短暂的生命

故事稍微有点简单了，并且通过所谓罗导演本人与猫姐的相遇而聊起的这样一个故事，其实对故事本身并无太大的帮助，或许导演只是想增加故事的真实性，但是情节上依然是稍显单薄，依靠配乐和长镜硬是撑到了一个半小时。

唐宁的表现很让我惊讶，特别是自杀那一段，咬开自己的手腕放血自杀，没有台词，全是依靠眼神和身体动作，不过分用力，也能感受到李碧琪的绝望，或许她不是不想认罪，而是其实她自己也过不了自己那关。

邵美琪的角色就有点神经质了，因为自身曾经相似的经历，而这样去逼迫一个母亲来承认自己对于女儿的被强奸行为的知晓，也是很残忍的，也许她带着对自身的同样的怪责，但是手法还是稍微残忍了一点。

无知之人，永远可怜。

我不想再重复这么说，但是没文化，真的很可怕。

虽然影片介绍是虚构的故事，但是相信影片一定是有所指的。

乱伦，虐待，娈童口味太重了。

一个人，她可以没上过学，不懂得一定的知识，没有能力养活自己，但，她要有做人最起码的道德和社会常识。

影片加重了她的无知，跟了那么多形形色色的人，会不知道这些东西，鬼也不相信。

唐宁，演的太好了。

看到海报还以为是恐怖片，飞奔了去看原来是伦理片。

母亲自小受亲生老爸性侵犯，因为害怕逃离出家门，生活无依，只能靠着一个会性侵犯自己亲生女儿的贱男还不敢出声，直到有次失手打死自己女儿事情才算公之于众。

本来这位母亲遭受无尽唾弃，却最终因为自己的身世博得了警官的同情。

所以如果你明知道贱男在猥亵自己女儿，无动于衷就是禽兽，害怕无知就是可怜，这样的人性逻辑显然不如法律来的公正，因为无论什么理由，结果是一样的，11岁的女孩没有一天好日子过，受到猥亵，无人保护，最后被亲妈打死。

