昭和64年后篇

看完只能感叹，在时代的洪流下，普通人的一生就如沧海一粟。

那么微不足道，微不足道到只能坚持做完自己想做的事情，同时又秉持住良知。

翔子他爹花了一辈子，终于从山海般巨量的电话号码中上找到了那个声音，但他最终也没有以彼之道还施彼身放犯人的小女儿下了车，犯人伏法只是命运对他的一点点奖赏和怜悯。

印象比较深刻的是，昭和64年只有短短的七天，本该是战犯在牢里被关到死的裕仁天皇挂掉，这报道铺天盖地，将一个普通家庭的破裂的伤痛深深掩埋。

翔子的家人，当初犯下关键性失误的警察，持有良知举报的警察幸田，他们的时间囿于这七天组成的“昭和64”，真相一天不大白就永远留在原地，不得解脱。

警方历时三届头目，花了14年时间持续掩藏当初失职的真相，甚至有一个警察每天的工作任务就是监视曾经举报失职真相的前同事，我认为这个警察真是全剧最惨的人，所以我给他找了一张图片放在下面，他叫柿沼。

很难想象如果现实中真的有一个人花了14年时间去做这样的事，他的身上又发生过什么呢？

又有过怎样的挣扎和无奈？

没有人会记得，被迫捆绑在“昭和64”的还有这么一个人。

他既不能因为是正义的一方得到心理慰藉，又没有得到任何利益，甚至当初的犯错也和他毫无干系。

周而复始，周而复始，即使这样最后居然还没有完成任务，让举报警察给跑了。

日语中有一个词叫“皮肉”，是“讽刺”的意思。

蓝忘机 “问灵十三载，等一不归人” ，已经够惨了；这个警察还多一年，也只做了一件事，他的头发里也夹杂了不少银丝，不谈这14年时间的意义，只谈结果居然还失败了，真讽刺。

蜉蝣柿沼这是个沉重的电影，在这里抖机灵不合适。

男主三上演的很社会人，其实还是不错的，除了他每次哭戏我都要出戏。

有些评论说看的时候哭了好几次，那大概是我心硬如铁哭不出来吧。。。

不仅哭不出来，看到二科长的戏份时我甚至笑的好大声，他好像是哪个中二漫画穿越过来的，弦太紧了的时候总要有个人松一松。

记者虐他千万遍，他仍中二说随便。

当他被蹂躏到抬下去的时候，仍然强撑着说我还能战斗，让我继续。

如此柔弱又坚强，连一贯隐忍的三上都忍不住A了一把吼记者”你们别动他！

”。

一个有斗魂的合格背锅侠，我真的要一秒入粉了好吗！

这个演员叫柄本佑，查了一下居然是安藤樱的老公。

2019年《你的鸟能唱歌》第92届电影旬报奖最佳男主角奖 。

果然金子总是会发光的。

二科长还能战斗！

一个悬案未必都有昭雪的一天，有的人放下了，有的人困住了。

但如果破了能安多少人的心啊。

这个世界上有恶魔，有吃人血馒头的人，也有真正的战士，一想到这里，就欣慰到要哭了。

在影院连坐4小时没跑厕所的看完了，剧情铺得很开，略拖沓，众记者只是复杂了局势，没感觉有推动情节的作用，略烦。

（花了4小时和120块还是要留点什么，以下有剧透部分）故事讲的是父爱吧，利用父爱犯罪，始于父爱去侦查，也是利用父爱好好惩戒了罪犯，以其之道还施彼身。

本片唯一触动我心灵的是也是真相揭露的时候，雨宫对于女儿被绑架当时所发生的细节一直都牢记心中，连当时自己被罪犯耍的团团转时，途径小店里坐着的女警员，虽只有一面之交，却能在十几年后一眼便识出。

更是凭着自己的记忆，想去找出仅仅用电话来与自己联系的绑架犯的声音，不断地用公用电话打了将近一整本电话簿的无声电话，一家一户地去分辨，当终于找到是绑架犯的声音，雨宫失声痛哭……这段营造的氛围还是不错的。

