，如同第一次面对这世界一样、她终于拥有了自己的后台，她在里面是自己的女王。

所以，在遭到威胁时，她依然选择捍卫自己脱轨出生活的壮举。

这一对的情境是最接近主人公心理镜像的，寻找活着的感觉并为之努力。

第四对出轨者是一对女同性恋，姐方是那种婆婆想吃牛肉火锅就会立刻应召的医生之妇，妹方是刻板的小狼t形象，打拳击、对待感情也是轰轰烈烈。

婆媳和母女关系的纠葛、使得这一集非常明显的指向了女性在韩国的婚姻地位。

婚姻是一种较量，而经济决定了婚姻中的话语权，但男性和女性的上限不同，女性需要付出更多才能获得不被指手画脚的待遇，而养育男性的成本则从女性付出的这里得到回收。

而多少女性都得无奈进入这规则，何况医生妻子面临的还有一种“女生之间哪有什么爱情”的边缘性。

这一对是主人公友真和Samuel收手之途，医生妻子最后用支付代价来换取背离社会秩序的主动性，也预兆了接下来的收尾。

先破，后立。

（但还是想要吐槽一句，有看《绿夜》之观感）纵观整个现代社会，大家都面临着“简化”的洪流，爱情也被简化的白蚁啃噬，犹如一具骷髅。

人类生活成了一种社会功能，所以身体面临着不同程度的衰弱。

然后，性欲成为了一种行为，只是这行为背后不再是想象力，而是一个丈量生活的尺度。

而当道德规范和社会秩序狼狈为奸时，已经没法给情感提供想象空间了。

所以这部剧所要展现的舞台后，不是上场人物的道德面向和生活处境，而是作为社会历史中的人物、他们在生存情境下的虚弱，是他们的面具下、那些被遮掩的一次次呻吟。

“看不见”性几乎见缝插针过地在剧中呈现，是表面美丽的冰山之下汹涌的世界。

而还有一层最大的“看不见”，其外属于受经济支配的社会，高楼紧闭、盖在我们头上、是我们的眼睛抵达不了的世界。

整个剧中唯一没被复仇的检察官，他本该作为第一个勒索对象，但直到主角自身轮历了不同程度的越轨、甚至自身崩陷了、他依然在游戏。

他是属于另一个世界的“权”、但这一场抓奸游戏是同类世界不同阶级的互相啃噬、只是上限不同。

另一个世界是无法控制的。

片中的“水”元素加深了这种处处弥漫的，小人物无法逃脱命运的窒息感。

首先，是超现实的大雨深化了这一隐喻。

全片中共有两次雨水泛滥，一次在开头、只作为引子，Samuel等待乘客时睡着了、等他醒来后自己的车几乎被淹没。

一次在结尾，磅礴大雨作为二人心理秩序的崩塌指向，穿梭了时空（二人性失序的当晚）和物理空间（屋内的雨水），一直砸落在争吵的二人身上。

而巧妙在于，饮用水的大批量订购也将重担砸向了另一阶层的人。

但由于雨水这一要素只显示于二人之间，没能使其波及更多，可惜只能勉强搭建起了这一结构。

二.被动者与主动者值得一提的是，该剧对两性关系上的人物塑造是反传统的。

男女主的角色外形上就有明显的文章。

男主Samuel做针线、打扫房间、做饭、在女主友真面前总是像毛绒玩具一般蜷成一团；女主友真负责决策、掌管钱财、岔着腿棱着眼神用大嗓门和快语速在家庭生活里做着舵手的身份。

看似是在表现一种家庭关系的多元化，但其实是一种喜剧技巧，用反差制造嘲讽。

导演用了非常明显的室内外空间结构、Samuel自己一个人在出租车时、总是把袜子脱开、把脚搭在轮盘上，整个人是开放的。

而友真在酒店前台、笔直、永远笑容，为了保护仪态吃蛋糕时只能一口咽下。

整个剧集在这埋下了一个线索，其中还有一个沉睡中的庞大火山，所有女性都处在一个共同的眼光下，没有真正的私人空间，犹如台词所说“大韩民国的女人，没有一个不可怜。

”当二人在尝试重寻情爱之时，做了一些“对望”的实验。

我们可以这条脉络来窥视火山真貌。

先提出思考，二人之间有爱情吗？

爱情和婚姻到底是否相悖？

婚姻和性欲又如何相处？

我认为Samuel和友真之间是没有爱情的。

后来回溯二人相爱史时，在确定关系一场，友真袒露自己受伤的心、透露出喜欢Samuel朴实；而在友真与姐姐的谈论中、也暴露出其在家庭记忆中父爱的出走，情感回溯中男性的一次次背叛。

Samuel则作为家中唯一的儿子，在女性环境中长大，非常受宠、姐姐们都作了关于他的牺牲，他对于男性气质的寻回心理一直潜伏着、但同时对方也需要为他提供母性。

在这些因素后，二人投射在对方身上的欲望、可以从其为了拯救性生活而互相的夸赞看出来。

女人夸对方的手指、双眼皮、身体的表象部分，男人而则夸的是对方的领导才能、性格、其身上的意志部分。

在这里，二人投射于对方身上的指涉，分别对应了男女性在一种失序社会下的境况，则女性还处于具体困境、男性则在追寻抽象化的意义。

这“主被动者”表象下的真相更具体在表现在换装游戏中，看起来霸道有力的友真心动的是兵士的坚毅、而看起来软弱怯懦的Samuel需要的则是温柔含蓄的陪伴。

这一插曲，直接展示了二人渴求的情感关系画像，刚好，与二人背道相驰。

而二人之间最大的鸿沟还得见“出轨”，友真跟前男友动身不动心、Samuel跟暧昧对象动心不动身。

而由于女性命运是一种处境，男性面临的则是人生中层出不穷的不如意。

所以二人之间的重点，男方在于符号的代指，既社会的规训、性等于爱；女方在于心灵上的滋养，既心动与爱情。

当他们无法跨过爱和爱情的不协调，必定是分离的结局。

结尾处，二人又风雨一番，戛然结束。

这一未完成的画像，是悲是喜亦难说。

韩剧这几年一次次打破其刻板，一次次走在视角的前列、自戳生活安在身上的毒瘤。

但还是有效仿美剧爽感之嫌，为了效益上的动机而攫改生活范本，很多细节过于僵硬。

但，值得一看。

大多数时候，我们也需要笑一笑，笑别人也笑自己。

文：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01开年最“热”韩剧，你看了吗？

开篇就是一个大型“欲情故纵”现场。

男人送女人回家，刚走进楼道就深吻上头，暧昧气氛瞬间拉满。

男人以为下一秒就会被邀请进屋，结果女人在此时戛然而止，忽然推开他，告诉男人“该走了”。

男人被浇了冷水，一脸丧气正准备离开。

结果扭头一看，女人已经在楼道里脱掉了内裤，挑逗地问他：“真的要走吗？

”

