苦役列车

《苦役列车》是关于底层边缘人物的故事。

主人公北町贯多因为父亲是性侵犯的缘故，家庭破碎，自小被周遭排斥，逐渐形成扭曲卑劣的人格。

然而嫌恶与同情都不是应有的态度，电影只是以平等的视角记录了贯多十九岁时的生活经历。

这样一个猥琐粗鄙而又低能的角色以及他的经历时常是引人发笑的，电影中随处可见的怪诞桥段也因此显得真实熨帖。

应该说贯多这样的边缘人物对许多观众来说是比较陌生的，因为在现实生活中我们总是会对这样的人避之不及，很难产生什么交集。

于是在电影中正二和康子这两个角色便尤为重要，他们作为贯多生活中唯有的两个亲密之人，对整个故事起到了发酵剂的作用。

正是通过正二与康子对贯多生活的参与，我们才得以走近贯多的生活，了解到他内心的阴郁、脆弱和渴望。

《苦役列车》的结尾使用了超现实的手法。

贯多在回忆里奔向昔日的友人正二和康子，却意外跌入暗坑。

镜头一转，贯多从院子的废物堆中爬起来，裸体上沾满禽类的羽毛，他趔趄着走回房间拿出纸和笔匆匆写了起来。

镜头关照在写作中的贯多背后，默然片刻，片尾曲响起。

写作意味着超越。

三年后的贯多虽然依旧颓废不振，但他已经有了对自身存在意义的知觉。

当他拿起笔去写作的一刻，那些黏附在他身躯上的白色羽毛徐徐浮动，他亦不再卑微。

而那种迫切地想要写作的感觉又是多么熟悉。

旧日时光重现眼前，亟待以孤独的方式去触摸、去告别。

看之前了解了一下写作背景...在看这部电影的时候一直是用原作作者带入的男主，所以结尾还算是看懂了...男主真屌丝，将中低层小人物的挣扎演绎的淋漓尽致，跟前田互动的戏真的很不错，相当推荐。

