中国式关系

热播的电视剧《中国式关系》收官了，一部好的电视剧往往会让你看后产生很多的感想，也会让你学到许多东西，同时它会超越生活却又总是扎根生活的现实。

这部电视剧没有帅哥靓妹小鲜肉，却有淋漓尽致的夫妻关系、母女关系、岳母女婿关系，也有朋友关系，甚至中国式的商场关系、官场关系、官商关系。

（点击阅读另一篇赏析：《用系统的眼睛看中国式关系的家庭》）我自己比较喜欢这部电视剧中表现的夫妻关系、母女关系、岳母女婿关系，这些家庭关系也是非常的中国式，而且这部作品冲突非常明显，也很有戏剧化，从一个家庭系统到另一个家庭系统的转换有着明显的差异和对比，可以让我们很好地去理解中国式的家庭系统里那些母女共生、母子共生的紧密关系是如何影响了夫妻关系的。

马国梁在他还是设计规划院副主任的时候，经常外出居家很少，即使在家也沉默少语，只要一份报、一杯茶就可以活在自己的世界里，对妻子、孩子都关心很少，典型例子就是他居然不知道自己的女儿到底在读高一还是高二。

而在这种夫妻关系中生活近二十年的刘莉莉，没有一天是真正「脱离」过和自己母亲的紧密关系的，家庭的矛盾却在常年的无声中不断堆积，直到马国梁撞见了刘俐俐与沈运意外的拥抱，一场家庭风暴才彻底爆发。

沈运无疑是这场风暴的“实际助推”。

作为刘俐俐的初中同学，马国梁的亲信下属，沈运堪称“心机暖男”。

他倾慕刘俐俐二十多年，眼看着她成为自己上司的妻子，依然不忘初心，默默守护。

在得知刘俐俐生活并不幸福之后，迅速地给出了让对方幸福的承诺，最终打动刘俐俐的芳心，并入主东宫成为这个家庭的新男主人。

一个看似不那么光彩的“第三者”，却因为沈运的痴情和对一家人的用心，赋予了这段“半路感情”更多的同情、体察和思考。

因为，比起在官场之路、商场之路的勾心斗角，沈运在进入刘莉莉家庭、突破母女共生关系之路（本部分曾在《用系统的眼睛看中国式关系的家庭》一文中提及），走得更为艰辛和巧妙。

所以，他最后虽然在商场上失利，在官场上失势，不过在情场上、在家庭上，他却分毫未失，无论他的结局如果，刘莉莉已经完完全全地倾心于他。

丈母娘对这两任姑爷的定论评价可谓中肯中的：沈运就是阴沉的小子，而你马国梁就是个混蛋，眼睛里根本没有家人，一无所有了才有点人味儿。

【壹】母子（女）的共生关系是什么在母亲与女儿的关系里，最为特殊的就是共生关系。

所谓母女共生关系是指女儿对母亲的感情往往凌驾于自我意识，母亲作为女儿永远的「庇护」，成为女儿精神上真正断奶的最大障碍。

女性与母亲在幼年期形成并一直延续的依赖关系，造成女儿难以成为真正意义上独立自主的女人。

而这个现象，其实也存在于许多的母子关系里，在中国的养育背景里，这种母子共生的“中国式关系”非常的普遍。

剧中的母亲看上去以女儿刘莉莉香为唯一，但她愿望的主体其实仍是自己内心的冲动——安全感。

于是，她对女儿所有边界都可以侵入，比如女儿的卧室是可以随意进入的，女儿和女婿的私房话是可以随意偷听的，女儿关于感情的决定是可以随意参与并做决定的等等。

刘莉莉在母亲心中的意义还有什么呢？

第一个是忠诚的女儿。

在刘莉莉内心母亲是她一辈子都不能放弃的唯一的一个人，即使自己的丈夫和妈妈同时掉落水里，她一定是先救母亲、并要丈夫无条件接受这一「现实」；母亲的要求都是要满足的，即使自己的丈夫不愿意，她也会用尽办法去让丈夫妥协；母亲的情绪就是她的情绪，只要妈妈一哭，她就万神俱乱。

所有女人都诞生于小女孩的雏形，那是需要母亲情感滋养的结果，一个在承受着母亲焦虑里长大的女孩，她除了需要成为母亲的完美女儿这个愿望外，她还将可能要成为母亲生命的一部分，因为妈妈早早地失去了父亲的爱（刘莉莉的父亲多年前去世），并含辛茹苦地将她抚养成人。

在很多人生境遇不佳的母亲心中，很容易会在无意识中把女儿作为自己的一部分来看待，女儿就成为填补母亲需求的对象，唯有满足母亲的需要，才可以是母亲的女儿，母亲才能满意，她的潜意识会传达给女儿一种信念——“只有完美的女儿才能被爱，你如果离开就意味着背叛。