女儿的生命是母亲给的，也是母亲的一部分。

这种“被生命”，然后“被重复”，是种赤裸的悲剧，我们不能要求所有天下父母全部都要保证儿女衣食无忧才算为人父母，至少，应该让孩子从小有一个健康的成长环境。

片中的母亲本身就是一个悲剧，她还将它延续了下去，没有反抗。

所以整个片子看起来非常压抑，使不出劲儿。

面对这种同样可怜无助，连自己都无法保护的生命，你还怎么要求她去保护下一代？

如果是“被生命”还会“被重复”，还是算了吧。

我是冲着有人跟我说，看了一部最新的三级片，里面乱伦，虐待，娈童无所不用其极。

我相当恶趣味的说，啊，你这是在向我的口味看齐么。

在网吧里点着一根烟在看。

刚看到海报时，有些愤愤不平。

这明明是恐怖片。

看着电影开始那有些沉闷的几分钟时，我又愤愤不平的想，这明明是纪录片。

看完以后，我关了电脑也没想出来，这到底属于什么片子。

剧中最震撼的话，莫过于来自女童的母亲那一句话“女人生出来就是被人搞的。

被老爸搞好过被外面的男人搞——”这种自卑的自我看轻并自愿处于弱势的女性认知也许会让许多女人心头震惊。

但我相信绝大多数男人听了都会抱以或多或少的会心的一笑。

并不是说他们赞同乱伦，而是他们赞同被搞一说。

就像影片的开头，猫姐在跟罗导演讲述的时候，罗导演这个作为男性角色对于乱伦恋的反应居然是“也许他是觉得那个女儿干净没被人搞过，你知道男人始终都有处女情结的嘛。

”自然，如果我是那个猫姐，我也会在那时候回那一句。

“我处你老母！

”据有人调查说，世界上百分之六十几的女童的童年都有过性骚忧以及被继父强奸的事情。

她们大多选择沉默不语，不反抗。

以为退让就可以罪恶的手终止。

最终又大多数都酿成悲剧。

而成为悲剧主角的她们又会导致了别人的不幸。

比如说自己的子女。

剧中的女童的母亲，也是一个童年有过类似阴影的人。

所以，她觉得只要忍一忍，自己的生活就能继续。

所以她对于接纳她们母女的男人去搞她女儿也就抱着忍一忍的心态。

最后女儿被她虐打至死。

我看到李碧琪的扮演者竟是唐宁时，我惊叹了好久。

虽然我知道在拘押室里的那个肯定是裸替。

在后面她终于开腔诉说时，我想到的是战神里面绮罗的母亲。

绮罗被继父强奸。

从此变得恐惧男人不想与人交流。

母亲带她离开，独自生活。

明知女儿一直摆脱不了阴影，却受不了生活的所困最终还是原谅她的继父。

两人又住到一起。

我永远都记得绮罗母亲对绮罗说，我真的撑不下去了。

他说他愿意改。

我需要有人帮我撑过这场难关。

原来在脆弱至崩溃的关头，至亲的女儿的感受显得那么微不足道。

她至少有过离开的举动，挣扎过。

但李碧琪却没有。

她怕反抗会让自己再度陷入生活困境。

于是她在安稳和决然中，她选择了前者。

这电影看得很不舒服。

之前期待的三级画面，只不过是一个全裸的背影。

之前以为会看到的变态面面。

也只是语言上的刺激。。

之前以为可以得一个黑白的绝对画面。

却在李碧琪的最后坦白中变成了灰色的中间地带。

该责怪她什么呢？

她十四岁就被人骗上床了十五岁就做了妈妈到案发时才不过二十六岁。

她没念过书，没去过中环。

只会流连在男人身边。

这样的女人，你让她从哪里来的坚强理念来反抗呢。

而片中的隐隐约隐流露出的女权主义，又过于戏剧化。

电影看得压抑。

但结果还是什么都没有得到释放。

香港有很多可爱的电影人，他们怀揣着各种各样的梦想在电影里实现，有人尊为武侠宗师却最爱偷偷摸摸耍流氓叫片中的大侠们挤眉弄眼互相调情；有人一边专拍流氓片一边嘲笑耍流氓的武侠大师；有人放着老中医不做偏偏想着成为一名画家终于成为只拍过一部动画片的著名导演；有人个子矮小相貌不佳而且口吃严重却希望成为一白衣飘飘的偶像小生；有人嫌弃自己太帅跑去专演反派终于靠三级片拿了影帝；有人看完无数遍唐山大兄跑去学咏春拳，都半辈子了除去拍电影的时间基本上是跟沙包一起度过。

也有这样一位电影人，他生于豪门，家产雄厚，是香港响当当的大老板，但他自己放着万贯家财，却跑去美国学电影，学成了回港投资电影，后来手痒难耐开始自己拍电影，不但拍，而且一心一意，不管不顾，只拍烂片，不烂不拍，越烂越拍，死了心往南墙上撞，后来他的下属都受不了他，气急败坏，一拍两瞪眼，不跟你玩了！

这位可爱的香港电影人就是大名鼎鼎的罗老板，而他那位跑出去自己拍片儿的下属，叫杜琪峰。

《黑拳》之后，罗老板耍了点儿小性，在《夺帅》惨烈杀人，杀到李忠志眼都红了，自己拍个片儿都要搞出男主角大战一百黑衣人的场面来。

罗老板拍《夺帅》，有个意外收获，即是血腥暴力的cult片，也得小小地装那么一下，以此满足中心思想爱好者猥琐的文艺心理，所以今次眼光更开阔，要在B级片里拍“女权”，文艺青年一听女权就有立马湿了的冲动吧，别激动，在罗老板这里，什么是女权：女子只有被日和被杀的权，是为女权。

事不关己的苦难，人们常有三种办法对付，无视、消费和感同身受，罗老板的《短暂的生命》，当然不是为受虐的女童呐喊，本来即是残酷的消费而已，cult片之所以cult，是因为它代表了少数人的落后性，代表了少数人的劣根性，代表了少数人的兽性，我凑出三个代表的性，其实都指向一个性，那就是性。