用了整整上部来铺垫，2小时过去了，放字幕说中场休息，当好多人被忽悠都起身准备奔厕所，下部又开始了。

接下的1小时揭露了真相，当感觉没啥好演了，看了下手表，发觉还有1小时。

剩下的1小时全部用来展现主角的英明神武。

最后终于结束了……4小时也算是个人生体验，也证明了有一颗良好的肾！

佐藤浩市演的不错但是根本不该选他，外形台不合格了。

三上在原作是相貌相对偏丑，女人嫌爹丑自己又像他才离家出走，佐藤浩市这脸哪个女儿会嫌他丑、tv版选皮埃尔泷其实一个原因就是他的昭和颜。

警察官场斗争在原作和tv比重都很重，电影则更偏重64本身的案情，警务刑事不合、地方中央不合基本一笔带过。

泷，存在感很强的二渡也几乎轮为路人。

后篇最后半小时基本是原创了，多加的东西画蛇添足。

原作和tv最后是保护了犯人家属的实名的，电影全改了，甚至加了三上和犯人搏斗的情节，匪夷所思！

其他演员阵容很强大但槽点满满。

椎名桔平县警本部长，刚出现的时候场内几乎爆笑，泷藤贤一警务部长、三浦友和搜一课长、忍城修吾搜一刑事。

你们县警有好人么，都是变态流氓面孔。

总之本片抛开原作和tv的确是良作，和tv放一起不足就很明显

2016日本悬疑片《昭和64年 后篇》，根据日本同名推理小说改编，豆瓣评分7.4，时光网评分6.9，IMDb评分6.3。

前篇铺垫，后篇侦破，因此后篇要比前篇好看很多，前篇过于剧情化，后篇才展开侦破脉络。

故事很有日本悬疑作家东野圭吾的味道，不是简单的犯罪侦破故事，其中蕴含了丰富的人性，影片并未在凶犯的犯罪动机上着墨过多，更多的是体现凶犯以外的角色们如何在时过境迁14年后寻获陈年罪案的凶犯。

由于时间跨度14年，所以影片有些难以服人的硬伤，比如说，有人模拟14年前的路线犯案，但14年前的地点在14年后全都在，这未免缺乏真实性，要知道14年来会发生太多太多的变化。

再举例，影片结尾时找到了14年前的那辆车，难道这个地方14年前后一直原封未动吗，那辆车14年来没人动过吗，光是被人拿去卖废铜烂铁的可能性就很大，怎么可能14年来还在原位呢？

老父亲凭借对罪犯声音的记忆寻获凶犯，这一剧情让我想到了韩国犯罪片《那家伙的声音》，两部影片的着眼点有异曲同工之妙。

这部影片有两条故事线，一是侦破陈年旧案，二是警局内部斗争，凸显男主在警局内部斗争的泥沼中中把持正直、坚持正义、为受害者伸张正义的职业品格。

前篇在片尾有后篇简介，后篇在开头有前情提要，前呼后应，这使得这两部电影看起来就像是电视剧一样。

影片有一处硬伤，就是片尾男主与凶犯搏斗时，凶犯其实根本没有可以搏斗几个回合的机会，因为男主是刑警出身，制服罪犯轻而易举，根本不存在和一个普通老百姓过招的机会。

这种硬伤在其他电影中也见过，当然，如果警察一招制敌，电影就看着没啥意思了，电影是要有戏剧性的，不能太写实。

不枉用了一次外出放风的额度，四小时无尿点。

强大卡司上有妈妈们喜欢的三浦友和奥田瑛二，我等女饭钟爱的瑛太小刚哥坂口健太郎，学院派热爱的椎名桔平，更不要说主演的佐藤浩市。

用心去看其实全片没有反转，剧情连贯，老酱们的每一个表情每一个眼神都是戏。

人生到了某一个阶段更能理解受害者14年的煎熬，在看到燃烧的火光时候仿佛解脱又点燃仇恨的受害人，默默隐忍的人生呈现在所有人眼前。

韩国警察片好看，因为总是在紧迫分分钟压着神经让人看完刺激，日本的警察电影总是最后归于人性结于人心，拍好很难拍得不好就变成裹脚布。

虽然本片也有一些多余的信息镜头譬如剧情重翻解释镜头，特别是最后场景重现的春夏秋冬小格子间的场景，有点多余，认真理解他的整个过程其实并没有那么难，但是还是很值得坐下来仔细体会的优秀电影。