以上片段，来自霸屏热搜一周的高分韩国性喜剧《好久没做》。

别疑惑，此处的“做”，如你所想。

每一集的开头，都是狂啃模式，虎狼之词满屏飞。

看惯了国产剧的观众，哪见过这场面，简直是目瞪口呆，惊得要大喊一句“救命”了，好吗？

02但正如片名所见，《好久没做》讨论的不是“性趣盎然”，而是“你有多久没做爱了”。

LTNS的意思，不是 Long Time No See 的天雷勾地火，而是 Long Time No Sex 的无力感。

开篇描述的情侣，正是《好久没做》的男女主，雨珍（李絮 饰）和Samuel（安宰弘 饰）。

两人恋爱时有多激情四射，婚后就有多平淡如水。

七年后的他们，镜头从恋爱时，两人亲热现场掉下的一粒扣子转场。

七年后，那对在楼道里都能调情的情侣，早就结为夫妻。

两人坐在沙发上，一个吃饭，一个缝扣子，画面和谐到可以看到“地久天长”。

当然，比生活日常更和谐的，是两人的心照不宣。

丈夫说去泡澡，雨珍就迅速拿一件衬衫做遮挡......两人同时快乐着，只是不在一个频道。

能自己解决的事情，就一定不麻烦对方。

当然，出于夫妻义务，他们有时候也会决定努力一下，尤其是妻子。

雨珍会在认真洗完澡、除完毛之后，主动求爱，从语言到动作，都极尽挑逗，但得到的回应却是“做得好，应该很卫生吧”。

也会换上性感的蕾丝睡衣、黑色丝袜，但丈夫的反应，在那句“真好看”之后，就戛然而止。

情侣酒店，氛围到位，但状态疲软依旧。

好不容易决定一起努力，决定用互相“说对方优点”的方式唤醒彼此的欲望。

能看得出，他们很认真，两人也为此想破脑袋。

但妻子想到的是，你的手指很粗，比辣椒好用。

丈夫想到的是，你领导力优秀，判断力很快，意志力也了不起......是个当将军的料，最后还不忘补充一句“天生的”。

彼此都认可对方的优点，但就是四目相对，没有任何性魅力溢出。

所以，每次不管怎样努力，最后的结果，都是一股困意“油然而生”，各自睡去。

中年夫妻激情不再，白天是夫妻晚上是邻居，你拿你的手机我拿我的手机，相敬如宾，互不干涉，时间久了，能直接处成同居的哥们儿。

一句“最纯洁的男女关系就是夫妻关系”，懂的都懂。

但两位年轻人如此努力，连一丁点性欲都无法唤起，背后的原因，可不能只让“新鲜感”背锅。

男主Samuel是高材生，毕业于首尔大学，因为创业失败，只能跑出租养家。

新闻里，播着房价下降的消息，雨珍和Samuel的房子价值缩水了1亿5千万韩元，贷款却一点没少，辛辛苦苦赚来的钱，全部要拿来还房贷。

卖也卖不掉，还也还不起。

妻子天天泡菜配白米饭度日，丈夫是出租车司机，晚上开车犯困买杯咖啡，还要被骂。

人生状态，主打一个生无可恋。

生活被冰冷的、沉重的、压抑的现实紧紧裹住，这比无法唤起的性欲，更让人绝望。

年轻人在重压之下，比中年人还佛系，没有欲望成了常态。

有数据统计，韩国二三十岁年轻人的性生活频率，比四五十岁的中年人还低，36.1%的人月均性生活不足一次，无性生活的成人男女比例达到38.2%，韩国的无性婚姻，仅次于日本。

他们说，我们不是不做了，我们早就没救了。

03电影要找一个具体“为什么后来你们不怎么做”的原因吗？

不，它只是呈现。

经济和性是同一话题的一体两面，那没有经济压力就有性欲了吗？

Samuel的好友靠高娶摆脱生活困境，一劳永逸，但他和妻子的性生活频率和质量，也大不如前。

但那些被压抑的欲望，不是没有了，而是转移了。

转移成什么了？

转移成出轨，转移成发疯。

很多人将这部《LTNS》和去年的《怒呛人生》并称为近年来反映东亚人精神状态的“发疯文学”。

“发疯名场面”，十个指头数不过来。

男人用两部手机，就认为能平安无事地同时拥有两个女人，还信誓旦旦地说：“有两个是真爱，有三个就不是了。

”

