残秽，不可以住的房间

结局之前女作家以自己的想象说出事件各人的后续看起来好像都平安无事地继续正常的生活，让我想起新版咒怨的结局，也是典型的先让你放松然后结尾再吓你一波。

这部结局细看还是有好多细节，小女孩生日时拍照闪光灯闪的一下右边出现一个婴儿脸

，我觉得应该算是戏中一个很赞的细节，但不知有没有人能发现，还有在说到边间小姐的时候，她的小孩对着同一个地方看着发呆也应该是看到了奇怪的东西，大概是上吊的妇人

种种细节说明诅咒不能终结，事件中的各人都会受到诅咒的侵蚀。

影片整体概括起来就是从一个又一个碎片式的不相干的事件中寻找联系，然后追根溯源。

影片本身的气氛、节奏都掌握得很好，情节环环相扣，是一部惊悚佳作。

但我觉得最妙的莫过于结尾作为第一人称的“私”那一段总结。

最后那一段总结的大致意思是调查之后，残秽的诅咒没有应验到每个与之相关的人身上，大家也看似恢复了表面的平静。

从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。

然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。

经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。

事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？

还是必然？

不得而知。

也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。

联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。

细思起来，毛骨悚然。

而事件之后，“我”与学习建筑的女大学生九保坐在咖啡馆，两人的表情都显得颇为憔悴。

调查就这样结束了，也许是因为每个人都感到身心俱疲，也许是大家觉得停止调查才是明哲保身的最好方法，也许是人们从一连串的事件中已经开始隐隐嗅到了危险的信号而选择了本能的逃避，也许是大家意识到了这背后是更加恐怖的深渊。

不管是什么原因，调查在追溯到煤矿事件后突然草草的划上了句号，就像是一部扣人心弦的电影演到最激动人心之处时戛然而止，让人感觉分外意外与诡异。

片末，小女孩吹蜡烛的时候，身后出现了婴儿的脸；主妇们在外面说话的时候，孩子们抬着头盯着天花板看。

无论是人们若有若无的联系，还是调查不自然的中断，亦或是片尾明显的暗示，影片都指向一点：那就是调查虽然结束了，可事情远远没有结束。

我觉得最妙之处就在这里。

如果我们用理性分析，按照“沾了污秽就会遭殃”的原则，小说家夫妇，女大学生，对面邻居等相关人员都应该遭遇不测，答案也非常明了，不枉费大家跑遍整个日本调查一场。

但最后有人听到声音，有人接到电话，有人却若无其事的活着；大家也没有刚刚搬出公寓就遭遇不测。

这种模棱两可的结尾正说明了残秽是神秘的，是未知的，调查了这么多，很有可能只揭开了真相一角，更多恐怖的、未知的东西我们还不知道，也许根本不会有机会知道。

这更说明残秽是非理性的、无法预知的，我们无法预知谁会死，会什么时候死，甚至我们查到的“源头”也很可能不过是恐怖进程的一环。

奥山煤矿事件之前也许还有诱因，而这个诱因之前还有更为恐怖的诱因，至于真正的源头在哪里，为什么会发生什么这样的事件，这背后到底有多少冤魂久更无法考证了。

当我们无法用理性去分析的时候，就像噩梦从来都是无意义的、不合常理的，而我们却身在其中，也许这个才是本片最恐怖之处吧。

影片还有一句话说透过佛像能看到地狱。

前文提到“联系”是影片的一个重要的主题，残秽像瘟疫，像看不见的线，将历史，地理，人物，无论是时间还是空间所有的一切都联系了起来，甚至这些人死后还要堕入地狱承受永久的痛苦和折磨，然后再将这种污秽传递给无辜的人，代代轮回，永无止境。