”第二个是母亲的拯救者。

共生幻想是一种极强的自恋性联结，它保护着母亲脆弱的自我价值感。

在这种状态下，软弱的母亲常常会表现得很专横，但也只有无助、疾病或脆弱的内心，才会以这样专横的方式表现出来。

如果女儿试图开始自己的生活时，就会担心自己破坏了她与母亲的某种契约平衡关系，强烈的因背叛而生的内疚感会将敌意与愤怒转向自身，或者投向身边的爱人——你不尊重我的母亲，就是不爱我。

也许，从母亲的焦虑中走出来，放弃那个拯救母亲的幻想，刘莉莉才能成为真正的自己。

可是，刘莉莉显然没有办法自己将这件事办到。

而马国梁也并没有能帮到她，在伴侣关系里，如果亲密伴侣不能够提供给予伴侣成长和独立的力量，其实并不能成为真正意义上的支持性伴侣。

而马国梁在二十年中，不但没有能支持到刘莉莉走出共生，反而是抽掉了那块渡河的桥板，刘莉莉很少能感受到他的爱护，反而是感觉到马国梁需要她的照顾。

另一方面，似乎失去父母的马国梁在某种程度上也蛮需要岳母的这种存在，他们俩很好地达成了另一种平衡——你尽情地侵入我们的夫妻关系，我尽情地行使我的大男人主义，我的理由可以是“尊敬长辈、不和长辈计较”，当我受不了的时候我可以远远地躲一躲，以我需要努力工作、做好国家干部为借口。

【贰】自我分化是每一个个体的内在动机心理咨询领域中有四大主要流派，其中家庭治疗非常擅长以整个家庭系统作为治疗单位，将焦点定位于家庭成员间的互动关系和沟通的问题，而自我的分化与系统整体的制约，正是家庭治疗非常关心的关于家庭内部导致个体性的力量及与之相反的实现整体感的力量的概念。

一方面，个体必须发展使情绪与思想分离的能力，以及选择在特定时刻是受理智还是受情绪支配的能力。

另一方面，个体必须能够体验到与他人的亲密感，但同时作为自主的个体并不陷入到席卷家庭的情绪纠纷之中，尤其是母亲的强烈情绪和“情感胁迫”。

分化良好的个体能够保持思想与情绪之间的平衡，他们在表达个体的情绪时能基本忠于个体的信念。

同时，他们也能够保持客观性和灵活性，因此能独立于自己的家庭情绪强度。

而我们可以看到，在和马国梁结婚多年的刘莉莉并不具备这个能力，甚至当她遇上了沈运，当她“看到”了沈运带给她“新生”的希望和力量时，并不是充满信心的，她仍然会很习惯地想回到旧有的模式里，所以她才会在新婚第一天，母亲用一碗腰花面“调教”她的新丈夫沈运时，她希望自己的丈夫「就让她小小地“调教”一下怎么了嘛？

」所以她也才会在她妈妈把一碗菜汤拨到沈运碗里（片中后部马国梁也提到了这种家庭习惯，他选择了放弃抵抗，事实上他内心并不乐意），沈运不高兴时，她娇媚地笑笑希望从中调和并让丈夫就范。

因为，刘莉莉内心会害怕承受不了母亲万一受挫，事后带给她的强烈情绪。

家庭治疗领域的治疗大家鲍恩认为，发生在个体身上的自我分化Differentiation of self程度，反映了该个体能够区分他自己正在体验的思维过程和情绪过程的程度。

他的意思是说，自我分化可以由个体思考和遵循自己价值观，而不让自己的行为自动地由他人的情绪线索驱使的程度来证实。

我们前面讲了，每一个个体在成长过程中都极为依赖父母，这种依恋是无可摆脱的存在。

一个人与父母情绪分离的程度是其成长中的关键：在极端的情况下，依恋是如此完整以至于父母和儿童离开彼此都不能生存。

这种未解决的情绪依恋相当于个人内部和家庭内部存在高度未分化现象。

而我们看到的刘莉莉显然没有这个能力，只要母亲一旦情绪失控，她就完全失去了理性思维的能力，她唯一能够想到的事情，就是尽快让母亲的情绪恢复正常，为此无论让她做什么都可以，包括迅速地离开马国梁结束婚姻，包括同仇敌忾一起入主老房把马国梁撵出去，只要母亲需要自己做做“坏人”是完全可以的。

不过，家庭系统理论也假定，即使有一个相应的、固有的生命力量推动孩子和家庭保持情绪上的联系，但是每个人身上都有一种本能的、固有的生命力量，它推动着发展中的儿童长成一个情绪独立的人，并能作为一个个体去思考、感受和行动，如果能正常发展和分化的话，最终将驱使个体完成自我分化成为一个独立的自己。