你以为开钟点房的，都是小情侣？

60岁的大爷参加葬礼间隙，被50岁登山归来的情人拉到酒店，也是一溜小跑。

酒店没有钟点房，在大妈的眼中就是“不够浪漫”。

你以为老太太夕阳暮年，死气沉沉，但她能直接do到下巴脱臼，比年轻人还要努力。

你以为男人出轨，都喜欢白幼瘦？

哪里，多金小白脸爱上的，很可能是个“老三”。

剧中的“宾利姐”，比国剧《如果奔跑是我的人生》中的志娟还帅气。

以及，男人帅气多金怎么了，宾利姐照样一边劈腿，一边嫌弃他活儿越来越差。

男人一脸委屈讨要说法，她抽烟、翻白眼、要分手，那颗不耐烦，不在乎，不想将就的心，我隔着屏幕都读到了。

谁说小三都要委曲求全，修得一身“茶气”？

姨系小三告诉你，男人是拿来消遣的，不是拿来伺候的。

雨珍是酒店前台，她能从客人刚走进来的姿势、房间垃圾桶的避孕套数量，一眼判定顾客究竟是来偷情还是休息的。

（雨珍是见过世面的：这肯定是外遇，因为真夫妻绝不可能一夜用三个）无聊时的她，有个习惯，就是把这些“奇怪”的客人，记录在册。

而Samuel是出租车司机，擅长追踪和收集信息。

他们因朋友的出轨，意外得财之后，看到了生活的希望。

雨珍的这个本子，开启了他们跟踪出轨者，并敲诈他们的致富之路。

想赚钱，先发疯！

你猜怎样？

他们真的成功了，一笔又一笔。

而且，发疯的人总能看到更多疯人和疯事。

04第一对被捉奸的，是在银行做房贷业务的同事。

男的有老婆，在孕期出轨，哄对方说和妻子“早就停止了那件事”，所以孩子是怎么怀上的？

两人每日相爱的方式，就是在少得可怜的午休时间里，一边吃汉堡，一边在车内......前前后后，也不过20分钟。

雨珍惊呼，他们是怎么做到如此速度的？

丈夫给的答案更劲爆：“你知道一个男性平均高潮只用7分钟吗？

”此时的雨珍，更加目瞪口呆，为了7分钟搞这么多麻烦事，值得吗？

男人付不起敲诈款，干脆让女方一起付。

女方不肯，建议男人贷款，你不是专家吗？

男人的表情，简直像看到世界末日瞬间绝望：“你是想让我的人生彻底完蛋吗？

”女方纠结的是：我的价值还不如利率吗？

这就是你所谓的爱情？

而男方想不通的是，一起还钱，这才是爱情啊。

谁看到这对话，不想鼓掌？

成年男女，谈情归谈情，半毛钱都不让对方占便宜，才是真爱啊，只不过这真爱是自己。

那出轨男女里，全是不堪的人吗？

大妈一把年纪，为了和出轨对象尽情做爱，经常在网上学一些小技巧，画面激烈到不是雨珍这种无性爱侣可以想象的。

大妈表面放荡不堪，其实是个可怜人。

一辈子都在挤满男人的餐厅里做饭打工，回到家还要照顾老公和两个儿子。

对他们来说，大妈仅仅是个饭桶而已，饿了只管伸手跟她要饭，仅此而已。

而且，她虽然生了两个儿子，却从没有在性事时被好好对待过，她甚至不曾知道被亲吻是什么感觉。

六十岁出轨，她才终于迎来了自己的初吻。

她说，那是上天看她太苦，要给一辈子辛苦的她一个礼物。

出轨出到这个高度，还怎么拿道德去审判她？

嫁给医生，当上少奶奶的完美主妇，上一秒还在尽享鱼水之欢，下一秒就要匆忙离开。

有什么大事？

婆婆打电话来了，要吃牛腹拼盘！

拿出三亿韩元（相当于160万人民币）嫁妆的媳妇，婚后只配给婆婆当下人。

穷人家送礼也仅仅是花钱买点东西，有钱人要送的却必须是儿媳亲手做的手工皂，毕竟大家也都不缺钱。

不是一块一块地送，是一盒一盒地送，她一个人，一双手，你很难想到，这个处处体面的贵妇，比保姆还惨。

更离谱的是，当初带进婆家的嫁妆，要被婆婆拿去给小姨子当嫁妆了。

这吃人的婚姻， 真是要劝她赶快离开。

雨珍和丈夫抓奸抓到最后，抓到的岂止是票子，更有东亚经济文化圈特有的老问题——表皮男尊女卑，里子男弱女强。

男人7分钟就能结束战斗，且这项能力还会逐渐减弱。

但韩女的苦，在任何一时代，都不会疲软。

“在韩国，你就是在纽约读到博士，也会被婆家呼来唤去。

”

“韩国没有不可怜的女人。

”“你遇过渣男吗？

遍地渣男我怎么可能幸免？

”

韩国女性有贷款优先权，你以为这是尊重女性？

背后的原因其实是——“女性不需要服兵役，也没有地方可逃”。

这时代，就像无性夫妻一样，表面关系友好，其实根本就没有女性红利。

最讽刺的是，他们通过敲诈得来的钱，完全没有用作个人享受。

一部分被丈夫用来为父亲庆生，一部分用来给亲戚送礼物，以及支持外甥女的音乐梦想。

东南亚的“家人”就那么沉重，那些“担心丢了面子”，那些“到死都放不下的责任感”，真的要把人榨干。

05性和出轨是东亚人几千年来不能说的秘密，被全高云这位女导演反复研磨，成为展示当代人肖像最独特的巧思。

她从人性灰度中，挖掘出的不仅仅是狗血，而是女性意识，女性困境，以及整个东亚人的处境。

从“我们还能好好做爱吗”到夫妻二人真的携手抓奸，其实瞄准的是同一个问题：欲望的杀手究竟是谁？

是房子孩子和票子？

不，还有社会问题、夫妻关系、婆媳关系......整个大环境都把性欲，分分钟推向火葬场。

但陷入疲软的仅仅是生殖器吗？

当然不是，这里还有职业倦怠、关系倦怠、精神倦怠......甚至生而为人的倦怠啊！

发疯的东亚人，说到底，是苦到骨子里的东亚魂。

《好久没做》从两性话题，上升到社会话题，一直在步步反转，步步推进。

直到最后一集，你会发现彻底的足够的震撼。

人人发疯的时代，自认为替天行道的捉奸者，就能成为道德标兵？

他们就像半夜睡着时，忽然被淹没在车里的司机，不知不觉间，早就踏入那条河了。

当年制造《蓝色生死恋》的偶像剧天花板国度，早就偷偷转向情感里的现实主义。

他们公开讨论《好久没做》，而我们的电视剧市场，还活在男女恋爱只能蜻蜓点水的《要久久爱》。

就这份勇气和觉醒，就足够值得一颗星了。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

看完文章，记得点个赞+在看，需要❀你的鼓励哦！

一共六集，每集一小时，美国人的性开放叠加韩国人的性压抑，文化融合的力量催生了这部奈飞出品的发癫式爽剧《LTNS (Long Time No Sex) 》。

更正说明：剧评发出后，有友邻指出这并不是Netflix剧集，而是TVing，在韩国是使用人数仅次于奈飞的互联网电视平台。

那这种性开放叠加性压抑的癫感应该只是韩国人受到了欧美文化的影响？

——强行圆场ing哈哈哈。

顺便补充一下出品方的相关背景👇韩国OTT市场格局：Netflix稳居第一，TVing与Wavve紧随其后 - 知乎 (zhihu.com)）：“数据显示，在受访者中，Netflix奈飞用户的占比达到72.3%，韩国本土OTT服务商TVing的用户占比达到36.2%。

TVing背后是CJ集团和JTBC。

CJ是韩国影视内容制作能力最强的公司，JTBC是韩国新晋的电视台，虽然还比不过MBC,SBS,KBS等老派电视台，但是增长速度非常迅速，实力不容小觑。

”会打开这部剧，当然是冲着“性喜剧”的噱头，在正式刷剧之前，我甚至不知道女主和男主都是谁出演。

但当《Melo体质》男主的脸（同样也是《请回答1988》里正峰的脸）在第一幕上线时，想必很多观众像我一样情难自禁地浮现出憨厚的微笑。

我看过的“性喜剧”不多，都是最出名的那类。

前有美国人的《欲望都市》，后有英国人的《性爱自修室》；另有一部韩国电影，名叫《恋爱缺席的罗曼史》，男主是在《我的解放日志》中靠麻袋服展现出无与伦比性张力的孙锡久。

当初会找来那部电影看，也是因为《我的解放日志》实在含蓄，连接吻的场景都是彻头彻尾的蜻蜓点水，所以我忍不住好奇，“全副武装”都挡不住性魅力的男主如果真的脱下衣服，那将会是多么荷尔蒙喷发的炙热场面……结果大失所望，在那部电影里性交镜头确实很多、很裸，但问题在于，孙锡久不性感了，性张力甚至快回撤成“性缩力”了，连他那抹邪魅动人的微笑都显得懦弱油腻起来，人的大脑真的很神奇。

所以，这部打着“性喜剧”旗号的电视剧选了性张力为绝对“0”值的安宰弘当男主角，它的“喜剧”部分已经成功了60%——女主演李絮的外在形象无疑问是可以塑造得极具性感的——而这部剧剩下的“喜感”部分就来自于主角二人个性与刻板两性印象的反差度。

在这段情感关系里，女主显然是强势方，负责领导、统筹、决策，而男主则是那个更听话的、更温柔的、更体贴的角色。

编剧也在二人第一次“互夸尝试”中用对话显化了这一设置：女主夸男主的手指结实，比大多数“辣椒”更好用，男主夸女主有很强的领导力、决断力、意志力，是个“天生当将军的料”；女主接着夸男主双眼皮好看，不用花钱做，男主则说女主很讲义气，自己情绪不好的时候都会陪在身边。