另外看森山未来老觉得很眼熟，后来赫然想起来，原来这货在《20世纪少年》里演了一个和将军一起逃狱的屌丝漫画家，咦，怎么又是屌丝？

另外阿酱演技没得黑，角色塑造的挺成功的.算是大大超出期望值了，但是..BLX慎入，探裙底，舔手，湿身，强吻，强推，该有的全有了。

结局很喜欢，戛然而止的感觉非常棒。

完全不知道在演什么。

说实话，整部片子有点串联不到一起。

一开始是冲着吃货去的，有人说吃货演的不好，但是按照我自己的判断标准，吃货圆满的完成了自己的人物，而且算是给电影增色不少。

角色演出比较丰满，至少我喜欢，这部片子给四星，敦子应该占其中一星。

没有敦子我根本不会看这片子。

单说电影里的男主，各宗笑料也有值得笑的地方。

编剧的剧本加上男主精湛的演技，可以撑起整部电影，有的地方觉得真是精彩到极点。

演活一个屌丝不容易，国内各种片子里各种角色能算屌丝的多得是，但是我觉得苦役列车里的这个人物，算是最传神的一个。

编剧给一星，男主表演给一星。

怎么叫艺术，看不懂就是艺术，里边很多剧情看不懂。

比如那个s13大叔学猩猩那段。

完全看不懂那位脑子里在想什么。

看不懂，而且给我的感觉那位大叔酷似冢本导演的御用演员。

反正各种小细节看不懂，看不懂的还能吸引据悉看下去的，算能耐再给一星。

4星，推荐，为了吃货，为了屌丝。

为了演技。

为了各种不懂ps：过了几天再回想，发现其实是个神片。

有谁能把屌丝诠释的这么透彻。

这主演把屌丝特点都集了大成了。

神演员，吃货演的女神也是出神入化啊，女神不一定非要想北川景子那种白富美，吃货这种也有她自己的魅力所在。

回来了一次，发觉，真是神片。

ps2：这片子其实常看常新，这是那种，让人看了一遍，过段时间又想看第二遍的那种电影。

这次第三遍，我觉的前边所有的颓废，不堪，怠慢，堕落，色情，在最后猪脚不顾一切的奋笔疾书中都烟消云散。

屌丝真屌丝，但是挣扎的奋斗总让人感慨不已。

好片子

如果问我誓死和什么样的人保持距离，回答就是北町贯多。

太过标准的垃圾形象。

全程代入剧中的女性角色里：只要我不和他立马撇清关系，我今后的个人安全将一切成谜——我可能被他跟踪、死缠烂打、强奸或者是当众说点关于我的下流话恶心我搞臭我。

所以我搞不懂康子为什么会原谅一个第一面就要去她家，第一次握手还没有边界感地弯腰舔了她手背的男人。

看了评论说康子的形象是电影加入的原著没有，是为了给贯多的人生加一些光芒……其实没什么必要，现实里这种人是不会有什么人想要给他带来点光芒的。

光芒的另一半男二，其实也不是特别完美的男性形象，所以才能和贯多产生些友情。

因为男二虽然道德感高于男主，但他处于摇摆的状态。

受些缠磨的话就会偏向罪恶的一方，但他的聪明和帅气助推了他认识了人生走在正途上的人，所以他又摇摆去了正当的一方。

代入男二的女友来说，只能说嫖客的朋友也是嫖客这句话真的是无比灵验。

剧里提到贯多唯一的兴趣是读书，我一直以为是诓骗康子谋取好感的借口，因为全剧都没有表现出他爱好读书的地方。

除了几处和康子相关的剧情。

如果是聪明的努力的勤奋的人却没有找到自己的生活，我会觉得很可惜很难过。

但如果是男主这样，不聪明也不优雅，不谦虚也不尊重别人，一切事情都由他自己搞砸的人，我一点都不觉得同情，只会思考如何在未来的生命里一次也好，都不要见到这种人。

最后看到工伤大哥去唱了歌，出人头地。

他也一鼓作气奔向家里开始写小说。

这点倒是很像看到别人成名后努力模仿他们的我自己。

四海为家、靠打零工过活的北町贯多，属于如假包换的日本吊丝：嗜好烟酒、外表猥琐，吃起饭来狼吞虎咽，形似饿鬼投胎；灌了二两马尿，碰到漂亮女生就“我见犹怜”，右手情不自禁地伸向裤裆，任谁见了都想踹他两脚。

“荡子行不归，空床难独守”、“何不策高足，先据要路津？

无为守穷贱，坎坷长苦辛”，被情趣高雅的王国维定为“淫鄙之尤”，“然无视为淫词、鄙词者，以其真也。

”根据第144届芥川奖西村贤太获奖小说改编的同名电影《苦役列车》，主角北町贯多亦可谓“淫鄙之尤”，取得2012年电影旬报十佳影片第五名的佳绩，亦“以其真也”。

日本大正年间（1912－1925）产生的“私小说”，最显著的特点就是“自我暴露”，郁达夫留学日本期间出版的中国现代文学的开山之作《沉沦》即属此类。

日本评论家秋山骏《私小说这种人生》，把“私小说”称为“日本独特的足以骄傲的文学”。

《苦役列车》被日本学界盛赞达到了平成年代私小说的新境界，是“不顾一切拼命挣扎的文学”。

因父亲抢劫、强奸，1967年出生的西村贤太无心向学、自甘堕落，常因拖欠房租被扫地出门，打工赚来的钱（日本临时工年收入约200万日元，相当于13万元人民币），不是买醉就是买春。

“觉得自己像笨蛋一样，只会写自己的事情，视野非常狭隘”的西村，领取芥川奖时，说他本来正打算出门去“风俗店”，全场为之哄堂。

北町无赖到什么程度？

血汗钱浪掷风月场所也不缴纳房租，为此不惜向房东撒谎、鞠躬道歉、长跪不起，能拖一天算一天，拖到下个月就是胜利。

这么一个烂崽，也有他看不起的对象。

喜欢唱歌的工友高桥，教导北町年纪轻轻切莫丢掉梦想，后者嗤之以鼻：“一个搬运工妄想当歌手，听了就火大。

”我唯一的兴趣就是读书。

这很了不起啊，有心上人吗？

在好友正二的鼓励下，北町开始追求卖书的女孩康子，难得的友情和朦胧的爱情滋润了北町自闭、干涸的心田。

“梦想有屁用，人生就是这么窝囊，你看清了吗？

”因工伤下半生都得和拐杖打交道的高桥，梦想破灭、借酒浇愁，冲到台上抢过话筒，含泪演绎森进一的名曲《襟裳峡》：“也许我很懦弱胆小，襟裳峡的春天空无一物，耐不住寒冷的朋友来访了，别客气，来暖和一下再走吧。