海报里母亲被扒开眼，耳听着画外音中女童的呻吟时，真是相当之cult，暴力和色情，一边强奸一边幻想被强奸者是否会感到快乐的问题，这没什么好谴责的，本来就是宣扬不人性的一部cult片，你凭什么叫他人性起来，它只能性下去。

熟悉港片的盆友们当然会想到SB的三段式罪案片，想到万能，想到孙仲、桂治洪、李修贤、邓衍成和邱礼涛这些人，如果说《短暂的生命》有什么了不起的，即是罗老板再次偷师自己的前下属，那些舞台化的打光打法，令局部人看到眼熟，而其他，无非是拍出一部SB水准的罪案片而已（SB不是双关语哦）。

当然了，我不得不由衷地赞叹，题材上罗老板眼光的精准，无论是发条橙的致敬，或者是为女权而女权的拧巴，都点中了文艺青年的死穴。

我想说的是，罗老板真是文艺青年的大救星，呼儿嗨！

《短暂的生命》不是拍得不好，只是在看的时候过于投入了，令我老觉得它不应该让我屡屡想到经典的《发条橙》。

不是说故事铺排，抑或拍摄技法上的雷同，而是描写方式──通过对“警察”和“罪犯”的双面描写，暴露了人性中“那不愿面对抑压自己的恶”和“不愿承受的丑”。

罗守耀导演在片首的十多分钟就告诉观众他选了性侵幼童和家庭暴力入题,这两个问题近年动不动就发展成社会分歧讨论的引爆点，无论是敏感度或“八挂”度，都足够抓住观众看下去的眼球了。

接下来就要看导演如何驾驭这种引人暇思(或说想入非非)程度上佳的素材。

剧情从让人看到唐宁饰演的李碧琪那一刻开始就紧凑起来。

剧中的李碧琪瑟缩在警方的拘留室，被邵美琪饰演的警务处助理处长和一众女警进行“严刑烤问”，事缘她始终不肯透露自己的幼女被同居男友性侵和逼奸。

她尽管年轻(报称二十六岁)，但脸上饱经的沧桑和憔悴持续挥之不去，着实有点骇人。

导演很懂得营造那种一波未平一波又起的辛辣场面，在“公审” 李碧琪时，先是身体煎熬(一上来就遭劈头虐打)，然后是尊严糟塌(在众人面前脱光衣服搜身)，最后到情感崩溃(逼迫她看同居男友如何“搞”她幼女的录像)。

此外，三线并排的叙述方法纵横交错，一是叙述人和旁听者说故事，二是审问，三是私人回忆，出奇的有条不紊地展现了整个案件的前因后果。

全片有两个充满焦虑感和压抑感的场景的确可圈可点。

一是李碧琪被胁逼睁大／放大眼睛重新正视自己那不愿面对的过去──自己和幼女受虐的过程，导演在这里的处理手法较含蓄，床边小熊公仔的不断摇晃像征着成年人的性迷离和性失控，性欲录像部分也只有猥亵且叫床声虚弱的话语，恐再深化下去会触及观众的“卫道士”神经，穿插的私人回忆把两个女受虐者装作相安无事的并排，这其实揭示了一种在信息闭塞的环境下，受到男性连续突发的性侵后，所产生的对于性施暴者的“变相依赖心理”。

二是李碧琪在拘留所里利用床边的棱角反复摩擦自己的手腕，欲终结生命，甚至还歇斯底里用口咬破自己大动脉，血腥的冲击力尤为逼真，愈看愈令人凝神闭气，愈看愈扣人心弦。

因为推动情节的不是层次分明递进的情节，而是“女人天生就注定要给男人搞”涉及社会道德规范和女性主义的“人生烤问”。

通过整个案件的叙述人／旁听者──张文慈／张兆辉，许绍雄等人之口间接旁述，导演试图让观众明白到这其实不仅是一宗单纯揭露家庭乱伦悲剧的“个别案例”，电影里悲剧的故事在戏里戏外都有可能随时成为“现实”，一旦不幸的事件再次发生就不是探讨那班弱势群体受到多少关注和保护的程度问题了，即使像片中的那位小女孩穿上九条底裤，也逃不过被地狱之火无止境的炙烙的命运，这更多的是对当下社会“乱状”的无尽控诉。