不知道这个地狱是什么样子，反正我是起了一身鸡皮疙瘩。

部分恐怖片到了最后总会留一点小尾巴，吓人也好，留着拍续集也好，给人的感觉都像是生搬硬套，本片也没能免俗。

个人认为，如果影片到此结子姐姐的总结就结束也许更好。

总之，这是一部让人细思极恐的佳作，值得一看。

这部恐怖片我毫无疑问地给5星。

恐怖片在豆瓣一直评分较低，8分以上的恐怖片寥寥无几。

大概是恐怖片的刺激性，在看多恐怖片之后，人就形成了免疫。

然而这是一部清新的恐怖片。

没有大批僵尸追人，没有故弄玄虚的bgm，没有突然出现吓人一跳的东西，没有血浆爆裂……甚至，鬼怪的出现，也是给人心理准备时间的。

它传播的是一种细思极恐。

看似平淡的调查，却是一种大数据的方法！

当一个鬼怪谣言诞生传播，其实，绝大多数人都是不信的，都是当故事来看待的。

因为，一个谣言的证据实在太薄弱了。

恐怖值=鬼怪强度x可靠度 。

没有可靠度的恐怖，只能沦为普通故事。

但大数据的方法是，交叉验证。

从不同的人，不同的事，各种薄弱的证据链锁起来，居然全部指向一个根源……而大数据交叉验证的可靠性，远比单一事件的可靠性要高。

恐怖就恐怖在这里。

虽然恐怖事件就那么摆着，但是全剧的推进，并非加强鬼怪本身，而是加强鬼怪的可信度。

可信度，再加上听也会被诅咒，说也会被诅咒的传播的鬼怪强度，构成了本剧的恐怖核心。

这种手法，我目前为止，还是第一次见。

有没有可能那幅画是导致奥山矿难的发生，我推测那幅画应该在矿难发生前就带有恶秽，画上女人是谁，以及主持为何要隐瞒此画，都留有悬念。

我来脑补一下，第一种可能：画本来就带有恶秽，导致了奥山矿难，同时控制影响了三喜，后来三喜出嫁，趁此机会由三喜带到吉兼家。

第二种可能：矿难以后，该画才沾染恶秽，做了三喜嫁妆。

作家只追查到奥山矿难就不敢再查了，奥山之前是否还有更可怕的事情，细思极恐啊

收回前段时间对韩国的那个公寓的赞誉，这部"原作"才是真正的恐怖啊。

中元节当天看的，命名残秽非常合适，比起恐怖，更多是指精神污染和服的腰带刷拉刷拉的扫着地板，女儿吊着的兔子玩偶，黑白像素化的照片细看非常掉san，还有越来越憔悴的女作家这远远不是结束，甚至可以说他们仅仅是窥见了怪谈的一角，他们都已沾染了残秽，女孩儿和女作家也逃不过 "烧啊杀吧"的命运。

不要调查，不要讨论，不要说出来，不要看，不要听到--很多怪谈追踪到底，会发现是同宗同源卧槽主角也去世了日本女演员竹内结子去世了，在她刚步入40岁的这一年。

26日晚，她还像往常和丈夫中林大树一起吃晚饭，饭后她独自上了二楼，看上去没什么异样。

次日凌晨，中林大树，在步入式衣柜里发现了上吊的妻子。

救护车赶到时，竹内结子的心肺处于停止状态，现场没有发现遗书，在被送到医院后宣告死亡。

以下均来自豆友评论，记录下来以供后续翻阅--我觉得那幅画是承载污秽和怨念的载体，显然和尚已经被画控制了，不然也不会撒谎说他没有见过那幅画，所以和尚是在保护那幅画，画在污秽就可以继续传播--从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。

然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。

经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。

事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？

还是必然？

不得而知。

也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。

联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。

细思起来，毛骨悚然。

十多年都没啥恐怖片能震动本大爷了，这回看完这个恐怖片在睡午觉时居然出幻听了，还做了吓人梦了，梦里不停念六字大明咒才脱身的.主要是这影片的核心概念“残穢“确实细思极恐.影片有层层递进，一丝一丝接近真相，一丝一丝把观众带入影像世界，越接近真相就越恐怖，而此时观众已经觉得第4面墙被打破，那里面的也能影响到你了.