”哀我凄惶少年时：临时工没有奖金、退职金、退休金、医疗费，19岁的北町从高桥身上看见了自己的未来。

“我们上床吧，做了你就会爱上我！

”如同因极度饥渴打翻一瓶牛奶的饿汉，无法用恰当方式表达内心情感的北町，把梦中情人吓得鸡飞狗跳。

正二与女友谈论名流、职场、人脉，无从插嘴的北町深感自卑，独自喝闷酒，醉了便粗言秽语、丑态百出，加上借钱不还，唯一的好友也弃他而去。

再次成为没有亲情、友情、爱情的孤家寡人，北町愈发颓废、邋遢，前脚从风月场所出来，后脚便踏入康子工作过的书店，向人家老板借钱。

在酒馆吃东西，赫然发现昔日那个万念俱灰的高桥，居然闯入歌唱大赛的第二关，正在电视上引喉高歌《我不坏》：“其实很想占有自己以外的某个人……人生的欲望无穷，但我只想好好活下去！

我不坏，我并不坏！

”邻桌客人想换个频道看选美节目，几经争执，双方大打出手。

又臭又硬、屡败屡战的北町被打得昏死过去，凌晨醒来，身上仅剩内裤。

《幻想三国志》的插曲《英雄末路》，曲名带有无可奈何花落去的凄凉和伤感，一听之下，才发觉日本人心目中的英雄，即便穷途末路也充满“虽千万人我往矣”和决一死战的豪情。

在街道上裸奔的北町，一回拖欠房租的陋室便开始奋笔疾书，如同末路英雄，被命运吞噬也绝不向它低头。

逆袭成功的西村贤太，内心世界被严酷的生活打造得无比粗砺。

以前他不结婚是因无钱养家，如今40多岁，功成名就，只想做个单身贵族，不愿养活“别人”。

在他看来，妻子、孩子都是别人。

父爱缺失者真的伤不起！

（媒体用稿）

屌丝极致，麻木人生。

死而复生，向死而活。

屌丝大洋是一个始终坚持，没有什么能够阻挡，屌丝对妹子向往的家伙。

他喜欢看书，却做出来很多龌龊的事。

比如：舔妹手，盯屁股，去偷窥屋，对着朋友的女朋友大谈自慰的事情。

总言之，他侮辱了读书二字。

可是，他却成为了一个最能够诠释读书意义的家伙，电影通过百分之八十的时间刻画出来的屌丝形象大洋，已经深刻的印在了我的脑海里。

大洋爱读书，用他的话来说，别看不起人啊，虽然我没上过高中，可是我还是识字的哦。

有趣的是，他也从来没有因为读书，而把自己变成一个文艺青年，或者把自己看的很清高。

他平时干苦力，其余时间，除了读书以外，脑子里想的就是性。

俗话说腹有诗书气自华，可是这个家伙从头至尾的屌丝形象，就不在怕的。

大洋想不来，读书的意义，或许他从来没想过。

与他而言，读书就是一种非功利，无意义的消遣。

性排第一，读书排第二，工作就是为了换来性和书读。

这就是大洋的人生观。

但话又说回来，爱读书，却像种子一样根植在了爱书之人的心中。

人的改变是潜移默化的。

改变大洋的那个人是爱唱歌的坤叔，他教训作为年轻人的他应该有梦想。

大洋直接回怼，好烦啊，自己没什么水平，却总是摆出来一副长辈教训人的样子。

坤叔捉河里的小虾来吃，被领导骂。

他直接调侃坤叔，花那么长时间抓的小虾米，不是说要带给老婆么？

扔了好浪费啊，真可惜啊。

天有不测风云。

坤叔被压残疾，属于工伤，大洋怕死，转行做小工。

命薄如纸啊，哪怕上一份工作有热乎乎的饭，可是，人死之后，就什么都没了。

人有时候会莫名其妙的被一些人和事影响，产生直抵心灵的深远改变。

大洋去给坤叔送伤残补助的时候。

丧到爆炸的坤叔说，梦想有屁用啊，梦想永远改变不了你什么。

说完之后，坤叔上台唱歌。

那歌声让人听了心疼，怀才不遇以及对人生的不满都藏在了歌声里。

之后，坤叔问他，你的梦想是什么？