我们会在成熟的年龄寻找一个成熟的异性个体，也有渴望离开家庭系统，摆脱共生实现独立的内在需求。

【叁】如何在伴侣原生共生关系中突围前文讲了，自我分化包括两个过程：一是把自我从他人那里分化出来，另一个是分辨理智过程和感受过程。

在内心层面上，自我分化是指个体将理智与情感区分开来的能力，即在某个特定的时刻个体是受理智还是受情绪支配的能力。

而在人际关系层面上，自我分化是指个体在与人交往时能同时体验到亲密感与独立性的能力。

自我分化的核心是一个人与父母的关系，一个健康发展的人能够不断地与父母进行情绪上的分离，鲍恩用“未解决的情绪依恋”来形容亲子之间的那种紧密的、完全共存的无法分离的低分化的依恋状态。

从依恋理论和依恋模式来看，这种未分化依恋状态主要来自三个方面：（1）父母自己及其家庭遗留有未能解决的依恋程度；（2）父母在自己的婚姻中造就的依恋方式和行为；（3）父母和家庭在生活中关键时期和体验的焦虑程度，以及对焦虑的解决方式和处理方式。

事实上，我们每一个人都或多或少带着未能充分解决的依恋问题进入新的亲密关系的，这也恰恰是亲密关系能够给予我们突破和成长的机会，自我成长的难度其实是大于在关系中成长的，因为那类似于左右手互搏。

那么，我们做些什么将有助于我们从亲密伴侣愿意有的共生关系中突围，赢得属于你们俩的亲密世界呢？

我们就本剧中沈运斡旋于刘莉莉母女之间、最终找到突破为例，来谈一谈值得我们注意的重点。

1、先完成自己的自我分化。

沈运从15岁独自来到北京生活，就开始了自我管理的日子，也许是环境需要、也许是自我成长使然，他的内心是独立的，他在许多事情包括情感、包括事业的处理上，都是独立和坚决的，这或许是他的心理资本。

自我分化并不是指物理上的离开父母，最主要的是心理上与父母分离，所以你如果希望自己的伴侣脱离共生关系，你自己必须体验过分化的状态，否则你既没有能力将对方带入自我状态，也根本不知道那是一个什么样的状态。

这并不是单纯地让你的伴侣把妈妈“赶”回自己家那么简单。

2、照顾好共生情绪，勇敢地进入共生体。

你首先需要自己有稳定的情绪，要知道在共生关系中，母子（女）是情绪共联的，它可能会让你很抓狂，甚至引发你的情绪，你要让伴侣体会脱离母亲的情绪牵连、感受自己独立的情绪，你必须要能稳定。

沈运恰恰具备这个特质，他忍耐、安静、深邃，相比马国梁的火爆、前一秒热后一秒冷的剧烈，他更为稳定。

其次，你需要有先进入共生体的勇气。

离开马国梁，遇上沈运其实是刘莉莉的某种幸运，因为马国梁是隔离型的，遇上情感危机他总是习惯逃离，对待热烈的霍瑶瑶如此，对待冰冷的江一楠也是如此。

3、要在关系里体会理解和满足共生体中每一个人的需求，体会每一个人的情绪和互动传递。

共生的发生是因为个体将某种自我不能满足的需求投射在共生体身上，就如刘莉莉的母亲一生最需要的就是安全感，想一辈子留在女儿女婿身边如是，想继续住在熟悉的老房子里如是，想在新房子里拥有一个自己的房间也如是，如果沈运不能理解这种表面纠缠下内心的需要，他就无法先去满足她的这种需求，也就不可能让刘莉莉对他放心，更谈不上从内部分化她们。

所以，每当到了家庭关系紧张的时候，沈运总是先会暂时做一些退让，满足丈母娘在安全感上的需求，也缓解刘莉莉的担心，并不断地强化自己是因为爱她而做的所有行为，也很感谢刘莉莉对他的理解，这最大限度地将刘莉莉留在了他俩关系的一边。

4、体会并支持伴侣内在的自我分化愿望。

除非是病态个体，自我分化是所有人的内在动机，只要机会合适它一定会发芽生长。

在共生中的个体，尤其是被动依附的个体，未必是愉悦的，就如刘莉莉其实也时常感觉到自己的情绪被母亲所牵动、所控制其实是苦恼甚至是痛苦的，当她有了沈运的支持后，她逐渐才有了走出来的动力。

因此，当最后新家书房的装修、老屋厨房的装修、30万支票事件的发生，引发了母亲离家出走以威胁他们时，终于有了突破的机会。

自我分化总是在等待中发生的，你需要对你的伴侣有足够的耐心。

5、最后是否愿意独立并与你结成新的伴侣系统，仍然是伴侣自己的决定，你不能强求，也无法强求。

分化是自内而外的成长，你没有办法强行植入，即使你能植入，也无非是让对方从依附母亲改变成依附于你。

说实话，我并不喜欢《中国式关系》虎头蛇尾的结局，显得仓促而局限，这可能也是中国式电视剧的通病吧。

导演将所谓人性定义为善良和敬老有些过于单一，难道人性不应该包括爱情、亲情和家庭吗？

而在这一人性定义基础上，本剧进一步推崇“善有善报、恶有恶报”的天命理念，而现实世界并不是这样简单二元的，而且全剧也并不能得出沈运就是恶的代表的结论，自然也就不能这么草率地将所有好事儿一股脑儿加给带着主角光环的男一号马国梁。