节奏特别好，特别有味道的一部片子。

然而评分对不起它的表现，可能有两点原因：一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。

二、部分观众审美情趣的缺失。

片名很有意思，残秽。

刚好跟咒怨区别开来。

后者原地不动，沾上就死；前者四处流窜，有商有量。

叙事节奏控制得特别好，那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头，予人强烈的代入感。

几个灵异怪谈的互相穿插，特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”，就像做菜要有锅气，这些怪谈段子串在一起，可说有内味儿了。

当然日本怪谈类影片也拍不少，这算正常发挥。

整个故事的叙述和推进，具备近年来类型片少有的正常智力水平，比较尊重观众智商。

一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事，就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听，碰头商量的模式。

其实这种模式才是正常人类应当具备的，面对灵异事件的反应。

而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验，应用到灵异片是水到渠成的一件事。

像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了，昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。

正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法，显得特别接地气和重实践，故事就很成立。

据说电影基于小说原作改编，其中有大量民俗学相关研究内容，剧本能有这么扎实的表现，顺理成章。

二来主角团显然都是智商在线，基本上都是集体行动，会利用到一切力量，不管是找物业找居委会，还是发动同学、联系线人、叫上编辑，均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。

而且绝不作死，在该远离和放弃的时候，主动放弃，多一事不如少一事。

这一点很难得。

当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非，大白天去不行吗。

所以我才会说“比较”尊重智商。

全片基调是克制，渐进的，有一种含蓄的美感。

没有咒怨昆池岩那种极致加料，更没有欧美作品的廉价jump scare。

灵异恐怖片里面，【克制到位】真的是极其稀有的品质，如果能一直保持下去，成片会显得相当高级。

然而，但是————首先，我虽然喜欢本片节奏，但是部分情节却不够紧凑，纯属废笔，依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感，相信这是评低分的原因之一。

不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。

（其实节奏明明不慢，只是部分情节有闲笔，不够精炼，显得累赘）其次，结局既不恐怖，又因为这种低级恐怖太过直给，极大拉低了本片逼格，破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围，直接拽下神坛。

我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点，而且能有足够留白引人遐想；但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势，所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式？

无从可知。

1.调换一下顺序，先让学生不看新闻，主动和作家辞行，退出调查。

然后作家旁白总结告一段落，配合人海中学生渐去的背影。

最后，作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。

镜头一转打在作家脸上（就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样），如果这个女主是个有演技的，那么展露自己演技的高光机会也有了。

然后全剧终，配合和尚取画像彩蛋。

和尚不能阴笑，这种突然阴谋论的调调极其弱智。

反而让和尚一脸悲悯地祈福，会更有格调。

画像不要特写，犹抱琵琶半遮面最吸引人。

若非得特写，也不要给画像整那故作狰狞的特效，都什么年代了还以为唬小孩呢。

2.调不调换看新闻顺序均可。

总之，学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接到骚扰电话，屏幕一黑，完。

（完全砍掉编辑部段落）全剧终，配合和尚取画像彩蛋，同上。

3.学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接骚扰电话的段落可有可无，依然砍掉编辑部段落。

镜头一转，和尚取画像祈福，悲天悯人。

一边上字幕一边播放这段，直接作为收尾。

舒服。

最后，虽然结局有这样那样的不好，给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了？

快餐时代，各类奶头乐都要保证上来就直给，抓人眼球。

网文，必须每章都有小高潮或者扣子，吸引读者，平地抠饼；辩论，必须每个论点都埋一个段子或者金句，调动观众，对面拿贼；就连大片也是，动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛，有必要吗？

这种跟其他直给型类型片相比，可能确实有点“慢”的片子，7分都上不了，不太科学。

本来可以上上劲，往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子，就这样被自己和部分“快”观众作死了。