他思考了半天，说，可能是写东西吧。

坤叔说，就你这样，高中都没上，还写东西，做什么白日梦啊。

他并没回复，只是伴着坤叔的歌声在自己心里默默的种下一枚种子。

直到有一天，他看到了残疾的坤叔在电视节目中唱歌，实现梦想的时候。

他因为坚持要看坤叔唱歌，和黑社会发生争执，弄坏了饭店的遥控器，被黑社会打。

像往常一样，被生活蹂躏的他理应麻木，可是被打晕醒来后的他，却真的被打醒了。

他想到，自己是不是能够像坤叔一样，去实现自己的写作梦呢？

想着想着，他从苦役的身体中，被这样一个想法解救了出来。

他笑啊，奔跑啊，把对人生的麻木统统抛在了身后。

觉醒的他，一屁股坐在了写字桌前，笃定的写了起来。

至于他有无成功，那是电影之外的事情。

拿起笔的他，可能依然把性排在第一位，他太擅长做无意义的事情了，他从来不质疑自己做的事情，也从来不会想自己会不会成功的玄学问题。

最终，屌丝大洋找到了一件能够给他希望的东西，写作。

这个动作打破了他麻木的人生，活的鲜活敞亮起来。

操蛋的苦役人生啊，我该如何面对你？

拿起笔，把操蛋的生活写飞就对了。

题外话：我依然觉得屌丝特别可爱，可爱在于他那种赖皮劲儿，随时低头，同时又能够轻易把人鄙视一番，遇到不爽就说出来的那种劲头。

这部电影给我的启示在于整部电影结构非常有趣，百分之八十的篇幅都在讲一个屌丝的屌丝史，以至于看到最后，你甚至忘了这是一部电影，而是一个存在于真实中的屌丝人物。

爱喝酒，把自己喝到吐

随时下跪的家伙，为了自己的房租

屌丝太啊

你是个好人

这一段细节很有趣，仿佛就是被摆布的人生。

很不开心，但是，索性就那么做好啦。

mb的，反抗之，这个冷漠的社会啊

觉醒，是什么让他觉醒的呢？

是一个好梦吗

把废掉的东西扔掉吧，我要开始写作啦。

初次接触这部《苦役列车》，是在13年，当时特别迷森山未来和高良健吾，反而前田敦子真倒没听说过。

当初看这部片子，第一感觉就是很闷，很有昭和味，很碎片却又工整，是一部复古情怀的作家式电影，也是一部诚意制作。

今年看了小说，再回过来看这部电影，卧槽，导演山下敦弘太他妈牛逼了，niubility！

比如，一般人翻拍的话，会利用闪回插叙，点一下男主角贯多的学生时代，或者用倒叙点一下男主的文学造诣，但是山下敦弘却没有这么做。

又如，插入了前田敦子这个人物，重新塑造了作品的高潮，提高了作品的深度再如，堪称神来之笔的尾声，先是，高桥先生在选秀节目上的突然登场，冲突过后，是荒芜的芦苇荡中觉醒的男主，诶哟，不由想起了《一首朋克拯救地球》+《黄色的眼泪》+《地狱为何恶劣》，手法高，情怀足，我给满分！

老实说，原作小说并不算神作，甚至不算优秀。

虽然得了奖，但说到底，不过是几处心理描写写得棒，故事本身没啥特色，只是一部波澜不惊的小说，但是呢，这部片子却不仅还原出了小说那股屌丝平淡味，更关键的，增加了很多细节，提升了故事的完整度与人物的性格，使得电影比小说高了一个等级，遂成为了一部佳作感觉这几年日本不少导演，流行起了怀念80年代，或者说掀起了“致青春”电影的潮流。

断断续续看了几部。

同样改编自小说的《横道世之介》，以及中村义洋的《大家·再见》，无不透露着往事如烟，青春犹在的情怀。

这份追忆，也属于城市化浪潮中的80/90后，他们的童年，他们的青春，他们的二三十岁，也伴随着经济的高速发展，经历着城乡的差异分野，经历着事业高低起伏，经历着二代、屌丝、凤凰男、剩女、绿茶们该经历的一切。