本剧对于家庭关系的诠释还是可圈可点的。

每一个人在成长过程中都非常需要家庭系统对我们个体的支持，不过，也需要时刻保持对自我的觉察，以及对系统关系的感知，当自我分化欲望萌发的时候，要勇敢地面对，因为如果不能分化和独立，即使外在是生活的安逸，内在也将是痛苦的不宁。

与其等待一个可以给予你支持的他人，首先要从自身寻找力量，因为即使有外在的支持，最后完成奋力一挣的人仍然只能是你自己。

【Mark】中国式关系电视赏析第一篇：《用系统视角看中国式关系的家庭》（点击阅读）更多赏心文章请关注微信公众号：psyxiabin

因为喜欢陈建斌，最近一直在追他主演的一部剧叫《中国式关系》。

这部剧有狗血也有槽点，但在人物塑造和情节铺成上维持着水准。

这部剧里的人物跨越多个阶层，有商人、有官员、有富二代、有独居老人、有无业赖皮，所幸的是，编剧并没有用简单的“好”、“坏”标签去定义人物，而是设法展现人性的复杂和多维。

不过，最让我觉得难能可贵的是，导演在以认真、成熟的方式讲故事。

我想先以拉片的形式讲一讲第27集的片段：江一楠的老年公寓方案中标后，她和出轨的前夫在曾经同居的酒店，完成了真正意义上的告别。

江一楠站在窗边，陷入美好回忆中，配乐从钢琴变成了更悲伤的吉他声。

从回忆回到现实，江一楠看着窗外，对前夫说，“我不恨你了，因为我已经不爱你了。

”两人沉默着，镜头逐渐拉远（这镜头构思绝妙，豪华的酒店，前夫看着江一楠，江一楠看着窗外）。

接下来的一幕是江一楠和马国梁坐在室内，望着外面的滑雪场。

此时的配乐变回了钢琴声，镜头对准两人的背影，慢慢拉远又切换到两人的侧脸特写。

江一楠喜欢滑雪，但是因为母亲亡故，她只滑过一次。

后来再也没滑过，因为她的人生信条变成了不把时间浪费没用的事上。

然而到了35岁，婚姻遭遇背叛，事业跌到谷底，江一楠开始自我追问：“你看我的人生就是这样，不敢浪费一分一秒。

到头来，图什么，又得到了什么？

”

这一追问抛给了旁边的马国梁——一个妻子出轨再嫁，被迫离开体制，变成无业游民，面对中年危机的男人。

他给出了这样的答案：“其实人的一辈子，是经不起这种追问的。

你看我，从马主任到马总到现在的无业游民，我又图什么，我又得到了什么？

”此时的镜头又回到两人的背影。

马国梁接着说：“我觉得人除了那些外在的东西之外，还得图点什么。

这样在夜深人静的时候，你扪心自问，你说，你还挺牛的嘛”说这段话的时候，画面从两人背影变成了外面的滑雪场。

滑雪场视野开阔，有熙熙攘攘的人群。

这个镜头配合马国梁的这段话，至少有三层意义：第一，回答江一楠的疑问，告诉她人应该有图，这种“图”是为了自己；第二，也是马国梁自己的内心独白，就像他对罗世丰的态度一样，因为有所“图”，所以坚持有所为而有所不为；第三，很直白的告诉观众，本剧的核心价值观。

那这个核心价值观到底是什么？

反正马国梁说的这番话，江一楠懂得了。

在30集的时候，关强再次表达自己的所有努力是为了让江一楠瞧得起后，江一楠对关强说：“……你知道人这辈子，最重要的是，自己如何跟自己相处。

夜深人静的时候，扪心自问。

我认为自己有多少价值，我就具备多少价值。

”

2004年，沈严执导的都市情感剧《中国式离婚》把当时中国人的婚姻状态搬上荧屏，获得强烈的社会反响，成为第一拨国产话题剧。

事隔多年，沈严导演的新作，由陈建斌、马伊琍、赵立新、胡可、叶一云等演技明星主演，著名制片人马珂掌舵的当代都市幽默轻喜剧《中国式关系》再度来袭，把“中国式”进行到底，围绕主人公马国梁从老派官员到商海新人的创业历程，解读了当下中国的人际关系，官员与商人、老板与员工、同作伙伴与竞争对手、恋人与情敌之间的复杂关系。

依然是原汁原味的“中国式”，声色俱全的都市现实浮世绘，本剧没有正襟危坐盘经论道，而是以幽默、轻松的方式向观众展开中国式人情社会的新秩序。

一个老派官员投奔商海商海“新人类”的创业之旅

马国梁（陈建斌饰）正如剧名所表，剧中的人物设定是严整而又多元的，试图以全方位的人际关系网，解开当代都市下，人与人之间的复杂关系。

通过剧集的四十分钟片花，已经基本上可以确定，这是一部诚意满满的精品剧。

剧中，陈建斌饰演的马国梁，是一位人到人间的体制内领导，手握实权，一呼百应，真到有一天，突发的变故把他从体制内挤到体制外，仕途终结，婚姻告急，他必须调整心态，应对万难，赢回人生。