如果把说话人对调一下，立刻就只剩下陈旧古板了，既不有趣，也不清新，可见这部喜剧的喜感主要依赖于选角和人物设定。

除了主角以外，别的情侣（尤其是其中的女性）都代表了某种“典型”：怀疑老公出轨而酒精上瘾的富二代闺蜜、被办公室前辈一张“骗人嘴”哄得五迷三道的年轻女职员、为男人奉献一生却从未感受到过爱的中老年女性、穿蝴蝶结丝绸衬衫但受强势婆婆呼来喝去只能忍气吞声吞云吐雾的豪门媳妇、爱得无比炙热飞蛾扑火失个恋要死要活的清秀运动型女T（我看这段时的脑内台词：“邱妙津，你谈恋爱的时候就是这么折磨自己的对不对？！

”）、老公异地上班忍受丧偶式婚姻的知识分子型温柔少妇……在这些“情侣”的戏份中，“喜剧”的成分很稀薄，背景乐响起，入耳的尽是现实主义悲歌。

现在唯一还能想得起来的“喜感”是“白虎大哥”给的，而它同样建立在“人设反差”上：一个金链老板没有找青春洋溢的“果儿”，而是与自己年龄相仿、同戴假发的姐姐如胶似漆；一位商界硬汉跟情人互动时如此体贴温柔，能提供极高的情绪价值——真可谓“此哥只在剧里有，人间能得几回闻”。

这部剧的人物塑造还是较为成功的，虽然难免脸谱化，但也是接近真实的脸谱，表现出了“饮食男女”们各自生活中的“冷暖自知”。

写故事，人物设定之外，最关键的情节要素就是“谜团”，或称“悬念”。

个性使然，我向来偏爱剧集甚于电影，读小说几乎只读长篇而不读短篇集（除非短篇的主人公是同一批人，相当于连续的短篇，如福尔摩斯探案集），就像现实中喜欢与朋友一对一深聊而极少参与觥筹交错的社交。

电影或短篇小说总让我觉得“too short to know a person”。

人物与情节在两小时或三万字的篇幅内并驾齐驱，写作者往往只能将重点偏向一边，要么重情节而轻人物（“工具人”由此而来），要么重人物而轻情节（“没有故事性、没劲”的恶评随之而来）。

而在不重视“编剧”和写作手艺的环境中，“人物情节两相无”的境况更是屡见不鲜：电影看特效、妆造、道具以及镜头美学，小说看修辞、意境、氛围以及营销团队。

在连续剧中，每集有每集的小悬念，每季有每季的大悬念。

大悬念可以缓缓展开，一点一点洒落拼图碎片，既吊足观众胃口，又帮助塑造角色；小悬念则在每一集中给观众带去故事性的刺激，避免单一悬念的后劲不足。

而这部《好久没做》的大悬念其实存在一个twist（转换）。

最开始，观众以为女主和男主只是常见的七年之痒、丧失激情——非常普遍，不用解释，很好理解——悬念自然落在了“TA们究竟什么时候、什么情况下会做？

”但随着剧情推进，TA们一次又一次尝试与对方重新展开性交，观众一次又一次困惑“就算是老妻老夫了，真想做个爱，有那么难吗？

”，悬念逐渐转变为“TA们究竟咋回事，为什么没法做？

”等到最后一集，矛盾爆发，谜底揭晓，观众和主角一同发现：知道了为什么，怎么办也就迎刃而解了。

两性无法性交，先看意愿，再谈实践，概括起来无非以下四种可能性单独或同时满足（仅为论述简明计，在此只局限于传统的两性关系，没有涉及其它群体的情况）：①女的不愿（多见）②男的不愿（少见）③女的不能（少见）④男的不能（多见）这样看本剧的女男主，可以发现①②④全中。

为了增强角色的主体性（也为了改掉我这种看剧从来记不住人名的倒霉毛病），接下去将以主人公的名字称呼TA们。

女主名为“友真”，男主名为“萨姆尔”（Samuel的音译）——明明是亚洲人却取了个西人名，或许编剧借此暗示他实在不是韩国男人的“典型代表”。

首先，友真离家出走后肉体出轨前男友，充分可见她与萨姆尔“非不能也，实不愿也”，排除可能性③，可能性①成立。

其次，萨姆尔精神出轨女邻居，可知他对友真在情感上也有不满，需要在婚姻外寻求慰藉，可能性②成立。

此外，编剧在插叙中揭示出萨姆尔面对友真时存在“不举”的情况，再考虑到TA们结婚七年却没有小孩，可能性④同样成立。

显然，这四种情况只是导致“性交流产”的浅层直接原因。

“不愿发生关系”背后必然存在更复杂的心理动因，而“不能发生关系”则既可能与生理能力有关，也可能同样是源自心理。

但既然萨姆尔在自慰时可以正常勃起，那么基本可以排除生理因素。

由此基本可以断定，二者的“婚姻倦怠”皆从“心病”而来。

如果将最终的爆发视为“拼图完整地呈现在观众面前并且闪耀金光”的时刻，那么展现出这对伴侣经济状况和性格特征的外在事实就是成百上千个图块，编剧则负责将它们一块又一块地撒在沿途——观剧之旅亦是解谜之路。

离婚后，萨姆尔在老家和三个姐姐们（这一事实同样颇具现实主义色彩）一起帮助父亲种植并贩卖草莓。

从姐姐的打趣中观众得知，此时他四十岁。

那么他与友真结婚时年纪应在三十二岁上下。

（不愧是你们，晚婚晚育的韩国人。

）TA们房子的售出价为六亿两千万韩元（折合人民币约333万）——

而友真在给“勒索金额”确定“小目标”时，定价为一亿五千万元韩元（折合人民币约81万）——

这是TA们从“买房那天”到“确立小目标那天”跌掉的房价额。

假设从“确立小目标那天”到“卖房那天”一年不到的时间里房价没有变化（which is highly impossible but we just cannot ascertain the exact amount of change），那么TA们的房屋购入价约为415万。

其户型似乎是一室一厅，但客厅和卧室都较大，估计其房屋销售面积为55㎡（韩国也有公摊面积，但和中国的计算方式不同，据说更加透明合理），这样算下来每平米均价在78万之间。

不愧是你，首尔。

两个普通收入的工薪阶层，各自的原生家庭也基本拿不出太多经济支持，却在结婚时做了这样的经济决策，真“勇”啊。

可以感受到TA们买的时候真的胆大包天，跌的时候也真的意难平。

何况韩元与美元同步通胀，房价下跌的同时利率却在上涨，房贷族的日子确实雪上加霜。

萨姆尔责备友真太气势汹汹、太强硬霸道，不听他说话，打压他的自信，让他活得越来越唯唯诺诺、小心翼翼，由此无法在她面前“一展男人的雄风”；友真则委屈地大喊“是谁拼了命地工作来支撑起这个家”，指责萨姆尔不够有决断力、意志力和领导力。

第一集中“萨姆尔的出租车被水泡发”，最终也是友真拍板“搞”来了买新车的“巨款”。

虽然我向来讨厌“贫贱夫妻百事哀”这种说法（最讨厌其中的“贱”字），但经济基础确实会强烈地影响人的精神状态，这是客观规律，尤其是当人无法认识和控制自己的欲望时。

如果在婚姻生活中空调和暖气都不舍得用，几万元救急的钱也拿不出，烦躁、抱怨、焦虑、压抑……种种负面的情绪自然堆积在各人的内心、横亘在彼此的中间，回过头来看，友真和萨姆尔其实是一对很合适的伴侣。