为了看小鲜肉们进的电影院却发现戏骨还是老得精湛。

（看着坂口的小酒窝出戏真的是分分钟）表扬下为了能抢到票刷了三小时的亲，和感叹下哦来诺瑛太戏路真广。

整部剧没有侦探，所有警察都是一脸茫然。

到最后也是仅仅凶手自己说出来了，没有任何的实质证据。

对于前篇：杂乱的警察局权力纷争，失败的调查，没有推理； 对于后篇：杂乱的警察局权力纷争，没有推理，最后凶手自己承认了，没有证据。

本剧硬伤：1。

受害者父亲完全靠14年之前的声音记忆打电话来找罪犯，在不一定每个人都会把电话放到电话簿上的时代，碰运气找到了凶手？

这是推理么？

况且这个现实中失败率很高且无法作为上庭证据。

2。

一个警察局花了14年来隐瞒录音机故障的错误有意义么？

每个人都像知道点什么，甚至还有个当事人把自己关了14年禁闭来忏悔，完全是神经病啊，有14年时间忏悔不如跳出来曝光事件对吧？

而且知情人不是为了职务隐瞒，就是为了良心隐忍，这个完全是神经病操作，还有个有良心的警察辞职不干换了3个工作，你要是这么有良知直接找媒体曝光啊。

剧中媒体是完全不会被警方控制的，想要真相的知情人随时有机会利用媒体翻出警方的失职。

3。

就算警方有失误，但这个失误并不是直接导致绑匪撕票的原因，该处分的处分完了继续积极调查啊，就此为了隐瞒案件也不怎么查了，这不是有病么。

4。

主角从头到位就在纠结一件事，到底要不要听领导的安排呢？

听了就昧良心，不听又没工作。

所以全程主角没有任何作用，除了内疚和纠结在要不要编制。

5。

对于案件本身没有任何直接铁证，完全是等运气，无推理，这是本剧最大问题。

看完前后两篇，感觉导演要传达的信息基本明确。

每一起刑事案件的背后，都是真实而沉重的伤害。

警方掩盖不了，大众忽略不了，时间也遗忘不了。

前篇的主要冲突，是警方与媒体的较量。

围绕公开案件信息与否，具体到案发的地点和嫌疑人的姓名，这对于为了某些黑幕交易企图而遮遮掩掩的警方，和一心挖掘情报公之于众的媒体们，作为广报官的佐藤浩市一度陷于进退维谷的境地中，他最终的选择，是用真实的信息换回媒体人的良知，倒逼警方无法进行交易，尽快破案。

在警方的渎职的背后，是对案件当事人的漠视。

对嫌疑人的维护，和对受害者的伤害。

而一心爆料欲求轰动的媒体们，有着对案件乐此不疲的过度解读，这同样是对当事人的漠视。

会让公众的好恶，代替良心和法律的审判。

而佐藤的一席话，将案件真正地重点拉回到了对法律的审视和良知的关注中来，所以，他赢得了警界的认同和媒体的尊重。

在后篇中，昭和64案件在尘封14年之后，由于相同手法的案件的出现，再次成为故事的焦点。

令人发冷的是，受害人竟然比警方清楚凶手下一步的打算。

当他最终在焚毁的汽油桶下，发现捉弄他的凶手留下的一片纸后，整个案件的走向离奇地揭开了真相。

凶手正是昭和64案件的受害人的父亲，而受害人才是昭和64的凶手。

当年痛失爱女的男子，通过14年上万通电话的找寻，终于发现当年由于警方失误没有录下来的声音的拥有者，他将凶手引向了14年前的现场。

同样失去女儿的佐藤浩市最终将凶手绳之以法。

第二部显然在发掘犯罪真相上下了功夫。

但不可否认的是，警方的渎职同样如同第一部那样成为冲突的焦点。

一代代刑事部长的交接，昭和64案都成为了不能触碰的死案。

除了将录音失败的人和提交报告的人调离开除之外，警方没有任何动力来侦破此案。

如果不是受害人父亲十几年的坚守，如果没有广报官佐藤的追捕，当年的凶手只怕仍然逍遥法外，仅仅活在内心的噩梦中吧。

此片，将一桩被忽视的案件，通过受害人亲属的坚守，和警方有识之士的不懈努力，而最终让真相大白，凶手落网。

饶有趣味的是，昭和64年（1989年）仅仅持续了7天，但7天之短，也不能抹杀这个纪年曾经存在，这非常像这起看似淹没在辞旧迎新中不为人所知的绑架案，在无数重大事件中，一次毫不起眼的死亡和伤害，其实具有不可否认的痛苦和悲伤，对于当事人来说，历史不再是公众所知的演绎方式，历史关乎每个人的切肤之痛。

从影片中，那些演员用力过猛的演技中，我们可以明白导演的想表达的主题。

结尾处，佐藤浩市不可避免地受到了警方高层的厌恶。

因为他将一件本可以悄然抹平的假绑架案，变成了终结昭和64这起陈年旧案的大事件。

警方所面对的，不仅是对当年案件涉嫌渎职的指责，还要面对无数知晓真相的媒体们的进攻。

其实，扪心无愧的解脱感才是警察们最终得以自我净化的真实感受，因为他们可以再一次用警察这一刚正的身份从容平静的向媒体们提供一件件案件的情报和真相。

驻笔。

昨夜一夜未眠，以至于深更半夜把原本计划两天看完的《昭和六十四年》前后两篇都看了个遍，前篇因为是白天看的，还算耐着性子，而后篇是一边似醒未醒的状态，然后厌倦了片中的表情特写最后乃至拉了几个快进，算是有始有终。