成为商海“新人类”之后，马国梁要面对一张全新的人际关系，从官场到商海，两种不一样的江湖，是两套完全不一样的法则，在官场，他可以品味着奢华的红酒，派头十足的将马伊琍饰演的海归商业精英江一楠无情奚落于酒桌之上。

可是当他失去官位之后，很快就品尝到了跌落谷底的滋味，前后两种状态对比，在戏谑和讽刺之余，也能让观众真切的领略到世态无常。

题材是现实主义的，可是表达手法却并不枯燥，而是五味俱全的冷幽默。

在马国梁的再创业过程中，曾经半只眼都瞧不上的江一楠成为了他的救命稻草，在半骗半哄半硬半软中两人从互相敌对发展成创业伙伴，却仍然是欢喜冤家，一起筹备老年公寓项目，一起要债，甚至一起去偷牛，上演了一幕幕啼笑皆非的闹剧。

两种思维的碰撞紧扣都市化变革的时代脉膊

导演沈严剧中人物诸多，既有老派和海归，也有小鲜肉和新一代职场佳丽，演技派赵立新饰演的双面官员，田小洁饰演的唯价值论真小人也是颇具看点。

对于观众来说，最感兴趣的可能还是马国梁与江一楠的关系，两个人的合作其实也是典型的中国式关系。

两个人在当下都市社会，都具有鲜明的代表性，一个老派官员，有一套完整体制内生存哲学，一个是海归商人，被全盘西化的黄皮白心的香蕉人，两人进入商海后，都要有一个全新的适应和转变过程，例如马国梁，体制外形成的思维定式已经完全行不通，从前信手拈来的事变得举步维艰，江一楠也一样，西方的商业哲学到了人情复杂，关系微妙的中国社会，一切都是纸上谈兵，作为新人，他们要解决的问题很多，归根结底，离不开“关系”两个字。

当城市化进程接近尾声，都市化的变革成为不忽略的现实问题，在高速的经济发展下，一切都在改变，例如城市发展战略，事业单位企业化，新的养老金政策，新的户籍制度，开放二胎，不是大家不明白，而是这世界变化快，新秩序正在以飞快的速度颠覆旧秩序。

马国梁在当下社会绝非个例，而是一大批官转商人士的缩影，他们体制内转入体制外，面对一个全新的环境，他们如何转变，如何扮演好全新的角色，正是当下万众瞩目的社会性话题，而《中国式关系》恰到好处的捕捉到了这一焦点。

由此也必须佩服两大幕后舵手的敏锐度，包括导演沈严之前的《中国式离婚》《手机》《辣妈正传》，制片人马珂的《蜗居》，无一例外都切中了都市变革的重要节点，让观众在戏剧的体验中，也能感受到时代的脉搏。

三年打磨剧本原创让现实主义富有活力

左起：马珂，张蕾，沈严一部电视剧的成败，剧本是最大关键，《中国式关系》是一部标准的原创剧，因为涉及到体制内外，都市人际这样的大命题，必须落脚现实，剧本不好写，编剧张蕾花三年时间打磨剧本，死磕每一个细节，用她的话来说“基本上在家天天撞墙”，最终硬是磨出了这部没有一场废戏和过场戏的剧本。

落实到荧屏上，观众当然看不到编剧熬心伤肝的煎熬，而是一幕幕的鲜活的情节，嬉笑嘲讽之余，每个人物都有现实的出处，每个人都有各自的甘苦，每个人又都是整个大都市生态圈不可或缺的一环。

这两年影视圈里开始流行IP剧，改编剧，以前说洛阳纸贵，现在是IP难求，很多公司砸钱攒IP，小说也好，翻拍也好，经典也好，畅销书也好，无论有多大的开发潜力和可行性，就会被哄抢，2015年的荧屏热门剧，IP剧占据了大半壁江山，《武媚娘》《花千骨》《琅琊榜》轮番坐庄，充分说明了IP的威力。

出品人马珂在这样的情景下，《中国式关系》的出现，是原创剧的一场反击战，同样也是现实主义剧的一次坚守，虽然顶着“中国式”这一IP，但它却是崭新的，用精细的制作来解读现实，发起探讨和思考。

特别在这个原创没落、IP横行的年代里，更是犹为可贵。

并不是原创就一定比改编好，但是如果只有IP没有原创，就会形成涸泽而渔的局面，IP再多，也不是无尽的，而且，只有原创的作品才能更准确、更具时效性的演绎当下的故事，跟上时代的脚步，这也是不争的事实。