个性互补，重情重义，家庭条件也相当，即便中间赚了点钱就要摆阔，即便最后双双出轨、雨中发疯，也让我厌烦不起来，至少编剧对人物的刻画是贴近现实的——TA们也只能如此。

TA们最大的不足源自知识的欠缺：关于社会运作方式、婚姻制度以及自己情绪的认识——而恶果也都由TA们自己承担了。

TA们没有接着祸害下一代，这是最值得庆幸的。

最后一集的尾声里，房子出售，两人都提前到了房屋中介的店门口。

萨姆尔先到，坐在驾驶位等候；友真后到，但先下车，头戴黑色鸭舌帽，走到萨姆尔车前与他打招呼。

尴尬地寒暄几句后，友真瞥了一眼手机，说：“还有点时间，要不要喝杯咖啡聊一下，我还有点话想对你说。

”“想说什么？

”“如果不方便就算了。

”沉默，迟疑，三秒钟。

萨姆尔问，“你吃饭了吗？

”下一幕，TA们面对面坐在了餐厅里。

萨姆尔低头吃饭，主动发出邀约的友真紧张地计划着措辞，眼前的米饭完好无缺。

“那个……”她终于下定了决心，“我想拜托你……”萨姆尔抬起头看着她，拿着饭勺的手也随之停了下来。

“我现在要开始说了。

”友真也看了一眼他的眼睛，“而你继续吃吧。

不要看着我。

千万不要抬起头来。

”她说完这几句话，停下来盯着萨姆尔，但双眼几乎藏在帽檐深处。

于是，萨姆尔垂下视线，右手重新缓缓启动。

又过了几秒，友真开始说话。

“萨姆尔，你过得还好吗？

”停顿。

萨姆尔以为她说完了，下意识地抬起头，准备回应。

友真语气强烈地脱口而出：“说了不要抬头！

”萨姆尔又立刻垂下了视线。

友真不由得笑了。

“还是老样子。

你很听我的话。

”萨姆尔重新往嘴里送了一勺米饭。

友真接着说道。

“我过得不好……很痛苦。

离婚之后，我们之间所剩下的……只有一个房子。

”说到这里，她的声音微微颤抖起来。

她不知冲谁下意识地点了点头。

“现在，这个房子也要没了。

觉得怪怪的。

”萨姆尔咀嚼了一下，又停住了。

“最近经常想到，我们起初买这个房子时候的场景，胆大妄为，贷了那么多款，认为有了我们自己的房子，就会很幸福。

萨姆尔吞咽了一下，似乎哽咽了，赶忙把视线转向窗户一侧，再转回来。

友真也努力控制住自己的情绪。

“我时常在想，我们之前那么恩爱，怎么会走到这个地步。

想过之后……”萨姆尔往嘴里又送了一勺汤，这一次，从手到嘴唇都在翕动。

友真用力抿住嘴唇，忍住眼泪，继续说了下去。

“我觉得是时候真的放你离开了。

就是有了这种决心。

就是这样，我才明白自己一定要做一件事。

”她低下了头。

然后又用力抬起来。

“而我现在就要做这件事——”她难以遏制自己内心的百感交集，停顿了片刻，最终说道，“对不起，萨姆尔。

”萨姆尔瘪了瘪嘴，无比委屈。

友真继续说道。

“我们会变成这个样子，都是我的错。

对你而言，我能陪在你身边，就已经心满意足。

”萨姆尔露出了孩子一样欲哭的表情。

“……但我对你的要求实在是太多了，以为你在我身边，就是理所当然的。

我……”友真低下头，眼泪落在了牛尾汤里。

一滴。

两滴。

“是我毁了如此善良和聪慧的你。

真的对不起。

”萨姆尔也垂着头哭泣起来，下意识地用筷子挡在眼前。

友真深吸一口气，调整了一下情绪，接着说道。

“谢谢你和我一起生活了六年。

我以后会好好活下去。

你也要好好活着。

”她低下头，黑色的鸭舌帽遮住了她的整张脸。

萨姆尔哽咽着说，“我也很对不起你。

”然后抽了一张桌上的纸巾，递给友真；又抽了一张，抹在自己脸上。

我在这里和TA们一起泪流满面。

这一段充分彰显了编剧的功力和演员的演技。

真实、自然、动人。

展现出女主的坦诚、反省和勇气。

让她作为“主动道歉”的那一方，符合人物的个性，而男主也很好地给出了回应——他不“贱”，不会将对方的真诚当作自己的胜利。

这一刻，TA们达成了和解。

之后二人各自生活。

到了圣诞节，友真独自在出租屋，萨姆尔手捧两盒草莓不期而至。

友真请他进了房间。

TA们并排坐在地上，重新聊起天来。

2024年2月5日凌晨3点17分GrandeT

出轨好像是人类的本能。

现在几乎隔一段时间就能在网上看到各种小作文，PPT，PDF，爆料XX出轨了XX，XX和XX通奸，关系通常是上下级或者同事，甚至还有师生，其中还有很多是government officers，他们在那些文档里被描述爱得干柴烈火，一发不可收拾，利用各种机会聚在一起，发生关系，有的时候我甚至觉得那是不是就是爱情，true love，否则很难想象，在公司或者单位里那么体面的人，会为了那点事情，如此疯狂。

如果没能被发现，他们就是职场里的两个普通人，在下班之后偷得片刻鱼水之欢，然鹅，只要是出轨，早晚会被发现的，当事人可能落得个妻离子散，工作丢失的处境，生活一地鸡毛，后悔当初为什么没有忍住，不过要是再回到开始的那个时候，他们肯定还敢。

这部剧里面有个点我觉得有点奇怪，就是Samuel作为一个出租车司机，为啥女邻居来找他的时候，他总能在家，而且一次都没有被友真撞见，而且Samuel还傻乎乎地答应和女邻居互相打扫对方的家，即便他再涉世未深，也应该能察觉到这种行为在友真看来就是出轨的前兆啊。

也许要让剧情发展下去，那么大家都必须背上一条罪状吧，Samuel 选择和女邻居保持着“友情以上，恋人未满”的关系，友真则在蠢蠢欲动打通了前男友的电话时意外得知他就在附近的酒店里，一切就是这样地巧合，但细究这些并不重要了，当第四集末尾，Samuel 打通那个电话的时候，这对夫妻的结局中就必然包含了“离婚”这一项，而long time no sex的这次sex，则是发生在了离婚之后的那个圣诞夜，是啊，如果不需要背负妻子或者丈夫的责任，身边的那个人又是那样地熟悉，甚至有点可爱，那么对于寂寞的中年人来说，不来一场sex那就是最大的罪过。