片中后半段邵美琪和自己女儿温情戏略显“公式化”，在结局她硬是跟唐宁说教“佛理”更有点落“俗套”之嫌。

唐宁在戏里的“突破”可谓甚大，除了后半身的全裸演出，发现自己床上的精斑和屌毛之后拼命抹擦床单的表现就相当有戏剧张力，令人砰然激动，但对于被施暴时的一脸痛苦和无奈，可以掌握得更好，把自己的情感表现挖得更深。

但总括来说，这出港片不失为一部令人难忘的小成本制作。

说到cult片，就想到三池崇史。

老公拿此片回来，说是很虐很残酷，看到一半，发现并没有那么血腥和暴力。

就是割腕和强迫看qj视频的片段，成功的恶心到我，尤其是割腕（或叫磨腕更合适），连老公都看不下去。

片子一开始，以为是银河印象的片子，一样的灯光、布置和熟悉的邵美琪，囚室里的女人群戏，倒是和银河印象正好相反，似乎此导演和银河颇有渊源？

看这部电影，总联想到很多电影，《发条橙》、《出埃及记》还有很多电影出现的香港公屋场景。

港片有一种，想讲述一些深刻的问题，倒让影片最后流于表面，这点倒和杜琪峰的一些片子颇有相似。

似乎想扯上女权主义，但唐宁最后的话，多少让人有点哑然，太极端是不是反而丧失影片大部分时候体现的现实性？

故事结尾，似乎是知识女性由于女权的觉醒而保护了自己的女儿，而底层女性只能把自己的女儿送上绝路？

两元化的处理，恰恰让电影显得表面而不深刻。

潜水了那么久，第一次想写影评，其实也不会写···刚开始看的时候感觉摸不着头脑，有点乱，看到中间将就觉得有种说不出来的难受，想哭却又哭不出来的感觉，看到最后觉得很悲哀了...和之前的一些朋友说的感觉一样，也许我们刚看的时候很气愤，觉得唐宁演的女主这么无情，这么无知，为什么不拿起法律的武器来捍卫自己和女儿安全，可是看到最后却发现之前的气愤变得有气无力，这样一个环境长大的女人，扭曲的人生历程，我们又凭什么认为她会和我们一样有机会去了解这个社会的另一面，去了解可以保护自己的法律呢？

前两天刚看了一个电视栏目，中央法制频道的，也是一个无法自力更生的母亲，带着小女儿改嫁，继父要强奸她的女儿，为了保护女儿，这个一直软弱的女人杀了那个男的...当然，同样作为母亲，他们成长的历程也有着很大的区别，至少那个女人实在正常环境中长大的吧...不知道自己想说啥了，总之，觉得电影里和现实中的两个母亲，都是爱自己的孩子的，只是他们认为的幸福，认为的活下去的概念不一样，从而导致了不一样的结果。

为了孩子能更好的保护自己和他们身边的人，我们现在更要以身作则的带领他们走向一条正确的路.