题外话：这部片子的调查员风格和民俗学背景，如果能继续保持含蓄高级的叙事手法，去拍克苏鲁题材，准火。

1.形式有问题。

原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。

它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。

其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。

作为小说形式时，这是没有问题的，很美。

但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。

这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。

残秽的起点，明治时期的奥山家： 奥山家在明治时期是福冈九州的一个煤矿主，由于当时采矿技术不发达，经常有矿难发生。

一次奥山家的矿井发生了火灾，由于矿井里都是煤矿，所以灭火很是困难。

唯一的灭火方式就是把矿坑堵住，隔绝空气。

这样就使本来有机会逃生的矿工被活活的烧死在里面。

本次死亡人数多达100余人。

而这些冤死者亡魂变成了一种可怕怨念—残秽，可能附身在了奥山家的一幅“公主图”与“奥山大宅”之中。

传闻公主图是被诅咒的，当图里的公主变得面目狰狞时，会听到呼啸的风声和风里的呻吟，而听到这些的人就会受到诅咒。

明治35年（1882年）吉兼家： 明治35年，也就是1882年。

20岁的奥山三喜嫁给了平冈千叶的一个姓吉兼的人做继室，她的嫁妆里面有“被诅咒公主图”。

只比三喜小五岁的继子吉兼友三郎，在15岁时看到了“公主图”的变化而受到了诅咒。

开始出现殴打家人，企图放火烧家。

他一直说有一个声音要他这样做（残秽作祟）。

一年后，也就是吉兼友三郎在十六岁时被判定为精神病患者而被强制私宅管制（所谓的私宅管制，就是当时的政府对待精神病患者的一个强制措施，相当于在自己家坐牢，不可以出门）。

这里提到一个细节，说有一次友三郎通过房间里的厕所逃出（所谓的厕所就是地板上开个洞，底下垫上草），他喜欢在地板的空隙之间爬来爬去，后期会有相关的线索联系。

奥山三喜怀孕两次纷纷流产，在24岁时也离世。

吉兼友三郎下落不明，而那幅“公主图”也在战争中丢失。？？

年-？？

年千男家: 一个深夜奥山家最后一位家主持刀杀了全家20余口，连仆役都没放过。

最后放火要烧了房子最后没有成功，自己选择在后山树林里上吊自杀。

奥山家在明治末期或者大正初期被判刑，导致奥山家逐渐败落变卖土地，曾暂时搬到过北关东的一处旅馆居住，最后旅馆的主人也因为不知名的原因把旅馆烧毁了。

奥山家的宅子卖给了一个叫千男的收藏家，据传他是一个喜欢收藏吓人东西的人。

甚至收藏了一具河童的尸体（电影开头的故事）。

其实并非如此，他深受宅子里冤魂的折磨，用神像镇压没有效果，才想到用邪恶之力降伏冤魂。

所以才收藏了那些邪恶的东西，可惜最后没管用。

受尽折磨后惨死在自己收藏的最邪恶的武士刀手里。

而千男的长子进了监狱，最后上吊自杀在狱中。

1952年长屋家： 1952年，战后的日本，一个叫做中村美佐绪的女子因为杀婴而被逮捕。

据她交代在她以前住的房子里，她每年都会生下一个孩子，都会把他杀死然后藏在房间的地板里。

她说是有地板里的声音要她这么做（“吉兼友三郎”的鬼魂在作祟）。

而长屋所在的地址正是“吉兼家的原址”。

警察前去调查，只找到了一个婴儿尸体，那些其他的婴儿尸体下落不明。

一年后，长屋被拆除，在原址重新盖了两处家宅分别是“高野家”和“根本家”。？？

年-1991年高野家（松坂家、小井户家）、根本家（藤原家、根本家）： 高野家的妻子高野利惠夫人在女儿出嫁的当晚上吊自杀。

死亡时，和服的带子在地板上来回摩擦（202、405室的扫地声音）。

而她一直被“长屋死婴”的呻吟声所纠缠，最后选择上吊自尽，死时地板上冒出大量的死婴脸（“中村美佐绪”鬼魂在作祟）。

因为此事高野变卖了土地离开，高野家的土地分别卖给:松坂家和小井户家。

根本家也变卖了一部分土地给了藤原家。

在1987年的时候，原来吉兼家的土地上变成了四户人家，分别为:根本，藤原，小井户和松坂。

藤原家人口流动较大，应该是做房屋出租生意的。

其中有一户租户——河原家，河原家发生了一件事，家中17岁的高中生儿子把母亲推下楼梯。

在被子里放火，造成了一个小火灾。

每晚必须拨打骚扰电话给别人，在电话中总是问时间，或者家中有没有灭火器这样的问题。

每晚抱着电话才能睡觉（201室的陌生电话）。

而根本和秀家有痴呆的老奶奶总是相信自家地板里有只猫，她总是往地板缝里扔食物，跟猫对话（和上文“吉兼友三郎”的行为接上了，地板下的可能不是猫，是“吉兼友三郎”的鬼魂）。