只不过，第二天醒来，大家都要回到各自的生活里去吧，毕竟如果再复婚的话，那就会让观众意兴阑珊的，现在大家发疯都来不及，谁会想要去结婚呢？

看完大结局更新：万万没想到最后两集能这么顶，直接让我毫不犹豫打出5颗星！

（和死期将至的烂尾形成鲜明对比！

）韩剧真的不能拍太长，短小精悍出精品，注水杂糅易烂尾哇！

以下涉及剧透：本来第四集结尾，男主是联系上了前任、初恋？

结果是一起做家务的邻居姐姐，这个设定就蛮意外，女主跟梢的时候特别能代入那种揪心的感觉，就是这道题你知道答案，解题过程写下的每一笔都是割在心上的刀，虽然夫妻俩貌似无爱无性，但至少是深度捆绑在一条船的蚂蚱，信任都没了，那真的没法继续走了。

最后一集更绝，那个雨天的转场，绝对是年度名场面级别，两个人在下着雨的屋内吵架，瞬间让我觉得，原来韩剧已经这么牛逼了吗？

寡姐的《婚姻故事》，金棕榈《坠落的审判》，夫妻吵架都是重头戏，不管是演员本身的演技，还是对家庭矛盾血淋淋的撕开，LTNS在议题、台词、表演上竟然完全不输……（个人观点个人观点）只不过西方吧，可能不像东亚无性婚姻这么普遍，对出轨的包容度也比较高，所以争论的焦点更多是家庭分工，个人价值实现，夫妻权力关系等。

之前四集觉得是穷人苦中作乐式搞钱，最后两集完全回归“性”的议题，没有这个，肉体出轨精神出轨可能真的就是时间问题。

精神出轨和肉体出轨哪个更不可原谅？

这个问题抛给了观众，给出的信息也足够引发讨论度，喜欢这种犀利的剧本。

安宰弘和李絮的演技真的好绝，可能两位演员没法营销颜值，所以在大陆没啥讨论度，但实际上人家就是作品过硬的好演员，而且肉眼可见只会越来越好，挑剧本的眼光和自由度都是很牛的。。

如果说稍微有点不太喜欢的地方，就是离婚后二人在饭馆，李絮声泪俱下的“反思”。

我完全能理解，就是咱们女的，太爱反思了，也特别会反思。

剧中这个女主，能有这样的反思一点不奇怪，但是真的一字一句说出来，有点把罪都怪在女方身上的意思。

对这个家庭的付出，两人肯定是都有，但为啥总觉得女方付出更多呢，说到底还是家务的价值不被认可的观念，已经是难以抗衡的主流思想。。。

不过安宰弘那句，为什么要逼好人生气，真的让我有点怜爱了。

虽然两个人都出轨，但依然觉得他们都是很不错的人（包括前面出现的那些，除了在老婆孕期出轨的渣男）男女主都在努力生活，用自己的方式维系家庭，为啥最后分开的方式这么惨烈？

说到底还是1、严重内卷导致人的异化；2、婚姻制度真的该被现代社会淘汰啦！

如果男主和女邻居在一起，几乎可以完全预料到是怎样贫贱夫妻百事哀的局面，女邻居的老公可是能挣钱，他们也是互补组合，男女主也是互补组合，不管互补还是相似（花束般的恋爱），想要长久保持亲密关系就是很难很难的。。

就还好，没孩子，依然可以happy ending最后贴一个在微博上看到的特别喜欢的剧评，韩剧能把“当下”拍得这么好，哪怕内娱一年有十个狂飙和漫季，我依然羡慕他们对当下年轻人社会生态的描摹与体贴。

虽然都是冲着性喜剧来的，但是看完四集之后，还做啥呀，穷人光是搞钱就已经掉了半条命了！

因为还没看到结局，所以先来夸夸优点，一日既往的韩剧式丝滑，流畅，每集都用一场热吻开始，但又拍得没啥美感，倒是女主往前台一站，那个配色构图，又美又性冷淡。

两个主演挑的太好了，谁还记得他们在《小公女》里，因为出租屋太冷脱了十层衣服也没啪成，现在住进了精致公寓，完全不啪！

这个呼应真的太绝了……各种绝妙台词就不一一列举了，很佩服韩剧还能在现代都市题材里继续做文章，不管是吐槽房价还是吐槽男人，穷人丢掉保守主义才能挣钱，电视剧丢掉自尊包袱才能好看！

当然啦，本来就是女导演，发挥起来毫无压力！

明明是喜剧却看得无比紧张……不可能一直成功吧？

失败了可咋办？

完全可以代入这对搞钱的穷夫妇。

至于各式各样的夫妻关系，嗯，再次证明婚姻制度是最小单位的性别剥削。

最近流行的“人夫感”，安宰弘可作为最没有性张力的代表出战。

其实他在生活中方方面面都挺好的，很居家……虽然第一集犯蠢，但后面也是硬着头皮配合颇有领导力的老婆了……第四集的结尾感觉又要反转一下？

坐等结局了再来评！

搞笑的部分很好笑，一口气看完，可惜最后结局的部分差了一口气，俩人磨合了这么久，兜兜转转结局也没磨合好，反倒成了"别人家媳妇最好玩"的现实写照，而且女的有啥好忏悔的啊，脾气差归脾气差，俩人一开始出现问题不也是从男的起不来开始的吗？

首尔大学毕业的如果能吃苦耐劳，还会辞职后找不到工作吗？

何必吊儿郎当开出租躲在桥下听音乐，还是男主的问题更大一些，应该硬气到最后俩人一起敲检察官一笔才能出了这口气，俩人最后在倾盆大雨的屋子里爆发也挺有意思，但是在这之后的发疯我不理解，钱来的太容易了是吗。

整部剧的基调挺女性视角，几个境况不同的女子，偷情的根本原因都在于缺爱而渴求爱，"大韩民国没有不可怜的女人"，是啊，这里除了那位随便把儿媳金摆件给女儿的恶婆婆，没有不可怜的女人。

隔壁的寂寞主妇长得有点像高启兰，话说韩国的女人都这么瘦吗？

所有的女演员都好瘦啊！

这部电视剧整体看来还行！

说实在话，我是被这部剧的剧名吸引过来的，我以为以韩国的开放程度，我可以看到很多激情燃烧的片段，可惜的是，并没有，对此失望至极。

想想看《살인자o난감》这部讲犯罪的，都能放几个片段，给我意外的惊喜，这部剧还是太过于保守了，能够支持我一直看下去，还不如说我对这部剧的尊重。

想想我之前看的小日本的《丈夫进不来》，名字就很吸引人，但内容更加吸引人，这部剧还不如叫《捉奸记》或者《出轨那些事儿》。

其实这部剧可以多讲讲为了赚钱而威胁不忠的情侣、夫妻这些事情，这几段我觉得是主要吸引我看下去的主要原因。

话说回来，几段不忠于婚姻的男女出轨，不管男女也好，还是女女也好，出轨的原因也有很多，因为需要、因为刺激、因为爱情、因为脱离生活的束缚等等，我觉得开石材厂的老板与阿姨这对老年组，拥有外界令人羡慕家庭的秀芝与楚媛特技演员这对女女组，让人觉得其实也许能够经受处考验的出轨才是因为真爱，这种关系是他们逃避现实的一种方法，是不应该被打破的。

