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《大写的印刷体》剧照
《大写的印刷体》剧情介绍
大写的印刷体电影免费高清在线观看全集。
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影山间传来牛铃声高级定制独行侠猛虫过江保卫圣诞老人最食人间烟火色你与世界终结的日子神勇投弹手假面骑士×假面骑士铠武&Wizard天下决胜之战国MOVIE大合战商谍京都风云候选人眼见不为凭暗房善良的男人骸骨骑士大人异世界冒险中河东师情恋爱星期日：我恋爱了狂暴凶狮阿修罗道晴日丘奇先生神探南茜第四季我的罪行暴躁天使荒岛情未了牵牛和仙女心迷宫图书馆员：圣杯的诅咒反骗警察
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影山间传来牛铃声高级定制独行侠猛虫过江保卫圣诞老人最食人间烟火色你与世界终结的日子神勇投弹手假面骑士×假面骑士铠武&Wizard天下决胜之战国MOVIE大合战商谍京都风云候选人眼见不为凭暗房善良的男人骸骨骑士大人异世界冒险中河东师情恋爱星期日：我恋爱了狂暴凶狮阿修罗道晴日丘奇先生神探南茜第四季我的罪行暴躁天使荒岛情未了牵牛和仙女心迷宫图书馆员：圣杯的诅咒反骗警察
形式還是蠻雙刃劍的⋯⋯ 一邊大膽另一邊無聊 大量文本之下我還是犯睏的 （當然隔壁大叔的鼾聲白噪音更加清晰）） 既視感特別強烈
很不好看
生成机制呀！片子穿插了极其庞杂的诸如新闻、歌舞片段、采访等影像，用来展示罗马尼亚社会图景，辅助解释政府的做法和男孩的行为成因，一边建一边解，开头还是福柯，论文味儿太重了；对于素材的时长、切换速度的选择很像电视换台，导演拿着遥控器呢；间离效果不止于reveal剧场设置，实际贯穿全片，从《喝彩！》中延续来的拉杜裘德处理历史的态度；结尾处把CA事件（Cambridge Analytical）和秘密xx相提并论，真的是fb用户的巨大阴影；三星半吧，因为看得太累了…
导演以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。
或者我早就应该一头撞死
非常好看。为了一个高中生动用了成百上千人，花了几十年时间，真的是相当荒唐。拉杜·裘德拍纪录片的办法真的太多了，如果说《火车的出口》是用最简单的方式达到最沉重的效果，《大写印刷体》就是用最花哨的方式达到体现最深刻的含义：舞台分区把几个空间和势力有效组合，角色扮演让死去的档案活了过来；剪切成为导演体现态度的关键，对于政治宣传立马切掉毫不留情，对受害者给足所有时间令人感受。中间穿插各种各样的历史镜头看似毫无章法，实则侧面完整展现了齐奥塞斯库时间的政治社会环境，而且极大增加了趣味性。结尾非常悲伤。
主叙事情节是抓捕用大写印刷体写下自由宣言的学生穆古尔的过程。/又以素材插入的方式que了冰箱/红色装置背景是秘密警察的陈述，蓝色背景是监听现场，每段彩色装置艺术风格影像之后插入一段黑白的纪录片素材等各种来源的影像，罗马尼亚人民生活多面的刻画。/“我丢掉希特勒巨石，以为他会永远消失。但是纳粹的万字符，还牢牢贴在我肩上。”/第一段落最后对男主进行审判类似《倒》/时间：1981-1985-今日-1981/今日段落极为讽刺，当男孩去世，即便是在男孩葬礼上，窃听和监视依然在继续，且是在被美化成“青少年保护”的旗号下。/最后一段秘密警察的独白声画分离，画面不断展示各种资本主义景观，如lv、芭比等。同时也有施工的教堂。秘密警察被判政治迫害罪，因为迫害那名反对政府的男孩。但其中九成人只是忠于职守。
就像磁带的AB面，存储的内容不同，但是又同属于一张磁带。
Humburg 2020 好看！舞台剧+纪录片的表现形式，为了再现40多年前齐奥赛斯库时期的图景引用了’securitate’的档案，再现一场悲剧。既是一个个体故事的引申，也用此讽喻极权政治的滥用。拉杜裘德对舞台剧的运用更偏重“离间”效果，这也与他对历史的整体态度有关。实际上他在避免提及过往的伤痛，而更希望通过创造一种亦真亦幻的超现实风格来反思历史，而非绝对评判。齐奥赛斯库的乌托邦亦是媚俗的极权想象，这一点裘德把握得很精准。
为什么这个当时没标
比较风格化的影片，根据一部话剧改编。不过与其说是一部故事片，不如说是一部另类纪录片。其故事及台词，均是来源于罗马尼亚秘密警察的案卷，是一件真实发生的事件。影片中又穿插了大量当时纪录片及电视中的镜头，与演员所念的证词、监视报告及处理说明等，形成互文，说明并丰厚了故事的背景。齐奥塞斯库晚年统治的情景，成为很多影片的灵感来源。
2.4 去电影化，是很敢抛问题和素材，可要这么拍的话我为什么不直接看舞台剧。相比之下「倒霉性爱」里的拼接功力可是大大进步。
“我是清醒的梦境”。
导演一直在试图探索影像的新领域，用各种风格进行实验混搭，只是这次的观感一般
代表着政治性悖论的大写印刷体控诉了太多太多
9.0/10
no use working with cowards，吃人时代普通人的循规蹈矩造就了鼠辈之恶，舞台剧效果不错，浮夸风的宣传在今天看来处处都是笑点，断手还要继续工作的画面实在太可怕了
哇惊喜！另一种方法的《副总统》式用史料进行拼贴讲述的讽刺喜剧。
《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……
纪录片式的讽刺，一般。