许久没有接触大陆的小说了，相信中文界也有朴素的文字，记录着我们的青春，期待不久的未来，我们也能在影院里，搭上属于我们的《苦役列车》。

都说可怜之人必有可恨之处，反过来好像也可以。

没想到为这个三颗半星的电影写影评，觉得看完总想写一点，并且排名前几的影评都不得我心。

人生对于男主来说，就是苦役列车。

父亲是强奸犯，他没有家庭的关爱，读完高中就去打工。

整部电影，他是表现得要多让人讨厌有多让人讨厌，而这些讨厌又让人觉得他很可怜。

他有一个愿意让他拖欠四个月房租的房东，但是他认为不交房租天经地义，不断装可怜欺骗房东。

他有一个真心对他好的朋友，愿意和他一起去风流场所，愿意借钱给他，愿意帮他向喜欢的女生交朋友，他也是一次次透支友谊。

他有一个很善良的潜在女朋友，尽管他很无赖很邋遢还小小地骚扰了她，但她还是愿意交朋友，只是他想要的，只是性。

他看不惯身边的人，看不惯大叔追求唱歌梦想，看不惯大叔捡了海鲜带回家给老婆，看不惯朋友能交到女朋友，他看不惯这个世界。

其实他看不惯的，是别人拥有自己想要却又没有的东西，他以为，全世界都瞧不起他。

我认为，这就是可恨之人最可怜的地方，其实他想要的，都出现了在他面前，别人的信任，真诚的友谊，女孩的爱，只是，家庭造成的性格，让他看不到这一切，也没有能力去抓住这些。

最后沦为世界最不需要的人，活得痛苦又悲催，最可怜的部分，其实在于此，而不在于别人怎么对待他，因为他这个样子，只能被世界抛弃。

PS：男主演得好。

　　看完这部片子，首先想说，日本人的艺术想象力和表现力实在令人惊叹，至少非常能够打动我，非常的写实，写实的残酷。

　　　　 　　也许是因为我最近的心境和北町很相似吧，那种世态炎凉，我最近也体会过，所以才能有所共鸣吧。

　　　　 　　影片开初，两个单纯的19岁高中生，成为了好朋友，这种友情是很纯洁的。

但这种友谊从一开始就是不平等的，北町父亲因为性侵犯而坐牢，剩下北町在青春年代背负着沉重的社会压力和心理负担。

在日本这样等级森严的社会，家族名誉的毁灭，会给个人的发展带来极大影响，于是形成了恶性循环，直接导致北町辍学，成为搬运工，因为没有收到良好教育，无法很快在事业上突破，再加上贫穷，导致其越来越自卑，越来越感觉周围的人瞧不起自己，最后总爆发，和北町、康子友情破灭，交不起房租，人生走向最低谷，被人群殴，人生真是悲惨到无以复加。

　　　　 　　其实何止日本，中国，乃至整个东亚社会何尝不是如此。

社会各个阶层、圈子泾渭分明，人们通过你的收入、家境、工作、穿着、谈吐、女友等等在潜意识里把人分为三六九等，这种观念根深蒂固，以至于我也不能免俗。

儿时，老师和同学们依据成绩而把学生分为三六九等，你会看到成绩优等的学生只和优等生玩在一起，差的和差的玩在一起，很少有看到“越界”的现象，即便越界，成绩也相差的无多。

至于小说和电影中，优等生和差等生成为情侣、铁哥们的情况，在我身边，几乎没出现过。

而这种人人心中根深蒂固的等级观念，才是造成北町最后悲剧的真正原因。

　　　　 　　试想，即便正二和他的女友，没有瞧不起他（其实正二虽然潜意识里瞧不起她，但做的不算过分），北町也会因为自己无休止的要求被无数次的拒绝、正二事业起飞自己却原地踏步而和正二友情破灭。

他的心结没有打开，所以，总会感觉周围的人在瞧不起自己，其实，是他自己瞧不起自己。

当他面对康子时，羞涩胆怯到像一个认错的孩子，当康子答应他做他的朋友时，那种被人认可的狂喜，都可对他的心理形成印证。

　　　　 　　当然，穷则思变，北町的心结，也只有自己能解。

所以到后来，他感谢正二、康子，感谢他们曾经的友谊，放下心结，不再怨恨他们，则是他走向人生起飞的一个暗示。

之后他偶然在餐馆里看见电视机里的高桥，他的那份执着，深深打动了他，以至于他不惜以和两个陌生人打一架的方式，验证着自己对理想的执着。

“我想写”，而他也最终在人生潦倒的最低谷，开始了对自己梦想的冲击。

　　　　 　　到此，影片戛然而止，我们无法知道北町最后如何，但可以肯定，凭他对读书的热爱和对写作的坚定，他一定会看到生活一点点的变化，甚至起飞。

那时的他，再见到正二和康子，也一定会坦然的微微一笑，毫无怨恨与责怪。

不知当二位在电视或者书籍中惊讶的看到北町或者其名字时，会作何感想？

则只有他们俩知道了。

不能更屌絲了- -所謂‘不顧一切拼命掙扎’也沒看出來..是我沒文化..........嘛去看前田就是了..這角色也無所謂演技不演技了== 萌就是正義xD