我觉得的很多评论都在说这不好那不好的，是不是关注点错啦？

我看这个片子有一段时间了，都快淡忘了，但是看了预告片之后还是涌起了一些画面。

我看很多人喜欢把剧情的东西和现实的东西结合之后再予以批评，首先我想说的是我觉得真正的批评都不是批评，只是各抒己见而已。

这个片子除了让我记住一个大团圆的结局外，还让我看到了一个正直，善良，改变的品质可以得到肯定。

现实的生活是怎样的我不想予以任何评价，个人个看法吧，但是我想说，请给予自己未来一点相信，坚定的做，坚定的走下去，最坏的结果无非是一死，但是说不定我们美好了呢！

终于继《欢乐颂》后出了这部剧，这年头出部现实主义题材剧不容易啊，尤其是双商在线又写实的。

除去剧情小细节矛盾的瑕玭，该剧比《欢乐颂》还能骂。

而该剧最大的亮点和意义就是吵架，各种面对面的立即马上的直接开吵（对话、辨论、吵架），这才是当冲突当即发生刻不容缓的临场反应和应对技能！

那是相当的写实和相当的实用，善良大众都该学起来！

对什么样的人就该用什么样的方法对付它。

翻译成大白话叫：对好人好，对坏人坏。

见人说人话，见鬼说鬼话。

以其人之道还治其人之身！

甭说什么讲道理讲素质，对于那些不讲道理不讲素质甚至卑劣阴险的小人坏人，包容忍让就是包庇纵容，压根没用还害己危众。

反击才是最好的解释，进攻才是最好的防守。

老话说得好：好人必须要比坏人方法更多才能更好地对付坏人。

各种关系各种人有各种不同的应对方法，老好人在这个混乱复杂的社会是活不出来的，不要傻天真的学圣母要学甄嬛。

很多人事物不是你想避让就能过去的，这种技能不管会不会都应该练起来！

前三集出了沈小姐和马主任的相遇不正常之外，其他都是非常现实的。

1.罗时丰的电话，刻画了一个老板的嘴脸，一切以客户上帝。

2.马国梁一句老朋友，对于后面是个讽刺。

所以在权力的宝座上哪里有什么朋友。

3.马国梁被一个最信任的下属，夺了老婆，害了功名。

一个道理，你死就是身边人害的。

选择信任的人是有条件和测试的。

无意中在抖音刷到了一个片段，感觉剧情挺有意思，还看到了熟悉的演员——陈建斌、马伊琍，找了下剧名，于是便看了起来。

剧情以马国梁的离婚开始，多少有些不合主流，似乎一上来就到了矛盾的高潮，反而让人期待后面如何发展。

有点像日漫《幽游白书》，主角浦饭幽助一登场就出车祸死了，但这些离奇的开端只是为了后面的故事做好铺垫。

马国梁，这部剧的男主角，熟悉的面孔——陈建斌，一看到他我就想起了《甄嬛传》的皇帝，威严有气势。

这部剧里他也同样很有气势，政府部门的副处级领导，有实权，在家里也是一家之主，有些大男子主义，就连和商人一起吃饭，也是派头十足，有些高高在上、指点江山的即视感。

可这一切在一天之间轰然倒塌。

他的妻子出轨了，出轨对象还是他的下属——沈运。

初见沈运，这个人畏畏缩缩，让人有点看不起。

就连马国梁自己也说，这要是在古代，沈运就是他身边的一个小跟班——尽管沈运已经是副主任级别了，可见马国梁的高傲和自信。

在这之后，一切迎来了转折点。

他接连经历了离婚、被下属背叛、离职的一系列变故，仿佛从山巅坠入了谷底。

在离婚谈判桌上，他要求妻子净身出户，但这只是他的气话。

为了他们的女儿马小驿，他愿意分一半的财产给妻子。

仅仅看到这里，他是一个普通、悲哀的中年男人，有他的骄傲，有他的悲伤，也有他的无奈。

女儿没有判给他。

有一段剧情是，丈母娘问他“你的女儿上几年级了”，他居然答不上来，勉强说出一个答案还是错的，他的女儿听到了也是一脸失望。

看到了这些，似乎也理解了他们婚姻破裂的原因。

让我佩服这个人的是后面的事。

他的前妻、女儿、前丈母娘不愿意住到新姑爷沈运的小房子里，他就把现在的房子让给了他们住，自己一个人回到了父母留给他的老破小。

这是他做的第一个让步。

前妻刚离婚，立马跟沈运结了婚，还邀请马国梁去参加婚礼。

是可忍，孰不可忍？

令人意外的是，他居然去了。

这是他做的第二个让步。