一直觉得日本电影很“难看”，不是不好看的意思，而是不容易看懂。

自以为还算了解日本和日本人，但放到电影这么个短篇幅的载体里，还是觉得自己勉为其难。

日本电影有一点我很崇尚，就是现实性的再现。

在如今日益颠覆三观的日剧里，至少电影还是维持了其对现实的写照。

若是要说和从前日剧的不同，那就是从前的日剧现实但鸡血，一般让人心血澎湃。

而日本电影很有意思，几乎都是黑暗且厚重，似乎不这样便不能让观众沉重地走出影院，当然也有可能我看得不多见识短浅。

反正不知道这算不算日本文化里热爱悲剧的民族特色，仿佛这个民族生来就是为悲剧而生。

听说《昭和六十四年》电视剧一共也只有5集，而电影前后差不多四个多小时，不知道差不多同样的篇幅有怎样不同的精彩。

若说精彩，电影里大咖云集，上来第一眼看到的三浦友和便让我心潮澎湃，曾经的鲜肉虽然老去，但往昔俊朗的面容仍然依稀可辨。

说到这里，想顺便说说日本的男人。

不知为何，再青春再鲜嫩的少年，放在日本的国土里，上了年纪都会越长越象，作为老前辈的尾大不掉几乎人脸一副，似乎年纪=严肃，年纪越大越严肃越苦闷，无论是不是真苦闷。

或许这和他们长期浸淫在一个论资排辈的集体中有关。

同样呈现这样问题的还有那个瑛太，几乎没让我认出如此热血随时充满肾上腺素的记者是曾经的美少年。

说回剧情，剧情实际并不复杂，如果直接讲破案找凶手，那就成了狗血国产剧，大和民族的电影必须反映黑暗现实。

于是，集体与个人的对立，比人高比天高比国家都要高的集体，永远是大和民族心中不为人道的无奈。

部门与部门之间的对决，反映的是日本社会无比现实的内与外，党争派斗，看着影片，过去的，现在的，甚至将来的似曾相识，一幕幕都在我脑海浮现，心里不由会心一笑。

此书作者横山秀夫，据说是松本清张的接班人，没看过书不好说，但单从影片来看，与松本清张还是差些距离。

自以为，推理的主线自是推理，而任何现实也好情感也好，都是其的附带，若是喧宾夺主，难免让人不适。

后篇为很多书迷所不满，虽然对我这种愿意喜剧收场，坏人天诛地灭的观众来说，看到三上狠揍凶手那幕，自然心里一宽，但纵使不曾看过书，也不得不看出这一幕有如高鹗续写的红楼梦，明显路数不对。

剧情突然高潮，突然收尾，难免狗尾续貂。

好吧，浑浑噩噩地看戏，戏里戏外都是心情不轻松，想想也罢，还是回头去看韩影，虽然现实一样黑暗，至少最后总是坏人出场好人胜利，让我这种简单的心明明了了，心里也有些轻松。

挥挥手，别了，短暂的昭和六十四年。

PS:每次写完评论再想题目，总是很头疼。

此标题明显文不对路，不过也算我对剧中人物们的一种叹息吧。

不知道为什么要分成前后篇，前篇各种铺垫烧脑，看的云里雾里，为了能够看明白到底讲的什么故事，紧接着看了后篇。

整个电影主题不够集中，既有父爱的冲击，也有警署腐败的揭露，还有警察与记者之间的斗争。

如果能够抓住一个主题深入渲染，或许能给人更大的冲击。

父亲为了查出凶手，打了14年的电话，每天上百个，最终通过凶手的声音终于查出凶手，让人动容。

描述内部警署的腐败过于简单粗暴，哪有那么直白弱智的上司，而二渡等内线人物和工作描述不到位。

而警察和记者之间的斗争跟案情联系不大却吸引了大量的注意力。

64案最终的凶手也让人多少有点儿失望，前篇给出了声势浩荡的铺垫，后篇却没有交代清楚全部的伏笔。

看不懂的地方，可能只能去看原著了。

1.泷藤贤一 : 还是这种，贱兮兮的职场中层适合你！

2.上下篇的整体配乐 : 很有在80年代迪厅里，微醺的感觉配乐！

但，酷我音乐、酷狗音乐、虾米音乐……都木有，但，网易云音乐有比较完整版的配乐，免费，可惜音质不可选……3.前后篇 : 超过四个小时，婉婉到来，虽然冗长，但看不到什么阴鸷的人物形象，只是传统套路的☞模仿犯14年后来复仇，"正义"的结局，不美丽……