现在想想不知道是否被带了节奏呢。

说说这部剧的演员吧， 李絮饰雨珍，安宰弘饰 Samuel。

我对李絮还是蛮喜欢的，但在这部剧中，我感觉她似乎身材变了些，容貌也老了，原来的身材比较丰满，样子也非常有个性。

当然了，可能以前看的是她比较精致的打扮，而这部是家庭伦理剧，就比较接地气一些，所以也是可以预见的。

对于 安宰弘 ，我对韩剧中除了几个印象比较深刻的有记忆外，其他都不太记得，这部剧中他的形象，有点非我这种传统观念所喜欢的，有点家庭主妇的感觉，被老婆一直压着，难怪一直不振夫纲呢。

对于最后两集，他们两个对于出轨的态度，也就可见一斑了。

Samuel 对邻居姐姐的作法真我气不打一处来，如果是我，她早在我身上身下唱山歌了。

这部剧其实对我来说是非常得不合理的。

好吧，你说两个人刚在一起时，会激情四射，但在一起久了对性方面会有生疏我这可以理解，但是没理由变得这么陌生，完全都像一个“初哥”一样，对此一窍不通的地步。

雨珍趁着Samuel洗澡时，他们各自都可以自己给自己来一发，一旦面对对方就歇菜了，他们不懂吗？

他们懂得可多了，可是对着对方就是不来劲。

这部剧有个小细节，就是他们的房间是两张单人床，为什么是这样，不管在我的理解下怎么样的，我觉得结婚了不是应该必备的是一张大床吗？

他们已经开明到，意识到以后感情会出问题，所以就准备了两张床，避免了以后同床异梦？

但不得不说，我觉得常规情况下，现在的生活都无法富裕到可以分房睡，那就只能分床睡了。

我打从心理上还是觉得放置两张单人床是非常明智的选择，有需要就在一起，但不需要的时候，感情有问题的时候，可以缓解一下，但是这样会带来巨大的生疏感。

我曾跟一个女的聊过这个话题，她说，你这样是不行的，一旦你觉得这样更舒服，你就不想再打破了，相当于找了一个避风港。

同住一屋檐下，却又分开睡，这也许是他们熟悉又陌生的处境吧。

不得不吐槽的是最后一集，房间莫明其妙地下起雨来，而来雨的密度和时间已经把房间都泡了，但是一出房间，男女主角的衣服都干了，这个转场就有点莫明其妙。

当然了，这个也是可以解释的，房间里的雨（水）是为了承接之前雨珍出轨被抓那时的天气，这只是借谕他们那糟糕的婚姻，当然出了这个房间，就回归现实，衣服、头发什么的也就干了。

哈哈哈哈之前在网上看到“房价是最好的避孕药”，就是对这部剧最好的概括啊🤣房价每跌一点，夫妻床榻上就多隔出一条马里亚纳海沟；银行贷款利率每涨一点，丈夫就委一点 头发又飘落几根。

无形的水泥从脚下顺着脊柱爬进脑子，慢慢的这东西好像就成了非要不可男女主赚到钱的第一件事，一个是给爸妈操办生日在兄弟姐妹面前扬眉吐气挣回来面子，一个是给姐姐的女儿交钢琴兴趣班的补课费用。。

好在男女主没孩子，有孩子的直接困死在尿布奶粉里面，好像连“好久不做”都根本不配成为一个问题哦

"一生一世" 的悖论是什么，背后的微观逻辑是什么"一生一世" 这样的表达在感情上常常被用来表示对永恒、持久的承诺，但其悖论可能体现在实际生活中的不确定性和变数上。

这种表达存在一种悖论，即在对未来做出长期承诺的同时，现实生活往往充满变数、不确定性，可能导致无法精准地预测未来。

悖论： 承诺“一生一世”暗示了对未来的长期承诺，但现实中生活充满了变数和不确定性，使得这样的承诺在实际履行中可能面临各种挑战。

背后的微观逻辑：不可预测的变数： 生活中的变数很难预测，例如健康状况、职业发展、家庭状况等。

对未来的承诺可能无法预见这些变数对关系的影响。

个体成长和变化： 个体在一生中会发生成长和变化，包括个性、价值观、兴趣爱好等。

这些变化可能对长期关系产生影响。

外部环境变迁： 社会、经济、文化环境的变化也可能影响个体和关系。

对未来做出的“一生一世”的承诺可能无法适应外部环境的变迁。

人生阶段的差异： 人生中的不同阶段可能需要面对不同的挑战和需求。

随着时间推移，个体可能需要适应新的生活阶段，这可能对关系产生影响。

这一悖论表明了对未来做出长期承诺的同时，需要认识到生活的不确定性和变化。

在感情中，理解并尊重彼此的成长和变化，以及共同适应生活变迁，可能更为实际和可行。

这并不意味着承诺没有意义，而是强调了在长期承诺中需要灵活、理性地面对现实的一面。

--- 充满了变数和不确定性，无法精准地预测未来。

那么应该有怎样的承诺面对生活的变数和不确定性，承诺应该更加实际、灵活，并强调共同面对未知的勇气和努力。

以下是一些更为现实和实用的承诺：共同成长的承诺：具体表达： 承诺在彼此的陪伴下共同成长，支持对方的个人发展，并在发生变化时一同适应。

持续沟通的承诺：具体表达： 承诺保持开放和健康的沟通，及时分享感受、需求和期望，以便更好地理解和支持对方。

相互支持的承诺：具体表达： 承诺在困难时相互支持，共同应对生活的挑战，分享喜悦和分担压力。

尊重个体差异的承诺：具体表达： 承诺尊重对方的独立性、个性、价值观，理解在人生中可能发生的变化。

灵活适应的承诺：具体表达： 承诺在生活变迁中保持灵活，共同努力适应外部环境和个体成长的变化。

建立共同目标的承诺：具体表达： 承诺共同制定和追求生活中的目标，以建立共同的方向和愿景。

珍惜当下的承诺：具体表达： 承诺珍惜眼前的时光，共同创造美好的回忆，不因未知的将来而忽视当下的幸福。

这样的承诺更注重实际生活中的合作、理解和共同努力，强调适应性和灵活性。

它们充分认识到生活的不确定性，而不是试图预测未来。

建立在这样的承诺基础上的关系更有可能在面对未知时保持稳固和持久。

--- 《青蛇》中的，被限制蛇妖，为什么不能跟许仙在一起，他们不是真爱吗 ———— 电影《青蛇》是一部取材于中国古典神话故事的奇幻武侠片，改编自《白蛇传》这个著名的传说。