婚礼上，有人在说他的风凉话，他当然生气，但他能忍住不发飙，却没有给人很怂的感觉，让人心生敬佩。

他甚至做出了一个惊人的举动，和江一楠（马伊琍饰）一起站到台上唱歌。

在巨大的屈辱和压力下，仍能有乐观和自嘲的一面，就像是悬崖边石缝里长出的一缕嫩芽，让人惊叹生命力的强大！

后面的故事丰富而漫长，却并不让人感到无聊。

演的都是普通的生活，虽然多了一些巧合，却没有脱离实际，这就是影视艺术吧，来源于生活而高于生活。

每个人物形象都很丰满，有自己的故事，有自己的喜怒哀乐，远比很多浮夸的韩剧要好——很多韩剧高开低走，后面8集给人的感觉就像在凑字数。

里面有几个片段印象深刻，发人深省。

一是江一楠的老公何俊贤出轨了，他求江一楠原谅他，甚至上演了一出温情挽回的戏码。

他给江一楠煮了饺子，还把辞退小三的文件、自己的手机交给她处理。

看到这里，真的以为他是真心悔改了，可后面的剧情啪啪打脸。

江一楠拒绝和好后，他居然拿设计方案威胁她，他知道这个方案是她的呕心沥血之作，口口声声说爱她，做的却是“得不到就毁掉的”事。

甚至到剧情的后半段，他居然和小三结婚了……真的让人唏嘘。

试玉要烧三日满，辨材须待七年期，古人诚不我欺。

另一个片段是霍瑶瑶向马国梁表白。

马国梁偶然间帮了她一次，而且也没有贪图她什么，让她对他刮目相看，开始喜欢这个男人。

可是他不为所动。

在剧情的最后，马国梁再次遇到她时，跟她说“其实我没有那么淡定，要是你再坚定一点，衣服再穿少一点，我就从了”，然后嘿嘿一笑。

此时霍瑶瑶的眼中已满是泪水。

谁也不是铁打的，人都有感情，哪怕看起来再冷淡，心里也难免有波澜。

可贵的是，马国梁能守住自己的底线，能克制住自己，不乘人之危，实属不易。

最后一个片段是马国梁教育女儿马小驿。

马小驿读高中，似乎是喜欢一个男孩子但被拒绝了，很伤心。

他带女儿去吃西餐，他没有开导女儿、给她讲大道理，只是陪她喝了一杯红酒，然后请餐厅经理过来一起聊聊天。

餐厅经理是马国梁的高中女同学，她说自己以前很喜欢马国梁，为了跟他吃一次饭、看一次电影费尽了力气，最后还是被拒绝了。

当时她很伤心，辗转难眠了一个星期。

在遇到现在的老公之前，她又谈了五六次恋爱，但再也没有像这样难受了。

甚至到现在，如果不是马国梁出现在这里，她压根都想不起来还有这么个人！

马小驿听完露出了笑容，她不知道自己的爸爸还有这样的一面，同时听了阿姨的经历心里似乎轻松了很多。

人的一生会遇到很多人，不要把错过的这个人当作唯一，当你经历了很多事以后，你才会有正确的判断。

整部剧讲的都是平凡的故事，有很多日常中琐碎的关系，或许从前的我不会想看这样的剧，但现在的我看了感觉很真实、处处体现着人性。

能让一个人真正发光的，不是他的权力、地位、财富，也不是他令人艳羡的伴侣，而是他是一个怎样的人，他有着怎样的品质，在身居高位时，能否坚守自己的底线，在落魄潦倒时，是否还有继续生活的信心，在他人遇难时，他是否愿意分出半个面包。

从来没有什么惊天地、泣鬼神的壮举，但这样的小事也可以让一个人光彩四溢。

首先老马是体制内的（代理主任）我看很多人说什么出席不带前妻,不带更好不是吗。

好歹是个主任呢，动心思的人太多。

老马呢能管住自己可他能确保吧前妻带进这个圈子她自身的欲望不会膨胀吗？

再就是沈运这种人及其可怕，不知道是追逐青春里那点残留的印记还是真就是爱着老马前妻不过个人看来沈运这种人及其善变，一开始接近老马前妻是不是带着打好关系的心思呢，开始老老实实，上位了主任偷了人家老婆，转脸就是新官上任一把火到后来的利用职务接受贿赂。

善变这点洗不干净。

后续背叛婚姻的这位女士有没有被沈运这种小人背叛没放出来真是可惜就光从人家没离婚去勾搭以及出卖老领导人品没得说，婚礼上沈运的忍耐就跟开始在老马手下做事一毛一样。

阴险抢了老马的一切然而一点愧疚的心思都没有，开始是指哪打哪反手踩着老马上位以及新官上任那把火跟过分的是掏出了结婚证来刺激老马我想大部分男人前面都可以做到在他主动掏出结婚证的那刻都是想不管怎么样都要弄死他的吧。