1991年，泡沫经济时代，当时的土地只剩下小井户家。

而小井户为了不听到地板下传出的声音（应该也是“吉兼友三郎”的鬼魂在作祟），而用垃圾塞满了整个空间，死后两个星期被发现。

2013年岡谷公寓： 在2001年时，吉兼家原有的地址变成了一个停车场，很少车辆停在那里。

2013年，原停车场改建成了“岡谷公寓”。

建筑系女学生久保租住在公寓202室。

她总是能听到卧室里有声音，无意间看到了和服带子在地板上滑动（“高野利惠”夫人的鬼魂在作祟），她将此事讲给了一个写恐怖故事的女作家。

两人联合调查发现以前同样租住过公寓202室的尾川因为总能听到婴儿的哭声而搬离（“中村美佐绪”的鬼魂在作祟），最后上吊自杀在新租住的房子里。

405室住户也跟202室久保小姐一样能听到布料摩擦地板的声音，而且405室的女儿总是看着空中说着荡秋千，最后全家迫于恐惧搬走。

201室的太太总是接到莫名其妙的骚扰电话，总是问她几点。

有没有灭火器，是否一个人再家这样的骚扰电话（“河原家儿子”的鬼魂在作祟），最后全家也残死在新租住的房子中。

至此所有的碎片全部连成了一条线，但是可怕的事情依然没有结束，因为拼图永远都差那么一块。

调查奥山诅咒的人会死，听过奥山诅咒的人会死，矿工亡魂残留的秽永远消散不完，只会越变越多，永无尽头。

这个诅咒不会随着时间消失，它们会在适当的时间找上你，你已经无路可逃了！！！

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一棟郊區廉價公寓頻現「鬧鬼事件」，建築系學生兼怪談協會成員【久保亜紗美】和恐怖連載小說家【小松由美子】組成業餘偵探組合，試圖從房間詭異的「掃地」迴蕩聲中追尋「殘穢」的源頭；電影的「恐怖」表現側重內斂的虛張聲勢，不以「感官驚嚇」為軸，而以「歷史」的脈絡來闡述淡淡滲入的「恐怖」，嘗試【黑澤清】之流的半懸疑、半查探的於「傳聞」和「現實」兩個敍事層次之間疊加，以平舖直敘的一連串密切關聯的「訪談」來一層一層抽絲剝繭的揭開「陰宅」與「土地」的歷史變遷；對懸疑的描寫尤為依賴「倒敘」，根據舊地圖展示該地區的歷史對比和此前各住客的口述來你一言我一語鋪陳來龍去脈，將「事件」散落於各處並將其拼湊，深入「歷史」中更深層次的恐怖，看似毫無關連的、孤立的「傳聞」形成連結並直指共同的根源；顯然電影缺乏真正銳利的「恐懼」焦點，中段較為懶散近乎停滯不前，結果真正表現因「詛咒」而喪命的只有「編輯」和公寓「住客」，他們的角色非常次要 ～ 要說【梶川】站立玻璃門前臉部模糊的畫面倒是滲人；電影恐怖之處之於對「殘穢」傳染性的揭示，由「不義」產生並懷有不滅仇恨的「怨靈」（火災亡魂「煤礦工」），超自然的「邪惡」如疾病一樣於人心肆虐並留下難以磨滅的印記，「惡意」纏繞如影隨形、糾纏不休，對所有牽涉、聽聞於「歷史」的「墜入者」一併施以詛咒並拉入永無止境的煉獄，「根」於「土地」，「源」於「歷史」，世代相傳、惡性循環、環環相扣、輪迴不止！

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