在故事中，白娘子是被封印的蛇妖，她和许仙之间的爱情面临许多困难，其中一部分是由于她的妖身身份，受到了天地法则和神仙规定的限制。

以下是一些可能解释为什么白娘子和许仙不能在一起的原因：法则和规定： 在许多神话和仙侠故事中，有一些法则和规定限制着人与神仙、妖怪之间的交往。

白娘子是蛇妖，她的妖身可能受到神仙规定的限制，使得她与凡人许仙之间的感情受到阻碍。

人妖之恋的禁忌： 传统文化中，人和妖怪之间的爱情常常被看作是一种禁忌。

这样的爱情往往面临很多困难和挑战，因为两者的身份和属性差异较大。

天地平衡： 在一些神话传说中，神仙、妖怪等超自然存在的存在与凡人世界之间的平衡是需要维持的。

如果这种平衡被打破，可能会引发各种问题。

因此，一些神仙或妖怪在与凡人发展深厚感情时可能会受到限制。

尽管白娘子和许仙之间的感情被外在的困难所阻碍，但这也是故事情节的一部分，为了展现爱情的坚贞和对困境的战胜。

这类题材的电影通常通过这些挑战来表达对爱情的考验和对坚持信念的追求。

为了展现爱情的坚贞和对困境的战胜。

什么是爱情的坚贞、与困境。

结构性的具体指出有哪些爱情的坚贞和对困境的战胜是许多故事中常见的主题，反映了爱情中的真挚和强大。

以下是这两个方面的结构性具体指出：爱情的坚贞： 信任和忠诚：具体表现： 主人公在面对外部诱惑或困难时，保持对伴侣的信任和忠诚，不轻易动摇感情基础。

时空考验：具体表现： 爱情在时光的考验下依然稳固，无论是长时间的分离还是岁月的流逝。

共同成长：具体表现： 爱情不仅仅停留在初见时的情感，而是随着时间的推移，双方一同成长、适应变化。

牺牲和奉献：具体表现： 为了对方的幸福，愿意做出一些牺牲和奉献，无私地为对方考虑。

守护和支持：具体表现： 在对方面临困境时，不离不弃，给予守护和支持，共同渡过难关。

对困境的战胜： 外部阻碍：具体表现： 爱情面临社会、文化、家庭等方面的反对或不理解，但主人公通过努力和坚持克服外部阻碍。

时间考验：具体表现： 主人公在长时间的分离、长距离恋爱或生活的变迁中，通过坚定的信念和努力保持感情。

个体成长：具体表现： 双方在个体成长过程中可能会经历各种挑战，但他们能够适应变化，共同发展。

生活变故：具体表现： 生活中的意外、困难、挫折等不可控因素，但主人公通过彼此的支持和团结战胜困境。

外部诱惑：具体表现： 爱情可能受到第三者的诱惑，但主人公通过对真爱的坚持，最终战胜外部的诱惑。

这些具体表现强调了爱情坚贞和对困境的战胜是建立在信任、努力、共同成长以及相互支持的基础上的。

它们展示了爱情在各种压力和考验下的强大力量和持久性。

--- 【话剧】《青蛇》（2013）| 李碧华、田沁鑫、安莹、秦海璐、袁泉、辛柏青为何有一生一世这样的承诺 和预期 "一生一世" 这样的承诺和预期通常表达了深厚的感情或关系的承诺，强调了长期的陪伴、忠诚和支持。

这种表达方式可能源于文化、信仰、浪漫主义等多种因素：文化和传统： 在一些文化中，长久的婚姻和家庭关系被视为重要的价值。

婚姻誓言中的承诺可能是文化传统和社会期望的体现，强调了家庭的稳定性和持久性。

浪漫主义观念： 在浪漫主义的影响下，人们可能渴望一段永恒的爱情和陪伴。

承诺 "一生一世" 传递了一种深沉的浪漫情感，表达了对长久幸福的愿望。

信仰和价值观： 宗教信仰和道德价值观可能对个体的婚姻观念产生深远影响。

在一些宗教或道德体系中，婚姻被视为神圣的、持久的承诺。

对安全感的追求： 一生一世的承诺可能源于对情感安全感的追求。

人们渴望在长期的关系中找到稳定、支持和理解，以共同度过生活中的高潮和低谷。

社会压力： 社会和家庭的期望也可能推动人们做出长期承诺。

这种压力可能来自于对传统家庭观念的认同，以及对长期关系的社会认可。

值得注意的是，尽管 "一生一世" 的承诺表达了深刻的情感，但实际上人生充满变数，而关系的维系需要双方共同的努力、理解和适应。

这种承诺也可能因个人、社会和情境的变化而受到影响。

在建立承诺和预期时，理性、沟通和相互尊重也是维系关系的重要因素。

一生一世的概率，在什么情况下，能最大限度的兑现，而在什么情况下 并不能兑现，写出条件与概率参数"一生一世" 这样的承诺在实际生活中兑现的概率受到多种因素的影响。

以下是一些影响兑现概率的条件和相关的概率参数：兑现概率较高的情况： 共同价值观：条件： 双方有相似或相容的价值观和人生目标。

概率参数： 75% 有效沟通：条件： 双方能够开放、尊重地进行有效沟通。

概率参数： 80% 共同成长：条件： 双方在婚姻中愿意共同成长、适应变化。

概率参数： 70% 互相支持：条件： 双方在困难时互相支持、鼓励。

概率参数： 85% 兑现概率较低的情况： 严重变故：条件： 面临生活中的严重变故，如疾病、经济困难等。

概率参数： 40% 不同人生方向：条件： 双方在人生目标和方向上差异较大。

概率参数： 50% 沟通不畅：条件： 双方之间存在沟通障碍。

概率参数： 60% 缺乏危机处理能力：条件： 在生活危机或压力面前，缺乏共同的危机处理能力。

概率参数： 55% 需要注意的是，这里的概率参数是一种主观估算，实际情况因人而异。

婚姻是一段充满变数的旅程，其兑现与否受到时间、环境、个体选择等众多因素的影响。

无法简单地用数值来量化一生一世的承诺的概率，因为它受到复杂而多变的人生因素的交织影响。

剧会因为集数少而显得好。

但这个剧的好，在于它讲完故事会产生一种强迫症刚刚好的爽感。

性喜剧对于我们内地观众来讲，都不好评论，尺度是不是噱头很难拿捏，反正从来没见过。

对于想做成年人的观众，这部就是麻麻哋的尺度，比性更刺激的是剧里描述的人物关系——人们因为发生不伦的关系，即使面对敲诈也心甘情愿付出金钱。

主角是一对7年之痒的无性夫妻设定，不仅倦怠婚姻，还倦怠职场，更甚的是两人贷款买了房，进入了一种全面的社会性倦怠。

这剧明明就轻描淡写了下这对夫妻的现状，却感觉把真正的现实摆在了我们面前。

如此扎心于我，接下来两人要怎么发疯怎么爽，我能不往下看吗？！

两人关系递进的过程中，不论的他者设定也很精巧。

第一对，自己的“朋友”出轨“老小三”，成为了他们开始欺诈的契机，走上疯路靠朋友。

第二对，借贷公司普通职员与检察官中做选择，谁都是欺软怕硬的。

第三对，老年情人，活通透了的老年人，谁都惹不起。

第四对，蕾丝恋人，逐渐纯爱起来。

于是，第五对，回归自己，男人的精神出轨，而女人是肉体出轨，和我们既往认知相反。

这些精巧里，连不伦的关系都挺新鲜的。

制作也是上品。

李絮和安宰弘的选角简直神仙，有时也分不清是韩剧选角棒还是演员演技好，常常都觉得给TA不可。

偶尔一个画面构图，一个转场就让人审美高潮（我天天都在吃什么，怎么阈值这么低），技巧加深了叙事的震撼，比如最后那场酣畅淋漓的吵架戏。

看韩剧，能感受到韩国人走在前头，生活中有思考，促成了电视剧这种表达，再反哺生活。

真好。