至于这个前妻没啥好说的，做人不能鱼与熊掌兼得。

也就是老马成全了她吧在看到沈运给他老丈母娘买按摩的以及女儿自拍神器，女儿的势力来说。

及其失败吧老马呢是工资全上交，当然老马也没花心思。

他前妻的责任也跑不掉，毕竟财政大全在手推脱不了可以说是沈运是同一类人，真就是鳄鱼的眼泪。

老马一夜之间失去了一切反而念着旧情处处退让，不得不说真男人。

当然我看了很多评论说是老马家庭这块有缺陷，再有缺陷民政局照样也开着缺陷是缺陷出轨是出轨，二码事。

这部剧也够真实

毁誉参半，最后一集泄了。

先说优点：整体故事比较完整（除了主角的那辆捷豹车），和罗世峰商战的几个回合很精彩！

运镜和灯光很舒服，值得一提的是本剧的台词，我非常喜欢，考究却不做作，接地气却不粗俗，可以说是恰到好处。

这一点在国产影视剧中很难得！

再说缺点：感情戏非常拉胯，甚至不符合逻辑，霍瑶瑶对老马，金少爷对霍瑶瑶，关强对江一楠等情感有些飘，没有代入感。

主角老马被塑造的过于超凡，令人难以信服，尤其最后一集简直成诸葛亮了。

最让人难以忍受的是霍瑶瑶的爸爸和哥哥以及丈母娘老太太的戏份着墨太多，令人厌烦！

且有注水的嫌疑。

丈母娘的戏份应该删减一些，霍瑶瑶和其爸爸哥哥的戏份全删都毫不影响主线，甚至更精炼好看。

此剧应该精剪成25集左右最佳。

但正如本剧片名一样，导演或许也是在制片人，投资方和审查制度这些“中国式关系”的夹缝中寻求平衡。

先罗列本剧的缺点：1、本剧开头马国梁和江一楠相遇太有偶然性，纯粹为了增加喜剧性而把一大堆事情同时发生，而且都有点失去涵养的样子。

2、开头马国梁太惨了，其中把否定老主任的材料给沈运，就是最傻的，还有对家里事情的处理方面，太心软了，这样的人是怎么当上领导的。

或者说全剧就马国梁从头惨到位。

3、剧末海边栈道上撕碎飘扬的纸彻底刷新我的三观，我去，护士长对沈运这是真爱啊，恶心到我了，但也是真的有张力，没有说沈运一倒霉、沈运自我牺牲成全她，她就马上绝情离开。

4、关强被诱惑一次、两次都被原谅，我就觉得马国梁一点都不杀伐果断，最后第三次的时候，真的是有点烂泥扶不上墙的感觉，也觉得就这样了，挺好的，狗改不了吃屎，小人终究是小人，没想到最后还给他洗白了，成了将计就计的执行人了，也从对关一楠的幻想里面走出来了，有了自己的爱情，这怎么就这么真实呢5、最大的BUG其实就是骊叔了，也就是马国梁的贵人，两次帮他，一次是公司草创，一次是面临灭顶之灾的时候，这也太随意了。

6、丈母娘和前妻还有女儿三个人真的恶心到我了，丈母娘演技神了，随意偷听、乱翻东西、斗智斗勇结果斗输了、还有什么都为女儿考虑，撺掇离婚，哪个有钱偏哪个；前妻傻乎乎，被沈运骗的连前夫和妈都不要了；女儿太物质了，什么都要苹果的，吃完亲爸吃后爸，两边打秋风。

那对极品父子也极品到了极点，一辈子吃女儿逼女儿，最后女儿发达了第一个电话还是打给极品父亲的，这就是人性吧。

本剧的优点：1、每个人的性格和行为都有突破性的地方，让一个人不再是标签化的一个人，比如说毒舌、喜欢偷听女儿隐私、强势的丈母娘也会心软，斗不过沈运，也有无可奈何的地方；比如前妻最后撕碎了沈运给的离婚协议书，也就是沈运给的成全和自由，这样说明真的是真爱无敌。

2、感情的真相反复强调了两次，不管是瞬间失去所有的马国梁，还有艰难从感情事业纠纷中走出来的江一楠，都再次、反复告诉我们，爱可以很深，但不爱就是不爱了，马国梁从与保安撒酒疯、深夜还是回不是家的家或者站在楼下看着亮着的灯到最后的放下，江一楠也可以从几乎爱情事业全毁，到逐渐走出阴影，重新信任马国梁。

3、这剧特接地气，有浑身正气演谁都像皇帝的陈建斌这样的有距离感的人物，也有海归事业女强人、永远穿着高跟鞋风衣，及时在工地也一样的江一楠，但是也有底层人物，马伊琍就不用说了，原生家庭两个吸血鬼，就这样也奋斗出来了一条路，关强其实是最像我们普通人的，有反复的犯错，跟对了人但也心里不服气，有癞蛤蟆吃不到的天鹅肉，有内心的煎熬，也有最后的高光时刻。

4、剧名大了点，但也只能点到为止，中国式关系是家庭关系、官商关系等等的复合体，就家庭关系着一节讲的够可以了，家庭的破碎与重建，感情的失去和再获得；官商的时刻注意保持距离与不能不接触，被拉下马的与看透时刻防范的。

这是一部好剧吧，好剧就应该让你狠得牙痒痒的但又不得不佩服这就是普通人的人性，也应该让你相信理想主义者也是能有自己的一番天地的。

马国梁的好，好在坚强不堕落，去了一次夜店就够了，公职失去了马上想着推到重来，该低声下气就这样做，好在坚守原则，没有碰小女孩，不然奇葩父子就够喝一壶的了，从一个坑跳出来就又进了另一个坑。