幼女遭性侵和家暴，很有社會責任感的選材，無論是敏感度還是反思意義，都足夠抓人眼球。

既然食材的程度上佳，那麼接下來就要看編劇導演和演員的手勢了。

我認為：如果一早明確烹調的是重口味的菜色，那麼用料就該大膽，口感必須扎實。

觀眾既然做好了准備去看，就已經在期待頭皮發麻，心神激蕩。

總之，在拿來做噱頭的“虐審女犯”和“侵犯幼女”的兩部分，都只能用“隔靴搔癢”來形容。

審犯人倒還很有條理，先是身體（劈頭暴打），然後是尊嚴（除衫淋水），最後是情感（逼迫她看男友强暴女兒的錄像）。

唐寧扮演的李碧琪最終精神崩潰，她利用拘留所床邊的棱角磨爛自己的手腕，甚至用嘴去咬開大動脈的橋段，堪稱本片最血腥的場景了，摩擦聲效相當逼真，聽的人有點發毛。

至於彭敬慈逼奸幼女的橋段，導演處理的很含蓄保守，小熊公仔晃動的象征性手法並没有很强的沖擊力，錄像帶的部分大多也是只聞其聲，更加弱掉，我看的版本裏面彭敬慈猥褻的話語還没有字幕，我翻譯給舍友聽的時侯都把人家逗笑了。

當然也不是没有可取之處，導演以旁觀者倒敘的手法展開故事，敘事，審訊，查案抓人幾條線同時發展，但電影表現的有紋有路，觀眾對情節了解也很清晰，没有雜亂無章的感覺，算是扳回一小城。

編劇的主要錯誤就是後半部分開始把劇情導向溫情，當原本想玩死唐寧的邵美琪最後打電話拜托監獄長照顧她時，我就知道，離母女倆開開心心煮飯的俗套也不遠了，果不其然，最後的最後，邵美琪的女兒還是打電話來了。

看網上的評論，有人說，編劇想要通過唐寧和邵美琪，一個忍氣吞聲，一個奮起反抗。

一個愚昧無知，一個智慧堅强來做對比，告訴我們女性要愛護自己，莊敬自强。

可是，當有禽獸撲向你，我們躲不開，逃不掉的時候，是否也應該變成另一只禽獸，撕毁周遭的其他世界。

唐寧默許男友侵犯自己的女兒，最後還將女兒暴打致死的確傷天害理，罪大恶極，可是挖出她的身世同遭遇，難道不會生出憐憫和同情嗎？

尤其是當邵美琪問她：“點解不找社工？

”她說：“唔知啊。

”問她“點解不領綜援？

”她又說：“唔識啊。

”心裏會忽然彌漫起一種傷感。

無奈的是，還不能怪男人，還不能怪社會。

邵美琪親手把對女兒意圖不軌的老公送進監獄，之後便化身正義使者般地虐打罪犯，你又能說，這種淩駕於法律之上的“上帝感”是正常的嗎？

演員表演可圈可點，唐寧突破很大，發現精斑之後拼命擦床單的情節表現的就很有張力。

但是也有没有把握很好的地方，像是彭敬慈向她施暴時的痛苦和認命，完全可以更深入。

邵美琪姐姐給我的感覺完全就是“大家姐”癲了。

稱得上“收放自如”，尤其是“我赞紧你对车头灯吖,say thank you 啦！

”那一大段剛出場虐打唐寧的部分，女王氣場相當的足。

整部戲的班底很TVB，除卻主角，張兆輝和許紹雄也是TVB的金牌綠葉。

全篇最有喜感的部分莫過於許紹雄笑眯眯地說：“所以講，後生仔不要亂玩Video啦～”哎……愛迪生先生人雖然走了，但仍在娱樂圈遍地開花啊～

女人女孩都该好好爱惜自己！

多疼自己刚刚看完这部片，下到MP4里看的，原先已看过剧情简介，是在做好思想准备下才看的，其实是冲着唐宁才看的！

看过之后很压抑，无比的压抑，看到后半段不停地掉眼泪，躺在床上，眼泪斜斜地流在脸颊上，觉得好不开心。

其间妈妈到我房间来看了我几次，我没让她发现我在哭，真的好难过！

其实很同情碧琪，但往深一点想，无知不能拿来当做犯错的借口，她不该让女儿遭受跟她一样的命运！

女人不是天生就被搞的，女人是天生就被疼的！

母亲更加应该疼惜自己的女儿！

很碰巧的是今天是母亲节，想说句：妈妈我爱你！

其实有很多情绪想抒发一下，但真的写起来又写不出来！

最后只想说一句，罗守耀很棒！

唐宁演技很棒，邵美琪也是的！

都该拿金像奖啊！